1. INTRODUCCIN La denominacin prerromnico se usa para designar aun conjunto de estilos artsticos desarrollados en el Occidente europeo durante la mayor parte de la Alta Edad Media, cuya nica relacin entre s no es otra que la de ser anteriores al arte Romnico. Las primeras manifestaciones del arte medieval temprano, como tambin se le denomina, tienen su origen ms remoto en el proceso de descomposicin del Imperio romano y la aparicin de una nueva realidad poltica en la configuracin de la Europa altomedieval: los reinos germnicos.

2. INTRODUCCIN Los principales elementos que caracterizan la cultura y elarte de este perodo son los siguientes: Pervivencias del mundo clsico grecorromano, que desde unpunto de vista artstico se manifestarn en la continuidad de los rdenes arquitectnicos clsicos, del modelo de baslica, as como del mantenimiento de las formas escultricas. La aportacin cristiana que se traduce a la existencia de una temtica esencialmente religiosa. El influjo del mundo oriental bizantino, que se hace patente en la aparicin de escasas innovaciones arquitectnicas como las plantas de cruz griega, presencia de cpulas en algunos edificios y, sobre todo, en la iconografa. La aparicin de nuevos elementos decorativos originarios de los pueblos germnicos, basados en formas abstractas, que contrastan con el naturalismo del mundo mediterrneo. 3. INTRODUCCIN Sintetizando, el arte prerromnico supone una mezclacompleja de elementos romanos, cristianos y germnicos. Al contrario que suceder con el Romnico y el Gtico, carece de unidad artstica, por lo que se hace necesario hablar de escuelas prerromnicas nacionales y no de un estilo uniforme. Desde un punto de vista sociolgico, el prerromnico se desarrolla en el marco de una Europa rural y con un desarrollo cultural muy bajo que se circunscribe a los mbitos monsticos. Sin embargo sus ms genuinas y originales aportaciones tendrn lugar en Espaa. 4. INTRODUCCIN La cronologa del prerromnico es muy amplia. Sus primerasmanifestaciones corresponden al llamado arte brbaro o de las primeras invasiones, que se desarrolla entre los siglos VI-VIII coincidiendo con la aparicin de los principales reinos germnicos: visigodos, ostrogodos, francos, merovingios etc. Con posterioridad, dos hechos transcendentales determinarn el futuro medieval del Occidente europeo: la invasin rabe de la Pennsula ibrica (711) y la construccin del Imperio carolingio y su posterior desmembracin en los reinos medievales: Francia, Lotaringia, Imperio alemn, Estados pontificios etc. Al mismo tiempo que se ponen las bases de la Europa feudal. Entre los siglos VIII -X se sucedern varios estilos prerromnicos, entre los que se destacan: el arte carolingio, otoniano, asturiano y mozrabe. 5. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES CARACTERSTICAS GENERALES Debido al carcter seminmada de los pueblos germnicos, la arquitectura en un principio tuvo poca significacin, al no tener necesidad de ella, ni posibilidades prcticas. Tras su contacto con las formas de vida urbana del mundo mediterrneo, heredero de la cultura romana y su definitivo asentamiento en los distintos reinos germnicos, realizarn unas construcciones caracterizadas por su escasa monumentalidad y por la pobreza de los materiales utilizados. No obstante, los pueblos germnicos van a profundizar en sus formas artsticas originales, la principal de las cuales ser el trabajo de los metales. De esta manera realizarn pequeos objetos utilitarios: armas, broches, fbulas y adornos en general, trabajados con una cuidada tcnica de orfebrera. Predominan los repujados y los llamados esmaltes en fro, consistentes en engarzar a martillo piedras coloreadas o gemas sobre un objeto metlico. 6. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES Abundan los motivos geomtricos, dotados de simetra,buscando efectos decorativos de gran riqueza, a base de espirales, entrelazados y elementos florales, adems de animales imaginarios, principalmente monstruos. Entre las escasas realizaciones arquitectnicas de los pueblos germnicos, cabe destacar el Mausoleo de Teodorico en Rvena, legendario rey de los ostrogodos. La obra supone una sntesis de elementos romanos yBrbaros. Se trata de una construccin circular de dos plantas rematada con una falsa cpula monoltica. Combina los arcos de medio punto con un friso ornamentado con motivos geomtricos que simbolizan el universo mitolgico de los germanos. 7. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES 8. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES EL ARTE VISIGODO Los visigodos eran los ms romanizados de entre lospueblos germnicos. A comienzos del s. VI se asentaron en la pennsula ibrica fijando la capital de su reino en Toledo. A diferencia de otros pueblos, desarrollaron una interesante cultura gracias al respeto a las formas hispanorromanas enriquecidas con algunas aportaciones bizantinas y de procedencia norteafricana. Las realizaciones arquitectnicas hasta finales del s. VI son escasas. Sin embargo, tras la conversin de los visigodos al cristianismo (589) se inicia la construccin de pequeas iglesias como son las de San Juan de Baos (Palencia) San Pedro de la Nave (Zamora) y Quintanilla de las Vias (Burgos). 9. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES En estas construcciones aparecen caractersticas de aarquitectura visigoda como son: La utilizacin de sillares y del aparejo de soga y tizn, enlo referente a los materiales. Todo ello otorga un carcter macizo a la construccin, a lo que contribuye la escasez de vanos. La diversidad de plantas, predominando las de tipo cruciforme insertadas en un rectngulo, como las de San Juan de Baos. Los bsides son triples y de forma cuadrada. La utilizacin sistemtica del arco de herradura y la cubierta a base de bvedas de can. Empleo de columnas de tradicin clsica, rematadas con capiteles de inspiracin corintia y bizantina, toscamente tallados y con frecuencia decorados. 10. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 11. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 12. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 13. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 14. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 15. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 16. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 17. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 18. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 19. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 20. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 21. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS La escultura est en estrecha relacin con laarquitectura decorando los soportes y capiteles con motivos figurativos y simblicos, realizados con la tcnica de la talla a bisel. En la iglesia de Quintanilla de las Vias (Toledo) Interesa destacar la perfecta regularidad de su decoracin esculpida. En las paredes exteriores alternan la perfecta obra de sillera con tres frisos continuos en los que en crculos, estn representados pjaros, smbolos y anagrama. 22. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 23. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS Las artes aplicadas son el aspecto en que msdestacaron los visigodos. Las coronas votivas del Tesoro de Guarrazar: Estaban concebidas para ser colgadas sobre altares,siguiendo la costumbre de los emperadores bizantinos. Constaba de dos grandes coronas, de los reyes Suintila y Recesvinto, y otras diez menores. Adems de estas piezas de lujo excepcional es preciso recordar las fbulas y broches de cinturn en forma circular, rectangular o en apariencia de guila. 24. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 25. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 26. EL ARTE DE LAS PRIMERAS INVASIONES: VISIGODOS 27. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO El reino de los francos a partir del s. VIII protagonizcon Carlomagno el primer intento de reconstruccin del antiguo Imperio romano. Para ello someti a otros pueblos germnicos como frisones, sajones y lombardos, extendiendo sus dominios por la mayor parte de Italia. Fue all donde Carlomagno busc la legitimidad de su dinasta, mediante su coronacin como emperador de la Cristiandad por el Papa en el ao 800. 28. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO En estos siglos se produjo un resurgimiento notable de laactividad cultural gracias a la elevada visin de Carlomagno, quien cre un gran imperio, y comprendi la importancia de la cultura para la prosperidad de un pueblo, favoreciendo para ello la creacin de escuelas. Estas podan ser de tres tipos: Escuelas monacales en los monasterios, principalmentebenedictinos Escuelas episcopales o catedralicias La Escuela Palatina de Aquisgrn, por encima de todas, en la corte del emperador, donde se formaban los hijos de los nobles y los futuros abades y obispos. En torno a esta, surgieron grandes sabios de la talla de Alcuino de York. 29. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO En las escuelas se imparta una instruccin basada enla gramtica, retrica y dialctica (que forman el llamado Trivium), junto con la aritmtica, geometra, astronoma y msica (Quadrivium) que constituirn la base de los estudios universitarios de la Edad Media en fecha posterior. Por su parte, en las escuelas monacales se formaban copistas y se creaban los scriptorium en los que se copiaban las obras de la antigedad. Se importaron muchos manuscritos para coleccionarlos y para transcribirlos. Los ms celebres fueron los de Saint Denis en el norte de Francia, Fulda en Sajonia y SaintGall en Suiza. 30. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO Carlomagno conquist y organiz un gran Imperio alque dot de instituciones polticas y administrativas comunes. En el aspecto cultural, el idioma, desempe un importante papel. En el imperio se hablaban numerosas lenguas, un grupo de ellas derivaban del latn y otro grupo lo hacan de las lenguas germnicas. Carlomagno estableci el latn como idioma oficial. Se trataba de una lengua culta en la medida en que solo era hablada por los clrigos, pero tambin orden la traduccin de las leyes imperiales a las distintas lenguas habladas por las gentes sencillas de los diferentes territorios. 31. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO EL ARTE CAROLINGIO Refinado, cortesano y eclesistico, el arte carolingio supone el inicio de un perodo de renacimiento cultural y artstico en el que las influencias bizantinas y clsicas son notables. La Capilla Palatina de Aquisgrn es el monumento arquitectnico ms caracterstico: Inspirada en San Vital de Rvena Planta circular al estar formado por un polgono dediecisis lados y con dos alturas. El sistema de columnas y arcos presenta claras referencias con el arte romano. 32. EL ARTE CAROLINGIO 33. EL ARTE CAROLINGIO 34. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO La Abada de Saint-Gall: Constituye el mejor ejemplo de monasterio medieval Plantea una serie de soluciones arquitectnicas que constituyen un precedente de lo que ser el Romnico. La iglesia aparece flanqueada por dos torres Al tiempo, destaca la importancia del crucero rematado por una linterna. En la zona del bside aparece un deambulatorio (antecedente de la girola) rodeada de capillas absidiales. 35. EL ARTE CAROLINGIO 36. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO Los vestigios escultricos carolingios, son muyescasos si exceptuamos las obras realizadas en marfil. Sobresale la estatua ecuestre de Carlomagno del Museo del Louvre, inspirada en la del emperador romano Marco Aurelio. Las obras de marfil son relativamente abundantes y parecen tener relacin con las producciones bizantinas. 37. EL ARTE CAROLINGIO 38. EL RENACIMIENTO CAROLINGIO En lo relativo a la miniatura, sobresalen variasescuelas: Escuela palatina, a la que corresponde el Evangeliario dela Coronacin (Viena). Otras escuelas importantes son las de Tours y Reims, esta ltima presenta un carcter muy expresivo y a ella pertenece el Salterio de Utrecht. 39. EL ARTE OTONIANO Su desarrollo corresponde al siglo X en el mbito del Imperioalemn, enlazando directamente con el arte Romnico, del cual constituye un directo precedente. El arte de los Otones (nombre de la dinasta de emperadores) est inspirado en fuentes clsicas (principalmente paleocristianas), adems de recibir influencias bizantinas y carolingias. Su arquitectura se caracteriza por: Empleo de plantas baslicales, con doble bside tanto en la cabecera como y los pies del templo, flanqueados por torres circulares. Las cubiertas son planas de madera En los soportes alternan sucesivamente pilares y columnas Uso de arcos son de medio punto. La obra que mejor representa este interesante arte es la iglesia de San Miguel de Hildesheim de comienzos del s. XI. Un interesante capitulo del arte otoniano lo constituye laminiatura de influencia bizantina y carolingia, con producciones notables como el Evangeliario de Otn III. 40. EL ARTE OTONIANO Su desarrollo corresponde al siglo X en el mbito delImperio alemn, enlazando directamente con el arte Romnico, del cual constituye un directo precedente. El arte de los Otones (nombre de la dinasta de emperadores) est inspirado en fuentes clsicas (principalmente paleocristianas), adems de recibir influencias bizantinas y carolingias. Su arquitectura se caracteriza por: Empleo de plantas baslicales, con doble bside tanto en la cabecera como y los pies del templo, flanqueados por torres circulares. Las cubiertas son planas de madera En los soportes alternan sucesivamente pilares y columnas Uso de arcos son de medio punto. La obra que mejor representa este interesante arte es la iglesia de San Miguel de Hildesheim de comienzos del s. XI. 41. EL ARTE OTOMANO 42. EL ARTE OTOMANO Un interesante capitulo del arte otoniano lo constituyela miniatura de influencia bizantina y carolingia, con producciones notables como el Evangeliario de Otn III. 43. EL ARTE ASTURIANO La Espaa cristiana, tras la invasin musulmana, haba quedado reducida a los estrechos lmites del reino asturiano en el norte peninsular. Estencleo de resistencia, por otro lado escasamente romanizado, estaba prcticamente aislado del resto de la cristiandad, lo que no debi ser obstculo para crear un estilo arquitectnico sumamente original que llega a su mximo desarrollo a mediados del siglo IX, coincidiendo con el reinado de Ramiro I. 44. EL ARTE ASTURIANO La arquitectura asturiana, aunque derivada de la visigoda, pierde algunos de sus elementos y muestra influencias del arte carolingio. Se trata de un arte oficial, auspiciado por los propios monarcas Las construcciones son de gran altura, en contraste con su reducido tamao. Se utilizan muros de materiales pobres a base de sillarejos y mampostera. En lo referente a los soportes, predominan las columnas de fuste estriado rematados con capiteles polidricos de varias caras separadas por una fina decoracin a base de cordones de influencia normanda. Lo ms caracterstico resulta ser la sustitucin de los arcos de herradura visigodos por arcos de medio punto con frecuencia peraltados. En las cubiertas, predominan las bvedas de can con arcos fajones. Los exteriores se refuerzan mediante contrafuertes o estribos. 45. EL ARTE ASTURIANO 46. EL ARTE ASTURIANO Unode los monumentos arquitectnicos ms significativos del arte asturiano es la iglesia de Santa Mara del Naranco: Planta cuadrada con dos pisos, que al parecer fue palacio(aula regia) de Ramiro I. De la primera poca se destacan la Cmara Santa de lacatedral de Oviedo y la iglesia de San Julin de los Prados. Mas tarde se levantaran las iglesias de San Miguel de Lillo, Santa Cristina de Lena y San Salvador de Valdedios. 47. EL ARTE ASTURIANO 48. EL ARTE ASTURIANO 49. EL ARTE ASTURIANO 50. EL ARTE ASTURIANO 51. EL ARTE ASTURIANO 52. EL ARTE ASTURIANO 53. EL ARTE ASTURIANO 54. EL ARTE ASTURIANO 55. EL ARTE ASTURIANO 56. EL ARTE ASTURIANO 57. EL ARTE ASTURIANO 58. EL ARTE ASTURIANO 59. EL ARTE ASTURIANO 60. EL ARTE ASTURIANO 61. EL ARTE ASTURIANO 62. EL ARTE ASTURIANO 63. EL ARTE ASTURIANO La produccin escultrica es escasa, sobresalen losrelieves en las jambas de San Miguel de Lillo. La orfebrera asturiana es, en cambio, de gran inters. Entre las obras que se conservan en la Cmara Santa de la catedral oventense, sobresale La Cruz de los Angeles, ofrecida por Alfonso II en el ao 808. Se pueden observar influencias carolingias. Esta ejecutada con labor de filigrana, piedras engastadas y camafeos clsicos. 64. EL ARTE ASTURIANO 65. EL ARTE MOZRABE Gracias a la tolerancia de los rabes, los cristianos que habitaban en Al-Andalus: los mozrabes, conservaron su religin y su arte, pero aislados de las influencias cristianas, recibieron, en cambio, elinflujo de la esttica islmicas que van a proyectar en sus realizaciones artsticas. Fue en el s. IX la, hasta entonces, convivencia pacfica de ambas comunidades musulmana y cristiana, deriv en un enfrentamiento entre el Estado cordobs y algunos grupos de cristianos que origin un fuerte movimiento migratorio hacia los reinos del norte. 66. EL ARTE MOZRABE Los reyes cristianos aprovecharon esta circunstancia pararepoblar amplias zonas aisladas en torno al norte del Duero, y el alto Ebro, alejadas de las ciudades, donde los mozrabes, debido a su lengua, usos y costumbres propios de la Espaa musulmana, pudieran constituir un elemento extrao e incluso perturbador. El mozrabe constituye la ltima manifestacin del prerromnico espaol y alcanza su esplendor en el siglo X. Se trata de un arte anrquico e individualista (puesto que no hay directrices en su desarrollo) popular y pobre, ya que es realizado por monjes y no est bajo el patrocinio de reyes. Supone una mezcla de mltiples influencias: visigodas, coptas (procedentes de monjes originarios de Egipto) e islmicas, 67. EL ARTE MOZRABE ARQUITECTURA Entre las caractersticas arquitectnicas del mozrabe se destacan: Se trata de edificios de pequeo tamao realizados a base de materiales pobres de aparejos desiguales en los que predomina el sillarejo, la mampostera y el yeso. En las iglesias predominan las plantas basilicales de tres naves. Las cabeceras son ultrasemicirculares y disponen de un bside a los pies, al parecer de influencia paleocristiana oriental. La entrada se realiza por el lado meridional por influencia islmica. Disponen de un prtico lateral, lo que constituye algo nico en el prerromnico europeo. Entre los elementos constructivos, la influencia islmica se destaca en el empleo sistemtico del arco de herradura, ms cerrado que el visigodo y de tradicin califal. De imitacin rabe son igualmente las bvedas de crucera, las columnas y las portadas, cuyos arcos estn enmarcados con un alfiz. 68. EL ARTE MOZRABE Losprincipales monumentos mozrabes se encuentran en tierras leonesas, destacando el monasterio de San Miguel de la Escalada (914) y la iglesia de Santiago de Pealba (938). Junto a estos, San Cebrin de Mazote (Valladolid) y San Baudelio de Berlanga (Soria) fechado a finales del XI. 69. EL ARTE MOZRABE 70. EL ARTE MOZRABE 71. EL ARTE MOZRABE 72. EL ARTE MOZRABE 73. EL ARTE MOZRABE 74. EL ARTE MOZRABE 75. EL ARTE MOZRABE 76. EL ARTE MOZRABE MINIATURA Constituye, sin duda, el aspecto ms original del arte mozrabe. Parece tener influencias de la miniatura carolingia y bizantina, pero a diferencia de estas su produccin se circunscribe a los monasterios. Los textos con miniaturas no son muy variados. Los ms valiosos corresponden a los Comentarios del Apocalipsis escritos por el Beato de Libana en el s. VII. 77. EL ARTE MOZRABE Sus principales caractersticas son: Los fondos son lisos o dispuestos en franjas coloreadas a modo de bandera. Las escenas estn enmarcadas por cenefas con decoracin geomtrica o vegetal de influencia rabe. Los dibujos, cuya funcionalidad es esencialmente didctica, son incorrectos y antinaturalistas. Existe un marcado esquematismo y convencionalismo en la representacin. Carecen de perspectiva y de la figura humana lo que ms interesa es la expresividad de los rostros, con enormes ojos. Los colores utilizados, muy vivos y contrastados, estn dotados de simbolismo. Mezcla elementos reales y fantsticos, principalmente monstruos. Presenta un gran inters histrico, por cuanto que las arquitecturas y vestimentas de los personajes son de inspiracin andalus. 78. EL ARTE MOZRABE