FACULTAD DE BELLAS ARTES ALONSO CANO
Departamento de Dibujo
2009
T E S I S D O C T O R A L
El boceto entre el diseo y la abstraccin
Discrepancias y concordancias en la interpretacin grfico-plstica de la idea
Sergio E. Rodrguez Aranda
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Editor: Editorial de la Universidad de Granada Autor: Sergio E. Rodrguez Aranda D.L.: GR. 2622-2009ISBN: 978-84-692-3889-9
El boceto entre el diseo y la abstraccin Discrepancias y concordancias en la interpretacin grfico-plstica de la idea
Doctorando: Sergio E. Rodrguez Aranda
T E S I S D O C T O R A L
Directores: Dra. Da. Rosa Mara Garca Lpez Catedrtica de E.U., Dpto. de Dibujo. Universidad de Granada. Dr. D. Sebastian Garca Garrido Catedrtico de E.U., Dpto. de Dibujo. Universidad de Mlaga.
FACULTAD DE BELLAS ARTES ALONSO CANO
Departamento de Dibujo
2009
FACULTAD DE BELLAS ARTES ALONSO CANO
Departamento de Dibujo
2009
Dra. Rosa Mara Garca Lpez, Catedrtica de E.U., Dpto. de Dibujo. Universidad de Granada y Don Sebastin Garca Garrido, Catedrtico de E.U. Dpto. de Dibujo. Universidad de Mlaga, HACEN CONSTAR:
Que la presente Tesis Doctoral titulada El boceto entre el diseo
y la abstraccin. Discrepancias y concordancias en la interpretacin grfico-plstica de la idea, ha sido realizada bajo nuestra direccin por D. Sergio E. Rodrguez Aranda y cumple las condiciones para que su autor pueda optar al grado de Doctor por la Universidad de Granada.
Granada, Marzo de 2009
Doa Rosa Mara Garca Lpez Don Sebastin Garca Garrido
Agradecimientos
Deseo agradecer el apoyo y dedicacin que me han dispensado, durante la direccin de este trabajo de investigacin, la Doctora Rosa M Garca Lpez y el Doctor Sebastin Garca Garrido. Sus ideas y sugerencias han supuesto una valiosa aportacin en la realizacin de este trabajo de investigacin. Asimismo, debo agradecer el apoyo de mi buen amigo Miguel por su entrega y preocupacin. Su ayuda ha sido inestimable al igual que su confianza. Y, sobre todo, a mi mujer Maribel, por su respaldo y paciencia, sin la cual, hubiera sido imposible esta empresa.
ndice ndice 1 Introduccin 5 PARTE PRIMERA Concepto, definicin y situacin grfico-proyectual del boceto
Captulo 1 NATURALEZA CONCEPTUAL Y FORMAL DEL BOCETO 13
La singularidad del trmino El boceto y su particularidad El sentido del boceto
15
20
26
Captulo 2 EN TORNO A LA MANIFESTACIN PLSTICA DEL BOCETO 55
Planteamientos iniciales para la accin grfica Las formas de la realidad en el discurso plstico Lo que se expresa y como se expresa: materia y forma El boceto y la forma sensible
57
69
75
91
Captulo 3 MODOS Y FORMAS EN LA REPRESENTACIN 101
El boceto y las formas puras 103
NDICE 2
A propsito de las formas Dinmica de las formas
127
145
Captulo 4 EL BOCETO Y LOS MEDIOS INTEGRADOS EN SU DISCURSO PLSTICO 163
La forma como lnea La presencia del color La inmanencia de la luz
169
195
214
PARTE SEGUNDA El boceto en su doble vertiente creativa: diseo y abstraccin
Captulo 1 BOCETO Y DISEO 227
El acto creativo El proyecto en su fase inicial El relato grfico del proyecto Expresin y medios
229
235
243
255
Captulo 2 BOCETO Y ABSTRACCIN 291
Las formas reales Las formas abstractas La accin creativa Significacin y medios
293
297
309
329
Conclusiones Bibliografa
357
371
Introduccin
Introduccin El planteamiento de esta tesis se centra en el anlisis
del boceto, como medio fundamental en la expresin, representacin y significacin grfico-plstica de la idea, as como, en su valoracin y definicin esttica; el boceto se manifiesta como un elemento indispensable en la descripcin y articulacin representativa de los trazos que responden a los gestos propios del proceso creativo, gestos instintivos que transforman el concepto a percepto, es decir, que procuran la visibilidad objetiva del pensamiento. Se revela, intrnsecamente, como una afirmacin espontnea representativa de lo mental que, en el puro ejercicio de la subjetividad creativa, colabora en perfecta concordancia con la prctica objetiva que supone la materializacin grfica de aquello que hemos concebido.
As pues, el desarrollo de este trabajo de investigacin tiene como propsito el estudio de la presencia expresiva, esttica y operativa del boceto, en un campo grfico creativo relacionado con experiencias tcnico-artsticas dismiles; con ello, se extiende y reparte el anlisis, equitativamente entre dos disciplinas creativas diferenciadas en su intencin pero no en su disposicin o naturaleza artstica el diseo ambiental y la abstraccin pictrica; la diferencia fundamental entre ambas experiencias se observa en el planteamiento creativo que se deriva, generalmente, de una propuesta externa de carcter tcnico o ideolgico, la proposicin que influye de un modo determinado, claro y excluyente en la respuesta creativa; pero observada esta situacin desde la generalidad, ambas disciplinas
INTRODUCCIN 6
artsticas convergen y coinciden en la idoneidad y eficacia del boceto como recurso plstico para resolver grficamente el objeto o la idea concebida. Aqu radica el origen o la base que recoge la sustancia de este proyecto, la de constatar el grado de concordancia y discrepancia en su amplitud, variabilidad y complejidad resultante de la accin procedimental del boceto en su deliberacin creativa en ambos campos artsticos. Lgicamente, a tenor de este anlisis se ha procurado la profundizacin en la propia naturaleza del boceto atendiendo a sus caractersticas formales y funcionales en los mbitos conceptual, esttico y representativo.
El argumento estructural que avala el contenido de esta tesis, aconseja la observacin del uso del boceto en trminos histricos, como una referencia prctica y efectiva permanente en todas las reas de carcter creativo. Tanto en el terreno de las artes plsticas como en el mbito del diseo, el boceto ha representado siempre una unidad grfico-plstica eficaz e indispensable en el desarrollo y concrecin de aquellas ideas que, finalmente, acabaron constituyendo fsicamente el objeto proyectado. En el momento actual creemos firmemente que sigue actuando en los mismos trminos aunque de modo y forma diferenciada, en consideracin a la naturaleza de los nuevos medios infogrficos asociados al ejercicio grfico que han definido y estandarizado las nuevas pautas de representacin. El uso de estos medios en los diversos y especficos gabinetes de diseo y estudios de artes plsticas, ha alterado lgicamente la presencia del boceto en su concepcin expresiva natural y, con ello, la presencia normalizada que posea en el marco proyectivo; por este motivo, nos resulta interesante insistir en que, adems de la nueva apariencia adquirida, el boceto puede seguir colaborando activamente, desde su aspecto tradicional, en la pauta normalizada de cualquier actividad artstica o creativa, en su evolucin creadora y, ciertamente, en la intensidad expresiva de su producto artstico. El objetivo de esta reflexin se eleva a registrar la importancia y flexibilidad del boceto en la produccin artstico-cientfica de nuestros das.
7 INTRODUCCIN
De lo anterior se deduce que hemos justificado la planificacin y realizacin de este trabajo de investigacin en la conviccin personal de que el boceto, desde su concrecin original, sigue presente y activo en cualquier actividad artstica que requiera de un ejercicio grfico para su deliberacin creativa; en nuestra opinin, el boceto se presenta como una entidad flexible, poseedora de una naturaleza artstica y funcional absolutamente irrefutable, evidente y categrica, la cual se instituye en la esencia misma de su flexibilidad e idoneidad artstica y expresiva, aquella que se enviste en la particularidad que administra su viabilidad en campos artsticos y cientficos diferenciados. Constituyen pues, la flexibilidad, expresividad y efectividad representativa del boceto, los motivos primordiales que abogan por su recuperacin en rgimen de consideracin en el uso significativo de la actuacin grfico-plstica actual, tanto en el mbito de diseo como en el terreno puramente artstico, planteando nuevamente un enfoque analtico singular que concluye con la justificacin de interesantes y novedosas posibilidades de accin y produccin creativa.
El concurso de esta reflexin nos ha llevado a una estrategia programtica que exige de una estructura de ordenacin progresiva e interactiva apoyada en ciertos objetivos que hemos estimado como fundamentales, y en la cual se recogen los puntos esenciales que nominalizan o definen las dos partes y sus correspondientes captulos y apartados de esta labor investigadora. La metodologa adoptada para esta accin se sustenta, sobre todo, en el anlisis terico, prctico y esttico del boceto, ader
