"This is the end of the world as you know it" de Kepa Garraza

7/21/2019 "This is the end of the world as you know it" de Kepa Garraza

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AS YOU KNOW IT

LA POLTICA COMO IMITACIN DEL ARTE Javier Gonzlez de Durana 07

POLITIKA ARTEAREN IMITAZIO MODURA Javier Gonzlez de Durana 15

THIS IS THE END OF THE WORLD ASYOU KNOW IT 23

POLITICS AS AN IMITATION OF ART Javier Gonzlez de Durana 71

BIOGRAFIA / BIOGRAFA 78


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LA POLTICA COMO IMITACIN DEL ARTEJavier Gonzlez de Durana

A nales del pasado mes de Diciembre visit el estudio de Kepa Garraza despus de que lme invitara a escribir un texto para el catlogo (ste mismo) que a principios del mes de Abril pu-blicara BilbaoArte con motivo de la exposicin que le tena programada. Las obras que Garrazahaba decidido exponer, segn me dijo, eran las constituidas por la serie completa titulada Thisis the end of the world as you know it, algunas de cuyas piezas ya haban sido presentadas enla exposicin colectiva preparada por los artistas residentes en BilbaoArte durante el semestreanterior.

La invitacin que Garraza me hizo era su amable respuesta a un previo comentario mo quele envi tras escuchar el 15 de Diciembre la presentacin pblica del artista como colofn de sutarea desarrollada a lo largo del periodo de tiempo que trabaj como residente en esa institucinbilbana.

Mi inters por el trabajo de Garraza no naca en ese momento, sino que vena de muy atrsy de una manera continuada al menos desde que present su serie de artistas muertos, Y losllamamos ngeles Cados, del ao 2007, dos de cuyas piezas pasaron entonces a formar partede la coleccin de ARTIUM de lava. Adems de su buen conocimiento del ocio, me atraael singular modo en que sus pinturas relacionaban la Historia del Arte y el momento presente,el famoseo artstico y los medios de comunicacin, los museos y la violencia poltica dirigidacontra las obras de arte. En ellas se aprecian buenas dosis de irona, sarcasmo y crticas al sta-blishmentdel arte, entremezcladas con citas a la propia historia de la pintura, a la desmesuradaegolatra de algunos artistas y al pulso poltico de nuestro tiempo. Es en su ltima serie, Osama,donde Garraza se introduce ms a fondo en las confrontaciones del poder y en los debatesideolgicos de la poca que le ha tocado vivir -a l y a todos nosotros-, con una secuencia deimgenes en las que, hipotticamente, se muestra la captura y muerte de quien ha encarnado elMal en su estado ms puro, segn el punto de vista de los Estados Unidos y sus aliados.

En Osamaabordaba Garraza una cuestin hasta cierto punto remota y lejana para nosotros,

aun y cuando signic un hecho de relevancia global. Remota en lo geogrco a pesar de quelos atentados del 11 de Marzo de 2004 e n Madrid fueron consecuencia del apoyo aliado de Es-paa a Estados Unidos en su segunda guerra contra Irak y sta, a su vez, haba sido promovidacomo consecuencia del ataque a la Torres Gemelas el 11 de Septiembre de 2001 si bien laexcusa fue la supuesta posesin de armas de destruccin masiva en manos iraques-. Lejanaen tiempo a pesar de que la captura del lder de Al Qaeda ocurri entre el 29 y el 31 de Abril de2011, y la serie pictrica fue realizada a lo largo del 2012.

Sin embargo, en This is the endel artista se acerca a tres asuntos, dos de los cuales sonmucho ms prximos e inquietantes. Uno es la hipottica guerra desencadenada por Coreadel Norte y que acaba con su derrota y la ejecucin sumaria de su mximo mandatario, cticia-mente acontecida entre Junio y Octubre de 2013. Otro son las supuestas sangrientas revueltas


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callejeras en Madrid y Toledo, entre Mayo de 2013 y Julio de 2014, a causa de las medidas ec o-nmicas impuestas por el Gobierno de Rajoy. Aunque estos dos sucesos se habran producidoen unas fechas ya hoy pasadas (sin que afortunadamente nada de lo descrito haya ocurrido),Garraza realiz esas pinturas en un mo mento anterior. El hecho de que los meses imaginadospara que se produjeran esas catstrofes hayan sido sobrepasados carece de importancia, puesla amenaza de que sucesos semejantes puedan llegar a ocurrir sigue latente. De hecho, unapelcula sobre la supuesta muerte del lder norcoreano, The Interview, ha desatado reciente-mente una grave crisis entre Estados Unidos (donde se produjo la pelcula) y el autrquico pasasitico, con ataques informticos a la poderosa empresa Sony Pictures (la divisin de cine delgigante tecnolgico japons) y la transitoria auto-censura de la pelcula.

El tercer asunto es el nico que apunta al futuro y se reere a la crcel en que, para algunospases endeudados del Sur de Europa, se est convirtiendo la eurozona con el consiguienteempobrecimiento y prdida de derechos humanos, revueltas callejeras como expresin de loanterior y, lo polticamente ms grave, el surgimiento de una oleada neo-fascista, muy particu -larmente en Grecia, pas que viene sufriendo los estrictos y estriles mandatos de austeridaddemandados por el FMI, el Banco Central Europeo y los burcratas de la poltica para la UninEuropea (la troika) teledirigidos en sus estrategias por la Canciller alemana Angela Merkel. Aeste pas pertenecen la mayora de los bancos acreedores de la deuda exterior griega, los cua -les imponen la austeridad a base de recortar servicios sociales con la intencin de asegurarseel cobro de la deuda. Sin embargo, esa poltica de sufrimiento no ha logrado sino hundir todavams la economa griega al tiempo que ha llevado a la desesperacin a sus ciudadanos. Anteesta situacin, un nuevo partido poltico de izquierda sin vnculos con la poltica tradicional,Syriza, plantea la necesidad de renegociar la deuda, exigiendo una quita, no pagando la partegenerada por prcticas nancieras txicas, solicitando una ayuda econmica directa a la UninEuropea y demandando unos plazos ms amplios para su pago que puedan ser asumidos porel pas.

A esto se reere una parte de la serie This is the end, a polticos sin humanidad, a bur-cratas torpes, a revueltas callejeras y a la posibilidad real de que tanto SyrizacomoAmanecerDorado(los neo-fascistas, otra consecuencia de la crisis) se hagan con el poder, y el sistemaeconmico y poltico -tal como lo conocemos- se desmorone en Grecia, pero despus salte a

otros pases, por ejemplo a Espaa. No obstante, esta seccin de sus trabajos que apunta alfuturo lo hace slo parcialmente porque es futuro hoy, pero cuando la exposicin se inaugure enBilbaoArte ya ser en parte pasado.

As, a la vista de estas imgenes y de las que Garraza proyecta realizar en los prximosmeses, estaba plantendome cmo escribir este texto para el catlogo, si en clave poltica oen clave artstica o en ambas, dado que un nuevo fracaso de los polticos tradicionales grie -gos (conservadores de Nueva Democraciay socialistas del Pasok), incapaces de designar alPresidente de la Repblica el pasado 29 de Diciembre, les ha abocado a convocar eleccionesgenerales para el prximo 25 de Enero.

Vista la situacin en el pas heleno, la distpica elucubracin de Garraza situada en un posi-ble futuro no lejano (neo-fascistas colocando su bandera sobre el frontn del Parlamento grie -go, jvenes agitadores enfrentndose a las fuerzas de seguridad) puede no ser tan irreal encuestin de semanas, los enfrentamientos callejeros es posible que se agraven y, sin duda, lastensiones en todos los mbitos van a incrementarse hasta puntos difcilmente soportables yno slo en Grecia.

Resulta inevitable mencionar el paralelismo que estas obras presentan con la denominadapintura de Historia, tan de moda en el siglo XIX y tan denostada a partir del surgimiento delImpresionismo. La dramtica teatralidad de las composiciones y personajes, el asunto polticometaforizado, la voluntad narrativa son algunas de las obvias coincidencias. La mayor di-

ferencia estriba en que aquellas se referan a sucesos del pasado, de honda trascendenciahistrica, aunque siempre hicieran alusin indirecta a cuestiones candentes del tiempo en quefueron pintadas tales obras, mientras que las piezas de Garraza aluden a hechos del futuro que,aunque terminen por no acontecer exactamente como l los plantea, tienen sus races y causashundidas en el presente. Lo que Garraza inventa o imagina en sus relatos corre paralelo a lomucho que tambin los pintores de Historia decimonnicos inventaban o imaginaban en suscomposiciones. Si la capacidad proftica no est acreditada en Garraza tampoco el rigor histri-co era una cualidad que adornase a sus colegas de antao. En esto tambin son paralelos, perono importa, pues no hablamos de poltica en ltima instancia, sino de artistas.

Para cuando la exposicin de Garraza tenga lugar en BilbaoArte, por tanto, puede haberseconvertida en una profeca cumplida o en un mal augurio no acontecido por fortuna. Puede ha -berse quedado corto o haberse excedido. No obstante, Garraza no quiere ejercer de visionario,de ningn modo, sino que nos enfrenta a determinadas situaciones posibles, por desagrada -bles que sean, y en cierto modo nos conduce a plantearnos cul sera nuestra actitud en esesupuesto. Agrava algunos aspectos de la situacin del presente, las proyecta como hipotticofuturo y, ante el espanto suscitado, hace que nos preguntemos qu estamos haciendo ahorapara evitar que tal situacin llegue a producirse. El asunto es que cuando la exposicin de Ga-rraza se inaugure ese futuro ya estar entre nosotros y, sobre todo, en manos de los griegos.El pintor no se siente preocupado por la posicin en que quedarn sus pinturas en relacin acualquier escenario que pueda llegar a darse, su trabajo no es de anlisis periodstico (aunque

intencionadamente ofrezca algunas de sus imgenes con el envoltorio de los medios de comu-

nicacin), sino de intuicin artstica o certeza potica.

Por tanto, arte, poltica, arte poltico o arte y poltica? Cmo se puede enfocar este textopara su catlogo en una situacin tan cambiante, por actual y dinmica, respecto de los temasque la propia exposicin nos muestra? Debera yo preocuparme por el contenido de este es-crito sobre la pintura de Kepa si las circunstancias derivaran en que no slo sus pinturas, sinotambin mis comentarios quedasen hurfanos de realidad? Pues no, ni l ni yo trabajamos conla impredecible materia de lo porvenir, sino con las realidades artsticas existentes, que en estecaso son las surgidas de sus preocupaciones como sujeto poltico-social y como creador de unimaginario que habla sobre nuestro tiempo.


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Hoy es 31 de Diciembre de 2014, cumpleaos de Kepa. Afortunadamente,Amanecer Dora-dono se ha alzado con la victoria en unas elecciones griegas, pero se ha abierto la posibilidadde que lo logre en menos de un mes, el 25 de enero de 2015.

Le planteo a Kepa que ensayemos el desarrollo de una especie de diario en el que a partirde la fecha de hoy, segn se vayan produciendo acontecimientos los ir exponiendo sucinta -mente en relacin con las pinturas de This is the end of the world as you know it. As, hechospolticos y comentarios artsticos iran oportunamente de la mano, tal y como tambin lo estnen los trabajos del artista. La dicultad puede estribar en que los sucesos tomen una deriva muydiferente a la narrada por Garraza y que su relato artstico y el de la actualidad no tengan puntosen comn. Ya veremos cmo actuar en ese supuesto. Pudiera ser que este texto teng a que ser

reformulado a medida que los acontecimientos vayan ocurriendo. Como autor del mismo se meabre una incgnita cuyo planteamiento y posible resolucin ignoro ahora mismo cules puedanser. Garraza vincula sus pinturas a unas hiptesis histricas y yo vinculo mi texto a una hiptesissobre sus hiptesis. Me atrae la idea de escribir un texto en el que de alguna manera, ademsde dar testimonio sobre la obra del artista, pero sometido al tumultuoso devenir de los das,queden patentes mis propias dudas, desconciertos y virajes a la hora de escribirlo.

Aqu empieza este extrao diario.

4 de Enero .- Der Spiegelinforma que Angela Merkel exigira la salida de Grecia de laUnin Europa, el abandono del euro y el regreso al dracma en el supuesto de que Syrizaganaralas elecciones del 25 de Enero y llevase a cabo sus intenciones de no ajustarse a las medidasde austeridad y no pagar la deuda griega. Este es el inicio de una campaa del miedo desple-gada por Alemania que busca inuir en el voto de los griegos e impedir la libre y democrticaeleccin de sus gobernantes. Los sondeos ms recientes pronostican a Syrizacomo partidoganador en las elecciones, con un 3% de ventaja sobre Nueva Democracia. Tras haberles im-puesto unas medidas econmicas que se reconoce no han servido para sacar al pas de laquiebra -aunque paradjicamente tampoco las considera errneas-, Merkel pretende intimidara los electores griegos con mayores males si no eligen un partido poltico de su gusto para elfuturo gobierno. La idea, claramente, es mantener a los griegos prisioneros de su deuda y de labanca nanciera alemana.

El rostro de Angela Merkel surge de entre las sombras. Sentada en un austero escaoparlamentario, un foco de luz cenital cae sobre su mesa. Al tener el cuerpo ligeramente echa-do hacia atrs la luz apenas incide sobre su cabeza, sino que cae principalmente sobre susmanos unidas y entre cuyos dedos parece jugar con algn objeto pequeo. Ante ella, slo unvaso de agua (transparencia?) y el micrfono tumbado sobre la repisa (incomunicacin?).La mayor parte de su cuerpo queda en un dramtico y sombro claroscuro reforzado por la

penetrante negrura que envuelve su espalda y los lados. Su espectral cara acoge unos ojosinexpresivos que emergen de las tinieblas y, aunque las manos quedan en la claridad, sumente parece alimentarse con aquello que permanece a resguardo de la vista de los dems

y que, en realidad, utiliza a Merkel para lograr sus propsitos. Ataviada con un vulgar traje-habitual en ella- que envuelve la macilenta carnalidad de su rostro, plido y blando, esta

servidora de los mercados nancieros preere no recordar que en 1953, tras la 2 GuerraMundial, a Alemania le fue perdonada la g ravsima deuda que tena contrada con acreedo-res pblicos internacionales -siendo Grecia uno de los mayores (15 billones de dracmas de

1941, al margen de la compensacin por los daos sufridos durante la guerra, estimados hoyen unos 100.000 millones de euros)- y que aquel perdn ms la ayuda del Plan Marshall lesirvi para iniciar la recuperacin econmica que pomposamente calicaran despus comomilagro alemn, un milagro que no hubiera existido si a ese pas se le hubieran aplicado lasexigencias que impone ahora a otros, un milagro que esta mujer de fantasmal e inexpresivamirada no desea para su antiguo acreedor y otros pases del Sur de Europa.

Las representaciones del Mal en la iconografa tradicional -cuando no ha utilizado rasgossonmicos prximos a los que, guradamente, se atribuan al Diablo o al judo- suelen ofre-cer caractersticas comunes, tales como boca ansiosa y rictus de desdn, ojos intensamenteabiertos y voraces, mirada torva y penetrante, frente surcada por arrugas como expresinde una mente aguda y perversa, etc., es decir como alguien sumamente ambicioso, cruel,

posesivo e inteligente. Sin embargo, estos rasgos slo son tpicos y estereotipos. Como vie-nen apuntando ciertas novelas y pelculas de reciente creacin, el Mal puede tomar cuerpoen seres corrientes o de mezquina vulgaridad, que no destacan en nada por su carcter,dicen llevar una vida sencilla y sin complejidades, pero que cuando son atrapados justicansus atrocidades porque oan voces dentro de su cabeza o reciban seales que les decanlo que deban hacer, sin sentir piedad ni culpa. As, esta abotargada Angela Merkel tambinescucha las voces que proceden de su tenebrosa trastienda y, por supuesto, ejecuta lo quele exigen.

6 de Enero .- Fuga de capitales en Grecia ante el temor de un cambio de Gobierno conmotivo de las prximas elecciones en las que Syrizaresultara ganadora. El gobernador delBanco Central de Grecia hizo pblicos hoy datos sobre la retirada de depsitos en los bancosgriegos durante las ltimas semanas. Las entidades helenas han visto desaparecer en cajerosautomticos y ventanillas de sucursales alrededor de 3.000 millones en diciembre, a raz delos problemas de gobernabilidad, la convocatoria de elecciones anticipadas y por el miedo delos ciudadanos a una conversin automtica de los euros en dracmas o a un corralito griego.Solamente el pasado lunes 29 de diciembre, apenas se hizo pblica la convocatoria de nuevas

elecciones, los griegos sacaron de sus bancos entre 600 y 800 millones de sus cuentas en unasola jornada.

La deslealtad del capitalismo conservador o liberal hacia su propio pas -sea ste el quesea- desborda toda capacidad de asombro. Las soamas patrioteras de la derecha polticase desvanecen cuando se trata de su dinero, el cual pone a buen recaudo, o sea, lejos de lasmanos de las posibles nuevas autoridades scales, para que siga siendo opaco e insolidario,sin colaborar en la salida de la crtica situacin del pas por la cual, precisamente, se exaltala vena nacional-fascista. Este tipo de traicin ideolgico-econmica, practicada tanto por laderecha griega como por la espaola, estimula la idea de que un da no lejano un genuinorepresentante de ese capitalismo cobarde y saboteador recibir un tiro en la nuca en el templodedicado a la especulacin burstil y nanciera.


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14 de Enero .- El Presidente del Gobierno espaol, Mariano Rajoy, se rene en Atenascon el Primer Ministro del Gobierno griego, Antonis Samars. Ambos han estrechado sus ma -nos y han posado sonrientes para los informadores grcos antes de comenzar su reunin.Aunque esta cita se celebra pocos das antes de las elecciones griegas, el Gobierno espaolsubraya que la visita de Rajoy no tiene carcter electoral, con independencia de que en ellatraslade su apoyo a las reformas que ha ido poniendo en marcha Samars.

El partido del primer ministro griego, Nueva Democracia, se sita en segundo lugar en las en-cuestas preelectorales que se estn publicando en Grecia, por detrs del partido de izquierdaSyriza, liderado por Alexis Tsipras. Los actuales presidentes de G recia y Espaa han advertidoque slo hay futuro para sus pases si se cumplen las reglas de la Unin Europea y del euro, y

que no cabe prometer lo que es imposible cumplir, porque eso slo genera frustracin.

Pienso que en este punto resulta oportuno plasmar algunos comentarios sobre las imge-nes de Rajoy y del Ministro de Economa espaol, Luis de Guindos, que Garraza ha imagina-do en portadas de peridicos y revistas anunciando malas noticias econmicas. Con cara deatnita estupefaccin en el Presidente y de frialdad tecncrata en el Ministro, el asunto dara

juego en torno al papel de la prensa como correa de transmisin de ciertos estados de nimoen los mbitos institucionales de la poltica.

Sin embargo, en este punto, empiezo a ser consciente de que he ligado demasiado es-trechamente mis reexiones a la evolucin poltica y que lo que en Garraza es legtimo en miescrito slo sirve para sustraer atencin sobre la pintura y sus valores. Por otra parte, el cau-dal informativo sobre Grecia y su postracin econmica resulta ya abrumador y siento queme alejo de Kepa y sus intuiciones, aproximndome cada vez ms a lo coyuntural, arrastrado

por las urgencias del da a da.

25 de Enero .- Elecciones generales en Grecia. GanaSyrizapor mayora casi absoluta,NuevaDemocraciapierde el poder, los socialistas del PASOK se hunden y los neo-fascistas quedan lejosde situarse en los aledaos del gobierno. En los das siguientes la gente sale a la calle esperanza-da, Tsipras anuncia un radical cambio de actitud de Grecia ante la troika, los viejos partidos des-aparecen del panorama yAmanecer Doradono coloca sus banderas en ningn centro de poder.

De la misma manera que Tsipras y el Ministro griego de Economa, Yanis Varoufakis, cam-bian en las semanas siguientes al triunfo electoral su discurso intransigente por otro ms

pragmtico, yo tambin veo que debo darle un sentido diferente a e ste texto para Kepa,que no va a funcionar como si fuera un diario pegado a los acontecimientos y a las pinturas.

Pero por qu iniciar un escrito nuevo si ste -que en cierta medida considero fallido- recogeen s mismo semejantes incertidumbres a las que se viven en la situacin poltica y artstica delpresente? Es que Garraza no tiene unas dudas parecidas cuando, antes de coger el pincel, sedebate entre las numerosas mltiples imgenes posibles que se despliegan ante l o cuando,habiendo iniciado una de ellas, modica sobre la marcha su composicin por razones artsticas,conceptuales o ideolgicas? Acaso el gobierno de Tsipras no se ha visto conducido a reposi-

cionar su relacin con la troika y a adoptar otro lenguaje sin renunciar completamente al que leayud a auparse al poder? Tiene que negar que pretenda unos objetivos profundos y ambicio-sos ante la evidencia de que, como mucho, lograr otros distintos y ms modestos? DeberaKepa lamentar que la realidad no le haya concedido la imagen de un neo-fascista colocandosu bandera en la cumbre del Parlamento griego o que ninguna pintura del Greco se haya vistomanchada por la indignacin de un grupo anarquista -lo cual le hubiera dado a sus pinturas unapopularidad tan momentnea como desagradable-? Por supuesto que no, Tsipras se mueve en-tre la voluntad ideolgica y la rigidez de las estructuras nancieras globales, mientras Garrazaverica los rostros de los protagonistas mayores y menores de esta situacin y se limita a avisarde los peligros que corremos.

Estamos a 7 de Marzo y Kepa me dice que la exposicin se retrasa un mes. Menosmal que hace semanas abandon la idea del diario. Teniendo en cuenta que este escri -to no debe superar los 8 o 9 folios hubiera sido imposible referirme a la actualidad polti -ca y a sus pinturas en tan poco espacio literario. El propio artista ha ido incorporando obrasnuevas a su proyecto de exposicin, como si los acontecimientos hubieran ido guindolela mano, abierto a que la sorpresa, la vergenza, la indignacin, el sarcasmo o el temor hi -cieran surgir ms imgenes. Pero no slo algunas pinturas inesperadas se incorporan ala exposicin, sino que algunas otras que estaban previstas no sern previsiblemente ex-puestas, como el retrato de Angela Merkel (vaya por Dios, el primer paso del frustrado dia -rio!) o uno de los magncos protesters (vendido en JustMAD a la Fundacin Masaveu).

Todo es cambiante e inestable. Obligados por la fuerza de las circunstan -cias, los imperativos de la razn prctica o las ensoaciones destiladas de los de -seos, el pintor arriesga intuiciones como si pensara que con ello pudiera exorcizar-las, el poltico navega atado al mstil de su embarcacin para no sucumbir al cnticoenvenenado de las sirenas nancieras y el escritor ofrece testimonio de su propia perplejidad.

Hace ya algunos aos yo mismo me introduje en el territorio de la distopa literaria: imagi -n un Pas Vasco devastado por la violencia (olvidada toda posible raz de origen poltico), elhundimiento econmico, la fragmentacin social y el aislamiento internacional. Era mi temor yel de otros muchos: mirbamos el peor y ms pesimista de los escenarios posibles, como si,

al considerarlo un destino fatal, pudiramos prevenirlo de alguna manera. Naturalmente, estoyencantado de que aquello no haya terminado sucediendo y me importa un bledo que alguien mediga ahora que fue muy exagerado imaginarlo. No lo s; haba que vivir aquellos aos y sentirque la espiral de la violencia no haca sino crecer ante la demanda insaciable de ms sangrepor parte de algunas gentes. Algo parecido sucede ahora con la violencia fantica y cruel delEstado Islmico, porque ante quien ha sido capaz de llegar hasta los extremos de quemar per-sonas dentro de jaulas o de destruir los vestigios de civilizaciones milenarias a qu podemosaferrarnos para creer que no irn ms all?


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POLITIKA ARTEAREN IMITAZIO MODURAJavier Gonzlez de Durana

Pasa den hilearen amaieran Kepa Garrazaren estudioa bisitatu nuen, berak katalogo hone-tarako testu bat idazteko gonbidatu ostean. Testu hori BilbaoArtek apiril hasieran argitaratzeanahi zuen, ordurako programatutako erakusketaren harira. Garrazak esan zidanaren arabera,This is the end of the world as you know itizeneko serie osoa osatzen zuten lanak erakusteaerabaki zuen. Pieza horietako batzuk BilbaoArteko artistek prestatutako erakusketa kolektiboanaurkeztu zituen aurreko hiruhilekoan.

Abenduaren 15ean Garrazaren aurkezpen publikoa entzun nuen, BilbaoArten egoiliar mo-dura lan egin zuen aldian egindako lanaren amaiera gisa. Iruzkin bat egin nion eta ondorengonbidapena egin zidan artistak.

Garrazaren lanarekiko dudan interesa ez zen momentu horretan sortu, askoz lehenago bai -zik. 2007. urtean bere Y los llamamos ngeles Cados artista hilen seriea aurkeztu zuen eta ga-rai hartan serie horretako bi pieza Arabako ARTIUM museoaren bildumaren parte izatera pasatuziren. Momentu hartatik aurrera, nire interesa haziz joan zen. Lanbidea ondo ezagutzeaz gain,asko gustatzen zitzaidan beren margolanek nola lotzen zituzten artearen historia eta oraina, fa-moseo artistikoa eta hedabideak, museoak eta arte lanen aurkako indarkeria politikoa. Margolanhorietan agerikoak dira ironia, sarkasmoa eta artearen stablishmentari egindako kritikak, pin-turaren historiari berari, artista batzuen egozaletasun neurrigabeari eta gure garaiko irmotasunpolitikoari buruzko aipuekin nahastean. Margolariaren azken seriean, Osamaizenekoan, bizi-tzea tokatu zaion (berari eta besteoi) garaiko boterea lortzeko konfrontazioetan eta eztabaidaideologikoetan murgiltzen da Garraza, hipotetikoki Gaizkia hezurmamitu duena harrapatu etahil egiten dutela erakusten duten irudien sekuentzia batekin, Estatu Batuen eta beren aliatuenikuspuntutik.

Osamaseriean, Garrazak puntu bateraino guretzako antzinakoa eta urrunekoa zen gai batjorratu zuen, mundu mailan garrantzitsua izan bazen ere. Geograkoki urrunekoa zen guretzat,2004an Madrilen izandako atentatuak Espainiak Estatu Batuei Iraken kontra hasitako bigarren

gerran laguntza eman izanagatik gertatu baziren ere. Irakek 2001eko irailaren 11n Dor re Bikiakeraso zituelako ekin zioten Estatu Batuek gerra hari (azken horiek jarritako aitzakia irakiarreksuntsipen handiko armak zituztela izan zen arren). Denboran ere urrunekoa egiten zaigu, AlQaedaren buruzagia 2011ko apirilaren 29a eta 31 bitartean harrapatu bazuten ere, eta margo-lanen seriea 2012an zehar egin zen.

Hala ere, This is the endseriean, artista hiru gaitara hurbiltzen da. Horietatik bi askoz ere hur-bilago geratzen zaizkigu eta kezkagarriagoak dira. Bata Ipar Koreak eragindako gerra hipotetikoada, horren porrotarekin eta bere mandatari gorenaren exekuzio sumarioarekin bukatzen dena.Fikziozko gai hori 2013ko ekaina eta urria bitartean gertatzen da. Beste gaia Madrileko eta Tole-doko kale-iraultza odoltsuak lirateke, 2013ko maiatza eta 2014ko uztaila bitartekoak, Rajoyrengobernuak ezarritako neurri ekonomikoen ondorioz. Bi gertakari horiek jada igaro diren datetan


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gertatu baziratekeen ere (zoritxarrez ez da deskribatutako ezer gertatu), G arrazak lehenago eginzituen margolan horiek. Ezbehar horiek gertatzeko imajinatutako hilabeteak gainditu izanak ez dugarrantzirik. Izan ere, oraindik posible dira deskribatutako gertaeren antzekoak. Esate baterako,Ipar Koreako mandatariaren ustezko heriotzari buruzko lm batek, The Interviewizenekoak, krisilarria sorrarazi du Estatu Batuen (bertan ekoiztu zen lma) eta Asiako herrialde autarkikoarenartean. Sony Pictures enpresa boteretsuak (Japoniako enpresa teknologiko garrantzitsuena-ren zineko atalak) eraso informatikoak jasan ditu eta lma behin-behinean autozentsuratu dute.

Hirugarren gaia da etorkizunari erreferentzia egiten dion bakarra: Europa hegoaldeko he -rrialde zorpetu batzuentzat eurogunea kartzela bilakatu da eta horrek pobrezia, giza eskubi -deen galera eta horien ondorio diren kaleko iraultzak ekarri ditu, eta politikoki larriena dena,mugimendu neo-faxista baten sorrera. Mugimendu hori Grezian errotu da batez ere, herrialdehori NDFk, Europako Banku Zentralak eta Europar Batasunerako politikaren burokratek (troi-ka) eskatutako neurri zorrotz eta antzuak pairatzen ari baita. Angela Merkel kantziler alema -niarrak urrutitik kontrolatzen ditu aipatutako eragile horien estrategiak. Alemaniakoak diraGreziaren kanpo-zorraren banku hartzekodun gehienak eta neurri zorrotzak ezartzen dituztezorra kobratuko dutela bermatzeko, gizarte zerbitzuetan murrizketak egitea esate baterako.Hala ere, sufrimendurako politika horrek are gehiago kaltetu du Greziako ekonomia eta de-sesperaziora eraman ditu bertako herritarrak. Egoera horren aurrean, politika tradizionalarekininongo loturarik ez duen alderdi politiko ezkertiar berri batek, Syrizak, zorra berriz negoziatze-ko beharrizana planteatu du. Horretarako, zorraren zati bat kitatzeko eskatu du, nantza-jar -duera toxikoek sortutako zorraren partea ez ordaintzeko. Zuzeneko diru-laguntza eskatu dioEuropar Batasunari eta epe luzeagoak eskatu dizkio herrialdeak zorra ordaindu ahal izateko.

Horri buruzkoa da This is the end seriearen parte bat: gizatasunik gabeko politikariak,burokrata baldarrak, kaleko iraultzak eta Syrizak eta Urrezko Egunsentiak (neo-faxistak, krisia-ren beste ondorio bat) boterea lortzeko dagoen benetako posibilitatea, eta Greziako sistemaekonomiko eta politikoak (egun ezagutzen dugunak) porrot egiteko dagoena, ostean besteherrialde batzuetara pasatuz, Espainiara esaterako. Dena den, aipatutako lan horiek ez dio -te osotasunean etorkizunari erreferentzia egiten, gaur oraindik gertakari horiek etorkizunekokontuak izan arren, lanak BilbaoArten erakusten direnerako iraganeko gauza izango direlako.

Irudi horiek eta Garrazak datozen hilabeteetan egitea aurreikusten dituenak kontuan hartu -ta, katalogorako testu hau nola idatzi pentsatzen aritu naiz, politikaren ikuspegitik edo artearenikuspegitik edo bietatik. Greziako politikari tradizionalen porrotak (Demokrazia Berriko kontser-badoreak eta Pasokeko sozialistak) datorren urtarrilaren 25erako hauteskunde orokorretarakodeia egitera behartu ditu, pasa den abenduaren 29an ez baitziren Errepublikako presidenteaizendatzeko gai izan.

Herrialde helenikoan bizi duten egoera ikusita, baliteke ustezko etorkizun hurbilean kokatutakoGarrazaren burutzapen distopikoa (neo-faxistak Greziako parlamentuaren frontoian beren ban -dera jartzen, asaldatutako gazteak segurtasun-indarrei aurre egiten) hain irreala ez izatea astebatzuen buruan. Baliteke kaleko liskarrak okerrera egitea eta zalantzarik gabe, tirabira alor guz -tietara zabalduz joango da, jasan ezineko punturaino eta hori ez da Grezian bakarrik gertatuko.

Lan horiek historia-pintura izeneko generoarekin duten paralelismoa aipatu beharra dago.Genero hori XIX. mendean jarri zen modan eta bazter tu egin zen Inpresionismoa sortu zenean.Lanen eta pertsonaien nabarmenkeria dramatikoa, metafora bihurtutako gai politikoa, narrazio-rako borondatea dira bat datozen aspektuetako batzuk, agerikoa denez. Desberdintasunikhandiena litzateke historia-pinturako lanek iraganeko gertaera historikoei egiten ziotela errefe-rentzia, lan horiek margotu z iren garaian gori zeuden gaiak ere zeharka jorratzen bazituzten ere.Garrazaren lanek, berriz, etorkizuneko gertaerei egiten diete erreferentzia eta azkenean berakplanteatu bezala gertatzen ez badira ere, gertaera horien erroak eta kausak orainean daude.

Garrazak bere kontakizunetan asmatzen edo imajinatzen duena XIX. mendeko historia-margo-lariek beren lanetan asmatzen edo imajinatzen zutenarekiko paraleloa da. Garrazak gaitasunprofetikorik ez duela esaten badugu, bere antzinako kideak ere historikoki zorrotzak ez zirelaesan genezake. Horretan ere paraleloak dira baina ez du axola, ez baikara azken buruko politi-kaz ari, artistez baino.

Garrazaren erakusketa BilbaoArten egiten denerako, beraz, baliteke profezia bete izana edozorionez gertatu ez den zantzu txarra izatea. Baliteke motz gelditu izana edo pasatu egin izana.Halere, Garrazak ez du inola ere ameslari lanetan ibili nahi. Posible diren gertaera jakin batzukerakusten dizkigu, desatseginak izan ahal badira ere, eta horiek egia bilakatuz gero zein jarreraizango genukeen pentsatzera eramaten gaitu nolabait. Momentu honetan bizi dugun egoerarenaspektu batzuk larriagotzen ditu. Etorkizun hipotetikoa proiektatzen du eta sortzen duen ikaraikusita, gure buruari gertaera hori egia ez bilakatzeko zer egiten ari garen galdetzera eramatengaitu. Garrazaren erakusketa inauguratzen denerako, etorkizun hori bizitzen egongo gara jadaeta batez ere greziarren esku egongo da etorkizun hori. Gertatzen dena gertatzen delarik ere,margolanen inguruan sortuko den jarrerak ez du margolaria kezkatzen. Bere lana ez da kaze -taritzako analisia egitea (bere irudi batzuei hedabideen zantzua nahita ematen badie ere), senartistikoa edo ziurtasun poetikoa baliatzea baizik.

Horrenbestez, artea, politika, arte politikoa edo artea eta politika? Nola bideratu dezakegutestu hau, momentukoa eta dinamikoa izateagatik horren aldakorra den egoera batean katalo -gatzeko, erakusketak berak erakusten dizkigun gaiekiko? Idatzi honek Keparen pinturaren in-guruan dioenak kezkatu beharko ninduke azkenean bere margolanak ez ezik, nire iruzkinak e reerrealitatetik urrun geratuko balira? Ba ez, ez dugu etortzear dagoen eta iragarri ezin den guztihorren inguruan lan egiten, ez berak, ez nik. Egungo errealitate artistikoen inguruan egiten dugulan, kasu honetan berak subjektu politiko-soziala eta gure garaiaz hitz egiten duen alegiazkokasuen sortzaile den heinean dituen kezketatik eratorritakoen inguruan.

Gaur 2014ko abenduaren 31 da, Keparen urtebetetzea. Zorionez, Urrezko Egunsentiakez ditu Greziako hauteskundeak irabazi baina orain posible da hilabete eskas barru lortzea,2015eko urtarrilaren 25ean.

Eguneroko moduko bat egin dezakegula proposatu diot Kepari. Gaurtik aurrera, gauzakgertatzen joan ahala, labur-labur erakutsiz joan naiteke This is the end as you know it seriekomargolanekin batera. Horrela, gertaera politikoak eta iruzkin artistikoak batera joango lirateke,artistaren lanetan gertatzen den bezala. Gauzak Garrazak kontatutako moduan gertatzen ez


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badira, oso zaila litzateke bere kontakizun artistikoa eta gaurkotasunaren kontaketa bateratzea,ez liratekeelako antzekoak izango. Kasua bada, ikusiko dugu zer egin. Baliteke testu hau be-rriz idatzi behar izatea gauzak gertatzen joan ahala. Testuaren egilea naizen partetik, momen -tu honetan ez dakit nola planteatu eta ebatziko dudan kontu ezezagun hori. Garrazak hipotesihistorikoetan oinarritzen ditu bere margolanak, eta nik bere hipotesiei buruzko hipotesi bateanoinarritzen dut nire testua. Artistaren lanen inguruko lekukotasuna ematez gain, testua idazteanizandako zalantzak, harridura eta aldaketak erakutsiko dituen baina etorkizun iskanbilatsuarenmenpe egongo den testua idazteko ideia hau erakargarria iruditzen zait.

Hemen hasten da eguneroko bitxi hau.

Urtarrilaren 4a .-Der Spiegel-ek jakinarazitakoaren arabera, Syrizak urtarrilaren 25ekohauteskundeak irabaziko balitu eta neurri zorrotzak eta Greziaren zorra ordaintzeko beharraerrespetatuko ez balitu, Angela Merkelek Europar Batasunetik ateratzeko, euroa uzteko etadracma-ra bueltatzeko eskatuko lioke Greziari. Alemaniak zabaldutako beldurraren kanpainahasi da. Greziarren botoan eragina izan nahi du, haiek gobernatzaileak modu aske eta demokra-tikoan ez aukeratzeko. Oraintsu egindako inkesten arabera, Syrizak irabaziko lituzke hauteskun-deak eta % 3ko abantaila izango luke Demokrazia Berriaren aldean. Ezarritako neurri ekonomi-koak ez dutela herrialdea porrotetik ateratzeko balio izan onar tu ondoren (baina paradoxikoki ezditu okerreko neurritzat jo), Merkelek gaitz handiagoekin larderiatu nahi ditu hautesle greziarrak,etorkizuneko gobernurako berak nahi duen alderdi politikoa aukeratzen ez badute. Argi dagoideia greziarrak zorraren eta Alemaniako nantza-bankuaren menpe mantentzea dela.

Itzalen artetik agertu da Angela Merkelen aurpegia. Parlamentuko aulki soil batean eseritadago eta argi-foku zenital batek ematen du bere mahaira. Gorputza atzerantz botata duenez,argiak ez dio buruan ematen, bere esku elkartuetan baizik. Atzamarren artean objektu txikibat darabilela dirudi. Bere aurrean, edalontzi bete ur baino ez (gardentasuna?), eta mikrofo-noa mahaian etzanda. Bere go rputzaren zatirik handiena ilun-argi dramatiko eta ilunbetsua-ren pean geratzen da, belztasun sakon batek lepoa eta alboak hartzen baitizkio. Bere aurpegiespektralak adierazkortasunik gabeko begiak ditu, ilunetik sortzen direnak, eta eskuetan ar-

giak ematen badio ere, badirudi beste guztiek ikusten ez dutenak elikatzen duela bere burua.Ikusi ezin den horrek Merkel erabiltzen du nahi duena lortzeko. Traje arrunt bat darama (betibezala), bere aurpegi zurbil eta bigunaren haragikoitasun margula inguratzen duena. Finan-tza-merkatuen zerbitzari honek ez du gogoratu nahi 1953an, 2. Mundu Gerraren ostean, Ale-maniari nazioarteko hartzekodun publikoekiko zuen zor izugarri larria bakartu zitzaiola. Grezia

zen hartzekodun horien ar tetik garrantzitsuenetarikoa eta Alemaniak 1,5 bilioi dracma zor

zizkion 1941ean, gerran jasandako kalteengatik. Gaur eg ungo 10 0.000 milioi euro izangolirateke. Barkamen hark eta Marshall Planak berreskurapen ekonomikoari ekitea ahalbidetu

zioten Alemaniari eta mirari alemaniarra deitu zioten. Mirari hori ez zen posible izango he-rrialde horri gaur egun berak beste herrialde batzuei inposatzen dizkien eskakizunak aplikatuizan balitzaizkio. Adierazkortasunik gabeko begirada beldurgarria duen emakume honek ezdu mirari hori nahi garai batean bere herrialdearen hartzekoduna izan zenarentzat, ezta Euro-

pa hegoaldeko beste herrialde batzuentzat ere.

Ikonograa tradizionalean egindako Gaizkiaren irudikapenetan (deabruari edo judueiegozten zitzaizkien ezaugarri sonomikoak erabili ez diren kasuetan), ezaugarri komunakditu: aho estua eta bekozko iluna, begi ireki eta suntsitzaileak, begirada oker eta sarkorra,

zimurrez betetako bekokia, buru arin eta maltzurra duela erakusten duena, etab., hau da,handinahia, bihozgabea, posesiboa eta azkarra den norbait bezala irudikatzen dute. Haatik,ezaugarri horiek estereotipo hutsa baino ez dira. Oraintsu sortutako eleberri eta lm batzuekerakutsi duten bezala, Gaizkiak gizaki arrunt eta zikoitzen gorpuzkera har dezake. Izaki horiekez dira duten izaeragatik gailentzen, bizitza arrunt eta sinplea dutela esaten dute eta gero

haiek egindako basakeriengatik harrapatzen dituztenean beren buruan ahotsak entzuten zi-tuztela edo zer egin behar zuten esaten zieten seinaleak jasotzen zituztela esanez justika-tzen dute guztia, errukirik eta errurik sentitu g abe. Horrela, sorgortutako Angela Merkel honekere bere buru ilunetik datozen ahotsak entzuten ditu eta esaten diotena egiten du, nola ez.

Urtarrilaren 6a .-Grezian kapitalaren ihesaldia egon da, gobernu aldaketaren beldurdirelako. Izan ere, Syrizak datozen hauteskundeak irabazteko aukera handia dago. GreziakoBanku Zentraleko buruak azken asteotan banku greziarretatik gordailuak ateratzeari buruzkodatuak ezagutarazi ditu gaur. Erakunde helenikoek abenduan kutxazain automatikoetatik etasukurtsaletako leihatiletatik 3.000 milioi inguru desagertu zirela ikusi dute, gobernagarritasunarazoen, hauteskunde aurreratuen eta hiritarrek euroak dracma bilakatzeko edo korralitodelakorako duten beldurraren ondorioz. Pasa den abenduaren 29an jakitera eman zen bestehauteskunde batzuetarako deialdia eta egun horretan bertan greziarrek 600 eta 800 milioi eurobitartean atera zituzten beren bankuko kontuetatik.

Kapitalismo kontserbadore edo liberalak beren herrialdearekiko duen desleialtasunak, he-rrialdea edozein delarik ere, harritzeko gaitasun oro gainditzen du. Eskuin politikoaren hitzaldikartsu eta xobinistak desegin egiten dira haien diruaz ari garenean. Orduan diru hori lekuseguruan jartzen dute, hau da, aginpide skal berrien eskuetatik urrun. Opakuak eta elkar-tasunik gabeak izaten jarraitzen dute eta ez diote hats nazional-faxista hori sorrarazten dienherrialdeari egoera kritikotik irteten laguntzen. Greziako eta Espainiako eskuinak egiten dutentraizio ideologiko eta ekonomiko mota horren ondorio gisa, baliteke egunen batean, etorkizunhurbilean, kapitalismo koldar eta sabotajegile horren benetako ordezkari batek garondoantiro bat jasotzea, burtsa- eta nantza-espekulazioari zuzendutakoa.

Urtarrilaren 14a .-Espainiako gobernuko presidentea, Mariano Rajoy, Antonis SamarsGreziako gobernuko lehen ministroarekin batzartu da Atenasen. Eskua estutu diote elkarri etairribarretsu agertu dira informatzaile grakoen aurrean, bilerari ekin aurretik. Bilera hori Greziakohauteskundeak baino egun gutxi batzuk lehenago egin bada ere, E spainiako gobernuaren ara-bera Rajoyren bisita ez da hauteskundeengatik izan, bileran Samarsek martxan jarritako erre-formen alde dagoela erakutsi badu ere.

Lehen ministro greziarraren alderdi politikoa, Demokrazia Berria, bigarren tokian dagoGrezian argitaratzen ari diren hauteskundeen aurreko inkesten arabera. Syrizaezkerreko al-derdia dago lehenengo tokian, Alexis Tsipras buru duela. Greziako eta Espainiako oraingo pre-sidenteek ohartarazi dute Europar Batasunaren eta euroaren arauak betetzen badira bakarrik


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izango dutela etorkizuna beren herrialdeek, eta ezin dela bete ezin daitekeena hitzeman, ho -rrek frustrazioa bakarrik dakarrelako.

Nire ustez, Rajoyren eta Luis de Guindos Espainiako ekonomi ministroaren irudi batzueninguruko iruzkin batzuk gogora ekartzeko momentua da hau, Garrazak egunkarien eta al-dizkarien azaletan imajinatu dituenak. Ekonomiaren gaineko berri txarrak iragartzen dituzte.Harridura handia erakusten du presidentearen aurpegiak, eta hoztasun teknokrata minis-troarenak. Prentsak politikaren alor instituzionaletan gogo aldartearen transmisio-uhal gisa

duen rolaren ingurukoa litzateke gaia.

Dena den, puntu honetan nire hausnarketak eboluzio politikoarekin estuki lotu ditudanarenjakitun izaten hasi naiz, eta Garrazarengan berezkoa den hori pinturaren eta horren balioeninguruko arreta erakartzeko modu bat baino ez da nire idatzian. Bestalde, Greziari eta beremakalaldi ekonomikoari buruzko informazio ugaria gehiegizkoa da jada eta Keparengandiketa bere senetik urruntzen ari naizela sentitzen dut. Gero eta gehiago hurbiltzen ari naiz egoe-raren araberakoa den horretara, eguneroko presek eramanda.

Urtarrilaren 25a .-Hauteskunde orokorrak Grezian. Syrizak irabazi du ia gehiengoosoarekin. Demokrazia Berriak boterea galdu du, PASOKeko sozialistak hondoratuz doaz etaneo-faxistak gobernuaren inguruan egotetik urrun daude. Hurrengo egunetan jendea itxarope -narekin atera da kalera. Tsiprasek Grezian troikarekiko jarrera erabat aldatu dela iragarri du, al -derdi politiko zaharrak ikuspegitik desagertu dira eta Urrezko Egunsentiak ez ditu bere banderakleku garrantzitsu batean ere jarri.

Hauteskundeak irabazi osteko asteetan Tsiprasek eta Yanis Varoufakis ekonomia ministrogreziarrak beren diskurtso intrantsigentea pragmatikoagoa den batengatik aldatu dute eta nikere Keparentzako testu honi zentzu desberdina eman behar diodala uste dut. Izan ere, ez du

gertaerei eta margolanei itsatsitako eguneroko baten gisan funtzionatuko.

Baina zergatik idatziko dut beste testu berri bat, egokia ez dela uste dudan honek egungoegoera politiko eta artistikoan bizi ditugun ziurgabetasunen parekoak biltzen baditu? Akaso Ga-rrazak ez al ditu antzeko zalantzak zurdakia hartu aurretik? Ez al da zalantzan egoten bururadatozkion irudi posible guztien artean, horietako bat egiten hasi eta garatzen joan ahala arrazoiartistiko, kontzeptual edo ideologikoengatik margolana aldatzen duenean? Tsiprasen gober -nuak ez al du troikarekiko jarrera desberdina hartu behar izan? Eta ez al du boterea lortzenlagundu zion diskurtsoa baztertzen ez duen beste berri bat sortu behar izan? Helburu sakoneta handinahiak lortu nahi zituela ukatu behar al du, asko jota desberdinak eta apalagoak di -ren beste batzuk lortuko dituela ikusita? Errealitateak neo-faxista bat bere bandera Greziakoparlamentuan jartzen edota talde anarkista batek gaitziduraz Grecoren margolanen bat zikinduizana erakusten duen irudi bat eman ez izana deitoratu behar al du Kepak? Horrek une batekoospe desatsegina emango zien bere artelanei. Noski ezetz. Tsipras borondate ideologikoareneta munduko egitura nantzarioen zurruntasunaren artean mugitzen da; Garrazak, aldiz, ego erahonetako pertsonaia garrantzitsu eta ez horren garrantzitsuen aurpegierak egiaztatzen ditu etaarriskuez ohartaraztera mugatzen da.

Maiatzaren 7a da gaur eta Kepak erakusketa hilabete atzeratu dela esan dit. Eskerrak duelaasteak baztertu nuela egunerokoa egiteko ideia. Idatzi honek gehienez 8 edo 9 foliokoa izanbehar duela kontuan hartuta, ezinezkoa izango litzateke horren espazio literario txikian egungoegoera politikoaz eta Garrazaren margolanez hitz egitea. Artistak berak lan berriak gehitu diz -kio bere erakusketaren proiektuari. Badirudi gertaerek mugitu dutela haren eskua, sorpresak,lotsak, gaitzidurak, sarkasmoak edo beldurrak irudi gehiago ekarriko balizkiote bezala. Esperoez ziren margolan batzuk gehitu zaizkio erakusketari baina era berean, aurreikusitako beste ba-tzuk ez dira erakutsiko, esate baterako Angela Merkelen erretratua (hara, huts egin zuen egune-

rokoaren lehenengo pausua zen hori!) eta protesterszoragarrietako bat (Masaveu Fundazioarisaldu zaio JustMAD bidez).

Aldakorra da guztia. Baldintzek, arrazoi praktikoaren aginduek edo desioei darizkien ametsekbehartuta, margolariak senaren alde egin du, horrekin konjuratu ahalko balitu bezala. Politikariabere itsasontziaren mastara lotuta doa sirena nantzarioen kantu pozoituan ez erortzeko etaidazleak bere txundimenaren lekukotasuna eskaintzen du.

Duela urte batzuk ni neu distopia literarioaren lurraldean murgildu nintzen: indarkeriak, hon-damendi ekonomikoak, gizartearen zatiketak eta nazioarteko isolamenduak suntsitutako EuskalHerria imajinatu nuen (jatorri politikoa duen erro oro ahaztuta). Beldur hori nirea eta beste asko-rena zen: egoerarik txarrena eta pesimistena imajinatzen genuen, halabeharrezko patu modurahartuz gero, modu batera edo bestera aurre egin ahalko bagenio bezala. Oso pozik nago horigertatu ez zelako, jakina, eta bost axola niri orain norbaitek imajinatu nuena gehiegizkoa izanzela esaten badit. Ez dakit; garai hartan bizi beharra zegoen indarkeriaren espirala haziz zihoalasentitzeko, pertsona aseezin batzuek odol gehiago eta gehiago eskatzen baitzuten. Antzekozerbait gertatzen da orain Estatu Islamikoaren indarkeria fanatiko eta krudelarekin. Pertsonakkaiola barruan bizirik erretzera eta mila urte baino gehiagoko zibilizazioen aztarnak suntsitzerairitsi badira, nork bermatuko digu haratago joango ez direnik?


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THE TIMES, June 2013Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2013, 55 x 43 zm / cm.

NEW YORK POST, June 2013Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2013,100 x 89 zm / cm.


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28 Bilbao Arte 2015

BBC NEWS, July 2013

Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2013, 49 x 72 zm / cm.

The Washington Post, August 2013Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2013, 70 x 40 zm / cm.


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CNN LIVE, August 2013



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U.S. soldier standing in front of Kim Il Sung statue in Grand PeoplesStudy House in Pyongyang, August 2013Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2015, 200 x 260 zm / cm.


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KEPA GARRAZA 35

The execution of Kim Jong-un, October 2013Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2013, 200 x 200 zm / cm.


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The Economist, April 2014


EL PAS, May 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2013, 39,5 x 29 zm / cm.


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38 Bilbao Arte 2015

TVE1 NEWS, May 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2013, 43 x 74 zm / cm.

ABC, May 2014



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KEPA GARRAZA 41

LE FIGARO, May 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2014, 51 x 35 zm / cm.


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KEPA GARRAZA 43

TF1 NEWS, June 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2014, 43 x 74 zm / cm.


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44 Bilbao Arte 2015

Soldier in front of the Spanish Congress of Deputies, June 2014Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2013, 200 x 150 zm / cm.


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SKY NEWS, June 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2014, 55 x 100 zm / cm.


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48 Bilbao Arte 2015

Execution in Madrid Stock Exchange, July 2014Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2014, 200 x 150 zm / cm.


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Cuatro News, December 2014Gouachea paper gainean / gouache sobre papel, 2014, 43 x 74 zm / cm.

Golden Dawn flag in Greek Parliament, December 2014Olioa mihisean / leo sobre lienzo, 2014, 130 x 190 zm / cm.


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Protester 1Pastela paper gainean / pastel sobre papel, 2013, 140 x 140 zm / cm.

Riot 1Pastela paper gainean / pastel sobre papel, 2013, 140 x 150 zm / cm.


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KEPA GARRAZA 57

Riot 2Pastela paper gainean / pastel sobre papel, 2013, 95 x 150 zm / cm.


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Protesters 1Pastela paper gainean / pastel sobre papel, 2014, 140 x 200 zm / cm.


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62 Bilbao Arte 2015



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Vladmir PutinPastela paper gainean / pastel sobre papel, 2015, 140 x 200 zm / cm.


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KEPA GARRAZA 67

Christine LagardePastela paper gainean / pastel sobre papel, 2014, 200 x 140 zm /cm.


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68 Bilbao Arte 2015

Angela MerkelPastela paper gainean / pastel sobre papel, 2014, 140 x 140 zm /cm.


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POLITICS AS AN IMITATION OF ARTJavier Gonzlez de Durana

Last December I visited Kepa Garrazas studio after he invited me to write a text for the cat -alogue (this one) that BilbaoArte would publish in early April on the occasion of the exhibitionwhich had been scheduled for him. The works Garraza had decided to exhibit, he told me, werethose which made up the full series titled This is the end of the world as you knowit, some ofwhose pieces had already been presented at the collective exhibition prepared by the residentartists at BilbaoArte during the previous semester.

The invitation I received from Garraza was a kind response to a prior comment of mine w hichI sent him after listening to the artists public presentation on 15 December to celebrate thework he had performed over the period of time he had worked as a resident at the above Bilbaoinstitution.

My interest in Garrazas work did not begin at that moment but rather long ago, in a continu-ous manner, at least since he presented his series of dead artists titled Y los llamamos ngelesCadosin 2007, two of whose pieces went on to form part of the ARTIUM collection in Alava. Inaddition to his excellent knowledge of the trade, I was attracted by the unique way in which hispaintings related the history of art to the present moment, artistic celebrities and the media, mu -seums and political violence directed against works of ar t. I could sense a high degree of irony,sarcasm and criticism of the art establishmentin them, interspersed with allusions to the historyof painting itself, the boundless self-aggrandizement of some artists and the political mood ofour time. In his last series, Osama,Garraza enters further into the confrontations of power andthe ideological debates of the era he - he and all of us - has had to live in, with a sequence ofimages which, hypothetically, show the capture and death of the man who has incarnated Evil inits purest form, from the point of view of the United States and its allies.

In OsamaGarraza addressed an issue which was, to an extent, somewhat remote and distantfrom us, even though it represented an event of global signicance. It was geographically re -mote, despite the fact that the terrorist attacks in Madrid on 11 March 2004 were a consequenceof Spains support for its ally, the United States of America, in its second war against Iraq while

the latter, in turn, had been promoted as a result of the attack on the Twin Towers on 11 Sep -tember 2001 - although the excuse was, allegedly, the Iraqis possession of weapons of massdestruction-. It was distant in time, despite the fact that the capture of the leader o f Al Qaeda oc-curred between 29 and 31 April 2011 and the pictorial series was realized in the course of 2012.

However, in This is the end...the artist covers three issues, two of which are much closer andworrying. One is the hypothetical war triggered by North Korea which ends w ith its defeat and thesummary execution of its leader, ctitiously carried out between June and October 2013. Ano-ther is the series of apparently bloody riots in Madrid and Toledo between May 2013 and July2014 due to the economic measures imposed by the Government of Mariano Rajoy. Althoughthese two events would have occurred on past dates (fortunately without anything described


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above having occurred), Garraza produced these paintings at an earlier time. The fact that themonths envisaged for these catastrophes to take place have gone by is irrelevant, as the threatof similar events occurring remains latent. In fact, The Interview, a lm on the supposed death ofthe North Korean leader recently unleashed a serious crisis between the United States (wherethe lm was made) and the autocratic Asian country, with cyber attacks on the all-powerful SonyPictures (the lm division of the Japanese technology giant) and the transitory self-censorshipof the lm.

The third issue is the only one which points to the future and refers to the prison the euro -zone is becoming for some indebted southern European countries, with the consequent im-poverishment and losses of human rights, riots as an expression of the above and, the worst

consequence in political terms, the emergence of a neo-fascist surge, particularly in Greece,a country which has had to suer the strict and sterile mandates of austerity demanded by theIMF, the European Central Bank and the policy bureaucrats of the European Union (the troika),telecommanded in their strategies by Angela Merkel, the Chancellor of Germany. This countrycontains most of the creditor banks for the Greek foreign debt, which impose austerity upon thebasis of cutting social services with the intention of ensuring collection of the debt. However, theonly thing this policy of suering has achieved is to further destroy the Greek economy, leadingits citizens to despair. Faced with this situation,Syriza, a new left-wing political party with noconnections with traditional politics, is proposing the need to renegotiate the debt, demandinga reduction and the non-payment of the part generated by toxic nancial practices, requestingdirect nancial aid from the European Union and demanding longer periods for payment whichcan more easily be assumed by the country.

One part of the series This is the end...refers to the above, to politicians without humani-ty, bumbling bureaucrats, riots and the real possibility that both Syrizaand Golden Dawn(theneo-fascists, another consequence of the c risis) will gain power, and the economic and politicalsystem - as we know it - will crumble away in Greece, a process which will then spread to othercountries such as Spain. However, this section of his works which points to the future does soonly partially, because today it is the future but when the exhibition opens at BilbaoArte it willalready partially form part of the past.

Therefore, in view of these images and those Garraza plans to realize in the coming months,I was thinking about how to write this text for the catalogue, whether it should be in a politicalvein, in an artistic vein or in both, given that another failure of the traditional Greek politicians (theconservatives of New Democracyand the socialists of PASOK), unable to appoint a Presidentof the Republic on 29 December, has resulted in the calling of general elections on 25 January.

Given the situation in Greece, Garrazas dystopian fantasies located in a potentially not toodistant future (neo-fascists placing their ag on the facade of the Greek Parliament, young agita-tors clashing with security forces, etc.) may not be so unreal within weeks, the street confronta-tions may become more serious and the tensions in all areas will certainly rise to barely tolerablelevels, not just in Greece.

It is inevitable to mention the parallel maintained by these works with so-called history paint-

ing, a genre fashionable in the 19th century and denigrated following the emergence of Im -pressionism. The dramatic theatricality of the compositions and characters, the metaphorizedpolitical issues and the narrative will are some of the obvious similarities. The greatest dierenceis that the former related to events from the past, with deep historical signicance, although theyalways made indirect reference to burning issues of the time when the works were painted, whileGarrazas pieces refer to future events which, although they do not actually happen exactly as heenvisages them, have their roots and causes in the present. What Garraza invents or imaginesin his narratives has its parallel in what the nineteenth-centur y history painters also invented andimagined in their compositions. If we cannot recognize any prophetic ability in Garraza, nor canwe characterize his colleagues of yesteryear by the quality of historical accuracy. There are par-allels here too, but it does not matter, we are not ultimately talking about politics but about artists.

By the time Garrazas exhibition takes place at BilbaoArte, it may therefore have become aself-fullling prophecy or a bad omen which has fortunately not been fullled. It may have fall -en short or it may have gone too far. However, Garraza does not want to be a visionary in anyway, he just presents us with c ertain possible scenarios, however unpleasant they may be, andsomehow leads us to consider what our attitude would be in those eventualities. He aggravatessome aspects of the present situation, he projects then into a hypothetical future and, as resultof the terror generated, he makes us wonder what we are doing now to prevent such a situationfrom occurring. The point is that when Garrazas exhibition opens the future will already be uponus and, above all, in the hands of the Greeks. The painter does not feel concerned about theposition in which his paintings will stand with regard to any scenario which may arise, his work isnot journalistic analysis (although he intentionally oers some of his images in media wrapping)but rather artistic intuition or poetic certainty.

So, art, politics, political art or art and politics? How can I focus this text for his cataloguein such a rapidly changing, current and dynamic situation, with regard to the issues that theexhibition itself displays to us? Should I worry about the content of this text on Kepas paintingif circumstances dictate that not only his paintings but also my comments lose all touch with re-ality? Well, no, because neither he nor I work with the unpredictable subject of the future but w ithexisting artistic realities, in this case those which come from his concerns as a political-socialsubject and as a creator of an imaginary work with reference to our time.

Today is 31 December 2014, Kepas birthday. Fortunately, Golden Dawn has not won theGreek elections, but there remains the possibility that it will do so in less than a month, on 25January 2015.

I suggest to Kepa that we rehearse the writing of a kind of diary in which, from to day onwards,I will succinctly recount events as they occur, in relation to the paintings in This is the end as youknow it.Thus, political events and artistic comments w ill conveniently go hand in hand, as theydo in the artists works. The diculty may be that events take a course which is very dierentfrom that narrated by Garraza and that his artistic narrative and the current aairs narrative willnot have any points in common. We will see what we do in that eventuality. The text may haveto be reformulated as the events occur. As its author I am faced with an unknown factor, whose


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possible focus and resolution I am currently unaware of. Garraza links his paintings to historicalhypotheses and I link my text to a hypothesis on his hypotheses. I like the idea of writing a text inwhich, somehow, in addition to testifying to the artists work, subjected to the tumultuous eventsof the present, my own doubts, perplexities and volte-faces remain patent at the time of writing.

This strange diary begins here.

4 January .-Der Spiegelreports that Angela Merkel will demand Greeces exit from the Eu-ropean Union, its abandonment of the euro and its return to the drachma in the event that Syrizawins the elections on 25 January and carries out its threat to ignore the austerity measures andrefuse to pay the Greek debt. This is the beginning of a campaign of fear deployed by Germany

seeking to inuence the vote of the Greeks and to prevent the free and democratic election ofits rulers. The latest polls predict that the Syrizaparty will win the elections, with a 3% lead overNew Democracy. After imposing economic measures on them which are recognized as havingfailed to bring the co untry out of bankruptcy - although, paradoxically, they are not regarded aswrong either - Merkel aims to intimidate the Greek voters with greater evils if they do not choo sea political party of her choice for the future government. The idea is clearly to ensure that theGreeks remain prisoners of their debt and the German investment banks.

Angela Merkels face emerges from the shadows. Sitting on an austere parliamentary seat,light from above falls onto her desk. As her body leans slightly backwards, the light barelyshines on her head and falls mainly onto her clasped hands, whose ngers appear to be

playing with a small object. In front of her there is just a glass of water (transparency?) and themicrophone lying on the shelf (lack of communication?). Most of her body remains in a dra-matic and sombre chiaroscuro, reinforced by the penetrating darkness surrounding her backand sides. Her spectral face frames expressionless eyes which come out of the darkness and,although her hands remain clear, her mind seems to feed on what remains protected from theview of others, which Merkel actually uses to achieve her purposes. Dressed in a vulgar suit -usual in her - which surrounds the gaunt carnality of her pale and soft face, this servant of thenancial markets prefers not to remember that, in 1953, after the Second World War, Germa-ny had the serious debt it had contracted written o by the international public creditors, withGreece being one of the largest (1.5 billion drachmas in 1941, apart from the compensation

for the damage suered during the war, currently estimated at about 100,000 million euros),and that the above pardon, together with the aid of the Marshall Plan, served to initiate theeconomic recovery which would later be pompously described as the German miracle, amiracle which would not have existed if that country had been subjected to the requirements itnow imposes on others, a miracle that this ghostly woman with her expressionless gaze doesnot want for her former creditor and other countries in Southern Europe.

The representations of evil in the traditional iconography - when it has not used physiogno-

mic features similar to those guratively attributed to the Devil or the Jew - usually show com-mon characteristics, such as a worried mouth and a contemptuous sneer, intensely open and

greedy eyes, a erce and piercing gaze, a brow furrowed by wrinkles as the expression of anacute and perverse mind, etc., in other words, someone highly ambitious, cruel, possessive

and intelligent. However, these features are only clichs and stereotypes. As certain recentnovels and lms suggest, Evil can take the shape of ordinary, vulgar, beings with nothingoutstanding in their character. They claim to lead a simple life without complexities, but whenthey are trapped they justify their atrocities because they have heard voices in their heads orreceived signals telling them what to do, without feeling any pity or guilt. Thus, the bloated

Angela Merkel also hears voices coming from the darkness behind her and, of course, shedoes what they demand.

6 January .- Flight of currency from Greece due to the fear of a change of government asresult of the next elections, which may be won by Syriza. The Governor of the Greek CentralBank has today published data on the withdrawal of deposits from Greek banks in recent weeks.

The Greek institutions have witnessed the disappearance of around 3,000 billion euros fromcash machines and branch counters in December, due to governance issues, the calling of earlyelections and the citizens fear of an automatic conversion of euros into drachmas or a Greekcorralito(freezing of bank accounts). Only last Monday, on 29 December, just after the calling ofthe new elections, the Greeks took between 600 and 800 million euros out of their bank accountsin one day.

The lack of loyalty of conser vative or liberal capitalism towards its own country - w hichever

it is - is so shocking it dees belief. The jingoistic haranguing of the political right vanisheswhen what is at stake is its money, which it puts in a safe place, in other words, out of thehands of the potential new tax authorities. It remains opaque and unsupportive, without help-ing to put an end to the critical situation of the country, through which the nationalist-fascistmovement glories itself. This kind of ideological-economic treason, practiced by both theGreek and Spanish right, stimulates the idea that one day, not too far away, a genuine repre-sentative of this cowardly and saboteur-like capitalism will get shot in the neck in the templededicated to stock market and nancial speculation.

14 January.......- The Spanish Prime Minister, Mariano Rajoy, meets Antonis Samaras, thePrime Minister of the Greek G overnment, in Athens. They have shaken hands and posed smilingfor the graphic reporters before beginning their meeting. Although this event is held just a fewdays before the Greek elections, the Spanish Government stresses that Rajoys visit has no

electoral purpose, regardless of whether he transmits his support for the reforms launched bySamars during it.

The Greek Pr ime Ministers party, New Democracy, lies in second place in the pre-electoralpolls which are being published in Greece, behind Syriza, the leftist party led by Alexis Tsipras.The current leaders of Greece and Spain have warned that there is only a future for their coun-tries if they comply with the rules of the European Union and the euro, and that no one shouldpromise what is impossible to full, because it o nly creates frustration.

I think at this point it is appropriate to make some comments on the images of Rajoy andLuis de Guindos, the Spanish Minister of the Economy, imagined by Garraza on the front

pages of newspapers and magazines announcing bad economic news. With the face of


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stunned amazement of the Prime Minister and the technocratic coldness of the Minister, heplays on the role of the press as a conveyor of certain moods within the institutional elds ofpolitics.

However, at this point, I begin to be aware that I have linked my thoughts too closely to

political developments and that what is legitimate in Garraza in my writing only serves to drawattention away from the paintings and their values. Moreover, the volume of news on Greeceand its economic prostration is now overwhelming and I feel I am moving away from Kepaand his intuitions, drawing nearer and nearer to the present, dragged along by the pressingneeds of the day.

25 January .- General elections in Greece. Syrizawins with an almost absolute majority,New Democracyloses power, the socialists of PASOK collapse and the neo-fascists remain faraway from the threshold of government. In the following days the people take to the streets full ofhope, Tsipras announces a radical change of attitude in Greece towards the troika, the old par-ties disappear from the scene and Golden Dawndoes not raise its ags in any centre of power.

In the same way that Tsipras and Yanis Varoufakis, the Greek Minister of the Economy,substitute their uncompromising discourse in the weeks following the electoral triumph for amore pragmatic one, I also see that I must give a dierent meaning to this text for Kepa, as itwill not work as if it were a diary stuck to events and paintings.

But why begin a new text if this one - which I regard as to some extent failed - contains uncer-tainties similar to those experienced in the present political and artistic situation? Does Garrazanot have similar doubts when, before taking up his brush, he debates between the numerouspossible images which unfold before him or when, having begun one of them, he modies thecomposition as he goes along for artistic, conceptual or ideological reasons? Have Tsipras andhis government not been forced to reposition their relationship with the troika and adopt a dif -ferent language without completely renouncing what helped them to gain power? Do they haveto deny that they planned greater and more ambitious goals in the face of the evidence that, atbest, they will achieve other more modest ones? Should Kepa regret that reality has not providedhim with the image of a neo-fascist raising his ag on the top of the Greek Parliament or that no

painting by Greco has been stained by the indignation of an anarchist group, which would havegiven his paintings both momentary and unpleasant popularity? Of course not. Tsipras movesbetween ideological will and the rigidity of the global nancial structures, while Garraza conrmsthe faces of the greater and lesser protagonists of this situation and limits himself to warning usof the dangers we face.

The date is 7 March and Kepa has told m e that the exhibition has been delayed by one month.Its just as well that I abandoned the idea of the diary weeks ago. Bearing in mind that this textshould not exceed 8 or 9 pages, it would have been impossible to refer to current-day politicsand his paintings in such a small literary space. The artist has incorporated new works into hisexhibition project, as if events have guided his hand, open to surprise, embarrassment, indigna-tion, sarcasm and fear forming more images. But it is not just that unexpected paintings are being

incorporated into the exhibition, others which were previously envisaged are not expected to beexhibited, such as the portrait of Angela Merkel (o h dear, the rst stage of the failed diary!) andone of the magnicentprotesters(sold at JUSTMAD to the Masaveu Foundation).

Everything is changing and unstable. Compelled by force of circumstances, the imperativesof practical reason and the distilled fancies of desires, the painter risks intuitions as if he thinksthat he can thereby exorcise them, the politician sails tied to the mast of his ship so as not tosuccumb to the poisoned song of the nancial sirens and the writer provides evidence of hisown perplexity.

Some years ago I entered into the territory of literary dystopia; I imagined a Basque Country

devastated by violence (with any possible root of a political nature long forgotten), economicruin, social fragmentation and international isolation. It was my fear and that of many others; wesaw before us the worst and most pessimistic of all possible scenarios as if, by regarding it asa terrible destiny, we could somehow prevent it. I am naturally delighted that this has not nallyhappened and I dont care if someone tells me now that it was the product of too much imagina-tion. I dont know, I had to live through those years and feel how the spiral of violence kept grow-ing to satisfy some peoples insatiable desire for more blood. Something similar is happeningnow with the fanatical and cruel violence of Islamic State because, in the light of some peoplewho have been able to go as far as burning people in cages and destroying the remnants of an-cient civilizations, what can we cling on to so as to believe that they will not go further?


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BIOGRAFIA / BIOGRAFA

Kepa Garraza lvarezBerango, [email protected]

BANAKO ERAKUSKETAK

EXPOSICIONES INDIVIDUALESSOLO EXHIBITIONS

2015 This is the end of the world as you know it. Fundacin Bilbao Arte, Bilbao.

2014 This is the end of the world as you know it.Galera Victor Lope, Barcelona.

2013 Osama.Louis 21, Palma de Mallorca. This is the end of the world as you know it.MA Studio, Beijing.

2012 Kepa Garraza.Stand EL MUNDO, ARCO 2012, IFEMA, Madrid. Kepa Garraza. Galera Isabel Hurley, Mlaga. Kepa Garraza. Galera Nuble, Santander.

Kepa Garraza. La Lisa, Albacete. Kepa Garraza. Windsor Kulturgintza, Bilbao.

2011 Shining Star. Torrene Aretoa, Algorta. Poticas de Destruccin(Junto a Marina Nez). Factora Compostela, Santiago de Compostela.

B.I.D.A. (Brigadas Internacionales para la Destruccin del Arte). Louis 21, Palma de Mallorca.

2010 B.I.D.A. (Brigadas Internacionales para la Destruccin del Arte). Windsor Kulturgintza, Bilbao.

2009 Y los llamamos ngeles Cados. Galera Juan Manuel Lumbreras, Bilbao.Porque seremos cientos por cada uno de los vuestros.Torre de Ariz, Basauri.

B.I.D.A. (Brigadas Internacionales para la Destruccin del Arte). Galera Salvador Daz, Madrid.

2008 Because there will be hundreds more of us for each one of yours. Het Wilde Weten, Rotterdam.

2007 Y los llamamos ngeles Cados. Galera Salvador Daz, Madrid.

2005 Estados Alterados. Galera Bilkin, Bilbao.Changed Conditions. Galera T40, Dsseldorf.Imgenes de Violencia, Pasin y Muerte. Sala Rekalde, Bilbao.Kepa Garraza 2003 2005. Galera Salvador Daz, Madrid.

TALDEKO ERAKUSKETAK

EXPOSICIONES COLECTIVAS

GROUP EXHIBITIONS

2015 IX Certamen Nacional de Pintura de La Rioja. Cla ustro del Parlamento, Logroo. La alternativa. Club Matador.Madrid. JustMad .Galera ATM. COAM, Madrid. IMAGO MUNDI. MADE IN SPAIN. CAC, Mlaga.

2014 CRISE DE IDENTIDADE. Museo Fundacin Eugenio Granell, Santiago de Compostela. Premio Ciudad de Palma de Artes Visuales 2012. Casal Solleric, Palma de Mallorca. Arteshop 2014. Mercado de la rivera, Bilbao. El Entierro del Conde de Orgaz. La traslacin de la mirada. Museo Oteiza, Alzuza, Navarra.

13 Mostra Internacional Gas Natural Fenosa. MACUF, A Corua.Bosteko 2014. Itinerante por Vizcaya.

Premio Ciudad de Alcal de Pintura. Antiguo Hospital Santa Mara la Rica, Alcal de henares. SWAB. Galera Vctor Lope, Fira de Barcelona. Suturak. Cerca a lo prximo. Museo San Telmo, San Sebastin. 25 aos. EL MUNDO. Centro Cultural Conde Duque, Madrid. Puertas Abiertas 2014. Fundacin BilbaoArte, Bilbao.

2013 DIN A33. Louis 21, Palma de Mallorca. Dilogos. Museo Patio Herreriano, Valladolid. From madonna to Madonna. Domus Artium. Salamanca. VIII Certamen Nacional de Pintura Parlamento de La Rioja, Logroo. De frente 2013. Museo Artium, Vitoria. RAL 9005. Louis 21, Madrid. Los ltimos Gernika. Museo Euskal Herria, Gernika. XIV Premio de Pintura Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.

Ademuz Espai dArt, Valencia. XX Premi Ciutat de Manacor dArts Plstiques. Museu dHistria, Manacor. I Premi Vila de Santany dArts Visuals 2013. Casa de cultura, Santany. Barroco Nuevo. Sala de Exposiciones Palacio Ducal, El Carpio, Crdoba. Tesoro pblico. Coleccin Artium. Museo Artium, Vitoria.

2012 Premio Ciudad de Palma de Artes Visuales 2011. Casal Solleric, Palma de Mallorca. Just Madrid 3. Hotel Silken Puerta Amrica, Madrid. Premio de Pintura Internacional Guasch Coranty 2012. Centre dArt Tecla Sala, Barcelona. 12 Mostra Internacional de Arte Gas Natural Fenosa. MACUF, A Corua.

Enchained. Black Cube Gallery, Barcelona. Open Studio. Madrid. Dilogos Improbables I. Espacio NONLUGAR, Laln. Obra abierta 2012. Conventual de San Francisco, Plasencia. JUSTMAD MIA. Louis 21, Soho Studios, Miami. Back in / To Black. Louis 21, Palma de Mallorca.

2011 Premio Ciudad de Palma de Artes Visuales 2010, Casal Solleric, Palma. Espacio Atlntico. Factora Compostela, Instituto Ferial de Vigo, Vigo. Art Madrid. AGCM, Pabelln de Cristal, Madrid. Reejos. OTR espacio de arte, Madrid. Figuras de la exclusin. Museo Patio Herreriano, Valladolid. Obra abierta 2011. Conventual de San Francisco, Plasencia. Grey Flag. Museo Artium, Vitoria.


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2010 Premio Ciudad de Palma de Artes Visuales 2009. Casal Solleric, Palma.Gaming the System. Palais Thurn & Taxis, Bregenz.

MINI-MAL. Louis 21, Palma de Mallorca. 25 aos Muestra de Arte Inju ve. Crculo de Bellas Artes, Madrid

Colectiva Deproart. Deproart, Pamplona.

2009 Bilbao Arte New Yorken. The Gabarrn Foundation. New York. ARCO 09. Galera Salvador Daz, IFEMA, Madrid.

2008 ARCO 08. Galera Salvador Daz, IFEMA, Madrid.Levantamiento: libertad y ciudadana. Centro de Arte Dos de Mayo, Mstoles.Enlaces+Tres. Museo Patio Herreriano, Valladolid.

XI Bienal de Artes Plsticas Ciudad de Pamplona. Sala Conde Rodezno, Pamplona. No ms Hroes. La coleccin VIII. Museo Artium, Vitoria.

2007 Madrid 06. Arte. Galera Salvador Daz, Madrid.ARCO 07. Galera Salvador Daz, IFEMA, Madrid.Aqu y Ahora. Sala de Exposiciones Alcal 31, Madrid.IX Edicin Premios ngel de Pintura. Casa Gngora, Crdoba.

2006 ARCO 06. Galera Salvador Daz, IFEMA, Madrid.Premio Mantero per lArte Giovane 06. La Tesitura, Como, Italia.DFOTO. Galera Salvador Daz, Kursaal, San Sebastin.Becas de Artes Plsticas de la Diputacin Foral de Bizkaia 2003-2004. Sala Rekalde, Bilbao

Ertibil 06. Itinerante, Vizcaya.Certamen Internacional de Artes Plsticas de Pollena. Convento de Santo Domingo,

Pollena.

2005 Ertibil 05. Itinerante, Vizcaya. Premio de Pintura Focus Abengoa 2005. Hospital de los Venerables, Sevilla.

ART Frankfut. Galera T40, Frankfurt.X Bienal de Artes Plsticas Ciudad de Pamplona. Sala Conde de Rodezno, Pamplona.

2004 Residentes 2004. Fundacin Bilbao Arte, Bilbao.Gure Artea 2004. Centro Cultural Montehernoso, Vitoria.III premio y concurso de Artes Plsticas Gobierno de Cantabria.Torrelavega.Ertibil 04. Itinerante, Vizcaya.19 muestra de arte Injuve 2003. Circulo de Bellas Artes, Madrid.VI Convocatoria Internacional de Jvenes Artistas. Galera Luis Adelantado, Valencia.

SARIAK ETA BEKAK

PREMIOS Y BECAS

GRANTS AND PRIZES

2014 Beca artista residente, Fundacin BilbaoArte. Premio Vila de Santany Francisco Bernareggi de Artes Visuales 2014. Beca de creacin Gobierno Vasco.

2013 Beca de residencia en el MA Studio, Beijing.XIV Premio de Pintura Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.

2012 Accsit Premio Ciudad de Palma Antoni Gelabert de Artes Visuales 2011. Premio de Pintura Internacional Guasch Coranty 2012. Premio Obra abierta 2012.

2011 Premio adquisicin Premio Ibercaja de Pintura Joven.

2010 1er Premio XI Certamen de Pintura de la UNED Bizkaia. Premio 967 Arte.

2008 Beca de la Sala Rekalde en el centro Het Wilde Weten, Rotterdam.Premio adquisicin XI Bienal de Artes Plsticas Ciudad de Pamplona.

2007 Beca de creacin artstica de la Fundacin Arte y Derecho.

2005 1er Accsit Premio de Pintura Focus-Abengoa 2005.Beca de creacin artstica de la Fundacin Arte y Derecho.

2004 Beca artista residente, Fundacin BilbaoArte, Bilbao.Premio Adquisicin VI Bienal de Pintura Ciudad de Estella.Primer premio Ertibil 04.Seleccionado en la 19 muestra de arte Injuve 2003.

BILDUMA PUBLIKOETAN OBRAK

OBRAS EN COLECCIONES PBLICAS

WORK HELD IN PUBLIC COLLECTIONS

Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, Coleccin MICA, Obra Social Cala Extremadura, Funda-

cin Guasch Coranty, Coleccin Ibercaja, UNED Vizcaya, Coleccin Circa XX, Coleccin Arte Contempo-

rneo, Ayuntamiento de Pamplona, Ayuntamiento de Basauri, Ayuntamiento de Santany, Museo Artium,Comunidad de Madrid, Fundacin Focus-Abengoa, Fundacin Bilbao Arte, Museo Gustavo de Maeztu,Injuve, Diputacin Foral de Vizcaya, Universidad del Pas Vasco, Coleccin Iberdrola-UEX, Fundacin MCristina Masaveu Peterson.


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FUNDACIN BILBAOARTEFUNDAZIOAEdizioa / Edicin

Juan Zapater LpezZuzendaria /Director

Jon BilbaoKoordinazioa / Coordinacin

Txente ArretxeaPilar Valdivieso

Andrew GangoitiMuntaia / Montaje

Ana CanalesAgurtzane QuincocesEkoizpen exekutiboa

Produccin ejecutiva

BI-475-2015Legezko gordailua / Depsito legal

Bilboko UdalaAyuntamiento de Bilbao

Ibon AresoBilboko alkatea

Alcalde de Bilbao

Ibone BengoetxeaKultura eta Hezkuntza zinegotzia

Concejala de Cultura y Educacin

Joseba Iaki Lpez de AguiletaBeatriz MarcosLorenzo Delgado

Ana Etxarte MurielFundacin BilbaoArte FundaziokoPatronatuaren kideakMiembros del Patronato de laFundacin BilbaoArte Fundazioa

FUNDACINBILBAOARTEFUNDAZIOA

BilbaoArteDiseinua / Diseo

Kepa GarrazaArgazkiak / Fotografa

Kepa GarrazaAitor ArakistainMaketazioa / Maquetacin

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Hori-horiItzulpenak /Traducciones

GrafilurInprenta / Imprenta

UDALA

AYUNTAMIENTO

KULTURAETAHEZKUNTZASAILA

READECULTURAYEDUCACIN

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"This is the end of the world as you know it" de Kepa Garraza