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Tradução e resumo

de trabalhos de

Janet Lynn Ford

e de

Chris Jackson

Rui Vieira 2009

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A teoria da cor

Durante a criação de documentos gráficos,

composições de fotografia, desenhos ou outro tipo de

apresentação visual, uma melhor compreensão da cor

irá ajudar a melhor transmitir as suas ideias.

Normalmente, as escolhas das cores num trabalho

gráfico podem parecer pouco importantes. Parece que

basta que se torne possível ler e visualizar bem as

figuras para justificar a escolha de determinadas cores.

Embora existam cores que podem ser mais atractivas

para determinadas pessoas e menos interessantes para

outras, a razão pela qual algumas cores resultam bem

juntas enquanto outras não, tem uma explicação.

O que é o vermelho?

Vermelho maçã, vermelho sangue, vermelho ketchup,

rosa vermelha, etc.

Tentar descrever uma tonalidade específica é difícil se

não houver uma forma de codificação.

Por volta de 1900, Albert Munsell, professor numa

escola de arte em Boston, desenvolveu um sistema de

forma a identificar e classificar cores. Com um sistema

destes, as pessoas poderiam ser mais específicas na

forma como se referiam às cores.

O sistema de Munsell foi posteriormente reformulado

até hoje dando origem aos sistemas de cores Pantone,

TrueMatch, e outros.

Princípios básicos da cor

A cor é a característica de percepção de luz descrita por

um nome. A cor é luz, e a luz é um conjunto de muitas

cores. Aquelas que vemos são as cores do espectro

visível: vermelho, laranja, amarelo, verde, azul e

violeta.

Os objectos absorvem ondas de determinadas

frequências e reflectem outras. São estas ondas

reflectidas que nós vemos.

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Sistemas de Cor

Os sistemas de cores disponíveis dependem do meio em que o trabalho irá ser realizado. Em pintura, o artista tem

uma variedade de tintas para escolher, e mistura as cores segundo o método subtractivo. Quando um designer

utiliza o computador para criar uma ilustração ou uma foto, as cores são criadas segundo o método aditivo.

Sistema de cor aditivo

Baseada na luz.

Ao usar um computador, as cores que vemos no ecrã

são criadas com a luz usando o sistema de cor aditivo.

O processo começa com o preto (ausência de luz)

misturando cores até atingir o branco (luz total).

Ao acrescentar cores vai ganhando luminosidade.

É o chamado sistema RGB – Red, Green e Blue

(vermelho, verde e azul)

Sistema de cor subtractivo

Baseada em pigmento.

Quando as cores se misturam numa pintura, ou numa

impressão, estamos a usar o sistema de cor

subtractivo.

Isto significa que a pessoa começa com o branco

(ausência de pigmento) e vai acrescentando cores

(pigmento) terminando com o preto (pigmento total).

A cada cor que acrescenta, a cor resultante vai ficando

mais escura. Vai perdendo luminosidade.

É o chamado sistema CMYK - Cyan, Magenta, Yellow e

Black (azul ciao, magenta, amarelo e preto)

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O espectro

O espectro visível é composto de biliões de cores. Um

monitor pode reproduzir 16 milhões de cores mas uma

impressora de alta qualidade só é capaz de reproduzir

milhares.

A reprodução das cores em papel pode ser diferente da

visualizada num ecrã, porque a totalidade das cores

que vemos não são possíveis de imprimir.

Embora um monitor consiga mostrar 16 milhões de

cores, uma grande parte destas cores estão fora do

espectro possível para as impressoras.

Espectro electromagnético

Comprimento de onda

Radio Micro-ondasInfravermelho

Visivel Ultravioleta Raio-x Raio Gama

Por este motivo, um projecto de origem digital que

tenha como destino a visualização num ecrã deve

utilizar o sistema RGB, enquanto que se o destino for a

impressão, deverá utilizar o sistema CMYK para

garantir que as cores visualizadas serão as mesmas que

serão impressas.

Para uma precisão correcta será também necessário ter

tanto o monitor como a impressora calibrados com os

perfis de cor correctos. Só assim a correspondência de

cor será garantida.

As cores podem ter variações de saturação e

luminosidade:

A saturação pode ser entendida como a quantidade de

cor em oposição ao cinzento (monocromático).

A luminosidade de uma cor varia ao adicionar mais

preto ou branco à cor base.

Mais saturada Menos saturada

Mais luminosa Menos luminosa

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Roda de cores

É uma representação visual de cores dispostas de

acordo com as suas relações cromáticas. Começa com

três cores primárias, mais três cores secundárias e seis

cores terciárias.

Tendo em conta o sistema subtractivo, a roda será

assim:

Cores primárias

Cores básicas. Não podem ser criadas através da

mistura de outras.

Cores secundárias

Cores obtidas pela mistura de duas primárias.

Cores Terciárias

Resultam da mistura de uma cor primária com uma

secundária.

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Sendo assim, estas cores podem ser analisadas

segundo o seu posicionamento na roda de cores.

Cores complementares

Cores representadas em posições opostas na roda de

cores.

Cores análogas

Cores representadas próximas entre si. Representam

uma mistura de tons

A roda de cores pode também ser dividida em

intervalos de cores activas ou passivas.

As cores activas aparecerão mais destacadas quando

colocadas junto a cores passivas, enquanto que as

cores passivas tendem a perder destaque junto a cores

activas.

core

s

vs

acti

a

core

s

pasiva

s

s

As cores activas são usadas para ter mais peso visual do

que as cores passivas.

As cores activas são quentes e saturadas com tons

claros.

As cores passivas são mais frias e de baixa saturação

com tons escuros.

Algumas cores permanecem visualmente neutras, não

se destacando.

Estas cores, se representadas num sistema em escalas

de cinza (apenas a sua luminosidade) aparecerão numa

posição intermédia.

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Cores complementares

As cores complementares destacam-se uma à outra,

uma vez que se opõem em termos de tonalidade.

O seu maior destaque ocorre na sua maior saturação.

Em situações de saturação máxima podem ser visíveis

efeitos interessantes e indesejáveis.

Repare no que pode acontecer quando as cores

complementares são colocadas juntas em detalhes

muito pequenos como texto ou linhas finas.

Percebe-se então a partir das relações indicadas pela

roda de cores que cada cor tem uma oposta

complementar.

Mesmo sem visualizar a roda de cores é possível

determinar qual a cor complementar de cada uma.

Devido às diferenças fisiológicas entre as várias

pessoas, as percepções de cada cor variam, tal como as

cores complementares que cada um consegue

determinar.

Cada pessoa pode determinar a cor complementar

realçando um maior contraste ou uma maior

luminosidade, o que pode levar a conclusões

diferentes.

Combinações de cores

A forma como as cores são combinadas pode fazer com

que algo passe despercebido de forma subtil ou que

chame a atenção de forma positiva ou de forma

negativa.

Não é apenas importante encontrar um equilíbrio na

composição e proporção das formas no trabalho que

fazemos, é também importante utilizar uma correcta

combinação de cores de forma a atingir os objectivos

do trabalho conforme as nossas intenções.

O estudo de uma combinação de cores que consiga

bons resultados começa com a investigação e

compreensão das relações entre as cores.

Usando uma roda de cores e um modelo, as relações

entre as cores são fáceis de identificar.

texto vermelho e fundo verde

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Relação de complementaridade: As mesmas

variações monocromáticas mas com complementares

também variadas

Relação de complementaridade dividida: Igual à

anterior mas com cores análogas às complementares

Relação de complementaridade dividida dupla:

Dois conjuntos de relações complementares. A menor

ou maior distância entre pares complementares irá

resultar num menor ou maior contraste na composição

final

Relação análoga: Variações monocromáticas com

diversas cores análogas

Relação em Tríade: Três variações monocromáticas

com posições equidistantes entre elas (contraste

relativo igual entre os tons).

Relação monocromática: Cores que são variações

de tonalidade da mesma cor com variações de luz (mais

claro ou mais escuro)

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Sensibilidade ao Daltonismo e outras

deficiências

A criação de documentos ou de informação visual, deve

ser pensada a nível global.

Para uma pessoa normal pode estar tudo correcto com

cores equilibradas e contrastantes, mas pode ser

problemático para pessoas com deficiências de visão

tais como o daltonismo. Nestes casos as cores

vermelhas e verdes com pouco contraste (exº: verde

claro e rosa) são de difícil identificação.

É conveniente prevenir situações em que a falta de cor

ou a sua incorrecta identificação possa alterar o sentido

ou objectivo do trabalho.

Combinações de cor

Johannes Itten foi uma das primeiras pessoas a definir e

identificar estratégias de combinações de cores bem

sucedidas.Criou várias metodologias de coordenação

de cores utilizando variações de contraste e

tonalidades destacando-se as mais relevantes.

Contraste por saturação

Ao escolher cores complementares e saturadas o

contraste é garantido, diminuindo ao baixar a

saturação.

Cor e Contraste

Cada apresentação visual incluía o objecto/figura e o

fundo onde está colocado.

A relação entre a figura e o fundo tem um nível de

contraste, e quanto maior for esse contraste mais

visível se torna a figura.

Quando criamos imagens para serem lidas é

conveniente utilizar um nível alto de contraste entre o

fundo (papel ou ecrã) e o texto.

Apresentações de texto devem ter pelo menos 80% de

contraste entre figura e fundo. (Texto preto sobre

fundo branco será o ideal).

Se o nível de contraste for baixo, o leitor irá ter maior

dificuldade na leitura e provocará cansaço visual.

ou

são difíceis de ler, devido ao

baixo nível de contraste entre a figura e o fundo.

Cromoestereopsia

Ao contraste simultâneo que ocorre quando cores

opostas (complementares) são colocadas próximas de

outras, dá-se o nome de Cromoestereopsia.

Neste caso o texto pode aparecer a vibrar, ou como

uma sombra. A leitura durante muito tempo de um

texto nestas condições provoca tensão ocular.

Exº

Texto amarelo sobre um fundo branco texto azul

sobre um fundo preto,

como um texto vermelho sobre um fundo azul

Contraste de luz claro/escuro

O contraste é formado por combinações de variações

de luz clara/escura de um número reduzido de cores. É

semelhante a uma composição monocromática.

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Contraste de proporção

O contraste é formado através do equilíbrio entre áreas

de maior destaque visual (mais saturação, cores

quentes) e áreas de menor destaque (menos saturação

Contraste de quente e frio

O contraste resulta da combinação de cores quentes

com frias.

A cor e os sentimentos que podem representar

As cores estimulam as emoções de quem as vê.

Podem alertar, excitar, impressionar ou entreter mas

também podem criar associações negativas. É

conveniente ter uma ideia de como a maioria das

pessoas interpretam e sentem as cores.

Procure utilizar cores que ajudem a transmitir a sua

ideia.

Significados sugeridos pelas cores

Na tabela abaixo são mostradas várias cores e

sentimentos e emoções que despertam em quem as vê.

Tire partido dessas características ao trabalhar com

cores de forma a atingir os seus objectivos e comunicar

melhor as suas ideias.

Vermelho - Agressivo, forte, pesado

Azul - Conforto, lealdade, segurança

Amarelo - Cuidado, alerta, brilho

Verde - Dinheiro, saúde, alimentação, natureza

Castanho - natureza, antigo, excêntrico

Laranja - Calor, emoção, energia

Rosa - Suave,saudável, feminino, infantil

Violeta - Realeza, sofisticado, religião

Preto - Dramático, chique, sério

Cinzento - Negócios, frio, distinto

Branco - Limpo, puro, simples

Rui Vieira 2009