Titus Popovici

  • View
    56

  • Download
    1

Embed Size (px)

DESCRIPTION

filmmenu

Text of Titus Popovici

Film Menurevist de cinemaMenuSri la coninut Acas C`est quoi? Tabelcotaii Unde gsii FilmMenu Download Sondaj Cineclub FilmMenu Contact Mesaj pentrunoi

[Eseu] : Titus Popovici, stima noastr imndriaDate:27 noiembrie 2013Author:Film MenuCategory:EseuTags:1989,Actorul i slbaticii,Armata Roie,cinema clasic romnesc,Comitetul Central,Cristian Tudor Popescu,Cu minile curate,Dacii,Dan Pita,disiden,disident,Geo Saizescu,Gheorghe Gheorghiu-Dej,Ion,La Moara cu noroc,Liviu Ciulei,Lucian Bratu,Manole Marcus,Mihai Viteazul,Mircea,Mircea Drgan,Mircea Murean,Mircea Veroiu,Nicolae Ceauescu,Noi cei din linia nti,Operaiunea Monstrul,Padurea spanzuratilor,Partidul Comunist Romn,Partidul Muncitoresc Romn,Praga,Profetul aurul i ardelenii,Raluca Durbac,Secretul lui Bachus,Sergiu Nicolaescu,Setea,Stalin,Tezele de la Mangalia,Titus Popovici,Tudor,Valurile Dunrii,Victor IliuPost navigationLansarea Film Menu#20Titus PopoviciStima noastr i mndria

deRaluca DurbacExilul, la care ca orice scriitor romn dornic de glorii transnaionale m-am gndit mcar o dat, nu mi-ar fi reuit, ca de altfel nimnui din generaia mea; n cel mai bun caz, cu un dram de noroc i cu o minima abilitate de-a cultiva relaii a fi putut deveni un bun scenarist profesionist, angajat la Hollywood, lucrnd la comand i pltit cu luna sau bucata, ca Petru Popescu, scriitor de real talent, dup ce a rmas n Occidentul mirific i s-a lepdat public de limba n care, totui, gndea. E drept c asemeneajobl-au avut i alii, mai importani, Scott Fitzgerald, Raymond Chandler sau William Faulkner, unul dintre scenaritii la Pe aripile vntului. Ce anse are un emigrant s creeze o ficiune romneasc sau chiar american, capabil s-i emoioneze penatives?1Fragmentul de mai sus este extras din cartea autobiografic a lui Titus Popovici, Disciplina dezordinii, scris n 1993 i publicat n 1998, dup moartea sa, cu sprijinul Ministerului Culturii. Fac aceast meniune deoarece, dei a fost tiprit sub patronajul acestui minister, lucrarea pare s nu fi cunoscut niciodat pixul unui editor (fragmente ntregi din istoria personal a lui Popovici se repet n capitole diferite) sau al unui corector (greeli de limb i ortografie). Mai mult, cartea pare s fi fost vomitat direct pe paginile pe care a fost tiprit. Amalgamul de idei, anecdote cu tovarul, note din cltorii, istorii personale, opinii i preri cu privire la orice, mpletite cu adncul oftat al unui om ce regret c i-a irosit talentul pe nite neavenii m determin s cred c aceast lucrare este una dintre cele mai oneste scrieri ale lui Titus Popovici, scenaristul de cas al Partidului Comunist Romn, membru n Comitetul Central al PCR, unul dintre cei mai puternici i mai influeni oameni din cinematografia romneasc pre-revoluionar.

Secretul lui Bachus (1984, r. Geo Saizescu)nainte de a ridica sprnceana condescendeni, trebuie totui s lum n calcul posibilitatea ca speculaiile lui Titus Popovici cu privire la ansele sale de a ajunge scenarist la Hollywood s nu fie doar fantezia unui om rupt de realitate. Titus Popovici a fost un scenarist care a lucrat onorabil n paradigma narativ hollywoodian, construit n jurul unui protagonist nzestrat cu caliti excepionale, care trebuie s nving o serie de obstacole pentru a obine ceea ce i dorete, aa cum erau eroii muncii socialiste din filmele sale (indiferent de epoca istoric n care triau), angajai ntr-o lupt acerb cu burghezia asupritoare care dorea s-i opreasc din a obine pacea socialist. De altfel, majoritatea filmelor scrise de Titus Popovici sunt filme de gen, alctuite dup regulile cinemaului clasic, fie c vorbim de filme cu gangsteri (Cu minile curate, 1972, r. Sergiu Nicolaescu),western-uri (seria Profetul, aurul i ardelenii, 1978 i 1981, r. Dan Pia; 1980, r. Mircea Veroiu), filme istorice (Dacii, 1967, r. Sergiu Nicolaescu; Noi, cei din linia nti, 1985, r. Sergiu Nicolaescu), epopee istorice (Mihai Viteazul, 1971, r. Sergiu Nicolaescu, Mircea, 1989, r. Sergiu Nicolaescu) sau comedii (Operaiunea Monstrul, 1976, r. Manole Marcus; Secretul lui Bachus, 1984, r. Geo Saizescu). Nici n adaptrile sale cinematografice (Pdurea spnzurailor, 1964, r. Liviu Ciulei; La Moara cu noroc, 1955, r. Victor Iliu; Ion, 1979, r. Mircea Murean) nu a ncercat structuri narative alternative, ci a lucrat n parametrii menionai anterior. A fost, ns, un scenarist cu un sim aparte pentru limbaj i coloratur verbal, pentru replici memorabile laHollywood, nzestrat cu abilitatea de a construi personaje complexe (cnd i-a fost ngduit) i de a dezvolta conflicte care se susin (pe hrtie, nu neaprat i dup decupajul unor regizori ilustratori, ca Sergiu Nicolaescu) pe care, din pcate, uneori le-a ngrmdit n structuri narative instabile, dovedind n acelai timp o capacitate neegalat de a se adapta cerinelor estetice i ideologice venite de sus, lucru care l-a fcut extrem de popular n PCR i printre regizorii care doreau s mnnce o pine cald.Diviziunea socialist a muncii. Doi cu sapa, cinci cu mapa.Titus Popovici s-a nscut la 16 mai 1930 n Oradea, avndu-i ca prini pe Augustin Popovici, funcionar la Pot, i Florica Popovici, nvtoare, fiind astfel un tnr cu origini proletare sntoase. n timpul celui de-al Doilea Rzboi Mondial a fost, pe rnd, martor direct al atrocitilor comise de legionari, de armatele germane naziste, i apoi de cele eliberatoare ruseti. Dup absolvirea Liceului Emil Gojdu din Oradea, a urmat cursurile Facultii de Filologie a Universitii din Bucureti (1949-1953) i a fost angajat, nc din timpul studeniei, ca inspector la Ministerul Artelor, Direcia Teatre. A publicat n anul 1950 un volum de schie scrise n colaborare cu Francisc Munteanu, Mecanicul i ali oameni de azi. Dup patru ani n care, din motive nc neelucidate, nu a avut voie s publice, a aprut primul su roman, Strinul, cu character autobiografic, n care ironiza stilul de via burghez din oraul su natal. A nu se interpreta c pauza de patru ani l-a constrns s se dea pe brazd i s se alinieze inteniilor ideologice ale partidului. Titus Popovici a pornit n activitatea sa literar ca un comunist convins, aa cum mrturisete n repetate rnduri n Disciplina dezordinii. Receptivitatea fa de ideologia oficial a regimului comunist i promisiunea talentului su literar l-au adus apoi n prim-planul vieii artistice.Opera sa cinematografic este imposibil de discutat n afara contextului politic. Filmul a fost principalul mijloc de propagand i diseminare a ideilor Partidului Comunist Romn. Este inutil s dezbatem structuri narative i construcie de personaj dac alegem s ignorm coninutul ideologic al scenariilor. De aceea, este important de subliniat faptul c Titus Popovici a creat sub dou regimuri dictatoriale: cel al lui Gheorghe Gheorghiu-Dej i cel al lui Nicolae Ceauescu. Cele dou regimuri s-au manifestat diferit i au avut un impact diferit asupra cinematografiei romneti.

Valurile Dunrii (1960, r. Liviu Ciulei)Regimul lui Gheorghiu-Dej a fost unul de tip stalinist, pro-moscovit pn la ultima celul, care a inut s respecte ntocmai normele cinematografice ale realismului socialist, stabilite la Moscova nc din 1928, norme care subliniau necesitatea ca filmul s devin un instrument de educaie ideologic a maselor. ntr-un document trimis n 1949 de Partidul Muncitoresc Romn ctre activitii responsabili cu cinematografia gsim liniile directoare care au definit filmul romnesc n timpul regimului lui Gheorghiu-Dej: Cinematograful este arta cea mai important, arta cu cel mai pronunat caracter de mas. Tovarul Stalin spune c n minile Puterii Sovietice cinematograful reprezint o for uria, de nepreuit. Avnd posibiliti excepionale de nrurire spiritual a maselor, cinematograful ajut clasa muncitoare i partidul ei s educe pe oamenii muncii n spiritul socialismului [...] Artitii care au o atitudine uuratic i lipsit de rspundere fa de munca lor risc s se vad aruncai peste bordul artei sovietice naintate i dai la rebut. [...] Succesul sau insuccesul viitorului film depind n primul rnd de scenariu. Scenariul este baza filmului2Scenaristul capt astfel importan n detrimentul regizorului. Mai mult, aa cum observ Cristian Tudor Popescu n cartea sa Filmul surd n Romnia mut (Polirom, 2011), orice intervenie personal a regizorului i a operatorului, planuri, cadre, unghiuri, lumini, decoruri deosebite, nu poate nsemna altceva dectformalism, alterare individualist i estetizant a realitii, sancionabil chiar i cu pucria3n acest climat restrictiv, n care regizorul nu avea voie s filmeze dect ce scria scenaristul pe hrtie, i face Titus Popovici debutul cinematografic cu o adaptare dup nuvela Moara cu noroc, de Ioan Slavici. Scenariul, nelipsit de substrat ideologic, este mai mult o aezare n secvene a nuvelei, adevrata valoare a filmului stnd n regia ngrijit i auster a lui Victor Iliu, care, n ciuda tuturor restriciilor regizorale impuse fr prim-planuri, care nsemnau vedetism burghez; cu personaje aflate ntr-o micare nentrerupt, niciun personaj nu are voie s se opreasc, s contemple ceva, s tac pur i simplu, s nu fac nimic4; absena linitii, muzica non-diegetic i sunetele diegetice manifestndu-se necontenit, pentru a ghida spectatorul spre o interpretare corect a secvenei i ncrcarea fiecrui metru de pelicul cu mesaj ideologic reuete s fac un film puternic, care se ridic uneori dincolo de propaganda momentului.

Moara cu noroc (1955, r. Victor Iliu)Adevratul talent scriitoricesc al lui Titus Popovici iese la iveal odat cu scrierea scenariului pentru filmul Valurile Dunrii (1960), regizat de Liviu Ciulei. Dei un film cu puternic caracter propagandistic, fiind o poveste despre insurecia armat din august 1944, nicieri nu sunt menionate contiina revoluionar sau lupta de clas, nu se amintete nici mcar despre rolul crucial al Armatei Roii eliberatoare (ceea ce ar fi fost o crim n ochii lui Stalin, dac acesta nu ar fi murit n 1953). La prima vedere, pare a fi doar o poveste despre prietenia dintre un marinar i un soldat ai Armatei Romne, legai prin lupta mpotriva unui duman comun, al crui nume este rar menionat. Popovici construiete cu mare atenie legt