Tipografía

Caracteres tipográficos metálicos.

La tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, yγράφω gráfο, escribir) es el arte y la técnica en el manejoy selección de tipos para crear trabajos de impresión.El tipógrafo Stanley Morison la definió como:

Arte de disponer correctamente el materialde imprimir, de acuerdo con un propósitoespecífico: el de colocar las letras, repartirel espacio y organizar los tipos con vistasa prestar al lector la máxima ayuda para lacomprensión del texto escrito verbalmente.Stanley Morison, Principios fundamentales dela tipografía (1929)

Al método de impresión que hace uso de tipos, tambiénse lo denomina tipografía o impresión tipográfica (letter-press) en contraposición a otros métodos existentes, talescomo impresión ófset, impresión digital, etc.

1 Definiciones de tipografía

Se denomina Tipografía a la tarea, oficio e industria quese ocupa de la elección y el uso de tipos (letras diseña-das con unidad de estilo) para desarrollar una labor deimpresión. Actividad que hace referencia a los elementosletras, números y símbolos pertenecientes a un contenidoimpreso, ya sea en soporte físico o digital.Tipografía no es fuente. Es importante tener presente quése quiere comunicar, porque ello definirá qué tipografíaes la más representativa para la intención buscada.

Microtipografía o tipografía del detalle El términoMikrotypografie («microtipografía») se aplicó por

primera vez en un discurso dado en la SociedadTipográfica de Múnich. Se ha generalizado desdeentonces en la literatura especializada. No obstante,se puede substituir asimismo por una palabrainglesa, Detailtypografie («tipografía del detalle»).Comprende los siguientes rubros: la letra, el espacioentre letras, la palabra, el espacio entre las palabras,el interlineado y la columna.[1] Tiene tres impor-tantes funciones: el peso visual, el interletrado y elinterlineado.

Macrotipografía La macrotipografía se centra en el ti-po de letra, el estilo de la letra y en el cuerpo de laletra.

Tipografía de edición Reúne las cuestiones tipográfi-cas relacionadas con las familias, el tamaño de lasletras, los espacios entre las letras y las palabras; in-tertipo e interlínea y la medida de línea y columnao caja, es decir aquellas unidades que conceden uncarácter normativo.[2]

Tipografía creativa Esta contempla la comunicacióncomo una metáfora visual, donde el texto no sólotiene una funcionalidad lingüística, y donde a veces,se representa de forma gráfica, como si se tratara deuna imagen.[2]

2 Historia de los estilos tipográfi-cos

• Para antes de la invención de la imprenta, véanse:Manuscrito, Caligrafía.

2.1 Gótico y Renacimiento

La imprenta en Europa se desarrolló en el auge delRenacimiento; sin embargo, los primeros impresos deJohannes Gutenberg como la Biblia de 42 líneas utiliza-ron un estilo de letra del período gótico llamado textura.Durante la Edad Media, la cultura del libro giraba entorno a los monasterios cristianos, de los cuales podríadecirse que hacían de casas editoriales en el sentido mo-derno del término. Los libros no eran impresos, sino es-critos por monjes especializados en esta tarea que eranllamados copistas; ellos desarrollaban su trabajo en unlugar que había en la mayoría de los monasterios llama-do scriptorium que contaba con una biblioteca y un salón

1

2 2 HISTORIA DE LOS ESTILOS TIPOGRÁFICOS

Monje copista en un scriptorium

Les Très Riches Heures du duc de Berry: estilo de letra texture.

con una especie de escritorios similares a los atriles de lasiglesias de la actualidad. En este lugar, los Monjes trans-cribían los libros de la biblioteca, ya fuera por encargo deun señor feudal o de otro monasterio.Durante el Gótico, Europa retornó paulatinamente a unsistema económico dependiente de las ciudades —y nodel campo como lo fue tradicionalmente durante casi todala Edad Media—, lo que determinó el nacimiento de losgremios, los cuales dieron paso a una mayor producciónde libros. Los libros, generalmente religiosos, eran encar-gados por patrones pudientes a un gremio de artistas delibros, los cuales tenían especialistas capacitados en letre-ros, mayúsculas decorativas, decoración de letras, correc-ción de galeras y encuadernación; al ser este un procesototalmente artesanal, un libro de 200 páginas podía llegara demorarse de 5 a 6 meses, y se requerían aproximada-mente 25 pieles de carnero para hacer la vitela donde seescribía e ilustraba con témpera de huevo, guache y unaprimitiva forma de óleo.

Biblia de 42 líneas de J. Gutenberg (letra texture).

Arco de Tito: Inscripción romana que muestra las capitales quesirvieron de inspiración a los primeros tipógrafos venecianos.

Las ciudades que más se fortalecieron durante el periodogótico, fueron las de Europa del norte, como lo son París,Londres y un gran número de ciudades alemanas, las cua-les fueron las primeras que adoptaron el sistema gremial;además de esto, la ciudad determinó el nacimiento de lasuniversidades, lo cual hizo aumentar la demanda de ma-nuscritos y planteó la necesidad de encontrar un nuevomodo de producción de libros, masivo y mucho más eco-nómico.

2.1.1 Técnicas

El papel llegó a Occidente, siguiendo las rutas de lascaravanas que venían del lejano oriente en Asia hacia elmar Mediterráneo, hasta que alcanzó el mundo árabe, yestos, a su vez llevaron el invento a Europa durante lasinvasiones árabes que llegaron hasta España.En poco tiempo, aproximadamente hacia mediados delsiglo XIV, las primeras fábricas de papel se extendierondesde España a Francia, Italia, Gran Bretaña y Alemania.El mismo camino que tomó el papel, también lo hizo la

2.1 Gótico y Renacimiento 3

xilografía, otro invento chino. Las primeras manifesta-ciones de este sistema de impresión, se pudieron ver enlos juegos de naipes y en imágenes religiosas. Por ser es-tos los primeros diseños que se introdujeron en una cultu-ra iletrada, representaron la primera manifestación de lademocratización del arte de la imprenta en Europa. Estasimágenes iban cargadas de signos y símbolos, los cualesobligaban a una deducción lógica. La xilografía permitióque los libros estuvieran al alcance del común de la gen-te, la cual, en su mayoría era analfabeta y por tal razón,el libro de bloque traía muy poco texto y muchas ilustra-ciones, las cuales eran entendidas por cualquier persona,a diferencia del texto que necesitaba de la alfabetizaciónde la población.Este sistema, sin embargo, seguía siendo bastante caro,pues tomaba mucho tiempo grabar en la madera cada le-tra e ilustración, lo cual determinó que fueran libros demuy poca extensión, aproximadamente de 30 a 50 folios.Los primeros libros de bloque se imprimieron con un se-llo de mano y tinta color sepia o gris, que luego sería re-emplazada por la tinta negra. Después de imprimir el tex-to y las ilustraciones, estas se coloreaban a mano con lamisma técnica que se aplicaba en los manuscritos góticos.Algunos grabadores que hacían libros de bloque, al tratarde simplificar su trabajo, trataron de grabar cada letra in-dependientemente para utilizarla varias veces en diferen-tes libros, pero al ser la madera unmaterial muymaleable,las letras se deformaban al cabo de pocas impresiones. Amediados del siglo XV, surgió un nuevo invento, el cualrecibió diferentes denominaciones, entre las que figuran«sistema de impresión por tipos móviles», «tipografía» e«imprenta».El primero en realizar un proceso de impresión por tiposmóviles de metal en Occidente fue el alemán JohannesGutenberg, que produjo sus primeros impresos entre losaños de 1448 y 1450. Cabe destacar que aunque el desa-rrollo de este proceso de impresión es principalmente eu-ropeo, se produjo gracias a ciertos cambios ocurridos enla Europa medieval:

• Las invasiones árabes a la península hispánica, lascuales produjeron el encuentro de dos culturas, cosaque estimuló la producción de ideas en la sociedadmedieval europea. Gracias a este encuentro, Europatuvo los primeros contactos con nuevos modos depensar que iban ligados a nuevas ciencias como elálgebra, el sistema matemático árabe y nuevos mo-delos científicos.

• El progresivo intercambio comercial de Europa conel lejano oriente trajo consigo nuevos materiales einventos como la brújula, el papel y la tinta, estosdos últimos de suma importancia para el desarrollode los sistemas de impresión modernos, pues para laépoca, en Europa, la producción editorial se susten-taba en materias primas como la vitela (piel) y tintesde origen mineral inadecuadas para imprimir sobre

papel.

• Al establecerse nuevas rutas comerciales, es casi se-guro que hubiesen llegado nuevas técnicas a Europa,como los sistemas de reproducción orientales entrelos que se cuentan el grabado y la impresión en se-rie con bloques de madera, muy similar al sistema deimpresión por tipos móviles, pero que no se desarro-lló de manera masiva en el lejano oriente debido alsistema de escritura de carácter pictográfico de estasculturas.

Es así como Gutenberg adaptó una prensa para sacarle eljugo a las uvas, y fundió miles de tipos móviles en metal,los cuales se podían adaptar en la prensa por medio deuna caja llamada tipográfica. En la impresión medievalde bloque, se usaba tinta de agua ligera extraída de lasagallas del encino, la cual era muy bien absorbida por lamadera, pero en el tipo de metal se corría o emborrona-ba. Para producir una tinta espesa y pegajosa, Gutenbergempleó aceite de linaza hervido, que después coloreadocon pigmento de humo. Lo único que se hacía a mano enel impreso tipográfico, era el diseño de la letra capital, yla aplicación de su color.En los manuscritos iluminados, los libros tenían una ge-nerosa cantidad de imágenes que fueron suprimidas pau-latinamente de los libros tipográficos por la imposibili-dad tecnológica de la época de fundir en metal toda unaimagen; debido a que la producción de un manuscrito ilu-minado era sumamente costosa, la impresión de bloque ytipográfica, permitió abaratar estos costos, logrando asíque la escritura, al igual que la información se difundieray produjera cambios de pensamiento en Europa, los cua-les traerían reformas, contrarreformas y revoluciones.

2.1.2 Las primeras familias tipográficas romanas,clásicas o con serifa

Hacia 1500, el invento de Gutenberg había tenido tan am-plia difusión, que en Europa ya existían aproximadamen-te 1100 imprentas funcionando. En los países germanos elestilo de letra más usado era la fraktur (aunque el tipo uti-lizado en la primera Biblia de Gutenberg fue «textura»).A diferencia de Alemania, en el sur de Europa la cos-tumbre en la Edad Media era utilizar la minúscula caro-lingia junto a las mayúsculas cuadradas romanas adapta-das de las inscripciones que se encontraban en las ruinasdel Imperio romano, como la Columna de Trajano; portal razón, este estilo de escritura, sirvió de modelo a losprimeros impresores italianos, para crear las familias ti-pográficas clásicas o con serifas ( también llamados “ga-vilanes” o “remates”). El primer tipo de letra con serifasapareció en el año de 1465, más tarde, tipógrafos e im-presores de la talla de Nicolas Jenson y Aldo Manucioperfeccionaron estas primeras fundiciones, volviéndolasmás estilizadas y refinadas además de incluir un nuevo es-tilo de letra que se llamó bastardilla, el cual fue tomado

4 3 EVOLUCIÓN TÉCNICA

El Hypnerotomachia Poliphili de Francesco Colonna, libro im-preso con tipo de letra clásico o romano por Aldo Manucio en1499.

de la caligrafía cancilleresca de la época; actualmente aeste estilo de letra se le llama itálica por el país de proce-dencia o “cursiva”, y es utilizado para resaltar en un textopalabras escogidas por el editor, extranjerismos y citas.A estos primeros tipos romanos, clásicos o con serifa, seles dio el nombre de estilo veneciano, pues las principalesimprentas italianas que los producían se habían estable-cido en la ciudad de Venecia.En Francia, cabe destacar al tipógrafo e impresor ClaudeGaramond, que creó entre las décadas de 1530 y 1550una familia tipográfica francesa basada en el estilo vene-ciano, que con el tiempo se convirtió en el estándar de suépoca y otras posteriores.

2.2 Barroco y Clasicismo

2.3 Ilustración

2.4 Siglo XIX

Los movimientos artísticos están íntimamente relacio-nados con la tipografía y su diseño son: futurismo,dadaísmo, constructivismo ruso, movimiento De Stijl y

suprematismo.

2.5 Estilo Internacional, Suiza

2.6 Fin del siglo XX, edad informática

3 Evolución técnica

3.1 Imprenta, tipos móviles

Los primeros tipos móviles, inventados por Johann Gu-tenberg, y el tipo de letra redonda o romana que le siguióen Italia, imitaban el estilo manuscrito de esos países enboga en aquellos momentos. Aunque se sabe ahora quelos chinos ya habían experimentado con tipos móviles decerámica en el siglo XI, Gutenberg es reconocido comoel padre del tipo móvil. Vivió en Maguncia, Alemania,y era orfebre de oficio, pero adquirió los conocimientostécnicos sobre el arte de la impresión. Ya se habían he-cho impresiones a partir de bloques de madera tallados amano muchos años antes. En 1440 comenzó una serie deexperimentos que, diez años después, darían como resul-tado la invención de la imprenta a partir de tipos móviles.Utilizó sus conocimientos sobre la tecnología y los mate-riales existentes –la prensa de tornillo, las tintas a base deaceite y el papel-, pero fue la manufactura de los tipos ala que le dedicó gran parte de sus esfuerzos.Como orfebre conocía muy bien el modelado, mezcla yfundición de metales, lo que le permitió desarrollar unmétodo para fabricar los tipos. Se trataba de grabar cadacarácter en relieve de forma inversa sobre un troquel deacero que se incrustaba con un mazo en la terraja (unabarra de cobre). La terraja se colocaba en la matriz, unmolde maestro para fundir cada letra, según un procesollamado justificación. Después, la matriz se colocaba enun molde manual ajustable sobre el que se vertía una alea-ción de plomo y antimonio, y de ese modomodelaba cadauno de los tipos. Los frutos visibles de sus trabajos son laBiblia de 42 líneas, en 1445, el libro más antiguo impre-so en el mundo occidental, aunque imprimió Indulgenciade Maguncia el año anterior, para el cual utilizó un estilocursivo de la letra Gótica llamada Bastarda.Los primeros tipos de letra redonda que aparecieron enItalia entre los años 1460 y 1470 estaban basados en laescritura manual humanista. Un renovado interés por laminúscula carolingia, había provocado un refinamiento ensu diseño, el resultado fue el proyecto final para el primertipo romano.Después de 1460, el liderazgo en el desarrollo de los ti-pos móviles pasó de Alemania a Italia, centro artístico delrenacimiento. En 1465, en Subiaco, cerca de Roma, Con-rad Sweynheym y Arnold Pennartz, dos alemanes que sehabían desplazado a Italia, influenciados por el trabajo deGutenberg, crearon un tipo híbrido, mezcla de caracterís-ticas góticas y romanas. En 1467 se trasladaron a Roma

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y en 1470 habían creado un nuevo conjunto de letras, ba-sados en la escritura humanista.Mientras tanto en Venecia, en 1469, los hermanos da Spi-ra, crearon otra tipo romano, superior al anterior. Pese aello, en 1470 Nicholas Jenson creó un tipo de letra quesuperaba a todas las diseñadas en la época en Italia y quesiguió perfeccionando, creando uno nuevo seis años des-pués y conocido como romana de letra blanca, utilizadopara la impresión de Nonius Peripatetica. Desde enton-ces, las proporciones de Jenson han servido de inspiraciónpara los diseños de tipos.A pesar de que el estilo predominante en Italia era el ro-mano, no era el único. Incluso Jenson continuó produ-ciendo libros en letra gótica, al igual que muchos otros.En 1483, como cosa inusual, el alemán Erhard Ratdolt,imprimió Eusebius usando la letra gótica y la romana deforma conjunta.

3.2 Industrialización, siglo XIX: linotipiay monotipia

Durante la industrialización se intenta automatizar la im-presión, con dos vertientes diferenciadas. En la monotipiacada letra del alfabeto se funde en relieve por separado,y en la linotipia se funde cada línea entera por separado(de ahí su nombre), y al acabar la impresión cada línea sevuelve a fundir para crear nuevas líneas.

3.3 Fotocomposición

3.4 Era digital: TeX, PostScript, autoedi-ción

PostScript es un lenguaje que codifica la información des-criptiva, independientemente de la resolución o el siste-ma.

4 Características de los tipos

• Elementos tipográficos: Á á É é Í í Ó ó Ú ú Ü ü Ñ ñ· ¡ ¿ «» - † º ª ·  Šâ Ĉ ĉ Ê ê Ŝ ŝ · Č č Ć ć Đ đ Š šŽ ž · Ä ä Ë ë Ö ö Ü ü · Ç ç · Ā ā å Ē ē Ī ī Ō ō Ū ū ·ß · Ð ð Þ þ · Æ æ Œ œ · – — · ~ | ° § → · ≈ ± − × ¹² ³ · ‘ “ ’ ” · £ € · Α α Β β Γ γ Δ δ · Ε ε Ζ ζ Η η Θ θ· Ι ι Κ κ Λ λ Μ μ · Ν ν Ξ ξ Ο ο Π π · Ρ ρ Σ σ ς Τ τΥ υ · Φ φ Χ χ Ψ ψ Ω ω ø Ø

4.1 Anatomía de la letra

Partes que componen un tipo:

• Altura de las mayúsculas: es la altura de las letras decaja alta.

• Altura de la x: altura de las letras de caja baja, lasletras minúsculas, excluyendo los ascendentes y losdescendentes.

• Anillo: es el asta curva cerrada que forman las letras«b, p y o».

• Ascendente: asta que contiene la letra de caja baja yque sobresale por encima de la altura x, tales comolas letras «b, d y k».

• Asta: rasgo principal de la letra que la define comosu forma o parte más esencial.

• Astas montantes: son las astas principales u oblicuasde una letra, tales como en «L, B, V o A».

• Asta ondulada o espina: es el rasgo principal de laletra «S» mayúscula o «s» minúscula.

• Asta transversal: rasgo horizontal de las letras «A,H, f o t».

• Brazo: parte terminal que se proyecta horizontal-mente o hacia arriba y que no se encuentra inclui-da dentro del carácter, tal como se pronuncia en lasletras «E, K y L».

• Cola: asta oblicua colgante que forman algunas le-tras, tales como en la «R o K».

• Descendente: asta de la letra de caja baja que se en-cuentra por debajo de la línea de base, como ocurrecon la letras «p y g».

• Inclinación: ángulo de inclinación de un tipo.

• Línea base: la línea sobre la que se apoya la altura.

• Oreja: es la terminación o terminal que se le añadea algunas letras tales como «g, o y r».

• Rebaba: es el espacio que existe entre el carácter yel borde del mismo.

• Serifa, remate o gracia: es el trazo o termina de unasta, brazo o cola.

5 Clasificación de los tipos

Los tipos de letra se clasifican a través de estilos por suforma y también por el momento en el que fueron dise-ñadas.

5.1 Clasificación histórica

Los primeros tipos móviles creados por Johannes Guten-berg, imitaban la escritura manuscrita de la Edad media.Por esta razón no es de extrañar, que los primeros tiposque comenzaron a fundirse fueran la letra gótica o frakturen Alemania y la humanística o romana (también llamada

6 5 CLASIFICACIÓN DE LOS TIPOS

Veneciana) en Italia. La evolución del diseño tipográficoha permitido establecer una clasificación de los tipos deletra por estilos generalmente vinculados con las épocasen las que fueron creadas las familias tipográficas.

Humanístico o veneciano Se conoce con este nombre aaquellos primeros tipos creados en Italia, poco des-pués de ser inventada la imprenta; imitaban la ca-ligrafía italiana de la época. Así mismo se llamanhumanísticas aquellas fundiciones que sin ser de es-ta época (siglo XV) están inspiradas en ellas. Se creaen las afueras de la ciudad de Venecia, Mestre. Ge-nerando gran controversia sobre el origen exacto deeste tipo de caligrafía.

El tipo sans serif está basado en las proporciones de lasromanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseñode caja baja de las romanas de los siglos XV–XVI.No son monolíneas y son una versión de la roma-na pero sin serifas. Algunos ejemplos de estos tipos:Gill Sans, Stone Sans, Optima.

Edward Johston, calígrafo de la época, con su creaciónen el tipo de Palo Seco para el Metro de Londres en1916 significó un gran paso en lo referente a las ca-racterísticas habituales hasta entonces presentes enestos tipos.

Antiguos o romanos Históricamente se denominan ti-pos antiguos a los que empleó Aldo Manucio en suimprenta veneciana a partir de 1495 y todos aque-llos que se han confeccionado después pero tieneninfluencia de estos o son adaptaciones posteriores.Al igual que las familias tipográficas humanísticas,tienen una gran influencia caligráfica pero son másrefinados, debido a que los talladores de matrices ha-bían adquirido más destreza en la confección de laspiezas tipográficas.

De transición o reales Son del siglo XVII pertenecien-tes a la primera Revolución Industrial (Inglaterra).

La característica principal de estas es que, en una mismalínea entran varios caracteres, el ápice es en formade gota, y las minúsculas sonmás altas que en el casode las humanistas y garaldas.

Estas formas características corresponden, también, aque son utilizadas en el famoso diario TIMES (enel cual utilizan el tipo de letra Times New Romancreada por Morrison). Las letras angostas y altas lo-gran una buena visualización para el lector y en unamisma línea entran varios caracteres, esto les servi-ría para poder acomodar perfectamente la informa-ción.

Modernos En 1784 Firmín Didot creó el primer tipomoderno. Este poseía caracteres formales tales co-mo una profunda modulación y contraste entre los

trazos y unos remates nítidos que en otra época nohubiesen podido tallar. Este estilo fue mejorado conla creación del italiano Bodoni y fue empleado comotexto corrido hasta principios del siglo XIX.

Egipcios o Mecánicos Son aquellos de grandes rematesse apartan de los rasgos tradicionales como los ca-ligráficos. También llamadas mecanas, exageran losremates de las modernas produciendo un impactanteaspecto, descubriendo trazos más firmes. Los con-trastes del trazo son variantes, los tipos mecánicosse caracterizan por su estructura monolineal y ras-gos achatados, también se perciben formas geomé-tricas simplificadas y en general de un solo espesoren el trazo, el serif es casi del mismo grosor que losbastones de las letras. Surgen apartir de la industria-lización a afinales del siglo XVIII y principios delsiglo XIX. Ejemplos: Serifa, Rockwell, Clarendon.

Palo seco o sans serif Aquellos que no disponen de re-mates. No se podría establecer una fecha en la queaparezcan los primeros puesto que en algunos catá-logos aparecían letras de caja alta sin remates ya enel XIX.

5.2 Clasificación por forma (serif/sans-serif)

Ejemplo de un tipo de letra de palo seco o sans-serif

Una forma de clasificar las letras es según tengan o no«serifas». Se entiende por serifas, o remates, las pequeñaslíneas que se encuentran en las terminaciones de las letras,principalmente en los trazos verticales o diagonales. Lautilidad de las serifas es facilitar la lectura, ya que estascrean en el ojo la ilusión de una línea horizontal por la quese desplaza la vista al leer.Las letras sin serifas o de palo seco, son aquellas que nollevan ningún tipo de terminación; por lo general son con-sideradas inadecuadas para un texto largo ya que la lec-tura resulta incómoda pues existe una tendencia visual aidentificar este tipo de letras como una sucesión de palosverticales consecutivos.Por esta razón, las letras con serifas (llamadas tambiénromanas) se utilizan en los periódicos, revistas y libros,así como en publicaciones que contienen textos extensos.Las letras sin serifas o palo seco son usadas en titulares,

8.2 Espaciado (tracking) 7

rótulos, anuncios y publicaciones con textos cortos de es-tilo valiante. Ante la aparición de los medios electróni-cos, las letras de palo seco se han convertido también enel estándar para la edición en la web y los formatos elec-trónicos ya que por la baja resolución de los monitoreslas serifas terminan distorsionando el tipo. Esto se debe aque las curvas pequeñas son muy difíciles de reproduciren los píxeles de la pantalla.

5.3 Monoespaciados/ajustados

6 Tipometría: medidas tipográfi-cas

7 Métrica

Lamayoría de las escrituras comparte la noción de una lí-nea de base: una línea horizontal imaginaria sobre la cualse apoyan los caracteres. En algunas escrituras, hay partesde los glifos que van por debajo de la línea de base pen-diente que atraviesa la distancia entre la línea de fondoy el glifo descendiente más bajo de un tipo de letra, y laparte de un glifo que desciende debajo de la línea de fon-do tiene el conocido descendiente. Inversamente, subidaatraviesa la distancia entre la línea de fondo y la tapa delglifo que alcanza lo más lejos posible de la línea de fon-do. La subida y la pendiente pueden o no pueden incluirla distancia agregada por acentos o marcas diacríticas.En las escrituras latina, griega y cirílica (designadas a ve-ces colectivamente como LGC) se pueden referir a la dis-tancia de la parte inferior a la superior de los glifos, de lasminúsculas (línea mala) como x-altura, y la parte de unglifo que se levanta sobre la x-altura como ascendiente.La distancia de la línea de fondo a la tapa de la subida olos glifos mayúsculos regulares (línea del casquillo) tam-bién se conoce como la altura del casquillo.[3] La alturadel ascender puede tener un efecto dramático en la legi-bilidad y el aspecto de una fundición. El cociente entrela x-altura y la altura de la subida o del casquillo sirve amenudo para su caracterización.

7.1 Europea

8 Elementos tipográficos

8.1 Justificación o alineación

Justificar o alinear un texto es la manera de acomodar laslíneas en la caja. Es decir, es la manera en que se alineanentre sí, apoyándose en un lado, al centro o consiguiendouna forma caprichosa. Tomando en cuenta que la palabra“caja” apela al antiguo método de acomodar tipos (le-tras) en un recipiente de madera para conformar colum-

nas, podemos imaginar claramente las líneas apoyadas ala izquierda en una columna, por ejemplo.Los nombres que se dan a las formas de justificar un tex-to varían ocasionalmente entre los diferentes países, peropodemos decir que los más usuales son:

• En block, bloque o cajón, que son aquellas en las quelas líneas van de lado a lado en una columna.

• Alineadas o Locas a la izquierda, las que se apoyana la izquierda sin el requisito de llegar hasta el finalde la columna.

• Alineadas o Locas a la derecha.

• En piña o Alineadas al centro, siendo las que se cen-tran una bajo la otra.

En la actualidad, las columnas de texto se aplican tam-bién en formas caprichosas ya sea siguiendo el contornode una figura o creando una figura con ellas mismas. Lacreatividad ha desarrollado retratos formados con el textode la biografía del personaje y un sinfín de aplicacionesse ven comúnmente en deformaciones legibles o prácti-camente ilegibles, buscando atraer la atención del obser-vador. Justificar es entonces, simplemente dar un formatocualquiera al texto en cuestión.

8.2 Espaciado (tracking)

El espaciado o tracking se refiere al espacio que existeentre cada par de palabras en un texto en relación con elcuadratín o ancho y alto del cuerpo usado.

8.3 Ancho o grueso

Una segunda forma de clasificar las letras es según el an-cho o grueso, es decir, el espacio que ocupa horizontal-mente cada letra. Desde los comienzos de la escritura yla caligrafía y por supuesto de la tipografía, los primerosmaestros notaron que no todas las letras eran iguales en suancho y por tal razón, el espacio entre cada una de ellasdebería variar para que la lectura fuese fluida y equili-brada. Al contrario de este razonamiento, las letras de lasmáquinas de escribir ocupaban cada una el mismo espa-cio, de manera que en el texto se veían espacios distintosentre ellas. Teniendo en cuenta que no todas las letras tie-nen el mismo ancho: Una «m» ocupaba todo el espacio,mientras que una «i» ocupaba mucho menos. Si en el tex-to aparecían seguidas una «i» y una «l», el espacio entreambas era muy grande, mientras que si aparecían segui-das una «m» y una «o» el espacio era muy reducido. Detodo ello resultaba una considerable incomodidad de lalectura y, por ejemplo, en el caso de titulares o rótulos.A continuación se muestra un ejemplo de cada uno de losdos tipos de letras:

8 13 REFERENCIAS

• Lorem ipsum con Arial, (letra compensada):

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• Lorem ipsum con Courier New[4] (letra no compen-sada):

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8.4 Interlineado

Como lo dice la palabra, el interlineado es la separaciónexistente que hay entre líneas. Se mide en puntos.

9 Tipografía digital

Los procesadores de textos de los ordenadores actualesdisponen de una amplia gama de tipos —también llama-dos incorrectamente, por influencia del inglés, fuente—,tanto de un tipo como de otro.La letra Times New Roman fue diseñada originalmentepara el periódico inglés The Times. Mediante este tipode letra se conseguía una gran legibilidad y un excelen-te aprovechamiento del espacio, por lo que en seguida segeneralizó su uso en los medios impresos y, sobre todo,en la prensa. La gran popularidad de la Times New Ro-man es un punto a su favor para su utilización incluso enmedios electrónicos, pero para textos largos en formatoelectrónico puede producir fatiga, precisamente porquela forma en la que el ojo percibe los bordes en este for-mato es justo lo contrario que en el papel ya que por lapoca resolución de los monitores, las serifas terminan dis-torsionando el contorno del glifo. Esto se debe a que lascurvas pequeñas son muy difíciles de reproducir en lospíxeles de la pantalla. Obviamente, la separación entrelíneas también influye en la legibilidad de un texto elec-trónico. Para cartas y correos electrónicos ambos tipos deletras son apropiados, mientras que para informes y con-tratos (por lo general, largos) son más indicadas las letrascon serifa.

9.1 Tipografía para web

Es posible afirmar que todos los tipos cuyo diseño es igualo similar a los tipos clásicos latinos (romanos) son los queofrecen la mejor legibilidad. Hasta el momento el tipoque ofrece la máxima legibilidad en documentos impre-sos es la Times New Roman diseñado por Stanley Mori-

son en 1932 para ser usado especialmente para el perió-dico londinense The Times.Sin embargo para la red hay quienes consideran que unade las mejores familias tipográficas es la Verdana, por-que no cuenta con serifas que se distorsionen, por lo cuales una de las legibles incluso a tamaños ínfimos en losmonitores.

9.2 Tipos de letra informáticos

Los principales formatos usados para tipos de letra en in-formática son: PS, True type y OpenType.

10 Enseñanza

10.1 Estudios en España y Latinoamérica

• Escuela Superior de Diseño en Madrid, España

• Maestría en diseño tipográfico. Centro de EstudiosGestalt, Veracruz, México.

• CDT-UBA, Carrera de Diseño de Tipografía. Uni-versidad de Buenos Aires, Argentina.

11 Instituciones y publicaciones

12 Véase también

• Fotografía

• Litografía

• Tipografía española

• Categoría:Tipógrafos

• Quirografía en

13 Referencias

[1] Hochuli, 2008

[2] Martin Montesinos y Mas Hurtuna, 2003

[3] Cullen, 2005, p. 92

[4] Si no tienes instalado el tipo de letra Courier New, se mos-trará la letra no compensada por defecto en tu navegador.

9

13.1 Bibliografía

• Cullen, Kristin (2005). Libro de trabajo de la dis-posición: Una guía del mundo real a las páginas deledificio en diseño gráfico.

• Hochuli, Jost (2008). El detalle en la tipografia. Bar-celona: Campgrafic. ISBN 978-84-96657-03-8.

• Martin Montesinos, Jóse Luis; Mas Hurtuna, Mon-tse (2003).Manual de tipografía, del plomo a la eradigital. Valencia: Campgrafic. ISBN 9788493167738.

• Martínez de Sousa, José (1974). Diccionario detipografía y del libro. Madrid: Paraninfo. ISBN9780785936800.

14 Enlaces externos

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre Tipografía. Commons

• Orejudo, Antonio (4 de marzo de 2013). «La WorldWide Press».Diario Kafka, El Diario. Consultado el5 de marzo de 2013.

• Tipografias

10 15 TEXTO E IMÁGENES DE ORIGEN, COLABORADORES Y LICENCIAS

15 Texto e imágenes de origen, colaboradores y licencias

15.1 Texto• Tipografía Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Tipograf%C3%ADa?oldid=85124100 Colaboradores: Pieter, Donner, Lourdes Carde-nal, Carlos Castañeda Girón, Sanbec, Aparejador, Zwobot, Dionisio, Aloriel, Txortx, Dodo, Triku, Ma'ame Michu, Sms, Elwikipedista,Barcex, Fmariluis, Boticario, Magister Mathematicae, Orgullobot~eswiki, Further (bot), RobotQuistnix, Platonides, Alhen, Superzerocool,Chobot, Jorunn, Yrbot, BOT-Superzerocool, Jelorol, Davidsevilla, FlaBot, Vitamine, .Sergio, YurikBot, Ombresaco, GermanX, Zam, Lo-quBot, Yonderboy, Daigu, JRGL, Santiperez, FedericoMP, Banfield, Jaques Sabon, Maldoror, Er Komandante, Chlewbot, Ketamino, Iu-lius~eswiki, Miguel303xm, Faelomx, Gussigol, Markotom, BOTpolicia, Zoid, CEM-bot, Jorgelrm, Ca in, Eugenio Vega, JMCC1, Alexav8,Ignacio Icke, Durero, Hispalois, Retama, Baiji, Roberpl, Eamezaga, Ortuno, Pompilos, Jorge, Symposiarch, Miotroyo, Magisternavis, Es-carbot, Isha, Medusagraf, JAnDbot, Pacoperez6, Kved, Mansoncc, Gaius iulius caesar, TXiKiBoT, Angel Alvarez, Humberto, Netito777,Alma2002, Pólux, Coffee3k, InesBlanco, Bucephala, Cinevoro, Aibot, VolkovBot, Technopat, Matdrodes, Lucien leGrey, AlleborgoBot,Zaca83, Posible2006, 3coma14, Muro Bot, Sealight, SieBot, Mushii, Jotae9, Macarrones, Mel 23, Manwë, RicardoPineda, Belb, Enen,XalD, Javierito92, HUB, StarBOT, Antón Francho, Manuelcorradine, Gceli, Héctor L. Cicero B., Eduardosalg, Leonpolanco, Pan conqueso, Slxefac, Poco a poco, Darkicebot, Açipni-Lovrij, Ballenato545, UA31, Thingg, HombreDHojalata, AVBOT, Pedrotipo, Neodimio,MastiBot, Ebgi, Jesus Barrientos, Ialad, Diegusjaimes, Arjuno3, Andreasmperu, Luckas-bot, Alpinu, MystBot, Wikisilki, Luzbelito92, Se-baserma, Ascosphaera, SuperBraulio13, Xqbot, Jkbw, FrescoBot, Savig, Igna, Torrente, Botarel, Ducaran, AstaBOTh15, TiriBOT, FAL56,Oxilium, Born2bgratis, John14, Ganímedes, KamikazeBot, Bea.miau, Foundling, GrouchoBot, Miss Manzana, Drestobias, Edslov, Emaus-Bot, AVIADOR, ZéroBot, HRoestBot, Allforrous, Sergio Andres Segovia, J. A. Gélvez, Grillitus, ConkerSlash!, Khiari, MadriCR, Wa-ka Waka, Diamondland, Jejaramillo, MerlIwBot, Haydea, Tecnologiainfo, KLBot2, Flxndn, Bambadee, Bibliofilotranstornado, LlamaAl,Creosota, Helmy oved, Patgarp, MaKiNeoH, Leitoxx, Baldaquino, El Xavier, Addbot, Jarould, Deisenbe, BenjaBot, Isisdeforme, Marheroy Anónimos: 351

15.2 Imágenes• Archivo:Arch.of.Titus-Inscription.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/40/Arch.of.Titus-Inscription.jpgLicencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Photo taken by author, upload to French wikipedia 13.03.2005 Artista original: Vincent Ramos

• Archivo:Commons-emblem-issue.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bc/Commons-emblem-issue.svgLicencia: GPL Colaboradores: File:Gnome-emblem-important.svg Artista original: GNOME icon artists and User:ViperSnake151

• Archivo:Commons-logo.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licencia: Public do-main Colaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions usedto be slightly warped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version,created by Reidab.

• Archivo:Escribano.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/00/Escribano.jpg Licencia: Public domain Colabo-radores: [1] Artista original: Jean Le Tavernier

• Archivo:Folio_103v_-_Hezekiah’{}s_Canticle.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8b/Folio_103v_-_Hezekiah%27s_Canticle.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Gutenberg_bible_Old_Testament_Epistle_of_St_Jerome.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/27/Gutenberg_bible_Old_Testament_Epistle_of_St_Jerome.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: From a scan at the Ransom Cen-ter of the University of Texas at Austin http://www.hrc.utexas.edu/exhibitions/permanent/gutenberg/ Artista original: Johannes Gutenberg

• Archivo:Helvetica_sample.svg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e4/Helvetica_sample.svg Licencia: Publicdomain Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Manutius.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d1/Manutius.jpg Licencia: Public domain Colabora-dores: http://www.psymon.com/.../masterpieces/manutius.html Artista original: nanosmile, please use this discussion page

• Archivo:Metal_movable_type.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/ae/Metal_movable_type.jpg Licencia:CC BY 2.5 Colaboradores: http://www.sxc.hu/photo/238776 Artista original:Willi Heidelbach

15.3 Licencia de contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0