TEZ / ESER HAZIRLAMA YÖNERGESİ ( Senato'nun 02.11.1999 gün ve 14 / 8 sayılı kararı ile onaylanarak yürürlüğe girmiştir. )

BİRİNCİ BÖLÜM Genel Hükümler

Amaç ve Kapsam Madde 1- Bu yönergenin amacı, Mimar Sinan Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü' ne bağlı anabilim ve anasanat dallarında hazırlanan yüksek lisans, doktora ve sanatta yeterlik tez ve eser çalışmalarında bilimsel ilkelere uygun bir standardı sağlamaktır.

Yasal Dayanak

Madde 2- Bu Yönerge 01.07.1996 tarih ve 22683 sayılı Resmî Gazete'de yayımlanmış bulunan " Lisansüstü Eğitim ve Öğretim Yönetmeliği " nin 12-a, 24-a ve 29-b maddelerine dayanılarak hazırlanmıştır.

Tanımlar

Madde 3- Bu yönergede geçen deyim ve kısaltmalar aşağıda tanımlanmıştır : a) Tez ; Araştırma ya da inceleme niteliğinde, bu yönergede belirtilen yazım

kurallarına uygun biçimde yazılan ve sunulan çalışma ( Yüksek Lisans Tezi / Doktora Tezi / Sanatta Yeterlik Tezi ),

b) Eser ; Anasanat dallarında tez yerine hazırlanan sergi / proje / resital / konser / temsil vb. çalışma ile; bu çalışmayı açıklayan, belgeleyen ve bu yönergede belirtilen yazım kurallarına uygun biçimde yazılan metin çalışması ( Yüksek Lisans Eser Metni / Sanatta Yeterlik Eser Metni ).

Yönergede geçen " Tez " kelimesi " Eser Metni " ni de kapsamaktadır. İKİNCİ BÖLÜM Yazım Kuralları

Genel Kurallar

Madde 4- Tez, o tarihte geçerli olan yazım kurallarına (Türk Dil Kurumunca 1996'da yayınlanmış olan imlâ kılavuzuna ) uygun olarak Türkçe yazılmalıdır. Tez için A4 ( 210 x 297 ) mm ) standardında, 80 - 100 gr/m² birinci hamur beyaz kâğıt kullanılmalıdır. Yazı, bilgisayar veya daktilo ile kâğıdın yalnız bir yüzüne yazılmalıdır. Bilgisayar yazımında, yazı tipi olarak Arial ya da Times New Roman vb. ( 11-12 punto ) karakterlerinden biri kullanılmalıdır. Geniş ve / veya uzun çizelge, şekil, tablo ve haritalarda gerektiğinde 7-8-10 gibi daha küçük punto harfler kullanılabilir. Bilgisayarda bulunmayan özel işaret ve semboller siyah mürekkeple ve şablonla yazılmalıdır.

Sayfa Düzeni ve Numaralanması

Madde 5- Yazımda, her sayfanın üst ve sol kenarlarından 4.0 cm, alt ve sağ kenarlarından ise 2,5 cm boşluk bırakılmalıdır. Başlık ve dipnotlar dahil olmak üzere her sayfadaki metin yazılarının eni en çok 15 cm, boyu ise en çok 24 cm olmalıdır. Sayfa numaraları, parantez veya çizgi kullanılmadan kâğıdın üst kenarından 2,5 cm aşağıya yazı çerçevesinin sağ üst köşesine yazılmalıdır ( Bkz EK-1 ). İç kapak ile kabul ve onay sayfası dışındaki tüm sayfalar numaralanmalıdır. İçindekiler sayfasından itibaren metin kısmına kadar olan sayfalar romen rakamları ile ( I, II, III, IV, V, VI, VII ... şeklinde ), Giriş bölümü ile başlayan diğer sayfalar ise normal rakamlarla ( 1,2, ... şeklinde ) numaralanmalıdır. Bölümlerin ilk sayfaları sayfa numarası yapılmadan bırakılır, ardından gelen sayfaya bir sonraki numara verilerek kaynaklar ve ekler dahil olmak üzere metnin son sayfasına kadar devam edilir.

1

Paragraf Başı ve Satır Aralığı Madde 6- Paragraflar en az 5 harf içeriden başlamalı, satırlar 1,5 satır aralığı ile yazılmalı ve paragraflar arasında 2 satır aralığı boşluk bırakılmalıdır.

Ana ve Ara Başlıklar

Madde 7- Ana bölüm başlıkları yazımda kullanılan puntoda büyük harf ile, ara başlıklar ise her kelimenin ilk harfi büyük diğerleri küçük harflerle yazılmalıdır. Bölüm başlıkları ile bu başlıkların ilk paragrafları arasında 3 satır aralık, alt bölüm başlıkları ile bunların ilk paragrafları arasında 2 satır aralık, bir bölüm metninin sonu ile alt bölüm başlığı arasında ise 3 satır aralık boşluk bırakılmalıdır.

Şekiller - Resimler - Çizelgeler - Haritalar - Tablolar vb. Madde 8- Tezin içine anlatıma yardımcı olacak biçimde şekiller, resimler, çizelgeler, haritalar vb. konulabilir. Bunlar, tezin içinde yer alabileceği gibi tezin sonuna da konulabilir. Tezin içine konulduğu takdirde, ilk değinildiği sayfada ya da bir sonrakinde yer almalıdır. Bunların yerleştirilmelerinde sayfa kenarlarında bırakılması gerekli boşluklar aşılmamalıdır. Taşma durumunda olanlar ya küçültülmeli ya da EKLER bölümünde sunulmalıdır. Tez içinde katlanmış şekil veya çizelge vb. olmamalıdır. Bir sayfadan uzun olan şekil vb. metin içinde bulunmak zorunda ise uygun bir yerden bölünmeli, çizelgenin devamı bir sonraki sayfada aynı çizelge numarası ile ve aynı başlıkla verilmeli; ancak çizelge numarasından sonra " ( Devam ) " ibaresi yazılmalıdır. Örneğin ( Çizelge 3.1. ( Devam ) ... ).

Tüm şekil, çizelge vb.nin kendine ait bir numarası olmalıdır. Numaralama rakamlarla yapılmalıdır. Numaralar her ana bölüm içinde ilk rakam bölüm numarası olmak üzere kendi aralarında ve birbirinden bağımsız olarak ayrı ayrı olmalıdır. Örneğin ( Şekil 1.1..., 2.2..., çizelge 1.1..., çizelge 2.2.a).., b) ..., Resim 1.1..., ). Numara ve açıklamalar; şekil, resim ve haritaların altına, çizelgelerin ise üstüne bir satır aralığı ile yazılmalı ve bunların alıntı olmaları halinde mutlaka kaynak gösterilmelidir. Bunlarla ilgili yapılacak değinmelerde, eğer değinilecek şekil vb. değinilen sayfada ya da daha sonraki sayfada yer alıyorsa, değinme cümle sonunda ( Şekil 1.1... ) şeklinde; daha önceki sayfalarda değinilmiş ve yer almış olanlarda parantez içinde " bakınız " anlamına gelen " Bkz. " kısaltması ile ( Bkz.Çizelge 5.2 ) şeklinde gösterilmelidir.

Dipnotlar

Madde 9- Tezin herhangi bir sayfasında yazılması halinde konuyu dağıtıcı ve okumada sürekliliği engelleyici nitelikteki kısa ve öz açıklamalar birkaç satır halinde aynı sayfanın altına DİPNOT olarak verilir. Dipnotlar, sayfa içindeki ana metinden sonra 2 satır aralığı bırakılarak soldan sağa sayfanın ortasına kadar çizilen sürekli bir çizgi ile ayrılmalıdır. Ancak, sayfanın alt kenarında bırakılması gereken 2.5 cm'lik boşluğa kesinlikle taşılmamalıdır. Dipnotlar sayfa içinde numara ile belirtilmeli, dipnot çizgisi ile dipnot numarası arasında bir aralık; dipnot numarası ile dipnotun ilk satırı arasında ise yarım aralık boşluk bırakılmalıdır ( Bkz.EK - 2 ). Dipnotlar, bir satır aralığı ve mümkünse daha küçük punto ile yazılmalıdır. Dipnotlarını gösterecek rakamlar, metin içinde ilgili kelimenin üzerine yazılmalı ve " 1 " den başlayarak tezin sonuna kadar ardışık olarak numaralanmalıdır.

Yayınlarla ilgili bilgilerin tamamı kaynaklarda yer aldığından, dipnotlarda yapılacak değinmelerde bilgiler kısa olarak aşağıdaki gibi verilmelidir :

Yazarın Adı ve SOYADI, Yayının Adı, Çevirenin Adı ve Soyadı, Sayfa numarası.

Örnek: Mustafa CEZAR, Sanatta Batıya Açılış ve Osman Hamdi, 46. S.H.ELDEM - F.AKOZAN, Topkapı Sarayı, 22 - 23. S. BEST - D.KELLNER, Postmodern Teori, Çev. Mehmet Küçük, 69, 70, 71.

2

Dipnotta aynı yayın ( kitap, makale vb. ) ard arda geçiyorsa, ilk yayına gönderme yapılarak "A.g.k." (adı geçen kitap) veya "A.g.m." (adı geçen makale) kısaltması ile gösterilir.

Örnek: Zeki SÖNMEZ "Selimiye Kumaşları",54 A.g.m., 56.

Aynı yayın ard arda geçmiyor, ancak daha önce düzenlenmiş bir dipnot yeniden veriliyorsa sadece ona gönderme yapılmalıdır.

Örnek: Bkz. ( 15 ), SÖNMEZ, 73. Bkz. ( 11 ), ELDEM - AKOZAN, 50 - 51.

Kaynak Gösterme Madde 10- Tez hazırlanılırken yararlanılan her kaynak tezin " KAYNAKLAR " bölümünde mutlaka yer almalıdır ( Bkz. mad. 23 ).

Kaynaklarda yer alabilecek örnekler aşağıda belirtilmektedir: a) Kitaplar : Bir kitabın kaynaklara kaydedilişi kalıp olarak, aşağıdaki gibi gösterilmelidir : Yazarın SOYADI, Adı ( Yayın Yılı ), Kitabın Adı, Derleyen, Hazırlayan veya Çevirenin Adı ve Soyadı, Baskı Sayısı, Yayınevi veya Yayınlayan Kurum, yayınlandığı Şehir. Örnek: GERMANER, Semra ( 1996 ), XVIII. Yüzyıl Avrupa Resmi, Anlatımı Biçimlendiren Etmenler, Kabalcı Yayınevi, İstanbul.

İki yazarlı eserler kaynak gösterildiğinde, yazarların soyadları yazıldıktan sonra adlarının baş harfleri yazılmalı ve aralarına kısa çizgi " - " konulmalıdır.

Örnek: ALSAÇ, B.-ALSAÇ, Ü. ( 1993 ), Türk Resim ve Yontu Sanatı, İletişim Yayınları, İstanbul.

Yazar sayısı ikiden fazla olduğu takdirde, ilk iki yazarın soyadı ve adı belirtilen biçimde yazıldıktan sonra, buna " vd. " kısaltması eklenir; öteki yazarların adları yazılmaz. Kaynak yabancı dilde ise, " vd. " yerine " et al " kısaltması kullanılır.

Örnek: AKAT, Y.- ÖZGÜNEL, N. vd. ( 1991 ), Dünya Mirasında Anadolu, T.C. Kültür Bakanlığı, Ankara.

Aynı yazarın birden fazla eserine değinme yapılıyorsa, bunlar yayın tarihleri eskiden yeniye doğru sıralanmalı ve her defasında yazar soyadı - adı kurallara uygun olarak yazılmalıdır. Yazarın aynı yıl içinde yayınlanmış birden fazla yayınları ise, " a, b, c " gibi ibareler konularak belirtilmelidir.

Örnek: HARVEY, D. ( 1985 a ), The Urbanization of Capital, Blackwell, Oxford. HARVEY, D. ( 1985 b ), Conciousness and Spatial Structures, Macmillan, Londra. HARVEY, D. ( 1989 ), The Condition of Postmodernity, Blackwell, Oxford.

Yararlanılan kaynak orijinali yerine kitabın çevirisi ise, başlık olarak eserin sadece Türkçe adı yukarıda açıklanan düzen içinde yazılır. Bu düzene ek olarak çeviriyi yapanın Adı ve Soyadı, eserin başlığından sonra " Çev. " kısaltması yazıldıktan sonra belirtilir. Aynı şekilde editörü varsa " Ed. ", hazırlayan için " Haz. ", derleyen için " Der. " kısaltması kullanılır.

3

Örnek: MİCHEL, Andrée ( 1987 ), Feminizim, Çev.Şirin Tekeli, Kadın Çevresi Yayınları, İstanbul.

b) Süreli Yayınlar ( Dergilerdeki ve Gazetelerdeki Makaleler ) : Bir makalenin kaynaklara kaydedilişi kalıp olarak, aşağıdaki gibi

gösterilmelidir :

Yazarın SOYADI, Adı ( Yayın Yılı ), " Makalenin Başlığı ", Çevirenin Adı ve Soyadı, Derginin Adı, varsa cilt numarası ( Romen rakamı ile ), derginin sayısı, varsa Ayı: sayfa numarası ya da numaraları. Eğer makale sayfa atlamadan süreklilik gösteriyorsa, derginin Ay'ı yazıldıktan sonra ( :23-51 ), eğer birkaç ayrı sayfada sürüyorsa ( :23,34,51 ) biçiminde gösterilmelidir. Örnek ( Dergilerdeki Makaleler ) : AZİZOĞLU, Orhan ( 1953 ), " Balabanın Resim Sergisinde ", Hisar, 44, Aralık : 16-17. TANSUĞ, Sezer ( 1960 a ), " Resim Sergileri ", Dost, 30, Mart : 54-59. TANSUĞ, Sezer ( 1960 b ), " Resim Sergileri ", Dost, 31, Nisan: 53, 61,62.

Örnek ( Gazetelerde Yayınlanan Makaleler ) : NADİ, Yunus ( 28 Şubat 1931), " Müstakil Ressamlar ve Heykeltraşlar Birliği'nin 4'üncü Sergisi ", Cumhuriyet Gazetesi.

Örnek ( Dergilerde Çıkan Çeviri Makaleler ) : BERNARD, Alan (1988), " Uluslararası Anlaşmazlıkların Çözümlenmesinde Yeni Yaklaşımlar ", Çev. Raşit Sirmen, Dış Politika Dergisi, VII: 110-132.

Örnek (Kitaplarda Yayınlanan Çeviri Makaleler): DEMAC, A.Donna (1991), " İletişim Uyduları ve Üçüncü Dünya ", Der. ve Çev. Yusuf Kaplan, Enformasyon Devrimi Efsanesi, Rey Yayıncılık, Kayseri.

c) Tezler ve Yayınlanmamış Çalışmalar : Yayınlanmamış ders notları kaynak olarak gösterilemez. Yayınlanmamış tezler,

yayınlanmadığı belirtilerek aşağıdaki gibi gösterilir :

ÜSTÜNİPEK, Mehmet (1998), Cumhuriyetten Günümüze Türkiye'de Sanat Yapıtı Piyasası, yayınlanmamış doktora tezi, MSÜ. Sosyal Bilimler Enstitüsü, İstanbul.

ç) Kataloklar :

Örnek: .........., ( 1977 ), Hikmet Onat 95 ( Sergi Katoloğu ), İstanbul, ALTAN, Özdemir, ( 1966 ), Lifij ( Sergi Katoloğu ), İstanbul.

Alıntılar

Madde 11- Doğrudan alıntılar tırnak içerisinde orijinal metinden olduğu gibi alınır ve tırnak kapatıldıktan sonra dipnot numarası verilir. Eğer bu alıntılar iki-üç satırdan fazla ise ana metinden ayrı olarak yazılabilir. Bu durumda, iki aralık boşluk bırakıldıktan sonra satır başından 8 harf içeriden başlayarak, satır sonundan da 8 harf içeriden bitecek şekilde ve dar ( bir satır ) aralık kullanılarak yazılmalıdır. Alıntıdan sonra tekrar ana metne geçerken yine iki aralık boşluk bırakılmalıdır.

4

ÜÇÜNCÜ BÖLÜM

Tez Düzeni

Tezlerin Derlenip Ciltlenmesindeki Sıralama

Madde 12- Tezlerin derlenip ciltlenmesinde aşağıdaki sıralama uygulanır: 1. Kapak 2. İç Kapak 3. Kabul ve Onay Sayfası 4. İçindekiler 5. Önsöz 6. Özet ( Türkçe ve Yabancı Dilde ) 7. Semboller ( Kısaltmalar) Listesi 8. Şekiller / Resimler / Çizelgeler / Haritalar Listesi 9. Metin Kısmı ( Giriş - Bölümler - Sonuç ) 10.Ekler 11.Kaynaklar 12.Özgeçmiş

Kapak Madde 13- Kapak beyaz kartondan olmalıdır. Standardı sağlamak için Tez kapağı EK-3'de, Eser Metni kapağı ise EK-4'de verilen bilgileri ve düzeni içermelidir. Başlık bloku, tez başlığı, soyadlar ve hangi döneme ait olduğu büyük harflerle; diğer bütün bilgiler küçük harflerle yazılmalıdır. Dış kapak ile iç kapak arasında boş bir tam sayfa bırakılmalıdır.

İç Kapak

Madde 14- İç kapak, dış kapağın beyaz kâğıda yeniden basımıdır. Kabul ve Onay Sayfası Madde 15- Bu sayfa, tezi kabul eden jürinin kabul ve onayını içerir ( Bkz. EK-5 ). Tezin kesin kabulünden sonra hazırlanır ve onaylanır.

İçindekiler Sayfası

Madde 16- Tezde yer alan tüm bölüm-alt bölüm başlıkları, kaynaklar ve (varsa) ekler içindekiler sayfasında eksiksiz olarak verilmelidir. Sayfanın üst kısmına ortaya gelecek biçimde, büyük harflerle " İÇİNDEKİLER " ve sağ üst köşeye de " Sayfa No. " başlığı yazılır. Bundan sonra, Önsözden başlayarak araştırmanın tüm başlıkları ve metin sonrası kısımları çift numaralama sistemine (ondalık sistem) göre kademeli şekilde yazılarak karşılarında başlangıç sayfa numaraları gösterilir (Bkz. EK-8). Sayfa numaraları, son rakamlar alt alta gelecek biçimde yazılmalıdır.

Önsöz (ve / veya Teşekkür ) Sayfası

Madde 17- Bu kısımda, tez içinde yazımı durumunda anlatım bütünlüğünü bozacağı varsayılan, yalnız sunulmak istenen çalışma ile ilgili ek bilgiler, çalışmayı kısıtlayıcı ve / veya olumlu etkenlerden bahsedilir. Klâsik önsöz düzeninde yazılmalıdır.

"Teşekkür" yazımı seçilirse veya önsözün son kısmında çalışmanın hazırlanmasında doğrudan katkısı bulunan kişilerle, doğrudan ilgili olmadığı halde olağan görevi dışında katkıda bulunmuş kişi ve kuruluşlara teşekkür edilmelidir. Teşekkür edilen kişinin ünvanı (varsa), adı-soyadı ve çalışmaya olan katkısı kısa ve öz olarak belirtilmelidir. ( Bkz. EK-6 ).

5

Özet Sayfası ( Türkçe ve Yabancı Dilde )

Madde 18- Özette tez çalışmasının amacı, kapsamı, kullanılan yöntem ve varılan sonuçlar açık ve öz olarak belirtilmelidir. Ancak bunlar başlık şeklinde verilmemelidir. Özet metninden sonra konuya ilişkin Türkçe, tezin yazıldığı dilde ve İngilizce olmak üzere en az beşer adet anahtar kelimeler verilmelidir ( Bkz. EK-7 ). Yabancı dilde özet, Türkçe özetin yabancı dile çevirisidir. Özet mümkünse bir sayfadan fazla olmamalıdır.

Semboller ( Kısaltmalar ) Listesi Madde 19- Tezde yer alan semboller, " SEMBOLLER " başlığı altında alfabetik sırayla alt alta sıralanır ve karşılarına neyi gösterdikleri yazılır.

Tezde çok kullanılan birden fazla sözcükten oluşan terimler için baş harfleri kullanılarak kısaltma yapılabilir. Bunlar Semboller sayfasında " Kısaltmalar " alt başlığı altında alfabetik sırayla sunulmalıdır. Şekiller / Resimler / Çizelgeler / Haritalar / Tablolar Listesi Madde 20- Tezde yer alan şekil, resim, çizelge, harita, tablo vb. tezde geçme sırasına göre alt alta dizilerek liste halinde verilir. Listeye önce şeklin, resmin, çizelge vb.nin numarası ile başlığı yazılarak karşılarında sayfa numarası gösterilir.

Tez Metni Madde 21 a) Giriş Bölümü : Tezin ilk ve önemli bölümlerinden birincisini oluşturan giriş bölümü " GİRİŞ " başlığı altında yazılmalıdır. Bu bölümde konuyu hazırlayıcı bilgiler verildikten sonra araştırmanın amacı, kapsamı ve yöntemi açıkça belirtilir. Konu ile ilgili olarak söz edilmek istenen önceki çalışmalar varsa, bunlar da Giriş bölümünde verilebilir.

b) Ana Bölümler : " Giriş " ile " Sonuç " bölümleri arasındaki bölümlerin tümüdür. Bölümler konunun

niteliğine, yapılan araştırmanın ayrıntısına ve tezin hacmine göre alt bölümlere ayrılır. Bir ana bölüm başlığından sonra konu mutlaka açıklanmalı ve ana bölüm başlığından sonra hemen alt bölüme geçilmemelidir. Tezi bölümlere ayırmada çift numaralama sistemi ( ya da ondalık sistem ) kullanılmalıdır. Ancak başlıklar metin içinde kademeli şekilde değil, tüm bölüm ve alt bölüm başlıkları paragraf başı hizasından ( önce numara konularak ) başlamalıdır. Bölümler daima yeni bir sayfa üzerinde başlamalıdır.

c) Sonuç :

Bu bölümde çalışmadan elde edilen genel sonuçlar ile bu sonuçların yorumları ve alanına katkısı belirtilir ve varsa daha sonraki araştırmalar için önerilerde bulunulur. Sonuç, olabildiğince öz ve açık olmalıdır. Ekler Madde 22- Tez içinde yer alması halinde konuyu dağıtıcı ve okumada sürekliliği engelleyici nitelikteki ve dipnot olarak verilmeyecek kadar uzun açıklamalar, çizimler, şekiller, vb. metinden ayrı olarak " EKLER " başlığı altında çalışmaya eklenir. Bu bölümde yer alacak her bir açıklama için uygun bir başlık seçilmeli ve bunlar sunuş sırasına göre " Ek-1..., Ek- 2 ..." şeklinde, her biri ayrı bir sayfadan başlayacak şekilde sunulmalıdır. Ekler bölümünün sayfa numaraları, kaynaklar bölümünün bitişini izleyen sayfa numarası ile devam etmelidir. Ekler sırasıyla " İçindekiler " sayfasında eksiksiz olarak verilmelidir.

6

Kaynaklar Sayfası Madde 23- Tezde değinilen, sayfa altında dipnot olarak belirtilen ve çalışmanın hazırlanmasında yararlanılan tüm kaynaklar, yazarların soyadlarına göre alfabetik sıralama yapılarak " KAYNAKLAR " başlığı altında verilmelidir. Önce yararlanılan kitaplar, sonra makaleler ve varsa diğerleri kaynaklar sayfasında sıralanmalıdır.Yazımda bir satır aralığı kullanılmalı ve iki kaynak arasında birbuçuk satır aralığı boşluk bırakılmalıdır.Kaynaklardaki eserler yazar soyadına göre alfabetik olarak sıralandığından, eserlere ayrıca sıra numarası verilmemeli ve yazarların ünvanları kullanılmamalıdır.

Özgeçmiş Madde 24- Tezi hazırlayan öğrencinin, kronolojik sıraya göre kısa öz geçmişini belirten ve tezin son sayfasında yer alan bilgilerdir. " ÖZGEÇMİŞ " başlığı altında üçüncü şahıs ağzından yazılmalıdır ( örnek: 1960 yılında doğdu.İlk orta ve lise öğrenimini İstanbul'da tamamladı...... 1980 yılından beri ......... görev yapmaktadır ).

DÖRDÜNCÜ BÖLÜM Çeşitli Hükümler

Tezlerin ve Eserlerin Teslimi Madde 25- Tez çalışmasını tamamlayan öğrenci; danışmanının yazılı onayını alarak, tezini / eser metnini jüri sayısının 3 veya 5 olmasına göre, sayfaları numaralanmış ve dosyalanmış veya spiralle bağlanmış olarak 4 veya 6 nüsha halinde, süresi içinde Enstitü'ye teslim etmelidir. Tez / eser metni, jüri tarafından " Kabul " edildikten sonra ciltlenerek son şekliyle jürinin imzasına sunulur. Ciltlenip imzalanan tezin / eser metninin ( orijinali dahil ) 6 veya 8 kopyası Enstitü'ye teslim edilir.

Eser Çalışmasını tamamlayan öğrenci, danışmanının yazılı onayını alarak çalışmasını ( sergi / proje / resital / konser / temsil vb. ) da eser metni ile birlikte jüri değerlendirmesine sunmak zorundadır. Çalışma, jüri tarafından " kabul " edildikten sonra; sergi hazırlayan öğrenci sergisinin albümünü, proje hazırlayan öğrenci projesinin bir kopyasını, resital / konser / temsil vb. sunan öğrenci de bunun program kitapçığını ve / veya beste notalarını danışmanına onaylatarak Enstitü'ye teslim etmek zorundadır.

Diğer Hususlar

Madde 26- Bu Yönergede belirtilmeyen hususlarda mevzuat hükümlerine uyulur.

Yürürlük

Madde 27- Bu Yönerge Mimar Sinan Üniversitesi Senato'sunun onayı ile yürürlüğe girer.

Yürütme

Madde 28- Bu Yönerge Mimar Sinan Üniversitesi Rektörü tarafından yürütülür. 7

8

EK - 2: DİPNOTLAR ÖRNEĞİ

‘‘... Sezgi iç ile ilgilidir. gerçekliği dıştan kavrayana sezgi hiçbir zaman göreliye

bağlamaz; onun işi mutlakladır... Bergson felsefesinin kökeninde mutlak bir kavram, ‘canlı

atılım’ kavramı yatar... İnsan ruhsallığının ortaya çıkışı da bu canlı atılımın bir sonucudur...

Bizim ruhsallığımız ya da ben’imiz bu koşullanma içinde sürekli bir akışın öznesi

durumundadır...”63

20. Yüzyılın çağdaş estetik ve felsefesinin önemli düşünürü Benedetto Croce'nin

felsefesinin tam bir idealist, hatta bir bakıma spiritualist olarak tanımlar İsmail Tunalı.

Felsefesinin temel noktası tin (Spirito) kavramı üzerinde kuruludur. “ B. Croce'ye göre, tin ile

gerçeklik arasında bir ayrılık, herhangi bir fark ve başkalık yoktur. Salt bir kavram olarak tin,

aynı zamanda tümel, somut ve ekspresivdir.”64 Aynı zamanda Bergson'un felsefesinde

görüldüğü gibi, B.Croce felsefesinde de sezgi bütün sistemin yapı taşıdır. ‘ Sezgi, bilinen

veya eylemde bulunan tinin ilk basamağı olup, yalnız insanda ortaya çıkar.’ Croce sezginin

ifade yoluyla görünür kılındığını söyler, ‘‘Temel bilgi eylemi sezgidir; sezgi etkinliğidir. Yani

expression'dur. Sezgi, bir pasiv algıyı işlemekle ifade (expression) haline getirir.’’65 Croce'nin

estetiği ifade kavramı ile başlar ve son bulur. Yalnız Croce'nin ifade kavramı bizimkinden çok

daha genel bir yaklaşımı içerir. Croce'ye göre, sezgilerimizi dışlaştırarak, onlara biçim

vererek, onları ifade etmiş oluruz. Her hakiki sezginin aynı zamanda ifade olduğunu söyler.

‘‘İfade, sanatçının tininde meydana gelen bir fenomendir, onun bir defalık bir estetik

yaşantıdır... Sanatçı tininde meydana gelen bu ifadeyi bir süre sonra tekrar canlandırmak

isterse belki de bunu başaramayacaktır.’’66 63 Afşar TİMUÇİN, Estetik, 95,96,97. 64 İsmail TUNALI, B.Croce Estetiğine Giriş, 11. 65 A.g.k., 13. 66 Bkz. ( 25 ), CEZAR, 55, 56.

9

10

11

EK -5 : KABUL VE ONAY SAYFASI ÖRNEĞİ

........................................................................................ tarafından

hazırlanan

....................................................................................................................................................

.................................................................................................... ................................................

.................................................................................................... ................................................

............ adlı bu çalışma jürimizce ........................................... Tezi /

................................................. Eser Metni olarak kabul edilmiştir.

Kabul ( Sınav ) Tarihi : .......... / .......... / ................ ( Jüri Üyesinin Ünvanı, Adı - Soyadı ve Kurumu ) :

Jüri Üyesi : ..................................................................

Jüri Üyesi : ..................................................................

Jüri Üyesi : ..................................................................

Jüri Üyesi : .................................................................

Jüri Üyesi : .................................................................

İmzası :

..........................

..........................

..........................

..........................

..........................

12

EK - 6: ÖNSÖZ ÖRNEĞİ

ÖNSÖZ

II

Kamusal alanda politika yapmak, günümüze dek adeta erkeğin tekelindeki bir uğraş olarak görülmektedir. Politika tarihi de, bu gerçeği kanıtlamaktadır. Ancak, toplumsal cinsiyet kodlarında özel alanla sınırlandırılan yaşamını dönüştürmeye ve kamusal alanın her dalında varolma mücadelesi veren kadın, aynı kararlılığını politika için de göstermiştir. Kadı varoluş mücadelesinde onların ilk eylemlerinin politika haklar elde etme yönünde olduğunu göstermektedir. Bütün dünyada dalga dalga yayılan bu mücadele, Türkiye'yi de etkilemiş ve ülkemiz kadınları da "birey" olma savaşımını vermişlerdir.

Türkiye'de politik alanda kadınların varoluş koşulları ve kadın politikasına ilişkin yapılanların araştırmamız kapsamında iki ana kısımda irdelemeye çalışacağız. Çalışmamızın birinci kesiminde, genel olarak, politik alanın cinsiyete dayalı yönünü kadın bakış açısıyla irdelemeye çalıştıktan sonra, onların kamusal ve politik alandaki hak mücadelelerinin Türkiye'ye ve Türk kadının hak istemleri hareketine olan etkilerini ortaya koyma amaçlanmıştır. İkinci kısımda ise, daha çok 1980 sonrası devlet politikalarında kadın politikasına ilişkin yapılanlar ile sivil kadın hareketinin istemleri ve bunlara etkileri irdelenmeye çalışılmıştır. Bununla birlikte ayrıca, politikaya aktif olarak katılan ve seçilen (veya seçtirilen) kadın milletvekillerimizin yasama dönemlerinde hemcinslerini temsiliyet biçimlerinin irdelenmesi ve istemlerinin gerçekleştirilme olasılığının sorgulanması hedeflenmiştir. Bu iki ana kısım içinde yer alan bölümlerde bu temel problematikler incelenmiştir.

Genel olarak 1980 sonrası kadınların yasal ve toplumsal açılardan durumlarını ortaya koymayı amaçlayan çalışmamızın planlanması ve düzenlilik içerisinde kaleme alınmasında yol gösteren danışmanım ve Bölüm Başkanım Prof.Dr.Esin KÜNTAY'a; çalışmamızın kurgusunu yaparken önerileriyle bana yardımcı olan Doç.Dr.Ayşe DURAKBAŞA'ya; kendileriyle görüşme yapılan son dönem kadın milletvekillerine yoğun çalışmaları arasında bana zaman ayırdıkları için, kadın milletvekilleri ile görüşmelerimizde bize destek veren CHP milletvekillerinden Ali ŞAHİN ve İrfan GÜRPINAR'a ve sekreterlerine; meclis tutanakları ve resmi belgelerin dökümünü yapmak üzere gittiğim T.B.M.M. kütüphanesinde yardımlarını esirgemeyen görevlilere ayrı ayrı teşekkür ederim. Ayrıca bu çalışmamızın yazım aşamasındaki bütün sıkıntılarımı paylaşan aileme, arkadaşlarıma ve bölüm arkadaşlarıma göstermiş oldukları anlayış ve destekten ötürü teşekkür ederim.

Haziran 1999

Çağlayan KOVANLIKAYA

13

EK - 7: ÖZET SAYFASI ÖRNEĞİ ÖZET

(TOKAT VE İLÇELERİ MİMARİ ESERLERİ)

III

Şehircilik yönünden önemli birer örnek oluşturan Zile ve Niksar'da, tarihi topografyayı belirleyen sınırların değişmesi, ancak 13.yüzyıldan itibaren Türkler döneminde gerçekleşmiştir.

Tokat ve ilçelerinde, Osmanlı öncesinin en önemli yapıları olarak, iskân alanları dışında yeni yerleşmelere öncülük eden tekke ve zaviyeleri görmekteyiz. Aynı dönemde, bölgenin konumuna bağlı olarak, bir yapı türü daha önem kazanmıştır. Doğu-batı ve kuzey- güney ekseninde Anadolu'yu kateden iki büyük ticaret yolunun kesiştiği Tokat ve çevresinde, kervansaray veya han adını verdiğimiz, ticarî konaklama yapılarının inşaası, 12.yüzyılda oluşan bölgesel şartların dönem mimarisine yansımasıdır. Osmanlılar döneminde endüstiriyel faaliyetlere dönüşen ticarî hayat şehir merkezlerine kaymış, genellikle Ulu Camiler çevresinde oluşan geçici pazarlar, yerlerini çarşı, bedesten ve han gibi ticaret yapılarına bırakmışlardır. Osmanlı öncesinden günümüze ulaşan hiçbir yapının bulunmadığı Zile ilçesi, 15.yüzyılın sonlarından itibaren sözü edilen yapıların inşaasıyla kalenin güneyinde oluşan, bir ticari dokuya kavuşmuştur.

Tokat ilçelerinde inşa edilmiş mimari eserler arasında cami-mektep,bedesten- hamam, medrese-türbe ve tekke-türbe beraberliğine sahip örnekler varsa da, farklı fonksiyonlarda yapıların oluşturduğu büyük külliye kuruluşları bulunmamaktadır.

ANAHTAR KELİMELER: Tokat, Osmanlı, Kervansaray, Han, Mimari, Külliye 14

EK - 8: İÇİNDEKİLER SAYFASI ÖRNEĞİ

İÇİNDEKİLER

Ι

Sayfa no.

ÖNSÖZ ............................................................................................................……………...ΙΙ

ÖZET ..........................................................................................................………………………..ΙΙΙ

SUMMARY .........................................................................................................……………..ΙV

RESİMLER LİSTESİ ..........................................................................................……………..V

ÇİZİMLER LİSTESİ ............................................................................................…………...VΙ

ŞEMALAR LİSTESİ ............................................................................................…………...VΙΙ

1. GİRİŞ ...............................................................................................................……………XΙΙΙ

1.1. Çalışmanın Amacı ..................................................................................…………….….1

1.2. Çalışmanın Kapsamı ...........................................................................……………….….5

1.3. Çalışmanın Yöntemi ...............................................................................…………….….6

2. BULGULAR VE YORUM ...............................................................................……………...9

2.1. Moda - Dilbilim İlişkisi ..............................................................................………….….9

2.2. Moda - Dil - Göstergebilim İlişkisi ...........................................................……………..15

2.2.1. 1960'larda Modadaki Gelişmeler ..................................................…………….....26

2.2.2. 1970'lerde Moda Olgusu .............................................................……………......55

2.2.2.1. Punk Altkültürü ................................................................…………..….59

2.2.2.2. Giyim ve Cinsel Kimlik ...................................................…………….…60

2.2.3. 1980-1990'larda Modadaki Gelişmeler ........................................…………….….72

2.3. Moda Olgusu ..........................................................................................……………...74

2.3.1. Giysilerin Dili ................................................................................……………...87

2.4. Moda Oluşum Kuramları .......................................................................... …………….90

2.4.1.Giyside Tasarlanmış Hatalar .........................................................………………..90

2.4.2. Jean'in Moda Tarafından İçerilmesi .............................................………….…….98

3. SONUÇ ..........................................................................................................……………..210

4. EKLER ..........................................................................................................……………..212

5. KAYNAKLAR ................................................................................................…………….213

6. ÖZGEÇMİŞ ...............................................................................................………………..215 15