Teresa del Canto, Directora del M.A.P.A. Pilar Alliende, …repositorio.uchile.cl/tesis/uchile/2006/aq-pena_m/... · 2011. 9. 29. · 1 El presente eterno: los comienzos del arte

Microsoft Word - 02.docBarrio Puerto V a l p a r a í s o
Memoria Proyecto de Titulo Facultad de Arquitectura y Urbanismo
Universidad de Chile – 2006.
Memoria. Proyecto de Titulo 2006. Tema: Intervención critica en contexto consolidado. Caso: Museo de Arte Popular, Barrio Puerto, Valparaíso. V Región, Chile. Profesor Guía. Alberto Montealegre Klenner. Alumna: Maria José Peña Tondreau. Licenciada 2004. Egresada 2005. Seminario: “Intervenciones para la conservación del Gran Teatro La Fenice, 1986-1996, Venecia, Italia. Criterios de restauración, reconstrucción y reflexiones.” Profesores y Profesionales consultados: Teresa del Canto, Directora del M.A.P.A. Pilar Alliende, Conservadora Museo Precolombino. Rafael Gatica, ingeniero Gatica Jiménez. Luís Goldsack, Construcción. Alejandro Estrada, Construcción. Ernesto Calderón, Urbanismo. Antonio Sahady, Instituto de Restauración Arquitectónica. Claudia Serón, Arquitecta Hunter Douglas. Valparaíso: Patricio Cerda, encargado de artesanías del Ministerio de la Cultura. Juan Carlos García, SEREMI Valparaíso. Francesca Montaño, Plan Valparaíso. Tod Temkin, Presidente Fundación Valparaíso. Cecilia Jiménez, Asesora Urbana Valparaíso. Alexandra Garín, Arquitecta Municipalidad de Valparaíso. Universidad de Chile. Facultad de Arquitectura y Urbanismo. Escuela de Arquitectura.
M u s e o d e A r t e P o p u l a r A m e r i c a n o
3
“Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el”
Barrio Puerto V a l p a r a í s o
. Elección del emplazamiento.
. Observaciones y decisión sobre el emplazamiento. . Elección del programa. . Observaciones y decisión sobre el programa. 1.3 Áreas de la temática desarrolladas en el proyecto. . Rol social dentro del contexto. . Rol de la arquitectura. . Rol urbano y propuesta crítica. . Relación a través de la imagen e interpretación de elementos. . Relación del programa. . Intervención cultural. .Situación turística a potenciar. 1.4 Descripción, análisis y normativa del contexto urbano. . Descripción. . Identidad. . Zonas estructurantes. . Estructura urbana y sus componentes. . Percepción Visual. 1.5 Análisis sitio elegido. 1.6 Normativa. . Ordenanza local, zona de conservación histórica del Plan (ZCHP). . Zona ZCHP y E . Articulo 32º . Instructivo de intervención.
5
. Preámbulo del tema.
. Descripción del predio.
. Requerimientos del mandante.
. Definición del usuario.
. Definición de programa.
. Relación con el contexto. 2.4 Referentes.
. Referentes conceptuales.
. Conceptos y aproximación a la forma.
Tema : “Ser parte de” intervención con / en patrimonio. Proyecto : Museo de Arte Popular Latinoamericano. Lugar : Plan del Barrio Puerto de Valparaíso, zona de amortiguación. Equipamiento : Publico / Cultural / Educacional. Actividades programáticas : Difusión / Educación / Investigación.
7
“A lo efímero de su existencia individual el hombre antepone lo trascendente” (Museo de historia natural).
8
Identidad, pertenecer a un grupo, ser comunidad, humanidad. Objetos….reflejo de las características del grupo, líneas, colores y formas son códigos de expresión, son lenguaje. Identificar, unificar y clasificar esos objetos es parte de las necesidades humanas para pertenecer.
Popular, lo relacionado con el pueblo, lo informal, familiar…Todos los pueblos presentan una “cultura popular”, les es inherente a su condición comunitaria….
9
Preámbulo
Preámbulo Frente a La Arquitectura.
Los espacios de hoy deber ser como las personas de hoy. Los espacios de hoy y mañana deber ser como las personas de hoy y sus sueños para mañana. Los espacios dentro de otro espacio deber ser como un individuo en comunidad. Los espacios deben ser provocativos, generar situaciones colectivas y sensaciones individuales. Los espacios deben ser honestos con estructuras que hablen. Los espacios son dentro de un contexto, como el contexto es dentro del espacio.
Me doy la libertad de escribir en primera persona porque el siguiente punto se desarrolla desde la reflexión, intuición y compresión de La Arquitectura. Como individuo me es inherente actuar, pensar y ser representativa de mi contemporaneidad, expresarla en mi lenguaje y modo de actuar. Mis actos son inevitablemente representación de lo que soy, por lo que a través de mi, la contemporaneidad se expresa. La arquitectura busca ser de “hoy” . ..Como hoy enfrento al mundo desde mi contexto, conocimientos, reflexiones e intuición. A través del proyecto busco enfrentar problemáticas básicas de la arquitectura. ¿Cómo nace la forma? ¿Cómo adquiere caracteres y significados? ¿Cómo manejarla para que sea lenguaje? Porque el fin ultimo es decir algo. La forma (Objeto) debe decirnos como habitarlo para producir las situaciones que nos quiere regalar. La Arquitectura es con respecto a su contexto. Es “parte de” (algo mayor). El proyecto debe manifestar estas ideas. Una arquitectura donde el objeto y los elementos que lo componen tengan un sentido en relación al “ser parte de” con distintas gradualidades. Es parte de un contexto, temática, actividad, etnia, familia. Y a su vez provoca el “soy parte de”, porque La Arquitectura habla y nos dice como somos. Ejemplo de ello es el surgimiento de barrios ABC1 ubicados en la periferia casi totalmente autosuficientes. Ellos nos hablan de una generación donde buscar un lugar “protegido” a una escala que
10
puedan dominar y con un estándar homogéneo, es importante. Por otro lado existe otro grupo que ha vuelto a habitar los centros urbanos. Ha encontrado en la diversidad y centralidad un valor. Quieren “ser parte de” la ciudad a través del intercambio cotidiano y la mutua necesidad. La arquitectura debe buscar el “ser parte de” pero para provocar el “soy parte de”, porque lo importante es el sujeto como pieza del total. La técnica asume un rol fundamental en el desarrollo formal de La Arquitectura para que “sea parte de” un contexto y representativa de su época. Debe, a través del la construcción y estructura, hacer un análisis critico del contexto rescatando elementos significativos para encontrar la manera en que estos son contemporáneamente. Pilares, vigas, cielos, fachadas, etc… empiezan a asumir un doble rol, estructural - significante que enriquece el resultado formal final, y lo hace “ser parte de”. Frente al Tema. Determinar un centro ordenador, ha sido el primer impulso del hombre como especie. Establecer un punto desde donde medir, ordenar, delimitar, jerarquizar y otorgar significado, ha sido la manera en que el ser humano se establece en la tierra. Creando un cosmos que oponer al caos ha podido relacionarse con el territorio conocido y evolucionar. …“Enfrentada a un entorno hostil, la humanidad hallo en los símbolos sus armas de supervivencia mas feroces…”1 Jerarquiza los elementos que conoce, establece funciones y otorga valores simbólicos a los frutos objetos que la tierra provee. Los utiliza y refina sus procesos de manufactura, uniendo la técnica con el significado, el hombre con la tierra…La producción representa la particular relación del hombre con su entorno. Los materiales, formas, colores y técnicas son reflejo del contexto, ya que son resultado de los elementos existentes y las capacidades del hombre para interpretarlos. Cada elemento lo representa… lo delata y expone; a él y su comunidad. Como resultado de sus necesidades y del territorio que lo rodea, surgen los objetos de uso cotidiano. La cesta para poner el pescado, la vasija para llevar el agua, la manta para cubrirse del frío… Elementos ordinarios, que en sí mismos logran ser la manifestación de los significados que el hombre le otorga al medio. “Cada pueblo tiene manifestaciones artísticas singulares, nacidas de su raíz étnica, a través de las cuales es posible comprobar las diferencias de percepción y expresión de la realidad….”2 1 El presente eterno: los comienzos del arte. Sigfried Giedion., Alianza Forma, Madrid, 2000.
11
El objeto, que en un inicio parece carente de valor, posee en sí mismo la síntesis del conocimiento del hombre, y es a la vez, el modo en que éste se traspasa. El objeto popular es la representación de esta relación. Es un pedazo de barro, un manojo de paja que ha sido tratado por manos hábiles con el fin de solucionar una necesidad y que, sin embargo ha logrado ser mucho más; ya que sus formas, colores, texturas o tramas, aprendidas de manera informal, son la representación de la investigación innata para entender el medio y encontrar un equilibrio en la adaptación. El objeto “es” la relación, contiene en si mismo lo inexpresable, lo indecible y lo aprendido. Fueron miles de factores los que produjeron técnicas manuales específicas; la cantidad de materia prima disponible, el tiempo o algún hecho inesperado…. Dando como resultado un objeto particular de forma significante. Desde siempre el hombre ha mantenido estas técnicas, las traspasa de generación en generación, logrando con ello conservar sus creencias, ritos y significados. Estos objetos son la síntesis precisa del ser del hombre en un determinado lugar y tiempo (ser-en-el-tiempo). “Cada generación ha de llevar sobre sí tanto la carga del pasado como la responsabilidad del futuro. El presente se nos
aparece cada vez más como un mero eslabón entre el ayer y el mañana”3.
Los objetos populares son distintos dependiendo del territorio y momento en que el hombre los produjo. En Chile la presencia de diversos pueblos indígenas, provoco la existencia de numerosos y variados objetos, alguno de los cuales se siguen realizando hasta el día de hoy. La valoración y conservación de estos objetos es materia de estudio reciente en Chile. Entre sus primeras publicaciones se encuentra “Arte popular chileno” por Tomas Lago4, el cual en su clasificación, reconoce en los objetos un valor artístico representativo importante. Previamente no existía un interés por las actividades primitivas de las clases populares. Este comienza con el estudio del folklore, en Londres de 1846, cuando se uso el término por primera vez. Este buscaba dar importancia a “la sabiduría tradicional de las clases ineducadas que existen en las naciones civilizadas”. Solo entonces se comenzó a hablar de Folklore y volkskunde, que quiere decir:
“Lo que el pueblo sabe, y lo que se sabe de el”.
2 Arte popular chileno, Tomas Lago. Imagen de chile, editorial universitaria, Santiago, 1971. 3 Ibidem. 4 Tomas Lago, autoridad sobresaliente en estas materias (arte popular), ha realizado una vasta labor de estudio y divulgación sobre variados aspectos del folclore nacional. En 1935 organizo la primera Exposición de Arte popular chileno, en el museo de Bellas Artes de Santiago.
12
El museo de arte popular es la unión de dos ideas que parecen contrarias, pero que en su real entendimiento producen el espacio adecuado para la conservación y traspaso del conocimiento. El museo, “es el lugar donde se guardan objetos notables pertenecientes a la ciencia y las artes. En Alejandría de Egipto,
bajo los Tolomeos, diose este nombre a un edificio consagrado a las musas, que tenia biblioteca y una colección de obras de
arte. El nombre de museo fue adoptado en la Florencia del S. XV por Lorenzo el Magnifico para indicar el local que
contenía colecciones de códices y de objetos suntuarios. El primer gran núcleo museístico fue constituido en 1753 por el
British museum de Londres, al mismo tiempo que se abría bajo Clemente XIV el museo Vaticano.”5 Al hablar de museo popular, la definición clásica de museo debe ser reinterpretada para rescatar los elementos fundamentales de lo que significa “popular”. El objeto popular tiene su valor en las técnicas y materiales con los cuales esta realizado. Su “ser en si mismo” solo se puede conservar, en la vigencia de su uso y en su transformación a través de los años, para seguir siendo representativo del tiempo y lugar. Por ello. ¿Como debe ser un museo popular? ¿Que elementos son importantes de exponer? ¿El objeto, su historia, las técnicas productivas, el intercambio de conocimiento.....son elementos igual de importantes que el objeto …Porque el sentido de conservación es trascendental en la medida que este lleva consigo las técnicas, las formas y el aprendizaje. Conservar los objetos, tiene como objetivo final, mantener elementos del pasado que nos ayuden a entender de dónde venimos, una cultura material e inmaterial que provea de historia e identidad. 5 Definición de la Enciclopedia SALVAT diccionario, tomo 9.
13
Popular: + Adj. (lat. Populares). Relativo al pueblo. Propio del pueblo: la opinión popular. (Sinon. V. Vulgar.) 6 + Pupularis: de populus , pueblo – verbo- poblar. D. populación, popularidad (popularitas), popularmente y popularizar.7 + Popular: - Humanidad, materia, materia orgánica, humanidad - Divulgación, entendimiento, comunicación de ideas, divulgación. - Publicación, entendimiento, comunicación de ideas, publicación. - Lenguaje, entendimiento, medios convencionales, lenguaje. - Uso, volición, volición individual, uso. - Laicismo, Afecciones, afecciones religiosas, laicismo.8 La artesanía (termino con el cual se nombran los objetos de producción popular) es la forma de expresión de la cultura de un pueblo. Como objeto de museo o simple utensilio de la vida cotidiana, ella transmite el conocimiento heredado que cambia al ritmo de las transformaciones los modos de vida. Por ello, la artesanía es vista por la sociedad como un producto exótico y folclórico que se adquiere para darles funciones muy diferentes a aquellas para las cuales fue creada. Transmitir la experiencia de tiempos pasados, en un ejercicio oral y manual, realizado una y otra vez desde temprana edad, es lo que el artesano materializa gracias a su talento e imaginación. Con técnicas que se han ido depurando en el tiempo, la huella de la mano de su autor esta siempre presente para el ojo experto, sea en la textura de la greda, en el color particular de un teñido, la forma de un adorno o el torcido de un hilado. Asimismo, la artesanía permite reconocer la identidad de cada región o lugar. Los objetos, desde sus materiales, sus formas, su colorido y sus usos, nos permiten establecer las características culturales de cada zona. La
6 Pequeño Laraousse ilustrado, 1994. 7 Diccionario etimológico de la lengua castellana, Dr. Pedro Felipe Monlau, Joaquin Gil, editor, Buenos Aires, 1946. 8 Diccionario de ideas afines y elementos de tecnología, Ediciones Anaconda, Eduardo Benot, de la academia española, 1942.
14
bondad o dureza del clima, la topografía, la cercanía o lejanía del mar o la montaña, la extensión del territorio y los materiales que se encuentran en él, son condiciones que determinan las distintas manifestaciones artesanales, tan diferentes entre un lugar y otro. La rica gama de objetos producidos por el conjunto de oficios denominados artesanía tradicional son el testimonio de un saber transmitido de generación en generación. Ellos guardan el secreto de las relaciones establecidas desde tiempo antiguo con el lugar y con la materia; de una determinada compresión de las formas y de las técnicas, capaz de transmutar la madera o la piedra, la lana, las crines del caballo, prendas de vestir, utensilios de cocina, instrumentos musicales, joyas, juguetes o coreografías folclóricas. Los artesanos a través del conocimiento y dominio de las técnicas como la textil o la cerámica, el fundido de metales o el tallado, exhiben una forma de ver, de comprender y en definitiva, de habitar el mundo. Como autentica tradición, estas obras y técnicas constituyen un vínculo con nuestras raíces, que nos recuerda y hace comprender algo de lo que somos. Además de esta capacidad testimonial, ellas han producido y continúan produciendo objetos de gran belleza y calidad, validos por si mismos y muestra de la potencia espiritual que expresa la mano del hombre que realiza una obra. El artesano es el intermediario entre el concepto y el objeto, y su producto es una obra única. No importa cuantas veces la haya repetido, porque su carácter artístico no disminuye en la repetición, por el contrario, lo va haciendo más maduro y depurado.
15
Memoria
Introducción: El proyecto de titulación es abordado como la oportunidad de continuar la línea de investigación desarrollada a través de la carrera con el seminario de investigación y la practica profesional. Aborda un mismo tema desde perspectivas distintas aprovechando la instancia académica de reflexión para profundizar en problemáticas más específicas. La inquietud que provoca el desarrollo de este proyecto es la investigación formal y programática del trabajo con el patrimonio para lograr su vigencia en las ciudades de Chile actual. Es la búsqueda de una identidad que permanezca en el tiempo y que permita asentar parámetros comunes de desarrollo formal. El proyecto, a través del programa, cuestiona la concepción clásica del museo para reinterpretarlo con las características especificas que requiere “lo popular”. El proyecto busca ser “desarrollo” y “resultado” a la vez, exponiendo sus reflexiones y criterios sobre las decisiones de diseño.
16
“Ser parte de” es la reflexión que contienen todas las opciones tomadas. El resultado es inesperado y provocado.
UNO 1.1
Tema: “…las relaciones del hombre con su entorno están sujetas a un cambio continuo e inagotable: de generación en generación, de año en año, de instante en instante, están en perpetuo peligro de perder su equilibrio. No existe un equilibrio estático entre hombre y su entorno, entre las realidades interior y exterior. No podemos demostrar de manera directa como operan aquí la acción y la reacción. No podemos aprehender tangiblemente esos procesos, como no podemos asir el núcleo de un átomo. Simplemente los experimentamos, mediante los diversos modos en que cristalizan…. Cada generación ha de llevar sobre sí tanto la carga del pasado como la responsabilidad del futuro. El presente se nos aparece cada vez mas como un mero eslabón entre el ayer y el mañana. Cada generación debe encontrar una solución diferente para el mismo problema: salvar el abismo que separa las realidades interior y exterior, restableciendo el equilibrio dinámico que gobierna su relación.”9 Definición del tema. Reconstrucción del tejido urbano patrimonial a partir de una lectura critica del contexto con una intervención urbana, formal y socio-educativa, formando una imagen unitaria coherente con el medio inmediato. Su objetivo es complejizar y enriquecer el “contenido” de la ciudad contribuyendo a la formación del habitante local con respecto a su patrimonio y la promoción de la cultura del país.
9 Sigfried Gideon, El presente eterno: los comienzos del arte. Editorial Alianza.
17
Rescatar elementos del pasado a través de una interpretación contemporánea de las formas e imágenes plantea la problemática del discernimiento. ¿Qué considerar? ¿Cuales elementos destacar? ¿Hasta que punto reinterpretar?... conflictos de criterio que el proyecto debe manifestar y resolver. El proyecto de intervención en el patrimonio debería lograr insertar un nuevo elemento en estructuras consolidadas que expongan la brecha del tiempo y que se reconozcan como parte de un conjunto mayor contemporáneo, alejado de la concepción de monumento. La obra nace de un contexto social, económico, psicológico, formal y social particular, que debe ser expuesto como manifestación del paso del tiempo, lugar y pertenencia.
“ A c a d a a r t e s u t i e m p o , a c a d a a r t e s u l i b e r t a d ” . 10 La correcta y coherente intervención depende de dos decisiones complementarias: emplazamiento y programa, ambas con problemáticas propias que en el proyecto deben encontrar una solución formal única que beneficie a la ciudad, comunidad y usuario. 1.2
Caso.
Elección del emplazamiento: El emplazamiento fue elegido dentro de las opciones existentes en el país, con un desarrollo normativo y teórico en el área de patrimonio. Observaciones y decisión sobre el emplazamiento. El proyecto se sitúa en la ciudad de Valparaíso, para tratar las problemáticas que el patrimonio formula en la creación de nuevos elementos. La declaración por parte de la UNESCO, de una zona como Patrimonio de la Humanidad, trajo consigo la aplicación de numerosas normativas de conservación y regulación. Es por esto que la intervención debe ser un acto conciente, determinado a mejorar las condiciones actuales y a validar las opciones formales existentes a través de la re-interpretación crítica en lugar de la repetición. 10 Denkmalkustus, Frase escrita en el frente del Palacio de la Secesión en Viena por J.M Olbrich en 1897.
18
En la observación de la evolución planimétrica de Valparaíso se puede descifrar la fuerte relación entre Identidad e imagen urbana. La variación de la trama urbana a través del tiempo, adaptándose a la topografía, el clima y los acontecimientos sociales, hacen que la forma física de Valparaíso se transforme en un bien que se debe conservar y valorar ya que manifiesta concretamente la identidad portuaria. Este valor inherente de la ciudad ha caído en un fuerte proceso de deterioro, detenido por las últimas acciones que surgieron con la declaratoria de Patrimonio de la humanidad por parte de la UNESCO. Síntomas de esta degradación son los sectores históricos mal conservados y no estructurados dentro del plan urbano, barrios marginados y problemas de naturaleza psicosocial. Todo esto reconocido por las estrategias de desarrollo urbano que a través de instrumentos específicos buscan propuestas coherentes e integrales para esas zonas en particular. Su objetivo es fortalecer la imagen urbana de manera de atraer la inversión privada, mejorar la calidad de vida de sus habitantes y aumentar los niveles de habitabilidad en las principales zonas que conforman el área fundacional. Lo principal es que cada propuesta recoja la vocación urbana de Valparaíso a través de una imagen objetivo clara y coherente con el contexto, que ayude a dar respuesta a las preguntas por la identidad, carga histórica, vocación y formas de construir el futuro. Reconoce en “lo urbano” un bien público de alto valor, como el acceso a infraestructura, transporte, educación o cultura, por lo que el ambiente físico y los programas propuestos deben estar interrelacionados para lograr un resultado integro a escala urbana que potencie el carácter urbano. La intervención propuesta para el Barrio Puerto se materializa en un programa cultural con iniciativa pública, que provoca la participación activa de los habitantes, la integración de la “población flotante” (turistas) y la reconstrucción de la estructura urbana deteriorada. El eje transversal La Matriz en su vínculo entre los cerros y el Plan, su intermediación entre el centro financiero actual y el futuro desarrollo urbano a partir del acceso al puerto, sumado a las iniciativas publicas por mejorar la imagen general, prevén una recuperación del Barrio. Subsidios realizados en el Barrio puerto. -Entorno Iglesia La Matriz, consiste en la repavimentación de calle y veredas, iluminación de espacios públicos y mobiliario urbano. Mejoramiento del sistema de aguas lluvias y de los elementos arquitectónicos de valor del sector. -Plaza Echaurren, mejoramiento integral de la plaza. Repavimentación de calles con adoquines, nuevas jardineras y mobiliario. Mejoramiento de los estacionamientos de taxis y del sistema de aguas lluvias. -Mejoramiento del Ascensor Cordillera. Su ubicación con prestaciones de servicio, turismo, comercio y equipamiento a escala local y metropolitana lo hace un lugar muy interesante y con bastante potencial para desarrollar un proyecto.
19
Emplazamiento especifico. Dentro de Valparaíso, el proyecto se sitúa en la Zona de Amortiguación del Plan de Valparaíso, en el Predio con rol Nº 5 dentro del plano de Roles Municipal en el Barrio Puerto, el cual por su carácter “fundacional” ha sido elegido como el primer foco de revitalización por las autoridades. “El Plan de revitalización del Casco histórico de Valparaíso…..ha sido orientado a los sectores del Barrio Puerto y de la
Iglesia de La Matriz, del Cerro Santo Domingo y del Cerro Cordillera. Es esta el área más necesitada de fomento y atención
preferencial del Estado, por presentar altos índices de pobreza, escasa inversión y alto grado de deterioro… El Plan
reconoce que el valor central de la ciudad de Valparaíso radica en su traza urbana y en sus elementos característicos y en la
combinación de los inmuebles monumentales con la arquitectura vernacular, de valor como conjunto…En cuanto a los
espacios públicos, busca generar espacios que protejan la identidad local y propicien el desarrollo de instancias de encuentro
y participación…Trata a demás de fortalecer la presencia de instituciones y equipamiento comunitario clave que fomenten
el arraigo al barrio y el desarrollo de la iniciativa local.“11 Este lugar pertenece al Plan de revitalización urbana Barrio histórico La Matriz, propuesto por el municipio y desarrollado por Plan Valparaíso.
Las fotografías fueron tomadas desde la cubierta del Mercado Puerto.
11 Postulación de Valparaíso como sitio de Patrimonio Mundial / UNESCO, Diciembre 2001. Documento realizado por la Ilustre Municipalidad de Valparaíso.
20
Los lineamientos propuestos por la postulación, integran las necesidades locales del Barrio con los objetivos de la ciudad. La unión de los elementos educativo-culturales a la imagen- significante de la ciudad, nos lleva a buscar un programa determinado, que reconozca los valores intrínsecos del Barrio y establezca un ejemplo atractivo de intervención, respetando e interpretando el contexto para integrar nuevos programas. La elección de este lugar asume el desafío de desarrollar a través de la forma, un objeto “mediador” entre lo declarado Zona Típica y el resto de al ciudad portuaria. A su vez, con el programa busca relacionar al habitante local con su cultura y la población flotante, eliminando la sensación de invasión y potenciando el intercambio cultural. El Predio elegido dentro del Barrio Puerto está ubicado en la última hilera de cuadras antes de llegar al mar, delimitado por las calles Blanco y Errázuriz detrás del edificio Astoreca, en diagonal del Mercado Puerto y Frente al Ex Teatro Pacifico. Predio con una ubicación privilegiada, por su cercanía a la Plaza Sotomayor (última estación de MERVAL) y el nuevo acceso Sur, accesibilidad a los medios de transporte, y dualidad de situaciones al enfrentarse a la escala Barrio por la vereda Sur y la escala Puerto por la vereda Norte. Se presenta a la visión de conjunto por el recorrido desde la Plaza Sotomayor hasta el predio, dando vistas y pausas al observador. A su vez, la cercanía a los Ascensores Artillería y Santo Domingo lo hacen participar de los recorridos Plan-Cerro, otorgando una lectura que con la altura reconoce el total. A demás de sus posibilidades urbanas, el predio presenta un muro perimetral, remanente de una construcción previa, que permite abordar las temáticas de lectura del patrimonio e interpretación de los elementos formales para la intervención. (Ver punto. 2.2)
Señalética existente en vereda frente al predio.
21
Elección del programa: La elección del programa adecuado estuvo definido por las necesidades específicas propuestas por la documentación de Valparaíso como ciudad patrimonial y por las necesidades de un programa real de encontrar un lugar adecuado para su desarrollo.
“El museo es un laborator io en el que el publ ico esta inv itado a part ic ipar” 12
Observaciones y decisión sobre el programa. En abril de 1953, el Museo de Arte Popular Americano “Tomas Lago” inauguro la muestra de Arte popular fuera del Castillo Hidalgo, con retablos peruanos, en la vitrina de Librería del Pacifico en pleno Paseo Ahumada. Cumplía con ello su primera misión, convertirse en la galería “de lo cotidiano”. Ser un museo vivo, que permitiera dar a conocer el arte popular y valorarlo como una expresión esencial de la cultura americana. El museo creció dentro del Instituto de Extensión de Artes Plásticas de la Universidad de Chile y se desarrollo con el liderazgo del profesor Tomas Lago. Sin embargo, su fuerza desapareció junto con la extinción del Centro de Extensión. Según el profesor Gaston Soublette, esto demuestra lo poco que valoramos nuestra identidad, porque el M.A.P.A no es cualquier galería que se hunde en el olvido sino una que habla de nosotros, que nos representa e identifica. <<Estamos hablando de Objetos que nacen del quehacer cotidiano y hablan de la vida de nuestro pueblo>>.13 En el año 1970 termina la concesión del Castillo Hidalgo y el MAPA debe trasladarse al segundo piso del MAC, donde a demás de una exposición de Arte Mapuche no destacó ninguna otra muestra. Fue en el año 1985, por el terremoto, que debió ubicarse en su actual locación, Calle Compañía Nº 2691 entre Cueto y Libertad, quedando fuera de cualquier circuito importante y con mala accesibilidad.
12 Director MOMA. 13 Fragmentos rescatados de Diario El Mercurio. Edición día Domingo 15 de Octubre 2006, Cuerpo Artes y Letras, reportaje “El (otro) pago de Chile, Museo de Arte Popular Americano (MAPA).¿ Que fue del museo Tomas Lago?. Por Sara Bertrand.
22
Dentro de una casa, sin presencia y bastante pequeña, se encuentran guardadas las 6900 piezas que componen la colección. Ellas rotan entre las escasas vitrinas turnándose con las exposiciones temporales y los programas educativos. En estas complicadas condiciones el MAPA sigue desarrollando actividades para lograr su principal objetivo, la difusión de la cultura popular, técnicas, objetos, mitos y ritos…Los cuales son representativos de las culturas de todo Chile. Para ello trabajan abordando el tema desde distintas estrategias. Presenta por una parte la Exposición permanente, destinada a establecer un marco teórico constante global, basado en el traspaso del conocimiento de manera externa. Como segunda instancia otorgan Cursos de Extensión, los cuales traspasan el conocimiento desde la experiencia e intercambio de la comunidad involucrada. Existe aquí la posibilidad de una educación específica, que brinda los espacios para la investigación personal. Ultima instancia de aprendizaje colectivo e integro, son los talleres que reciben los alumnos de educación básica, con programas más extensos y de aplicación. De esta manera, el museo establece un orden de aproximación hacia la temática del patrimonio, permitiendo al visitante decidir cuanto profundizar.
Jarro Bi-facelo / Tomas Lago /Actual sede M.A.P.A, calle compañía.
23
Rol Social dentro del contexto elegido. El programa responde a las distintas instancias que ha creado la Municipalidad de Valparaíso para sus estrategias de desarrollo: - 1º etapa de planificación a través de PLADECO (Plan de desarrollo comunal), en la cual define el siguiente objetivo estratégico: Gestionar, promover y facilitar el desarrollo de actividades productivas y de servicios no
tradicionales. Para ello establece un programa de desarrollo y fortalecimiento de nuevas áreas productivas comunales. Estos buscan estimular la creación y fortalecimiento de iniciativas, oficios y servicios desarrollados al interior de la comunidad para generar un espacio de participación, esparcimiento y estimulación de redes sociales. Junto propone una serie de proyectos entre los cuales se encuentra la “creación de Escuela de manualidades y Oficios”. 2º etapa de ejecución de instrumentos públicos que reconocen lo establecido por el diagnostico y PLADECO. Este se manifiesta específicamente en las siguientes áreas: Educación: A comienzos de la década de 1990, la comunidad porteña adopto el primer acuerdo para la inserción del patrimonio cultural en las mallas curriculares de los establecimientos de educación básica y media de la comuna. “Inserción curricular para la educación de la ciudad de Valparaíso”. La inserción fue aprobada por el Ministerio de Educación en 1993, se plantea como objetivo principal que Valparaíso sea una “ciudadeducadora”, entorno, agente y contenido del proceso educativo. Desde una perspectiva integral, en la cual el alumno comprende los aspectos tangibles e intangibles de su ciudad, tanto con una perspectiva histórica como con una visión de futuro.
24
Instrumentos de Planificación: Plan de desarrollo regional. Dentro de las estrategias de desarrollo regional, figuran diversas iniciativas que apoyan este tipo de programa. Desde la perspectiva del turismo busca fortalecer la oferta turística asociada al patrimonio arquitectónico y ambiental de la región. Desde la cultura, la región “explicita el objetivo del gobierno de Chile, de lograr un desarrollo auténticamente humano favoreciendo la creación, acceso y goce de los bienes artísticos y culturales”. En lo que concierne a la Identidad y Patrimonio, la estrategia plantea como líneas de acción la habilitación de infraestructura cultural en edificaciones y espacios públicos patrimoniales.
Chile y la V región de Valparaíso Plan de desarrollo comunal.
. Busca a través de las “Bases del Plan director, Recuperación del área histórica de Valparaíso, integrar todas las variables que inciden en el tratamiento del patrimonio. Para ello desarrolla monitoreo de áreas, reordenamiento y recuperación del espacio urbano, prioridades y niveles de intervención sobre las edificaciones insertas en el área, renovación de la imagen urbana y disminución del deterioro, perfiles de proyectos urbanísticos y arquitectónicos, identificación de áreas con potencial
25
de desarrollo económico y, en general, busca integrar la zona de conservación histórica al resto de la ciudad generando una unidad. Existen a demás, dentro de los mismos lineamientos el “Programa de Gestión Productiva del Patrimonio Cultural de Valparaíso”, el cual en su tercera línea de acción define: “es la dinamización cultural: el apoyo a la gestión y puesta en valor del arte y las manifestaciones culturales (industrias culturales, museología y conservación, oficios relacionados)”. A su vez el Plan de transformación urbana del borde costero, tiene el gran objetivo de “desarrollar todas las potencialidades del borde costero de la ciudad, combinando su uso portuario con usos turísticos, culturales y de recreación”. De esta manera el Museo apoya dos de los tres lineamientos principales propuestos por Valparaíso para el desarrollo de la Comuna,: + polo educacional + polo cultural. (El tercer objetivo, es ser polo tecnológico; Tema que este proyecto no aborda).
V región de Valparaíso, comuna.
Áreas de la temática desarrolladas en el proyecto.
Rol de la arquitectura. La arquitectura busca “ser parte de”. En este caso su intervención para lograrlo se desarrolla dentro de un contexto urbano consolidado con necesidades de reconstrucción de la trama urbana. La trama mantiene su valor inherente y es el medio en que La Arquitectura manifiesta su intención. Es necesario que la arquitectura asuma un rol “mediador” entre lo existente (antiguo) y lo nuevo. Enriqueciendo su contexto y logrando “ser parte de” él, como elemento nuevo. En los dos últimos siglos, la arquitectura ha tenido un rol protagónico dentro del crecimiento urbano, lo que la ha llevado a hacer un esfuerzo importante en la búsqueda de nuevas formas y técnicas para seguir avanzando. Sin embargo este impulso no siempre ha estado originado en un lectura critica del contexto (“ser parte de”), sino que ha buscado dentro de si mismo sus fundamentos. Es por ello que en paralelo a este esfuerzo surge una conciencia por la necesidad de conservar el patrimonio existente. Para ello se han creado normativas, documentos y cartas técnico-teóricas que regulan el manejo de elementos urbanos que conservan la historia. La interpretación crítica del contexto se transforma en una etapa obligatoria para el desarrollo de proyecto, ya que determina la manera en que este podrá ser conservado en el futuro. El rol de La Arquitectura dentro del proyecto busca asumir este doble desafío de ser forma significante y constructiva, dentro de un contexto que le pertenece. Apunta hacia la “honestidad” de los elementos, utilizándolos con sus principios estructurales y constructivos, dejando a la forma, ser resultado en vez de motivo. La arquitectura debe ser en si misma y hacia el medio, una síntesis de la imagen, el programa, el contexto y el hombre. Como dice Mies: “Arquitectura es poner cuidadosamente un ladrillo próximo al otro”….lo importante dentro de esta frase es el “cuidadosamente14”….ya que ahí esta la reflexión, por el “como”, la reflexión previa a la acción.
14 En referencia a lo expuesto por Francesco Dal Co, Conferencia publica realizada en la Escuela de Arquitectura PUC, 2001.
27
Propuesta urbana. Con el propósito de reconstruir la trama urbana existente, el proyecto reinterpreta la imagen urbana y propone la integración de los distintos usuarios de la ciudad, a través de un espacio de intercambio. Busca integrar un nuevo elemento que adquiera las características del entorno y que a través de su intervención critica proponga una manera contemporánea. de leer el contexto. Para ello establece dos lineamientos del análisis crítico del contexto urbano y su intervención. Relación del programa con su contexto urbano. Imagen, repetición de elementos y asignación de roles. El Barrio Puerto es el sector deteriorado con mayor potencial de intervención en el patrimonio que requiere la reconstrucción de la trama urbana existente para completar la percepción espacial. La interpretación de los elementos formales del contexto reconstruye la trama y formula una propuesta coherente que se adapta a la imagen global del conjunto. Para ello reconoce elementos urbanos específicos: “edificio manzana”, chaflán, vanos y llenos, quinta fachada…todos elementos unitarios que deben estar presentes en una obra para hacerla participe del total. A su vez cada uno de ellos tienes un Rol específico con respecto a su entorno. Edificio manzana: “La manzana es un principio general de urbanización que posee un valor universal y permanente. Está presente, como elemento estructurados de la forma urbana, en culturas muy distantes entre sí en el espacio y en el tiempo: desde el sistema hipodinámico helénico o la centurización romana, pasando por las bastidas y ciudades mercantiles medievales o las ciudades de la colonización española en América, hasta llegar a la noción de supermanzana que aparece en muchas propuestas urbanísticas del movimiento moderno…”15 Reconstrucción de la trama urbana a través de la re-composición de un predio caracterizado por su deterioro a causa del tiempo y la mala acción del propietario.
15 La manzana en la ciudad contemporánea, Carlos Martí Arias. La ciudad no es una hoja en blanco, hechos del urbanismo. V. 3 Ediciones arquitectura. Santiago Chile 2000.
28
Vanos y llenos en fachada: Ritmos que pueden variar manteniendo una estructura que los relaciona con el total. Elementos visuales que determinan la percepción exterior e interior con la penetración de la luz.
29
Quinta fachada: Llamamos quinta fachada a la condición que adquiere la techumbre (en condiciones topográficas como la de Valparaíso) se reconoce como elemento constructivo visible conformador de un total. Esta condición permite también hacer de la techumbre un espacio habitable. En este caso es un elemento particular de Valparaíso que permite a los proyectos reconocer el total de su emplazamiento. Elemento común de uso tanto en los cerros como en el Plan, que configuran una lectura totalitaria de la ciudad. Revestimiento – piel dependiente de la estructura: Tamiz que absorbe las características del contexto (ya que formalmente debe integrarse a el) y media la transición al interior y determina la luminosidad del interior. Elemento dual que logra incorporar el exterior al interior y a su vez lleva el interior a participar con el exterior. Carente de espesor, es un elemento que expone siempre algo que limita su relación con el. Es participar pero con limitantes al tacto. Chaflán: “Cara estrecha y larga que resulta de cortar la esquina que forman dos superficies planas en ángulo”. Acceso reconocible que involucra las cuatro cuadras que conforman la esquina. En palabras de Louis I. Kahn, la diagonal desde el vértice es el modo correcto de entrar en un espacio cúbico.
30
Relación del programa con su entorno social. Busca integrar la población flotante con la comunidad local, a través del común intercambio de la identidad local a demás de complementar las reformas educacionales propuestas por el gobierno para el nacimiento de una conciencia social del patrimonio. El programa a escala local da un espacio a la comunidad para la participación en actividades extracurriculares que se relacionen con el patrimonio local. Es un espacio de integración con un tema común. A escala metropolitana, quiere ser un referente, promoviendo la difusión e integración de la cultura nacional. A demás de ser un ejemplo formal de integración a través de la reinterpretación critica en un contexto patrimonial. (Punto que debe complementarse con lo antes mencionado en el punto 1.2 sobre el Rol social dentro del emplazamiento elegido).
En síntesis, la propuesta integra los distintos usuarios de
la ciudad a través de un espacio de identidad nacional
que repara la trama urbana consolidada con la
reinterpretación del contexto. Es un complemento a las
políticas sociales, urbanas y educacionales que se
proponen como estrategias futuro para el crecimiento de
Valparaíso como ciudad patrimonial.
31
Intervención Cultural
La intervención cultural es directa y funciona a través de la inserción de los objetos populares tradicionales en una sociedad necesitada de objetos significantes en los cuales reconocerse. A su vez, el museo interactúa con la comunidad ofreciendo el conocimiento de manera práctica y participativa. Esta se dará a través de la inserción de un nuevo programa museístico dentro de la Zona. Valparaíso cuenta con: -Museo municipal de Bellas Artes. -Museo del Mar Lord Thomas Chochrane. -Galería municipal de arte “Valparaíso”. -Museo de historia natural. -La Sebastiana. -Museo naval y marítimo. -Museo cielo abierto. -Casa mirados de Lukas. Sumando los de Viña del Mar: -Museo de Bellas Artes -Museo Palacio Rioja -Museo Francisco Fonck Los temas abordados son específicos y relacionados con el Mar, sin embargo ninguno aborda el tema de patrimonio de manera global y participativa. Por lo que la inserción de esta temática dentro del programa apoya la idea de generar un “marco teórico” base para el desarrollo de las estrategias educacionales y de crecimiento. A su vez el museo inserta la temática “participativa” dentro de la cultura, cualidad inexistente en los museos actuales. La intervención cultural aprovecha la calidad de Valparaíso de “plataforma turística de Chile”, fomentado la exposición de objetos de todas las procedencias para promocionar el turismo a lo largo de todo el territorio nacional. De esta manera el emplazamiento del programa Museo de Arte popular en Valparaíso establece dos objetivos a diferentes escalas. La educación de la comunidad local con respecto a su patrimonio y el fomento del turismo y cultura nacional.
Situación turística a potenciar. Las actividades turísticas realizadas a nivel nacional en su mayor porcentaje son
Actividades de playa 53.7% Visita a lugares de interés histórico 47.6% Visita a museos y centros de arte 38.4%
Las tres actividades pueden ser realizadas en Valparaíso, por lo que la ciudad se transforma en una concentración que debe ser potenciada. Según datos de “El otro lado de las cosas, Proyecto Valparaíso, una estrategia para desarrollar la ciudad”, 60.000 turistas visitan anualmente La Sebastiana, conformándose en un gran polo turístico, el cual con un circuito adecuado a través de la ciudad, puede generar la creación de distintos programas abastecedores de esa actividad. A esta situación debes sumar el potencial mercado producido por los cruceros, los cuales en el año 2001 llegaron a ser 4º naves con 75.000 personas. Todos estos se verán incrementados con la construcción del Terminal para cruceros que brindara la infraestructura apropiada para poder recibir ese número de personas. A Valparaíso llegan 64.11116 turistas anuales correspondientes al 37,5 %17 del total turístico nacional, sin contar con la infraestructura adecuada ni circuitos y programas organizados. Esta cifra ha crecido desde la declaración del Área patrimonio de la humanidad, por lo que la necesidad de programa e infraestructura es urgente para poder aprovechar el capital turístico que beneficie a toda la comunidad. Desarrollar el turismo con actividades que favorezcan a toda la comunidad y fomenten el crecimiento integral de la ciudad en la interacción del turista y el porteño, es una posibilidad real, que debe evitar homogenización del programa o cambios en la morfología (Características fundamentales en la valorización de Valparaíso).
16Dato “turista extranjeros entrados según lugar de entrada” Año 2002, Sernatur. 17Sernatur, Departamento de planificación. Proporción turistas residentes en el extranjero de acuerdo a lugares más visitados, año 2004.
33
1.4
Descripción del contexto urbano y normativa municipal.
“Una pequeña capilla con techo de paja, donde hoy se yergue la Iglesia La Matriz había sido levanta alrededor
de 1559. A partir de allí se crearía el primer núcleo urbano de Valparaíso. Se encontraba delimitado
naturalmente, por las quebradas de Juan Gómez y San Antonio, posteriormente denominada San Francisco,
entre los taludes de los cerros Artillería y Cordillera. Este caserío permaneció en un estado de notorio
abandono, al punto que la capilla estuvo por más de dos décadas sin ser reconstruida, tras la destrucción
provocada por el ataque de Francis Drake en 1578. En 1611 este desaliñado puerto ya contaba con una
segunda versión de su capilla, la que no debe haber sido gran cosa, pues al llegar el segundo presidente, Don
Juan Jaraquemada, describía: “La halle yerma, con una sola iglesia pajiza, que me causo admiración”18. La comuna de Valparaíso esta ubicada en el litoral central del territorio chileno continental, en los 33º de latitud Sur y 71º de longitud oeste. Posee un territorio de 401,6 Km2, con una población de 275.982 habitantes (según el Censo de 2002), densidad de 687,20 Hab/m2 y un porcentaje de población urbana de 99,6%. La descripción morfológica del Plan de Valparaíso corresponde a una planicie artificial formada a partir del relleno
de la base de los cerros.
El clima corresponde al tipo, Mediterráneo templado calido con temperaturas moderadas debido a la cercanía al mar y con una estación seca prolongada. Presenta una promedio de precipitación anual de 372,5 mm y una temperatura que oscila entre los 0 y 27 grados sin grandes variaciones en una misma estación. Valparaíso posee características especiales que la hacen destacar por sobre muchas ciudades chilenas. Esto se debe a su carácter topográfico, físico y urbanístico, como por su historia y tradiciones. Desde sus orígenes fue definida en el complemento de dos factores que a través del tiempo fueron determinando su perfil. Su carácter urbano y la actividad portuaria definieron la estructuración en torno a la dualidad de ser ciudad y puerto. Sus rasgos característicos constituyen un capital social aun inexplorado, su espíritu emprendedor y la fuerza para sobreponerse a las situaciones adversas, el espíritu solidario y la tolerancia hacia lo desconocido, nuevo o extraño y por ultimo su capacidad de encontrar soluciones a los problemas más increíbles siempre de manera creativa y con pocos recursos.
18 Guía de Arquitectura de Valparaíso, realizada por el Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en conjunto con la Junta de Andalucía, Consejería de obras publicas y transporte, España. 2005.
34
“En Valparaíso lo patrimonial no solo depende de lo histórico como suele ocurrir en la mayoría de los lugares.
En Valparaíso lo patrimonial es substancial a su estructura física, por lo mismo quizás es que el principal
patrimonio del que puede hablarse, en términos generales, sea el de su topografía que todo lo obliga”19.
Las condiciones naturales para el desarrollo de esta ciudad-puerto fueron la bahía, que producto de los cerros aledaños cobro forma de anfiteatro, una estrecha planicie entre el bordemar y el pie de cerros, los cerros en si mismos, atravesados por una serie de quebradas orientadas al mar, las mesetas a diferentes alturas dentro del cordón de cerros, la cambiante luminosidad y los fuertes vientos. Todo esto dentro de un contexto expuesto al Océano Pacifico y la Cordillera de los Andes. La ciudad nace en el S.XVI sin trazado planificado, sin formalidad, zonificación o regularidad geométrica establecida por los parámetros fijados en la colonia española para las urbes del Nuevo Mundo. Sus orígenes están marcados por la precariedad de sus dos primeros siglos debido a los terremotos, incendios y saqueos. El crecimiento urbano de Valparaíso sigue dos patrones, el primero es radial, con la densificación de los cerros vecinos en torno al núcleo original (Iglesia de La Matriz) y el segundo con la ampliación hacia el sector del Almendral y los cerros septentrionales. Este desarrollo y conformación se da en función de sus condiciones naturales e históricas alcanzando su configuración definitiva en la segunda mitad del S.XIX. Los factores que construyeron la identidad actual de Valparaíso son dos: -La geografía: que presenta dos situaciones. Primero la escasez de espacio plano que genera la necesidad de aumentar la superficie del Plan, ganándole terreno al mar, a través de rellenos y del escarpe de los cerros. Segundo el proceso de poblamiento y densificación de los cerros, que por lo abrupto de su geografía, produce un trazado urbano laberíntico y construcciones desafiantes. -La historia: En el S.XIX Valparaíso es puerta de contacto con el exterior, por lo que se transforma en el núcleo emprendedor y creativo que recibe la mayor parte de la inmigración extranjera del país. Esto genera un desarrollo intelectual, económico y social, que se ve reflejado en las influencias europeas a la tecnología.
19 Plan de desarrollo comunal de Valparaíso. Diagnostico comunal. Consultores en gestión publica. CGP.
35
La heterogeneidad y diversidad se aprecia materialmente en las marcadas diferencias entre sectores, entre cerros, tipologías arquitectónicas y sus espacios públicos estrechos e irregulares entre las vías de los cerros y el Plan. Esta condición provoca el habitar en distintos niveles de Valparaíso, condición privilegiada que define al porteño en relación a su ciudad. Una zona de Valparaíso fue declarada Patrimonio de la Humanidad en el año 2003, dando cuenta de la multiplicidad y creatividad de las soluciones arquitectónicas y urbanísticas tomadas en el desafío de adaptarse al medio. Zonas estructurantes: Valparaíso distingue sectores que conforman un total definido por la topografía y limitado por diferentes bordes. Estos sectores se desarrollan en sentido longitudinal atravesados por elementos transversales (quebradas). +Borde Mar, lo que incorpora el terreno marítimo adyacente. +Bode Costero, que se emplaza entre el borde mar y la ciudad consolidada. +El Plan, que se localiza entre el borde costero y el borde acantilado de cerros. +Acantilados de cerros, hasta el borde circunvalación Av. Alemania y Camino de cintura. +Cerros, entre las circunvalaciones de Av. Alemania – Camino de cintura y el camino de Pólvora. +Borde cima cerros. +Meseta Sur, que es el territorio al sur de los cerros de Valparaíso.
36
Estructura Urbana y sus componentes. La trama urbana es el mayor bien patrimonial de Valparaíso, dentro de ella podemos distinguir dos grandes ordenes: Uno, son los espacios públicos. En los cerros son el resultado del proceso de adaptación a la topografía abrupta. Su principal valor es contar con espacios públicos de múltiples caracteres….de encuentro, de transito, de conexión, de distintos niveles….cada uno superpuesto a la trama vial y enriquecido por las construcciones que lo conforman. A estos espacios públicos debemos sumar los elementos conectores propios de Valparaíso. Escaleras, ascensores, miradores, paseos, bajadas con intersticios que la compleja trama deja sin un rol determinado. La topografía se transforma en la jerarquía de orden de estos espacios. Dentro de este orden los límites entre lo público y lo privado desaparecen y se confunden con la estrechez, las vistas y el transito. Dentro del Plan, se presentan como una secuencia longitudinal de plazas múltiples, generando dinamismo en la medida que cada una asume un rol particular. Las plazas (denominadas así, por estar planificadas, diseñas y nombradas de esa manera), son el resultado de una programación con respecto a su uso – que ha cambiado con el tiempo. Existen tres grandes tipos de plazas, la primera es las que son producto del encuentro de calles y constituyen un nudo de circulación vial (Plaza Turri), la segunda aquellos espacios despejados adecuados para el transito masivo y para la realización de actividades cívicas (Plaza Sotomayor) y la tercera, plazas arboladas destinadas al encuentro social (Plaza Echaurren). Existen situaciones particulares como la Plazuela La Matriz, por extensión del atrio de la iglesia. Todos los espacios públicos, sea cual sea su ubicación, posee características propias que lo hacen formar parte del collage de situaciones que es Valparaíso, a través de un orden complejo y espontáneo.
37
Dos, los Barrios. Estos están definidos en su mayoría por los cerros. Un Cerro, un Barrio sumando el Plan, que constituye otra instancia independiente. Valparaíso esta compuesto por la sumatoria de cerros-barrios, cada uno con características urbanas propias, sin limites definidos y fuertemente articuladas entre si lo que permite desplazarse libremente entre ellos. Existen múltiples núcleos que favorecen la identidad de barrio y el sentido de pertenencia a cada sector. Colores, texturas, arquitectura, paisajes, calles favorecen la identidad de Valparaíso.
38
Percepción Visual del contexto.20 El reconocimiento de las siguientes características otorga una lectura de Valparaíso desde la percepción. El reconocimiento de ciertos elementos permite respetarlos e integrarlos dentro de los parámetros de diseño. Visuales - relación al color. “principal propiedad de una superficie, esta definido por tono, gama y saturación. Entre sus cualidades esta el contraste, la vibración y complementación, ellas definen la manera en la cual percibes el ambiente.” En Valparaíso se presenta una gama enorme de colores, desde los amarillos, azules, rojos….todos ellos en distintos tonos por el impacto del sol que los destiñe. Esta característica hace que el total presente una alta capacidad de absorción visual del color. Esto quiere decir que para intervenir todos los colores son posibles ya que potencian y enriquecen su totalidad.
20 Análisis basado en el diagnostico realizado por PLADECO.
39
Visuales -relación a su textura. “manifestación visual de la relación entre la luz y sombra producidas por la variación de una superficie. Se caracteriza por su granulometría, densidad y regularidad”. Valparaíso tiene una textura homogénea de grano fino a medio con alta densidad. Posee un contraste interno dado por los colores y la luminosidad.
Visuales -relación a su forma. “La forma es el volumen de un objeto o varios que parecen unificados. Sus características son la geometría, complejidad y orientación respecto a los planos del paisaje. Las diferencias entre lo existente define los contrastes y la dominancia”. La ciudad esta compuesta por formas irregulares, simples y homogéneas en tamaño y geometría. EL conjunto es complejo por lo que tiene facilidad para absorber nuevas formas, siempre y cuando estas mantengan una extensión controlada para no pasar a ser elementos dominantes en el paisaje.
40
1.5
Análisis del sitio elegido. Historia Barrio Puerto. “El núcleo en el cual se originó Valparaíso corresponde a este sector confinado entre las quebradas de San Francisco (calle Clave) y de Juan Gómez (calle Carampangue).Este fue el centro de Valparaíso colonial y luego parte del actual Plan de ciudad. El sector La Matriz surge hacia 1559 con el emplazamiento de una pequeña capilla y una incipiente expresión de agrupación urbana. Hacia el siglo XVII se instalan los franciscanos y construyen una iglesia, convento y casa de ejercicios. Posteriormente se instala la Compañía de Jesús. Estos edificios ya no existen, pero permanece el recuerdo de su ubicación en la Quebrada de San Francisco, en el Cerro Santo Domingo, uno de los más antiguos, poblado en el siglo XVIII. En este centro histórico se ha plasmado parte importante de la historia de Chile. En los albores de la republica, funciono el Senado y la Cámara de Diputados, en uno de los edificios ubicados detrás de la actual Iglesia La Matriz del Salvador. Allí también se fundo la Escuela Naval con el nombre de Academia de Jóvenes Guardiamarinas en 1818, y en una vieja casona de la subida Matriz, comenzó a editarse en 1827 el diario más antiguo de habla hispana en el mundo, El Mercurio de Valparaíso. Actualmente conocido como “Barrio Puerto”, el núcleo originario de Valparaíso posee tres espacios públicos principales: la Plaza Echaurren, la Plazuela San Francisco y la Plazuela la Matriz que preside el conjunto de la iglesia del mismo nombre.”
41
Myriam Weisberg, estudiosa de Valparaíso describía el sector diciendo: “De una edificación continua y baja , variada pero respetuosa de las
proporciones del conjunto, de la plaza La Matriz, un espacio que
representa una manifestación urbanística de relevantes meritos , donde
juegan de manera armónica características como su forma ligeramente
irregular, la disposición asimétrica de las graderías, la desigualdad de los
desniveles, la libre composición del pavimento adoquinado; un espacio
donde todo recalca al igual que el resto del conjunto, una solución a
medida de la escala humana.
Tanto la iglesia La Matriz, reconstruida en su cuarta versión en el mismo
lugar desde el siglo XVI, como la zona baja del Cerro Santo Domingo, son
parte del núcleo fundacional de Valparaíso, al igual que sus viviendas de
una arquitectura simple, pero de gran interés tanto por su eclecticismo,
como por su adaptabilidad al medio donde se construyeron, sorteando la
pendiente y abiertas al anfiteatro porteño.
Dentro del núcleo originario de Valparaíso, en este lugar también se
ubican el Mercado Puerto y edificios de emblemática arquitectura clásica
alrededor de la Plaza Echaurren.”21 Valores intrínsicos del entorno próximo. +Valor Histórico. Gran parte de este eje esta inserto en el centro histórico de Valparaíso, específicamente en el área fundacional. Límite del Sitio declarado Patrimonio de la humanidad, corresponde al Área de Amortiguación (Ver normativa más adelante).
En la descripción hecha para la postulación ante la UNESCO, define y divide la zona de amortiguación en dos tipos, con tratamientos y realidades muy diferentes. La correspondiente a este Eje, es la Zona de Amortiguación del Plan y Borde costero. Para ella define: “El sector de la zona de amortiguación que se desarrollara hacia parte del plan y el borde costero de la ciudad tiene, en cambio, en su mayor parte, junto con las disposiciones propias del Plan Regulador Comunal, algunos
21 Transcripción textual de la Guía de Arquitectura de Valparaíso, realizada por el Ministerio de la vivienda y urbanismo de Chile en conjunto con la Junta de Andalucía, Consejería de obras publicas y transporte, España. 2005.
42
pequeños sectores con declaratoria de Zona Típica. Cuenta a demás, con una protección dada por el Seccional Preservación de Vistas desde Paseos Miradores”. El plan Regulador Comunal define los usos de suelo permitidos evitando la instalación de usos deteriorantes; el Seccional de Vistas por su parte regula básicamente las alturas, buscando preservar el campo visual despejado para una gran área, que supera con mucho el bien postulado y su zona de amortiguación.
El rol de amortiguador de los impactos sobre el bien está dado básicamente por la regulación de las alturas.” +Conectividad peatonal. La función de conector entre las realidades del Plan y los cerros. Relaciona a través de vistas y recorridos la Plaza Echaurren con el Cerro Santo Domingo, La iglesia La Matriz con el Mercado Puerto. Está conformado en una escala fácilmente recorrible caminando, lo cual aporta en los tiempos de observación del contexto y proporciona un recorrido sintético e integro de la Zona, Desde Plaza Sotomayor al Edificio Aduana. La existencia de los Ascensores como el Artillería y Santo domingo favorecen las circulaciones peatonales entre el Plan y los cerros, permitiendo a la altura definir distintas situaciones en el recorrido. +Espacio social. El Barrio puerto es intensamente urbano, por su escala y condiciones sociales. La experiencia comunitaria y participación en la vida de barrio, son parte del patrimonio intangible de la cultura. +Escala urbana unitaria jerarquizada. El Barrio cuenta con una escala de edificación unitaria, que permite reconocer la jerarquía de ciertos elementos, a la vez de respetar las vistas del total. +Integración y síntesis de actividades. La presencia del Puerto, iglesia La Matriz, Duc, Mercado Puerto y otros usos, hacen de esta zona una concentración urbana muy integra y variada, que debe ser potenciada para lograr conformar un sub.-centro urbano de carácter histórico.
43
El Barrio Puerto ha concentrado parte importante de la inversión pública de rehabilitación patrimonial. Proyectos como la rehabilitación del Mercado Puerto y la Plaza Echaurren, se han recuperado edificios para fines productivos como restoranes, oficinas y tiendas. Se proyectan a demás futuras inversiones en el entorno de Iglesia La Matriz y la Plaza Aduana, junto con un Plan de Repavimentación de aceras. El sector fortalece su presencia dentro de la ciudad concentrando la mayoría de los programas de rehabilitación de espacios públicos patrimoniales del MINVU. En Plaza Sotomayor comenzó a funcionar la estación Terminal “puerto” de MERVAL junto con las oficinas del Ministerio de Cultura. Fortaleciendo el Sector en la diversidad de sus funciones y planteando un nuevo centro ciudadano que integre la actividad del puerto, el turismo y la cultura. Cabe mencionar los futuros subsidios gubernamentales (dos años a futuro) enfocados en la actividad con fines productivos y comunitarios.
Planimetría adjunta detalla la ubicación de las zonas establecidas por la normativa, los recorridos reconocidos y la zona patrimonio de la humanidad.
44
1.6
Normativa. Ordenanza Local. ZONA DE CONSERVACIÓN HÍSTÓRICA DEL PLAN (ZCHP) a Condiciones de uso de suelo : a.1. Usos permitidos: Tipo Residencial, vivienda a partir del 2° piso. Tipo Equipamiento en todas sus clases. La escala del equipamiento será determinada por la vía que enfrenta el predio en su frente principal en conformidad al artículo 2.1.36 O.G.U.y C. Tipo Actividades Productivas: Solo aquellas inofensivas asimilables a Equipamiento de clase comercio o servicios previa autorización del Director de Obras Municipales cuando se acredite que no producirán molestias al vecindario Tipo Infraestructura: instalaciones para transporte urbano clase A. Tipo Espacio público: plazas, vialidad y paseos públicos Tipo Áreas Verdes: Jardines, áreas libres. a.2. Usos prohibidos: Clase Comercio: Estaciones o centros de servicio automotor. Clase Deporte: estadios. Clase Seguridad cárceles. Tipo Actividades Productivas: Todas las actividades calificadas como molestas o peligrosas, o que, siendo inofensiva, no sean asimilables a equipamiento de clase comercio o servicios. b. Condiciones de edificación y subdivisión: sólo referidas a las edificaciones regidas por el artículo 32° del Plan Regulador Comunal. b.1. Superficie Predial Mínima: 500 m2 b.2. Porcentaje de ocupación máxima de suelo: 100% b.3. Sistema de agrupamiento, alturas y distanciamientos: Sistema de agrupamiento: Continuo y continuo retranqueado. Alturas: La altura máxima para la edificación continua serán las que se establece en el artículo 16 de la Ordenanza del Plan Regulador. Por sobre la altura de continuidad se permitirá edificación continua retranqueada en un mínimo de 2 metros a partir del plano de fachada, con la altura máxima indicada por el Seccional de Preservación de Vistas desde Paseos Miradores reflejadas en el plano PRV-02 modificado. b.4. Estacionamientos: En conformidad a los artículos 8° y 9° de la Ordenanza del Plan Regulador Comunal de Valparaíso. En caso de edificaciones nuevas, los estacionamientos que se ubiquen en los primeros pisos, deberán construirse en el interior de los predios, enfrentando a la calle solo con un acceso para todos. ZONA ZCHP y E: a Condiciones de uso del Suelo: a.1 Usos permitidos: Tipo Residencial Clase Vivienda: Clase hospedaje y similares, escala menor. Tipo Equipamiento: Se permiten y mantiene solamente los equipamientos existentes actualmente, en todas sus clases y con la misma escala, según plano de equipamiento que se acompaña en la Memoria. Tipo de actividad productiva: sólo aquellas inofensivas y asimilables al uso de comercio existente a la fecha conforme al plano de Catastro que forma parte de la Memoria.
45
Tipo de infraestructura: Se permiten y mantienen solamente las existentes actualmente con su misma escala, según plano de catastro de infraestructuras que se acompaña en la memoria Explicativa. Tipo Espacio Público: Plazas, vialidad, paseos Miradores. Tipos Áreas Verdes: Jardines, áreas libres. a.2 Usos prohibidos: Tipo Residencial: Hoteles y sus servicios conexos escala Media y Mayor. Tipo Equipamiento: Todas las clases y escalas que no aparezcan en el plano de Catastro que forma parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicación de este instrumento. Tipo de actividades productivas: Todas las clasificadas como molestas o peligrosas o inofensivas que no sean asimilables a equipamiento de clase comercio o servicios, y no aparezcan en el plano de catastro que forma parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicación de este instrumento. Tipo infraestructura: Todas las que no aparezcan en el plano de catastro que forma parte de la Memoria Explicativa, como existentes a la fecha de la publicación de este instrumento. b. Condiciones de Edificación y Subdivisión: Sólo aplicables a las edificaciones de los Inmuebles no calificados como de Conservación Histórica, y que están regidas por el artículo 32° de la Ordenanza PRV. b.1 Superficie predial mínima para nuevas subdivisiones: 500 m2. b.2 Porcentaje de ocupación máxima de suelo: para ampliaciones y nuevas edificaciones 40 %. Se deberá mantener en los fondos de sitio el concepto de Patio Verde, el que no podrá ser inferior al 60 % del terreno, y no podrá ser utilizado para estacionamientos. En los casos que se quiera aplicar el subsidio de Rehabilitación Patrimonial a edificaciones existentes, con permiso municipal, con el mismo destino y con la ocupación de suelo del 60% vigente hasta la promulgación de esta norma, éstos podrán eximirse de esta exigencia, si cumplen copulativamente con todas las siguientes. b.3 Densidad: 350 hab/ha. b.4 Sistema de agrupamiento, alturas y distanciamientos: Agrupamientos: A nivel de suelo: Continuo en la línea oficial, pudiendo retraerse de ella hasta 2 metros sin que esto signifique antejardín. Sin embargo, si existe en la cuadra un 60% de edificaciones con antejardín, la continuidad deberá construirse en esa misma línea. La edificación en continuidad en el segundo nivel, podrá extenderse hasta el 50% del deslinde predial, debiendo respetar en el primer nivel la ocupación de suelo permitida. Sobre la continuidad: a) Aislado o continuo retranqueado a partir de la altura real de la continuidad elegida. b) Mansarda en ángulo máximo de 60° sin distanciamientos de los deslindes. Altura máxima: Para la continuidad: 6 metros Para el total de la edificación: 12 metros. Distanciamientos mínimos: Continuidad retranqueada: en el primer nivel será de 3 m., respecto a la línea oficial de calle. En el segundo nivel será de 3 m., respecto al primero. Aislada sobre continuidad: de 3m., respecto a todos los deslinde. b.5. Estacionamientos: Según artículos 8° y 9° Ordenanza PRV. Sin perjuicio de lo indicado anteriormente los equipamientos existentes que planteen ampliaciones deberán solucionar sus exigencias de estacionamientos en la misma proporción que la exigida para el comercio en la Ordenanza PRV.
ARTICULO 32°
Las condiciones generales para obras nuevas en sitios eriazos existentes dentro de la Zona de Conservación Histórica, o las intervenciones que se propongan en Inmuebles existentes no declarados como de Conservación Histórica dentro de la misma zona, deberán mantener en forma específica e individual, las características urbano arquitectónica generales, y los patrones de asentamiento del barrio en que se encuentran. Se deberá presentar un anteproyecto o proyecto que indique su correlación con la altura, volumetría y proporciones de los vecinos, considerando no sólo la relación con el vecino inmediato sino con el entorno visual dentro de las cuadras colindantes a la manzana en que se emplaza. Los Patrones de Asentamiento indicados en el inciso anterior, deberán ser aprobados por el procedimiento de Plano Seccional, según lo establece el artículo 2.7.8 y 2.1.14 de la Ordenanza General de Urbanismo y Construcciones, pudiendo establecer sub.-zonas, cuyas normas sean complementarias a las existentes. Los usos de suelo y condiciones de edificación para proyectos de obra nueva, deberán atenerse a lo estipulado en los artículos 34º del Plan Regulador Comunal, correspondiente a cada zona definida. Se permitirán salientes y balcones si el patrón de asentamiento de la cuadra en cualquiera de sus frentes lo admite o presenta.
Cuando el inmueble forme parte del entorno próximo de un Monumento Histórico, es decir colindante en cualquiera de sus deslindes prediales y cuando este emplazado en pasajes peatonales o escaleras, la intervención no podrá afectar la calidad ambiental de dichos espacios libres o construidos, como asimismo la visibilidad y la iluminación de las edificaciones vecinas. Instructivo de Intervención. Documento realizado por el Consejo de Monumentos, el cual fue considerado para rescatar parámetros de diseño, consideraciones para la utilización del predio, utilización de elementos característicos y fachadas. Del instructivo se rescata (entre otros) lo siguiente: Titulo Séptimo, Art. 60º, Volumetría, “Las obras nuevas y ampliaciones deberán respetar las alturas de continuidad y edificación retrasada establecidas para las zonas en las cuales se emplacen según el Plan Regulador Comunal (30 mts. Máxima)”. Titulo Octavo, Art. 61º: Morfología de las edificaciones, “Las obras nuevas y alteraciones de las existentes, deberán conseguir una integración armoniosa, sin constituirse en replicas, con las edificaciones existentes en la cuadra y en particular con las edificaciones vecinas. Esto respecto de proporciones, ritmos, modulación de vanos y llenos, materiales, calidad, color, elementos decorativos y texturas respetando las líneas horizontales de edificios vecinos dados por los elementos de cornisamiento superior y zócalos que enfatizan la continuidad. No se podrá alterar un inmueble para recrear características de una tipología anterior, sin fines técnicos muy justificados.
47
DOS
Proyecto El proyecto nace de los planteamientos declarados en el comienzo. Expone en sus decisiones de diseño la búsqueda de un resultado formal coherente y representativo.
Cerámica pre-colombina. 2.1
48
Partido General. Preámbulo En el proyecto estas ideas se manifiestan en los distintos elementos y sus relaciones. El partido general reconstruye la trama urbana reconociendo el valor de la volumetría existente en el contexto de Valparaíso. El proyecto busca enfrentar las problemáticas formales que debe asumir hoy, en Chile, el trabajo con el patrimonio. Chile es un país con un patrimonio arquitectónico relativamente nuevo, diverso y expuesto a condiciones sísmicas importantes, por lo que el trabajo en la valorización debe ir enfocado tanto a la recuperación del objeto como a la integración de nuevos elementos coherentes con su contexto. Dentro de las decisiones de proyecto, no conservar el muro fue la resultante de un análisis metodológico del objeto en sí mismo y en relación a su contexto, que tiene como fin último mejorar las condiciones de la ciudad. Al buscar un lenguaje apropiado para emplazarse encontramos en el muro elementos que podían ser útiles. La proporción de llenos y vanos en el sentido vertical que nos hacen dialogar con el contexto y nos dan un ritmo. (Este podría haber sido extraído de los edificios próximos, pero el de ese muro responde a esas proporciones del predio). Además de considerar elementos formales el proyecto propone como método de valoración, la reinterpretación critica, ya que no solo a través de la conservación se valora, sino que también en la re-interpretación, conservación de alturas y volumetrías, reconstrucción de la trama urbana y en creer que el contexto es capaz de integrar elementos nuevos sin ir en desmedro del total. El objeto plantea una serie de interpretaciones sobre el contexto y a través de ellos propone el modo de “ser parte de” del proyecto. La primera interpretación es la lectura del muro remanente. Para ello el muro es sometido a una evaluación critica que determinara si tiene valor en si mismo o en relación a su contexto, a demás de su estado estructural. La evaluación contiene una sección de registro, la cual admite el “error de criterio” en la intervención. Está admite la posibilidad de la “intervención reversible”, ya que hace perdurar en el tiempo las características del objeto. El conjunto de la evaluación se transforma en el registro de lo existente. Es un cambio de formato que permite entender las decisiones tomadas dentro de su contexto histórico y evaluarlas.
49
2.2
Evaluación Muro Perimetral existente. La evaluación del muro perimetral existente fue realizada según los parámetros de la postulación de Valparaíso para la UNESCO y según la metodología establecida por los organismos de conservación. Descripción Predio: Uso actual: Baldío, con un kiosco adosado a uno de los vanos (anteriores accesos con puerta corredera metálica) e intermitentemente estacionamiento. Dimensión: 994,2 mt2 Altura máxima: 4,86 mts. % de ocupación: 6,2% (uso del muro remanente dentro del total del predio). Materialid

Documents

Teresa del Canto, Directora del M.A.P.A. Pilar Alliende, …repositorio.uchile.cl/tesis/uchile/2006/aq-pena_m/... · 2011. 9. 29. · 1 El presente eterno: los comienzos del arte