Top Style№12 Россия

Высокий стиль

№12 2012

2012 - год российской истории

Путь Хирурга

директор Нии им. склифосовскогоМогели Хубутия о будущемроссийской медицины -

Per aspera ad astra

русский князь НикитаЛобанов-ростовский.Эпоха-судьба-коллекция -

ВозрождеНие ЛегеНдыПетр столыпин. опыт и наследиереформатора длясовременной россии -

Российская диПЛоМатияректор дипломатической академииМид россии евгений Бажановоб истории и настоящемроссийской дипломатии -

62 68

26 18

"Вот она - Россия: умная, добрая, талантливая и цветастая "

Н.д. Лобанов-ростовский

Адрес редАкции:125190, г. Москва, Ленинградский пр-т,

д. 80, корп. 21, офис 412 +7 926 522 32 22

реклАмнАя службА:тел.: +7 (8352) 62-55-36

[email protected]/ru

Журнал зарегистрирован Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роском-надзор). Свидетельство ПИ № ФС77-49993 от 24 мая 2012 г. Перепечатка материалов (фото и текстов) без разрешения редакции запрещена. Ответственность за информацию, содержащуюся в рекламных материалах, несут рекламодатели. Мнение редакции может не совпадать сточкой зрения авторов. Отпечатано в ИПО «Лев Толстой» (300000, г. Тула, ул. Ф.Энгельса, 70). Тираж – 10 000 экземпляров. Цена свободная.

Высокий стиль

№12 2012

Учредитель: ООО «Милегрина»

Главный редактор и издатель: наталия яковлева[email protected]

Директор издания: Алан Гудиев[email protected]

Директор по связям с общественностью: светлана якимова[email protected]

Директор по рекламе: сергей Шабаршев[email protected]

Арт-директор: Александр яковлев

Дизайн и верстка: Ольга картузова[email protected]

над номером работали: Зинаида Паршагина, Ольга Крутова, Лариса Радевич,Борис Беленкин, Евгений Трусов, Андрей Добрынкин, Светлана Шукшина, Станислав Воронов,

Илона Чаклова, Людмила Белоусова, Павел Градов, Людмила Егорова

магазин «александр», Чебоксары, ул. карла маркса, 31, тел.: +7 8352 62.55.36красноярск, Arte Jewellery GAllery, тел. +7 3912 11.83.03; тюмень, Кураж, тел. +7 3452 39.90.86; Челябинск, Гостиный двор, тел. +7 8351 263.13.93; нижний новгород, DAVinci, тел. +7 8312 96.16.32; сочи, имидж, тел. +7 8622 66.54.82; новосибирск, S&S Jewellery fASion, тел. +7 3832 17.05.60; сургут, даниэль, тел. +7 3462 36.01.17, магнитогорск, Generу, тел. +7 3519 23.46.75, краснодар, Золотой ларец, тел. +7 8611 23.47.97. Фирменный магазин «александр»: [email protected], www.milegrina.ru

ОТ РЕДАКТОРА

6 Высокий стиль

Дороги е ч итател и!история бывает такой разной и удивительной. В нее

можно попасть и остаться там на века. она может быть ходом развития успеха, веселым рассказом и даже це-лой наукой. Но первоначальное значение этого слова восходит к древнегреческому термину historia, озна-чавшему «расследование, узнавание».

В Википедии сообщается, что в самом начале история отождествлялась с установлением подлинности собы-тий и фактов, и только позже это слово стало обозначать рассказ о событиях прошлого, о случае, происшествии. работая над номером, который вы держите в руках, мы убедились в истинности древнего определения.

Этот выпуск посвящен истории россии. так вышло, что на 2012 год пришлось множество юбилеев: 200-ле-тие победы в отечественной войне с Наполеоном, 150-летие со дня рождения великого реформатора Пе-тра столыпина, 100-летие государственного музей изо-бразительных искусств им. а.с. Пушкина, и 1150-летие государственности в нашей стране.

Перед нами стояла нелегкая задача – собрать кол-лекцию еще не рассказанных историй. Мы как насто-ящие сыщики несколько месяцев разбирались в осо-бенностях российской дипломатии, искали машины советских вождей, вникали в истинное значение ре-форм Петра столыпина, выходили на связь с русским князем и изучали профессиональный путь великого хирурга, которому приходится каждый день спасать жизни людей. а затем складывали из этих сведений свою собственную летопись нашей великой россии.

один мудрый человек сказал, что история мира – это история каждого из нас. В 2012 году исполняется 5 лет со дня выхода в печать первого номера нашего журнала. Все эти годы мы творили историю одной из самых красивых территорий нашей страны – террито-рии Поволжья. Но сегодня нам стало мало этого, и мы решились выйти из зоны собственного комфорта. сей-час вы начнете читать первый номер «top style» феде-рального значения.

добро пожаловать в новую историю!

Наталия якоВЛеВа, главный редактор

магазин «александр», Чебоксары, ул. карла маркса, 31, +7 8352 62.55.36нижний новгород, DAVinci, тел. +7 8312 96.16.32; ростов-на-дону, 18 Карат, тел.: +7 8632 50.11.11; самара, Brizo, тел. +7 8462 70.46.81; саратов, DAVinci, тел. +7 8452 23.88.88;

сочи, имидж, тел. +7 8622 66.50.82; тюмень, courAGe, тел. +7 3452 39.90.86. Фирменный магазин «александр»: [email protected], www.milegrina.ru

В НОМЕРЕ


34

38

12

44

10

12

18

26

34

38

44

50

56

Обломов? – Нет, Гончаров!Он мечтал писать книги. А пришлось поступить на службу и стать чиновником. Иначе было не прожить, а заработать на жизнь книгами – нереально.

2012 – Год истории РоссииДатой, от которой ведется отсчет лет российской государственности, принято считать 862 год. Но никто не возьмется сказать, точна ли эта дата.

Возрождение легендыПетр Столыпин в письме к Николаю II: «Главная наша задача – укрепить низы. В них вся сила страны. Дайте государству 20 лет покоя, внутреннего и внешнего, и вы не узнаете нынешней России!».

Путь ХирургаМогели Хубутия: «Я слушал с замиранием сердца и восхищался мужеством человека, который может взять ответственность за жизнь другого. Когда пришло время выбирать профессию, я решил пойти по стопам дяди».

4 сезона власти Никита Сергеевич отличался большой любовью к кукурузе и кабриолетам, именно их он предпочитал в качестве основного транспортного средства.

Меценат Известнейший человек, миллиардер, легенда века, меценат и инвестор Шелдон Аделсон родился в многодетной и совсем не богатой семье эмигрантов из Литвы и Украины.

История в оригинале В этом году исполнилось 100 лет российской сокровищнице античных идеалов, форпосту мирового духа – Государственному музею изобразительных искусств им. Пушкина.

Россия живописная Совместный художественный проект журнала «Top Style» и художника-экспрессиониста Станислава Воронова.

БлагоодарителиНа примерах княжеской доброты училась быть благодетельной вся Россия. А в глазах простого народа постепенно складывался идеал правителя – милосердного, заботящегося о бедных, немощных и сиротах, доброго, справедливого, по-отечески мудрого.

TOP STYLE

№12, 2012 9

50

82

78

68

Россия не сердится,Россия сосредотачиваетсяЕвгений Бажанов: «Важные перемены начались с приходом к власти Петра I – он превратил Россию в сильное, экономически развитое государство, с которым в Европе стали считаться. При нем в ведущих странах мира открылись наши постоянные дипломатические представительства».

Per aspera ad astraРусский князь Никита Дмитриевич Лобанов-Ростовский: «Я выполнил долг русского человека перед Россией, в которой не был рожден. В меру моих сил и способностей я старался спасти то, что почти наверняка было обречено…»

Гид по стилю Вечерние платья дизайнера Зухаира Мурада. Коллекция 2012-2013 гг.

Ювелирное искусство -бесконечная историяБольшая императорская корона, чудо ювелирного искусства, была изготовлена в 1762 году для коронации императрицы Екатерины Великой. В короне 4 936 бриллиантов общим весом в 2 858 каратов.

Ракета запускаетисториюОни уверяли, что подобная сборка уничтожит часовую промышленность в СССР...

Записки коллекционераСобирательство, вообще-то говоря, это необыкновенно сильная страсть. В основе каждой коллекции лежат индивидуальные особенности человека, ее собирающего.

Повареннаякнига РоссииЛитературно-художественный проект журнала «Top Style» совместно с культовым поэтом Александром Тимофеевским и яркой художницей Ларисой Радевич.

62

68

74

78

82

86

94

НА КНижНОй пОлКЕ


ОБлОМОВ?–Нет, ГОНчаРОВ!200 лет назад 6 июня 1812 года в маленьком уездном Симбирске в купеческой семье родился маль-чик, которому суждено было, став писателем, совершить настоящее литературное открытие.

сто равнодушным и апатичным выражением лица, с за-думчивыми, казавшимися многим сонными, глазами. В доме Майковых, где он бывал постоянно, за ним даже закрепилось прозвище «принц де Лень».

Прочитав все это, деятельный, энергичный человек может отвернуться и от этого писателя, и от его книг. а между тем без гончарова немыслима история великой русской литературы и великого XIX века. да и сам он, при ближайшем рассмотрении, оказывается отнюдь не обломовым…

ему было совсем немного лет, когда не стало отца. к матери он до конца жизни испытывал благодарные чувства, уверяя, что ее воспитание было единственно правильным. Но до 10-летнего возраста, когда его от-правили в Москву в коммерческое училище, иван гонча-ров рос под влиянием крестного. отставной моряк Ни-колай Николаевич трегубов как-то, еще при жизни отца, снял у гончаровых флигель во дворе. он был одинок, очень привязался к детям, а после смерти главы семьи взял на себя заботу об их воспитании. Мать гончарова, благодарная ему за это, в свою очередь, до конца жиз-ни заботилась о трегубове. такой – сборной - семьей они и жили, помогая друг другу. образованный, много

Текст: Зинаида паршагина

и.А. Гончаров{ {Литература – язык, выражающий все, что страна думает, чего желает, что она знает и чего хочет и должна знать.

даже самые далекие от литературы и от чтения люди знают, что иван александрович гончаров придумал об-ломова. с тех самых пор, как читающий мир узнал этот тип дремотно-бездельного существования, черты ге-роя искали и находили в самом писателе. уверяют, что даже обстановка в доме гончарова была живой иллю-страцией к роману. Надо сказать, что писатель и сам подавал повод к этим параллелям, признаваясь, что его роман и герой – плод наблюдений за своей собствен-ной жизнью. По описаниям современников, внешне гончаров был полным, медлительным человеком, с ча-

TOP STYLE

№12, 2012 11

читающий, много знающий человек, с добрым, горячим сердцем, трегубов был замечательным учителем для маленького Вани. от него мальчик узнавал русскую историю, у него перенял интерес к разным проявлени-ям жизни…

«Бывало, как начнешь рассказывать что-нибудь из моих скитаний по белу свету, – вспоминал трегубов, – так он, кажется, в глаза готов впрыгнуть, так внимательно все слушает... Лет шести, верно, я выучил его грамоте, а уж и не рад, как он начал читать! Вообразите... такой-то клопик заползет ко мне в библиотеку и торчит там до тех пор, пока насильно вытащат его есть и пить... заглянешь в книжку к нему... точит какое-нибудь путешествие».

Через много лет иван гончаров, чье детство было наполнено рассказами крестного о морских приключе-ниях, помня мечту трегубова о том, чтобы крестник не-пременно совершил три плавания, отправится в кругос-ветное путешествие на фрегате «Паллада». разве мог решиться на такое обломов?

его взяли в плавание секретарем экспедиции. со скрупулезностью чиновника он записывал все, свои за-писочки отсылал друзьям с просьбой хранить все в це-лости до его приезда. собрав все эти клочки бумаги, он составит «Фрегат «Паллада» – книгу, которая и сегодня, в век телевидения и интернета, не утрачивает своего исторического и познавательного значения.

два года он провел на фрегате. обогнули мыс горн, пересекли атлантический и тихий океаны. Плавание за-кончилось для гончарова в японии. В августе 1854 года он отправился в Петербург. от якутского аяна до сто-лицы было 10 тысяч верст. Пока добирались до якутска, наступила зима. а ехали верхом, иногда по 10-11 часов…

каждый день, на остановках – на пустой станции или в юрте, в лесу – он заносил в путевой дневник свои впе-чатления от поездки. Этот уникальный материал тоже стал достоянием читателя.

только в якутске, в конце ноября он пересел в до-рожную повозку. отдохнуть по-настоящему удалось в иркутске. здесь его приняли в семьях декабристов, живших на поселении – Волконских, трубецких, якуш-кина… В Петербург он добрался лишь через полгода – в феврале.

Написав книгу об этом путешествии, гончаров все-таки проявит самоедство, бросив фразу: «Видно, мне на роду написано быть самому ленивым и заражать ле-нью все, что приходит в соприкосновение со мною».

Почему он так думал о себе? По-настоящему был не-доволен собой? Может, ему хотелось быть более энер-гичным, быстрым, легким, а темперамент не позволял? Может, как христианин, искал греха в себе и исповедо-вал его? Вопросы эти – без ответа, потому что относятся к сокровенному. Мы можем искать только подтвержде-ния – фактами.

Всегдашней мечтой гончарова – с детства – был ли-тературный труд, писательство. отмучившись в ком-мерческом училище, так и не закончив его, он посту-пил в «питомник декабризма» - на словесный факультет Московского университета. учился с упоением. Был вне политических веяний, вне студенческих вольнодумных кружков – а рядом с ним учились Белинский и Лермон-тов, герцен и огарев... революционные веяния совсем не затронули его воображения – он предпочел им би-блиотечную тишь и общение с книгами…

он мечтал писать книги. а пришлось поступить на службу и стать чиновником. иначе было не прожить, а заработать на жизнь книгами было нереально.

«я служу искусству, как запряженный вол», – писал он тургеневу. у него не было возможности писать тогда,

когда хочется, в любое время суток. Все три своих капи-тальных романа: «обыкновенная история», «обломов», «обрыв» – он вынашивал и продумывал десятилетиями, писал на отдыхе (а много ли было того отдыха?). кроме того, над текстами он работал тщательно, а это всегда сопряжено с медлительностью.

он был очень требователен к себе, сомневался во всем. Подробной чистке подвергал не только содер-жание произведения, но и мельчайшие детали формы. ужасом редакторов были его авторские корректуры. он мог по нескольку раз переделывать какое-либо выра-жение, переставлял слова, выбрасывал целые огром-ные куски из уже подготовленного к печати текста. а публика, не видя этой интенсивной умственной работы, подозревала в гончарове лень и «обломовщину»…

Этот всегда затянутый творческий процесс болез-ненно сказывался на его самолюбии. гончарову каза-лось, что кругом воруют его сюжеты, образы и мотивы, под его особенные подозрения попадал быстропишу-щий тургенев. ради того, чтобы прояснить разногласия между писателями, даже собирался третейский суд… На самом деле тургеневу, конечно, было проще – он не был обременен финансовыми затруднениями, мог писать тогда, когда пишется, а не в перерывах между корпением на государственной службе. и пока гонча-ров вынашивал идею и собирался писать, тургенев уже выпускал книгу. а время было одно, действительность одна – и многое в восприятии жизни просто пересека-лось, а совпадения в трактовках тоже были неизбежны.

и все же гончаров успел стать крупнейшим писа-телем. таким, что его баловала и критика, и читатели. острый, проницательный ум, мягкий юмор, доброту, по-этическую настроенность души угадывали в нем без-ошибочно, его любили, к нему прислушивались, его старались пригласить туда, где ценилось общение…

Но все это – и признание, и слава, и уважение – не сделали гончарова по-настоящему счастливым. Личная жизнь не сложилась ни с одной из любимых женщин, не складывались отношения с родственниками. и ра-достью, скрасившей последние годы, стала семья его камердинера. После кончины слуги гончаров взял на себя заботы о вдове и трех ее детях, по сути, повторив судьбу своего крестного, трегубова. По-человечески крепко привязавшись к детям, он поселил эту семью в своей квартире, взял ее на содержание. жили скром-но, но это было его несостоявшееся семейное счастье, и он холил и нежил его столько, сколько смог. Перед смертью он очень изменился, похудел, ослеп на один глаз, избегал встреч с людьми.

анатолий Федорович кони – юрист, судья, государ-ственный и общественный деятель, литератор, дей-ствительный тайный советник, член государственного совета российской империи – к столетию гончарова подготовил блистательную речь. он произнес ее в за-седании разряда изящной словесности академии наук 15 апреля 1912 года. Были в ней слова, многое объяс-няющие в гончарове. «глубокая вера в иную жизнь со-провождала его до конца. я посетил его за день до его смерти, и при выражении мною надежды, что он еще поправится, он посмотрел на меня уцелевшим глазом, в котором еще мерцала и вспыхивала жизнь, и сказал твердым голосом: «Нет, я умру! сегодня ночью я видел Христа, и он меня простил…»

он не был обломовым. он просто по-русски глубоко и часто был недоволен собой. он трудился и получил Прощение.

Все, что он сумел накопить в трудах, гончаров оставил семье своего слуги, которую опекал до последнего дня.

ЮБилЕи


аршином общимне измерить . . .

Баян. Художник В.М. Васнецов. 1910 г.

Если бы не идея объявить 2012-й Годом истории России, у большин-ства из нас не было бы повода лишний раз перелистать летопис-ные страницы. Однако это полезное занятие позволяет окунуться в тайны, которые хранит прошлое нашей Родины, и понять, кто же мы такие, россияне.

Текст: Зинаида паршагина

Мы вопрошаем и допрашиваем прошед-шее, чтобы оно объяснило нам наше на-стоящее и намекнуло о нашем будущем.

В.Г. Белинский{ {

TOP STYLE

№12, 2012 13

а был ли рюрик?датой, от которой ведется отсчет лет российской го-

сударственности, принято считать 862 год. Но никто не возьмется сказать, точна ли эта дата.

древние летописи утверждают, что до этого года славянские племена объединял мудрый старейшина го-стомысл. Четверых своих сыновей он похоронил, а трех дочерей отдал замуж за соседей. одна из них, умила, была замужем за кем-то из западнославянских князей, по предположениям историков, возможно – на острове ругин (рюген), где жили варяги-славяне, или в земле бодричей-рарогов, или за князем «рутов» («ругов»). Во всяком случае именно с умилой связывают начало рода русских князей рюриковичей, ведущих происхождение от варягов.

думая о том, кому передать власть, гостомысл пере-живал, что не оставил наследников мужского пола. По легенде, однажды он увидел во сне, как из чрева дочери умилы выросло дерево, покрывшее ветвями огромный город. Этот дивный сон растолковали гостомыслу вещу-ны. они сказали, что один из сыновей умилы будет его преемником. Перед смертью гостомысл собрал «ста-рейшин земли от славян, руси, чуди, веси, меров, кри-вичей и дряговичей» и велел им просить в князья сына умилы. рюрик (а это был именно он!) явился с двумя бра-тьями, известными опять же по летописям, как синеус и трувор. «Повесть временных лет» утверждает, что имен-

но в 862 году рюрик стал править в Новгороде, синеус в Белоозере, а трувор – в изборске. Через два года по-сле кончины братьев, о причинах которой летописи мол-чат, рюрик стал единоличным правителем и установил монархию. Правда, стоит сказать, что вся эта история призвания варягов вызывает множество разночтений, и никто не может утверждать, что все так и было на самом деле, в особенности же – кто такие были синеус и тру-вор, существовали ли они, от кого произошел рюрик, какой народ представлял, и как случилось, что он стал правителем руси.

и, тем не менее, именно потомки рюрика правили русью 700 с лишним лет. к XIII веку их насчитывались сотни семей. огромный клан со множеством ответвле-ний: Полоцкие, галицкие, туровские, изяславичи, ро-стиславичи, святославичи, ольговичи, Мономашичи – все они происходили от рюрика, и все – правили русью. когда в 1598 году умер бездетный царь Федор иоанно-вич, сын ивана грозного, посчитали, что род пресекся. Но это было совсем не так.

к концу XVI века насчитывалось до 30 княжеских фа-милий, предки которых восходили к рюрику. Шаховские, горчаковы, Шуйские, оболенские, Щербатовы, Волкон-ские, трубецкие, голицыны, огинские, долгоруковы, гагарины… Потомками рюрика были князь дмитрий Пожарский и жена Михаила Булгакова Белосельская-Белозерская, поэт Николай заболоцкий и композиторы Модест Мусоргский и Михаил огинский… а также: гер-цог Веллингтон, уинстон Черчилль, отто фон Бисмарк,

В Московском Кремле. Художник А.М. Васнецов. 1910 г.

ЮБилЕи


кардинал ришелье, симон Боливар, джордж Вашингтон, теодор рузвельт, джордж Буш... александр дюма, Байрон, рубенс, роберт Льюис стивенсон, Фритьоф Нансен, джонатан свифт, антуан де сент-Экзюпери, рубенс, тулуз-Лотрек, жан Поль сартр… Этот бес-конечный список потомков основателя российской государственно-сти можно продолжать и далее.

корни всего мира сходятся в древней руси – не в том ли секрет ее непостижимости и тайны?..

«край мой! Любимаярусь и Мордва!» так воскликнул в XX веке с.есенин. и он, конечно, знал, почему

поставил эти два слова в один ряд, с большой буквы... В 2012 году мордва празднует тысячелетие объединения с русью.

и опять – весьма условная дата. Но в самой этой условности заложен глубокий смысл.

Первое письменное упоминание о мордве встречается аж в VI веке. В IX веке о стране Мордовия писал византийский император константин Багрянородный. В это время мордва уже широко рас-селилась от правого берега Волги на севере до верховьев Мокши и суры на юге. а в начале второго тысячелетия здесь появились славяне. доказательством тому послужили находки археологов на рубеже XX-XXI веков. В кельгининском могильнике они обнаружили подвески со знаками высшей княжеской славы Владимира красно солнышко, это и указало на то, что рядом с мордвой захоронены славяне. от этих первых поселенцев, пришедших из славянских зе-мель, пошло объединение с русью, а потом – и со всеми народами, ее составляющими.

Никто не расскажет, как все было на самом деле. Не подписы-вали в то время договоров о сотрудничестве, не объявляли себя по-братимами, не оставили нам четких и ясных свидетельств государ-ственного строительства. а это значит, что всё сегодня – на грани гипотез. Но вовсе не важно для россии – мордва ли вошла в русь, или русь пришла к мордве, гораздо важнее для нас другое – тысяче-летний опыт единения, сосуществования, взаимопонимания. и се-годня русские, чуваши, марийцы, живущие рядом с мордвой, пере-мешанные в родстве, делящие одно село, одну улицу, одну школу и один храм, понимают сердцем и душой, насколько велика в своем удивительном единении россия.

Битва, не оставившаяследов еще один юбилей, окруженный тайнами – 770-летие «Ледового

побоища». об этом сражении с детства знает каждый, кто вырос в россии. однако некоторые историки до сих пор сомневаются, было ли оно, и размышляют о том, почему после него не осталось ника-ких следов. Битва при Чудском озере описана практически во всех древних летописях, но столь противоречиво, что эти описания толь-ко подогревают сомнения исследователей. до сих пор не найдено ни одного захоронения воинов, а их, только рыцарей в латах, судя по летописям, должно было быть не менее 400! до сих пор непо-нятно, как можно было устраивать битву на льду в апреле-месяце, в том месте, где часто не замерзает вода! Много вопросов и к выбору места, и к тому маршруту, по которому вел свои войска александр Невский... Но какими бы ни были версии исследователей, неоспо-римыми остаются гений русского полководца и героизм воинов. Мужество стрелков, принявших на себя первый удар, неожиданный бросок с флангов, победный полет засадного полка. Все то, о чем мы знаем наизусть с детства.

Петр I с орденом Святого апостола Андрея Первозванного на голубой ленте и звездой на груди. Художник Ж.-М. Натье. 1710-е гг.

Портрет Екатерины II. Художник Ф.С. Рокотов. 1763 г.

На 2012-й выпадаетнемало исторических дат. Это стало поводом для того, чтобы объявить его Годом российской истории.

Чебоксары: Фирменный магазин «Александр»,ул. Карла Маркса, 31, тел. 8 (8352) 62‑55‑36, 62‑34‑25

www.milegrina.ruС полным списком авторизованных точек продаж

можно ознакомиться на сайте www.lpirus.ruLPI RUS эксклюзивный дистрибьютор Maurice Lacroix в России

ЮБилЕи


200 лет – не такой уж большой срок для истории. и про войну с Наполеоном мы тоже знаем с детства. учили наизусть «Бородино», продирались через толстовские периоды в «Войне и мире», смотрели «гусарскую балла-ду». Но вновь и вновь удивляет факт: выиграли эту войну армия, возглавляемая старцем кутузовым, и сермяжное партизанское войско, состоявшее сплошь из крепост-ных, поначалу вооруженных вилами и граблями. Непо-бедимый дух проснулся и придумал, как задавить заво-евателя всей европы. уходили в леса крестьяне, налетая неожиданно, уничтожали французов, идущих в деревни за провизией, оставляли без еды наполеоновские от-ряды. Воевали, как могли, а когда открывалась возмож-ность – вооружались и превращались в настоящее не-победимое воинство. «да, были люди в наше время!...»

Века проходят, а героизм повторяется. и остается рос-сия непобедимой. и ни один из завоевателей не может разгадать сей тайны – откуда у нее столько сил. а силы – от корней и от духа, который сильнее оружия, потому что дух – уже сам по себе оружие. а духа в россии много.

Юбилеи 2012 года975 лет первой библиотеке древней руси (ее ос-

новал ярослав Мудрый в софийском соборе г. киева).300 лет назад Петр I перенес столицу из Москвы в

Петербург.255 лет назад основана российская академия ху-

дожеств.160 лет Эрмитажу.150 лет – санкт-Петербургской консерватории.100 лет – государственному музею изобразитель-

ных искусств им. Пушкина.

«купно за едино.Вместе за одно!» Безусловно, в череде юбилеев российской истории

этот – самый яркий. 400 лет назад поднялась с колен своих русь и пошла отстаивать себя и свою Веру. Ниж-ний Новгород, по призыву земского старосты козьмы Минина, не размышляя долго, отдал все, что мог – каж-дый принес треть того, что имел. Под флаги ополченцев и икону Богородицы за князем дмитрием Пожарским встали рядом с русскими татары, чуваши, мордва и чере-мисы. славен был этот поход. Вышли из Нижнего в кон-це зимы 1612 года. По дороге набрали еще ополченцев, особенно много – в ярославле, а уже к концу октября с позором изгнали поляков из Москвы. и сколько бы ни прошло лет – 400, 500, 600 – ни убавить, ни прибавить этому подвигу ничего лишнего: в едином порыве, отдав последнее, помолившись всем миром, без различия язы-ков и положений пошли в бой, чтобы положить душу за родину. и миллионы потомков понесли через поколения в поколения генетическую память о том, что это в мирное время мы – разные, а если грозит опасность, мы все – русские и все – за русь! и попробуй нас только тронь!

«Вся россия впоход пошла»

тронули ровно через 200 лет. Неудавшийся русский

жених Наполеон Бонапарт (дважды сватался он к цар-ской фамилии и дважды получил отказ), которого не остановил еще никто, на пути к мировому господству ре-шил раздавить россию...

Фрагмент панорамы «Бородинская битва». Художник Ф.А. Рубо. 1912 г.

TOP STYLE

№12, 2012 17

200 лет со дня рождения: е.П. ростопчиной (1812-1858), поэтессы, писательни-

цы. Поэт П.а. Вяземский называл ее «Московской сафо».е. гребенки (1812-1848), поэта, автора стихов «очи

черные, очи страстные» (1843).и.и. Панаева (1812-1862), русского писателя и жур-

налиста. с 1847 года совместно с Н.а. Некрасовым из-давал журнал «современник».

а.и. герцена (псевдоним искандер) (1812-1870), рус-ского писателя, философа.

и.и. срезневского (1812-1880), крупнейшего фило-лога своего времени, создавшего первый словарь древ-нерусского языка.

и.а. гончарова (1812-1891), русского писателя.Н.Н. зинина, русского химика, первого президента

русского физико-химического общества.Н.Н. гончаровой (1812-1863), жены а.с. Пушкина.я.к. грота (1812-1893), филолога, кодификатора рус-

ской грамматики и орфографии.

175 лет со дня рождения:к.к. случевского (1837-1904), русского писателя, поэта.и.Н. крамского (1837-1887), русского художника, од-

ного из основателей товарищества передвижных худо-жественных выставок.

150 лет со дня рождения:с.т. Морозова (1862-1905), русского текстильного

фабриканта, мецената.Н.В. Нестерова (1862-1942), русского живописца.с.Н. трубецкого (1862-1905), русского философа.с.я. Надсона (1862-1877), русского поэта.а.В. амфитеатрова (1862-1938), писателя.П.а. столыпина (1862-1911), русского государствен-

ного деятеля.

140 лет со дня рождения:а.Н. скрябина (1872-1915), русского композитора.с.П. дягилева (1872-1929), основателя объединения

«Мир искусства», организатора «русских сезонов» на-чала XX века за границей.

Л.В. собинова (1872-1934), русского оперного тенора.М.Ф. кшесинской (1872-1971), русской балерины.В.к. арсеньева (1872-1930), русского исследовате-

ля дальнего Востока, писателя, автора романа «дерсу узала».

140 лет назад (1872) русский электротехник а.Н. Лодыгин подал заявку на изобретение им электрической лампы накаливания.

130 лет со дня рождения:П.а. Флоренского (1882-1937), выдающегося русско-

го мыслителя, ученого-энциклопедиста.к.и. Чуковского (1882-1969), русского писателя, кри-

тика, литературоведа.я.и. Перельмана (1882-1942), русского ученого, ос-

новоположника жанра научно-занимательной литерату-ры, автора книг «занимательная математика», «зани-мательная физика» и др.

125 лет со дня рождения:и.и. голикова (1887-1915), русского мастера палех-

ской миниатюры, основателя искусства Палеха.а. рубинштейна (1887 - 1982), великого пианиста.

Портрет Императора Николая Второго. Художник Э.-К. Липгарт. 1900 г.Последний Император Российской империи

В.и. Чапаева (1887-1919), легендарного героя граж-данской войны.

игоря северянина (1887-1941), русского поэта-мо-дерниста, переводчика, мемуариста.

М.з. Шагала (1887-1985), русского художника.с.я. Маршака (1887-1964), русского поэта, перевод-

чика, классика детской литературы.

100 лет со дня рождения:В.В. санаева (1912 - 1996), российского актера.и.а. рапопорта (1912-1990), советского генетика, вы-

ведшего 380 новых сортов растений.М.М. расковой (1912-1943), советской летчицы. Пер-

вой женщины в истории россии, специальность которой – штурман воздушного флота.

е.з. копеляна (1912-1975), советского актера, народ-ного артиста ссср.

Л.и. ошанина (1912-1996), русского поэта-песенника.с.Н. Филиппова (1912-1990), советского киноактера.а.д. александрова (1912-1999), российского ма-

тематика, открывшего методы изучения метрических свойств фигур.

г.П. Менглета (1912-2001), российского актера, на-родного артиста ссср, кумира театральной Москвы.

100 лет со дня начала экспедиции г.я. седова к се-верному полюсу (1912).

иСТОРиЯ. реформа


Текст: Ольга Крутова. Фото: архив Фонда изучения наследия п.А. Столыпина

В этом году исполнилось 150 лет со дня появления на свет яркого государственного деятеля, талантливого российского реформа-тора начала XX века Петра Столыпина. Он прожил всего 49 лет, из них25 лет посвятил службе России. За 5 лет на должности председателяСовета Министров Петру Аркадьевичу удалось сделать то, что было не под силу многим талантливым реформаторам – создать стройную изаконченную систему реформ, затрагивающих все сферы жизни Рос-сии, и приступить к формированию качественно иного экономическо-го, политического и социокультурного будущего нашей страны.

Почему личность премьер-министра достойна стать нравственным ориентиром для современной россии.

Мои мысли, моё имя, мои трудыбудут принадлежать россии. Н.В. Гоголь{ {

Петр Столыпин в кабинете в Зимнем дворце. 1907 г.

ВОЗРОждеНИе леГеНды


18 tOp stYLe Высокий стиль

TOP STYLE

№12, 2012 19

Невосполнимаяпотеря– павел Анатольевич, насколько утверждение о том, что Сто-

лыпину было под силу предотвратить первую мировую войну и ре-волюцию, соответствует действительности, или это исторические фантазии на заданную тему?

– я все время сдерживаю себя от такого рода пророчеств. Хотя бы потому, что история не терпит сослагательного наклонения. Но честно признаю, когда писал кандидатскую диссертацию по ре-формам столыпина, пришел к выводу – Петр аркадьевич точно не допустил бы ни революции, ни Первой мировой войны.

– Разве один человек способен изменить ход истории?– я отвечу вам цитатой из воспоминаний императора германии

Вильгельма II, который в 1937 году писал: «русские – странный народ. В 1914 году они начали войну по гораздо более незначи-тельному поводу, чем могли бы сделать это в 1909 году (речь идет о Боснийском кризисе, который возник в результате аннексии ав-стро-Венгрией Боснии и герцеговины в 1908 году – прим. ред.). если бы у меня был такой премьер-министр, то немцы не проиграли бы ни одной своей войны и не наделали бы кучу ошибок».

успешное разрешение Боснийского кризиса, в результате кото-рого россия и австро-Венгрия были на грани военного столкнове-ния, – полностью заслуга столыпина. Это он предложил формулу решения конфликта: германия, которая поддерживала австро-Вен-грию, признает короля Болгарии и предоставляет россии контроль над Черноморскими проливами, а российская империя закрывает глаза на насильственное присоединение австро-Венгрией Боснии и герцеговины. я читал документы, которые отражают суть диалога столыпина с царем. он писал государю: «если мы сейчас вступим в войну, то проиграем, революция вернется, и россия перестанет существовать. дайте мне шанс, и я найду компромисс».

Вильгельм II ценил столыпина выше канцлера германии отто фон Бисмарка. однажды Петр аркадьевич отдыхал на яхте в Бал-тийском море. император германии узнал об этом и захотел с ним встретиться, о чем сообщил российскому премьер-министру через посла. столыпин ответил: «я плаваю на «алмазе» для отдыха... у меня достаточно работы по внутренним делам, и до приведения страны в нормально-спокойное состояние я не могу заниматься иностранной политикой, а поэтому не могу допустить свидания с Вильгельмом в отсутствие министра иностранных дел». тогда кай-зер предпринял несколько безуспешных попыток догнать его на своей яхте «гогенцолерн».

– А если все-таки вернуться к вопросу о том, смог ли бы Столы-пин, оставшись в живых, остановить революцию. Если да, то как бы он это сделал?

– если бы столыпина не убили, реформы проводились бы в два раза быстрее и эффективнее. Все больше людей получило бы воз-можность реализовать свой творческий потенциал – не 10, а 40 млн человек, или 40% всего населения россии стали бы новым средним классом. качество их жизни изменилось, и огонь революции был бы окончательно погашен.

Президент Фонда изучения наследияП.А. Столыпина Павел Пожигайло рас-сказал в интервью журналу «Top Style» о том, по какому пути пошла бы Россия, если бы премьер-министр Российской империи остался бы жив, а также поче-му его идеи до сих пор актуальны.

Из письма зятя Столыпина, в начале XX века военно-морского атташе России в Германии Бориса фон Бока финансисту Александру Зеньковскому:«При инциденте с Боснией и Герцеговиной Европа была накануне войны. Остановил ее исключительно Петр Аркадьевич. Помню, как послеэтого меня вызвал к себе император Вильгельм только, чтобы выразить восторгперед силой и мощьюПетра Аркадьевича».

Комментарий ПетраСтолыпина к служебной записке:«Реформы во время революции необходимы, так как революцию породили в большой мере недостатки внутреннего уклада».

Павел Пожигайло – президент Фонда изучения наследияП.А. Столыпина



один противэлиты– павел Анатольевич, а в чем была сила Столыпина?– В его правительстве не было кумовщины, и в этом

была его сила. столыпин, один из немногих чиновников в российской империи, вводил систему объективной оцен-ки работников. он встречал по уму и провожал по уму.

П.А. Столыпин и министр иностранных дел А.П. Извольский на крейсере «Алмаз», по прибытии в Ревель на время свидания Государя Императора с королем Великобритании Эдуардом VII, 21 мая 1908 года

Поднесение адреса и хлеба-соли П.А. Столыпину в селе близ Москвы, август 1910 года

Из воспоминаний Сергея Тимашева, в 1909-1915 гг. министра торговли и промышленности:«Главная двигательная сила внутрен-ней жизни и деятельности Петра Арка-дьевича была горячая, страстная любовь к России, вера в ее мощь и великое призвание. Ничто так не раздражало его, как сомнение в способности сыграть выдающуюся роль во всемирной исто-рии. Таков был «национализм» Петра Аркадьевича, о котором без иронии говорили его политические противники».

– В своем докладе «петр Столыпин и его реформы 100 лет спустя» вы пишете: российская элита не люби-ла председателя Совета Министров. интересно, за что. Только ли за отсутствие кумовщины?

– у меня складывается такое ощущение, что его во-обще никто не любил. Ни народ, который еще не мог понять и оценить по достоинству идеи и дела столы-пина, ни дворяне, которые в результате реформ ли-шались многих своих привилегий. за это элита нена-видела премьера, она его и погубила. обстоятельства смерти председателя совета Министров до сих пор не разгаданы. само убийство было организовано очень профессионально. есть версии, что к нему причастны сотрудники спецслужб. Мы этой теме посвятили от-дельную книжку.

TOP STYLE

№12, 2012 21

Столыпин - гродненский губернатор, с сослуживцами и ближай-шими подчиненными, в 1903 г.

Министр внутренних дел П.А. Столыпин в 1906 г., с супругой

П.А. Столыпин в Зимнем дворце, в 1908 г.

Человекпревыше всего– Вы много пишете о том, что все реформы Столы-

пина были связаны одной ключевой идеей. – Петр аркадьевич впервые в истории россии на-

чал реализовывать реформы, обращенные к человеку и направленные на раскрытие его творческого потен-циала. В их основе лежал единый замысел – дать воз-можность человеку реализовать свой талант независи-мо от воли чиновников, национальности, социального

статуса или места проживания. кстати, столыпин стал первым политиком высокого ранга, который боролся за отмену черт оседлости на законодательном уров-не. еще одним его беспрецедентным шагом в истории россии стал слом архаичной крестьянской общины и введение частной собственности на землю.

согласно аграрной реформе, крестьянин, желаю-щий работать на земле, получал ее столько, сколько мог обработать. При этом столыпин создал инструмент для защиты первичных получателей земли от скупщиков. когда крестьянин получал землю, банк выдавал ему кредит. Все денежные операции проводились только через банковское учреждение, и если владелец в тече-ние года демонстрировал хорошие результаты, разме-ры земельных владений и кредитов удваивались. такая схема позволяла отсеять мошенников и лентяев, а та-лантливым людям дать возможность развиваться.

столыпин был противником введения свободной купли-продажи национальных ресурсов. кстати, это была главная ошибка реформаторов 1990-х годов. к первичной приватизации были допущены те, у кого были деньги, кто мог взять кредит на западе. Эти люди скупили 99% собственности, которая по идее должна была достаться большему количеству граж-дан и обеспечить формирование среднего класса. В результате в новом российском обществе началось резкое классовое расслоение, которое продолжает-ся и по сей день.

Из воспоминаний Сергея Тимашева:«Кабинет Столыпина был действительно объединенным правительством, чего нам так недоставало как до, так и после него. Не согласные с ним министры уходили в отставку, а если они задерживались и начинали подпольную интригу, то в один прекрасный день находили у себя на столе указ об увольнении».



– получается, столыпинские реформы тоже были направлены на формирование в России нового класса?

– да. он хотел сменить элиту в россии. Но мирным путем. реформа в области местного самоуправления открывала людям из низов возможность реализовать себя в политике, она предполагала создание на местах сельских и областных советов, в работе которых могли участвовать все желающие. Члены этих организаций получали политический вес в своем регионе и могли рассчитывать на попадание в нижнюю палату россий-ского парламента – в государственную думу. я считаю, что столыпинские законы о местном самоуправлении были намного интереснее и эффективнее современ-ных нормативных актов.

– Может, тогда взять столыпинские законы, адапти-ровать и принять вместо уже имеющихся?

– Нет, так делать нельзя. столыпин проводил си-стемные преобразования, затрагивающие все сферы жизни империи. одновременно с аграрной и земской реформами проводились судебная и социальная ре-формы. Люди из народа получали в собственность не только землю, но и право на адвокатскую защиту в суде, рабочие могли застраховать свою жизнь. успех любой реформы зависит еще и от того, кто ее прово-дит. если чиновники не являются образцом нравствен-ности, то именно они могут все загубить. Например, выстроить коррупционную систему, в которой увязнут все благие идеи и начинания.

образецнравственности– А кабинет Столыпина был образцом нравствен-

ности?– сам Петр аркадьевич был нравственным ориен-

тиром для всех своих подчиненных. Личность лидера очень важна. Например, столыпин участвовал во мно-

П.А. Столыпин с семейством своим на террасе Елагинского дворца, в 1907 г.

Петр Столыпин в письме к Николаю II:«Главная наша задача – укрепить низы.В них вся сила страны. Дайте госу-дарству 20 лет покоя, внутреннего и внешнего, и вы не узнаете нынешней России!»

TOP STYLE

№12, 2012 23

П.А. Столыпин в 1908 г.

Петр Столыпин – у саратовского губернатора в поездке в город Камышин, 31 августа 1903 г.

Столыпин с дочерью Наталией Петровной, в 1908 г.

гих заседаниях государственной думы: 48 раз выступал перед депутатами с блистательными речами. Честно го-воря, он мог и не делать этого, а просто продавливать свои реформы или реализовывать их в обход законо-дательной власти. дума тогда серьезно тормозила про-цесс реформирования российской экономики. Поэтому Петр аркадьевич многое не успел сделать. Но он был твердо убежден – законы должны быть приняты госу-дарственной думой. он считал своим долгом поддержи-вать институт парламентаризма. современники писали, что столыпин «своей цельной личностью как бы вернул правительству нравственный авторитет».

– Хотите сказать, нашим государственным деятелям есть чему поучиться у Столыпина?

– да, Петр аркадьевич был лишен эгоизма, ему было свойственно жертвенное служение отечеству. когда он уже был премьер-министром, ему жена писала: «Петру-ша, закончились деньги, нечем платить за школу». он ей отвечал: «дождись зарплаты, оленька, или займи у того-то». Эта переписка доказывает, что человек был вне материального контекста. Проблема нашей нынеш-ней элиты в том, что она отравлена материальным ядом.

или вот еще один пример. Последние годы мы мно-го говорим о необходимости изменения демографиче-

Из воспоминаний Николая Львова,в 1905-1906 гг. члена ЦК Конститу-ционно-демократической партии, депутата Государственной думы пер-вого, третьего и четвертого созывов:«Столыпин был твердо убежден в необходимости укрепить в России представительный строй, но он всегда говорил, что Государственной думе должна принадлежать область мнения, правительству – область действия.Он стоял за сильную власть и умел держать эту власть в твердой руке».

Из воспоминаний Ивана Кошко, в 1907-1910 гг. пензенского губернатора:«Возьмите величайшее дело Столыпина –крестьянскую земельную реформу. Понять правильность основной ее идеи –необходимости крестьянину перейти к единоличному владению землей, отдельным куском без чернополосицы –не трудно... Но как мучительно было решиться осуществить это дело, да еще в такое время, как сделал это Столыпин... Он верил в здравый смысл крестьянства».



Столыпин - у дворца во время представления Его Величеству депутатов монархических организаций и поднесения хлеба-соли, 30 августа 1911 г.

Столыпин в правительствующем Сенате, в Высочайшем присутствии Государя Императора, на торжественном заседании по поводу 200-летия Сената, 2 марта 1911 г.

ской ситуации, ратуем за повышение рождаемости, вручаем материнские капиталы. При этом у многих руководителей нашей страны всего один-два ребен-ка в семье. Что мешает им, пусть не родить, но хотя бы взять на воспитание двоих-троих детей из детского дома? Ведь если сделать это по-честному, без фаль-ши, люди тебе обязательно поверят и будут ориенти-роваться на тебя. у самого столыпина было пятеро детей – его семья активно участвовала в решении де-мографической проблемы.

Наследиепремьера– Какой Россия стала при Столыпине?– страна была выведена из состояния нестабильно-

сти и разгула, вышла на первое место в мире по темпам экономического роста, на пятое место – по объему эко-номики. государственный бюджет увеличился на 60%. обеспечение крестьян землей и доступные кредиты способствовали бурному росту сельскохозяйственного производства. Происходило масштабное освоение зе-мель сибири и дальнего Востока. за пять лет за урал уехало 3,5 млн человек. если бы этого не произошло, то в 1941 некому было бы отбрасывать немцев от Москвы. сибирские батальоны и дивизии, изменившие ход Вто-рой мировой войны, состояли из детей тех самых столы-пинских переселенцев.

Из воспоминаний государственного деятеля, в 1902 – 1906 гг. управля-ющего канцелярией министра внутренних дел, Дмитрия Любимова: «Я где-то читал, что Столыпин был консерватором по всему своему миро-ощущению, либерал – по своей полити-ческой программе, революционер –по методу действий. Это оригинальноеопределение, по-моему, близко к истине...»

TOP STYLE

№12, 2012 25

Мы перевели книгу известного французского эконо-миста и политического обозревателя Эдмона тьери, ко-торый в 1913 году по поручению правительства целый год исследовал российскую экономику – изучал состояние промышленности и сельского хозяйства, железных до-рог и торгового флота, вопросы внешней торговли. тьери писал, что если в течение 36 последующих лет в россии все будет идти так, как между 1900 и 1912 годами, то к се-редине XX века россия будет доминировать в европе как в политическом, так и в экономическом и финансовом от-ношениях. Профессоры Берлинской сельскохозяйствен-ной академии писали, что «еще 25 лет мира и 25 лет зем-леустройства – тогда россия сделается другой страной».

Это не просто воспоминания, это реальные истори-ческие свидетельства деятельности столыпина, кото-рые мы собирали на протяжении 12 лет по всему миру.

– А это правда, что до вас изучением наследия Сто-лыпина никто толком не занимался?

– Правда. когда я начинал, с наследием Петра ар-кадьевича было знакомо максимум 50 человек в мире. сегодня таких людей уже 100 тысяч. Мои друзья шутят: говорят, что я «родил» 100 тысяч столыпинцев.

– Сложно было превращать Владимира путина в столыпинца?

– В рамках подготовки к празднованию 150-летия со дня рождения Петра аркадьевича нам удалось вы-пустить указ Президента россии. В принятии решения и организации оргкомитета активно участвовал тогда еще премьер-министр Владимир Путин. В свое время о Петре столыпине Владимиру Владимировичу расска-зывал александр солженицин, когда они встречались у писателя дома.

В прошлом году на заседании мне удалось про-читать 26-минутный доклад «Петр столыпин и его ре-формы 100 лет спустя». Владимир Путин внимательно слушал, делал пометки для себя и даже зачитывал наи-более понравившиеся ему отрывки. я видел его заин-тересованность. Путин участвовал в закладке памят-ника реформатору у дома правительства, и после мы с ним встречались, чтобы обсудить проект монумента. По словам пресс-секретаря, Владимир Владимирович остался доволен нашей встречей. Путин продолжает цитировать столыпина в своих выступлениях. Все это говорит о том, что идеи Петра аркадьевича ему близки.

справка«top style»Фонд изучения наследия П. а. столыпина учрежден

в 2001 в целях изучения и популяризации идей велико-го российского реформатора. его основал кандидат исторических наук, в прошлом заместитель министра культуры и массовых коммуникаций рФ Павел Пожи-гайло. за 12 лет фондом была проделана масштабная работа по сбору исторических материалов. за это время фондом было издано 150 книг о Петре столы-пине, в том числе воспоминания его родственников и современников. к 150-летию со дня рождения велико-го реформатора была создана уникальная энциклопе-дия «Петр аркадьевич столыпин». Последние четыре года фонд проводит конкурсы творческих работ среди школьников и студентов со всей россии. только в ву-зах калининграда было написано 5 тысяч дипломных работ, посвященных реформам правительства Петра столыпина.

досье «top style»Петр столыпин родился 2 апреля 1862 года в дрез-

дене в семье, принадлежащей к старинному дворян-скому роду. Петр аркадьевич получил домашнее обра-зование, свободно говорил на трех языках. В августе 1881 зачислен на естественное отделение физико-ма-тематического факультета санкт-Петербургского им-ператорского университета и стал одним из лучших и любимых учеников дмитрия Менделеева. Через год по-сле окончания университета поступил на государствен-ную службу. еще будучи студентом женился на фрей-лине императрицы Марии Федоровны ольге Нейдгардт. жену и пятерых детей обожал.

В 1889 году, когда столыпину исполнилось 27 лет, занял должность губернского предводителя ковенско-го дворянства, на которой содействовал строитель-ству сельских больниц, создал сеть сельскохозяй-ственных садов, учредил приют для детей арестантов и приюты-ясли. В 1902 году назначен исполняющим должность гродненского губернатора, в 1903 году переведен на должность саратовского губернатора. В апреле 1906 года Петр столыпин становится мини-стром внутренних дел, а спустя три месяца – предсе-дателем совета Министров. за пять лет премьерства на Петра аркадьевича представителями террористи-ческих организаций было организовано более 10 по-кушений. Последнее, совершенное в киевском опер-ном театре 1 сентября 1911 года, стало роковым. Петр столыпин умер 5 сентября 1911 года и был похоронен в киево-Печерской лавре.

Министр двора барон В.Б.Фредерикс и П.А.Столыпин на «Штандарте» в Риге, июль 1910 г.

пЕРСОНы. крупный план


директор Нии скорой помощи им. Н.В. склифосовского Могели Шалвович Хубутия рассказывает о будущем трансплантологии, об ответственности и о том, зачем его институту нужен храм.

ПУтЬ ХИРУРГа

В марте в НИИ скорой помо-щи им. Н.В. Склифосовско-го впервые в России про-вели успешную операцию по трансплантации легких пациенту с диагнозом муко-висцидоз. Пересадка дли-лась несколько часов. В ней участвовало 14 врачей. Про-водил ее лично директор института, доктор медицин-ских наук, профессор Моге-ли Хубутия. Врачи решились рассказать об уникальном опыте только после того, как их пациентка Аня Аниси-мова пошла на поправку.

Текст: Наталия Яковлева. Фото: архив Нии скорой помощи им. Н.В. Склифосовского

В интервью журналу «Top Style» Могели Хубутия рассказал о том, когда пересадка органов станет доступной всем нуждающимся, и о каких операциях он мечтает.

я предчувствую, что россияне когда нибудь, а может быть, при жизни нашей, пристыдят самые просвещенные народы успехами своими в на-уках, неутомимостью в трудах и величеством твердой и громкой славы.

петр Великий{ {

Справка «Top Style». Муковисцидоз – наследственное заболевание, лекарств от которого еще не придумали. В результате болезни деформируются ткани в легких, и они перестают работать. Раньше больные муковисцидозом не доживали и до 16 лет. Сегодня врачи могут продлить этот срок до 30 лет, но больной обречен жить в полной изоляции.

«Хирургия – это не только наука. Это еще и рукоделие. У человека, который все время проводит подобные операции, руки настолько к этому привыкли, что он знает, как выйти из тяжелой ситуации, если случится какое-то осложнение. А любая операция, даже, как вы сказали, самая рутинная, не застрахована от подобного. Как говорил наш великий медик Борис Васильевич Петровский, – не тот хирург, который умеет аппендикс отсечь, хирург тот, который, когда случилось осложнение, с честью из него выйдет»

TOP STYLE

№12, 2012 27

ются под наркозом – они ничего не чувствуют. и это правильно. Но когда я начинал, очень часто не мог по-мочь ребенку, не причинив ему боли. ты ему что-то де-лаешь, а он кричит, плачет, умоляет: «дяденька, не надо мне делать перевязку!». я страшно переживал, и в один прекрасный момент решил для себя уйти из детской хи-рургии.

– и сделали выбор в пользу трансплантологии?– случайно. (Улыбается). когда в 1975 году вернулся

в Москву, поступил в ординатуру по сердечно-сосуди-стой хирургии в институте трансплантологии. когда я ее окончил, директор Нии, академик Валерий Шумаков предложил мне остаться в аспирантуре и продолжить начатую научную работу. так я стал аспирантом, потом научным сотрудником, защитил кандидатскую диссер-тацию. Потом Валерий иванович неожиданно попросил стать его заместителем по научно-клинической рабо-те. Под его руководством я успешно защитил первую в россии докторскую, посвященную трансплантации сердца. она называлась «Первый клинический опыт трансплантации сердца в россии». Шумаков первым в нашей стране сделал успешную пересадку сердца, и

Врачами НИИ скорой помощиим. Н.В. Склифосовского проведено шесть успешных операций по трансплантации легких.

Начало пути– Могели Шалвович, а почему вы стали врачом, а не

инженером, например. Кто повлиял на ваш выбор про-фессии?

– Мой дядя – известный ученый, профессор Бидзина илларионович Хубутия. он учился в аспирантуре в 3-м Московском медицинском институте. Во время Великой отечественной войны вуз был эвакуирован в рязань, где и остался, превратившись в рязанский медицин-ский институт. дядя уехал вслед за ним. он проработал в этом учебном заведении почти пятьдесят лет – заве-довал кафедрой оперативной хирургии и топографи-ческой анатомии и долгое время (по-моему, в течение сорока лет) являлся проректором по научной работе.

дядя приезжал отдыхать к нам в сухуми и расска-зывал много захватывающих историй про институт, про свою кафедру оперативной хирургии и про больных. я слушал с замиранием сердца и восхищался мужеством человека, который может взять ответственность за жизнь другого. когда пришло время выбирать профес-сию, я решил пойти по стопам дяди.

– и вы сразу решили стать хирургом?– я люблю детей, поэтому сначала решил стать дет-

ским хирургом. Но когда приехал работать по распре-делению в среднюю азию, в таджикистан, передумал.

– Наверное, были причины? – раньше не было тех возможностей, какие есть

сейчас. Например, сегодня все операции детям дела-

М.Ш. Хубутия с мэром Москвы С.С. Собяниным и руководителем Департамента здравоохранения Москвы Л.М. Печатниковым



затем провел 100 таких операций. я был заместителем Валерия ивановича 21 год – до 2006 года, когда, как вы знаете, мне было предложено возглавить один из се-рьезнейших и сложнейших институтов россии.

Про будущееи мечты– В 1987 вы участвовали в первой успешной опера-

ции по пересадке сердца в СССР. интересно, каким вы представляли себе будущее науки тогда?

– я задумывался об этом задолго до 1987 года. к тому времени уже 12 лет занимался наукой, и, как и мой учитель, был уверен, что будущее трансплантологии за развитием клеточных технологий – выращиваем транс-генных животных и органы из мезенхимальных и ство-ловых клеток. Все это позволит ликвидировать дефицит органов, их пересадка станет доступной всем, кто в ней нуждается, многие больные будут спасены.

– Могели Шалвович, а о чем вы тогда мечтали?– я всегда мечтал быть хирургом, чтобы приносить

людям пользу. Хотя меня часто одолевали сомнения: а смогу ли я? до сих пор, когда решаю вопрос об опе-рации, мучаюсь: а правильно ли я все рассчитал, не поздно ли брать больного на операцию, а если нас по-стигнет неудача, человек ведь может пожить без опе-рации… Поэтому прежде чем отправить пациента на операционный стол, мы его тщательно обследуем. я считаю, что рисковать чужой жизнью никто не имеет права. В нашем деле надо все делать наверняка.

– Но вы в своей жизни часто рисковали. Я читала в вашей автобиографии, что однажды в походных ус-ловиях вы вскрыли трахею совсем маленькой девочке.

ИЗ ДоСье «Top STyle»Могели Шалвович Хубутия родился17 июня 1946 года в Сухуми. С детства мечтал стать врачом. В 1965 году поступил на педиатрический факультет Горьковского государственного медицинского института им. С.М. Кирова. После института работал участковым педиатром, а затем детским хирургом в Гиссарской районной больнице в Таджикистане. В 1975 году приехал в Москву и был принят ординатором в НИИтрансплантологии и искусственных органов Министерства здравоохранения СССР в Москве, где прошел путь от клини-ческого ординатора по специальности «кардиохирургия» до заместителя директора по научно-клинической работе. В 1987 году Хубутия участвовал в первой успешной в СССР операции по пересадке сердца. В 1997 году ему присвоили звание профессора по специальности «трансплантология и искусственные органы». В 2006 году Могели Шалвович назначен директором НИИ скорой помощи им. Н.В. Склифосовского.

Доктор медицинских наук, профессор Могели Хубутия – директор НИИ скорой помощи имени Н.В. Склифосовского Департамента здравоохранения Москвы, заслуженный врач России, действующий член академии медико-технических наук

TOP STYLE

№12, 2012 29

– да, было такое. тогда я был еще совсем начинаю-щим детским хирургом и работал по распределению в таджикистане. однажды меня вызвали в горный кишлак – маленькая девочка подавилась и задыхает-ся. Малышке было всего три-четыре месяца от роду. таджики таким маленьким детям вместо соски дава-ли сушеный творог. у девочки он размок от слюны и застрял так, что она не могла вдохнуть. когда я при-ехал, она уже была синего цвета – умирала. Чтобы ей помочь, надо было рискнуть – надрезать трахею ниже того места, где застрял кусочек творога, и дать девочке вдохнуть.

В кишлаке такие решения нельзя было принимать в одиночку (там, если бы что-то пошло не так, врача могли и убить). Поэтому я вышел к людям, которые собрались у дома, и спросил, кто старейшина. им оказался пожилой учитель. я объяснил ему ситуацию. он оказался мудрым человеком и разрешил действовать. В фельдшерском пункте горного кишлака не было никаких инструментов. Поэтому я продезинфицировал острые ножницы, прот-кнул и надрезал мягкую детскую трахею. девочка за-дышала. затем взял из детского набора газоотводную трубку (ее ставят малышам, когда у них пучит живот), от-резал кусочек резинки, привязал к шее, чтобы девочка могла через нее дышать, и повез малышку в централь-ную районную больницу.

если честно, я боялся, что в рану попала инфекция, и девочка может погибнуть от пневмонии. Не поверите, но через четыре-пять дней мы ей зашили трахею, и она вы-писалась из больницы здоровой. Про этот случай даже написали в газете, а меня вызывали в райком и благо-дарили.

– Было за что. Не каждый врач возьмет на себя та-кую ответственность...

– Во-первых, я действовал так, потому что у меня другого выхода не было. а во-вторых, в молодости мы все решительные, не думаем о последствиях. сейчас я бы задумался: «если я сделаю трахеотомию и задену боковые сосуды, в трахею может попасть кровь, про-изойдет асфиксия кровью, которая усугубит ситуацию». и так философствовать можно до бесконечности. тогда я об этом не размышлял. я знал, что и как надо сделать,

чтобы девочка задышала, и, к счастью, надрезал тра-хею ровно посередине и ничего не задел. так что все закончилось благополучно.

думы о «домино»– Возвращаясь к вопросу о мечтах. О чём вы мечта-

ете сегодня?– как и мой учитель, я мечтаю успешно провести

операцию «домино», когда можно помочь сразу не-скольким пациентам, проведя одновременно транс-плантацию органов.

еще планирую повторить трансплантацию кишечни-ка. я уже делал такую пересадку, но она не увенчалась успехом – произошло острое отторжение органа, и его пришлось удалить. кишечник – очень капризный орган. сама операция не так сложна, как послеоперационный период. Выхаживать такого больного тяжело.

– Какой орган сложнее всего пересаживать?– у каждого хирурга по-разному. Например, я считаю,

что легких операций не бывает, так как за каждой из них стоит жизнь человека. Можно сказать, что пересадка почек и поджелудочной железы – самая кропотливая и долгая, трансплантация печени – самая «кровавая». Но это все равно очень сложные операции.

Из ДОСьЕ «Top STyle»По инициативе Могели Хубутия вНИИ им. Склифосовского созданыновые научно-клинические подразде-ления: отдел неотложной кардиологии и сердечно-сосудистой хирургии, отдел клеточных и тканевых технологий,а также отдел лабораторной диагностики. Введены в строй три новейшие операционные: две нейрохирургическиеи одна для пострадавших в ДТП. Под его руководством проводятся экспериментальные исследования по трансплантации кишечника, проведены первые успешные операции по пересадке сердца, почек, поджелудочнойжелезы и легких.

«Я считаю, что легких операций не бывает, так как за каждой из них стоит жизнь человека...»



Из ДОСьЕ «Top STyle»заслуженный врач России, действительный член Российской академии медико-технических наук Могели Хубутия участвовал в формировании организационной инфраструктуры и современных принципов донорства, что дало новый импульс дальнейшему развитию трансплантологии в стране. По егоинициативе в 2008 г. была создана межрегиональная общественная организация «Общество транспланто-логов», президентом которойон был избран.

Призвание бытьлидером– Могели Шалвович, вами впервые в институте

проведены операции по трансплантации сердца, по-чек, лёгких, поджелудочной железы… Не трудно всегда быть первым?

– к этому быстро привыкаешь. (Улыбается). Мне по-ложено быть первым, потому что я директор, а значит, научный руководитель института, его ведущий хирург. Хирург, который не оперирует, а занимается только ад-министративной работой, теряет уважение своих кол-лег. Поэтому я должен делать сложнейшие операции. я уже привык к этому.

– и вам не бывает страшно?– Может быть, и бывает. особенно когда делаешь пе-

ресадку органа живому человеку. да, ты ее уже много раз делал в морге. Но живой человек – это совсем дру-гое. Не бывает одинаковых организмов, у каждого свои особенности – аномалии развития сосудов или брон-хов, например. На каждую операцию иду, волнуюсь, как в первый раз.

– Однажды вы сделали в один день три сложные пересадки. Говорят, что ваш опыт так никто и нигде в мире не повторил.

– Это правда, никто и нигде. я пока о подобном опыте ничего слышал.

– Эти операции были запланированы?– Нет. В тот день у меня была пересадка сердца, ко-

торую я сделал быстро. когда вышел из операционной, в другом корпусе как раз начиналась трансплантация печени. я решил заглянуть, проверить, как идет опера-

ция. она проходила сложно, поэтому я присоединился к коллегам и сам пересадил печень. Мы закончили под утро. только освободился, позвонили, попросили по-дойти на другую операцию. я подошел и сказал: «Ну что, ребята, раз уж я здесь, давайте и почки пересажу». когда вышел из операционной, почувствовал жуткую усталость. кстати, все три пациента быстро пошли на поправку и были выписаны в прекрасном состоянии.

– Три операции подряд – это серьезная нагрузка, нужно обладать хорошей выносливостью. Как вы под-держиваете себя в отличной физической форме?

Главным достоянием и гордостью коллектива НИИ скорой помощи им. Склифосовского являются блестящие специалисты и учёные. Они бережно хранят и продолжают традиции гуманности и милосердия, заложенные их великими предшественниками

TOP STYLE

№12, 2012 31

– В детстве я занимался боксом. Но когда стал сту-дентом, понял, что надо выбирать между спортом и на-укой. Боксером я быть не хотел, поэтому стал ученым. Но это не значит, что я не занимаюсь спортом. каждый день встаю в 4.45 утра, в 5.50 приезжаю на работу. сна-чала делаю 30-минутную динамичную зарядку, и только после этого приступаю к делам – изучаю документы, на-вещаю больных в реанимации, иду на операции, если они есть. Хотя трансплантации чаще всего проводятся ночью, и мне часто приходится работать по ночам.

– У вас получается ненормированный рабочий день…

– Ведущий хирург такого института делает самые сложные операции и ведет за собой науку. Поэтому он не может работать с восьми до пяти.

– Если вы днем и ночью работаете, то когда же вы отдыхаете?

– я сплю четыре, максимум четыре с половиной часа в сутки. Мне хватает. Привычка. я вырос в небогатой семье, рано женился. Надо было содержать семью, по-этому я постоянно подрабатывал – санитаром, фель-дшером, а с пятого курса – врачом скорой помощи. Всю ночь ездил на скорой, а утром бежал на лекции. Вот у меня и выработалась привычка работать.

Могу оторваться от работы максимум на десять дней. считаю, что руководитель института не должен отсут-ствовать дольше. иначе много дел накапливается. от-дыхать люблю с родными. у меня хорошая семья, до-стойные дочери, внуки.

Неотложныевопросы– Расскажите о планах на ближайшее будущее.– По поводу трансплантологии я вам уже говорил –

планирую провести операцию по системе «домино» и пересадку кишечника. Но надо не забывать, что я яв-ляюсь директором института скорой помощи, и моя первоочередная задача – развивать и совершенство-вать неотложные травматологию, нейрохирургию, аб-доминальную хирургию, торакальную хирургию, карди-охирургию. и только потом уже трансплантологию. Во всем мире эта наука развивается при клиниках скорой помощи. и мы – не исключение.

– С какой целью вами было создано научно-практи-ческое общество врачей неотложной медицины, прези-дентом которого вы являетесь?

– да. у нас скорая помощь есть, а врачей неот-ложной помощи в широком смысле в наших вузах не готовят. В неотложной медицине работают люди, по-лучившие узкую специализацию – реаниматологи, травматологи, кардиологи, кардиохирурги и т. д. такая специализация привела, к сожалению, к тому, что мы порой видим только симптом или рану, а не видим па-циента в целом. Это общество создано для объедине-ния врачей различных специальностей, которые стоят на переднем рубеже оказания медицинской помощи. такие специалисты должны быть самыми грамотными, квалифицированными, опытными. Всем этим задачам будет служить созданное научное общество. В апреле этого года нами проведен 1-й съезд врачей неотлож-ной медицины, который собрал боле 700 специалистов из различных регионов страны и Москвы. участники проявили большой интерес к рассматриваемым во-просам, касающимся проблем неотложной медицин-ской помощи.

В лучшихтрадициях графаШереметева– Нии скорой помощи им. Н.В. Склифосовского – ин-

ститут с богатой историей. Есть традиции, которые со-храняются в вашем учреждении?

– Мы – в первую очередь продолжатели традиций гра-фа Николая Шереметева, внука знаменитого сподвижни-ка Петра I Бориса Шереметева. он построил в Москве странноприимный дом, в котором сегодня располага-ется наш институт. странноприимный – значит, безвоз-мездно принимающий всех странников, нуждающихся в медицинской помощи. так случилось, что после рево-люции в этом здании открылся институт скорой помощи, которому в 1923 году присвоили имя склифосовского. Получается, здесь уже 200 лет бесплатно оказывают по-мощь всем, кому она требуется.

– Вы считаете, что медицина в России должна быть бесплатной, то есть государственной, не коммерческой?

– В нашей стране большая часть населения никогда не сможет себе позволить лечиться за деньги. Поэтому пере-ходить полностью на коммерческие рельсы нам никак нель-зя. В некоторых областях, конечно, надо переходить к плат-ному обслуживанию, но только очень медленно, постепенно – только тогда, когда у нас будут отработаны все стандарты, должным образом развита страховая медицина.

– Могели Шалвович, на территории института есть часовня (малый храм) и церковь. Какие функции они вы-полняют?

– Малый храм открыт круглосуточно, сюда приходят помолиться перед операцией больные и врачи. Храм живоначальной троицы располагается в здании стран-ноприимного дома. Этот храм освящен малым чином и в год 200-летия странноприимного дома – большим чином Патриархами алексием II и кириллом. службы в нем про-водятся по воскресным дням, а также по всем большим церковным праздникам. здесь проходят обряды креще-ния и венчания.

«На каждую операцию иду, волнуюсь, как в первый раз...»



из досье «top style»«гошпиталия»на все временаистория Научно-исследовательского института

скорой помощи им. Н.В. склифосовского неразрыв-но связана с историей одного из красивейших зданий Москвы – странноприимного дома графа Николая Ше-реметева.

граф Милосердови его дворецВнук знаменитого сподвижника Петра I фельдмар-

шала Бориса Петровича Шереметева Николай был вос-питан на гуманистических идеалах эпохи Просвещения и считал своим долгом заботиться о своих крепостных крестьянах и дворовых, о нищих и обездоленных людях. сохранились предания, что он был хорошо осведомлен «о состоянии медицинской науки и практики» и сам лечил своих крепостных крестьян. за множественные благодеяния современники прозвали Николая Петрови-ча графом Милосердовым.

«каменную гошпиталию» для призрения старых и больных крестьян, дворовых людей, а также всяких неи-мущих и больных Шереметев заложил в июне 1792 году. Проект главного здания ансамбля – богадельни и боль-ницы для неимущих – был подготовлен елизвоем Наза-ровым, архитектором школы известного московского зодчего Василия Баженова. он же и возглавил первый этап строительства, исполняя надзор и контроль над ходом работ.

Николая Шереметева в его деле поддерживала су-пруга Прасковья ковалева-жемчугова, в прошлом крепостная актриса останкинского театра. к сожале-нию, Прасковья ивановна не дожила до открытия кли-ники. После смерти жены граф решил изменить проект странноприимного дома и привлек к его строительству петербургского архитектора джакомо кваренги. Пред-ложенные выдающимся зодчим того времени измене-ния и дополнения придали облику здания большую мо-нументальность и величие, сделали его более удобным в использовании.

для ежегодного содержания странноприимного дома граф Шереметев вносил в сохранную казну 500 тысяч рублей. В апреле 1803 года александр I подписал учреждение и штат дворца милосердия, а 28 июня 1810 года, спустя 18 лет с момента закладки первого камня, он начал свою работу. к 1838 году в доме проживало уже 140 призреваемых.

Странноприимный дом графа Николая Шереметева в Москве

TOP STYLE

№12, 2012 33

Портрет графа Н.П. Шереметева. Художник В.Л. Боровиковский. 1819 г.

крещение огнемза 200 лет своего существования странноприим-

ный дом пережил множество драматических событий. В 1812 году, всего через два года после открытия, он стал свидетелем наполеоновского нашествия. именно сюда привозили раненых солдат и офицеров русской армии с Бородинского сражения. В день вступления францу-зов в Москву странноприимный дом опустел. всякий, кто мог, спасался бегством. В богадельне оставалось всего 32 немощных и престарелых человека, 11 ране-ных офицеров, а также несколько служащих и врачей.

Французские солдаты сначала приняли больницу за богатый барский дом, и начали его грабить. Но когда узнали истинное его назначение, грабеж прекратили, разместили здесь своих раненых и выставили у здания караул. Французы не дали сгореть странноприимному дому во время знаменитого московского пожара, кото-рый не прекращался 13 суток.

После ухода солдат Наполеона дворец милосердия стоял опустошенный и разграбленный.

Попечителям пришлось приложить немало усилий, чтобы отремонтировать внутри и снаружи все строе-ния, восстановить сад, аптекарский огород, ограду и даже тротуары и мостовые улиц и переулков, примы-кавших к дому.

ВозрожденныйреволюциейВ июне 1918 года странноприимный дом был закрыт.

дворец милосердия превратился в обычную больницу. Но ненадолго. Через пять лет на базе Шереметевской

Портрет актрисы П.И. Ковалёвой-Жемчуговой (Шереметевой).Художник Н.И. Аргунов. 1803 г.

клиники был организован институт неотложной по-мощи, носящий имя Н.В. склифосовского. сегодня он известен как медицинское учреждение, оказывающее высококвалифицированную помощь в любое время и каждому нуждающемуся.

коллектив института одним из первых в стране при-ступил к созданию государственной системы оказания скорой медицинской помощи при острых заболеваниях и травмах, разработал меры и правила предупрежде-ния несчастных случаев в быту и т.д. В годы Великой от-ечественной войны Нии скорой помощи им. Н.В. скли-фосовского служил основной госпитальной базой для всех раненых и заболевших жителей Москвы, также в нем проходили лечение бойцы с фронта. В мирное вре-мя в институте много внимания уделяли развитию не-отложной хирургии, нейрохирургии, травматологии. с введением в эксплуатацию в 1982 году клинико-хирур-гического корпуса с 15 хорошо оснащенными операци-онными Нии им. Н.В. склифосовского превратился в ведущий центр экстренной хирургии в стране.

Первый во всемсегодня Нии скорой помощи им. склифосовского

продолжает следовать традициям, заложенным еще графом Шереметевым, и круглосуточно оказывает бесплатную медицинскую помощь всем, кто за ней об-ращается. В институте готовятся высококвалифициро-ванные научные и врачебные кадры, проводятся слож-нейшие и уникальные операции, не имеющие аналогов в мировой медицинской практике.

иСТОРиЯ. статус


4 сеЗОНа ВластИ или какие автомобили предпочитали советские вожди

и какой же русский не любит быстрой езды? Н.В. Гоголь{ {

СОВМЕСТНый ПРОЕКТ ЖУРНАЛА «Top STyle» И МУЗЕЯ ТЕХНИКИ ВАДИМА ЗАДОРОЖНОГО

автомобиль сталИНа зис-115Первый бронированный вариант легкового автомобиля высшего класса, предназначенный для перевоз-

ки главы государства. сверхсекретный автомобиль скрытого бронирования зис-115 появился на свет в 1946 году. сталин панически боялся покушения, поэтому он никогда не пользовался одним автомобилем два дня подряд. Никто не знал, на каком автомобиле сегодня поедет вождь. он постоянно менял и запутывал маршруты. Часто в автомобиле он садился на приставной стул, а сзади садились другие люди. В двери, перегородки и дно кузова были вделаны броневые листы, в отделке салона использовались самые дорогие материалы. сидения набивались пухом гагары и обшивались роскошным сукном. оконные стекла толщиной 75 мм были пуленепробиваемыми и приводились в движение встроенны-ми в двери домкратами.

TOP STYLE

№12, 2012 35

автомобиль ХРУщеВа зис-110Б

с приходом к власти Никиты Хрущева все бронированные при сталине машины канули в историю. игрок в демо-кратию, Никита сергеевич отличался большой любовью к кукурузе и кабриолетам, именно их он предпочитал в каче-стве основного транспортного средства, что символизировало его близость к народу. обе эти страсти соединились в модели советского легкового автомобиля высшего класса зис-110Б с кузовом типа кабриолет.

кстати, именно Никита сергеевич Хрущев был первым советским лидером, который появился на публике в от-крытом автомобиле. После него партийные руководители и высшие военные чины стали приветствовать народ и принимать парады, стоя в открытых кабриолетах.

После судьбоносного XX съезда зис превратился в завод имени Лихачева, а Хрущев пересел уже на новый зиЛ-111.

иСТОРиЯ. статус


Леонид Брежнев любил роскошь. он был страстным автолюбителем, любил принимать и дарить автомобили в подарок. куда бы ни приезжал Леонид ильич с официальным или дружественным визитом, дипломаты настойчиво намекали встре-чающей стороне, что неплохо бы подарить Брежневу автомобиль. Пожалуй, наиболее известный подарок генерального секретаря Цк кПсс – автомобиль зиЛ-111д, самый престижный кабриолет середины 60-х, подаренный лидеру Восточной германии Эрику Хонекеру в 1966 году. сохранив все основные агрегаты модели 111, он выглядел современнее и солиднее. Хонекер включил зиЛ-111д в состав своего правительственного гаража и использовал его для приема самых важных го-стей. именно на этой машине встречали Фиделя кастро в далеком 1974 году, а Леонид Брежнев, постоянно приезжавший в Восточную германию с дружественными визитами, очень часто появлялся на публике в этой машине рядом с Хонекером.

автомобиль БРежНеВа зиЛ-111д

TOP STYLE

№12, 2012 37

Михаил сергеевич горбачев оказался единственным лидером страны, который был равнодушен к автомобилям. зиЛ-41047 – советский представительский легковой автомобиль высшего класса с кузовом лимузин. Любой автомо-биль несет в себе черты своей эпохи. зиЛ-41047 пришел на смену модели зиЛ-41045, которую первая леди ссср раиса Максимовна горбачева считала старомодной. В частности, ей не нравились круглые фары, ведь в те времена модными были квадратные или прямоугольные.

В новой модификации сдвоенные фары стали прямоугольными, по-иному стилизована решётка радиатора, замене-ны задние фонари, указатели поворотов перемещены на торцы крыльев. зиЛ-41047 стал последним советским автомо-билем, который создавался без каких бы то ни было финансовых и технологических ограничений.

автомобиль ГОРБачеВа зиЛ-41047

БиЗНЕС. империя


МецеНатТекст: Марк Вайс. Фото: Борис Беленкин (iTC)

В начале прошлого столетия Лас-Вегас на юго-западе сШа, се-годня больше известный миру как признанный центр и законодатель мод в индустрии развлечений, был всего лишь захолустной деревуш-кой, в которой обосновались примитивные казино. В годы сухого за-кона, в тридцатые и пятидесятые годы Лас-Вегас пережил несколько периодов собственного роста, однако к середине семидесятых он так и оставался захолустным заштатным городком, несмотря на то, что располагал уже комфортабельными отелями, казино, и достаточ-но развитой инфраструктурой. однако городом его все еще нельзя было назвать. два выходных дня в гостиницах и игорных домах бур-лили нешуточные страсти, но с началом рабочей недели все стиха-ло, азартная публика разъезжалась и вплоть до следующих выход-ных деревенская тишь заполняла опустевшие улицы.

однако нашелся человек, в корне изменивший и город, и сам подход к индустрии развлечений – Шелдон гари аделсон.

известнейший человек, миллиардер, легенда века, меценат и ин-вестор родился в Бостоне, в многодетной и совсем не богатой семье эмигрантов из Литвы и украины. отец – водитель такси, мать – домо-хозяйка. жили настолько скромно, что, отвечая на вопрос о детской мечте, господин аделсон даже несколько растерялся:

Шелдон Гари Аделсон: «Мы должны помнить, что есть люди беднее нас, и мы обязаны им помогать». Цитата из фильма «Меценат» Ангел Груп Студио Продакшн

Призвание всякого человека в ду-ховной деятельности – в постоянном искании правды и смысла жизни.

А.п. Чехов{ {

TOP STYLE

№12, 2012 39

– Мне пришлось стать самостоятельным в очень раннем возрасте. Все 12 месяцев в году я был чем-либо занят: жили мы небогато, постоянно нуждались. Вот и приходилось подрабатывать с детства. и я затрудня-юсь назвать свою первую детскую мечту. Помню только, что очень хотел велосипед. и работал на протяжение трёх лет, чтобы заработать 35 долларов на покупку ве-лосипеда – огромные деньги по тем временам. я ведь, по сути, из очень простой семьи. у папы было только шесть классов образования. Поэтому любого, кто про-учился больше, он считал почти героем. Нас, детей, в семье было четверо, и папа никогда не настаивал на том, чтобы мы получили образование. Просто не считал это необходимым. Папа сам обладал обширными, хоть и не систематическими знаниями, но к академической степени не стремился.

– помимо велосипеда были какие-либо большие цели?

– о, да, конечно: я хотел того, что хотят все дети в этом возрасте – наесться вдоволь мороженого.

– Эта мечта сбывалась?– да.– Несмотря на то, что семья не жила в достатке?– я ведь работал! Мы жили в Бостоне – в городе, где

бывает много снега. Не как в россии, конечно, но все же достаточно. я убирал снег, расчищал дорожки. Плати-ли сущие гроши, приходилось много работать. Помню, в городе были снежные горки. денег на лыжи, конечно, не хватало – мы катались на санках.

– Родители посвящали вас в сложности экономиче-ской ситуации семьи?

– я знал, что денег в семье не хватало. семья по-стоянно нуждалась, но я получил от родителей нечто гораздо более ценное – понятие, каким следует быть человеком. В доме было особое место, куда папа от-кладывал деньги, мелочь. со временем она накапли-валась и на праздники отец ее раздавал. он объяс-нял, что это – деньги для бедных. я спросил однажды, разве мы сами не бедные? отец согласился: бедные, но всегда найдутся люди беднее нас, и мы обязаны их поддерживать.

– Сегодня вы можете обладать всем, что пожелаете. Успех пришел слишком поздно?

– Это никогда не поздно, поверьте. у меня есть соб-ственный секрет успеха. жаль только, не все могут им воспользоваться. Нужно быть антрепренером – челове-ком, который может брать на себя риски и понимать, что несет за них полную ответственность. для этого нужна определенная ментальность. Ведь также существует шанс проиграть, а в случае проигрыша надо найти в себе силы подняться и начать все сначала.

– А ответственность?– я не боюсь ответственности.– Существует страх перед неопределенным будущим?– В бизнесе все неопределенно, но бояться этого не

следует.– Вы всегда всё точно рассчитывали и выигрывали?– Не всегда. Любой бизнесмен знает свою цель и по-

нимает, что дорога состоит в основном из препятствий. Это знание приходит не сразу. Пройдя немалый путь, мо-жешь легче определять степень риска и рассчитать, на что можно пойти, на что – нет.

– Я молод, образован, амбициозен. Я хочу добиться положения в обществе, уважения, денег. Что нужно для достижения всего этого?

– есть много путей достичь желаемого. конечно, же-лательно, чтобы были люди, которые могут помочь в этом. Мне никто не помогал. Никогда. к сожаленью…Комплекс «Marina Bay Sands». Врата Сингапура

Небесный парк на 57 этаже. Вид на вечерний Сингапур



дукты или лекарство. стоит ли говорить, что от такого работодателя добровольно не уходят.

– Вы верите в Бога?– Это слишком личный вопрос. По крайней мере, я

больше полагался на собственные силы, так как не рас-считывал на помощь извне. у меня не было учителей и наставников, всего достиг сам. сам понял, что главное – это умение принимать на себя ответственность. есть две характерные черты, отличающие предпринимателя. Во-первых, надо знать маркетинг. Любой товар, любая услу-га – следует изучить досконально. Второе – это финансы, понимание, как финансировать свои проекты. я всегда начинал проект, только имея полное финансирование. то есть начинать дело, имея лишь часть необходимых средств – риск слишком велик. Но самое главное – спе-циалисты. Найти специалистов в разных областях не про-блема, есть много талантливых людей. если я приму ре-шение создать, например, сеть цветочных магазинов, мне все равно придется опереться на опыт специалиста-цве-товода. а моя задача – рассчитать и построить прибыль-ный бизнес. как-то я принимал на работу прекрасного специалиста в своей области и он честно признался, что не разбирается в бизнес-стратегии. я ответил ему, что его задача – тактическая работа, а стратегией занимаюсь я. именно так строятся хорошие группы. Вы говорите, что до-статочно умны и амбициозны. Это хорошо. Но еще нужно уметь окружить себя толковыми специалистами и научить-ся принимать на себя ответственность и риск. В том числе за принятые вашими специалистами неверные решения.

– Каков вы в бизнесе? У вас в бизнесе есть друзья или только партнеры?

– Это то же самое. Партнер в бизнесе должен быть другом. как можно сотрудничать с партнером, если он не друг? друг может стать партнером. Партнер со вре-менем станет другом – третьего не дано.

– У вас много друзей?– да очень много – с этим мне повезло. я живу в раз-

ных городах и везде у меня есть друзья. Много друзей в Лас-Вегасе. дом в калифорнии – там много друзей.

Комплекс «Marina Bay Sands». Врата Сингапура

есть у сильных людей особая привилегия брать ри-ски и ответственность на себя.

Первые деньги сын бостонского таксиста заработал в 12 лет, продавая газеты. В 70-х гг. Шелдон г. аделсон приобретает обанкротившуюся гостиницу «сандс» в Лас-Вегасе. Пять дней в неделю гостиница пустовала, и только на субботу и воскресенье съезжались любите-ли острых ощущений. казино и гостиница наполнялись посетителями, но уже в понедельник вновь вымирали. аделсон поставил перед собой задачу заполнить ком-плекс на все семь дней в неделю и удивил всех, начав строительство… выставочного павильона. Мало кто верил в успех начинания. они ошиблись. главным про-ектом аделсона в выставочном бизнесе стало создание ежегодной выставки компьютерной индустрии Comdex. со временем Comdex так развилась, что стало не хва-тать площадей. аделсон решил построить новый первый частный Экспоцентр. ждать, пока его построит местная городская администрация, пришлось бы долго – около восьми лет. свой центр он построил за восемь месяцев. аделсон построил и Экспоцентр, и новую гостиницу, и новое помещение казино.

спустя несколько лет Шелдон гари аделсон начина-ет новый проект и возводит в Макао самый совершен-ный и фешенебельный комплекс Venetian, ставший ше-девром не только в архитектуре, но и в новой концепции аделсона: экспоцентр – отель – казино.

Проект строится в кратчайшие сроки на намытой земле – там, где раньше бушевало море.

десятки тысяч человек на сопредельных предприя-тиях получили дополнительную работу. В строительстве приняли участие тысячи человек и тысячи впоследствии остались работать в суперкомплексе.

господин аделсон намеренно не принимает на рабо-ту членов профсоюзов. своим же работникам он платит за труд намного больше, чем того требуют профсоюзы, строит для них жильё, торговые комплексы и детские сады. если работник заболел или задержался на рабо-те, консьерж дома позаботится о его детях, купит про-

Чебоксары магазин «александр» ул. Карла маркса, 31, тел.: (8352) 62-55-36, e-mail: [email protected], www.milegrina.ruВоронеж «аристоКрат», ул. Плехановская, 18, тел.: + 7 (4732) 51-95-96; иркутск «Золотое время», ул. Богдана Хмельницкого, 1B, тел.: +7 (3952) 24-23-99, www.gt-time.ru; кемерово «стерХ», советский проспект, 33, тел.: +7 (3842) 75-37-27, www.sterh.ru; красноярск «Париж», Проспект мира, 78, тел.: +7 (3912) 212-50-87; самара Бутик «маКрос» тК «вавилон», ул. самарская, 199, тел.: (846) 979-89-02; тольятти «new time», ул. революционная, 52а, тел.: +7 (8482) 20-22-18; тюмень «Кураж», ул. 8 марта, 2 / 8, тел.: +7 (3452) 39-90-86; уфа «новелла», Проспект октября, 84, тел.: +7 (347) 237-03-86

LINE ELYSÉEНеоспоримое превосходство роскоши

БЕЗУПРЕЧНАЯ ТЕЛЯЧЬЯ КОЖА И ПАЛЛАДИЕВЫЕ ДЕТАЛИ. СОЮЗ, ВЕНЧАЮЩИЙ ДЕСЯТИЛЕТИЯ.С 1872 ГОДА ДЛЯ ВАС. ОТ S.T.DUPONT.

ЛУЧШАЯКОЖА

ФРАНЦУЗСКОЕКАЧЕСТВО

ИДЕАЛЬНАЯОТДЕЛКА

WWW.ST-DUPONT.COM

СИЛА ДРАГОЦЕННОГОМЕТАЛЛА

*БУДЬ ИЗБРАННЫМ **ФРАНЦУЗСКОЕ ИСКУССТВО РУЧНОЙ РАБОТЫ ДЛЯ ИЗБРАННЫХ

140

ЛЕ

Т

«Л

АЙ

Н Д

ЮП

ОН

Т Э

ЛИ

ЗЕ»

П

АР

ИЖ

Р

ЕКЛ

АМ

А

**

*



дом в Бостоне – то же самое. друзья моей жены меня «усыновили».

– У вас есть друзья детства?– да, у меня есть близкий друг, мы дружим уже 65 лет.

он живет в Бостоне, я – в Вегасе, но каждый день мы общаемся по телефону.

Не успела высохнуть краска на стенах комплекса в Макао, господин аделсон начинает новый проект. син-гапур. стоимость проекта «Марина Бай сандс» соста-вила около 6 миллиардов долларов – рекордная инве-стиция в индустрии туризма. «Марина Бай сандс» стала визитной карточкой сингапура.

– То, что вы строили до сих пор, и новый проект в Сингапуре – они совершенно разные. «Марина Бай Сандс» – воздушный, легкий, как птица…

– спасибо за комплимент, но не я архитектор про-екта.

– и вам не хотелось привнести что-то свое, что-то изменить?

– конечно, я вносил свои коррективы, но замысел в целом принадлежит архитектору Моше сафди. он разделил казино и гостиничную часть проекта – ко-щунственное нарушение привычного стереотипа. В Лас-Вегасе есть 120 казино и единая для всех догма –апартаменты и казино неразделимы. куда бы вы ни на-правлялись – из номера в лобби или из лобби в ресторан, вы можете пройти только через залы казино. В этом про-екте мы отделили гостиницу от казино. Можно побывать в любой части проекта и даже не увидеть игровые залы. и это хорошо. Весь проект очень удачный, не зря его назва-ли восьмым чудом света, один из самых красивых в мире. а некоторые называют его самым красивым. В начале я не соглашался с соединительной перемычкой над здания-ми – там, где сейчас находится скай-Парк. Но архитектор убеждал меня, я согласился и не жалею. кстати, о выбо-ре специалистов: сафди – уникальный и парадоксальный архитектор. он поставил три здания и четвертое положил

на них сверху. затем мы занялись пати – нижней частью комплекса, и обнаружили, что в нем просто не помещает-ся достаточно большой бассейн. тогда сафди предложил создать бассейн наверху. Нет ничего нового в строитель-стве бассейна на крыше комплекса, но только не такого: наш бассейн витает в воздухе выше Эйфелевой башни, а длина его более 150 метров. Навесная часть скай-Парка - самая большая в мире навесная конструкция.

так входят в историю. Не только тем, что построил, не только чем, что успел сделать. так жизнь челове-ка становится легендой. Мистер аделсон спонсирует множество общественных и научных проектов, сум-марная стоимость пожертвований сравнима разве что с годовым бюджетом среднего американского или ев-ропейского города. Но разве только деньгами можно измерить его усилия, направленные на борьбу и про-филактику наркомании? он содержит несколько клиник по бесплатному излечению наркозависимых, щедро спонсирует огромные средства на противораковые ис-следования. Все спонсорские вклады Шелдон аделсон делает не из бюджетов созданных им компаний, а из собственных, семейных средств. его ангел-хранитель, жена Мирьям, врач по профессии, руководит несколь-кими проектами в области медицинских исследований, таких как рак, наркомания и других.

12 января 2007 г. начал работать благотворительный фонд Шелдона аделсона, затратная часть которого со-ставляет 200 миллионов долларов в год.

Не случайно продюсерская компания «angel Group» цикл документальных фильмов «Легенды столетия» начала с повествования о Шелдоне гари аделсоне, сделав первым героем цикла человека, в котором уди-вительным образом сочетаются доброта и бескомпро-миссность, требовательность и покладистость, талант бизнесмена и щедрость мецената.

Шелдон гари аделсон на всю жизнь запомнил на-ставления отца: есть люди беднее нас и мы обязаны их поддерживать.

Открытие комплекса «Венеция» в Макао

PG231_Rado_Ad_Sintra_GQ_Feb2012_230x298mm.indd 1 22.12.11 17:25

Чебоксары магазин «александр» ул. Карла маркса, 31, тел.: (8352) 62-55-36, e-mail: [email protected], www.milegrina.ruастрахань «SwiSS made», ул. Бакинская, 39, +7 (8512) 455941

Челябинск «acceSSorieS», ул. Кирова, 110, +7 (3512) 652777, www.weda.ruекатеринбург «студия Времени», ул. Хохрякова, 21, +7 (3433) 765497, www.studio-time.ru

иркутск «золотое Время», ул. Богдана Хмельницкого, 1Б, +7 (3952) 242399, www.gt-time.ruКемерово «Штерн», советский пр-т, 33, +7 (3842) 753727, www.sterh.ru

Хабаровск «золотое Время», ул. Карла маркса, 76, +7 (4212) 412634, www.gt-time.ruКраснодар «золотой ларец», ул. Красная, 71, +7 (8612) 677555, www.zolar.ruмурманск «сВетоЧ», пр-т ленина, 76, +7 (8152) 456397, www.salon-svetoch.ru

нижний новгород «milo Premium Plaza», ул. Белинского, 63, +7 (8314) 386860, www.milomilo.ruсамара «аляска», ул. ново-садовая, 21, +7 (8463) 344702, www.alaska-shop.ru

сочи «имидж», ул. воровского, 4, +7 (8622) 665082, www.image-sochi.ruставрополь «стиль тайм», ул. дзержинского, 133, +7 (8652) 26-03-57, 27-02-27

тольятти «ноВое Время», ул. революционная, 52а, +7 (8482) 20-22-18

РЕ

КЛА

МА

иСКУССТВО. традиции


Текст: Ольга Крутова. Фото: архив Музея изобразительных искусств им. А.С. пушкина

ИстОРИяВ ОРИГИНалеВ этом году исполнилось 100 лет российской сокровищни-це античных идеалов, форпосту мирового духа – Государ-ственному музею изобразительных искусств им. Пушкина.

Если бы создатель Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина (ГМИИ) Иван Цветаев жил в наше время, он вполне мог написать книгу «Руководство по достижению успеха» и стать модным тренером – читал бы лекции о том, как ставить цели и добиваться их, ничего не имея за душой, кроме огромного желания. Цветаеву удалось построить настоящий храм изящных искусств, который всего за 100 лет превратился из учебного собрания скульптурных слепков в художествен-ную сокровищницу. И сегодня в мире ей нет равных.

Главное здание Государственного музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

TOP STYLE

№12, 2012 45

Новатор по духуПреподаватель истории искусств Московского уни-

верситета иван Цветаев мечтал о месте, где каждый мог бы увидеть мировую красоту. В университете он заведовал кабинетом изящных искусств и древностей. Этот импровизированный учебный музей располагал-ся в двух кабинетах. При иване Владимировиче, не-смотря на тесноту, с 1894 года стал доступен не только студентам кафедры классической филологии, но всем любителям прекрасного. Но поездивший по миру пре-подаватель истории искусств понимал, что античных ваз, нумизматической коллекции, нескольких слепков и библиотеки по искусству не хватает для развития худо-жественного видения.

Поэтому он решил создать первый в Москве и рос-сии публичный музей изящных искусств – собрать под одной крышей шедевры античности, средневековья и возрождения со всего мира, чтобы их могли видеть все желающие. для конца XIX века это был смелый, нова-торский, даже революционный поступок, требующий от человека стойкости, веры в себя и невероятного упор-ства. В то время в российской империи большое искус-ство коллекционировали только цари и аристократия, люди, у которых был вкус и деньги. у профессора Цве-таева был только вкус. Но он отважился собрать свою коллекцию на чужие средства, да еще и разместить ее в Москве, а не в столичном Петербурге.

иван Цветаев действовал решительно. В 1894 году он выступил на первом съезде русских художников и любителей художеств, созванном по случаю дарения Москве картинной галереи братьев третьяковых. В сво-ей речи профессор говорил о необходимости создания нового музея изящных искусств. уже спустя два года в Москве был объявлен конкурс на составление проекта здания учреждения. В нем победила работа известного архитектора романа клейна. В августе 1898 года со-стоялась торжественная церемония закладки первого камня будущего Музея изящных искусств имени импе-ратора александра III.

По последнему слову музейной практикиВсего на строительство профессору требовалось

3 млн царских рублей. Первые 150 тысяч музею заве-щала купеческая вдова алексеева. еще 200 тысяч ру-блей на храм искусств имени александра III были по-жалованы из российской казны благодаря ходатайству великого князя сергея александровича романова, дяди императора Николая II. Место под музей выделили в ко-лымажном переулке. Храму искусства было предписано стоять напротив храма Христа спасителя в 15 минутах ходьбы от Московского университета.

как водится на руси, активное участие в проекте первых лиц государства имело большой общественный резонанс. Люди стали охотнее жертвовать на музей. При этом создатели храма искусства придерживались гибкой для того времени благотворительной политики – принимали перечисления как на именные залы, так и на отдельные экспонаты. так, например, римский зал был устроен на деньги князей Юсуповых, а изготовление ко-пии Пергамского алтаря оплатил известный архитектор Федор Шехтель.

Но главным дарителем будущего Музея изящных ис-кусств стал промышленник-миллионер, благотворитель И.В. Цветаев и Ю.С. Нечаев-Мальцов у входа в музей. Фото 1912 г.

Досье «Top Style»Иван Цветаев родился в 1847 годув семье священника Шуйского уезда Владимирской губернии (ныне Ивано-вской области). Учился в Шуйском духовном училище, а затем во Влади-мирской духовной семинарии. После поступил в Петербургский университет на классическое отделение историко-филологического факультета.По окончании вуза учился в Импера-торском Варшавском университете,много путешествовал по Италии в целяхизучения древних итальянских языков и письменности. Приглашение в Московский университет на кафедру римской словесности Цветаев получил в 1877 году. Спустя еще 13 лет он перешел работать на кафедру истории и теории искусств того же вуза и сталзаведующим Кабинетом изящныхискусств и древностей.



и меценат Юрий Нечаев-Мальцов – из 3 млн рублей, ушедших на строительство музея, 2 млн принадлежа-ли ему. На его средства был добыт и доставлен в Мо-скву мрамор и гранит с урала, из Венгрии и италии, на стройку приезжали работать итальянские камнетесы. именно Нечаев-Мальцов приобрел для музея первые оригинальные памятники искусства и культуры древне-го египта, многие ценные копии.

здание строилось по последнему слову музейной практики. ему придали вид античного храма на высо-ком подиуме с ионической (легкой и утонченной) ко-лоннадой по фасаду. Электричество в экспозиционные залы проводить не стали. считалось, что осматривать

скульптурный музей лучше всего при естественном ос-вещении. а если свет падает сверху, он лучше выявляет объем скульптуры. Поэтому кровлю музея сделали сте-клянной и таким образом осветили залы второго этажа и два дворика-атриума. открытие музея имени импера-тора александра III состоялось 31 мая 1912 года. В нем приняли участие вдовствующая императрица Мария Федоровна, император Николай II и четыре его дочери. они одними из первых увидели гипсовые слепки, маке-ты и гальванокопии лучших скульптур на земле.

история искусств в 3dНынешний директор государственного музея изо-

бразительных искусств им. Пушкина (гМии) ирина антонова называет первого руководителя храма со-кровищ ивана Цветаева человеком, опередившим свое время.

– Музей – это его тоска по мировой культуре, во-площение его желания показать всем памятники ис-кусства, – рассказывает ирина александровна. – иван Владимирович знал и широко понимал культуру. он об-ладал редким умением смотреть вперед. Ведь что такое слепки? Это своеобразное 3d начала XX века. Музей еще строился, а он уже писал, что мечтает о скульпту-рах родена, которые, позднее появились в коллекции.

основой коллекции музея – гипсовыми слепками с прекраснейших статуй, колонн, гробниц Цветаев зани-мается сам. он сам решает, что должно быть представ-лено в музее, и методично прорабатывает все музеи европы.

ему копируют оригиналы в риме, в Париже, в Лон-доне, во Флоренции, в Падуе. В ряде случаев это де-лается впервые. Во Фрайбурге, что в саксонии, он за-казывает слепок Портала – тех самых величественных «златых врат» XIII века собора Либфрауенкирхе. они будут стоять в самом эффектном зале музея – в ита-льянском дворике, который журналист Леонид Пар-фенов в своем документальном фильме о музее «глаз божий» назовет смелым коллажом, самой богатой ис-кусством площадью в мире. В этом зале христианского искусства собраны шедевры всех времен и народов – епископское место йорга сирлина, рака св. зебальда семейства Фишеров, рельефы жана гужона, Мишеля коломба, андреа делла робиа, скульптуры донателло и великого Микеланджело Буонаротти.

Всего из европы Цветаев выписал 2000 гипсовых слепков, из которых сформировал наглядную энцикло-педию мировой скульптуры. В его музее можно было, гуляя по залам, изучать историю искусств. и как все продумано: концентрация шедевров на один квадрат-ный метр настолько высокая, что большую часть из них все равно запомнишь, не по названию, так по внешне-му виду.

– Цветаев слушал время и постоянно размышлял о будущем, – рассказывает ирина антонова. – уже в 1898 году он писал: «Нужно думать, что наше предприятие будет расти». и оказался прав. сначала в музее появи-лась уникальная коллекция оригинальных предметов древнеегипетского искусства – свыше 6 тысяч памятни-ков было куплено у русского ученого-востоковеда Вла-димира голенищева. затем сама собой в музей вдвига-ется живопись, предметы декоративного искусства. он предвидел, что через 50 лет музей переполнится, и уже тогда размышлял о превращении квартала на Волхон-ке в Музейный городок. Этот термин придумал именно иван Владимирович. Мыслитель. Огюст Роден. 1903 г. Бронза

Справка «Top Style»С великим князем Сергеем Александро-вичем Романовым доктор римской словесности Иван Цветаев познакомился через своего тестя Александра Мейна. Цветаеву удалось заразить представителя царской семьи идеей создания музея. В результате великий князь Сергей Александрович возглавил в 1898 году Комитет по устройству Музея изящных искусств имени Александра III.

TOP STYLE

№12, 2012 47

случай с картинамизадуманный как собрание копий, Музей изящных

искусств очень быстро превратился в сокровищницу подлинников. Наиболее яркой и полной считается кол-лекция картин из галереи искусства стран европы и америки XIX – XX веков, в основу которой вошли работы, собранные владельцем текстильных мануфактур ива-ном Морозовым и торговцем тканями сергеем Щукиным.

два московских купца в течение долгого времени покупали лучшие образцы современного искусства. у обоих был своенравный вкус. Морозов отдавал пред-почтение ранним камерным импрессионистическим пейзажам, полотнам Поля сезанна и работам мастеров группы «Наби». у ивана абрамовича был основатель-ный историко-искусствоведческий подход к собира-тельству, и он нередко пользовался советами русских художников, таких как Валентин серов.

сергей Щукин выбирал исключительно сам. о нем говорили, что он отличался безошибочностью коллек-ционерского «чутья» и верностью «глаза». и это было правдой, потому что большинство приобретенных им работ представляют собой шедевры. у сергея ива-новича был свой секрет, который он однажды раскрыл своей дочери: «если, увидев картину, ты испытываешь психологический шок – покупай ее».

Щукин сначала тоже «заболел» импрессиониста-ми, затем переключился на живопись Поля гогена, а в 1900-1911 годах стал заказчиком и покровителем сразу двух крупнейших мастеров нового века – анри Матисса и Пабло Пикассо. рассказывают, что у мо-сковского купца были своеобразные отношения со своими приобретениями. Многих из них он сначала даже побаивался и вешал в дальние комнаты. В де-монстрационные залы их перемещал, только когда привыкал к ним.

иван Цветаев обращался к Щукину с предложением принять участие в устроительстве музея, но получил от-каз. Меценат ответил, что сосредоточен на формирова-нии своей коллекции, которую он планирует передать в дар Москве. В конце 1920-х годов, уже в эмиграции, он скажет: «я собирал не только и не столько для себя, а для своей страны и своего народа. Что бы на нашей земле ни было, мои коллекции должны оставаться там». так оно и вышло.

русских промышленников привлекали сокровища, от которых отказывался Лувр, а критика нещадно ру-гала, и щедро тратились за них. В отделе рукописей гМии хранится вся бухгалтерия шедевров, согласно которой на 278 картин и 23 скульптуры иван Морозов, например, потратил 1 млн 410 франков, или более по-лумиллиона царских рублей. сегодня вся его коллек-ция по оценкам одного из старейших аукционных до-мов сотбис стоит 5 млрд долларов, а собрание сергея Щукина – 264 картины – 8,5 млрд долларов. речь идет о таких картинах, как «Первый арлекин» Поля сезанна, «красные рыбки» анри Матисса, «девочка на шаре» и «дама с веером» Пикассо, «Портрет актрисы жан-ны самари» ренуара, необычной «Прогулки заключен-ных» Ван гога. и, конечно, об уникальном собрании ра-бот Поля гогена.

После революции собрания Щукина и Моро-зова были национализированы отдельными декрета-ми и объединены в 1928 году в первый крупнейший в мире государственный музей нового западного искус-ства. спустя ровно 20 лет его назвали антинародным рассадником формалистических взглядов, который

следует ликвидировать. деятели культуры стали опа-саться, что некоторые картины могут быть и вовсе уничтожены. Шедевры спасли директор Музея изо-бразительных искусств скульптор сергей Меркуров и руководитель Эрмитажа академик иосиф орбели. они поделили коллекцию (то, что покрупнее и порадикаль-нее, отправили подальше в Ленинград) и спрятали в запасниках до лучших времен.

сталин и две Мадонныирина антонова хорошо помнит то время. особенно

1949 год, когда в гМии открылась выставка подарков товарищу сталину, приуроченная к 70-летию вождя.

– Эта экспозиция была настоящей «барахолкой», – вспоминает директор музея. – Все залы увесили ков-рами, заставили вазами и другими предметами с ликом сталина. Вещи продолжали везти в буквальном смысле со всего света. Выставка просуществовала три года. и в какой-то момент мы стали думать, что она останется навсегда, и переживали за музей.

к счастью, опасения музейных работников не оправ-дались. В 1953 году, после смерти сталина, выставку в его честь сворачивают, и открывают в гМии новую по-стоянную экспозицию. с середины 1950-х годов выста-вочная деятельность музея приобретает все больший размах.

– с мая по август 1955 года мы смогли выставить шедевры дрезденской картинной галереи, спасенные советскими солдатами от уничтожения во время войны

Девочка на шаре. Пабло Пикассо.1905 г.



и отреставрированные нашими специалистами, – вспо-минает ирина антонова. – такие великие произведения, как «сикстинская мадонна рафаэля» или «Шоколадни-ца» жана-Этьена Лиотара, очень долго хранились в за-пасниках. когда нам разрешили их показать, желающие их увидеть стояли в очереди по трое суток. Вокруг была удивительная атмосфера – очередь радовалась, пела и плясала. Через год состоялась еще одна удивительная выставка – картин Пикассо. когда ее задумывали, опа-сались, что его, «буржуазного формалиста», не разре-шат экспонировать. Но Пикассо поддерживал компар-тию Франции, поэтому с ним было решено дружить.

Первую выставку Пикассо в советском союзе в 1956 году «пробивает» друг именитого художника, со-ветский писатель и общественный деятель илья Эрен-бург. На ее открытие пришло столько людей, что ор-ганизаторы стали опасаться давки. они обратились к Эренбургу с просьбой сказать что-нибудь, чтобы не допустить трагедии.

– илья григорьевич вышел к собравшимся и сказал: «товарищи, мы ждали эту выставку 25 лет. давайте по-дождем еще 25 минут», – вспоминает ирина антонова. – и все прошло очень хорошо.

В 1970-х годах Музей изящных искусств им. а.с. Пушкина выступает в качестве, как бы сегодня сказали, модного ньюсмейкера. В 1973 году в Москву по пригла-шению гМии приезжал гениальный русский художник Марк Шагал. Через год состоялся визит знаменитой жемчужины Лувра – «джоконды» Леонардо да Винчи. за всю музейную историю кроме россии эта картина выставлялась только в двух странах – сШа и японии. Просмотр одного шедевра организовали в мавзолейном стиле – желающие увидеть картину подходили к ней в не-прерывно двигающейся очереди. у каждого было всего 15 секунд на просмотр.

– Многие, проходя к выходу, задерживались и пяти-лись задом, чтобы получше рассмотреть и запомнить

джоконду, – вспоминает ирина александровна. – тогда люди понимали, что шанс увидеть да Винчи – единствен-ный в жизни.

Всегда на передовойВ 1981 году именно государственный музей изобрази-

тельных искусств им. Пушкина принимал выставку «Мо-сква – Париж», которую назвали «ярким свидетельством духовной связи двух столиц». На ней впервые офици-ально были выставлены работы русских авангардистов кандинского, Филонова, татлина, Малевича. ирина ан-тонова говорит, что эта выставка в диалоге русского и французского искусства показала первые тридцать лет XX века и фактически открыла перестройку.

В том же 1981 году по инициативе выдающегося пиа-ниста святослава рихтера в Белом зале музея впервые проводится Международный музыкальный фестиваль «декабрьские вечера». он и по сегодняшний день пред-ставляет собой цикл концертов, который обязательно связан со специально подобранной экспозицией произ-ведений изобразительного искусства.

за 30 лет на фестивале состоялось около 500 кон-цертов-спектаклей, на которых звучали произведения величайших композиторов. После смерти святослава рихтера фестиваль назвали его именем, а возглавил его другой великий музыкант современности Юрий Башмет.

В 1985 году по инициативе советского коллекционера, доктора искусствоведения ильи зильберштейна и при поддержке руководства гМии в музее был создан отдел личных коллекций. еще один смелый шаг в стране, где частное собирательство многие годы рассматривалось как сомнительное занятие, а личные коллекции счита-лись «богатством», которое простой советский человек не должен себе позволять. Экспозицию художественных коллекций, переданных в дар музею, было решено пред-

Зал Возрождения Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина

TOP STYLE

№12, 2012 49

ставлять, не нарушая целостность отдельных собраний и ясность замысла собирателей. При этом особое внима-ние надо уделять личностям коллекционеров, их вкусам и пристрастиям.

Музей изобразительных искусств всегда шел в ногу со временем, потому что умел смотреть вперед. он при-нимал в своих стенах работы Пикассо, Шагала, дали, караваджо, тернера. здесь проходило множество вы-ставок, современных, спорных, шокирующих, но очень своевременных.

– задача любого музея – информировать людей о том, что происходит в живописном мире, – говорит ирина ан-тонова. – Нам (музейным работникам – прим. ред.) порой приходится показывать то, что нам не нравится, но мы все равно должны это делать.

строительствонового векаПервый директор гМии им. а.с. Пушкина иван Цве-

таев размышлял о превращении своего детища в Музей-ный городок. спустя 100 лет его мечта сбылась. сегодня Музей изящных искусств представляет собой шесть му-зеев в одном. В главном здании размещается постоянная экспозиция. В здании на улице Волхонка, 14 – галерея искусства стран европы и америки XIX – XX веков. Музей личных коллекций расположился по адресу: Волхонка, 8/10. также в состав гМии входят учебный художествен-ный музей им. и.В. Цветаева, Мемориальная квартира святослава рихтера и Центр эстетического воспитания детей и юношества «Мусейон».

При этом в запасниках хранится много произведений искусства, которые почти никто не видел, потому что их негде экспонировать. В музее не хватает места. именно поэтому нынешний директор гМии ирина антонова при-думала реализовать давнюю мечту Цветаева – отстроить Музейный городок.

– я не знаю больше таких музеев, которые бы так кардинально изменились за 100 лет, как наш. Мы вы-росли и сегодня испытываем дефицит площадей. Места не хватает не только картинам, но и зрителям, – объяс-няет ирина антонова. – у нас одновременно проходит по семь выставок. и все время мы ищем ответ на во-прос: где же их располагать? Более того, основное вы-ставочное здание требует разгрузки. еще при Цветаеве розовая лестница на несколько месяцев закрывалась, чтобы мрамор, из которого она сделана, отдохнул. тогда музей посещало всего 180 тысяч человек в год, сегод-ня количество посетителей выросло до 1 миллиона. Это очень большая нагрузка на здание.

концепцию Музейного городка разрабатывало бюро британского архитектора, зарубежного почетного чле-на российской академии художеств Нормана Фостера.

– Мы предлагаем соединить между собой существу-ющие здания и создать к 2017 году новый музейный комплекс, который сможет принимать более 5 млн чело-век в год, что в 5 раз больше, чем сейчас, – рассказыва-ет ирина антонова. – Музейным пространством станут даже подземный вестибюль, соединенный с метро, и ко-ридоры. также мы хотим построить большой выставоч-ный комплекс, лекторий и депозитарий, или хранилище картин. Мы хотим наши запасники, которые сегодня как мертвые кладовые, показывать зрителям. отличитель-ной чертой всех зданий будет полупрозрачность и от-крытость пространства, естественное освещение.

строительство Музейного городка – традиционный новаторский поступок, который только укрепит фор-пост мирового духа, поможет ему выстоять в эпоху ин-тернета.

ирина антонова говорит, что XX век – это век вто-ричной культуры. Мы научились делать копии и стали их активно использовать. Можно сделать потрясающую запись концерта, но это не одно и то же, что слушать концерт живьем. сегодня в интернете можно найти лю-бую картину или скульптуру, побывать на виртуальных экскурсиях в крупнейших музеях мира.

– интернет – это неизбежное, важное, демокра-тичное явление, – говорит ирина антонова. – Но его большой минус в том, что он лишает нас чувственного восприятия жизни. если вы хотите сохранить его, надо смотреть подлинники, где каждая деталь дышит творче-ством. Поэтому обязательно приходите к нам в музей.

досье «top style»ирина антонова родилась 20 марта 1922 года в Мо-

скве. После окончания школы в 1940 году поступила в институт философии, литературы и истории. Через год ее вуз вошел в состав Московского государственного университета, и она стала студенткой Мгу. В годы Вели-кой отечественной войны ирина александровна окончи-ла курсы медицинских сестер и работала в госпитале. В государственный музей изобразительных искусств име-ни а.с. Пушкина антонова поступила на работу в 1945 году, прошла здесь обучение в аспирантуре. областью ее научных исследований было искусство италии эпо-хи Возрождения. В 1961 году ирина антонова была на-значена на должность директора гМии и остается им до сих пор. инициатор многих передовых выставок, автор более 100 публикаций, она на протяжении многих лет преподавала на искусствоведческих отделениях в Мгу, в институте кинематографии, институте восточных язы-ков в Париже. Ведет активную общественную деятель-ность, имеет множество наград.

Директор Музея изобразительных искусств им. А.С. Пушкина Ирина Антонова и главный редактор журнала «Top Style» Наталия Яковлева

иСКУССТВО. герои времени

TOP STYLE

№12, 2012 51

Спасо-Яковлевский Димитриев монастырь. Холст, масло. 50х30. 2012 г.

Соборная площадь в Ростове Великом. Холст, масло. 30х40. 2012 г.

россия велика и многолика. как оценить и осознать ее феномен, колоссальные возможности и историче-ское предназначение? самый известный ответ, пожа-луй, был дан в 1866 году величайшим русским поэтом Федором тютчевым: «умом россию не понять, аршином общим не измерить. у ней особенная стать - в россию можно только верить»…

россия богата культурным наследием, в основе кото-рого красивейшие храмы и церкви, исторические и при-родные достопримечательности. Первозданная красота российской глубинки вдохновляла многих выдающихся живописцев. именно здесь творили Василий Поленов, константин коровин, исаак Левитан и многие другие. сегодня их родовые усадьбы - выдающиеся центры ту-ризма россия, ни в чем не уступающие по красоте и со-держанию мировым природным музеям.

Текст и фото: Алан Гудиев. Художник – член творческого Союза художников России Станислав Воронов (artvoronov.ru)

Пейзаж должен быть не только национальным, но далее местным. Порукой всему сказанному будет мой долголетний опыт и все мое желание послужить родному пейзажу, и надеюсь, что придет вре-мя, когда вся русская природа, живая и одухотворенная, взглянет с холстов русских художников.

и.и. Шишкин{ {

РОссИя жИВОПИсНая

В проекте редакции «top style» малые российские города глазами современного импрессиониста. торжок, таруса, ростов Великий…

кажется, именно здесь спряталась российская история, которая готова открыться каждому, кто по-сетит шедевры зодчества знаменитого архитектора Николая Львова, природный музей-заповедник «Поле-ново», Борисоглебский монастырь, ростовский кремль или другие величайшие памятники архитектуры рос-сии. а богатая добротой и чудесами русская природа готова поделиться вдохновением на новые яркие дела и свершения.

так будем верить или действовать? конечно действо-вать – путешествовать, отдыхать, наслаждаться великой природой, открывать новое в истории, творить, любить... любить россию!

TOP STYLE

№12, 2012 53

Храм Воскресения Христова в Тарусе. Построен в XVII веке

Храм Воскресения Христова в Тарусе. Этюд. Холст, масло. 35х45. 2012 г.

Усадьба «Василёво». Основана в конце XVIII века

Каменный мост в Василево. Холст, масло. 40х30. 2012 г.

Борисоглебский монастырь. Холст, масло. 50х60. 2012 г.

TOP STYLE

№12, 2012 55

Ростовский кремль. Построен в 70-90-х годах XVII века

Виды в Поленово. Холст, масло. 60х50. 2012 г.

У стен Ростовского кремля. Холст, масло. 30х40. 2012 г.

МЕЦЕНАТСТВО. истоки


кто хочет приносить пользу, тот и с буквально свя-занными руками может делать бездну добра. Ф.М. Достоевский{ {

БлаГООдаРИтелИТекст: Зинаида паршагина

21 мая 1901 года скончался самый богатый человек россии XIX столетия, купец и домовладелец, мультимил-лионер гаврила гаврилович солодовников. Всю жизнь он был героем анекдотов о скупости: про него расска-зывали, что по дому он ходит в заплатанном халате, на обед требует вчерашней гречки и запросто может стя-нуть яблоко у разносчика.

а между тем этот «Плюшкин» был одним из извест-нейших меценатов. к концу ХIХ века он владел самым большим в Москве частным театром. Построенное им здание сохранилось до сей поры, здесь размещает-

Фреска Крещение князя Владимира. Художник В.М. Васнецов. 1890 г.

ся Московский театр оперетты. с благотворительного взноса гаврилы солодовникова началось возведение Большого зала Московской консерватории, 200 000 ру-блей пошли на строительство роскошной мраморной лестницы в здании на Большой Никитской...

Но более всего он удивил свет после смерти. из со-стояния в 20 977 700 рублей наследникам было заве-щано всего 830 тысяч. кроме родственников миллио-нер одарил артельщика, писаря и множество друзей, знакомых и земляков, каждому из которых причиталась вполне ощутимая сумма.


TOP STYLE

№12, 2012 57

Великий князь Киевский Ярослав Мудрый

казу андрея Боголюбского по улицам развозили еду для бедных...

Наши предки заповеди понимали буквально. князь роман Мстиславич, например, решил в точности сле-довать библейской притче. он распределил все свое богатство между нуждающимися, а сам умер в бедно-сти. Правитель древнего Владимира князь Всеволод Юрьевич, когда в страшном пожаре сгорели все де-ревянные постройки города, раздал жителям средства на строительство новых домов. Вдова князя андрея константиновича княгиня Василиса, похоронив горячо любимого мужа, раздала все свое наследство, постри-глась в монахини и всю оставшуюся жизнь зарабаты-вала рукоделием, до последних дней делясь зарабо-танным с бедными.

На примерах княжеской доброты училась быть бла-годетельной вся россия. а в глазах простого народа постепенно складывался идеал правителя – милосерд-ного, заботящегося о бедных, немощных и сиротах, до-брого, справедливого, по-отечески мудрого.

Нет большемилосердия, какв сердце царевомПервый русский царь, Михаил Федорович романов,

которого многие историки считают и не царем вовсе (вошел на трон инфантильный, выращенный почти в тепличных условиях мамками и няньками 16-летний юнец, который поначалу и не понимал вовсе, что с ним

оставшуюся, даже по нынешним временам гигант-скую, часть – 20 147 700 рублей – гаврила гаврилович отписал на благотворительные цели! у этих денег было весьма строгое целевое назначение. Первую часть требовалось потратить на «устройство земских жен-ских училищ в тверской, архангельской, Вологодской, Вятской губерниях», вторую – «отдать на устройство профессиональных школ в серпуховском уезде для выучки детей всех сословий и… на устройство там и со-держание приюта безродных детей», а третья предна-значалась «на строительство домов дешевых квартир для бедных людей, одиноких и семейных». удивителен комментарий миллионера к этому пункту. «Большинство этой бедноты составляет рабочий класс, живущий чест-ным трудом и имеющий неотъемлемое право на ограж-дение от несправедливости судьбы».

Потрясающее завещание солодовникова можно считать вершиной пирамиды российской благотвори-тельности. а в пирамиде этой – пожертвования всех жи-телей россии: в старые добрые времена благодеянием были охвачены все поголовно. Было принято помогать тем, кто живет хуже тебя, и в этом деле принимали уча-стие все, независимо от сословной принадлежности. В 1910 году кто-то не поленился и подсчитал – только на подаяния «Христа ради» россияне потратили 27 милли-онов рублей.

Блаженныемилостивые…истоки этой традиции – в постулатах веры, кото-

рая в россии была Православной. и началось все с крещения руси.

князь Владимир был человеком широкого размаха. Без границ. даже строгие летописцы не смогли обой-ти стороной факт его распутной молодости. он был многажды женат и имел 800 наложниц, и, казалось, ни-что не остановит этой его необузданной страсти. Но однажды он решил жениться на византийской прин-цессе. Что послужило тому причиной – политический расчет или влюбленность – история умалчивает. Но, видимо, все же горячим было желание… Потому как пообещал ярый язычник своей невесте сменить веру, приняв Православие.

Пообещал, да не выполнил. и поразила его слепота, избавиться от которой он смог лишь в купели крещения. тогда и случилось с ним то, что должно было случиться. а именно – уверовал он. с горячей своей натурой ки-нулся крестить всех. Первым – киев… и развернулась его широкая душа навстречу любви к ближнему.

древние летописи отразили, что призвал он всех нуждающихся приходить на княжий двор и брать все, что им нужно. На этом не остановился. «и повелел снарядить телеги и, положив на них хлебы, мясо, рыбы, овощи различные, мед в бочках, а в других – квас, развозить по городу, спрашивая: «где больной или нищий, не могущий ходить?» и тем раздавать все, что им нужно».

Возможно, это и были первые благотворительные акции на руси.

Примеру крестителя последовали все его потом-ки – рюриковичи. Великий князь ярослав Владимиро-вич на личные средства устроил училище для сирот. В нем жили 300 воспитанников. Внук ярослава Вла-димир Мономах щедро раздавал деньги нуждающим-ся, призывал дружину делать то же самое. По при-



произошло!), сделал первое дело в истории романов-ской благотворительности – по его приказу началось открытие сиротских домов.

романовы, сменившие на российском троне рюри-ковичей, провозгласили государственным делом за-боту о нуждающихся. Благотворительность стала се-мейной чертой этой династии. При этом главную роль в совершении попечительских дел играла женская по-ловина рода.

Первым социальным работником нашей страны на-зывают императрицу Марию Федоровну, супругу Павла I. утверждают также, что именно благодаря ее деятельно-сти в мире появилась такая профессия. одна из крупней-ших филантропических организаций дореволюционной россии вошла в историю под названием «учреждения императрицы Марии». своим человеческим долгом она считала заботу о сиротах, вдовах, престарелых.

уже в начале XIX века в россии существовали учи-лища для глухонемых детей. одно из них императрица Мария открыла на своей даче в Павловске. Эта школа работает до сих пор. Школу для лишенных зрения – первое в россии учреждение для слепых – она создала в гатчине. училища для детей военных низшего звена, институт родовспоможения, «вдовьи дома», «Воспи-тательное общество благородных девиц» – чем только не занималась эта мать девятерых детей! В начале XIX века в основанных ею учреждениях бесплатно обуча-лось около 10 тысяч девушек, а в больницах лечилось более 20 тысяч бедных.

свекровь говорила о ней, что она «воск». сын, им-ператор Николай, сказал иначе: «чугун». «Чугунная им-ператрица», податливая как воск, до конца своих дней исполняла порученное ей мужем – оставалась покрови-тельницей бедных. когда она умерла, Василий жуков-ский написал:

«... покинула Ты землю, Небесно-чистая душа;Как Божий ангел, совершаМеж нами путь благотворящий...... Благодарим, благодаримТебя за жизнь Твою меж нами!За трон Твой, царскими деламиИ сердцем благостным твоимУкрашенный, превознесенный;За образец Тобой явленныйБожественныя чистоты;За прелесть кроткой простотыСреди блистанья царской славы;За младость дев, за жизнь детей,За чистые, душой ТвоейПолвека сохраненны нравы,За благодать, с какою ТыСпешила в душный мрак больницы,В приют страдающей вдовицыИ к колыбели сироты...»

Поражает судьба другой, не менее известной рос-сийской благодетельницы – елизаветы Федоровны. Внучка английской королевы, она вышла замуж за кня-зя сергея александровича, родного брата последнего русского царя Николая II.

ее супруг был генерал-губернатором Москвы. и она, губернаторша, вовсю старалась для первопре-стольной. они успели расширить коллекцию истори-ческого музея, при них строился Музей изящных ис-кусств, ее стараниями проводились концерты духовной музыки. Но, кроме того, утонченная принцесса ходила в богадельни и приюты для беспризорников, раздавала там еду, одежду, деньги. ее доброе сердце откликалось на каждую беду. когда началась русско-японская во-йна, она отдала свои средства на санитарные поезда. денег хватило на несколько эшелонов, но она не успо-коилась, и опять же на свои средства устроила в Мо-скве госпиталь для раненых. Но и этого ей казалось мало, и она отправляла на фронт бесчисленные дары. Это были и мешки продовольствия, и короба с медика-ментами, и походные церкви с иконами.

когда в 1905 году случилось самое страшное несча-стье в ее жизни – от руки террориста погиб горячо люби-мый ею муж, она оделась в глубокий траур и приступила к делам благотворительности. отдав драгоценности в казну и родственникам, купила в Москве усадьбу и соз-дала Марфо-Мариинскую обитель сестер милосердия. здесь были открыты больница, бесплатная столовая для бедных, приют для девочек-сирот. сменив траур на бе-лые одежды сестры милосердия, Великая княгиня, как простая монахиня, спала в келье на деревянных досках, выполняла самую черную работу. ее боготворили боль-ные, многие из них утверждали, что одно только ее при-сутствие рядом помогает переносить боль. ее называли ангелом, и было за что. она шла туда, где люди жили в страшной нищете и нечистотах, пытаясь облегчить жизнь несчастных. детей устраивала в приюты, женщин –на работу. Все население московских трущоб – Хитрова рынка, где она была частой посетительницей, уважало и любило ее, почтительно называло матушкой...

В 1917 году, когда поднялась волна революции, она отказалась от предложения покинуть россию. елиза-вета Федоровна считала, что должна разделить судьбу Портрет великой княгини Марии Федоровны. А. Рослин. 1777 г.

TOP STYLE

№12, 2012 59

страны, ставшей ей второй родиной. смерть ее была жестокой – ее живой сбросили в шахту. спустя много лет русская Православная церковь прославила Вели-кую княгиню елизавету, и она стала русской святой...

Эта канонизация – памятник Милосердию, которое веками выращивала русь. Милосердию, ставшему на-циональной чертой народа…

Просит убогий,а подашь Богусо всякого по крохе – голодному пироги. с миру по

нитке – голому рубаха. Подай в окно, Бог в подворотню подаст. кто сирых питает, того Бог не забывает. Мно-жество таких пословиц и поговорок не зря сохранил русский язык. Веками они служили руководством к дей-ствию для наших предков. Подавляющее большинство воспитанных в православной церкви считало необхо-димым поделиться с бедным собратом, который потому и убог, потому что он у Бога. и подать ему – значило заслужить милость Божию.

При этом непременно нужно было сделать доброе дело самому – ведь тот, кто получил подаяние, совершал молитву о благодетеле. Поэтому даже детям, идущим в храм, давали копеечки, чтобы они могли подать мило-стыню. Предоставить ночлег странникам, среди которых чаще всего бывали те, кто шел на поклонение к святы-ням, в дальние монастыри, а иногда и в сам иерусалим, значило приютить чуть ли не волхва, идущего в пещеру к Новорожденному Христу.

Перед ними не запирали двери. Просящему подава-ли, часто отрывая от последнего семейного куска. из таких всенародных подаяний и складывались россий-ские миллионы, розданные «Христа ради».

однако львиную долю в российскую благотвори-тельность вкладывали те, про кого сказано в священ-ном Писании: «удобнее верблюду пройти сквозь иголь-ные уши, нежели богатому войти в царствие небесное» (евангелие от Матфея, гл. 19, ст. 24). «золотым веком» русской благотворительности называют XIX век. Это зо-лото во многом обеспечили купеческие династии.

Бог богатствомблагословил иотчета по немупотребуетМногие купеческие династии происходили из кре-

постных крестьян. они начинали складывать свой капи-тал, откупившись от барина, поднимаясь, что называется, с низов. При этом, накопив многомиллионные состояния, оставались, в большинстве своем, истинно верующими людьми, и воспринимали свое богатство, как дар Бога, который они не вправе потратить лишь на себя.

Бесчисленны следы благотворительности купцов. они вкладывали деньги в образование, и именно на их средства строились и содержались ремесленные и коммерческие училища, институты, открывались курсы для рабочих. они помогали гимназиям, университетам, художественным училищам, консерваториям.

Великая княгиня Елизавета Федоровна. 1887 г.

Генерал А.Л. Шанявский



генерал русской армии, сибирский золотопромыш-ленник а.Л. Шанявский завещал все свое состояние на создание Народного университета. его мечтой было оставить все накопленное на такое высшее учебное заведение, где могли бы получать образование рус-ские и нерусские, мужчины и женщины, не имеющие аттестатов зрелости, все, кто хочет учиться.

В его собственном доме, через три года после смер-ти Шанявского, трудами вдовы Лидии алексеевны от-крылось это учебное заведение, в котором учились Лев Выготский, сергей есенин, Николай клюев, Николай тимофеев-рессовский, анастасия Цветаева, а препо-давали В. Брюсов, В. Вернадский, к. тимирязев, с. Ча-плыгин, Ф. Фортунатов…

уникальную роль сыграло купечество в развитии русской культуры. Нам достались в наследство третья-ковская художественная галерея, Бахрушинский теа-тральный музей, Щукинские и Морозовские собрания французской живописи, Московский художественный театр, Музей изящных искусств… обладатели милли-онных богатств не просто подавали на бедность – они творили культуру. Надо сказать, что часто их подвиж-ничество не оценивали по достоинству. Над купцами-коллекционерами, владельцами галерей, музеев, по-кровителями театров в высоком свете подшучивали и посмеивались. их считали не способными оценить на-стоящее искусство. а они делали свое дело, зачастую как подсказывало сердце. сергея ивановича Щукина, например, многие числили сумасшедшим. Причиной было увлечение импрессионистами. Но именно благо-даря приобретениям братьев Щукиных россия облада-ет первоклассным собранием картин этих художников.

к учреждению Нобелевской премии русское купе-чество прямого отношения, конечно, не имеет. Но… В середине XIX альфред Нобель обучался химии у знаменитого Николая зинина. и присутствовал на вручении демидовских премий. В россии тех лет они считались наиболее престижными наградами в обла-сти науки и искусства. а учреждены были купеческой династией демидовых.

одной рукойсобирай, другоюраздавай! совершать добро русского человека учила право-

славная церковь. Проповеди с амвона подтвержда-лись конкретными делами. Про богадельни, убогие дома, приюты, больницы и школы при монастырях мы все знаем из школьной программы. Но есть множество фактов, про которые в учебниках не пишут.

отцом бедняков, сирых и убогих называли одного из самых почитаемых в россии святых – иоанна крон-штадтского. изумителен образ жизни этого батюшки. к нему за советом и с просьбами о молитвенной по-мощи ехала вся россия. Богатые отдаривались весьма щедро. деньги шли к отцу иоанну огромным потоком, но он никогда не считал их. Беря правой рукой, тут же отдавал левой. он считал, что то, что приходит к нему, предназначено нуждающимся. Часто, идя от храма до дома, он раздавал тысячи рублей, а последнего просящего одаривал собственной обувью или одеж-дой. дома у него никогда не было достатка, но в 1882 году он построил в кронштадте «дом трудолюбия», уникальный образец решения проблемы бездомных людей. В этом учреждении творились подлинные чу-деса – из невероятной бедности, из трущоб, грехов и пороков люди возвращались к нормальной жизни. здесь были мастерские, в которых работало до двад-цати тысяч человек, классы ручного труда, рисоваль-ные классы. Воскресная школа, народное начальное училище, детская библиотека, читальня. Бесплатная лечебница, убежище для сирот и дневное пристани-ще для детей, столовая, дом милосердия, ночлежный приют… до сих пор в россии не существует аналогов «дому трудолюбия», и нам остается только удивлять-ся тому, что мог сотворить в начале прошлого века скромный священник!..

радость человеку –благотворительность его(книга Притчей соломоновых, 19, 22)

те, кто совершает добрые дела, знает – отдавать бывает гораздо слаще, чем получать. радость, которую испытывает при этом человек, не сравнима ни с чем, потому что это – высокая радость таинственной суб-станции – души. Чем радостнее душе, тем счастливее человек. Это хорошо знали наши предки. Это прекрас-но знают и нынешние меценаты и благотворители.

Примеры их великодушия и благодеяний, истории их жизни займут свое место на страницах будущих номе-ров журнала. российская благотворительность стоит того, чтобы говорить о ней подробно.

Петр Иванович Щукин, известный предприниматель, потомственный почетный гражданин, действитель ный статский советник по Министерству народного просвещения и коллекционер. Составил крупную коллекцию русских, восточных и западноевропейских древностей

Чебоксары магазин «александр», ул. Карла маркса, 31, тел.: +7 (8352) 62-55-36, e-mail: [email protected], www.milegrina.ru; воронеж «аристократ», ул. Плехановская, 40, тел.: +7 (4732) 519596; Краснодар «декор буржуа», ул. индустриальная, 2, трК «сити-центр», тел.: +7 (8612) 134807; сочи «имидж», ул. воровского, 4, тел.: +7 (8622) 665482; самара бутик «le cadeaux», ул. самарская, 203, тел.: +7 (8463) 370317; Челябинск салон «амфора», пр-т ленина, 66, тел.: +7 (3512) 633642; екатеринбург салон «сад грез», ул. декабристов 16/18, корпус ж, тел.: +7 (3432) 613941, нижний новгород салон фарфора «о'блик», ул. Б. Покровская, 54, тц «Itallux», тел.: +7 (8314) 344552; ростов на дону салон «ПроВанс», ул. Большая садовая, д. 21, тел.: +7 (8632) 808794; Пятигорск «Via Venezia», ул. ермолова, 14, тц «Palazzo», ставропольский край, тел.: +7 (8793) 337826; москва «жукоffка Плаза», рублево-успенское шоссе, 186, пос. жуковка, тел.: +7 (495) 6351967

РЕ

КЛА

МА

НАУКА. из истории дипломатии


Вам, господа, нужны великие потря-сения; нам – нужна великая россия.

Текст: Алан Гудиев, Светлана Шукшина. Фото из личного архива Е.п. Бажанова

Выдающийся советский дипломат Андрей Громыко, стоявший у истоков создания Организации Объединенных Наций, считал, что главное в ди-пломатии – это компромисс, лад между государствами и их руководи-телями. Его коллега ректор Дипломатической академии МИД России Ев-гений Бажанов в интервью журналу «Top Style» рассказал об особенностях дипломатии на современном этапе.

ректор дипломатической академии Мид россииевгений Бажанов рассуждает о прошлом и настоящем национальной дипломатии.

п.А. Столыпин{ {

Россия не сердится,Россия сосредотачивается


Здание, где располагается Дипломатическая академия МИД России, было построено в 1875 году по проекту венского архитектора Августа Вербера

TOP STYLE

№12, 2012 63

Ректор Дипломатической академии МИД России Евгений Бажанов

курс намногополярность– Евгений петрович, расскажите об основных этапах

развития российской дипломатии.– автором одной из первых дипломатических страте-

гий был александр Невский. Во время нашествия татаро-монгол он не стал им оказывать военное сопротивление, которое все равно бы потерпело неудачу в условиях раз-дробленности киевской руси. ему удалось заручиться поддержкой ордынцев и не только сохранить свое княже-ство, но и приступить к объединению русских земель.

Важные перемены начались с приходом к власти Пе-тра I – он превратил россию в сильное, экономически развитое государство, с которым в европе стали считать-ся. При нем в ведущих странах мира открылись наши по-стоянные дипломатические представительства.

следующий виток развития российской дипломатии пришелся на время правления александра I. Победив Наполеона, россия закрепила свой статус влиятельной державы, а наш император стал центральной фигурой на переговорах, связанных с послевоенным обустройством европы.

При александре II Министерство иностранных дел возглавил светлейший князь александр Михайлович гор-чаков, с именем которого были связаны крупнейшие до-стижения на международной арене. он сделал главное – подчинил внешнюю политику государства интересам его внутреннего развития. Благодаря этому российской им-перии удалось преодолеть трудности, восстановить все свои позиции, утерянные в результате крымской войны, вернуть престиж и влияние. именно александру горчако-ву принадлежит знаменитое выражение: «россия не сер-дится, россия сосредотачивается».

Большую работу проделали дипломаты в период ста-новления большевистской россии. В частности, добились признания ссср большинством государств, в том числе и сШа. а во время Второй мировой войны благодаря их деятельности япония, будучи союзником фашистской германии, на нас не напала. японцы вторглись в китай, воевали с американцами, а с ссср держали нейтралитет. для нас это было очень важно, потому что воевать на два фронта – с германией и японией – было бы тяжело.

В послевоенный период наиболее продуктивной для дипломатии ссср стала первая половина 1970-х годов. тогда удалось добиться разрядки в отношениях с западом, закрепить послевоенные границы в европе. когда руково-дителем ссср стал Михаил горбачев, он сделал многое, чтобы остановить гонку вооружений, прекратить холодную войну. Москва вывела войска из афганистана, нормализо-вала отношения с китаем, смогла сблизиться со многими традиционно прозападными режимами в третьем мире.

Ныне руководство россии проводит открытую, деидео-логизированную, прагматичную, гибкую, многовекторную, сбалансированную внешнюю политику. ее суть заключа-ется в стремлении к сотрудничеству и с Востоком, и с за-падом, и со странами сНг. Нам надо развивать экономи-ку, а для этого очень важно иметь добрые отношения с другими государствами. Мы не делим страны на хорошие и плохие, не стремимся навязывать им свою волю, как это делают сШа. Например, северная корея – специфиче-ское государство. Но это наш сосед, который живет так, как считает нужным, и мы не вмешиваемся в его дела.

Некоторым не нравится такая политика, но, на мой взгляд, на сегодняшний день она единственно разумная. Ведь когда сШа пытаются командовать миром, они не

преодолевают конфликты, а только усугубляют их. как вы думаете, почему северокорейцы стремятся иметь ядер-ное оружие? Потому что боятся американцев. танки тако-го противника не сдержат, только ядерное оружие.

Лекарствоот гегемонии– В своей колонке на сайте «Эхо планеты» вы пишете

об Америке. Как вы считаете, почему она ведет себя так агрессивно?

– то, что сейчас происходит с америкой, можно на-звать гегемонизмом. Мировая история знает множество примеров гегемонизма. Всякий раз, когда какое-то госу-дарство набирало мощь, оно, как правило, вырабатыва-ло идеологию, в соответствии с которой считало своим правом, а то и долгом начать руководить другими.

Вспомним ссср. Мы считали себя родоначальниками социалистического строя, верили в то, что это единствен-ный путь в прекрасное будущее, и стремились навязать его за рубежом. Мы произносили пламенные речи, писа-ли книги о социализме. Всем желающим пойти за нами помогали материально. а когда этого оказывалось мало – посылали войска. В Чехословакию и Венгрию – защищать социализм, в афганистан – его устанавливать. сегодня экспортом своей идеологии занимаются американцы. Но у них скоро могут появиться конкуренты. Например, стре-мительно развивающийся и набирающий силу китай.

Пока же Поднебесная, в отличие от сШа, не навязы-вает другим свою идеологию. движущий мотив ее внеш-



Сентябрь 1944 г., члены советской делегации во главе с Громыко на конференции в Думбартон-Оксе

Союзники во Второй мировой войне: справа налево И. Сталин, Ф. Рузвельт, У. Черчилль

у персов и укрепили свои позиции. Это напугало спар-танское государство, которое в ответ стало наращивать военный потенциал, создавать коалиции против соседа. и тут пришла очередь афинам принимать аналогичные контрмеры. В результате разразилась война, которая длилась 20 лет. с тех пор, как видите, международные от-ношения кардинально не изменились.

– получается, соперничество Китая и США может при-вести к войне?

– Не думаю. китай для сШа не только соперник, но одновременно и важный партнер, в первую очередь в торгово-экономической области. к тому же обе державы ядерные, они не могут не учитывать концепцию взаимного гарантированного уничтожения: «кто выстрелит первым, умрет вторым».

– Спасение мира в глобализации?– Можно как угодно относиться к этому процессу, но

все равно от него никуда не деться. глобализация рас-пространяется по миру так же, как в свое время распро-странялись религии, капитализм, индустриализация и т.д. и я вижу в этом много плюсов. глобализация открывает слабым государствам доступ к технологиям, которые мо-гут сделать их жизнь лучше, а сильные страны вынужде-ны ныне крепко задумываться, прежде чем затевать ка-кой-либо конфликт. Любая ссора может сильно ударить по тому, кто ее начал.

Ведь что такое глобализация? Это рост зависимости стран друг от друга. рассмотрим пример отношений Ва-шингтона с Пекином. американцы привыкли к дешевым китайским товарам, поэтому их исчезновение с прилав-ков обернется для страны крупными проблемами. Но если америка сознательно перекроет китаю доступ к рынкам сбыта, экономика Поднебесной тоже серьезно пострадает. Поэтому этим государствам приходится до-говариваться.

В поискахальтернативы– Современные философы говорят, что в мире может

многое измениться, если на смену существующему капи-талистическому мирозданию придет альтернативный по-рядок, основанный на нравственных ценностях. Что вы об этом думаете?

– ситуация в мире далеко не нравственная. Ну что нравственного происходит сейчас на Ближнем Востоке? Богатые убивают бедных, бедные – богатых, курды режут арабов, арабы – курдов, шииты – суннитов, сунниты – ши-итов и т.д. В сирии, Ливии, йемене господствует хаос, льется кровь.

В дипломатических отношениях между странами нрав-ственные ценности тоже пока не доминируют. Многие го-сударства строят внешнюю политику по принципу «врага надо остановить любой ценой». Например, недавно я читал результаты опроса студентов Бакинского универ-ситета. они считают, что надо воевать с армянами за тер-риторию, потому что «людей мы еще нарожаем, а землю взять нам негде».

На мой взгляд, пытаться превратить мечты о мире во всем мире в реальность можно только одним путем – соз-давая хорошо работающую экономическую модель, ко-торая позволит обществу богатеть и становиться более социально справедливым и нравственным. то, что это возможно, доказывают своим примером Южная корея, тайвань, гонконг, сингапур.

ней политики – экономика. китаю не хватает собственных ресурсов, требуются рынки сбыта китайских товаров, и Пекин расширяет масштабы экономической экспансии. для ее обеспечения модернизирует военный потенциал. американцам все это очень не нравится. Поэтому они за-нялись укреплением своих позиций в азиатско-тихооке-анском регионе – финансируют создание новых военных баз и установку противоракетных систем, сколачивают дополнительные военные альянсы. В общем, окружают китай со всех сторон.

такое развитие событий не ново. об этом писал еще древнегреческий генерал Фукидид. В «истории Пело-понесской войны» он объяснил причины возникновения войны между афинами и спартой. идеология и эконо-мические споры были ни при чем. конфликт разгорелся на фоне изменения баланса сил. афины выиграли войну

TOP STYLE

№12, 2012 65

в три года приходить на учебу в академию. если дипло-матов повышают по службе, то на переподготовку они приходят даже чаще. Например, дважды в год мы про-водим так называемые Высшие дипломатические курсы. Все люди, предполагаемые к назначению руководством российской Федерации послами, генконсулами, советни-ками-посланниками, должны прослушать трехнедельный курс. организуются курсы для экономических советни-ков, пресс-атташе, атташе по культуре, для тех, кто едет на работу в ооН, и так далее. Мы даем дипломатам воз-можность отвлечься от практической работы, послушать лекции специалистов, порассуждать о крупных и долго-срочных международных проблемах, подискутировать. и им это нравится.

– признайтесь, Евгений петрович, Чрезвычайные и полномочные прогуливают лекции и семинары?

– Что вы, послы – самые дисциплинированные слу-шатели. Вот у младших дипломатов с посещаемостью не всегда гладко – начальники с большой неохотой отпуска-ют их со службы. Мы в академии эти проблемы понимаем.

– правда ли, что в число слушателей Академии входят не только дипломаты?

– одновременно мы занимаемся переподготовкой и повышением квалификации кадров для других государ-ственных, а также частных структур, имеющих выход на внешний мир. среди наших партнеров министерства, региональные органы власти, компании ЛукойЛ, ржд, «аэрофлот» и многие другие. академия претендует на статус федерального центра по переподготовке и повы-шению квалификации всех госслужащих, занятых в сфе-ре международных отношений. Мид нас в этом поддер-живает. теперь слово за правительством.

Президент США Р. Никсон пытался выпутаться из вьетнамской «трясины», играя на советско-китайских противоречиях

– Циолковский считал движущей силой развития че-ловечества гения. Он говорил, что мысли гениев, так же, как их дела, бессмертны, что даже после смерти они при-носят пользу человечеству. Как вы считаете, может, нам надо вырастить как можно больше гениев, чтобы жизнь на Земле стала лучше?

– гении нужны, чтобы изготавливать лекарства от опасных болезней, строить космические корабли, откры-вать новые миры. Но если говорить о государственном управлении, то здесь все сложнее. Лев толстой писал, что личность не играет большой роли в истории, и Напо-леон был всего лишь пешкой в руках высших сил. Потому что никакой человек сам по себе не может заставить це-лые народы бросить мирную жизнь и начать воевать. я с этим тезисом не совсем согласен – в некоторых случаях от личности лидера многое зависит. Но все-таки, на мой взгляд, наиболее эффективной государственной систе-мой является та, что управляется не гениями, а обычными людьми, действующими в рамках демократических поряд-ков. Например, как в англии или голландии.

– Какую роль играет Дипломатическая академия МиД России в подготовке дипломатов, какие вообще у нее задачи?

– у нашей академии славное прошлое. за 78 лет сво-его существования она подготовила более 700 Чрезвы-чайных и Полномочных Послов. Некоторые из наших вы-пускников достигли самых больших высот в карьере. так, Валентина ивановна Матвиенко возглавляет совет Феде-рации Федерального собрания рФ.

На данном этапе наша главная задача – переподго-товка и повышение квалификации дипломатических ка-дров. Все сотрудники системы Мид россии обязаны раз



среди наших слушателей есть дипломаты из стран сНг. В дипакадемии на настоящий момент обучаются 32 представителя Мида киргизии, 29 – таджикистана, 19 – казахстана, 18 – узбекистана, 17 – Южной осетии, 15 – армении, 13 – азербайджана, 11 – Молдавии, 5 – Белоруссии, 3 – украины. Почти все они учатся за счет средств российского госбюджета по распоряжению Президента российской Федерации.

В дипакадемии проходят также подготовку диплома-ты из албании, афганистана, Болгарии, Венгрии, кНдр, Латвии, Македонии, Монголии, румынии, сербии, Черно-гории, Чехии, Палестины, ирака, египта, Лаоса, кипра, японии, германии, Великобритании, сШа, индонезии, ирана и других государств. есть и курсы для представи-телей частных иностранных компаний и банков.

отдельное направление нашей деятельности – аспи-рантура и докторантура. там тоже много иностранцев. диссертации у нас в академии защитили президент Юж-ной кореи ким дэ Чжун и 14 высокопоставленных дипло-матов этой страны. докторскую диссертацию блестяще защитил у нас касым-жомарт токаев, будучи премьер-министром казахстана, позднее он руководил сенатом этого государства, а сейчас – заместитель генерального секретаря ооН. дипломы кандидата наук в стенах акаде-мии получили послы оаЭ, Палестины, йемена, министры и заместители министров иностранных дел киргизии, Монголии, азербайджана и других стран.

– Как вы оцениваете уровень подготовки абитуриен-тов из стран ближнего зарубежья?

– он разный. случается, что присланные в Москву специалисты не всегда в совершенстве владеют русским языком, плохо знают историю россии. По этой причине в дипакадемии им преподают эти предметы углубленно.

В прошлом, когда я учился, у моих однокурсников, из какой бы республики они ни приехали, были примерно одинаковые знания, приобретенные в советской школе по всесоюзным стандартам, по определенным учебни-кам. сейчас же в уровне знаний наблюдается большой

– А как вы поступаете с магистерскими программами, бакалавриатом?

– с 2012 года у нас открыт бакалавриат, на учебу по-ступили 100 выпускников средних школ. а на программах второго высшего образования обучаются самые разные люди. так, у нас учились многие спортсмены – олимпий-ская чемпионка по прыжкам в высоту елена слесаренко, олимпийская чемпионка по прыжкам в длину татьяна Ле-бедева, четырехкратный олимпийский чемпион по спор-тивной гимнастике алексей Немов.

Вы можете задать вопрос: а какое отношение все эти люди имеют к международной проблематике? Многие из них хотят работать в международных спортивных органи-зациях, поэтому получают образование в дипакадемии.

С министром иностранных дел России Сергеем Лавровым и выдающимся российским дипломатом и историком Евгением Примаковым

Евгений Бажанов с заместителем Генерального секретаря ООН, генеральным директором отделения ООН в Женеве Касымом Токаевым

TOP STYLE

№12, 2012 67

разброс. к нам в большинстве своем подают документы молодые люди с широким кругозором, начитанные, дума-ющие, хорошо владеющие иностранными языками. В то же время приходят и те, кто не ориентируется в пробле-мах международной политики, не знает мировой истории и даже… не читает газет и интернета! Бывали случаи, когда абитуриенты не могли сказать, какие страны входят в Нато, когда закончилась холодная война, какие отно-шения у сШа с ираном. а на вопрос, кто такой гитлер, пожимали плечами. Причем у них были дипломы о выс-шем образовании.

Но, повторюсь, приходит очень много прекрасно под-готовленной молодежи, готовой учиться дальше – в маги-стратуре, на программах второго высшего образования.

– Как за рубежом относятся к дипломам Дипломатиче-ской академии МиД России?

– если говорить о факультете переподготовки и по-вышения квалификации, то его слушатели получают раз-личные сертификаты государственного образца. и раз люди приезжают учиться к нам из-за рубежа, значит, на их родине наши сертификаты котируются. Что касается дипломов, выдаваемых выпускникам магистратуры и ба-калавриата, есть страны, с которыми у россии подписаны договоры о взаимном признании документов.

досье «top style»евгений Бажанов родился в 1946 г. во Львове. В 1964-

1970 гг. учился в МгиМо на факультете международных экономических отношений, специализировался по стра-нам Восточной азии. два года стажировался в Наньян-ском университете в сингапуре, где изучал пекинский и шанхайский диалекты китайского языка. В период с 1970 по 1979 гг. последовательно занимал должности от-ветственного сотрудника центрального аппарата Мида и вице-консула ссср в сан-Франциско. В 1982 – 1985 гг.был советником посольства ссср в кНр, в 1985 -1991 гг. –консультантом Международного отдела Цк кПсс. В 1991 г. евгений Бажанов стал проректором по науке и международным связям и директором института акту-альных международных проблем дипломатической ака-демии Мид россии, а спустя 20 лет возглавил ее. евге-ний Петрович – доктор исторических наук, профессор, заслуженный деятель науки россии, член ряда между-народных академий, почетный доктор Народного уни-верситета (Пекин, кНр), университета Чжэнчжи (тайбэй, тайвань), славянского университета (Бишкек, киргизия). автор 40 монографий, около тысячи статей по общим проблемам международных отношений, по внешней по-литике и внутреннему положению россии, сШа, китая, кореи, японии, европы, Юго-Восточной азии, Ближнего и среднего Востока. Владеет тремя языками – англий-ским, китайским и французским.Евгений Бажанов с мэром г. Сочи Анатолием Пахомовым

Сергей Лавров, министр иностранных дел Россиис 2004 г. по настоящее время. Трижды переназ-начался на свой пост. Дипломат с большой буквы, имеет большойопыт работы на между-народной арене

Александр Горчаков, свет-лейший князь, крупнейший российский дипломат XIX века, министр иностранных дел и государственный канцлер

Александра Коллонтай, первая женщина-посол. В период с 1923 по 1945 гг. занимала различные дипломатические посты в Норвегии, Мексике и Швеции. Затем работала в центральном аппарате НКИД (с 1946 г. – МИД СССР)

Андрей Громыко, с 1943 по 1946 гг. – посол СССР в США, с 1957 по 1985 гг. –министр иностранных дел СССР. В 1944 г. возглавлял делегацию СССР на конференции, посвященной созданию Организации Объединенных Наций

Пятерка ЛуЧШиХдиПЛоМатоВ россии,оставивших след в истории, по версии евгения Бажанова

Анатолий Добрынин, посол СССР в США в 1962-1985 гг. Участвовал в урегулировании Карибского кризиса. Пользовался уважением и популярностью у американских политиков и бизнесменов

пЕРСОНы. судьба


Текст: Зинаида паршагина. Фото из личного архива Н.Д. лобанова-Ростовского

Во всем его облике – образец благород-ства и достоинства. удивителен взгляд –человека в высшей степени увлеченного. такой бывает у творчески одаренных лю-дей в момент, когда посещает вдохновение. у артистов, композиторов, писателей, ху-дожников. горение души открывает такой

Велика потом будет россия, сбросив иго безбожное, вернется к истокам древней жизни сво-ей, ко временам равноапостольного, уму-разуму научится беседою кровавою. дымом фими-ама и молитв наполнится и процветет аки крин небесный. Великая судьба предначертана ей. оттого и пострадает она, чтобы очиститься, и возжечь свет во откровение языков...

Монах Авель{ {

Князь Никита Дмитриевич Лобанов-Ростовский

Герб рода князей Лобановых-Ростовских

русский князь Никита дмитриевичЛобанов-ростовский

Per aspera ad astraЧерез тернии к звёздам

«Я выполнил долг русского человека перед Россией,в которой не был рожден.В меру моих сил и способ-ностей я старался спастито, что почти навернякабыло обречено…»

TOP STYLE

№12, 2012 69

взгляд. Никита дмитриевич Лобанов-ростовский – по профессии геолог, по роду деятельности – банкир. По призванию – собиратель и спасатель культуры. англи-чанин, родившийся в Болгарии, учившийся в оксфорде, заработавший состояние в америке, всю жизнь посвя-тил русскому искусству.

«Мы стали изгнанниками, не чувствуя за собой вины. Почему я, русский человек, должен расти в Болгарии, а не у себя дома? Почему я, как тогда говорили, должен быть «беженцем»? Почему мои родители на вопрос «Когда мы вернемся в Россию?» - отвечали – «Никогда», -«Но ты любишь Россию?» - спра-шивал я отца. – «Конечно, очень…» -отвечал он. Вот так и пришлосьрасти тысячам русских детей: с одной стороны – у тебя есть Россия, с другой стороны – ее нет. очень трудно понять. Но оставалась культура, Православная церковь, сознание общности судьбы и любовь к своему дому, в который нельзя вернуться...»

его род идет от рюрика. он – потомок игоря и свя-тослава, крестителя руси Владимира, ярослава Мудро-го, Владимира Мономаха, Юрия долгорукого, Всеволо-да Большое гнездо…

Все его детство было сопряжено с бегством. его ро-дители были беглецами из революционной россии. он родился в 1935 году в софии. Через 6 лет началась Вто-рая мировая война. ужасы бомбежек, муштра в немец-кой школе, смерть царя Бориса, разрушенный родной город – воспоминания его детства.

ему было 9 лет – они с семьей переселялись в пред-местье софии. отец нагрузил вещи на кровать. ее ис-пользовали как сани. 5 километров пришлось тянуть эту тягу... до конца войны жили в маленькой комнатке табачного склада. Потом решили бежать из Болгарии, где начинался красный террор.

Бегство было неудачным. Всей семьей попали в военную тюрьму. Никите было 11 лет. его камера ока-залась последней в коридоре, который заканчивался окном. днем и ночью до мальчика доносились жуткие крики и звуки расстрелов. и рядом не было близких...Но однажды – чудо! – он услышал голос своего отца – тот насвистывал свою любимую мелодию. Никита дога-дался – ответил отцу. так они узнали, что живы и рядом.

В застенках он заболел дистрофией – 120 граммов хлеба в сутки сделали свое дело. спасением стал перевод в софийскую центральную тюрьму. Юный князь рюрикович, вся вина которого к 12-летнему возрасту состояла лишь в том, что он ехал туда, куда везли его родители, оказался вместе с уголовника-ми. Но здесь кормили два раза в сутки, утром давали теплый чай из липы и лечили в тюремной больнице. и Никита выжил.

Дом Лобанова-Ростовского (в обиходе «дом со львами») – построенный для князя Алексея Яковлевича Лобанова-Ростовского рядом с Исакиевским собором петербургский дворец в стиле классицизма



На свободе он оказался один. квартира была кон-фискована, никто из знакомых врага народа к себе не брал, а без прописки жить было нельзя. а ему было всего 12! родители – в тюрьме, живы ли – неизвестно. Приютила мальчика няня, зарабатывавшая на жизнь мытьем посуды в русском клубе. ее супруг – бывший белый офицер – работал ночным сторожем. Чтобы не быть в тягость этой семье, Никита трудился на улице – чистил ботинки прохожим, собирал окурки и, разодрав их, продавал табак цыганам.

Потом вышли на свободу родители, но отец вско-ре исчез бесследно. Лишь спустя десятилетия Никита дмитриевич узнал, что дмитрий Лобанов-ростовский был расстрелян за то, что не стал доносчиком.

Может быть, и сына со временем постигла бы та же участь, и россия никогда не получила бы уникального собирателя русского искусства, если бы не Франция, в которую им удалось убежать вместе с мамой.

«еще раз оглядываясь назади вспоминая маленького мальчика, оставшегося без отца и отсидевшегов тюрьме за политику, я думаю, чтоему очень повезло в жизни.Не у всех, к сожалению, мечты становятся реальностью».

Во Франции, у деда, Никита дмитриевич готовился к поступлению в оксфорд. Великолепное образование удалось получить благодаря роскошному жесту аноним-ного благотворителя, установившего стипендию для бе-женцев из Восточной европы.

Юность завершилась страшным горем. от рака умер-ла мама. В это время он в полном смысле слова грыз гранит науки, восполнял пробелы марксистского обра-зования, полученного в болгарской школе, и постигал геологию, собираясь стать инженером. и – мечтал о том времени, когда сможет покупать шедевры.

однажды крестная привела его на выставку, посвя-щенную «сезонам русского балета» сергея дягилева. то, что было выставлено там, не просто поразило его – потряслись все основы, всколыхнулись корни, родовая память, ожили слова деда, напоминавшего о велико-княжеском происхождении. родилась не просто страсть к коллекционированию – раскрылся русский человек с трепетным отношением к родной культуре, с желанием сохранить и преумножить…

Чтобы взять на себя такую миссию, у него не было ни-каких оснований. за душою – что называется, ни гроша, один – без родителей. Но, успешно окончив оксфорд, Никита дмитриевич поехал продолжать образование в Нью-йорк. Получил диплом магистра экономической ге-ологии. очень скоро понял, что разбогатеть, даже очень хорошо работая по этой профессии, невозможно. он на-писал коллеге письмо с серьезным вопросом: «как чело-век на западе может легко сделать состояние?». оливер Фокс-Пит ответил серьезно: жениться по расчету, по-пасть по блату или по семейным связям в престижный инвестиционный банк или поступить в любой банк и на-чинать все снизу. у князя Лобанова-ростовского выбора не было. оставался только третий путь.

он устроился в банк, поступил на вечерний факультет Нью-йоркского университета и стал изучать банковское дело. его жизненный успех определили две специально-сти, которые он получил, и владение языками – англий-ским с оксфордским произношением, французским, русским, болгарским, испанским, немецким. Князь Никита Дмитриевич Лобанов-Ростовский

Портрет А.Г. и А.А. Лобановых-Ростовских.Художник В.Л. Боровиковский. 1814 г.

TOP STYLE

№12, 2012 71

он сделал блестящую профессиональную карьеру. и она позволила ему в полной мере осуществить мечту юности – стать коллекционером русской живописи.

«Да, я родился в Болгарии, болгарский язык для меня такой же родной.У меня очень много друзей в Болгарии, и я их люблю. Но родина моя – Россия! отсюда и моя привязанность к русской культуре. Я не собираю болгарскую живопись, а русской театральной живо-писи отдал жизнь. Так что, с одной стороны, привязывает меня к России мое хобби, а с другой – роднит меняс Россией моя кровь».

уже в 1970 году, впервые в жизни посетив свою утра-ченную и желанную родину, Никита Лобанов-ростовский передал Центральному государственному архиву лите-ратуры и искусства архив сергея судейкина, яркого те-атрального художника, одного из основателей «голубой розы» - объединения московских художников-символи-стов, умершего в 1946 году в Нью-йорке…

князь Лобанов-ростовский составил крупнейшее в мире частное собрание русского театрально-декора-тивного искусства. В коллекции – 1100 работ более 170 художников. 35 работ Льва Бакста, 211 – александра Бе-нуа, 36 – константина коровина, творения Натальи гон-чаровой, Михаила Ларионова… В одной коллекции – все:

начиная с неорусского стиля, символизма и кубофуту-ризма до конструктивизма и соцреализма - все ведущие направления русского авангарда конца XIX в. – первой трети XX! Все это могло быть бесследно утрачено для россии, если бы не подвижничество собирателя!

американский искусствовед джон Болт пишет: «со-брание Лобанова стало своеобразным хранилищем мно-гих культурных ценностей, спасенных им от неминуемого разрушения и забвения. Эрудиция и энтузиазм супругов Лобановых-ростовских вывели из забвения многие имена художников и их достижения. только фанатическая пре-данность делу сохранения памятников русского искус-ства, страстная любовь к нему могли вдохновить на такое трудное дело, как создание этой уникальной коллекции».

«Начало моей коллекции – эскизы костюмов сергея судейкина к балету «Петрушка», – рассказывает Ники-та дмитриевич. – я приобрел их по 25 долларов… де-нег у меня не было. Но зато появилось хобби сыщика. В первые годы своего собирательства я день работал, ужинал и с восьми часов вечера до одиннадцати ночи занимался только живописью. сначала выяснял, кто из русских художников где живёт и в каких условиях. я очень много общался с художниками-эмигрантами. Это был мир бедных людей. тогда их искусство никому не было нужно. Многие уже поумирали. а вдовы или дети не знали, что делать с живописным наследством. оно исчезало постепенно. соотечественники хорошо отно-сились ко мне, русскому парню. я же в Болгарии вырос. Во мне много от мусульманина. Водку не пью. а пью чай. и долгие беседы за чаем в домах Бенуа, добужинского, Ларионова давали свои результаты. На чужбине пого-ворить о своем прошлом, вспомнить, излить душу – есть ли большая радость? В те годы, видя мою заинтересо-ванность и бедность, мне попросту дарили какие-то вещи, как сестры Бориса Пастернака, или продавали Портрет князя И.И. Лобанова-Ростовского. Художник Д. Людерс. 1758 г.

Портрет княгини Екатерины Александровны Лобановой-Ростовской. Художник И.П. Аргунов. 1754 г.



графические листы, эскизы костюмов, наброски за умеренные деньги. Мы жили на две зарплаты: мою и супруги Нины. одну мы тратили для покупки живописи. Вот так и собиралась в европе и северной и Южной америке наша коллекция. я прекрасно понимал тогда, что выполняю миссию: спасаю русское искусство, кото-рое просто кануло бы в Лету».

Художественному наследию повезло – собиратель оказался не просто коллекционером – страстным и та-лантливым пропагандистом. Выставки по всему миру от канады до японии, 250 статей, множество каталогов, книги – своей любовью к россии и ее культуре, своим глубоким пониманием ее значения, смысла, достоинства он делится неустанно.

На таких, как он, издавна держится меценатство. Многое передано им в дар музеям сШа, украины. Но большая часть собранной им уникальной коллекции, представляющей полную картину русского театрально-декоративного искусства, благодаря ему вернулась в россию. то, что не могла сделать ни одна организация, ни в советской, ни в постсоветской россии, сделал один человек. только истинной любовью объяснимо такое под-вижничество.

«У меня была необыкновеннаяпривилегия возражать на обычные стадные рассуждения насчет комму-нистической угрозы, ракет и ГУЛАГа одной фразой… «Посмотрите на картины в моем доме! Вот она – Россия: умная, добрая, талантливая и цветистая». Глядя на эту живопись,

можно было на время забыть о несправедливости. Хочу надеяться, что это собрание помогло не только мне, но и многим-многим другим, ходившим на его выставки. Помогло почувствовать замечательную внутреннюю ткань отечественной культуры. Этим я, естественно,горжусь».

со своей любовью он не устает стучаться в кабинеты высоких чиновников. Никита Лобанов-ростовский одер-жим идеей создания российской Национальной портрет-ной галереи. он знает, что это нужно его родине. князь, потомок рюриков не хочет быть просто «белым эмигран-том». он хочет приносить пользу своей россии.

«Я представитель русской образован-ной среды, и следую примерам моих образованных предков. Большую часть жизни я был озабочен рассеянием художественных работ театрального русского искусства. Решив собратьи сохранить часть этого искусства,я принес своим собранием и его научным описанием пользу памятии истории русского искусства».

Дом князя А.Я. Лобанова-Ростовского (позднее военное ведомство). Архитектор О. Монферран

РЕ

КЛА

МА

ETRA exclusive – Москва, ул. петровка, д. 10, “петровский пассаж”, 2-ой этаж (+7 495 628 78 51)

ETRA – Москва, ул. Б.Якиманка, д. 22,ТЦ “Гименей”, 2-ой этаж (+7 495 645 04 04)

www.etrawedding.com

ГиД пО СТилЮ. Вечернее платье


ZUHAIR MURAD

кОллекцИя2012-2013

Материал: натуральная шелковая органза Модель: декольтированное, без бретелей, А-образное платье, с небольшим шлейфом. Талию подчеркивает пояс из атласногошелка в виде банта.

кто чувствует красоту, тот может уловить и понять сущность жизни настоящего человека.

Ф.Э. Дзержинский{ {

TOP STYLE

№12, 2012 75

ZUHAIR MURAD


Материал: натуральная шелковая органзаи фатин.

Модель: декольтированное, без бретелей, платье в пол, корсет усыпан бисером и

пайетками – вышивка ручной работы.

зухаир Мурад родился в 1971году в ливанском городе Бейрут.Получив образование в Париже,он возвращается на родину.В 1995 году открывает свою первую мастерскую и начинает творить жен-скую моду. очень быстро зухаир ста-новится известным не только у себя на родине, но и за ее пределами.Первый показ женской коллекциина Парижской Неделе высокой моды в 2006 году поразил зрителейроскошью Востока и европейской элегантностью. о молодомдизайнере заговорили. В этом же году испанская компания Mangoподписывает с ним контракто сотрудничестве.

ГиД пО СТилЮ. Вечернее платье



Материал: натуральная шелковая органзаи фатин. Модель: объем юбки создается за счет большого количества ткани, закрученнойв форме цветов. Прозрачный корсет обрамляет вышивка бисером ручной работы.

ZUHAIR MURAD

его работы – это шедевры, поражаю-щие изяществом силуэта, оригиналь-

ностью кроя, фантазией дизайнера. зухаир Мурад для своих удивитель-

ных творений использует велико-лепные ткани сочных расцветок

с необычной фактурой: шелк,парчу, бархат, гипюр и новые ткани,обладающие таким же выразитель-ным внешним эффектом. Поэтому

не удивительно, что вечерниеи свадебные наряды стали объектом

творчества дизайнера. стильзухаира Мурада уникальный,его работы легко отличить от

работ других дизайнеров.Хотя европейская мода с большим

трудом преодолевает границыарабских стран, постепенно увели-

чивается число женщин Востока, которые хотят выглядеть красиво

и носить модную современную одеж-ду. зухаир Мурад сумел разработать такие модели, которые удовлетвори-

ли требования жительниц кувейта,

TOP STYLE

№12, 2012 77


Очень нежное, но при этом изысканное платье из фатина, с вышивкой ручной работы,

выполненной бисером, пайетками.

ZUHAIR MURAD

саудовской аравии, катара. именно благодаря специальному подходу к разработкам одежды и сотрудниче-ству с Mango на Ближнем Востоке удалось открыть сеть магазинови их филиалов – всего около 90.зухаир Мурад завоевывает нетолько Восток, но и западный мир, представляя на подиумах Миланаи Парижа свои новые и новыеколлекции, каждый раз поражая зрителей бесконечной фантазией. работы дизайнера получают вос-торженные отзывы прессы, многие звезды становятся его клиентами,а зухаир Мурад любимчиком ифаворитом знамени-тостей. они часто в его нарядах появляютсяна обложках глянцевых журналови светских приемах. дизайнертворит для дженнифер Лопес,иванки трамп, кайли Миноуг,кристины агилеры, Пэрис Хилтон, диты фон тиз и многих других известных персон.

СТилЬ жиЗНи. Блеск


Произведения ювелирного искусства, выходящие из рук талантливого художника, завораживают и восхищают. Коллекция ни одного из из-вестных музеев мира не была бы полной без экспонатов, которые не-когда украшали шею, пальцы, запястья и уши знати или простолюдинов различных времен. Изделий удивительных и порой неожиданных по ди-зайну и технике исполнения.

ЮВелИРНОеИскУсстВО – бесконечная историяТекст: людмила Белоусова

А.п. Чехов{ {искусство дает крылья и уносит далеко-далеко! кому надоела грязь, мелкие грошовые интересы, кто возмущен, оскорблен и негодует, тот может найти покой и удовлетворение только в прекрасном.

Большая императорская корона, чудо ювелирного искусства, была изготовлена в 1762 году для коронации императрицы Екатерины Великой придворными ювелирами Георгом Экартом и Иеремией Позье. В короне 4 936 бриллиантов общим весом в 2 858 каратов, переливающихся разноцветными радужными искрами, и 75 жемчужин. Венчает самую дорогую корону в мире удивительная по редкости и красоте красная шпинель, равной которой нет в мире. Приобретённый в 1676 году у китайского императора Канси, этот камень долгое время ошибочно считался рубином. Символично, что «величайшим самозванцем среди драгоценных камней в истории» (как его иногда называют) изначально увенчали корону Елизаветы Петровны, «самоназванной» императрицы, чье право на престол не рассматривалось.

TOP STYLE

№12, 2012 79

типичные черты раннесредневекового европейского ювелирного искусства – применение холодной эмали, крупных кабошонов (округлых неограненных драгоцен-ных камней), контрастно сопоставляемых с золотом, мо-тивы «звериного стиля» в орнаментике. В византийском ювелирном искусстве (распятия, чеканные литургиче-ские сосуды, оклады и другие предметы культа, часто украшенные тончайшей перегородчатой эмалью) пре-обладала тенденция к иллюзорной дематериализации форм. В ювелирных изделиях романского стиля и готи-ки (где применялись редкие породы дерева, горный хру-сталь) величественность, пышность цветовых созвучий неизменно сочеталась со строгой архитектоничностью композиций, в ряде случаев повторяющих формы цер-ковного зодчества.

Первые украшения появились в глубокой древности, часто как обереги и защитные талисманы. изначально они играли роль своеобразных знаков, выявляющих со-циальный статус их владельца, и, конечно, имели маги-ческий смысл.

На высокой ступени развития находилось ювелир-ное искусство древнего египта, отличавшееся любовью к ярким полихромным эффектам.

Материалами служили преимущественно золото, лазурит, аметист, бронза, яшма, обсидиан и изумруды. Применялись чеканка, гравировка и так называемая холодная эмаль (включение кубиков стеклянной пасты и цветных камней между золотыми перегородками).

Пристрастие к яркой полихромии, частое исполь-зование лазурита и техники холодной эмали характер-ны для ювелирных изделий древнего двуречья (аккад, ассирия, Вавилония, Шумер). Ювелирные изделия эгейского искусства (обнаруженные главным образом в Микенах и трое изделия со сканью и зернью, золотые сосуды с изображениями быков, каракатиц, морских звезд и пр.) и этрусков отмечены большей сдержанно-стью цветовых решений.

TOP STYLE

если в произведения ювелирного искусства древней греции классического периода (V-IV века до н.э.) важ-нейшим средством художественных эффектов являлся матовый блеск золота, то в предметах эллинистическо-го искусства и древнего рима вновь появился интерес к звучной полихромии.

особую известность среди произведений эллинисти-ческого ювелирного искусства получили художествен-ные изделия из серебра. В ювелирном искусстве ирана (III-VII века) были распространены сосуды из золота и се-ребра с чеканными, литыми и гравированными изобра-жениями. В ювелирном искусстве мусульманских стран Востока большое значение получили отвлеченный гео-метрический или растительный орнамент и каллиграфия.

особая пышность украшений характерна для юве-лирных изделий средневековой индии, где рано рас-пространилось искусство огранки алмазов.

Мастера средневекового китая обрабатывали различные материалы (кроме драгоценных металлов – коралл, нефрит, янтарь и др.) более сдержанно, стре-мясь подчеркнуть в них не столько светоотражатель-ные свойства, сколько окраску или даже природную фактуру.

Бляшка «Олень» VI век до н. э. Образец зооморфного искусства (звериного стиля). Копыта оленя выполнены в виде «большеклювой птицы». Золото

Египетские серьги, гробница Тутанхамона. XIV век до н. э. Золото

Серьги. Персия, Иран. 525-330 гг. до н.э. Золото, эмаль

СТилЬ жиЗНи. Блеск


Мастера эпохи Возрождения и маньеризма (ита-льянцы П. Леони, Б. Челлини и др.) создали изделия (серебряные сосуды с многофигурными рельефными сценами, подвески с эмалью на рельефе, резные камни и др.), в которых исходные свойства драгоценных мате-риалов отступали на задний план перед стремлением подчеркнуть изысканность обработки.

В XVII-XVIII веках возрос интерес к живописным эф-фектам, к сложным колористическим созвучиям эмалей, золота и драгоценных камней, нередко покрывающих металлическую основу сплошным мерцающим слоем. среди шедевров европейского ювелирного искусства XV-XVIII веков немецкое художественное серебро (масте-ра семьи ямницер и др.) и эмали (и. М. динглингер), ан-глийское художественное серебро. изделия французских ювелиров выдвинулись с конца XVII века на первое место в европе. В XVIII столетии господствовала прихотливая изысканность форм рококо, в начале XIX века – строгость стиля ампир (чеканные изделия ж. Б. одио и М. г. Бьенне – придворных мастеров Наполеона I).

В середине XIX века производство массовых юве-лирных изделий механизируется. Входят в употребле-ние упрощенные приемы, например, накладное сере-бро, а вместо драгоценных камней – горный хрусталь, аквамарин, малахит, цветное стекло, стразы.

к вершинам мирового ювелирного искусства при-надлежат золотые украшения, сосуды скифов и сарма-тов из погребений Причерноморья, Прикубанья, Нижне-го Поволжья.

Мастерством чеканки, скани, резьбы, черни, пере-городчатой эмали славились ювелиры средневековой грузии, армении, дагестана. для киева XI-XII веков осо-бенно характерны изделия с перегородчатой эмалью, для Новгорода – серебряные литургические сосуды и чеканные оклады икон, для искусства владимиро-суз-дальской школы XII-XIII столетий – различные изделия с чередованием золотых и серебряных частей, для Мо-сквы и суздаля XIV-XV веков – оклады икон и евангелий, складни и т. д., со сканью, чеканкой, басмой (тиснени-ем), эмалью и литыми изображениями.

В XVI веке особое распространение получили чернь и эмаль, спустя столетие – эмаль (и. Попов), чеканка

(г. овдокимов), резьба по металлу (В. андреев, а. трух-менский), чернь (М. агеев, П. иванов). В XVII веке по-являются и многие местные школы древнерусского ювелирного искусства – сольвычегодская (мастерские строгановых), ярославская и др.

русское ювелирное искусство XVII века (с центром в Петербурге) развивается в русле общеевропейских художественных стилей, но сохраняет национальные особенности и местные черты отдельных центров. В XVIII столетии складывается великоустюжское черне-ние по серебру. В XIX веке в Москве и Петербурге воз-никают крупные фабричные предприятия серебряного и золотого дела.

среди них выделяются предприятия П. Ф. сазико-ва (серебряная скульптура), П. а. овчинникова (эмали в древнерусском стиле), и. и. Хлебникова (эмали, че-канные изделия), а в начале XX века – фирма оловя-нишниковых (культовые изделия в различных техниках). Высококачественные ювелирные изделия (эмаль на зо-лоте, фигурки из полудрагоценных камней и др.) изго-товляли фирма Фаберже и работавшие по ее заказам мастерские.

для ювелирного искусства XX века, освоившего много новых материалов (платина, палладий, анодиро-ванный алюминий и др.), характерно необычайное раз-нообразие творческих направлений. Пуристическое стремление к «дизайнерским» формам, лишенным ка-кого-либо орнамента (типичное для ювелирного искус-ства 1920-х годов), сосуществует с тенденциями к соз-данию изделий, воскрешающих динамику и текучесть форм модерна или традиции народного и средневе-кового ювелирного искусства. Наряду с орнаментами, имитирующими различные исторические стили, к сере-дине XX века все чаще появляются образные решения, более тесно соприкасающиеся с проблематикой со-временной культуры (например, ювелирные компози-ции на космическую тему).

современный ювелирный рынок производит впечат-ление исключительной насыщенности, широкого пред-

Солонка «Нептун и Церера». Челлини, Бенвенуто. 1543 г. Выполнена по заказу французского короля Франциска I. Впоследствии была преподне-сена архиепископу Фердинанду Тирольскому. Золото, эмаль

Весенние цветы. Карл Фаберже. 1899 г. Золото, эмаль

TOP STYLE

№12, 2012 81

ложения и огромного выбора. Но истинные шедевры, уникальные техники исполнения и образцы безупреч-ного качества, как и следовало ожидать, предлагают лишь немногие.

Прежде всего, стоит упомянуть такие великие юве-лирные дома, как Cartier, VanCleef and arpels и Buccellati – в ателье этих марок работают истинные художники и ма-стера своего дела.

они сохраняют и поддерживают высочайшее каче-ство исполнения, стремятся к художественному совер-шенству, учитывают богатейшее историческое насле-дие. среди произведений этих ювелирных домов можно найти уникальные украшения, являющиеся не просто дорогими, но бесценными с художественной точки зре-ния предметами искусства. Эти украшения в разное время можно было увидеть в экспозиции таких всемир-но известных музеев, как Лувр, Эрмитаж, Метрополитен.

Нам выпало жить в эпоху, когда легким мановением руки стало возможным создание практически любого предмета, необходимого для человеческой жизни, – сна-чала в компьютерном эскизе, а затем и в реальности. количество технических новинок, возникающих в мире, столь огромно, что люди, кажется, не успевают не то что удивляться им, но даже замечать их появление…

устав от лавины «обновлений», мы тянемся к чему-то бо-лее «медленному», естественному, созданному не тех-никой, но человеческим мозгом; к воплощенному не ма-шиной, а руками. Вызывает восхищение ручная работа –тончайшая, неповторимая; безупречность, достигнутая не цифровым программированием, но врожденным талан-том и многолетней практикой. особое значение в наше время приобретает выражение «ювелирная работа», ко-торое относится к чему-то, выполненному с изяществом и мастерством, если задуматься о том, что многие истин-ные шедевры создавались во времена, безмерно далекие от высоких технологий. а главное – в наше время многие из этих старинных техник создания драгоценностей без-возвратно утеряны. По крупицам собирается информация, кропотливо изучаются образцы старинных украшений, со-вершается множество попыток воспроизвести то, что соз-давали наши предки. и лишь после долгого, упорного тру-да немногим истинно увлеченным и талантливым мастерам нашей эпохи удается воссоздать утерянное, вернуть забы-тую красоту…

Художник-ювелир дмитрий Бельман – один из тех не-многих мастеров, которые в современных востребован-ных украшениях используют редчайшие, порой счита-ющиеся исчезнувшими ювелирные техники. особенно интересуют мастера древнерусские техники на основе

горячих эмалей и зерни, воплощая которые в неповто-римых и оригинальных произведениях, он является до-стойным наследником лучших мастеров древности.

Филигрань можно назвать апофеозом древнего юве-лирного искусства, она существует и в наше время, яв-ляясь своего рода русским символом. Филигрань – это изготовление ювелирных изделий с помощью особого метода. для этого применяется способ скручивания тончайшей проволоки из драгоценных металлов (золота или серебра). Вся работа является манипуляциями с зо-лотой нитью: при скручивании двух проволочек получа-ется необыкновенной красоты ажурный узор, который затем накладывается на поверхность ювелирного изде-лия и припаивается к ней. Это достаточно кропотливый и долгий труд, так как ювелирному мастеру приходится обработать таким образом всю поверхность ювелирно-го изделия.

Это искусство зародилось еще в киевской руси, однако почти исчезло во времена татаро-монгольского ига. к концу XV века филигрань стала постепенно воз-рождаться и вновь достигла величия и популярности. В ней появились новые элементы – с филигранью ста-ли соседствовать драгоценные камни, перламутр, хру-сталь и эмалевое покрытие.

совместно с техникой филиграни применяют и тех-нику скани или зерни. Эти два метода неотделимы друг от друга – вместе они создают изумительное впечатле-ние гармонии. скань представляет собой миниатюр-ные шарики или зернышки из драгоценного металла, припаянные к поверхности ювелирного изделия и об-разующие неповторимый узор. Этот метод очень часто используется ювелирами, так как скань, или гранулиро-вание, очень выразительна и придает изделию эстети-ческую силу.

зернь производит впечатляющую игру фактуры, света и тени, вносит дополнительные оттенки в орна-ментальную ритмику изделия. зернь известна с глубо-кой древности (в Междуречье, древней греции, на кав-казе), широкое распространение получила в средние века (особенно в древней руси).Кольцо. Мастер: Дмитрий Бельман. Золото, рубин, техника горячей эмали

Эгрет в виде грифона, держащего в когтях горного козла. Вероятно, украшал головной убор знатного воина. Найдено в междуречье Иртыша и Оби. Золото, филигрань

БиЗНЕС. Возрождение


РакетаЗаПУскаетИстОРИЮ

Текст: жак фон полье. Фото: архив часового завода «Ракета»

Легендарные часы «ракета» – не было в советском союзе челове-ка, который не знал бы их. Производил их Петродворцовый часовой завод – старейший завод россии. его основал сам Петр I в 1721 году. тогда мануфактура изготовляла украшения из драгоценных камней исключительно для царского двора. за 290 лет своего существования завод поменял множество названий и прошел долгий путь становле-ния от небольшой гранильной фабрики до гиганта часовой промыш-ленности, экспортирующего часы почти в 40 стран мира. рубиновые звезды Московского кремля, мраморные плиты для мавзолея Ле-нина, изделия из мрамора для исаакиевского собора, драгоценные камни для императорской короны екатерины Великой, драгоценные камни для дома Фаберже, - все это было изготовлено именно на Пе-тродворцовом заводе.

Указ Петра I о строительстве в Петергофе гранильной фабрики

л.Н. Толстой { {Время есть бесконечное движение, без единого мо-мента покоя - и оно не может быть мыслимо иначе.

TOP STYLE

№12, 2012 83

а началось все в 1721 году, когда Петр I подписал указ о строи-тельстве в Петергофе гранильной фабрики. Это было первое в рос-сии специализированное предприятие по обработке драгоценных и полудрагоценных камней. Мастера из Петродворца участвовали в строительстве исаакиевского собора, Эрмитажа, фонтанов санкт-Петербурга. изделия из драгоценного камня, производимые когда-то на Петродворцовом часовом заводе, сегодня выставлены в лучших музеях мира, таких как Лувр, Версаль, Эрмитаж, сан-суси и др.

расцвет фабрики выпал на время правления екатерины Вели-кой. По ее приказу Петергофскую гранильную фабрику расширяют, устанавливают новое оборудование. Переоборудование позволило выпускать более изящные изделия: кольца, серьги, пряжки, ордена, шпажные эфесы, набалдашники, табакерки, пудреницы - все это было так кстати для модников и модниц императорского двора. В 1761 году фабрика получила уникальный по сложности заказ - создание мозаичного пола для стеклярусного кабинета китайского дворца в ораниенбауме. специалисты считают, что стеклярусный кабинет - жемчужина такого же уровня, что и янтарная комната. кстати, именно эта работа положила начало новому стилю в мозаике - русскому.

На долю завода выпали все испытания, которые проходила страна в течение нескольких столетий. Во время отечественной войны 1812 года на заводе изготавливают оружие и военное снаряжение. В поме-щении каменной мельницы организуют мастерскую по изготовлению оружия и хирургических инструментов. только за год изготавливают более 10000 сабельных и шпажных клинков для фронта. сохрани-лись исторические документы, в которых говорится о том, как масте-ра сами рвались в бой на защиту родины. В прошении, поданном на имя директора фабрики кузнечным учеником Василием Некрасовым 3 августа 1812 года, Некрасов писал, что он имеет «ревностное жела-ние вступить в службу за защищение отечества», и просил директора «учинить свое по команде представление».

После октябрьской революции 1917 года Петергофскую граниль-ную фабрику реорганизовывают в первый в стране центр по изго-товлению камней для точного приборостроения, до этого все точные камни для военной промышленности и точного приборостроения за-купались за границей. В 1930 году предприятие переименовывают в Первый государственный завод точных технических камней (ттк-№ 1) и начинается новая эпоха производства камней для молодой ча-совой промышленности ссср, чье развитие в будущем приведет к созданию своих собственных часовых механизмов. В это время на заводе создают уникальную карту «индустрия социализма» из само-цветов для международной выставки в Париже. После триумфа во Франции в 1939 году карта была отправлена на международную вы-ставку в Нью-йорк, где получила золотую медаль.

На заводе в 1940 году было изготовлено свыше 12 миллионов кам-ней для приборостроительных и часовых предприятий. однако стране

Деталь стола из лазуритового гарнитура. Работа Петер-гофской гранильной фабрики 1858-1861 гг.

Фрагмент панно, вставленного в шкаф из дерева «амбоин». Работа Петергофской гранильной фабрики 1884-1892 гг. Изготовлен для императрицы Марии Федоровны

Мозаичное панно. Храм Спаса-на-Крови в Санкт-Петербурге. Работа Петергофской гранильной фабрики 1883-1907 гг.

БиЗНЕС. Возрождение


Исторический архив разных лет

катастрофически не хватало самих приборов времени. так на заво-де начинается производство часов. Это был первый и единственный в стране завод, благодаря которому удалось наладить производство наручных часов. до 1930 года ни в ссср, ни в российской империи не было ни одного часового завода.

Во время Великой отечественной войны здание завода находилось прямо между двумя линиями фронта и было практически полностью разрушено. работать приходилось в помещениях без окон и света, работа не затихала ни на минуту, несмотря на ежедневные бомбежки.

В 1949 году невероятными усилиями рабочих завод был полностью восстановлен и начал выпуск часов. с 1949 года в стенах Петродвор-цового часового завода производили часы «звезда». В 1953 году на-ладили производство часов «Победа».

с 1954 года предприятие переименовывают в Петродворцовый ча-совой завод. В 1962 году по приказу министерства все часовые заводы страны должны были выпускать часы только под одной торговой мар-кой. Петродворцовый часовой завод объявил конкурс на лучшее назва-ние, в котором победил самый актуальный на тот момент вариант «ра-кета». с 1961 года все часы Петродворцового часового завода выходят под брендом «ракета» - в честь первого космонавта Юрия гагарина. и с названием не прогадали - скорость развития часового производства в дальнейшем действительно стала космической.

завод наладил выпуск собственных механизмов. единый меха-низм «ракета 2609 На», который применялся во всех моделях часов «ракета», был признан одним из самых надежных и прочных в стране. Методом проб и ошибок мастера часового завода первыми в мире пришли к конвейерной сборке механизмов. до 1965 года часы во всем мире собирались мастерами вручную от начала до конца. Фрагмент карты «Индустрия социализма» из самоцветов

TOP STYLE

№12, 2012 85

Швейцарские часовщики, которые обычно ассоциируются с не-оспоримым авторитетом во всем, что связано с часами, узнав про конвейерную сборку часов, ужаснулись. они уверяли, что подобная сборка уничтожит часовую промышленность в ссср. однако все про-изошло с точностью до наоборот. спустя время швейцарцы, побывав-шие на заводе, выказывали глубочайшее изумление именно потому, что наши часовые механизмы ни в чем не уступали их механизмам. русские часы экспортировались в 38 стран мира. Механизмы «раке-ты» не ржавели даже в тропических условиях постоянной влажности и жары. самое главное в часах было качество механизмов, ведь завод обеспечивал часами не только гражданское население, но и пилотов, полярников, армию, космонавтов. Модельному ряду мог бы позави-довать любой швейцарский часовой гранд. особенно интересными были часы, измеряющие радиацию (веяние времени), в наши дни они были бы несомненно актуальны, также изготавливали антимагнитные часы, отражающие магнитные лучи, часы с пятистрелочным календа-рем. Последние одновременно показывали фазы луны, дни недели, число и время во всех часовых поясах.

В 1971 году на торжественном собрании заводу была вручена одна из почетнейших наград - орден трудового красного знамени. орден вручили за особые успехи в развитии приборостроения и в связи с празднованием юбилейной даты - 250-летия со дня основания.

В 80-е годы завод расширяется и представляет собой одно из самых успешных и образцовых предприятий в ссср. здесь выпускают 4,5 млн экземпляров часов в год. Число работников достигает 8 тысяч человек. Вокруг Петродворцового часового завода образуется настоящий го-род, со своими больницей, школой, университетом, магазинами, домом культуры. рабочие отдыхают в собственных санаториях, в пансионатах на Черном море. Под заводом построили атомный бункер на 8 тысяч человек, который в случае ядерной атаки со стороны америки должен был укрыть всех работников и жителей города.

с часами «ракета» связана любопытная история. В 1985 году гор-бачев поехал в италию. у него была «ракета» с нулевым циферблатом (вместо 12 стоит 0). итальянцы, заметив это, опубликовали статью со следующим названием: «русские начали жить с нуля» и при этом по-местили крупным планом изображение его часов.

После перестройки и распада советского союза завод оказался не готов к «рыночным отношениям» и резко сократил выпуск часов.

однако работникам завода удалось сохранить производство и уни-кальное оборудование. Продолжали выпускать часы по спецзаказам. Постоянными клиентами являлись госведомства, такие как МВд, ФсБ, ржд, а также армия, флот, авиация и др. Благодаря их заказам завод просуществовал до 2009 года.

В 2009 г. был создан инвестиционный фонд, в который вошли как русские, так и иностранные инвесторы. группа инвесторов «ра-кеты» – это 15-20 человек, каждый из которых вложил в спасение завода буквально сколько мог – начиная от $5 тысяч. среди тех, кто открыто называет свои имена, – сплошь аристократические фамилии. самым крупным акционером «ракеты» стал граф сергей Пален, чей предок был инициатором заговора против императора Павла I. В совет директоров входит и князь ростислав романов.

В 2010 году к «Ракете» присоединилась Наталья Водя-нова - модель, олицетворяющая образ русской красоты и вкуса во всем мире.

Новый дизайн ретрочасов от Натальи Водяновой украшен изысканным перламутром и красными кристаллами

Часы Михаила Горбачеваиз 80-х годов. Во время поездкив Италию журналисты спросили его, что значит перестройкадля России. Горбачев ответил, что русские начали житьс нуля, и показал свою «Ракету»с цифрой «0» вместо «12».

БиБлиОТЕКА. Эксклюзив


Главы из книги Н.Д. лобанова-Ростовского «Воспоминания. Записки коллекционера». Расширенное и иллюстрированное переиздание: Н.Д. лобанов- Ростовский, «Эпоха. Судьба. Коллекция». Фото из личного архива Н.Д. лобанова-Ростовского

ЗаПИскИ кОллекцИОНеРа

собирательство иколлекционированиедавайте посмотрим – кто такой собиратель, и почему

он, собственно, собирает. На оба эти вопроса замеча-тельно ответил блестящий английский историк искус-ства кеннет кларк:

«существуют два основных типа коллекционера. один собирает определенную серию чего бы там ни было. другие – только то, что околдовало их. Первый тип, к которому относятся коллекционеры марок и мо-нет, довольствуется ограниченной целью и наслаждает-ся определенностью объекта собирания.

Второй тип страдает, меняет отношение к объек-ту собирания, самообманывается. Но у них есть одно огромное преимущество. им неизвестно, когда новая любовь вдруг заполонит их. они очень много узнают о самих себе, любуясь предметами своей страсти. они, в конце концов, как бы живут в окружении старых друзей,

любовных приключений, о которых очень трудно удер-жаться и не рассказать приятелям».

для чего необходимо обладать произведением ис-кусства, когда можно увидеть нечто лучшее в музее? На этот вопрос можно ответить (конечно, если вы не со-трудник музея) так: «ни одна галерея не сможет предо-ставить вам этого необходимого ежедневного контакта с вожделенным произведением искусства. Но это еще не вся правда, поскольку импульс к собирательству не-обыкновенно силен и он становится практически ирра-циональной страстью».

а вот что говорит об этом моя бывшая жена Нина, наблюдавшая меня в течение многих лет:

«знакомые считают собирателя несколько стран-ным существом, у него даже не хватает времени для родных и близких. он доволен жизнью. день для него всегда слишком короток. ему незнакомы одиночество или скука, поскольку он целиком углублен в предмет страсти. он читает об этом, интересуется ценами, по-глядывает на то, что есть у соперников-коллекционе-

Фотомонтаж работы Евгения Шефа (Берлин); слева направо: Джун и Никита Лобановы-Ростовские, Нина Лобанова-Ростовская и Илья Зильберштейн

TOP STYLE

№12, 2012 87

Эскиз костюма женщины в юбке с фижмами. Художник А. Экстер. 1924 г.

ров, ходит по галереям, музеям, дилерам и аукционным домам. жизнь, сама по себе, слишком нетороплива для ощущения полного удовольствия. Но собиратель, почти всегда без денег, все же полон предвкушения.

я знаю людей, собирающих театральные программ-ки, старинное оружие, денежные знаки невероятных инфляций, как, например, в германии или Венгрии, но мерные знаки, старинные акции железных дорог, кованые замки или ключи. я читала о человеке, кото-рый провел жизнь в поисках двенадцатой дельфтской тарелки, с тем, чтобы у него была полная коллекция. и когда он нашел эту тарелку, ее владелец спросил: «сколько вы хотите за ваши одиннадцать?». я так-же знаю богатого коллекционера, который собирает только первые издания диккенса. В тот момент, когда у него появляется полный комплект, он его продает и начинает свою зачарованную охоту снова. и эти люди, несмотря на то, что друзья относятся к ним с легким сожалением, счастливцы. они нашли для себя насто-ящий интерес в жизни и просыпаются каждое утро с новой надеждой.

здоровье, бизнес, семья, весь мир посматривает на него сегодня искоса. Но кто знает? Может быть, именно сегодня он найдет совершенно уникальную акцию ки-тайской железной дороги или замок необыкновенной конструкции!».

судьба коллекционера в настоящем мире продол-жает быть таковой, какой она была на протяжении ве-ков. коллекционер – это новатор-сыщик. он находит молодых художников, чье искусство ему нравится, и он покупает их работы. Этим он частично создает моду на живопись того или иного художника, которая впослед-ствии повлияет на аукционные дома и музейных сотруд-

ников. Часто коллекционер спасает сегодня то, что не имеет интереса в данный момент, но что иные поколе-ния переоценят, как, например, качественные произве-дения соцреализма.

«Никита Лобанов являет собой пример подлинно-го коллекционера. он прежде всего доверяет своему вкусу и интуиции, и только потом обращается к мне-нию экспертов. Но при всем к ним уважении пред-почитает опираться на собственный здравый смысл; при своей энциклопедической осведомленности он не снисходит до претензий на академизм, а строгость, даже придирчивость, не умаляют его благожелатель-ности. В нем есть что-то от азартного игрока, но без-ошибочного и блистательного. успешно завершив, при разносторонности своих интересов, банковскую карьеру, Никита Лобанов являет собой идеальный об-раз коллекционера».

3.V. 2002 г. М.Б. Мейлах,профессор Страсбургского университета

Моя бывшая жена Нина – полурусская, полуфран-цуженка, у которой появился интерес, но не страсть к моему главному увлечению, – русскому театрально-му искусству, работала в редакции журнала «ридерс дайджест». ее требовательный глаз и профессиональ-ная подготовка журналистки оказались неоценимым вкладом в сбор информации, поиски работ и подготов-ку каталогов.

собирательство, вообще-то говоря, это необыкно-венно сильная страсть. В основе каждой коллекции лежат индивидуальные особенности человека, ее соби-рающего. коллекционеры обычно отличаются художе-ственным свободомыслием. единственная черта, свой-ственная всем настоящим коллекционерам – они всегда должны знать о предмете своего собирательства чуть больше, чем знают о нем другие.

Костюм для пьесы С.П. Поливанова «Жрец Тарквиний». Художник Любовь Попова



Эскиз декорации 2-го действия к комической опере Шарля Гуно «Лекарь поневоле». Художник А. Бенуа. 1924 г.

расчет инфляцию, то, например, картина рембрандта стоит сейчас столько же, сколько она стоила 50 или 100 лет тому назад. обладание какой-либо значительной коллекцией живописи – это всегда серьезные расходы. Подумайте сами – страховка, реставрация работ, скла-дирование в охраняемых помещениях, транспорт и т.д. собирательство для меня лично никогда не было вкла-дыванием денег. Наверное, это хобби, определяющее образ жизни. сам по себе процесс созидания чего-то нового настолько важен, что он затмевает обычные фи-нансовые сложности.

сколько себя помню, я всегда что-нибудь собирал. еще мальчиком в Болгарии я увлекался сначала почто-выми марками, затем монетами, а потом собиранием минералов. Последнее обстоятельство, кстати, возмож-но и определило выбор моей первой специальности геолога.

для того, чтобы собирать коллекцию, прежде всего надо хорошо разбираться в искусстве, обладать вку-сом. Первые десять лет своего увлечения русским ис-кусством я накапливал сведения. искусство подвержено моде. и направления, и художники то вызывают повы-шенный интерес, то не ценятся. зная это, можно приоб-ретать сравнительно дешево те произведения, которые

собирание коллекции – крайне кропотливая, я бы даже сказал, иногда детективная работа. Но, если вы начали – то, во-первых, постарайтесь ни в коем слу-чае не собирать то, что на сегодняшний день счита-ется модным. Причину этого объясняю как банкир. В сфере финансов и в коллекционировании искусства, происходят сходные процессы. Ценообразование на предметы искусства – процесс циклический. Напри-мер, в 20-х годах XX в. работы Льва Бакста в Париже и Нью-йорке оценивались во столько же, во сколько они оцениваются теперь (учитывая инфляцию) – 10-15 тысяч долларов; но во время 2-й мировой войны, да и какое-то время после нее, их можно было купить за 20-30 долларов.

Второе. Надо стремиться к тому, чтобы иметь воз-можность приобретать произведения искусства у «ис-точника» и ни в коем случае у посредника. При таком «детективном» способе каждая приобретенная вами вещь обрастает дополнительной, зачастую известной только вам историей, что для истинного коллекционера особенно важно.

собирание живописи, в общем, – плохое размеще-ние капитала. конечно, бывают исключения. Это под-тверждается статистикой за 250 лет. если принять в

TOP STYLE

№12, 2012 89

«сейчас не в моде». когда я стал собирать театральные эскизы, к ним еще не было интереса вне россии. В 1958 г.я купил эскизы Ларионова и гончаровой всего по два доллара за штуку (для сравнения: на эти деньги можно было купить десяток газет или двадцать кружек пива). разбираясь в живописи, можно найти ценнейшие вещи в дешевых развалах. На «блошином» рынке в Париже знатоки находят подлинные работы, например, Лотрека, сезанна, не подписанные авторами и потому принимае-мые либо за копии, либо за опусы неизвестных. Правда, когда я начинал коллекционировать, у меня порой не было и этих двух долларов за картину.

я узнал адреса почти всех русских художников, жив-ших тогда в Париже, Мадриде, Нью-йорке. зная, что я человек небогатый, художники или их родственники от-давали мне свои работы задешево. Почти все средства я вкладывал в живопись. к счастью, тогдашняя жена Нина, любя театр и русское искусство, поддержала мое увле-чение. кстати, первые 10 лет нашей совместной жизни большую часть мебели для нашей нью-йоркской кварти-ры мы сделали собственными руками или взяли с ули-цы. когда американцы хотят сменить мебель или другие вещи, они просто выставляют вещи на улицу. Ночью спе-циальные грузовики все это увозят. до их приезда можно обзавестись приличной обстановкой.

В 1979 г. мы перебрались в Лондон. я стал первым вице-президентом Международного банка финансов и ресурсов. собственно, лишь в последние 10 лет мы с Ниной смогли позволить себе покупать живопись на аукционах.

у того, кто в Москве займется коллекционировани-ем живописи, возможностей немало даже при неболь-

шом достатке. здесь наверняка есть неизвестные или мало известные живописцы, продающие свои работы за минимальную цену... Надо лишь найти их. у меня было некоторое преимущество: я собирал русскую театральную живопись, которая на западе пользуется куда меньшим спросом, чем, скажем, фламандская. русская живопись слишком этнична, национальна, ее не все принимают.

универсальных рецептов для коллекционирования не бывает, но можно воспользоваться советом Петра апраксина, работавшего в Музее современного ис-кусства в Нью-йорке. он говорил: «приглядите 20-30 художников, чьи произведения вам нравятся и доступ-ны по цене. когда картины одного из них станут вам не по карману, переключайтесь на другого. и так лет 20. затем хоть одного-двух из «ваших» художников назовут гением. тогда выбросьте все остальное, оставив себе произведения гения».

а еще лучше – не выбрасывать, а припрятать... вдруг еще через 20 лет кто-то из них тоже попадет в гении...

работа вынуждала меня много колесить по миру, и я решил совместить поиск разбросанных по европе российских художников-эмигрантов (или их родствен-ников) с деловыми обязательствами. В результате мне удалось составить справочник театральных худож-ников «кто есть кто и где» (некая Малая энциклопедия отечественной творческой эмиграции), и приобрести, таким образом, более 70% нашей коллекции, которая сегодня считается крупнейшим в мире частным собра-нием русского театрально-декоративного искусства: это более 1100 работ около 176 художников.

Клеопатра. Художник Лев Бакст. 1909 г.

Клеопатра. Художник Лев Бакст. 1909 г.



Пери. Художник Лев Бакст. 1911 г.

Смущенная Артемида. Художник Лев Бакст. 1922 г.

Нельзя путать термины и называть это новое, впол-не естественное явление, «субкультуру», культурой. Не стоит выдавать желаемое за действительное и отда-вать кому бы то ни было на откуп российские традиции и духовность. Внимательно следя за прессой и теле-видением, я начал смутно ощущать появление ростков цензуры нового типа – цензуры денег. к сожалению, не все владельцы каналов телевидения и газет знакомы с нормами ответственности и этики обладания соб-ственностью и следуют им. Пока все это еще «детская болезнь», головокружение от власти денежного меш-ка. Много хуже, когда люди привыкают в дальнейшем жить по «законам джунглей». Новая цензура может легко уничтожить то, что оказалось не под силу унич-тожить даже большевикам – преемственность, главную составляющую русской культуры. я надеюсь, что госу-дарственные люди россии осознают эту опасность, и знают, как противостоять ей.

я верю в величие русской культуры. а ключ к ее раз-витию и процветанию – в умении найти и поддержать та-лант, и не натаскивать его на верность идеологическим установкам.

русская культурао русской культуре

Наверное, одна из многих особенностей россии, в отличие от общезападной цивилизации, состоит в том, что процесс обмена культурой с внешним миром в россии был чрезвычайно ограниченным. Безусловно, огромная страна приобретала и привозила сокровища искусства из-за границы, но они на русское искусство значительного влияния не оказывали. то, что принято называть русским искусством, должно быть рождено на земле отечества, в условиях собственной националь-ной и культурной традиции.

Художники, может быть, подсознательно смотрели гораздо дальше политиков, и импортированные идео-логии, будь то марксизм или зачаточная чуждая демо-кратия Временного правительства, всегда плохо при-живались.

Художники знали: россия всегда смотрит только на саму себя, как бы вовнутрь. они разрабатывали такие художественные формы – будь то традиционные или авангардные, – которые непременно уходили корнями в русскую самобытность, народное искусство.

россии следует искать собственно русское «челове-ческое измерение» в культуре. Нельзя жить, апеллируя к руинам прошлого, но нельзя и заполнять духовную пу-стоту какой-то плохо переваренной западной дребеде-нью или новыми культами личностей, прямого отноше-ния к искусству или культуре не имеющих.

TOP STYLE

№12, 2012 91

господь щедро наделил россию прекрасной лите-ратурой и музыкой. В меньшей мере он позаботился об изобразительном искусстве. смерч 1917 г. прошел по на-циональному культурному достоянию. идеологическая «мертвечина» 1930-1940-х годов затормозила развитие искусства в стране и разрушила многие неоспоримые достижения начала XX в. Вспоминая библейскую книгу пророка «екклезиаст», хочется сказать: пришло время собирать камни. собирать по крохам и внутри страны, и за рубежом. Хорошо, что это уже началось. судите сами: в Москве образован Музей личных коллекций, и у меня нет ни малейшего сомнения: он будет расти и развиваться.

то, что происходило в русской живописи в период между 1905 и 1920-ми годами, радикально отличается от процессов, имевших место в искусстве запада. В искусствоведении этот отрезок времени, с легкой руки английского искусствоведа камиллы грэй, принято на-зывать «великим русским экспериментом».

западное искусство в конце XIX в. как бы находи-лось в стагнации, не скажу увядании. Вполне есте-ственно, талантливые художники стали искать новые, нетрадиционные формы выражения и обратили взгляд на искусство Полинезии, африки, японии, индонезии и т.д. русские же, напротив, искали вдохновение в своей собственной самобытности, русском понимании мира. Это и красочный лубок, икона, вывеска. Часто этот но-ваторский поиск появлялся на театральной сцене.

Модернизм в искусстве россии - национальное, а не наднациональное явление. и, в общем, все его формы нашли, в большей или меньшей степени, отражение на

сцене. именно этим интересен и важен период авангар-да в русской живописи.

Что помогло мне сохранить любовь и преданность стране, ее языку, культуре, традициям, россиянам? от-вечая на этот вопрос, очень легко оказаться банальным. россия больше, чем страна. Это состояние духа, миро-ощущение, особое видение. я родился и вырос на за-паде. уже поэтому самым простым путем для меня было бы стать космополитом и жить без оглядки на прошлое, на отеческие домовины. Но у меня такого выбора не было. Мой дед иван Николаевич Лобанов-ростовский, русский и глубоко верующий православный человек, очень помог мне найти самого себя. он вообще рас-сматривал большевизм как некое временное явление в сложной истории россии. дед самым деликатным об-разом, почти неслышно, напоминал мне, что я по рожде-нию рюрикович и, таким образом, у меня особая связь с россией. он учил меня, что без прошлого нет настояще-го. и это в значительной степени сформировало меня как человека. Низкий поклон ему.

Вторая причина моего отношения к россии – русское искусство, которому я отдал часть своей жизни. именно в том, что я имею причастность к этому великому искус-ству, я чувствую себя привилегированным человеком.

как я уже говорил, в отличие от западной цивили-зации процесс «обмена культурой» с внешним миром в россии был чрезвычайно ограниченным. то, что при-нято называть русским искусством, рождено исключи-тельно российской почвой, без существенных внешних влияний, и всегда сохраняло свою самобытность. ду-

Декорация для 1-го акта оперы-балета «Золотой петушок». Художник Н. Гончарова



маю, наше собрание ценно именно тем, что мы всегда стремились показать вот эту уникальную сторону рус-ской культуры с ее высшими достижениями в художе-ственном творчестве. именно благодаря культуре рос-сия смогла выстоять в самых жестоких исторических испытаниях.

интереск русскомуискусствузапад стал интересоваться русским искусством

лишь в последние годы в связи с политическими собы-тиями и реформами в россии. Первый взрыв интереса был в конце 1980-х годов. Пошла мода на все русское, а мода очень влияет на спрос. дороже всего на аук-ционах шел русский авангард. Цены приблизились к ценам на произведения западных авангардистов. если кубистское «масло» Брака продавалось за миллион долларов, то кубистское «масло» Поповой за 300-400 тысяч. Фарфоровую тарелку Малевича, как я уже го-ворил, продали за 54 тысячи фунтов стерлингов, т.е. за 86 тысяч долларов! Неслыханно... затем наступило разочарование из-за политического хаоса и экономи-ческого беспорядка 1990-х годов. Это совпало с эко-номическим застоем в европе. интерес к живописи, в том числе и российской, спал. Начиная с 2000 г. на-чался подъем, который идет рука в руку с небывалым бумом на импрессионистов.

Ныне на русских аукционах в европе и сШа много произведений искусства покупают «новые русские». делают они это чаще через посредников (дилеров). их приобретения составляют в среднем 40% от про-дажной стоимости русских аукционов на сотбис и кристис. Это не значит, что они покупают 40% произ-ведений, а что они приобретают более значимые про-

изведения, составляющие 40% общей стоимости. то, что они купили, обычно не возвращается в россию по очевидным причинам для человека, проживающего в Лондоне, т.е. уплата на таможне в россии двух налогов в общей стоимости на 30% от покупной цены. а так-же и сознание, что работа, попав в россию, не смо-жет быть вывезенной. Новые серьезные коллекционе-ры русского искусства из мне известных – это люди, причастные к нефтяному делу. В июне 2001 г. в зале русского посольства в Лондоне состоялась выставка произведений русских художников из частных коллек-ций, на которой удалось взглянуть на часть работ этих коллекционеров. Несомненно, собрание В. Федотова, председателя нефтяной компании и крупного предпри-нимателя, чья коллекция была составлена с помощью консультации В.а. дудакова, – одно из самых значи-тельных. иные покупатели везут работы в россию и умудряются тем или иным способом уменьшить тамо-женный ущерб, наносимый этим истинным русским па-триотам. Мне кажется, что они в меньшинстве.

Наиболее «востребованными» продолжают быть значительного размера масла хрестоматийного типа художников реалистической школы XIX в. деньги, ко-торые были заплачены на аукционах сотбис и кристис в Лондоне и Нью-йорке за Шишкина и айвазовского скорее отражали не художественные качества этих произведений, которые, безусловно, присутствуют, а «динамические стереотипы» мышления финансово одаренных русских, покупающих работы в этом жанре. Мне кажется, что знакомые всем шишкинские мишки были в каком-то смысле символом устойчивой рос-сии и нормального детства с обязательным визитом в третьяковку. или айвазовский, живущий уже не как художник, а как многомиллионная копия самого себя, знакомый всем и каждому. от музеев и станционных буфетов до вырезок из журнала «огонек» в комму-налках или школьных классах. Почему, собственно, советская власть так горячо любила Шишкина и ай-вазовского, скорее всего останется тайной века. Но осмелюсь предположить, в этой части прошлого – дет-ства с третьяковкой и Шишкиным, конфетных оберток – и таится один из резонов, почему именно за этих ху-дожников, объективно хороших, платят огромные, не соответствующие живописным реалиям деньги.

советский модернизм и соцреализм (1930-1980-е годы) пользуются успехом у минимального количества коллекционеров жанровой живописи, главным образом проживающих в сШа. оба течения отрицали личность как таковую и придерживались идеи коллективного мировоззрения, где не было места для личного, духов-ного, сокровенного. Это привело к тому, что в ссср, в искусстве, начиная с 1930-х годов и до перестройки, не было живописцев мирового ранга. да, было мно-го качественных художников как с.В. герасимов, П.П. кончаловский, т.т. салахов, но никто из них не повлиял на мировую культуру живописи. а что касается совре-менного русского искусства, то оно постепенно теряет свое значение как независимое целостное явление. с падением русской империи российские художники становятся частью международных глобальных про-цессов. жаль! Цены на их работы приравниваются к стоимости картин местных художников на рынках в странах, где они выставляются. В поиске российским искусством своей самобытности желательно снова об-ратиться к самоизучению корней и черпать из много-векового народного творчества.

«Зигзаг». Художник Тео ван Дуйсбург. 1924 г. Дар Н.Д. Лобанова-Рос-товского ГМИИ им. Пушкина

БиБлиОТЕКА. семейное чтение


ПОВаРеННаякНИГа РОссИИ«Я обыватель, обличитель, расхожих песен сочинитель, мальчишка, юно-ша, отец, толкач, редактор, испытатель, в навозе жемчуга искатель и пошлостей банальных чтец. Чиновник, зачумленный службой, из кре-постных невольных душ. Друг, оправдать не смогший дружбы, себя не оправдавший муж. Игрок, растратчик, мелкий шкодник, уроки прогуляв-ший школьник, гуляка, бабник и притом тот самый путник запоздалый, от недосыпа злой, усталый, не пущенный хозяйкой в дом. Иду сквозь улицы глухие, куда, бог весть, ответа нет. В закрытое окно России не достучав-шийся поэт». (А. Тимофеевский. Автобиография)

его могло прославить одно-единственное стихотворение, на-писанное совершенно случайно. Но титры к мультфильмам до конца не читает почти никто, и поэтому подавляющее число лю-дей, дружно распевающих «Пусть бегут неуклюже пешеходы по лужам», понятия не имеют о том, кто автор этих слов.

когда рождался мультфильм о Чебурашке, александр тимо-феевский работал на «Мосфильме». создателям срочно пона-добилась песня для крокодила гены. Но Эдуард успенский был далеко от Москвы, мобильных телефонов, интернета и элек-тронной почты тогда не было и в помине, и единственное, что мог придумать в ответ на слезные мольбы режиссерской группы ав-тор сценария – это посоветовать обратиться за помощью к алек-сандру тимофеевскому, который стихи сочиняет очень легко и быстро. так родилась культовая песня детей и взрослых о том, что «к сожаленью, день рожденья только раз в году».

свой путь в большую поэзию он начинал с литературного кружка. ему было тогда всего 13 лет.

с 1992 года вышло в свет 9 поэтических сборников алексан-дра тимофеевского. Это стихи как для взрослых, так и для детей. Многие тексты положены на музыку и стали песнями. а известен ли вам другой его талант – кулинарный?

александр Павлович наверняка стал бы знаменитым шеф- поваром, не будь он поэтом.

Мы предлагаем вашему вниманию стихи-рецепты из книг александра тимофеевского «кулинария эпохи застолья» и «Луч-ший повар – это я!».

специально для «top style» творчество поэта проиллюстри-ровано московским живописцем и графиком, членом творческо-го союза художников россии Ларисой радевич.

Приятного, аппетитного времяпрепровождения!

Текст: Зинаида паршагина. иллюстрации: лариса Радевич

Александр Тимофеевский – российский поэт, писатель, сценарист, член Союза писателей Москвы

Не ужинать – святой тому закон,кому всего дороже легкий сон. А.С. пушкин{ {

TOP STYLE

№12, 2012 95

салатИЗ аВОкадО

как-то раз я у гениса с Вайлемоткопал с авокадой салат.

Вы такое едали едва ли,их рецепты всегда веселят.

уверяют нас эти гавроши,Что картофель для них нехорош,

Ни яйцо, ни зеленый горошек –авокаду им вынь да положь!

для начала кладем мясо краба,Натурального краба, в салат

Полкило. Это будет не слабо, Но не палочки, не суррогат.

согласитесь, что краб натуральныйкрабных палочек будет вкусней.

В руки взяв инструмент натиральный, Натираем теперь сельдерей.

Майонезом заправим, не солим,Но кладем мелких каперсов горсть.

Чуть поперчим, чем будет доволендаже самый взыскательный гость.Вот и все, а насчет авокады

Вайль ошибся, а генис - чудак,авокады, пожалуй, не надо,Наш салат будет вкусен и так.

1 спелое авокадо, 250 г крабовых палочек(или крабового мяса), 2 палочки сельдерея,майонез, черный молотый перец,каперсы.

БУЙаБесс «а ля МаРселЬ»

Рыбный супседина, как положено, - в голову,

а в ребро, как обещано, - бес.По Марселю побегать бы голому

и попробовать суп буйабесс.там в Марселе прелестные девочки,

Можно с ними отправиться в клуб.Впрочем, девочки, клуб – это мелочи,

для души наслаждение – суп.Буйабесс – это блюдо марсельское –

Хотца сделать сейчас самому,Переносим на почву рассейскую

и устроим Марсель на дому.где Марсель, там экзотика, готика,

Провансальский таинственный край…Bui-a-besso – сплошная эротика,

означает «вари и кончай».В суп идут – вы бы только их видели –

океанских глубин пузыри,с тайной женскою схожие мидии,

крабы, раки, лангусты, угри.Чтобы в нос вам ударила водоросль, Чтоб почувствовать едкий такойи слезу вышибающий, йодистый,

с детства памятный, запах морской,добавляем ерша, каракатицу,если надо – морскую звезду.если этого мало покажется,я еще черепаху кладу!

2 кг свежей рыбы разных сортов(ерш, угорь, палтус, скумбрия и пр. дары моря),5-6 ст. л. растительного масла, 2 луковицы,2 помидора, немного зеленого лука,2 стебелька тимьяна, 1 пучок зелени петрушки,1 лавровый лист, 1-2 зубчика чеснока,небольшая сухая корочка апельсина,3/4 стакана хорошего белого вина, соль,перец (по вкусу).



ФаЗаНПО-БОГеМскИ

На спасской пробило двенадцать часов,заняться обедом не худо,

Пожалуй, фазан из богемских лесов –Весьма подходящее блюдо.

Фазана, друзья, так и хочется съесть,Поскольку в нем что-то летучее есть.

так пусть это входит в привычку –Под праздник фазанчик с брусничкой.

Мы тушку фазана на протвень кладем,Приладивши к грудочке ножки,

Посолим, поперчим и жиром польем(Прованского масла - три ложки).

обжаривши спинку и грудку вполне,добьемся несильного жара.

ах, синий дунай, Марианске-Лазне,Богема и карловы-Вары!

так жарим не меньше чем сорок минут,однако не более часу.

имбирь с можжевельником пусть придаютПикантность фазаньему мясу.готовое блюдо на стол подаем

со свежей брусникой и белым вином,и сказку богемского лесасъедаем во славу прогресса.

1 фазан, 3 ст. л. оливкового масла,1 лавровый лист, имбирь, гвоздика,ягоды можжевельника (по вкусу),1/2 стакана белого вина,1 стакан брусники.

БОГатыРскаякаШа

В древней греции жил человек геркулес, рост огромный имел он и силу, и вес,

Побороть мог любого атлета,и прославился в мире за это.

Побеждал он в сраженьях не раз и не два,задушил он руками гигантского льва,

Потому что съедал спозаранкугеркулесову кашу овсянку.

если ты собираешься стать силачом,Волноваться не надо тебе ни о чем,

сделать кашу ту проще простого,Прочитал мой рецепт – и готово!

Мы три ложки овсянки в тарелку кладем,и туда же пол-яблока быстро натрем,

В предвкушенье спортивных успехов,В кашу грецких добавим орехов.

есть малина – малинкой ее подсластим,Виноградом, изюмом – всем, чем захотим,

словом, в выборе ягод – свобода.обязательно ложечку меда!

Постным маслом овсянку заправим. Потомзаливаем немедля крутым кипятком.

Пять минут ей даем настояться,и садимся за стол наслаждаться.

3 ст. л. овсяных хлопьев, 1/2 натертогона крупной терке яблока, горстьдробленых грецких орехов, ягоды:малина, виноград или изюм (по вкусу),1 ст. л. меда, 1 ст. л. растительногомасла, 2/3 чашки кипятка.

TOP STYLE

№12, 2012 97

кОтлетыИЗ РяБчИкОВ

«МаРеШалЬ»ехать в тверь за пармезаном -

разоряться на билет.а из рябчиков нельзя нам

сделать жареных котлет?Все возможно, дорогая,

если только результатМы получим, избегая

Неоправданных затрат.Никакого нет расчету

Пармезан искать в твери,а вот рябчиков всего-то

Будет нужно штуки три.да на эти три филея

Щепоть соли, перец, лук,Лишь для духа сельдерея,

раков (хватит двадцать штук),трюфелей штук семь, а кроме

Фунт грибов, стакан муки.словом, то, что видим в доме,

В тверь нам ехать не с руки.да мадеры полстакана,Полстакана, чай, не жаль.Все! и вместо пармезана

Получаем «Марешаль».

3-4 рябчика, 1 яйцо, 5-6 сухарей1 фунт фритюра. Для фарша:1/2 стакана муки, 1/8 фунта масла,6 шт. шампиньонов, 1 луковица,1-2 шт. трюфелей, 1/2 стаканамадеры. Для соуса: 1/2 стаканамуки, 12 шт. шампиньонов, 20 раков,1-2 трюфеля, 1/4 фунта масла,сельдерей, соль, перец. (1 фунт равенприблизительно 400 гр.)

лУчШИеБлЮда

лУчШеГО ПОВаРа!к варке-жарке все готово.

Вы не знаете, друзья,кто на свете лучший повар?

Лучший повар – это я!Что вам сделать? я бы мог

спечь капустный вам пирогс масляной, блестящей

корочкой хрустящей.только с тестом отчего-то

Мне возиться неохота.Приготовлю вам рагу

с луком и морковью!я ребята, все могу!

ешьте на здоровье!только мне сегодня что-то

Мясо резать неохота.Было б лучше, если бы

я поджарил вам грибы.только мне сегодня что-тоЧистить, мыть их неохота.

я другое сотворю – я яйцо для вас сварю!кто на свете лучший повар?три минуты – и готово!

1 яйцо.



ФРУктОВО-тРеНИРОВОчНыЙ

салатдля будущих

артистов циркаНа голову кладем большую дыню,

одну большую дыню, а не две.а голову назад немного сдвинем,

Чтоб дыню удержать на голове.сидит, как шляпа, дыня – просто чудо!

друзей движенья ваши веселят.алле! – и дыню положив на блюдо,

Мы продолжаем делать наш салат.Берем три марокканских апельсина,

жонглируем одним, двумя, тремяи, мастерски забросив их в корзину,

По кухне скачем, ложками гремя.Передохнув, изображаем свинку,

или собачку, или же коня –два яблока кладем себе на спинку

и ходим так, спокойствие храня.Попрыгаем теперь через скакалку,Чтоб лучше разыгрался аппетит.кто может, пусть на нос поставит палку,

а кто не сможет – сделает кульбит.алле! – настало время вымыть фрукты.Не допуская никакой игры,Мы на доске нарежем их некрупно,освободив сперва от кожуры.салат готов! ему не надо жира,его не перчат, даже не солят.однако можно присластить пломбиромФруктово-тренировочный салат.

1/2 дыни, 3 апельсина, 2 яблока,1 порция мороженого.

ОкУНЬ, жаРеННыЙ

В сМетаНеВечер, поле, огоньки,

скверная погодка.есть, однако, окуньки,

есть и сковородка.кто там рядом – кум, иль зять –

Цветики степные –Будем вместе обрезать

Плавники спинные.Путь к успеху, куманек,

индивидуален.Был бы каждый окунек

В сухарях обвалян,Чтобы рыбочка была

с двух сторон румяной,Чтоб умылась добела

свежею сметаной,Чтобы к ней подать салат

с огурцом, да мелкихМаринованных маслят…Ну, и рюмку «гжелки».

12 шт. окуней, 1 стакан панировочныхсухарей, 1/2 стакана растительного масла,500 гр сметаны, соль, перец (по вкусу),для салата: 300 гр маринованных маслят,3 мелко нарезанных соленых огурца,1 луковица.

г. Краснодар: Торговая галерея «Кристалл», 1 этаж,ул. Северная, 327, тел.: (861) 219 54 28

AMAZONIA*ПУТЕШЕСТВИЕ В ТРОПИЧЕСКИЙ МИР.

WWW.VILLEROY-BOCH.COM

Реклама

*Амазония

Чебоксары магазин «александр», ул. Карла маркса, 31, тел.: (8352) 62-55-36, e-mail: [email protected], www.milegrina.ru; москва, Кутузовский пр-т, 23, тел.: +7 (499) 240-66-83; санкт-Петербург, невский пр-т, 44 / итальянская ул., 15, «Гранд-Палас» тел.: +7 (812) 449-94-50; Владивосток, ул. некрасовская, 74, тел.: +7 (423) 222-72-70; екатеринбург, ул. ленина, 54/2, тел.: +7 (343) 350-24-98; иркутск, ул. Байкальская, 126/1, тел.: +7 (3952) 23-50-10; кемерово, октябрьский пр-т, 9, тел.: +7 (3842) 35-35-01; краснодар, ул. северная, 327, тел.: +7 (861) 219-54-28; красноярск, пр-т мира, 78, тел.: +7 (3912) 65-08-10; магнитогорск, ул. Чапаева, 15, тел.: +7 (3519) 23-20-23; новосибирск, ул. Кирова, 27, тел.: +7 (383) 206-09-59, 206-08-90; Пермь, ул. ленина, 20, тел.+7 (342) 212-11-12; ростов-на-дону, ул. Бол. садовая, 25, тел.: +7 (863) 240-43-16; самара, ул. садовая, 239, тел.: +7 (8463) 10-91-36; саратов, ул. Чернышевского, 183, тел.: +7 (8452) 28-06-19, 28-05-80; Челябинск, ул. Худякова, 13, тел.: +7 (351) 262-88-06, 262-87-96; ярославль, ул. трефолева, 17/14, тел.: +7 (4852) 72-55-06

Documents

Top Style№12 Россия