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TONY GARNIER:LA ANTICIPACION DE LA CIUDAD INDUSTRIALJ o s e p A t a n a A t o n t a n e r

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~Detalle exterior de la Sala de Reuniones de la Cite con pane de lascitas de tra1lail de Emile lola,

Habiendo ganado al fin Tony Garnier en 1898 elGrand Prix y habiendose trasladado en 1900 a la VillaMedicis de Roma, sede de la Academia Francesa, Gar-nier sorprende a la central parisina con su primer envioreglamentario en 1901. Para dernostrat su aprovecha-miento de la estancia en Roma, Garnier afiade al enviode un levantamiento, una restauracion y una fotografiadel Tabulario (parte del Capitolio frente al Foro Roma-no) algunos planos de una Cite Industnelle imaginaria.L6gicamente este envlo provoca una contestacion oficialde la Academia recriminando su actitud. Sin embargo,el acto antiacadernico que realiza Garnier se inscribe enun ambiente generalizado de contestacion entre los estu-diantes, y muy poco despues la Academia reforma lasnormas de los pensionados en Roma y les 'tolera el envlo,junto a los levantamientos de arquitectura clasica obliga-torios, de posibles proyectos de arquitectura moderna.

Para enfatizar el escandalo que se va a producir entrelos responsables de l'Academic de Beaux-Arts de Paris,junto a los dibujos de esta Cite Industrielle, Garnier in-cluye una breve y critica sentencia respecto a la arquitec-rura clasica: Como toda arquitectura que se apoya enprincipios falsos, la de la antiguedad fue un error. Solola verdad es hermosa. En arquitectura, la verdad es pro-ducto de los caculos realizados para satisfacer necesida-des conocidas, con medios conocidoss (1). Tal como hasenalado Reyner Banham (2) en este texto se pueden ha-lIar resonancias de las dos principales concepciones ar-quirectonicas que hablan podido influir sobre Garnieren estos afios de finales de siglo. Por una parte las ideasde Julien Guadet y por otra las de August Choisy. Gua-det habia insistido a menu do en que componer es haceruso de aquello que se conoces (3) y para Choisy los calcu-los son esenciales en su interpretacion de la arquitecturabasada en la tecnica y la precision (4). Como veremos,esta propuesta de Cite Industn'elle y los planteamientosligados a ella, se pueden explicar en gran medida por surelacion con el contexto cultural y arquitectonico de laepoca.82

1. ULTIMOS EPISODIOSDE LA TRADICION BEAUX-ARTSEntre 1889 Y 1899 Tony Garnier esrudio en la Aca-

demia de Beaux-Arts de Paris, luchando en los iiltimosafios hasta obtener el Gran Prix de Roma, la maxima as-piracion de los estudiantes de arquitectura dentro delsistema jerarquico y competitive de los premios de laAcademia. Esta distincion les perrnitfa realizar el GranTour por Italia y Grecia. Durante esta epoca el profesorde Cornposicion Arquirectonica fue Julien Guadet(1834-1908), quien publico en 1902 sus Elements etTbeorie de l'Architecture como resultado de su docenciaen l'Ecole de Beaux-Arts. August Perret y Tony Garnierestan considerados como sus dos mas aventajados alum-nos. En su metodo y texto Guadet continua de hecho loscriterios metodologicos establecidos por Durand a prin-cipios del siglo XIX (5), basados en la cornposicion a ba-se de ejes principales y secundarios. Guadet no tiene ne-cesidad de insistir demasiado en los criterios de la com-posicion axial, ya que estos, al igual que la conscienciade la disponibilidad de un catalogo de estilos, eran en-tonces un hecho incuestionable. Tambien el esquemadesarrollado por Guadet se basa en la existencia de unoselementos de arquitectura (los elementos en Durand) yde unos elementos de composicion 0 volumenes funcio-nales (las partes en Durand), que segun las leyes de com-posicion acadernicas se combinan para formar el edificio:Componer es poner en conjunto, combinar las partesde un todo. Al mismo tiernpo, estas partes, son los ele-mentos de la cornposicion, y de la misma manera querealizais vuestra concepcion con los muros, bovedas, cu-biertas -todos los elementos de la arquitectura- esta-blecereis vuestra composicion con salas, vestibulos, es-caleras, etc. Estos son los elementos de la cornposicion(6). Guadet escribia tambien que Si insisto sobre estasconsideraciones no es, por cierto, para borrar todo 1 0 he-cho antes; al contrario, tal como nuestro lenguaje, tal co-mo toda nuestra civilizacion, nuestro arte es -y debeser- el rico heredero de una fortuna acumulada a travesde los siglos. Pero odio las proscripciones artisticas, comotodas las exclusividades; deseo haceros comprender elsentido -amplio y severo- en que entiendo la palabra"clasico'", colocada al comienzo de estos estudioss.. Enla medida que cree que la arquitectura es tanto un traba-jo basado en la rradicion como en la invencion y la crea-cion, Guadet defendera la libertad de componer a partirde un sistema y metodos conocidos, defendera la idea deque la historia debe ser comprendida, no imitada. Vere-mos como algunas de las ideas tomadas de Guadet aflo-ran tanto en la cornposicion como en ellenguaje eclecti-cista de los edificios de la utopica ciudad industrial pro-puesta por Garnier, aun cuando Guadet habla recomen-dado no enfrentarse nunca al disefio global de la ciudad.Garnier no hizo caso de este consejo.

La Histoire de l'Architecture publicada en 1899 porAugust Choisy (1841-1909) que era una clara aplicacionala historia de la arquitectura del positivismo como me-todo y que se resumia en la idea de que cada forma esla consecuencia logica de cada tecnica disponible en cadamomento historico, se situaba dentro de la tradicion ra-

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cionalista francesa que entendia la arquitectura esencial-mente como L'an de batirs: Rondelet, Labrouste, Rey-naud, Viollet-Ie-Duc, etc. Para Choisy los momentos demaximo esplendor, aquellos en que sintonizaron perfec-tamente belleza y tecnica, fueron el de la arquitecturadel d6rico y el de la arquitecrura g6tica. Su his tori a semanifestaba en estrecha relaci6n al tipo de perspectivaisornetrica que usaba en muchas de las ilustraciones dellibro (ilustraciones que Le Corbusier seguirfa usando pa-ra su Vers une architecture) las cuales permitian percibira la vez la planta, la secci6n y'e l alzado, intentando ex-presar al maximo la racionalidad de cada edificio. Losplanteamientos de Tony Garnier, tanto por su adscrip-ci6n a esta linea del racionalismo clasicista como por laestrecha relaci6n de sus propuestas formales con la tecni-ca del hormig6n armado, manifestaran una sintonia conlas ideas de Choisy.

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Esquema de la cite industrielle de Tony Garnier l. Ciudad antigua.2. Estaci6n central. 3. Barrios residenciales, 4. Centro de la ciudad.5. Escuelas primarias. 6. Agrupaci6n de escuelas profesionales. 7. Es-tablecimientos sanitarios. 8. Estaci6n de la ciudad. 9. Complejo in-dustrial. 10. Estaci6n de la fabrica. 1l. Cemenrerio. 12. Viejo castilloy parque publico. 13. Mataderos.

Vista de los porticos de la Sala de reuniones de la Cite.

Perspectiva del centro cultural, adrninisrrarivo y deportivo de la CiteIndustrielle.

2. NUEVOS TEMAS PARA LOS GRANDS PRIXTony Garnier, ademas de seguir trabajando callada-

mente en su Cite Industrielle, dedica el resto de su es-tancia en Roma a realizar el levantamiento y la recons-trucci6n de la ciudad de Tusculum (de cuyas ruinas prac-ticamente s610 queda en pie el teatro), mostrando asi suinteres por estudiar los edificios relacionados entre ellosen el contexto de la ciudad clasica. A pesar de esta op-ci6n de escoger como tema una ciudad yno un rnonu-mento sea innovadora, se ha de entender, tal como vere-mos, en el contexto cultural de estos afios.

De hecho el pretexto de contestar a la Academia atraves de los envios desde Roma ya 10 habia utilizadoHenri Labrouste en los afios 1824-30, cuando enviabadibujos en los cuales 10mas importante era por una par-te, el estudio de su secci6n, de sus materiales, de la rna-nera como se soportaba, y, por otra, el ir introduciendoel uso del color en la interpretaci6n de los templos clasi-cos, en consonancia con las ideas que tras los descubri-mientos de los arqueologos empez6 a extender Hittorff.Si la visi6n tecnica y la defensa de la policromia fueronlas innovaciones que en los envios se introdujeron hacia1825, hacia 1890-1900 las dos novedades seran la apari-ci6n de los temas sociales y el hecho de entender el urba-nismo como competencia de los arquitectos. Tanto deun tern a como del otro podemos encontrar referenciasconternporaneas a Tony Garnier.

Asi Joseph-Eugene Duquesne, que fue Grand Prixen 1897 y por tanto coincidi6 en Roma con Garnier, pre-sento poco mas tarde Un proyecto preliminar de vivien-da colectiva, Camara de Trabajo 0 Casa del Pueblo, conun gran anfiteatro para conferencias y ya en 1900 habiaafiadido en sus envios desde Roma un proyecto tituladoAyuntamiento de la ciudad furura. Y Leon Jaussely,que obtuviera el Prix de Roma en 1903 con una Plazadernocratica en una gran ciudad dernocratica ya en1900 habia realizado un proyecto de Plaza del Pueblo.

Existe adernas una cierta relaci6n entre los proyectosganadores de premios a finales de siglo (un hospital en18990 una estaci6n central en 1898, adernas de otros te-mas planteados en estos afios como una Universidad po-pular 0 un Teatro popular) con edificios dibujados porGarnier en su Cite Industrielle. Garnier gan6 el GrandPrix en 1898 con un Proyecto de Bolsa, que se distingulapor la fidelidad ala composici6n axial, sirnetrica y repe-titiva de la Academia, por la definici6n de la planta librey por una excesiva irnportancia dada a las zonas de circu-laci6n. Una propuesta que mostraba como la mayoria deproyectos de estas decadas se basaban en una arquitectu-ra resuelta en planta.

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3. LA EXPOSICION EN PARISDE LA CITE INDUSTRIELLEEn 1904, el mismo afio en que August Perret finali-

zaba su obra en la rue Franklin, Tony Garnier expuso enParls, a su vuelta de Roma, su proyecto de Cite Indus-tnelie, junto a los planos de Tusculum. El proyecto, quelevance opiniones diversas entre los cornponentes de laAcademia, ernpezo a ser tenido en cuenta por los jove-nes arquitectos que con los afios fueron convirtiendo aTony Garnier en un arquirecto admirado. Admiradoprecisamente por una obra utopica realizada en su ju-ventud, cuando tenfa unos treinta afios. Uno de sus pri-meros admiradores fue Le Corbusier, quien en 1917 lededico unas frases en su articulo Trois appels aux archi-tectes publicado primero en la revista L 'Esprit Nouveauy despues en Vers une architecure, Afios antes, ya en1907, Le Corbusier habra ido a Lyon a visitar a Garnier,este hombre que ha vislumbrado el nacimiento pr6xi-mo de una nueva arquitectura, tal como escribina al fi-nal de su vida en Oeuvres Completes. Garnier y Le Cor-busier coincidian en una cormin admiraci6n por dosmundos para ellos conciliables: por una parte el mundoclasico, basado en el equilibrio, la simetrla y la calma,y por otro el de ia industrializaci6n, la rnaquina y laconstrucci6n. Por esto Le Corbusier, al hablar de estasnuevas propuestas de principios de siglo, escribirfa Contodo esto se esta realizando aquello que los griegos, taninmersos en este espiritu, habian sofiado sin poderlonunca realizar por falta de los rnetodos y de los mediospropios de la industria modernas.

La fortuna de la Gte Industriel/e ser ira extendiendo.En un articulo de 1928 Giedion ya hablara de ellz'y ensu Espacio, tiempo y arquitectur, sera presentada comoel primer ejemplo de la urbanistica conternporaneas ycomparada con la propuesta urbana de Otto Wagner pa-ra Viena (considerada demasiado estatica) y con la Ciu-dad jardin de Howard (considerada err6neamente comoirrealizable), la propuesta de Garnier se defendera comola mas anticipadora del futuro. A traves de las historiasde la arquitecrura (Zevi, Pevsner, Banham, Rusell-Hitch-cock, Benevolo, Frampton) y de monograflas (Veronesi,1948; Pawlosky, 1967; Wiebeson, 1969), el interes sobreTony Garnier se ha revitalizado en la actualidad con dosnuevas monografias (7) y un rnimero especial de la revis-ta Rassegna de 1984.

Planta general de los establecirnienros publicos del barrio central dela Cite.

4. LES GRANDS TRAVEAUX DE LA VILLELE LYON, 1906-1920Tony Garnier habra nacido en 1869 en Lyon, se cri6

en un barrio de obreros radicales y particip6 en el movi-miento socialista durante su estancia en Parfs, Precisa-mente en 1983 Jean jaures gana el escafio de diputadosocialista. A su vuelta a Lyon es llamado por el nuevo al-calde socialista Edouard Herriot para colaborar en suproyecto municipal. Herriot queria rnostrar como la ciu-dad era una fuerza civilizadora, introduciendo una poll-tica publica activa basada en la innovaci6n tecnica.

Durante estos afios Garnier realizara, siguiendo unaarquitectura deudora del academicismo, solo correcta yno excesivamente atractiva ni novedosa, toda una seriede proyectos: el Matadero (1908-24) con una gran navecuya estructura recuerda la Galerie des Machines de laExposici6n de Paris: el Estadio (1913-18), de fuertes re-sonancias clasicistas; el Hospital de la Grange-Blanche(1911-27); yel Quartier des :HtatsUnits. Todas estas rea-lizaciones tendran gran influencia en la version definiti-va de la Cite Industriel/e que se publicara en 1917. Enesta version, formada por 165 laminas" se mantendra laidea. inicial y general de la ciudad de 1901-04, depura-dose el lenguaje y la forma concreta de los edificios.

Plano de las manzanas alargadas del barrio residencial de la Cite In-dustrielle.

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5. LA ESTRUCTURA DE LA CITEINDUSTRIELLE

Pensada esencialrnente desde la escala urbana, no ro-ta por ningun problema singular (tal como pasaba en laelevacion de Tusculum) la estructura de la C it e In du s-tn'el le presenta una serie de caracteristicas, muchas deelIas innvovadoras. De forma regular y geometrica, perosin una simetrfa general sino solo con sirnetrfas parciales,se regira segtin una estricta zonificacion, articulando lasdiferentes partes a base de ejes de circulacion, de insufi-ciente importancia.Con una preexistente y pequena ciudad antigua, laestacion central se sima entre esta y el gigantesco compe-jo industrial. La ciudad independiente propiamente di-cha alberga el centro adminsitrativo y cultural de la ciu-dad. Estrategicamente ubicadas en cada barrio, estan lasescuelas primarias y sobre la ciudad estan situados los es-tablecimientos sanitarios. En la zona superior, dominan-dolo todo, se situ a la gran presa que nutre de energfaelectrica a la industria y la ciudad. En el breve texto queacornpafiaba al proyecto (practicamente el tinico escritoteorico de Tony Garnier) se deda Los estudios de arqui-tectura que nosotros presentamos aqui, con una larga se-rie de pIanos, conciernen al establecimiento de una nue-va ciudad, i a ci ud ad in du st ri al ; esto se debe a que sonrazones de tipo industrial las que daran origen, de hoyen adelante, ala fundacion de la mayor parte de nuevasciudades, Mis adelante anunciara: En este caso el ori-gen es la fuerza del torrentes (8). Esta ciudad imaginariaserla de un tarnafio sernejante a ciudades de la region su-deste de Francia -como Saint-Etienne, Givors, etc.- yestaria basada precisamente en los dos sectores predomi-nantes de la region; el textil y el metahirgico.

Por 10 que respecta a la gestion de la ciudad, Garnierdesarrollaba sus ideas progresistas y su preocupacion so-cial: el suelo estaba totalmente socializado y el Estadoera, adernas, el responsable de la organizacion del traba-jo y el garantizador del bienestar fisico de todo el mun-do. De esta manera todo era un enorme parque publico.Todas las edificaciones, tanto residenciales como publi-cas, estaban rodeadas de verde y sin ninguna delimita-cion ni barrera de propiedad.

6. LAS IDEAS DE CIUDAD EN EL CAMBIOD E SIG LO

Es indudable que en las propuestas urbanas que seplantean en estos afios -solo es necesario que tom em oscomo referencia las propuestas de Jaussely- el brack-grounds del trazado de las ciudades greco-romanas defundacion es esencial (9). En este sentido tambien en laCi t e Indus tn 'e l l e de Tony Garnier pervive la vision clasi-ca de la ciudad: situada sobre una plataforma, -comola acropolis de una ciudad helenlstica=- queda definidoun perimerro 0 limite que acnia a la manera de muralla.La idea de ciudad compacta, limitada y los esquemas deregularidad, axialidad y jerarqula -que tanto admirabaLe Corbusier por su capacidad de aportar orden-, per-tenece a la pervivencia de las ciudades clasicas que estospensionados de los afios 1900 dibujaron en su GrandTour. Incluso entre edificios concretos de la C it e In d us -tn' tdle y tipologias de la ciudad greco-romana se puedenestablecer claros paralelos: el teatro al aire libre y el tea-tro griego de Tusculum; las viviendas de la Cite y las ca-sas de Herculano y Pompeya; los banos publicos y las ter-mas de la Roma Imperial, etc. Por 10 tanto, la referenciaa la ciudad clasica greco-romana se revela como una delas fuentes de la urbanistica moderna.

Hemos de tener en cuenta, adernas, que mientras enEstados Unidos se extiende la propuesta de la City Beau-tiful -basada en los trazados acadernicos, la arquitectu-ra del eclecticismo y la definicion de unos modern os cen-tros dvicos-, en Francia se esta extendiendo la metodo-logia de la Geografia Regional. Como contrapunto a latradicion centralista tipicamente francesa y a las ideas deuna Geografla General, la Geografia Regional, cuyoprincipal iniciador fue Vidal de la Blache, planteaba ladescentralizacion y el federalismo; el entendimiento decada ciudad en relacion con el contexto y el territorio; untarnafio lirnitado para las ciudades; el renacimiento de lacultura autoctona, y el establecimiento de lazos con laindustria local y la artesanal; la preservacion de las carac-terfsticas provinciales y sus monumentos historicos; etc.

Si en el rnetodo de analisis la Geografia Regional se-guia las pautas positivistas de la Geografia General, enel mornento de la slntesis, sobre el soporte de un ideali-zado concepto de region y de criterios como espacio, lu-gar y paisaje, se tendia a una interpretacion diferenciaday personalizadora de cada region que se basada tambienen la tradicion historica de cada lugar. En cierta manera,pues, la Escuela Regional Francesa planteaba en sus me-todos una sintesis entre el positivismo y el historicismoen geografia.

Se ha de enrender, por tanto, la propuesta de Gar-nier dentro de esta filosofia descentralizadora e histori-cista del regionalismo. Su tamafio , relacion con los se c to-res productivos de la region, etc. son caracteristicas que10 demuestran.

Vista de una de las escuelas primarias de la Cite.85

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7. LOS TIPOS ARQUITECTONICOS

En el centro del area residencial de esta ciudad in-dustrial se hallan los establecimientos publicos, los cua-les son tres tipos.

Los servicios administrativos, con las salas de asam-bleas como centro de la ciudad -un edificio con una sa-la central para 3.000 personas, dedicada a debates parla-mentarios y representaciones musicales, simbolo de lareforma social-. El centro de esta ciudad industrial,moderna y civil no 10 representa ni el castillo del prfnci-pe:. ni la iglesia, sino la asamblea popular.

La zona de las colecciones, que esta dedicada a la cul-tura y alberga museos de distintos tipos y la biblioteca.Y la zona de establecimientos deportivos y especta-culos, que rnuestra tanto el enfasis que se concede al te-rna del deporte y la higiene como la pervivencia de laidealizada cultura greco-romana, con sus gimnasios, ter-mas, estadios, etc. En aquellos afios de cambio de siglooptar por los edificios deportivos iba estrechamente liga-do con las ideas mas avanzadas; la cultura progresista po -nla especial enfasis en el ejercicio y la salud, expresandoun cierto naturalismo pagano que coincidia con el revi-val de los Juegos Olimpicos en Atenas y Paris. Tambienel higienismo que entroncaba con la tradicion cienrfficay rendla a la defensa de la socializacion del suelo y el pre-dominio del espacio verde, esta presente en la Cite In-dustrielle, en lugares concretos como la zona hospital a-ria, situada en una area independiente y resuelta a basede pabellones y con un edificio especial dedicado a he-lioterapia.

De entre los diferentes tipos de escuelas que se ex-tienden por toda la ciudad, como piezas esenciales deuna nueva sociedad, destaca el edificio de la Escuela deBellas Artes, una actualizacion en la estetica y la estruc-tura de hormigon arm ado de la Academia de Beaux-Artsde Paris que Garnier conoda perfectamente.

Tal como sefiala repetidarnente Tony Garnier todoslos edificios importantes estan casi exclusivamente cons-truidos con horrnigon armados. En la cornposicion de es-tos edificios predomina la pervivencia de los criteriosacadernicos de axialidad, orden, repeticion, jerarqufa,etc. y todos ellos tienden a las plantas libres. expresionde la estructura de hormigon armado que potencia lapolifuncionalidad, la indeterminacion, la neutralidad yel movimiento.

En su lenguaje estos edificios no estan tan lejos de lospresentados por Gaudet. De hecho son edificios de dise-no acadernico desprovistos de toda ornarnentacion su-perficial e intentando expresar la estetica del horrnigonarmado. En especial las viviendas tienden a 10 que Jean-Louis Cohen denomina constructivismo mediterraneo(10). No olvidemos que estos primeros afios del siglocoinciden en algunos paises con la revitalizacion del es-piritu clasicista y rnediterraneo y que por ejemplo en Ca-talufia se empieza a desarrollar el Noucentisme:., con elque se identifica la Lliga Regionalista Catalana, precisa-mente el llamado partido industrials.

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8. LA C ITE INDUSTR IE L LE DE GARNIERY TRAVAIL DE ZOLAEn la medida que las concepciones sociales de Gar-

nier forman parte de una corriente socializadora desarro-lla en Francia a finales del siglo pasado, no es extrafia lacoincidencia de las ideas clave de su ciudad utopica conlas de otra ciudad escrita, la expresada por el novelist aEmile Zola (1840-1902) en Traoail (1901).

Nos referimos a la idea de una posible sociedad libre,sin edificios represivos como cuarteles, prisiones y tribu-nales y sin cdificios religiosos, innecesarios en una socie-dad que tiene solo como ide ales el trabajo, el amor y lacooperacion. En ambos casos, la Cite Industrielle y Tra-vaIl, predomina la idea de la superacion del capitalismoen el marco de una ciudad modelo, con reminiscenciasclasicas y en la que no existen las iglesias, conventos y pa-lacios predominantes en la ciudad antigua sino los edifi-cios para asambleas, deporte, cultura y trabajo. En am-bas el hecho crucial es el trabajo y en el centro de la Cre-cheries de Zola hay una gran sala para reuniones y fiestasmientras que en el centro de la Cite de Garnier se siniala sala de asambleas y servicios administrativos.

TravaIl expresaba una influencia explicita de Four-nier y otros socialistas utopicos, tal como los definieraEngels. Y Garnier, que posiblemente no leyo estos auto-res utopicos, si que como miembro en Paris de la Asocia-cion de Amigos de Emile Zola era lector de su obra. Zolahabia dedicado sus ultimas cuatrO novelas al proyecto,interrumpido por su muerte, de desarrollar una especiede nuevos evangelios defendiendo los valores de la Fe-cundidad(1899), el Traba jo (1901), la Verdady laJusti-cia. En ellos se narrrarian , segun la voluntad de aplicarteorias cientfficas, biologicas y sociales a la narrativa, lashistorias de cuatro hermanos. En estas obras en las queaflora un cierto mesianismo y paternalismo social (proxi-mo al de Garnier) se presentan unos personajes de rasgosacusados, a veces caricaturescos, y se defiende una con-cepcion naturalista de la existencia, que todo 10 supeditaal correcto y sabio desarrollo de las leyes de la naturaleza.Lejos de 10 metafisico, esta obra se sinia en la amplia tra-dicion del positivismo burgues tan predominante a fina-les del siglo. En Traoai! el protagonista Lucas Froment,un ingeniero-arquirecto, funda por encima de la preexis-rente factoria especulativa y siniestra -L'abisme-,una nueva ciudad industrial -La Crecheriea=- basadaen las ideas de la ciencia, el trabajo, la higiene y la justi-cia, y segun la concepcion de un socialismo cooperativis-ta y federalista. En las dos ciudades utopicas predomi-nan los parques abiertos. Zola habla de una ciudad sinningun alineamiento, con grandes viales, que cortan losjardines para facilitar las comunicaciones, y simplementelas casas entre los arboles para el disfrute de cada fami-lias y de el inmenso jardfn en que se convertira toda laciudad .

En las laminas de la Cite Industrielle editadas en1917, Garnier muestra como el Palacio de la Asambleairia adornado de relieves y de citas de esta novela de Zo-lao Los dos fragmentos que reproduce parcialmente en elfriso son claramente expresivos de las ideas de uno yotro.

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Centro de helioterapia de la Cite Industrielle.

Era aquelIo la hermosa produccion incesante de lasepocas de paz, railes y mas railes, para que todas lasfronteras se franqueasen y para que todos los pueblos,cada vez mas juntos, formaron un solo pueblo, sobreuna tierra totalmente surcada de caminos. Eran los gran-des navies de acero, no los abominables buques de gue-rra que lIevan la devastacion y la muerte, sino buques dela solid arid ad y de la fraternidad, intercambiando losproductos de los continentes, multiplicando por diez lasriquezas dornesticas de la humanidad, hasta el punto dereinar por doquier una abundancia impresionante .

Resolviose que la fiesta rendria lugar al aire libre,cerca de la ciudad, en un vasto campo donde las espigasde maiz se alzaban como las columnas sirnetricas de untemplo gigantesco y dorado bajo el limpido sol. La co-lumnata se extendia hasta el infinite, hasta el horizontemas remoto, con espigas y mas espigas que pregonabanla fertilidad inagotable de la tierra. Y alli fue donde secanto y se bailo, con el buen olor del maiz duro, en me-dio de la inmensa y fertil Ilanura en la que el trabajo delos hombres, por fin renconciliados, conseguia pan sufi-cienre para satisfacer a todos .

Se trataba de la propuesta de una Arcadia socialistay mediterranea para la nueva era industrial. En cada unade las dos citas afloran las dos ideas claves en la novelade Zola y en la ciudad utopica de Garnier: la nueva so-ciedad de la produccion, el trabajo y la cooperacion, poruna parte y la nostalgia de la vida arcaica, del paisaje cla-sico, por otra.

9. LAS TIPOLOGIAS RESIDENCIALES:LA CASAIndudablemente el tema esencial de la Cite. es la

vivienda. Es con diferencia el tema al que se dedican maslaminas y es en las viviendas donde se lIega a un extraor-dinario nivel de detalIe (11). La Cite Industrielle acabadefiniendo su posibilidad en la concrecion de sus vivien-das. Adernas es alli donde hay un mayor esfuerzo de in-novacion del lenguaje, con una arquitectura en la quepredomina la ausencia de ornamentacion y la estetica cu-bica del horrnigon armado. Es import ante no olvidarque esta idea de ciudad surgio contemporaneamenre alesplendor de l'Art Nouveau y conviene tam bien recor-dar que Guadet escribfa las proporciones son las quedan el caracrer al edificio, no la decoracion .

Desde la existencia de claras referencias al implu-vium y al atrio, hasta las indumentarias entre romanasy ebiedermeier que lIevan las figuras que se pasean porlas casas, pasando por la atmosfera clasica que respiranlos interiores 0 las victorias aladas que coronan algunasde elIas, en estas casas vuelve a aflorar el modelo roma-no. Unas casas sin vallas y entre parques, en una ciudaden que el trafico rodado y el peatonal son independien-tes y a la que la forma alargada de las manzanas de vi-vienda otorga su caracteristica forma general alargada.

Tarnbien es en las viviendas donde Garnier muestrasu deuda con una arquitectura exclusiva de horrnigon ar-mado, en la Iinea de Hennebique y de Perret, a base deporticos, reticulas y form as prisrnaticas. Y donde mues-tra hasta que punto fue poco sensible a una parte de lasinnovaciones form ales de los alios veinte, sin seguir laevoluciond hacia la esbeltez, altura y versatilidad de laarquitectura de hierro 0 hacia la transparencia, la dina-micidad y los reflejos de la estetica del vidrio que desa-rrolIaran los neoplasticismo, los expresionistas y Mies vander Rohe, en especial. Garnier quiso recrear, de hecho,la solidez, estabilidad y caracter tectonico de la arquitec-tura clasica de piedra. Estaba en la corriente que confia-ba en una estrecha relacion entre el mundo clasico y elracionalismo moderno: Labrouste, ViolIet-le-Duc, Va-lery, Perret, Le Corbusier ...

Vista de los altos homos dentro de la Zona fabril de la Cite.

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