Tema 09 arte romanico el romanico en espac3b1a arquitectura escultura y pintura curso 2011 12

TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO

C.- EL ARTE ROMÁNICO EN

ESPAÑA

1.- Arquitectura

2.- Escultura

3.- Pintura


C.- EL ARTE ROMÁNICO

EN ESPAÑA

1.- Arquitectura

Primer románico s.

XI / XII

Segundo Románico:

el románico del Duero

Románico del

Pirineo.

2.- Escultura

Rasgos Generales:

Ejemplos:

3.- Pintura

Rasgos Generales

Ejemplos

TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO Temas

7, 8

1.- LA ESCULTURA:

a.- Rasgos Generales:

1.- Funciones

2.- La estética / rasgos

3.- La técnica.

4.- Ubicación.

a.- Portadas / Tímpanos

b.- Capiteles

c.- Relieves de los claustros

5.- Temas

6.- Tipos de esculturas:

a.- Escultura exenta

b.- Relieves ( Pórticos y

capiteles)

b.- Ejemplos: [Obras]

2.- LA PINTURA:


A.- ARQUITECTURA CONTEXTO HISTÓRICO

EVOLUCIÓN DEL ROMÁNICO

1.- ROMANICO DEL CAMINO DE

SANTIAGO: S XI / XII: o primer

románico.

Románico ligado a la Ruta

Jacobea: desde Roncesvalles hasta

Santiago con centros como Jaca

Pamplona, Logroño, Santo Domingo

de la Calzada, Burgos, Carrión de

los Condes, León y Santiago

RASGOS:

Arquitectura religiosa.

Corresponden al estilo del

Románico Cluniacense: edificios

teológicos y con finalidad docente.

Características técnicas

semejantes: gruesos muros, pocos

vanos arcos de medio punto

abocinados, cubiertas abovedadas.

4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA.

1.- Románico del Camino de Santiago

2.- El románico del Duero

3.- Románico catalán


1.- ROMANICO DEL CAMINO DE

SANTIAGO: S XI / XII: o primer románico.

Arquitectura ligada al Camino de Santiago

o Ruta Jacobea.

EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES:

1.- CATEDRAL DE JACA

Edificio plenamente románico.

Se construye entre 1075 / 1095.

Iglesia de Planta Basilical , es decir,

rectangular con tres naves , triple ábside.

Naves separadas por pilares cruciformes

y


a.- Románico del Camino de Santiago


CATEDRAL DE JACA

Tiene una cúpula sobre trompas en el crucero. Tiene

nervios como sistema de reforzamiento.

Se proyectó una torre campanario que no se llegó a

construir.

La decoración: algo peculiar: el TAQUEADO JAQUÉS

tacos en sus muros y arcos a modo de ajedrez. Este

modelo decorativo se copiará en otros edificios.


Temas 9

2.- SAN MARTÍN DE FRÓMISTA

En la Provincia de Palencia.

Constituye el modelo más acabado del

románico del s. XI. Se construye en las

mismas fechas que la Catedral de Jaca

Formaba parte de un Monasterio que

ha desaparecido.

Influencias de la escuela aragonesa

Tres plantas con crucero aunque no

marcado en planta.

Tiene torres redondeadas y el

ajedrezado a la altura de las impostas.


a.- Románico del Camino de Santiago.


2.- SAN MARTÍN DE FRÓMISTA

En la Provincia de Palencia.

Constituye el modelo más acabado del

románico del s. XI. Se construye en las

mismas fechas que la Catedral de

Jaca

Formaba parte de un Monasterio

que ha desaparecido.

Influencias de la escuela aragonesa

Tres plantas con crucero aunque no

marcado en planta.

Tiene torres redondeadas y el

ajedrezado a la altura de las impostas.




3.- SAN ISIDORO DE LEÓN

Edificio mandado construir por doña Urraca

entre 1066 y 1100 en la capital de la corte

León.

Fue una gran parada dentro del Camino,

quizá la parada más importante después de

Santiago.

Se conoce el nombre del arquitecto PETRUS

DEUSTAMBEN .

Edificio de planta de CRUZ LATINA, tres

naves, amplio crucero que sobresale en planta

y cabecera con tres ábsides.

Tiene algunas influencias árabes en los arcos

polilobulados.



TEMA 07.- ARTE ROMÁNICO 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA.

a.- Románico del Camino de Santiago. Temas 9


4.- SANTIAGO DE COMPOSTELA

Principal ciudad del camino, aquí se encontraba la

reliquia del Apóstol Santiago

Obras que se inician en 1075. Se conoce el nombre de

los maestros constructores: Bernardo, Esteban Bernardo

el joven y el maestro Mateo que se encarga del Pórtico de

la Gloria.

Iglesia de peregrinación. Aquí se creará una tipología:

Planta de Cruz latina alegoría a la Cruz de Cristo



CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA

IDENTIFICACION

Tipo: Iglesia de peregrinación .

Punto final de la ruta jacobea. Enorme

importancia durante la época

medieval

Puerta de Platerías

Fachada Sur

Planta de cruz latina:

Como iglesia de peregrinación tiene

elementos característicos: girola,

bóveda de cañón etc.

Autor: Varios

1.- Maestro Bernardo 1070 / 1085: la

cabecera.

2.- Maestro Esteban hacia 1100. Se

construye el Transepto.

3.- Maestro Bernardo el Joven.

4.- Maestro Mateo 1168/ 1188 Pórtico

de la Gloria.

Estilo:

Románica por tipología y elementos.

La tipología vino marcada por la

Orden de Cluny

Cronología:

Desde 1075 hasta 1188

Comentario

de Láminas

ANALISIS FORMAL

A.- PROCESO DE CONSTRUCCIÓN.

Bernardo el Viejo

1075 / 1088

Maestro Bernardo El Joven

Maestro Mateo

1168 / 1188

Maestro Esteban

1094 / 1101

Comentario

de Láminas

ANALISIS FORMAL

A.- PLANTA:

Cabecera

Dirección Oriental La luz

Puerta Principal

Dirección Occidental El ocaso

Puerta de la Azabachería

Zona Norte

Puerta de Platerías

Fachada Sur

CRUCERO

Espacio de tránsito

ABSIDE

Espacio Divino

NAVES:

Mundo terrenal

Comentario

de Láminas


PLANTA: NAVE CENTRAL

Doble altura y

anchura

Naves laterales

CRUCERO

Misma anchura

y altura que

Nave principal

MÓDULO

Cuadrado

1 tramo nave

lateral

CRIPTA

Bajo crucero

ABSIDIOLOS

GIROLA O

DEAMBULATORIO:

Semicircular con

tramos trapezoidales

y cuadrados Facilita el

acceso a las reliquias

del Apóstol. 5 capillas

radiales de planta

semicircular . La capilla

axial externamente

cuadrada.

CÚPULA

Tiene cúpula

sobre crucero

Comentario

de Láminas


ALZADO

NAVE PRINCIPAL

Más alta y ancha que las laterales.

Proporción: 22 metros de altura / 8 mts

de anchura.

Cubierta: bóveda de cañón y refuerzo

de arcos fajones

NAVES LATERALES:

Aproximadamente la mitad de altura

que la principal.

Cubierta: bóveda de aristas.

Comentario

de Láminas


ALZADO

MEDIDAS:

Longitud: 97 metros

Altura: 22 metros

Anchura 8 metros

TRIBUNAS:

Dispuestas sobre las naves laterales.

Función: aumentar el número de fieles

y recoger parte de las presiones de la

bóveda de la nave principal.

Cubierta : cuarto de cañón

Comentario

de Láminas


ALZADO

ARCADAS:

Los arcos son de medio punto

peraltados

Los arcos del primer nivel descargan

sobre pilares con columnas adosadas.

Tienen sección cuadrada

Las columnas de la nave principal

ascienden hasta el arranque de los

arcos fajones.

Los arcos fajones y columnas sirven de

línea divisoria del tramo

Los arcos dan paso a las naves

laterales cubiertas con bóvedas de

aristas.

TRIBUNAS:

Es el elemento novedoso en la Iglesias

de Peregrinación. Permite recorrer todo

el templo sin interrumpir la misa.

Dispone de apertura a la nave principal

mediante arcos geminados.

Permite iluminar la parte superior de la

nave central.

DOS NIVELES

Comentario

de Láminas


3.- ANALISIS NO FORMAL:FUNCION, SIGNIFICADO CRONOLOGÍA

ARCADAS:

Los arcos son de medio punto

peraltados

Los arcos del primer nivel descargan

sobre pilares con columnas adosadas.

Tienen sección cuadrada

Las columnas de la nave principal

ascienden hasta el arranque de los

arcos fajones.

Los arcos fajones y columnas sirven de

línea divisoria del tramo

Los arcos dan paso a las naves

laterales cubiertas con bóvedas de

aristas.

FUNCIÓN:

Se trata de una Iglesia de peregrinación que

seguía las directrices de Cluny.

De especial importancia ya que era punto final

de la Ruta jacobea.

Aquí se ensayaron experiencias constructivas

novedosas: Deambulatorio, Tribuna, Transepto

muy marcado son nuevas soluciones técnicas

que se plantearon en este edificio.

El objetivo de todo peregrino era llegar a la

tumba de Santiago , uno de los discípulos de

Jesús más cercano.

Su tumba se redescubrió en el s. IX en la

época del rey asturiano Alfonso II.

La primitiva iglesia se construyó sobre su

tumba, pero esta fue destruida por Almanzor.

El rey Alfonso II necesitaba un símbolo

aglutinante para luchar contra los invasores

musulmanes.

CRONOLOGIA

En torno al año 1000 y como ACCIÓN DE

GRACIA los monjes cluniacenses difundieron la

idea de las peregrinaciones. Para occidente

Santiago de Compostela. Los obispos Diego

Peláez y Diego Gelmírez después serán los

encargados de iniciar las construcción de la

Iglesia que vemos en la actualidad.

Comentario

de Láminas


3.- ANALISIS NO FORMAL:FUNCION, SIGNIFICADO CRONOLOGÍA

SIMBOLISMO:

La catedral de Santiago cumplía con los

principios básicos de la arquitectura

románica:

Perdurabilidad

Viene reflejada por la utilización de los

sillares de granito que pervive en el tiempo.

Función Religiosa

La simbología de la Planta de Cruz latina

nos hace referencia a la religión cristiana,

reflejo de la redención de Cristo en la cruz

. Lugar de rezo y de y recogimiento

Función Docente.

En las esculturas situadas en los Pórticos

de la entrada principal y de las puertas del

Transepto marca al cristiano pautas a

seguir. Las escenas del Antiguo y Nuevo

testamento labradas en piedra ayudan a

entender la religión cristiana.

Comentario

de Láminas




2.- EL ROMANICO DEL SIGLO XII: INTRODUCCIÓN:

Se tomará como modelo los templos del

Camino de Santiago. Avances de la

Reconquista / se introducen peculiaridades

regionales.

Este románico tardío en algunos casos

incorpora elementos del Gótico. Se crean en

este momento las escuelas regionales con

elementos peculiares.

EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: XII se producen cambios políticos importantes:

Avances de la reconquista

Gran desarrollo del movimiento repoblador de las

zonas del Duero y el Sistema Central.

Se impone el modelo de Fromista, aunque se les

añade una torre que a su vez es campanario y vigía.

Aparecen pórticos corridos alrededor de la iglesia

como centros de reunión cívica.

Ejemplos: Iglesias de San Millán, San Martín y

San Esteban en Segovia.


2.- Románico del Duero. S. XII Temas 9


2.- EL ROMANICO DEL DUERO Tres centros importantes de repoblación:

Zamora, Salamanca, Toro.

A la influencia de San Isidoro de León, se

añade la influencia de la arquitectura

BIZANTINA.

Como características tienen:

Las cúpulas arrancan de pechinas sobre las

que se insertan el tambor.

Tambores con ventanas.

Bóveda semiesféricas gallonadas y

nervadas.

Exterior: torrecillas cilíndricas. Cubiertas de

escamas de piedra

Presentan influencias francesas y de la

arquitectura bizantina


b.- Iglesias románicas s. XII Temas 9 4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA.

2.- Románico del Duero. S. XII


2.- EL ROMANICO DEL DUERO ZAMORA

Construida en 1174 sobre el crucero UNA

CUPULA GALLONADA sobre TAMBOR rodeada

de torrecillas, agrupación de cúpulas bizantinas.





2.- EL ROMANICO DEL DUERO SALAMANCA

Comenzada en 1152 se construye una cúpula

sobre el crucero con varias cupulillas más

pequeñas. Presenta una estructura piramidal de

influencia bizantina





2.- EL ROMANICO DEL DUERO: TORO

Enorme cimborrio de dos alturas con

ventanas . Riqueza decorativa exterior.


2.- Iglesias románicas s. XII Temas 9


3.- EL ROMANICO CATALÁN

Rasgos más significativos: Rasgos muy peculiares del románico catalán:

dependencia de Francia ( condados ) ausencia de

influencia musulmana ( terminan su reconquista en

el s. IX ), la existencia de la Marca Hispánica

Las principales construcciones se realizan a

fines del s. XI y durante el S. XII

Construcciones simples y sencillas

Uso del aparejo rústico, sillares irregulares.

Uso del pilar cuadrado

Arcos de medio punto.

Cubiertas de madera para las naves y bóveda

de hornos de piedra para la cabecera.

Uso de torres altas exterior al edificio

Influencia lombarda en la decoración.

Estrechos contactos de Cataluña con las

regiones de Provenza y de Lombardía, de ahí sus

influencias.

EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN VICENTE DE CARDONA

SANTA MARIA DE TAHULL

SAN CLEMENTE DE TAHULL


3.- El románico Catalán

Temas 9


EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN VICENTE DE CARDONA



Temas 9


EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SANTA MARIA DE TAHULL



Temas 9


EDIFICIOS MÁS IMPORTANTES: SAN CLEMENTE DE TAHULL



Temas 9


B.- LA ESCULTURA RASGOS GENERALES:

Explicados anteriormente en los

rasgos generales de la escultura 1.- LA TEMÁTICA DE LAS PORTADAS.

Presentan los mismos rasgos que en

Europa.

Los teólogos son los que dictan los temas

más frecuentes:

Narraciones de temas bíblicos del A.

testamento y del Nuevo testamento [

especialmente la vida de Cristo ]

A.- PORTADA DEL CORDERO DE LA

COLEGIATA DE SAN ISIDORO. Aquí

aparece el sacrificio de Isaac, simboliza la

obediencia a Dios .

Los Temas simbólicos: en este caso se

necesita un conocimiento de las alegorías:

Portada de la Catedral de Jaca: el

crismón, el anagrama de Cristo.

4.- EL ROMANICO EN ESPAÑA. a.- Arquitectura

b.- La Escultura

Temas 9


B.- LA ESCULTURA B.- EL PÓRTICO DE LA GLORIA:

Obra del Maestro Mateo a fines del s. XII ( casi

transición con el gótico )

Tímpano: Cristo con los evangelistas, ángeles

con símbolos de Pasión, ancianos del Apocalipsis.

Parteluz: imagen de Santiago.

Presenta rasgos más próximos al Gótico que al

románico.


b.- La Escultura

Temas 9


B.- LA ESCULTURA RASGOS GENERALES: B.- EL PÓRTICO DE LA GLORIA:

Obra del Maestro Mateo a fines del s. XII ( casi

transición con el gótico )

Tímpano: Cristo con los evangelistas, ángeles

con símbolos de Pasión, ancianos del Apocalipsis.

Parteluz: imagen de Santiago.

Presenta rasgos más próximos al Gótico que al

románico.


b.- La Escultura

Temas 9


b.- La Escultura

Temas 9

B.- LA ESCULTURA C.- PORTADA DEL

MONASTERIO DE RIPOLL:

Decoración distribuida en

registros,

En la portada estatuas

columnas


B.- LA ESCULTURA D.- LA PORTADA DE SANTO DOMINGO

En el tímpano aparece el padre que tiene a Cristo en su

regazo envuelto en la Mandorla Divina, acompañado de la

Virgen o San José. Los 4 tetramorfos completan el tímpano

En las arquivoltas interior de forma radial aparecen los 24

ancianos del A. testamento tocando instrumentos

En la segunda arquivolta la matanza de los Inocentes.

La tercera arquivolta Asunción , Anunciación Nacimiento y

adoración de los reyes magos.


b.- La Escultura

Temas 9


b.- La Escultura

Temas 9


B.- LA ESCULTURA 2.- LOS CLAUSTROS

La escultura se sitúa en los CAPITELES en el

interior de las Iglesias y de los Claustros.

Adaptación al marco.

Temática: extensa: desde vegetales [ alegorías

a la Eucaristía, helechos= bautismo, piñas =

fecundidad. Aves y pájaros, personifican el alma,

sirenas= la tentación, las arpías = el mal. Tienen

una finalidad docente, moralista, educativa.

La fuente de inspiración estaba en los marfiles,

en los marfiles


b.- La Escultura

Temas 9

COMENTARIO DE LÁMINAS

MONASTERIO DE SILOS

MONASTERIO DE SILOS

Comentario de Láminas

EL CLAUSTRO

MONASTERIO DE SILOS

Comentario de Láminas

LOS CAPITELES DEL CLAUSTRO

CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE

SANTO TOMÁS DE SILOS [ Burgos ]

1.- IDENTIFICACION

Titulo: la duda de Santo Tomas

Recuerda un episodio tomado del

Antiguo Testamento donde Tomás

dudó de la resurrección de Jesús.

Autor:

Desconocido aunque se habla de tres

maestros en la realización del

Claustro y los relieves que hay en los

hastiales.

Estilo:

Románico

Cronología:

Año 1130

Comentario

de Láminas

Técnica:

Tallado

Material:

Piedra caliza, fácil de tallar

COMENTARIO DEL RELIEVE:

LA INCREDULIDAD DE SANTO TOMAS

LOS RELIEVES

2.- ANALISIS FORMAL

TEMA:

Representa la incredulidad de Santo Tomás que se

negaba a creer en la resurrección de Cristo hasta

que no viera y tocara las llagas de la pasión. La

escena refleja este episodio ¡¡ “ si no veo en sus

manos la marca de los clavos y no le pongo la mano

en el costado, no creeré “ !!

. COMPOSICIÓN

Se observa que: Cristo no ocupa el centro

compositivo como suele aparecer en todos los

relieves sean portadas u otros.

Todos los apóstoles miran hacia la escena que se

desarrolla entre Jesús y Santo Tomás.

El brazo de Jesús rompe la composición y atrae la

atención de todos los demás apóstoles.

Por lo demás el relieve cumple con todas las

características de la escultura:

Todos los personajes aparecen a la misma altura

Se distribuyen en tres franjas yuxtapuestas.

Solo rompe la uniformidad la figura de Jesús que

tiene mayor altura que los demás.

Adaptación de las figuras al marco: el arco de

medio punto y las columnas delimitan el marco.

Para la figura de Cristo se mantiene la perspectiva

Jerárquica, lleva un nimbo crucífero, cabellera más

larga que todos los demás y figura más alargada.

Comentario

de Láminas



2.- ANALISIS

Otro elemento que rompe la unidad y la

composición es la figura de Santo Tomás que toca la

herida con los dedos y el resto de los apóstoles que

se encuentran pendientes de la acción.

La posición de sus cuerpos y piernas es antinatural,

disposición en cruz, además de la diferente

disposición de las manos e inclinación dan

sensación de movimiento y rompen con el hieratismo

y la solemnidad de la escena.

El artista se ha esmerado en individualizar los

rostros de los apóstoles, deteniéndose en el cabello,

en los pliegues de las túnicas etc.

Los ropajes no traslucen la anatomía. En este

sentido nos señala la escasa importancia que los

escultores del románico le daban al cuerpo. Falta de

naturalismo.

TECNICA: Se Trata de un bajorrelieve que recuerda los

trabajos en marfil de época bizantina. Figuras

estilizadas y esbeltas. Los ropajes están tratados

finamente, se adaptan al cuerpo y plantean ligeros y

finos pliegues sin escaso relieve.

El marco donde se inserta el relieve recuerda un

castillo almenado que aparecen encima del arco.

Comentario

de Láminas CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE


3.- ANALISIS NO FORMAL: FUNCIÓN / SIGNIFICADO

CRONOLOGÍA

FUNCIÓN:

Los seis relieves todos ellos tienen relación

ya que describen el drama de la muerte y la

resurrección de Cristo. La religión dentro del

mundo de los monjes era de enorme

importancia y muy especialmente el claustro,

espacio de reflexión y de meditación. El

claustro era un espacio de procesión, de

desarrollo de los rezos y cánticos relacionadas

con los fundamentos de la fe cristiana, el

misterio de la pasión , en las verdades de la fe

la fe etc.

Los claustros desde muy temprano se

convirtieron en lugares donde situar relieves

históricos al igual que los capiteles. Se

plasmaba en ellos ciclos narrativos donde se

quiere trasmitir el mensaje doctrinal.

Se alternaban escenas del Antiguo con el

Nuevo testamento, vidas de santos , escenas

de difícil CRONOLOGÍA:

El claustro se inicia en 1073 y se prolonga a

lo largo del s. XIII. Por ello en este claustro

conviven obras del Románico con obras del

inicio del gótico [ La anunciación y coronación

de la Virgen ]


SANTO TOMÁS DE SILOS [ Burgos ] Comentario

de Láminas

OTROS RELIEVES DEL CLAUSTRO.

Comentario

de Láminas



Comentario



Comentario




B.- LA ESCULTURA C.- CLAUSTRO DE SAN JUAN DE LA PEÑA.

Recorrido por la vida de Cristo y del Antiguo

Testamento

Los capiteles llaman la atención los ojos


b.- La Escultura

Temas 9


B.- LA ESCULTURA 3.- LA ESCULTURA EXENTA.

Menos corriente que los relieves. Los teólogos

veían en ella el peligro de la IDOLATRÍA.

A fines del s. XII aparecen esculturas

polícromas. Las piezas principales fueron

MAJESTADES o CRUCIFICADOS y VIRGENES y

en menos medida descendimientos.

A.- LOS CRUCIFICADOS:

No reflejan dolor. Hieráticos contemplan al

espectador.

Ausencia de sufrimiento, no hay rastro de dolor

físico o psíquico.


b.- La Escultura

Temas 9


B.- LA ESCULTURA 3.- LA ESCULTURA EXENTA.

B.- LAS VIRGENES:

Sentadas en tronos, con el niño, en posición

frontal. Visión frontal

Ausencia de comunicación madre e hijo. La

Virgen es trono de Dios


b.- La Escultura

Temas 9


C.- LA PINTURA A.- RASGOS GENERALES:

Los rasgos son los mismos que para la Pintura

románica en General:

1.- Temas:

Escenas del Antiguo [ Temas de la Biblia ] o bien

el Nuevo Testamento [ escenas vida de Jesús,

vidas de santos etc ]. Son semejantes a los temas

de las portadas de las iglesias

2.- Técnica

Pinturas al fresco: preparación previa de la

pared con cal, arena gorda etc. Encima un

enlucido que es el que recibe el color. Cuando se

aplica el color, la pared debe estar húmeda o

fresca.

A veces la pintura al fresco, se retocaba con

temple en los detalles y en los contornos. El dibujo

se hacia en la pared mediante el ESTARCIDO

3.- Dibujo

Se delimitan los colores mediante trazos

gruesos. Domina la línea sobre el color.

4.- Color

Poco variado pero intenso. No se emplean

gradaciones tonales por lo que la pintura es plana

Dominan los azules y verdes en la pintura

catalana; en la castellana, los terrosos, amarillos

rojos etc.


c.- La Pintura

Temas 9


C.- LA PINTURA RASGOS GENERALES:

5.- Luz

Ausencia de la luz. La ausencia de luz,

refuerza la idea de escenas

atemporales y eternas.

6.- Los fondos:

Ausencia de fondos. A veces aparecen

bandas de color que recuerda a los libros

iluminados. Si aparece referencias

espaciales son muy esquemáticas.

7.- Composición:

Para las figuras principales se emplea

el tamaño jerárquico, las figuras a veces

se yuxtaponen , en las escenas de grupo

se da la ISOCEFALIA , simetría,

equilibrio. Ausencia de perspectiva


c.- La Pintura

Temas 9


C.- LA PINTURA B.- LAS ESCUELAS:

1.- La Escuela Catalana

Los frescos más importantes son: Iglesias

románicas del Pirineo: San Clemente y Santa

María de Tahull.

San Clemente de Tahull:

Altar mayor: Pantocrator , los tetramorfos,

los apóstoles con la Virgen que llevan una

copa en la mano

Aquí se pueden aplicar todos los rasgos de

la pintura románica: figuras planas,

inspiración en los beatos, trazo oscuro,

relleno con pinturas planas, retoques al

temple con líneas negras o blancas para los

pliegues.

Esquematización en los rostros: solo se

destaca las cejas y la nariz


c.- La Pintura

Temas 9


c.- La Pintura

Temas 9



1.- La Escuela Catalana

Santa María de Tahull:

Las características son parecidas:

linealismo, cromatismo plano, perspectiva

mental, jerarquización etc.

Tema: La Epifanía.

El simbolismo: la universalidad de Cristo [

los Reyes Magos representan a los

continentes.


c.- La Pintura

Temas 9



2.- La Escuela Castellana

Hay diferencias respecto a la anterior:

Uso de colores: cálidos: , mayor

variedad. Colores terrosos, amarillos, ocres,

blancos etc.

Temática: amplia variedad, pintura

narrativa.

Composición: intentos de reflejar el

movimiento. Hay alusiones al paisaje:

esquematismo de las plantas y edificios.

Obra principal:

EL PANTEÓN DE SAN ISIDRO DE LEÓN:

Pintura naturalista , fresca, cercana,

Tema: una NARRATIO completa: desde la

Anunciación, pasando por el anuncio a los

pastores, nacimiento de Jesús, epifanía, la

huida de Egipto, la última cena, la pasión de

Cristo etc.

Complementan las pinturas: los meses del

año y los trabajos asociados a esos meses.


c.- La Pintura

Temas 9


c.- La Pintura

Temas 9


c.- La Pintura

Temas 9


C.- LA PINTURA C.- LA PINTURA SOBRE TABLA

Se trata de FRONTALES . Es algo

característico de la pintura española. Se

trata de tablas que se situaban delante de

la mesa del Altar.

1.- Temas:

Narratios: vida de santos, vida de la

Virgen o de Cristo.

2.- Estilo: ingenuo: se trata de plasmar

una vida ideal / plasmar una visión divina.

3.- Técnica: al temple sobre madera con

una tela gruesa.

4.- Color:

Mayor colorido y más vivos que las

pinturas sobre muro.

5.- Composición:

Suele estar dividida en varios recuadros

ocupando el cuadro más importante la

escena principal: la Virgen o bien el Santo

pintado.


c.- La Pintura Temas 9


c.- La Pintura

Temas 9


c.- La Pintura

Temas 9

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