teoria ARQ

Teoria da Arquitectura

Peter Eisenman

Alberto Campo baeza

ideia forma projecto

Alexander Simões 27557 Jéssica Gonçalves 27461

Arquitecto Alberto Campo Baeza

CASA SPANU OLNICK

UBI- TEORIA DA ARQUITECTURA II/1 2

alberto campo Baeza

Arquitecto espanhol, nascido em Valladolid em 1946.

Estudou Arquitectura na ETSA de Madrid onde tirou

também o doutoramento.

Alguns dos seus trabalhos foram:

• Van thillo House


• Day Care center for Benetton

• Casa de Blás


casa Olnik Spanu

Situa-se em Garrison, Nova York, EUA de 2005 – 2007

“Um lugar que está muito próximo do paraíso”

Area: 900 m2

Clientes: Nancy Olnik, Giorgio Spanu


http://diariodesign.com/wp-content/uploads/2009/12/Olnick-Spanu-House-Alberto-Campo-Baeza-paisaje-e1262260628509.jpg

O design é uma junção de obras de Ludwig Mies Van

der Rohe, uma mistura do pavilhão de Barcelona e a

casa Farnsworth.

Pavilhão de Barcelona


Casa Farnsworth

Projectando uma longa caixa de betão, com 37 m de

comprimento, 16 m de largura e 3,6 m de altura. A

cobertura plana está revestida a travertino para

poder ser utilizada como terraço e protegida por uma

cobertura leve sustentada por pilares de aço

cilíndricos.


3 m

A cobertura projecta-se das

fachadas da casa cerca de 3

metros.

“Esta construção sobre a

plataforma assemelha-se a

uma grande mesa com 10

pernas”


O pavimento e o tecto enquadram uma perspectiva,

fazendo com que o espaço de estar intermédio que parece

ser quase totalmente aberto, com a excepção do simples

pilar central.

organização

“A cabana sobre a caverna”


O edifício divide se em duas partes:

Privado

A zona dos quartos e dos quartos de banho situa-se em

baixo, numa caixa de betão. Faz parte do projecto uma

galaria destinada a uma colecção de Arte Povera e de

outras peças italianas.

Publica

No seu interior foram criados três zonas divididas por

duas caixas brancas que não chegam ao tecto e que

contem as escadas e os espaços de serviço. O espaço

central é a zona de estar e a sala de refeições. Do lado

direito tem a cozinha e o outro lado uma espécie de

“pensatorio”, a redor da lareira.


Trata-se de dois paralelepípedos um de betão e outro

de vidro que se sobrepõem um sobre o outro. Criando

assim uma simplicidade quase clássica.

entradas de Luz

A entrada de luz é mais constante no 1 piso (lugar publico do edifício) entrando por todo redor visto que as paredes deste são feitos de vidro. Já o rés-do-chão tem pequenas entradas de luz pela frente e janelas um pouco maiores por trás.

- Lugar mais

exposto

- Estende para

a paisagem

- Transparente

- Libertadora

- Lugar mais

comede

- Fechado

- Acolhedor


conceito

O edifício evolui do bruto.

- TRANSPARENTE

- LEVE

- OPACO - PESADO

LEVE

BRUTO


Vista a distancia a casa perece estar assente numa

plataforma flutuante na floresta, com a base de betão

quase invisível.

O edifício junta dois elementos que não necessitam de um

ao outro para criar um edifício por eles próprios.


conceito Principal

A Paisagem

O objectivo do arquitecto em criar uma caixa de vidro em

cima de uma caixa de betão é para reforçar a relação do

edifício com todo o seu envolvente.


http://diariodesign.com/wp-content/uploads/2009/12/Olnick-Spanu-House-Alberto-Campo-Baeza-interior-4.jpg




cidade da Cultura da Galiza

UBI- TEORIA DA ARQUITECTURA II/1

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introdução

Cidade da cultura de Galiza

Pais: Espanha

Província: Galiza

Local: Santiago de Compostela, monte Gaiás

Organização: 6 blocos

Área: 148 m²

Parte-se de uma zona alta, marcante, para que

chamasse ao mundo a atenção do lado contemporâneo

de uma cidade famosa pela tradição da peregrinação.


arquitecto

"Uso o diagrama não como forma, mas como ideia.

Tento encontrar algo que funcione como diagrama

para gerar algo a partir das condições que não

poderia ter previsto anteriormente. O diagrama é

diferente em cada caso. A mudança, ou o uso, da

concepção do diagrama tem evoluído de diagramas

mais simples até outros mais complexos. Meus

projectos sempre surgem de uma ideia sugerida pelo

programa, ou do lugar e sua história. Sempre deve se

contar com uma ideia prévia sobre o motivo pelo qual

se está solucionando um problema."


conceito

Peter Eisenman

diagramas Local / história

Desenvolvimento

do diagrama

Sem rotura da

envolvente

Aplicação na estrutura Utilização do belo para destacar

Segundo Eisenman

Integra duas entidades

nesta nova dimensão.

Assim mantendo a sua

qualidade ancestral de

peregrinação religiosa e

ao mesmo tempo dotá-lo

de uma nova referência

icónica plenamente

contemporânea



22

implantação

organização

Eisenman parte para o

desenho desta

topografia a partir de

duas malhas: um mapa do

centro histórico

medieval de Santiago e o

de uma concha (símbolo

tradicional dos

peregrinos da rota

Jacobea). E então,

dispôs uma série de

linhas reguladoras que

criaram uma "mistura de

espaço, tempo e

significado", nas

palavras do arquitecto,

e geraram linhas de

força que se movem pela

terceira dimensão, desde

o térreo até a

cobertura, criando uma

série de deslocamentos

verticais

+


A- arquivos de Galiza

B- biblioteca

C- centro de música e teatro

D- serviços centrais

E- Museu de Galiza

F- centro de arte internacional

G-torres em homenagem john hejduk

estrutura

organização

As linhas evoluíram a

partir de rotações

simultâneas,

semelhantes a uma

torção em pontos

múltiplos, produzindo

uma transformação

dinâmica do plano

bidimensional do

local em uma terceira

dimensão,

conseguindo que a

terceira dimensão

definida "não fosse

uma simples extrusão

de uma condição

planimétrica“.

A matriz organiza a

estrutura.


24

A organização exterior

do complexo se inspira

no centro histórico de

Santiago, articulando-

se por ruas, pórticos,

jardins e praças,

sobressaindo à

presença das Torres

Hedjuk, uma homenagem

que Eisenman quis fazer

ao falido projecto que

John Hejduk desenhou

em 1992.

espaço exterior


25

espaço interior

pormenores “arquitectónicos”

Elementos importantes num

edifício mas que o

arquitecto opta por

“ocultar”

O espaço interior relaciona-se com o exterior, tornando

assim um interior heterogéneo, como uma gruta

Nas estantes da biblioteca

existe uma inclinaçao em um

dos lados, para melhor

acesso aos livros


26

material materiais

Para além da forma ser inspirada na parte

tradicional, o material também usufruiu desse

ponto de partida, visto que, pedra é tão

utilizado na parte nova como na histórica.

Assim o arquitecto escolheu pedra de

quartzito para revestir o edifício. Criando assim

uma solidez e um peso monumental, que

contrasta em relação a parte interior, cuja

espacialidade vem também definida por essas

malhas que sustentam o projecto e se destacam

por sua fluidez, luminosidade e delicadeza.



Confronto entre arquitectos

Cidade da cultura da

Galiza Casa Olnik Spanu

Lugar Adapta-se Modifica

Integra-se Destaca-se

Rocha pedra de quartzito

Material

Travertino

Zona de

arte

Galeria

destinada

a arte

povera

Varias

exposições

e galerias

interior Caverna gruta


Confronto entre arquitectos

Cidade da cultura da

Galiza Casa Olnik Spanu

Tipo de

edifício Privado Público

forma

Utiliza

formas

geométricas

Utiliza

formas

orgânicas

Simplicidade complexidade


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LINK PARA FLASH BOOK: http://issuu.com/jessicagoncalves/docs/analise

http://issuu.com/jessicagoncalves/docs/analise




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