La narracin es un tipo de discurso que utilizamos cuando queremos contar hechos reales o ficticios de uno o varios personajes, que se desarrollan a lo largo de un tiempo hasta llegar a un desenlace.

EJEMPLO:

La otra maana fui al parque con mi to. A su lado se sentaron dos seoras muy gordas, con una nia y un chico. La nia se puso a saltar a la comba mirndome; de tanto mirarme, siempre se equivocaba y no poda llegar a aquello de "cuartana, color de manzana...". Una vez dijo muy bajito: -Quieres jugar conmigo? Y yo lo o y dije: -S, s. Jugaremos al molino. Cogidas las manos, empezamos a dar vueltas... "El molino, lleno de agua, y la rueda, anda que anda, anda que anda...". Hasta que se me fue la cabeza y me tuve que sentar en el suelo, con una angustia en el estmago!...

JUGANDO AL MOLINO (Elena Fortn "Celia en el mundo")

El narradorLa accinLos personajesEl marco narrativo -EspacioTiempo

Selecciona los hechos.Los presenta de un modo determinado segn su propsito.Marca el tono de narracin.Ordena los hechos.Caracteriza a los personajes.Gua el transcurso de la accin.

El narrador puede adoptar distintos puntos de vista y contar la historia en primera o tercera persona:Narracin en primera persona: narrador interno.Narracin en tercera persona: narrador externo. Adems, narracin en segunda persona (poco frecuente).

a ) Narrador protagonista. Quiz la ms frecuente sea la tcnica autobiogrfica, en la que el narrador y protagonista se identifican y se limita la perspectiva a aquello que el propio narrador protagonista observa.La decadencia familiar haba comenzado antes incluso de que yo naciera, concretamente con el desastre de Cuba, que ocasion las prdidas de nuestrasJuan Manuel de PradaLas mscaras del hroe

b) El narrador testigo es un personaje secundario que habla en primera persona desde dentro del relato, pero no para contar su propia historia, sino la del protagonista.

No era el hombre ms honesto ni el ms piadoso, pero era un hombre valiente. Se llamaba Diego Alatriste y Tenorio, y haba luchado como soldado en los tercios viejos de en las guerras de Flandes. Cuando yo lo conoc malviva en MadridArturo y Carlota Prez ReverteEl capitn Alatriste

c) El monlogo interior consiste en reproducir en primera persona los pensamientos de un personaje tal como brotaran de su conciencia, mezclando recuerdo con razonamientos y asociaciones espontneas en aparente desorden.

Y ese muchacho andar por ah hecho un perdido, como si fuera un perdido, igual que mi difunto, cuando l en realidad es otra cosa y lo bien que le vendra a nuestra niaLuis Martn SantosTiempos de Silencio

La narracin en segunda persona no es muy frecuente. El personaje desdobla su personalidad y habla consigo mismo como si lo hiciera con otro.

En aquel hospital annimo de la annima y dilatada ciudad, durante largas noches en vela y su silencio puntuado con toses y con ayes, habas vuelto a la vida horro de pasado como de futuro, extrao y ajeno a ti mismo, dctil, maleable, sin patria, sin hogar, sin amigos, puro presente incierto, nacido a tus treinta y dos aos lvaro Mendiola a secas, sin seas de identidad .Juan GoytisoloSeas de identidad

a) El narrador omnisciente conoce todo acerca de sus personajes (pensamientos, sentimientos). En muchos casos juzga y valora la historia, con lo que orienta al lector en la interpretacin de los hechos y personajes.Por su parte Luis Tras interpret el gesto de ella como una clara seal de despedida, y decidi que haba llegado el momento de marcharse solo dos aos despus sabra que an pudo intentarlo otra vez y con posibilidades de xito, de haberse atrevido a abrazarla.

Juan Marsltimas tardes con Teresa

b) El narrador objetivo adopta una postura neutra y solo cuenta los aspectos externos, los que observa desde afuera. Refleja conductas humanas pero no las juzga, pues no posee un saber absoluto. La profundidad psicolgica de los personajes se expresa a travs de los dilogos. No es muy frecuente.-Bueno, ya no te ras, para ya de rerte, djate de eso, anda, escucha, me quieres escuchar?-Mujer, tambin te molesta que me ra?Lucita se incorporaba; qued sentada junto a Tito; le dijo-Que no, si no es eso, es que ya te has redo Rafael Snchez FerlosioEl Jarama

Es el conjunto de episodios narrados. Hemos de distinguir entre hechos y forma de presentarlos:

Argumento: Explicacin coherente y ordenada de todos los acontecimientos narrados, independientemente de cmo se narren.

Trama: Orden en que el narrador presenta los acontecimientos, no siempre de forma ordenada y coherente.

1) Estructura bsica del texto narrativo Y LA ACCINPlanteamientoConflicto o nudoDesenlace Narracin

rase dos amigos que vivan en Plutn. Ellos amaban observar cmo la luna apareca entre las montaas plutonianas. Un da su amada luna dej de salir. Sorprendidos y preocupados, deciden ir a ver qu le ha pasado a la luna Con mucho esfuerzo, logran levantar una gran escalera desde Plutn a su luna. Al llegar, observan que unas enormes cadenas estn anclando a la luna con las montaas. Rompen estas cadenas y la liberan. Otra vez pueden disfrutar de la salida de la luna por entre las montaas plutonianas.

Estructura bsica del texto narrativoPlanteamientoIntroduccin o inicio del relato. Corresponde a la presentacin de las acciones de los personajes, del ambiente y el tiempo.Ejemplo:

Erase de dos amigos que vivan en Plutn. Ellos amaban observar cmo la luna apareca entre las montaas plutonianas.

Estructura bsica del texto narrativoEjemplo: (continuacin)

Un da su amada luna dej de salir. Sorprendidos y preocupados, deciden ir a ver qu le ha pasado a la luna...Nudo Inmediatamente a la presentacin se desarrolla el conflicto. Corresponde a la situacin problemtica que permite una insuficiencia vivida por los personajes los que deben hacer algo por solucionarla.

Estructura bsica del texto narrativoEjemplo:

Con mucho esfuerzo, logran levantar una gran escalera desde plutn a su luna. Al llegar, observan que unas enormes cadenas estn anclando a la luna con las montaas. Rompen estas cadenas y la liberan. Otra vez pueden disfrutar de la salida de la luna por entre las montaas plutonianas.DESENLACE Es el desenlace final de la accin. Corresponde a lo que los personajes realizan para solucionar el problema.

SON LOS HECHOS QUE SUCEDEN DE LA HISTORIA. La estructura de la accin es la siguiente:

Orden lineal (llamada ab ovo =desde el inicio): Cuando los hechos se cuentan desde el principio hasta el finalEl Lazarillo, La catedral,El retrato de Carlota, etcMitad del relato (llamada in media res): Se empieza en un momento y a partir de l se cuenta lo que pas antes y despus.Los romances, etcPor el final (in extrema res): Se empieza por el final y, a continuacin, se cuentan los hechos anteriores. El misterio de la cripta embrujada, Eduardo Mendoza.

Tcnica del contrapunto: se presentan unas secuencias deslavazadas, aparentemente sin conexin entre s, a las que se vuelve una y otra vez. A medida que avanza la obra, el lector debe reconstruir la relacin que existe entre las diferentes secuencias, as como su orden cronolgico. osigue linealmente hacia el final.

Son los seres que aparecen en una historia. Pueden ser personas, animales e incluso objetos animados o inanimados. Presentan una determinada personalidad: pueden ser generosos, avaros, miedosos, malvados, divertidos... Pueden ser igual durante toda la historia (personajes planos) o cambiar a lo largo de ella (personajes redondos).Los personajes se dividen en PRINCIPALES Y SECUNDARIOS:

a) Entre los personajes principales se encuentra el PROTAGONISTA, que es el que ms destaca, el que lleva la parte ms importante de la accin. En muchos relatos aparece tambin el ANTAGONISTA, un personaje negativo, EL MALO", que se enfrenta al protagonista.

b) Los personajes secundarios aparecen acompaando a los principales y su papel es secundario en la trama.

Principales: Soportan la mayor parte del peso de la accin; pueden ser protagonistas o antagonistas. En Don Quijote, el caballero y su escudero.

Secundarios: Actan como complemento de los anteriores en determinados episodios. En Don Quijote, el ama y su sobrina.

Histricos: Basados en la realidad: El Cid.

Simblicos: Significan algo independiente de su propia existencia; encarnan una cualidad o un valor que a veces se seala hasta en su nombre: doa Perfecta.

Autobiogrficos: Representan aspectos de la personalidad o vivencias, reales o imaginarias de un narrador: Manolito Gafotas.

Planos o tipos: Estn poco elaborados y manifiestan actitudes y cualidades nicas; por ejemplo, son los buenos (el sastrecillo valiente ) o los malos (el lobo feroz).

Redondos o caracteres: Son humanos, contradictorios Hacen avanzar la trama y evolucionan a lo largo de la historia: El Lazarillo de Tormes.

Lo constituyen el tiempo y el espacio.

El tiempo: Expresa el orden en que trascurren los hechos que se cuentan. Se puede distinguir entre tiempo interno y externo.

El espacio: Los diferentes lugares o espacios en los que se desarrolla la accin.

Tiempo internoEl tiempo interno o narrativo es aquel que abarca lo que dura la accin, pudiendo distinguirse:

Un ritmo lento: cuando la accin dura solo das o incluso horas. La primera parte de La Regenta abarca tres das.Un ritmo rpido: cuando la accin dura varios aos o generaciones. La segunda parte de La Regenta resume tres aos.

Tiempo externoEl tiempo externo o histrico se refiere a la poca, al tiempo histrico en que se desarrolla la accin. Ejemplo la Edad Media.

La historia que leemos puede situarse en distintos tipos de tiempo:Estar inserta en un tiempo o poca definido. Por ejemplo el siglo XX.Estar inserto en un tiempo atemporal o incierto. Una poca pero sin determinar el ao, por ejemplo.Un pasado impreciso: Un tiempo que no se puede determinar. Por ejemplo en El Seor de los AnillosLa historia puede durar: minutos, horas das, aos o generaciones.

Los diferentes lugares o espacios en los que se desarrolla la accin los podemos agrupar en alguna de las siguientes categoras:

Espacio ruralEspacio urbanoEspacio real o histricoEspacio verosmil (posible o creble)Espacio ficticioEspacio reflejo (la descripcin del espacio refleja el estado de nimo del narrador o personaje.

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