Texto para prologar

ENTRE EL DESCARTE Y EL RESCATE

(...) "El color es la tecla, el ojo el macuto, y el alma es el piano con

sus cuerdas. El artista es la mano que, mediante una u otra tecla,

hace vibrar adecuadamente el alma humana" (Kandinsky: 1979, 45)

Entre el descarte y el rescate es un proyecto artstico ideado en Tolosa por los

artistas platenses Susana Lombardo y Gustavo Alfredo Larsen.

Como lo expresan en un texto de base a la convocatoria, frente a los desastres

acaecidos con la inundacin del 2 de abril de 2013 en la ciudad de La Plata y

alrededores (en sus habitantes, sus edificios, sus bienes patrimoniales) "surgen

propuestas superadoras" del dolor ante las prdidas. El director del Conservatorio

provincial Gilardo Gilardi, el licenciado Gerardo J. Guzmn, propone a estos

artistas algn tipo de intervencin en el lugar con los restos irrecuperables de e

instrumentos anegados en el subsuelo del edificio como consecuencia de la

catstrofe de ese da. As surge la idea inicial de esta manifestacin procesual y

concientizadora, de vivencia compartida. Ellos han considerado que la accin

de intervenir poticamente los pianos, el pasaje del desarme a una nueva

construccin, representa un sealamiento en la memoria social.

El Proyecto comprende tres fases.

La primera es el 27 de marzo de 10 a 15 hs en el subsuelo del Conservatorio y

otros espacios del mismo edificio. All, Susana Lombardo y Gustavo Alfredo

Larsen, realizarn la performance "Bsqueda del alma del piano" en la cual

desarmarn un piano deteriorado junto a otros instrumentos musicales ese 2 de

abril. En el trascurrir de la accin se invita a una serie de msicos a ejecutar

alguna obra (pautada o improvisada) dentro de los movimientos que

correspondan a la clave propuesta por los artistas visuales, Preludio, Allegro non

troppo, Rond, Adagio-Presto, Vivace, Presto-Finale.

La segunda fase: Transformaciones poticas en el parque se realizar en el mes

de julio como parte del proceso anterior, en los jardines del Conservatorio.

Como dicen los artistas "es una accin colectiva donde se presentarn las arpas

de los pianos daados emplazadas como sealamiento escultrico y se enterrarn

las piezas que se descarten en una ceremonia pblica" . Esta se realizar junto a

autoridades, docentes, alumnos, personal de esa casa de estudios y artistas

plsticos y luthiers convocados.

La tercera fase, Ensambles, afinaciones, montajes, renacimientos, afinidades,

est conformada en dos momentos, en el cierre de la segunda fase los artistas

organizadores entregan a los artistas invitados una serie de piezas del desarme,

restos, fragmentos y un dispositivo -mdulo comn para que cada uno realice una

obra de su autora las que sern expuestas y subastadas durante el mes de

septiembre del corriente ao.

Recuperarse, transformarse, desde la accin artstica compartida

Este proyecto artstico pone en juego una serie de estrategias y rasgos

caractersticos de la creacin contempornea como tambin de la acciones

comunitarias, de colectivos poltico-estticos tendientes a subvertir situaciones

traumticas o conflictos de variado origen. Las estticas contextuales y

relacionales han puesto de relevancia la participacin de los diferentes actores

sociales intervinientes en un hecho artstico procesual, programado o aleatorio,

asimismo la convergencia de lenguajes artsticos con baja y alta tecnologa es

una constante desde las neovanguardias y las manifestaciones experimentales.

Los artistas que generaron esta gran obra se formaron en el seno de estas

corrientes. Conciben el arte como un proceso de interaccin, un fluir de

acontecimientos, donde diversas materialidades y sujetos generan una

microesttica. Tambin las recuperaciones diversas y metafricas (los

instrumentos deteriorados, la bsqueda del alma del piano, la memoria de la

inundacin, los diferentes imaginarios del lugar, el peso en nuestra historia del 2

de abril, la convocatoria a una construccin colectiva...) convocan un estado de

transformacin a partir del concepto de resiliencia comunitaria. Cada uno de los

pasos de esta experiencia, la programacin, el ritual de la primera fase, la

proyeccin de ensamblados escultricos en el jardn con los restos, con las

huellas de una memoria activa de la segunda fase, activan algo latente en la

comunidad a partir de ese 2 de abril de 2013, y es el proceso de adaptarse

conscientemente y con una propuesta, en este caso artstica, a la adversidad, al

trauma, a la tragedia. El dolor emocional y la tristeza de los habitantes de la

ciudad de La Plata, de los familiares de vctimas de la inundacin, de la

comunidad educativa del Conservatorio, de los msicos, de los amigos del lugar

pueden ser aliviados con diversas acciones solidarias (las que ya se dieron y las

que seguirn) y con diversas experiencias artsticas que se multiplicarn a partir

de una experiencia esttica colectiva. La conjuncin de estas prcticas genera a

su vez una microesttica comunitaria que forma parte de las micropolticas

contemporneas.

Cmo se puede transmutar la realidad en arte? Cmo se puede crear algo ms

que meras cosas cuando esa realidad es traumtica y provoca una herida

profunda en la sociedad? Ms ac de T. Adorno pensar la imposibilidad del arte

luego del Holocausto es un tpico tan recurrente como trasgredido. El infierno

ya sucedi, y sin embargo siempre hay posibilidad para hacer poesa. El agua nos

tap, arras historias, materias, formas, objetos, esperanzas, amores. Las

imgenes estn ah, tambin las sensaciones y recuerdos de quienes sufrieron la

catstrofe. Pero tambin la materia puede generar imaginarios diversos,

combinarse, devenir nuevas formas, nuevos sentidos; las intervenciones del arte

a travs de estos actores que proponen una accin conjunta harn vibrar algo

que evocar el alma del piano, el alma humana

Mag. Mara de los ngeles de Rueda

( Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano FBA UNLP)