EL CLARINETISTA

ANTONIO ROMERO Y ANDA

(1815-1886)

Volumen I

Tesis doctoral realizada por

Alberto Veintimilla Bonet

Bajo la direccin del

Dr. Ramn Sobrino Snchez

Oviedo, 2002

2

AGRADECIMIENTOS

No podramos enumerar ni un slo detalle negativo vivido en el proceso de

elaboracin de la presente tesis y tampoco cuantificar las experiencias y enseanzas que

nos han reportado, por eso, paso a puntualizar algunas de las instituciones y personas

que ms directamente han contribuido en nuestros propsitos, sabiendo, que omitir

muchas de una lista que se hara interminable.

Nos honramos de pertenecer a la plantilla de profesores del Conservatorio

Superior de Msica Eduardo Martnez Torner del Principado de Asturias-, donde

siempre recibimos apoyo incondicional.

Dentro de las facilidades halladas en el transcurso de la investigacin llevada a

cabo hasta hoy, debemos agradecer la profesionalidad y colaboracin mostradas por el

personal de la seccin de msica de la Biblioteca Nacional, con especial mencin, a

Carlos Jos Gonslvez Lara -en la actualidad responsable de la Biblioteca del Real

Conservatorio Superior de Msica de Madrid-, que puso a nuestra disposicin todos sus

conocimientos sobre el tema que se trata en este trabajo, los cuales fueron muchos y de

gran valor. Igualmente, al Archivo y Biblioteca del Palacio Real, el Archivo General

Militar de Segovia, Archivo Histrico de Protocolo de la Comunidad de Madrid, Museo

de la Msica de Barcelona y las Bibliotecas y Archivos Histricos municipales de

Valencia, Barcelona, Vitoria, Madrid y Oviedo.

Importante ha sido la aportacin de datos facilitados por compaeros de

doctorado dentro del Departamento de Arte y Musicologa, junto a personalidades de

otras instituciones como son Antonio Gallego, Antonio lvarez Caibano y Chefi,

Begoa y Ana Respaldiza.

Una de las experiencias ms gratas de nuestra carrera, fue la calurosa acogida

que recibimos en el seno del Departamento de Historia del Arte y Musicologa de la

Universidad de Oviedo. La inmejorable relacin profesor-alumno deja percibir un

entorno donde el trabajo se hace fcil gracias a la entrega de los profesores.

Particularmente debo destacar la dedicacin directa y afn a nuestro trabajo de los Drs.

M Encina Cortizo y Ramn Sobrino Snchez -director de la presente tesis- que nos

dispens el mejor y mayor apoyo de los posibles.

3

A mi esposa Rosario

y mis hijos Luca y Alberto.

Pocas veces una tesis ha

necesitado tanto del apoyo y

comprensin de una familia.

4

5

CAPITULO I. Investigaciones sobre Antonio Romero. Estado de la cuestin.

Antonio Romero en el contexto de su poca

1.1. Antonio Romero en la historiografa musical espaola

Al igual que ocurre con otras personalidades de la msica espaola del siglo

XIX, Antonio Romero goz de un prestigio incuestionable en su poca, consolidado a

travs de su produccin y de su condicin de Acadmico de Bellas Artes. Los

diccionarios y enciclopedias contemporneos recogieron ya referencias de su persona y

obra. El primer diccionario que incluye la voz de Antonio Romero es el de Jos Parada

y Barreto en 1868 Diccionario tcnico histrico y biogrfico de la msica1, donde se

hace una amplia descripcin de la historia de Romero y sus logros hasta la fecha. Llama

la atencin la poca exactitud de sus datos biogrficos y las imprecisiones de las

denominaciones y fechas, errores que hubieran sido fciles de corregir consultando al

protagonista. El hecho se agrava cuando constatamos que esta primera biografa servir

de punto de partida de las siguientes.

Cuatro aos ms tarde, Mariano Soriano Fuertes realiza un Calendario histrico

musical para el ao 18732, que sera editado por su amigo y editor Antonio Romero.

Cuatro aos ms tarde, Mariano Soriano Fuertes realiza un Calendario histrico

musical para el ao 18733, que sera editado por su amigo y editor Antonio Romero.

Esta obra es considerada un buen documento en la poca y en ella se incluye una

biografa extensa y afectuosa de Romero. El texto aporta nuevos datos de los cuatro

ltimos aos y se centra claramente en relatar la frentica actividad editorial de Romero,

en la que detalla al mximo las obras creadas y el nmero de ellas editadas por ao.

La tercera obra que incluye la biografa de Romero es el Diccionario biogrfico-

bibliogrfico de efemrides de los msicos espaoles de Baltasar Saldoni4, en el que

tambin se aprecian muchas inconcreciones, algo lgico si analizamos que es un

extracto ampliado de los dos textos anteriores.

Sin duda, el mayor texto biogrfico publicado en vida de Romero se encuentra

incluido en el libro de Antonio Pea y Goi La pera y msica dramtica en Espaa en

1 Parada y Barreto, Jos. Diccionario tcnico histrico y biogrfico de la msica. Madrid, 1868. p. 336. 2 Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histrico musical para el ao 1873. Madrid, Imprenta de la biblioteca de instruccin y recreo, 1872, pp. 96-99. 3 Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histrico musical para el ao 1873. Madrid, Imprenta de la Biblioteca de Instruccin y Recreo, 1872, pp. 96-99. 4 Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de los msicos espaoles. Madrid, Baltasar Saldoni, 1881. Edicin facsmil por el Centro de documentacin musical (MEC), 1986, tomo II.

6

el siglo XIX5, obra que trata la figura de Romero como revolucionaria para los campos

de la edicin y comercio musical, y para el arte espaol en general. El libro fue

publicado inicialmente como separata de La Correspondencia Musical entre 1881 y

1885, y constituye un gran soporte de informacin para las reseas posteriores. El

tratamiento que se hace de la figura de Romero en esta obra llama mucho ms la

atencin, al saber, que el financiador y editor de esta obra fue Benito Zozaya, mximo

rival y competencia comercial y editorial de Romero, que no tuvo reparos en publicar la

biografa de su colega redactada por Pea y Goi.

Fernando Arteaga y Pereira incluye una biografa pstuma de Romero en su

obra Celebridades musicales, o sea biografas de los hombres ms eminentes en la

msica6, donde ya se recoge la vida completa de Romero dentro de una recopilacin de

datos extrados de las obras precedentes. Pero ser en 1891 cuando se mitifique la

historia de Romero, dentro del Diccionario Biogrfico de Comerciantes, Agricultores e

Industriales7, en una obra que tiene como fin animar y dar ejemplo a seguir a los

empresarios y comerciantes de finales del siglo XIX. Ya en el siglo XIX, la biografa de

romero se reduce a logros puntuales, como en el Diccionario de la msica8 de Luisa

Lacal, de 1900, en el Diccionario biogrfico matritense9 de Luis Robles, en Cien

msicos espaoles clebres10, de A. Mir y en el Diccionario biogrfico de la msica11

de J. Ricart Matas.

Si bien las referencias incluidas en estos diccionarios carecen de rigor cientfico,

no es menos cierto que han sido de gran ayuda para orientar la bsqueda de los datos e

informacin que hemos reunido.

Si revisamos uno a uno los diccionarios e histrias de la msica publicados en el

siglo XX, atendiendo al orden cronolgico, comenzaremos por el Diccionario de la

msica de Luisa Lacal, prximo todava a las corrientes historiogrficas de fines del

XIX, en el que se realiza un tipo de semblanza biogrfica propia de un momento en el

que el contacto con Romero y su establecimiento musical fue directo. En el texto, Lacal

5 Pea y Goi, Antonio. La pera espaola y msica dramtica en Espaa en el siglo XIX. Apuntes histricos. Madrid, Imprenta y estereotipia de El Liberal, 1881. 6 Arteaga y Pereira, Fernando. Celebridades musicales, o sea biografas de los hombres ms eminentes en la msica. Barcelona, Centro Editorial Artstico de I.T.M., 1886. 7 Diccionario Biogrfico de Comerciantes, Agricultores e Industriales. Madrid, 1891. 8 Lacal. Luisa. Diccionario de la msica. Madrid, Establecimiento tipogrfico de San Francisco, 1900 (segunda edicin). 9 Ballesteros Robles, Luis. Diccionario biogrfico matritense. Madrid, 1912. 10 Mir Bachs, A. Cien msicos espaoles clebres. Barcelona, A.V.E., 1942. 11 Ricart Matas, Jos. Diccionario biogrfico de la msica. Barcelona, Editorial Ibrica, 1980.

7

aborda de forma resumida la vida de A. Romero desde su nacimiento y se hace eco de

su gran importancia como editor, resaltando la ascensin comercial y editorial que vive

su empresa y apuntando que en el momento de liquidar el establecimiento (julio de

1898), su fondo editorial contaba con 15.000 obras12.

En el artculo La Musique en Espagne. Art religieux et art profane, de Rafael

Mitjana, publicado en Francia dentro del diccionario enciclopdico dirigido por

Lavignac, y que no se traduce al castellano -en formato de libro con el ttulo La msica

en Espaa- hasta 1993, Mitjana incluye algunos datos especficos sobre Romero dentro

de un epgrafe dedicado a citar a los instrumentistas relevantes de su poca, donde

aparece detrs de los instrumentistas de viento Broca, Jardn y Fischer. Respecto a

Romero, indica Mitjana: valioso artista que ejerci positiva influencia sobre la tcnica

del clarinete e incluso introdujo algunos perfeccionamientos en la construccin de dicho

instrumento, para, a continuacin, incluir una pequea resea biogrfica13.

Adolfo Salazar no dedica referencias en sus obras a la figura de Romero. Libros

como La msica en la sociedad europea, La msica contempornea en Espaa o La

msica de Espaa14 son un ejemplo de que la historia permite que personalidades otrora

relevantes, vayan quedando en el camino para pasar al anonimato. Salazar atiende ms a

los problemas de la msica contempornea espaola -de su momento- que a autores y

tendencias estilsticas ya contempladas como parte de una realidad pasada, sin que las

referencias a msicos de la segunda mitad del XIX como Barbieri, Arrieta, Chap

Bretn o Pedrell sean ms que meros elementos en un planteamiento evolucionista

hacia el nacionalismo y las nuevas corrientes.

Cotarelo, en su Ensayo histrico sobre la zarzuela, se refiere a Romero como el

clarinetista mejor de su tiempo, despus editor y almacenista de msica e

instrumentos15.

Diferente es el planteamiento seguido por Mir Bachs en su libro Cien msicos

espaoles clebres16, concebido segn los diccionarios biogrficos, y una de las ltimas

12 Lacal, Luisa. Diccionario de la msica. 2 Ed. Madrid 1900, p. 449. 13 Mitjana, Rafael. La musique en Espagna. (Art religieux et art profane). Francia, 1920. La msica en Espaa. Madrid, 2 Ed. Centro de Documentacin Musical, 1993, pp. 443-444. 14 Adolfo Salazar. La msica contempornea en Espaa. Madrid 1930. Ed. La nave. La msica en la sociedad europea. Madrid, 1920, 1989 (2 Ed.). Ed. Alianza msica. La msica de Espaa. Madrid, 1953. Espasa-Calpe. 15 Emilio Cotarelo y Mori. Ensayo histrico sobre la zarzuela, o sea, el drama lrico en Espaa, desde su origen a fines del siglo XIX. Madrid, 1934. Tipografa de Archivos, p. 419. 16 Mir Bachs, A. Cien msicos espaoles clebres. Barcelona, Ed. A.V.E., 1942

8

obras en que aparece Antonio Romero. En las obras que se publican posteriormente, su

mencin es constante, pero nunca se le conceder relieve.

El Diccionario enciclopdico de la msica, editado en Barcelona por la Central

Catalana de Publicaciones bajo la direccin de Albert Torrellas, omite cualquier tipo de

referencia a Romero17. Lo mismo ocurre en el Diccionario de la msica ilustrado,

nueva edicin de la obra anterior, en el que la direccin tcnica corri a cargo de Jaime

Pahissa y Clemente Lozano, bajo la coordinacin de Albert Torrellas18. Por su parte, el

Diccionario bibliogrfico de la msica de J. Ricart Matas19, incluye una pobre resea

biogrfica sobre Romero, en la que se resalta su condicin de alumno de Hilarin

Eslava, su puesto como profesor del Conservatorio, y se hace especial mencin a la

importancia comercial y editora de Romero, para finalizar con las fechas de nacimiento

y fallecimiento, dato este ltimo que aparece equivocado, sustituyendo el ao de su

fallecimiento (1886), por 1885.

En 1953 ve la luz la Historia de la msica espaola e hispanoamericana de Jos

Subir, obra de carcter enciclopdico, en la que Romero aparece slo citado como

inventor de un sistema de clarinetes que le granje recompensas internacionales20, y

como autor de un artculo sobre los msicos de banda, publicado en la Gaceta musical

de Madrid.

La obra de J. Pena y H. Angls Diccionario de la Msica Labor21, es un nuevo

ejemplo de omisin a Romero, propia de los diccionarios que se editan en el siglo XX.

Ya en los ltimos aos, la editorial Anaya traduce un Diccionario de msica del

extranjero en 1986, que da una pequea muestra, de que si los manuales espaoles,

omiten algn tipo de informacin de las circunstancias de nuestro pas, es evidente que

desde fuera no las lleguen a tocar ni por aproximacin. Incluso podemos darnos cuenta

de ello asomndonos a las eruditas aportaciones del New Grove, que an siendo uno de

las enciclopedias prestigiosas a nivel mundial no alcanza a recopilar informacin entre

sus pginas sobre figuras de segundo orden de pases como Espaa, y donde, como

hemos comentado, no figura ni siquiera la referencia a Romero. Si podemos hablar

gratamente de una publicacin titulada The New Langwill, la cual es muy utilizada en

los centros musesticos como es el caso del Museo de la Msica de Barcelona. Contiene

17Diccionario enciclopdico de la msica. Barcelona, Central Catalana de publicaciones, s/f, vol. III. 18 Diccionario de la msica ilustrado. Barcelona, Central Catalana de Publicaciones, s/f, vol. II. 19 Ricart Matas, Jos. Diccionario bibliogrfico de la msica. Barcelona, De. Iberia, 1980 (3 edicin). 20 Subir, Jos. Historia de la msica espaola e hispanoamericana. Barcelona, 1953. Salvat, pp. 671, 677 21 Pena, Joaqun / Angls, Higinio. Diccionario de la msica Labor. Barcelona 1954. Ed. Labor S.A.

9

una exhaustiva relacin de personas que fabricaron instrumentos a lo largo de la historia

en la que figura Romero sealado con relativa importancia dada su implicacin en la

invencin de su sistema de clarinete que le llevara a tener relacin con los mejores

constructores de instrumentos de Francia.

Mientras que el Diccionario de la msica y los msicos de Mariano Prez, no

hace referencia a Romero22, el volumen correspondiente al siglo XIX de la Historia de

la msica espaola de Carlos Gmez Amat, menciona el nombre de Romero nueve

veces. La conexin con el tema de la Sociedad de cuartetos, su saln, su colaboracin

editorial con los compositores del momento, su apoyo a la pera espaola, su

pertenencia a la Real Academia de Bellas Artes y sus aportaciones a la pedagoga

musical hacen que sea inevitable el nombrar a Romero, pero no se trasluce en ningn

momento que fuera una persona ms relevante que cualquier personalidad de segunda

fila de las que vemos aparecer en la obra.

Volviendo sobre los diccionarios y publicaciones de finales del siglo XIX, se

contrasta que la figura de Romero es parte importante en todos ellos por sus grandes

aportaciones al progreso del arte musical en Espaa. Entre las muchas referencias

biogrficas, abundantes en la prensa musical especializada, queremos comentar

brevemente los libros ms significativos del momento.

El Diccionario tcnico, histrico y biogrfico de la msica escrito por Parada y

Barreto23, dentro de la biografa dedicada a Romero, presta especial atencin a la faceta

de constructor del clarinete y al proceso que dara a luz dicho invento. Posiblemente se

puede ver una informacin tomada de primera mano por Parada, informacin que

coincide claramente con la publicada en la segunda edicin del mtodo para clarinete

del propio Romero.

El Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de los msicos espaoles

de Baltasar Saldoni24, es uno de los textos en donde ms hincapi se hace sobre la

importancia de Romero en su poca y en la vida musical de la Espaa decimonnica.

Plantea una exhaustiva bibliografa en su obra donde hace un mayor acercamiento a los

mritos y condecoraciones, que a las obras editadas. Un detalle exclusivo en su artculo,

que lo distingue del resto de los autores que abordan el tema, es la constatacin de la

relacin que la Sociedad de Cuartetos mantuvo con Romero. 22 Prez, Mariano. Diccionario de la msica y los msicos. Madrid 1985. Ed. I.S.T.M.O. 23 Parada y Barreto, Jos. Diccionario tcnico, histrico y biogrfico de la msica. Madrid, 1868, p. 336. 24 Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de los msicos espaoles. Reeditado en Madrid, 1986. Ed. Centro de Documentacin Musical.

10

La obra de Fernando de Arteaga y Pereira, Celebridades musicales25, publicada

el mismo ao de la muerte de Romero, tambin incluye una detallada biografa con

puntuales datos sobre las obras que a su parecer fueron las ms importantes en la

trayectoria editorial de Romero. Aporta datos minuciosos sobre algunas de ellas

haciendo constar el ao de la composicin y el de publicacin, dato que en la mayora

de las obras de la poca es totalmente distinto, todo ello en el marco de una amplia

biografa.

Entre el amplio nmero de reseas aparecidas en prensa al fallecer Romero,

queremos recoger aqu la realizada en La Ilustracin Espaola y Americana de Jos M

Esperanza y Sola26, extrada de la recopilacin pstuma de escritos Treinta aos de

crtica musical, donde se menciona a Romero de forma especial citando sus mritos

editoriales al lado de una amplia resea biogrfica. No obstante, el artculo que mayor

difusin tuvo fue el de Pea y Goi en La msica dramtica en Espaa, retomado, por

ejemplo, en la necrologa aparecida en La Correspondencia musical.

Sin embargo, la obra que nos anim a iniciar nuestra investigacin sobre

Romero, fruto de la cual es el presente trabajo, no fue otra que el Mtodo de clarinete de

Antonio Romero editado por l en 1845 y que permanece vigente an hoy para la

enseanza del clarinete en conservatorios y escuelas de msica espaolas. Las sucesivas

reediciones de la obra y en concreto la revisin que Julin Menndez hizo de ella,

propiciaron que las referencias biogrficas de la misma y de su autor desaparecieran, lo

que gener que nos preguntsemos varias cuestiones sobre el tratado de enseanza que

slo el rescate de su historia podan contestar.

El Mtodo Completo para Clarinete ha perdurado casi 150 aos como texto de

enseanza de la gran mayora de los clarinetistas de nuestro pas, dato que habla por si

mismo de la importancia de la obra y de su autor, dado que este fenmeno se produce en

muy pocas ocasiones. Ni siquiera el Mtodo de Solfeo de Hilarin Eslava (reeditados en

1999), consigui tanta longevidad.

Si bien es cierto que los diccionarios y publicaciones generales que

consideramos ms representativas, dejando para captulos posteriores las referencias a

artculos aparecidos en la prensa peridica general o especializada. Hemos comprobado

25 Arteaga y Pereira, Fernando de. Celebridades musicales. Barcelona 1886. Ed. Centro Editorial Artstico de I.T.M. 26 Esperanza y Sola, Jos M. Guillermo Tell. La Gioconda. D. Antonio Romero. La Ilustracin Espaola y Americana, 15-X-1886. Recogido tambin en Treinta aos de crtica musical. Madrid, 1906. Ed. Viuda e Hijos de Tello, vol. II, pp. 208-210.

11

que en la actualidad el nombre de Romero no aparece en los grandes diccionarios

internacionales, como el New Grove o el M.G.G., y que slo se puede encontrar cierta

informacin parcial sobre el mismo, en algunos trabajos llevados a cabo por

investigadores actuales como Beryl Kenyon de Pascual, autora de varios artculos en los

que aparece implicada la figura de Romero27, en los trabajos desarrollados por Carlos

Jos Goslvez Lara en su publicacin La edicin musical espaola hasta 193628. Ambas

aportaciones suponen un punto de partida importante, aunque slo se ocupan

incidentalmente de la figura de A. Romero.

En los ltimos tiempos hemos asistido a una recuperacin de Antonio Romero

importante, y prueba de ello es que se encuentre incluido en la obra musicolgica ms

importante de la historia hispanoamericana, Diccionario de la Msica Espaola e

Hispanoamericana29.

Con todo, esperamos que esta Tesis Doctoral aporte datos, documentos y

valoraciones que ayuden a recuperar de un injusto olvido a un personaje importante en

la historia musical espaola del siglo XIX.

27 Kenyon de Pascual, Beryl. Brass bulletin n 70. Ao 1990 p. 83. Galpin Society Journal. Tomo-45. Ao 1992, pp. 131 a 137. Larigot n 18. Ao 1996 (Francia). Pp. 5 a 7. (art. Antonio Romero Exposition Internationale Londres). 28 Goslvez Lara, Carlos Jos. La edicin musical espaola hasta 1936. Madrid, 1995. Ed. A.E.D.O.M. 29 Diccionario de la Msica Espaola e Hispanoamericana. Madrid, 1999. Dir, E, Casares Rodicio. Ed. SGAE.

12

1.2. Plan de trabajo

Comenzamos nuestra investigacin reuniendo todos los datos localizados en la

bibliografa general consultada -enciclopedias y diccionarios, fundamentalmente- donde

aparecan reseas o datos que, sin ser todo lo exactos que fuera deseable, suponan un

valioso punto de partida. Igualmente, hemos consultado bibliografa que nos ha

permitido acercarnos al contexto cultural y socio-poltico del personaje.

La escasez de informacin localizada con anterioridad a nuestro trabajo, as

como la ausencia de bibliografa especfica dedicada a Antonio Romero, que a

diferencia de otras figuras relevantes contemporneas no haba gozado de ningn

estudio biogrfico, nos obligaba a llevar a cabo un riguroso trabajo de base, que nos

proporcionase datos veraces, hasta ahora desconocidos, del personaje y su obra.

La primera labor ha sido la consulta exhaustiva de la prensa peridica de la

poca. Las referencias que aparecen sobre Romero son muy numerosas tanto en la

prensa especfica como en la general. As, no slo hemos consultado publicaciones

musicales como La Iberia Musical, La Gaceta Musical de Madrid, La Zarzuela, La

Crnica de la Msica, La Espaa Artstica, La Correspondencia Musical, Boletn

Musical y de las Artes Plsticas, Anuario de la Sociedad Artstico-Musical de Socorros

Mutuos, Brass Bulletin, Revista de la Exposicin Universal de 1867, Diario oficial de

avisos de Madrid, Critique et Litterature Musicales, Gaceta Oficial de Madrid, Galpin

Society Journal, El Arte, El Artista, El Correo, El Diario Espaol, El Imparcial, El

Liberal, El Progreso, La Correspondencia de Espaa, La Correspondencia Teatral, La

poca, La Espaa Musical, La Iberia, La Ilustracin Espaola y Americana, La

Ilustracin Musical, Larigot, La pera Espaola, La pera, La Propaganda Musical,

Notas Musicales y Literarias, Revista y Gaceta Musical, The international clarinet

associatin y otras muchas cuyas referencias se incluirn en el desarrollo del trabajo,

sino tambin, otras revistas y peridicos de carcter cultural general. Una fuente de

referencia obligada es el Almanaque Musical del Saln Romero, publicado por el propio

editor, que proporciona informacin de primera mano sobre la estructura del Saln, el

almacn de msica, etc.

Las referencias encontradas, ms de 5.000, nos permiten reconstruir, mediante

datos fiables, distintos aspectos de la vida y obra de Antonio Romero no conocidos

hasta la actualidad.

Otra labor ha sido la identificacin de las obras musicales publicadas por

Antonio Romero, tanto propias como de otros autores. Se ha cifrado en ms de 15.000

13

las obras pertenecientes al fondo editorial de Antonio Romero, contando tanto las que l

edita por primera vez, como las que adquiere de otros fondos editoriales. En ellas se

incluyen composiciones musicales, mtodos y tratados didctico-musicales. Romero, el

primer almacenista europeo que se plantea la recopilacin sistemtica del material

didctico-musical, pretenda a travs de esta labor que los estudiantes e instrumentistas

espaoles dispusiesen de mtodos adecuados para alcanzar un nivel tcnico adecuado,

sin depender exclusivamente de los mtodos didcticos italianos, franceses o ingleses.

La difusin de la obra editorial de Romero es de tal envergadura que es difcil

consultar un archivo histrico musical espaol donde no aparezca alguna muestra de su

casa editorial. Por otra parte, la dispersin sufrida por los fondos de la Casa Romero al

cerrar en 1898, dificulta la localizacin de informacin sobre las ediciones de la firma

comercial. Todo ello ha hecho ms difcil poder recopilar el catlogo completo de su

editorial.

Para llevar a cabo este propsito hemos consultado los siguientes centros

documentales: Biblioteca Nacional; Biblioteca del Real Conservatorio Superior de

Msica de Madrid; fondo de la Unin Musical Espaola, conservado en la sede

madrilea de la Sociedad General de Autores y Editores; fondo de la UME en el

Archivo del ICCMU en la Sociedad General de Autores y Editores; Archivo y

Biblioteca del Real Palacio; Archivo de la Banda de Msica del Cuartel General del

Ejrcito; Archivo de la Banda de Msica de la Guardia Real; Archivo Militar de

Segovia; as como el fondo de partituras de msica espaola para piano reunido a travs

de los trabajos de investigacin de D. Gema Salas y D. Eva Garca, dirigidos ambos

por el Prof. Dr. Ramn Sobrino de la Universidad de Oviedo.

Para la localizacin de datos sobre las circunstancias vitales de Romero y su

actividad profesional, han sido consultados los centros siguientes: Biblioteca Nacional,

Museo de la Msica de Barcelona, Archivos Municipales de Barcelona, Valencia y

Vitoria, Archivo y Biblioteca del Real Palacio, Archivo de la Banda de Msica del

Cuartel General del Ejercito, Archivo de la Banda de Msica de la Guardia Real, y

Archivo Militar de Segovia. Lamentamos que las circunstancias por las que atraviesa el

Archivo y Biblioteca del Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid nos hayan

impedido realizar ciertas consultas en sus archivos.

Posteriores revisiones de los datos obtenidos inicialmente, nos llevaron a

profundizar ms en la investigadores para completar la informacin de los diferentes

captulos. Ello nos llev de nuevo a los fondos de la UME que se encuentran en el

14

archivo de la SGAE., a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Archivo

Regional y Archivo Histrico de Protocolo de la Comunidad de Madrid, al

Departamento de ltimas Voluntades del Ministerio de Justicia, Colegio Notarial de

Madrid, al Registro de la Propiedad, Contadura de Hipotecas dentro del Ministerio de

Economa y Hacienda. En el Ayuntamiento de Madrid se hizo necesario investigar en la

Biblioteca y Archivo de Villa; y en el Ministerio de Educacin y Ciencia visitamos el

Archivo de Genealoga Nobiliaria y Archivo Herldico. La Biblioteca y Archivo del

Palacio Real contiene gran informacin sobre los contactos que Romero desarroll en

Palacio y las tareas que se le encomendaron.

En el Archivo General del Ministerio de las Administraciones Pblicas hicimos

uno de los hallazgos ms importante de nuestra investigacin: el expediente personal de

Romero. Tambin el Ministerio de Defensa nos proporcion gran ayuda desde la

Subdireccin de Historia Militar, Archivos y Bibliotecas de Madrid, permitindonos el

acceso a la informacin hallada en sus importantes Archivos sobre todo el General

Militar de Segovia, el Servicio Histrico Militar y el Archivo Militar de Guadalajara.

Del Ministerio de Industria fue muy poco lo que se pudo obtener de la consulta

hecha al Archivo de la Propiedad Industrial, los departamentos de patentes y marcas, y

Cmara de comercio.

Dentro del Ministerio de Economa y Hacienda, pudimos consultar la oficina n

4 del Registro de la Propiedad y los archivos de Contadura de Hipotecas.

Buscando datos sobre los ascendientes de Romero tuvimos que inspeccionar

varios Archivos como el Diocesano del Arzobispado de Madrid, el de la Parroquia de

San Martn, de San Ildefonso e incluso visitar el cementerio de San Isidro de Madrid.

En la bsqueda de informacin sobre el clarinete inventado por Romero

(Clarinete Sistema Romero), fue vital la informacin recabada en la French Patent

Office:Institut national de la proprit industrielle, de Pars donde conseguimos toda la

documentacin que Romero registr en Francia. Sin renunciar a la bsqueda de

ejemplares del instrumento, recorrimos un nmero importante de casas de msica y

anticuarios donde pudieran encontrarse instrumentos antiguos. La bsqueda se vio

premiada con el feliz hallazgo de un clarinete en perfecto estado de conservacin -

aunque no en buen uso- en la casa de msica Respaldiza de Madrid, al cual nos fue

facilitado generosamente el acceso para realizar los estudios oportunos sobre l. La

localizacin de este instrumento se produjo tras consultar los fondos de instrumentos

musicales depositados en los museos ms importantes de Europa y Amrica, as como

15

las colecciones particulares recomendadas por stos y la ayuda facilitada por

personalidades dedicadas a la investigacin e instrumentos antiguos como Carles Riera i

Pujal y Alfredo Madruga Alejandre. La relacin de los museos donde pudimos

encontrar otros ejemplos de clarinete o informacin al respecto son:

Bernhard von Hunerbein (Lintgasse), Dienst Automatisering. Centrale

Bibliotheek. Universiteit Gent, Americas Shrine to Music Museum. University of

South Dakota, Edinburgh University Collection of Historical Musical Instruments. Reig

Concert Hall, Bristo Square (Edinburgh), Nicholas Shackleton (Cambridge), Bate

Collection of Historical Wind Instruments. Faculty of Music (Oxford), Albert Rice

(Tarzana, USA), Salzburger Museum Carolino Augusteum (Salzburg, Austria), William

Waterhouse (London), Stadtmuseum Mnchem, Instrumentensamlung (Mnchen,

Alemania), Tony Bingham (London), Bernhard von Hunerbein. (Lintgasse, Alemania),

Coleccin de instrumentos antiguos de Mijas (Malaga), Museu de la Msica

(Barcelona), Archivo y Museos del Palacio Real (Madrid), Muse Instrumental. IV

Dpartement des Muses Royaux dArt et dHistoire (Bruxelles), Muse de la Musique.

Cit de la Musique, (Paris), The Horniman Public Museum (London), Victoria and

Albert Museum, (London), Bate Collection of Historical Wind Instruments. (Oxford,

Gran Bretaa), Sammlung Alter Musikinstrumente-Kunsthistorisches Museum. (Wien),

Carolino Augusteum. Salzburger Museum fr Kunst und Kulturgeschichte. (Austria).

16

17

1.3. Antonio Romero en el contexto de su poca

Poco despus de iniciar nuestra investigacin en torno a Antonio Romero y

Anda, pudimos comprobar que su fortuna crtica no se corresponde con su labor

intelectual. Romero no fue un afamado compositor ni un intrprete de renombre en las

disciplinas de canto, piano o violn -lo cual era casi indispensable para llamar

claramente la atencin de los historiadores-, pero se implic activamente en las

cuestiones de actualidad musical de la poca que le toc vivir, contribuyendo en

especial a intentar favorecer un sistema cada vez ms profesional de enseanza musical.

Pronto pudimos comprobar que Romero no era slo el autor del Mtodo

completo para clarinete -an til en la enseanza del instrumento-, sino que haba

intentado potenciar una corriente de renovacin pedaggica en Espaa. Detrs de su

obra se encontraba la necesidad de cambiar el sistema de enseanza de las diversas

disciplinas instrumentales y musicales, algo por lo que luchara siempre y que le llevara

a publicar la Instruccin Musical Completa. Esta obra era un compendio de tratados

para todas las especialidades musicales que reuna las mejores obras tanto extranjeras

como espaolas, haciendo Romero que en ella se incluyesen algunas obras nacionales.

Completar la Instruccin le llev 28 aos, durante los cuales Romero desarroll un

notable trabajo para conseguir que los profesores de mayor reputacin de Espaa

plasmaran en un tratado su sistema de enseanza. Consigui publicar as gran nmero

de mtodos de autores espaoles que en su momento se consideraron equiparables a los

mejores de Europa, tradujo los mejores del extranjero al castellano, y en otras ocasiones

-al no encontrar la deseada colaboracin de algunos profesores de instrumentos de

viento-, llev a cabo l mismo la publicacin de esos mtodos, como es el caso del

Mtodo de trompa con nociones de la de mano y Mtodo de fagot, adems de las

Explicaciones y ejercicios prcticos para el Clarinete Sistema Romero, la Tabla

general de trinos para todos los instrumentos de 3 pistones o cilindros y las Lminas

para todos los instrumentos de viento donde se hallaban Escalas generales e

instrucciones indispensables para aprender a tocar dicho instrumento. Adems de los

tratados para instrumentos, Romero public cuatro trabajos para la enseanza terica de

la msica: Nuevo mtodo completo de solfeo, Gramtica musical, Siete lminas sobre

ejemplos de gramtica musical y Ejercicios elementales de medida y entonacin

divididos en 12 cuadros destinados a servir de introduccin y de auxiliares a todos los

18

mtodos de solfeo30. En sus mtodos Romero revela su alta cualificacin y su dominio

del clarinete -su instrumento principal- y del oboe, as como su amplio conocimiento del

funcionamiento y la tcnica de ejecucin del resto de los instrumentos de viento.

Antonio Romero se haba quedado hurfano a temprana edad, y la precariedad

econmica de su familia le llev a educarse musicalmente en el ejrcito, donde comenz

el estudio y la prctica del clarinete.

En el ejrcito, Romero pronto tendr oportunidad de lograr por oposicin

diferentes plazas en las mejores bandas de Madrid como msico de contrata. Como

miembro del ejrcito, adems de tener que participar en la primera Guerra Carlista, tuvo

la oportunidad de encontrarse con grandes maestros de Capilla de su poca -Jos Mara

Guelbenzu e Hilarin Eslava-, de quienes recibi clases; particip en los concursos de

msicas militares, logrando un gran prestigio como instrumentista; pudo conocer y

estudiar gran parte de los instrumentos musicales que forman la agrupaciones musicales

de viento e iniciarse en la direccin de agrupaciones musicales.

Las cualidades de Romero como clarinetista le permitieron acceder a las

instituciones musicales de mayor relieve del pas. Siempre mediante oposicin, accede a

la Real Capilla y ms tarde al Real Conservatorio de Madrid, centro donde tuvo que

desarrollar durante algunos aos la enseanza en las ctedras de clarinete y oboe. Al

mismo tiempo, obligado por las precarias condiciones salariales que padecieron los

funcionarios a lo largo del siglo XIX, Romero tuvo que simultanear su trabajo docente

con la actuacin en varios teatros de Madrid, donde tocaba indistintamente el clarinete y

el oboe.

Como instrumentista, Romero participa en los acontecimientos ms relevantes

que se desarrollan en la Corte, formando parte de la orquesta que intervena en las

representaciones de pera en el Teatro que la Reina Isabel II mand construir en

Palacio, y actuando en diversos conciertos y soires. Pero sin lugar a dudas, desde su

posicin como profesor del Conservatorio, fue protagonista de las innovaciones ms

notables acometidas en los instrumentos de viento en la Espaa del siglo XIX. Despus

de haber estudiado los clarinetes que se haban inventado en Europa -Sistemas de 13

llaves y Sistema Boehm-, descubre la posibilidad de mejorar su instrumento con varias

experimentaciones, que le llevaron a desarrollar una nueva modalidad de instrumento

que bautiz con el nombre de Clarinete Sistema Romero. El instrumento reuni todas

30 Aunque el Nuevo mtodo de solfeo se lleg a reeditar hasta seis veces, ninguna de estas obras alcanz la difusin del Mtodo de clarinete.

19

las caractersticas que Romero haba deseado para un clarinete perfecto en cuanto a

calidad de sonido y facilidad de ejecucin se refiere, cualidades que ratificaron los

tribunales encargados de valorarlo en las diferentes exposiciones universales y

nacionales donde present el instrumento. El Clarinete Sistema Romero y las ediciones

musicales de Romero, fueron presentados en las Exposiciones Universales de Pars

(1867 y 1868), Viena (1873) y Filadelfia (1876), y en exposiciones nacionales como la

de Zaragoza (1868), consiguiendo as Romero un reconocimiento dentro del campo de

la manufactura musical espaola.

La acogida favorable de los trabajos de Romero se constata al comprobar que

tanto los mtodos publicados por Romero como su clarinete, fueron aprobados por Real

Orden como textos e instrumentos oficiales del Real Conservatorio de Madrid.

Resulta difcil imaginar cmo se poda llevar a cabo toda la actividad que

Romero desarroll sin ningn tipo de ayuda institucional, y su labor adquiere mayor

relieve, si cabe, al recordar que todos sus proyectos fueron financiados por l mismo.

La capacidad de trabajo de Romero y su vala comercial quedan puestos de

manifiesto al observar las transformaciones y adaptaciones a las nuevas necesidades

experimentadas en su mayor proyecto, la creacin de un establecimiento dedicado a la

venta de instrumentos musicales. En 1854 funda el Almacn de instrumentos militares

de Antonio Romero y Anda, que logr una prosperidad desconocida hasta entonces en

el comercio musical de Espaa. Pronto Romero comienza a aadir nuevas secciones

dentro de su establecimiento, que adems de producir un beneficio econmico,

permitan la realizacin de proyectos planteados para apoyar el hecho cultural del pas.

A modo de ejemplo, citaremos que en 1856 inicia la edicin de obras musicales,

publicando, por un lado, msica de saln y adecuada a la demanda del momento, y por

otro, comienza la Instruccin Musical Completa, proyecto editorial planteado no desde

el punto de vista de su rentabilidad editorial, sino como elemento necesario para renovar

la enseanza en Espaa y conseguir una escuela de nivel internacional. Esta

combinacin de obras publicadas rentables econmicamente con otras que claramente

no lo iban a ser, ser una constante en la labor editorial de Romero, poniendo de

manifiesto as su sensibilidad y conciencia de apoyo al arte musical espaol.

La editorial Romero compra la revista Eco de Marte, publicacin dedicada

exclusivamente a editar obras para agrupaciones militares, siempre deficitaria

econmicamente, que es comprada por Romero cuando la revista se encontraba en la

quiebra y en el ms absoluto descuido. Romero la recupera sabiendo que no era

20

rentable, para poder proporcionar materiales impresos para bandas militares, intentando

as potenciar la calidad musical de las msicas militares y favoreciendo la renovacin

del repertorio mediante la adaptacin de zarzuelas y peras para banda.

En los aos 80 el Almacn de msica de Antonio Romero posea la mayor

editorial del pas, que haba absorbido a la mayora de los editores existentes hasta

entonces para reunir un fondo editorial de 9.000 obras. Tena la exclusiva de venta de

las mejores marcas de instrumentos del extranjero, as como de las obras de las mejores

editoriales. Constituy un departamento de reparacin de instrumentos y fabricacin de

instrumentos de metal y se convirti en el mayor proveedor de msica de Espaa. Pero

el mayor logro de su comercio llega en 1884, cuando construye el Saln-Romero, local

que rene las secciones de su establecimiento en torno a un saln de conciertos. Con

esta obra Romero culmina sus proyectos comerciales, porque el Saln permitira realizar

los ideales de apoyo a la cultura por los que haba luchado toda su vida: un auditorio

donde se dieran constantemente conciertos con la mejor msica y los mejores

intrpretes, y que sirviera de foro para apoyar a las nuevas figuras de la msica; lugar de

reunin para organizaciones cientficas y culturales que colaborasen a elevar el nivel

musical; centro a disposicin de las diversas sesiones musicales de carcter benfico, y

sede de la famosa Sociedad de Cuartetos hasta el final de sus das. El Saln-Romero es,

en suma, la prueba evidente de que el lucro econmico no era el fin exclusivo de

Antonio Romero.

A pesar de su capacidad musical, Romero apenas tuvo tiempo para dedicarse a la

composicin, limitndose a escribir algunas obras menores, como la Fantasa para

clarinete sobre un tema de la pera Lucrecia de Borgia de Gaetano Donizetti (1839)

y el Primer solo original para clarinete (1857), compuesto originalmente para oboe y

piano en 1849, el ao en que tras haber aprobado la oposicin a la Ctedra de clarinete

del Real Conservatorio de Msica y Declamacin, le fue encomendada la Ctedra de

oboe al mismo tiempo que la de clarinete. En ambos casos se trata de obras de carcter

virtuosstico, que no escapan a las tendencias italianizantes. El Primer solo original

para clarinete se reedit varias veces en el siglo XX por la editorial Casa Dotesio y

posteriormente por la Unin Musical Espaola, con revisin del famoso clarinetista

Julin Menndez (1896-1975), que modifica algunos de los pasajes y cambia el ttulo

por Primer solo de concierto para clarinete31.

31 Esta obra ha sido grabada, a partir de la partitura original, por nosotros en el CD Tro Clapiachelo (Avils, 1999), discogrfica La Factora.

21

Romero escribi obras para la enseanza y materiales destinados a sus tratados

de enseanza; los escasos fragmentos musicales dentro de lbumes debidos a l, slo

tiene carcter testimonial, a modo de regalo musical a personas distinguidas por

favorecer al arte en ocasiones puntuales32.

1.4. Las iniciativas de Romero a favor de la cultura nacional

Romero parece imprimir cierto sentimiento patritico -en el sentido de regenerar

la cultura espaola- en los proyectos que desarrolla; su vida est plagada de textos y

demostraciones que as lo manifiestan. Su paso por el ejrcito le convirti en un

defensor a ultranza de las agrupaciones musicales militares y abog tanto por mejorar

las condiciones de las dotaciones econmicas y materiales, como por crear un mejor

sistema de formacin para el msico militar. Plante varias reivindicaciones a travs de

la prensa especializada y concretamente de La Gaceta Musical, publicacin de la que

era redactor. De la pluma de Romero salieron diferentes artculos en apoyo de las

msicas militares, las capillas eclesisticas, el Conservatorio, msicos destacados o la

pera espaola. La publicacin incluy en sus pginas varias iniciativas de colectivos

asociados, para elevar peticiones a los diferentes Gobiernos del pas, reclamando un

teatro donde se representen obras compuestas por espaoles, tratando de conseguir de

esta forma el establecimiento de la pera espaola. Romero participar destacadamente

en casi todas las iniciativas sobre este particular que se sucedieron desde mediados del

siglo XIX. En 1867 se implica directamente en el Gran certamen nacional de pera

espaola, convocado por Emilio Arrieta, Bonifacio Eslava y l mismo, que en

diciembre de 1869 premiar las obras de Atahualpa de Enrique Barrera, y Don

Fernando el Emplazado de Valentn Zubiaurre, profesor de Madrid, quedando en

segundo lugar las peras El pual de misericordia, de Rafael Aceves y Antonio Llanos,

y La venganza de los hermanos Toms y Manuel Fernndez Grajal. En 1873, cuando se

crea la Seccin de Msica de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, de la que

Romero es nombrado miembro, se consigue que los contratos de arrendamiento del

Teatro Real incluyan una serie de obligaciones con el fin de favorecer los estrenos de

pera nacional.

Romero fue condecorado con la Cruz de Caballero (1857), Comendador

Ordinario de la Real y Distinguida Orden Espaola de Carlos III (1871), Comendador

32 Gallego, Antonio. Armona. lbum musical de S.A.R. la Srma. Sra. Infanta Doa Isabel de Borbn. Madrid, 1990. Ed. Real Conservatorio Superior de Msica de Madrid.

22

de la Orden Americana de Isabel la Catlica (1870), Caballero de la Orden de Nuestro

Seor Jesucristo de Portugal (1872) y la Gran Cruz del Orden Civil de M Victoria

(1873). En 1862 es nombrado por la Reina Isabel II miembro de la comisin encargada

de valorar los productos musicales de la Exposicin Universal de Londres, y ms tarde

en la de Pars de 1867. El 28 de mayo de 1873 fue nombrado Acadmico de la Seccin

de Msica de la Academia de Bellas Artes de San Fernando, al crearse la Seccin de

Msica, junto con Eslava, Arrieta, Barbieri, Monasterio, Zubiaurre, Guelbenzu,

Mariano Vzquez, Saldoni, Hernando, Monasterio y Antonio Mara Segovia.

Romero, uno de los editores ms importantes de Espaa, es nombrado en enero

de 1879 individuo de la comisin para redactar los reglamentos de la Ley de Propiedad

Intelectual y de Teatros, responsabilidad que compartira con lvarez Mario, Lpez de

Ayala, Balaguer, Rub, Arrieta, Garca Gutirrez, Madrazo, Nuez de Arce y Pidal y

Mon. La nueva Ley consta de 59 artculos, y fue publicada en la Gaceta de Madrid el 3

de septiembre de 188033.

Antonio Romero siempre prest su ayuda a los msicos espaoles, e intent

colocar en primer trmino a las obras de autor nacional. En su catlogo de mtodos de

enseanza musical, los mtodos espaoles son colocados en primer lugar, reemplazando

los nuevos mtodos escritos por profesores espaoles a los de autores extranjeros

equivalentes. En las efemrides publicadas en el Anuario del Saln-Romero (1884), se

reflejan las noticias relacionadas con celebridades nacionales y acontecimientos de la

msica espaola, limitndose la mencin de obras extranjeras a algunas debidas a

Mercadante y Rossini. En dichas efemrides, Romero concede gran importancia a los

estrenos de las peras y zarzuelas de compositores espaoles, a las fechas de nacimiento

y muerte de los compositores nacionales, de instrumentistas, directores de bandas

militares, profesores de Conservatorio, cantantes y otras personalidades.

Carecemos de datos sobre la ideologa poltica de Romero, aunque podemos

suponer que su proximidad a la monarqua siempre fue clara, algo que comparta con

alguno de sus ms entraables amigos.

Entre las personalidades musicales relacionadas ms estrechamente con Antonio

Romero debemos citar a Hilarin Eslava, Emilio Arrieta y Jess de Monasterio.

33 Casares Rodicio, Emilio. Francisco Asenjo Barbieri I. El hombre y el creador. Madrid, 1994. ICCMU, p. 54.

23

Romero haba sido discpulo de Eslava en su juventud, y despus fue su

compaero en la Real Capilla (desde 1844), Conservatorio de Madrid (desde 1849), en

las Sociedades Espaa Musical (1847), Orfeo Espaol (1854) y las comisiones que

abogaron por el nacimiento de la Opera Nacional espaola, en la redaccin de la revista

la Gaceta Musical de Madrid (1855-56), Sociedad Artstico-Musical de Socorros

Mutuos (1860) y Academia de Bellas Artes de San Fernando (1873).

El respeto mutuo de Romero y Emilio Arrieta se manifest desde los tiempos de

estudiante del compositor y cuando Arrieta escriba en el peridico La Nacin en el

espacio Revista musical, lo manifest incluyendo crticas como la de noviembre de

1852, en la que destaca la actuacin de Antonio Romero como clarinetista de orquesta,

en sus intervenciones individuales. En el mismo peridico, Arrieta se refiere a Romero

como uno de los profesores de vala del Conservatorio de Madrid junto a Albniz,

Sarmiento y Melliez, al tiempo que lamenta que el resto no alcancen el nivel deseable34.

Otro gran amigo de Romero, Jess de Monasterio, era radicalmente

antirrevolucionario, monrquico, defensor de los Borbones, habiendo llegado a negarse

a tocar ante el Rey Amadeo I, dando lugar a un gran escndalo, del que pudo salir

adelante gracias a su indiscutible prestigio como violinista.

Tal vez estos contactos directos con Romero no desvelan influencia poltica

alguna, porque bien es cierto que Romero guard buenas amistades con personalidades

de otras ideologas. La habilidad de Romero para relacionarse le libr de caer en

desgracia poltica y en enfrentamientos ideolgicos puntuales en los constantes cambios

polticos del siglo XIX. Romero sale airoso de las reestructuraciones que sufri el

Conservatorio en su historia, a pesar de su conocida amistad con Eslava, que s fue

cesado en la reforma del Conservatorio de 1868.

Sobre la personalidad de Romero habla el hecho de que los que fueron sus

mejores compaeros de proyectos y trabajo, tambin fueron sus mejores amigos hasta el

final de su vida, lo que se constata al comprobar que muchos de ellos fueron nombrados

sus albaceas testamentarios. Fernanda Conde y Arnal, Vda. de Romero (1823-1891),

mantiene en su testamento los mismos albaceas que haba nombrado su marido, por este

orden: Florencio Gmez Parseo, Antonio Arnao, Jess de Monasterio, Rafael

34 Cortizo, M Encina. Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela. Madrid, 1998. Ed. ICCMU. pp. 159 y 162.

24

Hernando y Palomar, Enrique Marzo y Feo, Lino de Villar, Esteban Prez de Lanuza,

Juan Prez Zuiga y Federico Conde y Arnal.

Al poco tiempo de fundar el Almacn de msica (1854), Romero va empleando

paulatinamente a tres cuados y dos colegas amigos en los que se apoya. Su cuado

Manuel Gimnez (esposo de la hermana de Romero), se encarg de la seccin de

instrumentos; Federico y Jos Conde Arnal (cuados por parte de la mujer de Romero),

fueron empleados de confianza y posteriormente Enrique Marzo y Feo, que se convirti

en director de la seccin de instrumentos de banda militar y orquesta, al que pasado el

tiempo dar parte en el negocio a ttulo de socio en igualdad de condiciones durante el

periodo que va de 1877 a 1882, y finalmente Antonio Lpez Almagro -gerente del

negocio-, que sera el nico que vera la liquidacin de la firma despus del

fallecimiento del matrimonio Romero. Al editar el Mtodo de oboe con nociones de

corno ingls (1870), escrito por Enrique Marzo y Feo, entonces empleado del Almacn

de msica de Romero, ste dedica el libro a Romero, con su reconocimiento y

agradecimiento: Si dedicase este humilde trabajo al hombre de genio, que por sus

propios esfuerzos ha logrado en el mundo musical el respeto y la consideracin de los

que aman el arte por el arte, pretenciosa en alto grado parecera esta ofrenda. Dgnese

usted aceptarla nicamente como prueba de mi gratitud a sus muchas distinciones para

conmigo, como expresin de la cariosa amistad que le profeso35.

La obra benfico-social a la que Romero se entreg 24 aos de su vida, fue la

Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos (constituida el 24 de junio de 1860),

asociacin en la que, por primera vez, se reuni a la gran mayora de msicos de Madrid

para crear una mutua de proteccin a los msicos. Romero forma parte de la junta

directiva de la Sociedad desde el primer da hasta su muerte, participando en la mayora

de las actividades realizadas para recoger fondos. Es el miembro de la Asociacin que

ms activamente colabora y destina aportaciones de todo tipo, adems de haber

desempeado el cargo de vocal de la seccin de propaganda sin interrupcin durante los

24 aos, periodo en el cual convirti a su seccin en la ms importante por ser la que

gestionaba la ampliacin de fondos de la Asociacin por medio de actuaciones

benficas.

En el terreno personal tambin alcanzar su mximo reconocimiento a travs de

su obra el Saln-Romero, la obra culminante de su vida. Con motivo de la inauguracin

35Mtodo de Oboe con nociones de corno ingls de Enrique Marzo y Feo.

25

del Saln, Romero hizo unas declaraciones en prensa sobre el uso que quera dar al

local, donde se comprometa a ponerlo al servicio del arte y de sus colegas artistas -sea

cual sea su condicin social y econmica- para conseguir destacar lo mejor de cada uno

con la intencin de enaltecer la cultura nacional.

Con este Saln, Madrid se equipara al resto de capitales punteras en expansin

cultural -principalmente musical-, sin olvidar que en el Saln-Romero se dar cabida a

todo tipo de actos como charlas, muestras cientficas, educativas, docentes, muestras de

innovaciones, conferencias y cualquier tipo de manifestaciones, que tengan que ver con

el enriquecimiento intelectual de la capital del pas.

Romero huye de rentabilizar el Saln mediante arrendamientos a empresarios de

espectculos o actos polticos. El fin de su creacin -al margen de la ampliacin del

negocio que posea- era la constitucin de un centro benefactor para el arte en general.

Lstima grande sera no aprovechar el ofrecimiento y el sacrificio

pecuniario del inteligente editor de msica, y dejar que explotasen ambos, y

pusiesen en planta algunos de los pensamientos arriba indicados, otros individuos

o colectividades que emplean sus desvelos en diversas manifestaciones artsticas

y cientficas, a quienes segn he odo decir, y aunque en segundo trmino, no

habr el Sr. Romero de negar el concurso de su local, si es solicitado para lecturas

cientficas, artsticas o literarias para conferencias o explicaciones del mismo

gnero, para exposiciones de objetos de arte y para cuanto se relacione con

cualquiera manifestacin del saber humano que no se halle ligada a controversias

religiosas o polticas. Acuerdo juicioso y merecedor de encomio, que en nada

desvirta la primordial idea del antiguo Profesor del Conservatorio, pero que

debemos tener muy en cuenta, siquiera por una noble satisfaccin de amor

propio, para no consentir que otros pongan los primeros su planta en un terreno

que nos ofrecen como nuestro36.

En su testamento, Antonio Romero y su esposa Fernanda Conde disponen que

los beneficios de la Casa Romero sirvan para crear un centro benfico para artistas.

DCIMO SEXTO= Considerando Da. Fernanda Conde y Arnal, que

su Casa Comercial, tal como esta hoy constituida y organizada, podr seguir

prestando grandes servicios al Arte, si los artistas en general lo reconocen as y

36Almanaque musical Saln-Romero. Madrid, 1885. Ed. A. Romero. Imp. Jos M Ducazcal

26

saben utilizar el local y los dems elementos que en ella se renen, y que

continuando bien dirigida ser beneficiosa para muchos, es su voluntad, que la

casa siga funcionando bajo el mismo ttulo o con el de Beneficencia Artstica

Fundada por Antonio Romero y Anda37.

El testamento destina un porcentaje de los beneficios del Saln-Romero a la

Sociedad Artstico-Musical y a las premios artsticos instituidos por la Casa Romero.

VEINTIOCHO= Todos los derechos que por fallecimiento o por cuales

quiera otra causa de las mencionadas, puedan cuantos individuos se acaban de

expresar en la lista referida del prrafo vigsimo quinto, pasarn a la Sociedad

Artstico-Musical de Socorros Mutuos.

VEINTINUEVE= Si la liquidacin general de la casa comercial, se

verifica en esta ltima forma, lo que de esta herencia perciba la dicha Sociedad

Artstica Musical de Socorros Mutuos, lo emplear en papel del Estado, como

todos sus dems fondos, pero en cuenta separada bajo el epgrafe de Legado

Romero y su seora esposa destinando los intereses que produzca: Primero. Si

fuese posible, se fundar un Asilo para msicos sean o no socios, inutilizados

para ejercer el Arte, que hayan observado buena conducta, prefiriendo a los que

hayan sido discpulos del Sr. Romero, sean casados, viudos o solteros.

TREINTA= Si no fuera posible fundar el Asilo, entonces se socorrer a

los msicos inutilizados para ejercer el Arte, sean o no socios, prefiriendo a los

discpulos que han sido del Sr. Romero; tambin se socorrer a artistas

desgraciados y en regalar algunos clarinetes del Sistema Romero o de otros

sistemas que a juicio de profesores inteligentes y no rutinarios ofrezcan ms

ventajas para ejecutar la msica con mayor perfeccin posible [...]38.

Las buenas voluntades recogidas en el testamento de Romero no se realizaron

porque los herederos encargados de mantener el comercio en funcionamiento no estaban

de acuerdo con estos pensamientos, lo que unido al hecho de que Romero no tuvo

descendencia directa, llev en breve a la desintegracin del establecimiento y a la

disgregacin de sus fondos editoriales.

37 El documento completo se encuentra en el Apndice III. 38Archivo histrico de protocolos de Madrid. Consejera de Educacin y Cultura de la Comunidad de Madrid. T. 35.825.

27

CAPITULO II. Etapa de formacin (1815-1845)

2.1. El joven Antonio Romero (1815-1841)

Antonio Mara Mamerto Romero y Anda nace el 11 de mayo de 1815 en

Madrid, siendo bautizado el da 12 en la iglesia de San Martn39, siendo hijo legtimo de

Juan Romero, natural de Peracense40 y de Mara Anda, natural de Madrid. Para elaborar

la etapa de infancia y juventud de Romero, acudimos a los datos recogidos en los cinco

diccionarios enciclopdicos editados en el siglo XIX41, aunque hay otros dos editados

39Copiamos textualmente la partida de bautismo del Archivo Diocesano del Arzobispado de Madrid del libro de bautismos de 1815 de los documentos de la Parroquia de San Martn:

El teniente mayor cura de la Iglesia parroquial de San Martn de Madrid, D. Juan F Javier Caellas.

CERTIFICA: Que en el libro 57 del libro del bautismo folio 162, se halla lo siguiente. En la iglesia parroquial de San Martn de Madrid a 12 de mayo de 1815. Yo Sr. Luis Surez de

Rivera, teniente cura de ella, bautic a Antonio Mara Mamerto, hijo legtimo de Juan Romero, natural de Peracense en el Reino de Aragn y obispado de Teruel, y de Mara Anda, natural de Madrid. Abuelos paternos; Jos natural de Peracense y Joaquina Zarzoso, natural de Arcos en el Reino de Valencia. Abuelos maternos; Antonio natural de Madrid y Francisca Sabedra [sic] natural de Madrid. Padrinos fueron; Antonio Cobos y Mara Enamorado. Firmado por D. Luis Surez de Rivera y certificado por D. Juan F Javier Caellas como copia del original con fecha de 19 de enero de 1864.

La Parroquia de San Martn, C/ Desengao, 26, dej de ser parroquia en la dcada de los 90, y sus fondos documentales pasaron a la parroquia de San Ildefonso, iglesia que haba dependido en la antigedad de la de San Martn. En la actualidad los fondos histricos de esta parroquia se hayan divididos en dos partes y custodiados en diferentes archivos. Los documentos hasta la guerra civil (ca.1936), pasaron al Archivo Diocesano del Arzobispado de Madrid, y los posteriores se encuentran en la Parroquia de San Ildefonso.

Tambin tenemos copia de la partida de bautismo que se encuentra en el Archivo Militar de Segovia. Seccin 1, Divisin 1, Leg. 2804. 40Madoz, Pascual. Diccionario-Estadstico-Histrico de Espaa y sus Posesiones de Ultramar (Madrid 1849), describe Peracense de la siguiente forma: Pueblo de la provincia de Teruel con Ayuntamiento que en 1849 perteneca al partido judicial de Albarracn, dicesis y audiencia territorial de Zaragoza. Situado en la falda de un cerro en terreno quebrado, secano y de mala calidad: el clima es fro pero muy sano, y los vientos ms comunes los del norte. Se compone de 35 casas que forman 4 calles y una plaza; tiene una iglesia parroquial dedicada al apstol San Pedro; 2 ermitas bajo la advocacin de San Gins y Ntra. Sra. de la Villeta, y un cementerio que en nada perjudica la salud pblica. Confina el trmino por el Norte con el del Villar del Sanz; por el Este con lava; sur Almohaja, y Oeste Rodenas; hay en l un castillo derruido, que durante la guerra civil (carlista), estuvo fortificado y guarnecido por un destacamento de francos. El terreno es muy quebrado, de secano y de mala calidad; tiene varios pedazos de monte cubierto de carrascas, enebros y chaparros. Los caminos conducen a los pueblos inmediatos, y se encuentran en regular estado. El correo se recibe de la cartera de Monreal por medio de peatn. Produce centeno, avena, cebada, miel, cera y pastos para los ganados, que hay lanar y cabro. Poblacin de 50 vecinos, 200 almas. Riqueza imp. 35,440 rs. El presupuesto municipal asciende a 2.001 rs., y se cubre con los productos de los bienes de propios y el resto por reparto vecinal. 41Parada y Barreto, Jos. Diccionario tcnico histrico y biogrfico de la msica. Madrid, 1868, p. 336. Saldoni, Baltasar. Diccionario biogrfico-bibliogrfico de efemrides de los msicos espaoles. Madrid, 1881. Ed. Baltasar Saldoni. Ed. facsmil por el Centro de documentacin musical (MEC), 1986, tomo II. Pea y Goi, Antonio. La pera espaola y msica dramtica en Espaa en el siglo XIX. Apuntes histricos. Madrid, 1881. Imprenta y estereotipia del Liberal. Arteaga y Pereira, Fernando. Celebridades musicales, o sea biografas de los hombres ms eminentes en la msica. Barcelona, 1886. Centro editorial artstico de I.T.M. Diccionario Biogrfico de Comerciantes, Agricultores e Industriales. Madrid, 1891. Lacl. Luisa. Diccionario de la msica. Madrid, 1900. Establecimiento tipogrfico de San Francisco, (segunda edicin). Ballesteros Robles, Luis. Diccionario biogrfico matritense. Madrid, 1912. Mir Bachs, A. Cien msicos espaoles clebres. Barcelona, 1942. A.V.E.,

28

en el siglo XX que reflejan datos extractados de los primeros42. De todos ellos

extraeremos la informacin inicial que contrastaremos con documentos de la poca,

para ir elaborando la bibliografa de Romero con rigor cientfico.

El padre de Antonio, Juan Romero y Zarzoso, particip en la defensa de la patria

el 2 de mayo de 1808, y ms tarde en los combates contra las tropas de Napolen I43. A

causa de las heridas sufridas en campaa falleci en 1818, dejando hurfanos un hijo

(Antonio, de 3 aos de edad) y una hija (Martina, de 7 aos)44, nicos supervivientes de

la descendencia del matrimonio que tuvo un primognito llamado tambin Antonio y

que falleci a los catorce aos de edad, seis aos antes de desaparecer el padre45.

Matas, J. Ricart. Diccionario biogrfico de la msica. Barcelona, 1980. Editorial Ibrica. 42Mitjana, Rafael. La msica en Espaa. Pars, 1920. Madrid, 1993. Librairie Delagrave. Ministerio de Cultura. I.N.A.E.M. y Centro de Documentacin Musical, pp. 384, 399, 443, 444. Gmez Amat, Carlos. Historia de la msica espaola. Madrid, 1984, 1998. Alianza editorial, pp. 51, 82, 99, 114, 187, 230, 252, 255, 256. Gonslvez Lara, Carlos Jos. La edicin musical espaola hasta 1936. Madrid, 1995. AEDOM. Otras fuentes; como libros de historia de la msica y artculos de peridicos o revistas, hablan bsicamente de su etapa de madurez como es el caso de: Soriano Fuertes, Mariano. Calendario histrico musical para el ao 1873. Madrid, 1872. Imprenta de la biblioteca de instruccin y recreo, pp. 96-99. Esperanza y Sola, Jos M. Treinta aos de critica musical. Madrid, 1906. Vda. e hijos de Tello, pp. 208-209.(director de La Ilustracin ) 43Creemos que Juan Romero particip activamente en la Guerra de la Independencia, pero no hemos podido constatar si lo hizo en calidad de militar o de miliciano reclutado para la ocasin. En el Archivo Militar de Segovia, no se halla el expediente ni su nombre en la lista de hroes civiles que participaron en el levantamiento del 2 de mayo. No obstante, encontramos referido en el Diccionario Biogrfico de Comerciantes, Agricultores e Industriales (Madrid, 1891), que su viuda disfrut de una paga del Estado, por lo que deducimos formaba parte de la plantilla del ejrcito. Como veremos, el vnculo que unir a la familia Romero con el ejrcito a lo largo de toda su vida, no parece casual. 44Certificado de defuncin dice:

Juan Romero, casado con Mara Anda, natural del lugar de Peracense, Reino de Aragn, hijo de Jos y Joaquina Zarzoso, feligreses de la parroquia de esta iglesia, calle de las Beatas, 12; otorg declaracin de pobre en veintids de noviembre de este ao (1818), ante Manuel Payo Ondas, escribano real. Nombr por su heredero a su hijo Antonio Romero, y por tutora ad-bona [sic] a su madre Mara Anda; recibi el sacramento de penitencia; muri en treinta de noviembre de mil ochocientos dieciocho; se enterr en el cementerio; y lo firm: Sr. Manuel Brioner. Archivo Diocesano. Arzobispado de Madrid. Documentos de la Parroquia de San Martn. C/ Bailn, 8. Libro de defunciones n 30, p. 251. La partida de bautismo de Martina dice:

En la iglesia parroquial de San Martn de Madrid a trece de junio de mil ochocientos once. Yo D. Domingo Villamil, teniente cura de ella bautic a Martina Mara de los Dolores, hija legtima de Juan Romero, natural de Peracense, obispado de Daroca, en Aragn y Mara Anda natural de Madrid. Abuelos paternos: Jos natural de Peracense y Juaquina Zarzoso natural de arcos, obispado de Valencia. Maternos, Antonio y Francisca Sabedra [sic], natural de Madrid. Naci en once del corriente en la calle del Rubio nmero cincuenta y tres. Madrina: su abuela materna y testigos Manuel Garca y Andrs Olas, y lo firme D. Domingo Villamil. Archivo Diocesano. Arzobispado de Madrid. Documentos de la Parroquia de San Martn. C/ Bailn, 8. Libro de bautismos n 55, p. 382. 45El certificado de defuncin dice:

Antonio Romero de edad de catorce aos, natural de Aranjuez, hijo de Juan y Mara Anda; recibi la extremauncin; muri en diecinueve de julio de mil ochocientos doce; calle del Rubio nmero

29

Lugar en que se

encontraba la casa natal

de Antonio Romero C/

Beatas, 12. Madrid.

En la actualidad

reemplazada por un

edificio de finales de

siglo XIX.

Foto de 1999.

Su viuda, Mara Anda, recibe una pensin escasa para poder proporcionar una

educacin adecuada a sus dos hijos. La pensin apenas era suficiente para mantener a la

familia y no tener que enviar a sus hijos a realizar trabajos donde pudieran ser

explotados. Adems Mara Anda cont con la colaboracin del hermano del difunto,

Antonio Romero, tambin residente en Madrid, que tena dos hijos (Antonio

Gumersindo y Miguel Romero)46. Pero para poder pagar la educacin de sus hijos,

Mara tuvo que buscar un medio que no le resultase gravoso econmicamente.

cincuenta y tres; se enterr como pobre de solemnidad y misericordia en el cementerio. Firma: D. Manuel Chirnal. Archivo Diocesano. Arzobispado de Madrid. Documentos de la Parroquia de San Martn. C/ Bailn, 8. Libro de defunciones n 29, p. 8 vuelta. 46La partida de bautismo de Antonio Romero Saldaa dice:

En la iglesia parroquial de San Martn de Madrid, a treinta de enero de 1799; yo D. Jos lvarez, teniente cura de ella, bautic a Antonio Gumersindo hijo legtimo de A. Romero y de Teresa Saldaa natural de esta Corte; l bautizado en la parroquia de San Justo y ella en esta; naci en otro da, mes y ao en la calle de la Madera Baja nm. once. Fueron padrinos Juan Romero y Mara Anda, y les advert el parentesco espiritual; testigos Manuel Garca y Manuel lvaro, y lo firm; Fr. Jos lvarez. Archivo Diocesano. Arzobispado de Madrid. Documentos de la Parroquia de San Martn. C/ Bailn, 8. Libro de bautismo n 50, p. 79.

Por el Libro de matrculas de la parroquia de San Gins, sabemos que adems de este primo (Antonio Gumersindo Romero), Romero tuvo empleado en su establecimiento en 1884 a otro llamado Miguel Romero casado con Mariana Roda y su hija Concepcin Romero. Vivan en el entresuelo de la entrada al local de Capellanes por en el Callejn de Preciados, 3, y estaban encargados del cuidado y seccin de embalaje de pianos.

30

Sin lugar a duda, el nio Antonio Romero deba mostrar aficin a la msica,

pues como veremos, a los 10 aos comienza su formacin musical. Las opciones de

educacin musical existentes en Espaa en el primer cuarto de siglo eran de carcter

eclesistico o militar. El medio eclesistico gozaba de gran prestigio social debido al

poder poltico y econmico de la iglesia en estos tiempos. Contaba con colegios para

nios de familias adineradas, que animadas por su espritu religioso confiaban la

educacin de sus hijos a la institucin ms docta. En ellos se reservaba un cupo

complementario para nios hurfanos y de condiciones menos favorecidas. En otras

ocasiones, simplemente eran orfanatos donde se recoga a indigentes de la sociedad47.

Todos ellos dedicaban atencin a la instruccin musical, con lo que podan abastecer los

coros y orquestas formadas para participar en las celebraciones religiosas. Los

estudiantes reciban enseanzas de cultura general y posteriormente la posibilidad de

acceder a la vida religiosa, a estudios universitarios o a otros de diferente ndole. La

mayor parte de estos colegios se fundan al abrigo de las catedrales, dicesis e incluso

parroquias de renombre, dentro de sus capillas. De esta forma se garantizaba la

constante sustitucin de los nios cantores de coro. En iglesias importantes pero sin la

suficiente dotacin econmica, se generaba una estructura similar en torno a los

maestros de capilla u organistas, que tenan entre sus obligaciones la de dar clase a los

nuevos alumnos. Las enseanzas se centraban a travs de las disciplinas de canto, de

rgano y en algunos casos de composicin e instrumentos principalmente de cuerda;

slo en lugares puntuales se impartan conocimientos de viento-madera, sobre todo

flautas y oboes, o viento-metal: trompas, trombones, cornetines y clarines. En las

capillas de mayor prestigio, exista una plantilla consolidada y estable de maestros

cantores e instrumentistas de orquesta, que adems de tocar en las celebraciones

religiosas tendran la obligacin de instruir a un nmero determinado de aprendices. La

actividad era supervisada por el maestro de capilla que habitualmente simultaneaba su

trabajo docente con el de compositor48.

47Ansorena, Jos Luis (Musikaste-Eresbil) Monografa de Hilarin Eslava. Pamplona, 1978. Diputacin Foral de Navarra, Instituto Prncipe de Viana y C.S.I.C. Relata estos hechos. 48 Para una ilustracin completa sobre funcionamiento y recursos de las capillas consultar: Lpez Calo, Jos. Historia de la msica espaola. Ed. Alianza msica. Casares Rodicio, Emilio. La msica en la Catedral de Oviedo. Oviedo, 1980. Ed. Universidad de Oviedo. Quintanal Snchez, Inmaculada. La msica en la Catedral de Oviedo en el siglo XVIII. Oviedo, 1983. Ed. Universidad de Oviedo. Arias del Valle, Ral. El magisterio de capilla de la Catedral de Oviedo en el siglo XVII. Oviedo, 1978. Ed. Lacruz. Arias del Valle, Ral. La orquesta de la S.I. Catedral de Oviedo. Ed. Instituto de estudios asturianos.

31

Las instituciones militares ofrecen una alternativa educativa a la de la iglesia,

que cobrar mayor relevancia a partir de las desamortizaciones de los bienes

eclesisticos (Mendizbal, julio de 1837, y Madoz, Ley de 1855).

Ofrecen a los jvenes la posibilidad de formar parte de la escuela de educandos

que tena cada batalln, tomando sus servicios como pago de la instruccin que se les

daba para aprender a tocar un instrumento. Las enseanzas son impartidas por

instrumentistas msicos de primera, hasta que los jvenes cumplen 16 aos, edad en la

que debern decidir si continan en la vida militar o retornan a la civil.

Las materias musicales estaban orientadas al dominio de los instrumentos de

viento, pero carecan de una instruccin de cultura general que completase una

formacin slida49.

Las msicas militares sufren a lo largo del siglo constantes modificaciones en

funcin de las reorganizaciones del ejrcito, dictadas segn los planteamientos polticos,

sociales y econmicos que en cada momento se dan en el pas. Hasta mitad de siglo, fue

en ascenso el nmero de msicas que se destinan a las diferentes unidades del ejrcito,

siempre dentro de un continuo movimiento de creacin de nuevos regimientos o

unidades y desaparicin de otros ya existentes.

Tras la invasin de los Cien Mil Hijos de San Luis (1 de abril de 1823) y el

restablecimiento del absolutismo de Fernando VII (1 de octubre), queda abolida toda la

legislacin y se genera dentro del ejrcito una Reglamentacin provisional que tambin

afectara negativamente a las msicas militares. En la Dcada Ominosa (1823-1833),

49El Ministerio de la Guerra promulga una circular (n4), que informa sobre el Real Decreto emitido sobre el modo con que han de entrar y continuar en el servicio militar los jvenes en las clases de Pitos, Tambores, Trompetas y Cornetas.

El Rey se ha servido dirigirme el Real decreto siguiente: Don Fernando VII por la gracia de Dios y por la Constitucin de la Monarqua Espaola, Rey de las Espaas, a todos los que las presentes vieren y entendieren, sabed; Que las Cortes extraordinarias han decretado lo siguiente:

Las Cortes extraordinarias, usando de la facultad que se les concede por la Constitucin, han decretado:

Art. primero. Los individuos que entren a servir del modo expresado se les preguntar cuando cumplan la edad de diez y ocho aos si quieren continuar en el servicio, y si respondieren afirmativamente, prestarn el juramento de fidelidad a las insignias militares, quedando desde entonces sujetos a las penas graves de ordenanza; pero si dijeren que no es su nimo continuar, se les dar su licencia absoluta, sin que el servicio prestado les excepte de las leyes del reemplazo [...] De real orden lo traslad a V. para su inteligencia y cumplimiento en la parte que le toca. Dios guarde a V. muchos aos. Madrid, 16 de enero de 1822. Archivo General Militar de Segovia. Seccin 2, Divisin 8, Legajo 534.

32

se intenta restablecer de nuevo la dotacin musical de los regimientos que antes

contaban con ella.

El Inspector General en 30 de noviembre de 1826.

Dice: que por el Reglamento provisional de la Infantera de 5 de julio de

1823 se suprimieron interinamente las Msicas en los cuerpos, y en el de 23 de

abril de 1824 nada se innov, ni previno acerca de las msicas, por cuya razn

habiendo observado que los Regimientos las sostenan costosas mientras que no

haban podido vestir ni equipar la tropa, al encargarse de la Inspeccin, dispuso

su extincin hasta que las circunstancias le permitiesen proponer a V.M. la ms

conveniente, conciliando la economa con el brillo y efectos ventajosos de una

msica marcial, que las circunstancias han variado en muchos cuerpos, y no

obstante el atraso con que la mayor parte perciben sus buenas cuentas hay

algunos que se hallan equipados, a los cuales poda restiturseles la msica, con lo

que. si V.M. se sirviese aprobarlo, habra un motivo ms de estmulo para que los

Regimientos se esforzaran por su parte, a fin de llegar cuanto antes al nivel de los

adelantados en su vestuario y equipo.

Aade: que el Regimiento que se halle de guarnicin en la Corte deber tenerla

siempre, no slo porque debe suponerse que se hallar equipado

convenientemente, sino porque corresponde al esplendor de la Corte de V.M. y

porque teniendo los cuerpos de los otras armas e institutos que estn en la misma

guarnicin, la excepcin que hoy se verifica en el de Infantera siendo la primera

arma del ejrcito, se hace ocupar en lo exterior un lugar interior, y aparecer en

situacin menos brillante de la que le corresponde.

Al convenir este proyecto no ha olvidado la economa que exigen las

circunstancias en que se hallan los cuerpos, ni la necesidad de precaver los abusos

que ya se cometieron y pudieran repetirse, por lo que, y deseando uniformar esta

parte, dndole un sistema fijo y arreglado, para que las msicas marciales sean lo

que deben ser, y no lo que viciosamente fueron, ha formado el Reglamento que

acompaa y somete a la Soberana aprobacin de V.M. y si se digna aprobarlo

permitiendo en consecuencia que se restablezcan las msicas en los cuerpos de

Infantera, podra tambin V.M. servirse mandar que por ahora las tuviesen los

que se hallan equipados como son el Rey 1 de Lnea, Prncipe 3 y San Fernando

33

10 y los Ligeros Cazadores del Rey 1, Voluntarios de Valencia 4 y Baleares 5,

y sucesivamente los dems cuando lo estuviesen a juicio del Inspector50.

La propuesta ir acompaada de un proyecto de Reglamento que es bueno -

segn cataloga el Consejo Real- pero tiene en su contra una vez ms el problema

econmico. Para dotar a los regimientos de la nueva seccin reclamada, habra que

habilitar en los presupuestos 2.000 rs. ms al mes, algo que no se ve muy viable.

Queda patente la anarqua a la que llegaron los cuerpos, con sus respectivas

msicas, con anterioridad a 1823 y tambin notamos que las msicas son un premio

para los Regimientos, que se distinguen en muchas ocasiones por poseer la mejor y

mayor msica, aunque para tenerla deban costearla de sus propios fondos. Muchos

decretos y reales rdenes debern emitirse para mantener la disciplina de

funcionamiento que los propios Jefes son incapaces de mantener; ello muestra que la

seccin de msica es un bien muy preciado y distintivo en multitud de ocasiones y

entornos, pero que acaba obedeciendo al capricho de los jefes de los cuerpos. Ante la

anterior solicitud se emitir una resolucin aprobada por el Rey Fernando VII el 26 de

enero de 1827, en la que se decide dar el visto bueno siempre que no suponga mayor

desembolso para las arcas de la corona.

Conseguir una plaza de msico en las agrupaciones del ejrcito significaba para

los instrumentistas de viento en toda Europa una buena posibilidad de poder vivir de su

trabajo. Aunque existan orquestas sinfnicas y orquestas de capilla, stas no ofrecan

gran cantidad de plazas e incluso la mayor parte de ellas eran ocupadas por msicos

pertenecientes a msicas militares, que simultaneaban dos o ms puestos de trabajo para

reunir un salario suficiente para subsistir.

Las msicas militares han supuesto un elemento de difusin cultural pocas veces

reconocido en su justa medida, puesto que desde que aparece en ellas el clarinete -a

finales de siglo XVIII- les proporciona la posibilidad de acometer nuevos repertorios

que hasta entonces estaban reservados exclusivamente a las orquestas. En aquel

momento las msicas contaban con una extensa gama de instrumentos de viento-metal y

50Archivo General Militar de Segovia. Seccin 2, Divisin 10, Legajo 291

34

algunas flautas y oboes, porque necesitaban instrumentos de amplio volumen sonoro

para sus interpretaciones de msica al aire libre.

El clarinete dotar a las msicas de una seccin similar a la de los violines de las

orquestas, lo que permite adaptar las mejores obras de msica escnica que triunfan en

los teatros del pas y trasladarlas a la calle, donde todo el mundo tiene acceso a ellas.

Las nuevas posibilidades de difusin cultural dieron al ejrcito la

responsabilidad de tomar parte activa en el hecho cultural de todo el territorio nacional,

a partir de las msicas militares integradas en los regimientos y batallones -sobre todo

de Infantera-.

Las autoridades militares colaboran estrechamente con las civiles de cada plaza,

de forma que las msicas eran cedidas para la mayor parte de actos pblicos festivos u

oficiales, contribuyendo a que los hbitos de la sociedad cambiasen poco a poco en

todos los aspectos. Lleg a ser normal ver templetes51 que en casi todas las plazas

mayores y jardines de pueblos y ciudades de Espaa alteraron la arquitectura

urbanstica, en respuesta a la demanda de las gentes que gustaban de salir a pasear, en

las tardes primaverales y estivales, por esas plazas y jardines, donde una agrupacin

musical amenizaba las tertulias, llamaba al baile, a la escucha y a cualquier otra

actividad que se pudiera desarrollar alrededor del quiosco (templete) donde se tocaba la

msica. A modo de ejemplo de ello, recogemos la siguiente solicitud:

Excmo. Sr. Ministro de la Guerra

Los que suscriben, propietarios, comerciantes, industriales y dems

vecinos de esta Ciudad, a V.E. con todo respeto.

EXPONE: Que siendo la ciudad de Santander una de las poblaciones del

Norte, donde puede ofrecerse la tranquilidad necesaria a los que en busca de la

salud y el recreo abandonan sus hogares durante la temporada del esto, y

careciendo por su vida mercantil de elementos suficientes para tener una banda

que rena condiciones necesarias y proporcionar el solar y recreo de la escogida

sociedad que frecuenta sus playas; y siendo la ciudad de Santander la que con

noble desprendimiento ha enjugado tantas lgrimas y una de las que ms

contribuyen con su trfico a dar ms recursos a las atenciones de la guerra.

51Pabelln o quiosco de estilo arquitectnico oriental de forma circular o poligonal, que se construye a modo de tarima elevada sobre el nivel del suelo, abierto por todos los lados y cubierto por una cpula soportada por columnas metlicas para albergar actuaciones al aire libre en espacios de reunin popular.

35

AV.E. Suplica de su notoria bondad: se digne disponer que una de las

bandas de regimiento que estime ms conveniente pase a esta Ciudad durante la

temporada de las ferias para que amenice y de mayor realce a las fiestas que han

de tener lugar dentro de breves das en esta Ciudad.

Gracia que esperan de su notoria bondad y reconocida galantera.

Santander a 9 de julio de 187552.

Ambas instituciones (eclesistica y militar), brindaban dos posibilidades de

estudiar msica, aunque siempre tuvo mayor prestigio la eclesistica hasta que las

desamortizaciones cambiaron este hecho.

Existan otras dos maneras de instruirse musicalmente: las clases particulares y

el Conservatorio. Romero no pudo acceder a la primera por falta de recursos

econmicos y la segunda no llegar hasta 183153. Ser hurfano de militar unido al gusto

de la madre por la msica, har que se opte por el ejrcito como cauce para garantizar al

nio una formacin musical54.

Cuando Romero accede a las agrupaciones de las instituciones militares, no eran

muchas las plazas de educandos que ofertaba el ejrcito para sus msicas, de forma que

conseguir una de ellas supuso un logro considerable.

A travs de una propuesta de la Direccin General de Caballera de 5 de mayo

de 1861, podemos conocer el reglamento que rega en el ejrcito en los tiempos de la

incorporacin del joven Romero y que regularizaba el tiempo que deben servir los

educandos y las condiciones de admisin para las bandas y msicas.

Al Excmo. Sr. Ministro de la Guerra.

Excmo. Sr.:

La legislacin vigente para la admisin de Educandos de trompeta

parte de la Real Orden de 13 de mayo de 1826 por la cual se obliga a los menores

a servir 6 aos despus de cumplir 16 de edad y de la de 3 de mayo de 1841 que

aumentaba a 10 aos el tiempo de servicio despus de cumplidos los 16,

52Archivo General Militar de Segovia. Seccin 2, Divisin 10, Legajo 291. 53Ao en el que se imparten las primeras clases en Real Conservatorio de Msica y Declamacin de M Cristina; un ao ms tarde de la Inauguracin acaecida en 1830. 54En expedientes del Archivo general Militar de Segovia, se encuentran varias personas en la escala de oficiales con apellidos de Romero o Anda, aunque aparentemente no guardan relacin con Antonio.

36

fundndose dicho aumento en la necesidad de compensar al Estado los gastos que

hacia con aquellos en el Colegio de Vallecas por la instruccin que reciban.

Conforme con esta disposicin sin embargo de que extinguido aquel

colegio ces la parte de msica que se les enseaba y con ella el fundamento del

mayor empeo que se les supona, tanto ms atendido cuanto que no teniendo

dichos menores capacidad legal para comprometerse no encontraban en el caso de

comprenden ni la obligacin ni los derechos que contraan como consecuencia del

contrato a falta del cual slo parece proceda la aplicacin de la primera de las

citadas Reales ordenes dictada como un conectivo del artculo 12 del ttulo 4, de

las ordenanzas que concede a aquellos el derecho de dejar el servicio al cumplir su

edad de 16 aos, a fin de que los cuerpos no se vieran privados del servicio que

prestasen despus de haber ocupado el tiempo en darles la necesaria

instruccin55.

El Reglamento que se aprueba en Madrid el 30 de noviembre de 1826, es el que

regir la incorporacin al ejrcito del joven Romero.

Proyecto del Reglamento que pudiera obse