Torre Eiffel

La torre Eiffel (tour Eiffel, en francés), inicialmen-te nombrada torre de 300 metros (tour de 300 mè-tres), es una estructura de hierro pudelado diseñada porMaurice Koechlin y Émile Nouguier y construida por elingeniero francés Gustave Eiffel y sus colaboradores parala Exposición universal de 1889 en París.[1]

Situada en el extremo del Campo de Marte a la orilla delrío Sena, este monumento parisino, símbolo de Franciay su capital, es la estructura más alta de la ciudad y elmonumento que cobra entrada más visitado del mundo,con 7,1 millones de turistas cada año.[2] Con una alturade 300 metros, prolongada más tarde con una antena a324 metros, la torre Eiffel fue la estructura más elevadadel mundo durante 41 años.Fue construida en dos años, dos meses y cinco días, y ensu momento generó cierta controversia entre los artistasde la época, que la veían como un monstruo de hierro.[3]Inicialmente utilizada para pruebas del ejército con an-tenas de comunicación,[4] hoy sirve, además de atracti-vo turístico, como emisora de programas radiofónicos ytelevisivos.

1 Características generales

Ubicación de la torre en la orilla sur del río Sena, en el extremodel Campo de Marte.

Inicialmente tema de controversia de algunos, la torreEiffel sirvió como presentación a la Exposición Universalde París de 1889, la cual acogió a más de 236 millonesde visitantes desde su inauguración. Su tamaño excepcio-nal y su silueta inmediatamente reconocible hicieron dela torre un emblema de París.

Concebida en la imaginación de Maurice Koechlin yÉmile Nouguier, jefe de la oficina de estudios y jefede la oficina de métodos, respectivamente, de la compa-ñía Eiffel & CO, fue pensada para ser el «clavo (cen-tro de atención) de la exposición de 1889 que se celebra-ría en París», que además celebraría el centenario de laRevolución francesa. El primer plano de la torre fue rea-lizado en junio de 1884 y mejorado por Stephen Sauves-tre, el arquitecto principal de los proyectos de la empresa,quien le aportó más estética.El 1 de mayo de 1886, el Ministro de Comercio e Indus-tria, Édouard Lockroy, entusiasta partidario del proyecto,firmó un decreto que declaraba abierto «un apoyo para laExposición Universal de 1889». Gustave Eiffel ganó esteapoyo económico y un convenio el 8 de enero de 1887que fijo las modalidades de construcción del edificio.Construida en dos años, dos meses y cinco días (de 1887a 1889) por 250 obreros, se inaugura oficialmente el 31de marzo de 1889. Sufriendo una corrosión muy frecuen-te, la Torre Eiffel no conocerá verdaderamente un éxitomasivo y constante hasta los años sesenta, con el desarro-llo del turismo internacional. Ahora acoge a más de seismillones de visitantes cada año.Sus 300 metros de altura le permitieron llevar el título de«la estructura más alta del mundo» hasta la construcciónen 1930 del Edificio Chrysler, en Nueva York. Construi-da sobre el Campo de Marte cerca del río Sena, en el 7ºdistrito de París, actualmente es administrada por la So-ciedad para la administración de la torre Eiffel (Sociétéd'exploitation de la tour Eiffel, SETE). El lugar, que em-plea a 500 personas (250 empleados directos del SETEy 250 de los distintos concesionarios instalados sobre elmonumento), está abierto todos los días del año.

1.1 Datos técnicos

Dimensiones principales de la torre Eiffel:

Cimientos

• Altura de la base (sobre el nivel del mar): 33,5 me-tros

• Longitud de la divergencia interior entre los 2 pila-res: 74,24 metros

• Longitud de la divergencia exterior entre los 2 pila-res: 124,9 metros

1

2 1 CARACTERÍSTICAS GENERALES

124,90 m

74,24 mBase =33,5 m sobre elnivel del mar

Lado exterior = 70,69 mSuperficie = 4200 m²

Lado exterior = 40,96 mSuperficie = 1650 m²

Lado exterior = 18,65 mSuperficie = 350 m²

57,64 m

91,13 m115,73 m

149,23 m

276,13 m

324 m

309,63 m

357,50 m

Anchura

Altura sobre el nivel del suelo

Altura sobre el nivel del mar

Dimensiones de la Torre Eiffel.

1.ª planta

• Altura de la primera planta sobre la base: 57,63 me-tros

• Altura de la primera planta sobre el nivel del mar:91,13 metros

• Lado exterior (al nivel de la planta): 70,69 metros

• Superficie (al nivel de la planta): 4.200 m²

2.ª planta

• Altura de la segunda planta sobre la base: 115,73 m

• Altura de la segunda planta sobre el nivel del mar:149,23 m

• Lado exterior (al nivel de la planta): 40,96 m

• Superficie (al nivel de la planta): 1.650 m²

3.ª planta

• Altura de la tercera planta sobre la base: 276,13 m

• Altura de la tercera planta sobre el nivel del mar:309,63 m

• Lado exterior (al nivel de la planta): 18,65 m

• Superficie (al nivel de la planta): 350 m²

Alturas totales

• Altura total con antena en el año 2000: 324 m

• Altura total con antena en el año 1994: 318,7 m• Altura total con antena en el año 1991: 317,96 m• Altura total con antena en el año 1989: 312,27 m• Altura total sin bandera en el año 1889: 300 m

1.2 Descripción de la torre por niveles

La información siguiente describe los principales datostécnicos de cada piso.

1.2.1 La base

La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado,según los mismos términos del concurso de 1886. Tiene325 metros de altura con sus 116 antenas, está situada a33,5 metros por encima del nivel del mar.Los cimientos: los dos pilares situados del lado de laEscuela militar de Francia reposan sobre una capa dehormigón de 2 metros, esta a la vez reposa en una camade grava, haciendo un hoyo de 7 metros de profundidad.Los dos pilares de la parte del Sena se sitúan incluso pordebajo del nivel del río.Los obreros trabajaron en pozos de cimentación metáli-cos apretados en los cuales se inyectaba aire comprimido(mediante el denominado método Triger). 16 macizos decimentación sostienen cada uno de los bordes de los cua-tro pilares y algunos enormes pernos de sujeción de 78dm de longitud fijan el casco en fundición de acero en elcual reposa cada pilar.Los pilares: actualmente, las casetas para la compra deboletos ocupan los pilares norte y oeste, los ascensoresson accesibles desde los pilares este y oeste. Las escaleras(abiertas al público hasta el segundo piso, y que compren-den 1665 escalones hasta la cumbre) son accesibles desdeel pilar este. Y finalmente, el pilar meridional comprendeun ascensor privado, reservado para el personal y para losclientes del restaurante gastronómico Jules-Verne, situa-do en el segundo piso.Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares,los arcos se elevan a 39 metros sobre el suelo y tienen undiámetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos inicialesde Stephen Sauvestre aparecían muy decorados, lo sonmuchomás hoy en día, pero tienen sobre todo una funciónarquitectónica: endurecer la estructura de la base.

1.2.2 El primer nivel

Situado a 57 metros sobre el suelo, con una superficie de4.200 metros cuadrados, puede soportar la presencia si-multánea de aproximadamente 3.000 personas.Una galería circular colocada en el primer piso permiteuna vista de 360° sobre París. Esta galería tiene coloca-dos varios mapas de orientación y catalejos que permiten

1.2 Descripción de la torre por niveles 3

observar los monumentos parisinos. Apuntando hacia elexterior están inscritos los nombres de setenta y dos per-sonalidades del mundo científico de los siglos XVIII yXIX.

Primer nivel, vista inferior.

Este primer piso alberga el restaurante Altitud 95 que seextiende por más de dos niveles. Este ofrece de un lado,una vista panorámica sobre París, y del otro, una vistahacia el interior de la torre. Su nombre viene de la altituddel primer piso de la Torre Eiffel, situada a 95 msnm.También puede ver algunas reliquias relacionadas con lahistoria de la torre Eiffel, incluyendo una sección de laescalera en espiral que, a inicios de la construcción delmonumento, subía hasta la cumbre. Esta escalera fue des-mantelada en 1986, durante una importante labor de re-novación de la torre. Fue entonces cortada en 22 seccio-nes de las cuales 21 fueron vendidas en subasta, y adquiri-das en su mayor parte por coleccionistas estadounidenses.Por último, un seguimiento de los movimientos de lacumbre permite describir las oscilaciones de la torre bajoel efecto del viento y la dilatación térmica. Gustave Eiffelhabía exigido que pudiera soportar un rango de 7 dm deoscilación, que nunca fue el caso, aunque de hecho, du-rante una ola de calor en 1976, la amplitud de oscilaciónfue de 18 cm, además de 13 cm durante una tormenta endiciembre de 1999 (cuyo vientos fueron de 240 km/h).Pierre Affaticati y Simon Pierrat supieron remediar esteproblema de amplitud en 1982 incorporando materialescompuestos al armazón conexo. Una de las particularida-des de la torre es que “huye al sol”. En efecto, el calor(y por tanto la dilatación del acero) al ser más importantedel lado soleado, la cumbre se está moviendo ligeramenteen la dirección opuesta.

1.2.3 El segundo nivel

Situado a 115 metros por encima del suelo, posee unasuperficie de 1.650 metros cuadrados aproximadamente,puede soportar la presencia simultánea de alrededor de1.600 personas.Se considera que es el piso que posee la mejor vista, de-bido a que la altitud es óptima con relación a los edificios

que se encuentran abajo (en el tercer piso, son menos visi-bles) y a la perspectiva general (obviamente más limitadaen el primer piso). Cuando el clima lo permite, se calculaque es posible ver hasta a 55 km al sur, 60 al norte, 65al este y 70 al oeste. En todo el piso, se instalaron venta-nas de cristal para permitir una vista muy amplia desdearriba. También están instaladas vallas metálicas de pro-tección para evitar cualquier intento de salto al vacío, yasea un suicidio o un logro deportivo.El restaurante Le Jules-Verne es un renombrado restau-rante gastronómico con una capacidad de 95 comensales,calificado con una estrella por la famosa Guía Michelin ycon una calificación de 16/20 según los críticos gastró-nomicos Gault-Millau. Sin cambios desde 1983, año deapertura del restaurante, el decorado, muy sombrío, sefunde con discreción en las estructuras metálicas de latorre, además de contar con un gran ventanal que permi-te tener una bonita vista sobre París. Su jefe, Alain Reixes ayudado permanentemente por una treintena de coci-neros y servidores (el personal cuenta con 90 personasen total), diariamente. Un ascensor «privado» (sirve tam-bién al personal de mantenimiento de la torre), situadoen el pilar meridional conduce directamente a una pla-taforma de 500 m², exactamente a 123 metros de altura.En ocasiones, debido a la larga distancia que la clienteladel restaurante recorre, los cubiertos son reservados conanterioridad.

1.2.4 El tercer nivel

Situado a 275 metros sobre el suelo, con una superficiede 350 m², puede soportar la presencia simultánea de al-rededor de 400 personas.El acceso se hace obligatoriamente por un ascensor (la es-calera está prohibida al público a partir del segundo piso)y se llega a un espacio cerrado lleno de mapas de orien-tación. Al subir algunas escaleras, el visitante llega a unaplataforma exterior, a veces denominada (erróneamente)«cuarto piso».En este piso podemos percibir una reconstitución del ti-po «Museo Grévin» que muestra a Gustave Eiffel reci-biendo a Thomas Edison, esto refuerza la idea según lacual Gustave Eiffel habría utilizado el lugar como oficina.Aunque la realidad histórica es diferente. En realidad, ellugar había sido ocupado primero por el laboratorio me-teorológico, antes de que fuera utilizado por Gustave Fe-rrié en los años 1910 para sus experimentos de telegrafíasin hilo (TSH). Encima de la torre, fue instalada una ante-na de teledifusión en 1957, la cual luego sería completadaen 1959 para cubrir cerca de 10 millones de hogares me-diante la difusión de televisión analógica terrestre. El 17de enero de 2005, el dispositivo fue completado, cuan-do la emisora francesa de televisión digital, elevó a 116el número de antenas de teledifusión y radiodifusión. Elañadido de esta 116.ª antena hizo crecer la altura de latorre de 324 a 325 metros.

4 2 HISTORIA

2 Historia

2.1 Enfoque cronológico

2.1.1 La Tercera República y el desarrollo de lastécnicas

Fotografía aérea de la Exposición Universal de París de 1889,motivo por el cual la torre fue construida.

Concebida en 1884, edificada entre 1887 y 1889 e inau-gurada para la exposición universal de 1889 en París,la Torre Eiffel simboliza hoy en día a un país entero,Francia. Sin embargo, no siempre fue así. La torre Eiffelformó parte del escaparate económico del país.Desde 1875, la Tercera República naciente, que se carac-terizó por la crónica inestabilidad política, apenas se po-día sostener. En el gobierno, los partidos políticos se su-ceden a un ritmo constante. Según León Gambetta, está amenudo formado por ministros “oportunistas”, pero cuyaobra legisladora puso las piedras de los principios toda-vía vigentes en el presente: escuela obligatoria, laicidad,libertad de prensa, etc.Pero la sociedad de la época pone todavía más atenciónen los progresos técnicos y en el progreso social. Es estafe en los beneficios de la ciencia lo que dio origen a lasexposiciones universales. Pero desde la primera exposi-ción (Gran Exhibición de los Trabajos de la Industria detodas las Naciones (Great Exhibition of the Works of In-dustry of All Nations), Londres, 1851), los gobernantesperciben rápidamente que detrás de la puesta tecnológicase perfila una vitrina política, y sería un error no aprove-char la oportunidad. Demostrando su destreza industrial,el país anfitrión muestra su adelanto y superioridad sobreotras potencias europeas, que reinaban entonces el mun-do.Bajo esta visión, Francia acoge repetidas veces laExposición Universal, en los años 1855, 1867 y 1878.Jules Ferry, presidente del Consejo de 1883 a 1885, deci-de revivir la idea de celebrar una exposición universal enFrancia. El 8 de noviembre de 1884, firmó un decreto queestablece oficialmente la celebración de una ExposiciónUniversal en París del 5 de mayo al 31 de octubre de

The Centennial Tower (la torre del centenario) es el primer pro-yecto creíble de una torre de 1 000 pies (≈300 metros), imagi-nada en 1874 por los ingenieros estadounidenses Clark y Reevespara la Exposición universal de 1876 en Filadelfia.

1889. El año escogido no fue al azar, porque simbolizael centenario de la Revolución francesa. París es una vezmás el «centro del mundo». Aunque del lado del Nue-vo Mundo las cosas evolucionan rápidamente y es al otrolado del Atlántico, en el seno de la joven potencia eco-nómica de los Estados Unidos de América, donde verda-deramente nacerá la idea de una torre de 300 metros. Enefecto, en el momento de la Exposición universal de Fila-delfia en 1876, los ingenieros americanos Clark y Reeves,imaginan un proyecto de un poste cilíndrico de 9 metrosde diámetro sostenido por obenques metálicos, ancladoen una base circular de 45 metros de diámetro, con unaaltura total de 300 metros. Por falta de créditos, su pro-yecto jamás verá la luz, aunque sería publicado en Franciaen la revista Nature.En la misma situación, el ingeniero francés Sébillot sa-ca, en los Estados Unidos, la idea de una «torre-sol» dehierro que alumbraría París. Para ello, se une con el ar-quitecto Jules Bourdais, quien trabajaba en el proyectodel Palacio del Trocadero para la Exposición Universalde 1878. Juntos, concebirán un proyecto de “torre-faro”de granito, de 300 metros de altura que conocerá variasversiones, el cual competirá con el proyecto de torre deGustave Eiffel, y finalmente, jamás será construido.

2.1 Enfoque cronológico 5

2.1.2 La elaboración del proyecto

Primer boceto de la torre presentado el 6 de juniode 1884 por Maurice Koechlin y Émile Nouguier(izquierda) y proyecto revisado por Stephen Sauvestresy presentado a competición en 1887.

En junio de 1884, dos ingenieros de la empresa Eiffel,Maurice Koechlin y Émile Nouguier, jefe de la oficina deproyectos y el jefe de la oficina de métodos, respectiva-mente, estudian el proyecto de una torre metálica de 300metros. Esperan poder hacer de ella el centro de atenciónde la Exposición de 1889.El 6 de junio exactamente, Maurice Koechlin realiza elprimer croquis del edificio. El dibujo representa una to-rre de 300 metros de altura, donde las cuatro caras curvasestán unidas por plataformas cada 50 metros hasta llegara la cumbre. Gustave Eiffel dice no estar interesado en elproyecto, sin embargo, les concede a los diseñadores la

autorización para proseguir con el estudio. Stephen Sau-vestre, arquitecto en jefe de la empresa Eiffel es llamadopara colaborar en el proyecto y vuelve a dibujar comple-tamente el edificio para darle otra envergadura: añade unpesado pie de mampostería y une la torre hasta el primerpiso mediante arcos, reduce el número de plataformas decinco a dos, hace del diseño de la torre algo parecido a unfaro, entre otros cambios.Esta nueva versión del proyecto, embellecida con barnizdecorativo, es presentada de nuevo a Gustave Eiffel, queen esta ocasión, se muestra entusiasta con el proyecto;hasta tal punto que deposita, el 18 de septiembre de 1884,en su nombre y los de Koechlin y Nouguier, una paten-te para «una nueva disposición que permita la construc-ción de pilas y torres de metal con una altura superior a300 metros». Poco tiempo después compra los derechosde Koechlin y Nouguier, para obtener los derechos ex-clusivos sobre la futura torre que, por lo pronto, lleva sunombre.El genio de Gustavo Eiffel no reside en la concepción delmonumento, sino en la energía que gastó en hacer cono-cer su proyecto a los gobernantes, a los responsables y alpúblico en general, para poder construir la torre; y, cuan-do lo logró, en la inversión para hacerlo, que ante los ojosde todos, seguía siendo un simple desafío arquitectónicoy técnico o un objeto puramente estético (o antiestéticosegún otros). También financió con sus propios fondos al-gunos experimentos científicos llevados a cabo en o desdela torre Eiffel, los cuales permitieron perpetuarla.

Édouard Lockroy, Ministro de Comercio durante 1886-1887 yComisario General de la Exposición Mundial de 1889, fue unardiente defensor del proyecto de torre de Gustave Eiffel y creóun concurso que favoreció al ingeniero.

Primero, tratará de convencer a Édouard Lockroy, el Mi-nistro de Industria y Comercio de ese entonces, para quelance un concurso que tenga por objeto «explorar la posi-bilidad de elevar en el Campo de Marte una torre de hie-

6 2 HISTORIA

rro con una base de 125 m² y una altura de 300 metros».Las modalidades de este concurso, efectuado en mayo de1886, se parecen tanto al proyecto defendido por Gus-tave Eiffel que casi se podría creer que fue escrito porsu propia mano. Por supuesto, Eiffel no lo hizo, pero esevidente que su proyecto tiene grandes posibilidades deser elegido para figurar en la Exposición universal que serealizará tres años más tarde. Todavía tiene que demos-trar que no es un objeto meramente ornamental, sino quepuede cumplir otras funciones. Al poner ante de todo elinterés científico en la torre, obtiene indudablemente al-gunos puntos a su favor.Eiffel no conoce de antemano el resultado del concurso.La competencia se torna dura. 107 proyectos son presen-tados, pero finalmente Gustave Eiffel gana el concurso, loque le permite construir su torre para la Exposición Uni-versal de 1889, al igual que Jules Bourdais, quien hará losuyo con el Palacio de Trocadero, quien en vez de usarhierro, prefirió el granito.Enseguida se plantean dos problemas: el sistema de as-censores que no satisface al tribunal de selección, lo queobligó Eiffel a cambiar de proveedor, y la ubicación delmonumento. Inicialmente, se considera colocar el edifi-cio justo al lado del Sena o al lado del Antiguo Palacio delTrocadero (ahora Palais de Chaillot), pero finalmente sedecide colocarlo justo sobre el Campo de Marte, lugar dela Exposición, y hacer de la torre una especie de puertamonumental.

Uno de los ascensores que ocupará los pilares este y el oeste.

La ubicación y la manera de construir y operar estaránsujetas a un acuerdo firmado el 8 de enero de 1887 en-tre Édouard Lockroy, Ministro de Comercio, quien actúaen nombre del Estado francés, Eugene Poubelle, prefec-to del Sena, actuando en nombre de la ciudad de Parísy Gustave Eiffel, actuando por su propio nombre y nopor el de su empresa. En este acta oficial se especifica elcoste estimado de construcción, que será de 6,5 millonesde francos pagados en ese momento, además de aportarhasta 1,5 millones de francos por gastos no previstos (ar-tículo 7); el resto será pagado por una sociedad anónima

creada por Gustave Eiffel y financiada por él mismo yun consorcio de tres bancos, la cual tendrá como obje-to específico la explotación de la torre. El texto tambiénestablece una serie de disposiciones, como:

• el precio de las entradas durante la Exposición Uni-versal (artículo 7)

• que 300 entradas por mes (como máximo) serángratis

• que en cada piso debe reservarse una sala especialpara realizar experimentos científicos o militares

• que estará disponible gratuitamente para las perso-nas designadas por el Comisario General (artículo8)

Finalmente, el artículo 11 estipula que:

«Después de la exposición y en el momen-to de la entrega del parque Campo de Marte, laciudad se convertirá en propietaria de la torre,con todos los beneficios y los costes relaciona-dos; Pero el Sr. Eiffel, como premio comple-mentario a sus trabajos, conservará los bene-ficios sobre el edificio hasta la expiración deun término de veinte años, plazo que contaráa partir del 1 de enero de 1890; terminándo-se el plazo, estos beneficios se devolverán a laCiudad de París. La entrega de la torre se ha-rá después de estos veinte años, se entregará enbuen estado de uso ymantenimiento, aunque sele podrán exigir al sr. Eiffel reparaciones espe-ciales».

2.1.3 La construcción de la torre

Cimientos de la torre.

Inicialmente, Gustave Eiffel (ingeniero y especialista enestructuras metálicas) había previsto doce meses de tra-bajo, aunque en realidad se necesitó el doble de tiempo.La fase de construcción comenzó el 28 de enero de 1887

2.1 Enfoque cronológico 7

y terminó en marzo de 1889, antes de la apertura oficialde la Exposición universal.A pie de obra, el número de trabajadores nunca superó los250. Esto se debió a que gran parte del trabajo se hacíarío arriba, en las fábricas de las empresas Eiffel localiza-das en Levallois-Perret. De los 2 500 000 remaches quehay en la torre, sólo 1.050.846 se colocaron en el sitiode la obra, un 42 % del total. La inmensa mayoría de loselementos son ensamblados en los talleres de Levallois-Perret, en el suelo, en trozos de cinco metros, con pernosprovisionales; y sólo después, in situ, son definitivamentereemplazados por remaches puestos con calor.La construcción de las piezas y su ensamblaje no son fru-to del azar. 50 ingenieros realizaron durante dos años 5300 dibujos del ensamble conjunto o de algunos detalles,y cada una de 18 038 piezas de hierro poseía su propioesquema descriptivo. En el lugar de la obra, en primerainstancia, los trabajadores realizan los enormes zócalosde hormigón que sostendrán los cuatro pilares del edifi-cio. Esto ayuda a disminuir la presión sobre el terreno detodas las piezas, que en conjunto hacen una presión de4,5 kg/cm² al nivel de los cimientos.

Perspectiva de la Torre Eiffel y el Trocadero durante laExposición Universal de París de 1889.

El montaje de las partes metálicas propiamente dichas,comienza el 1 de julio de 1887. Los hombres responsa-bles del ensamblaje de este «Meccano gigante» son de-nominados volantes y son dirigidos por Jean Companion.Las piezas son subidas hasta 30 metros de altura con laayuda de grúas de pivotes fijadas a los ascensores. Entrelos 30 y 45 metros de altura, 12 andamiajes de maderason construidos. Una vez superados los 45 metros de al-tura, hubo que edificar nuevos andamiajes, adaptando lasvigas de 70 toneladas que fueron utilizadas para el primerpiso. Después siguió la unión de estas enormes vigas conlos cuatro bordes al nivel del primer piso. Esta unión serealizó sin contratiempos el 7 de diciembre de 1887 e hi-zo innecesarios los andamiajes temporales, reemplazadosprimero por la primera plataforma (a 57 metros de altu-ra), y después, a partir de agosto de 1888, por la segundaplataforma (a 115 metros).En septiembre de 1888, mientras que la obra ya se en-

cuentra muy avanzada y el segundo piso construido, lostrabajadores se declararon en huelga. Discuten por los ho-rarios de trabajo (9 horas en invierno y 12 horas el ve-rano), así como por su salario, el cual consideraban comoreducido tomando en consideración los riesgos asumidos.Gustave Eiffel argumentaba que el riesgo no era diferen-te si se trabajaba a 200 o a 50 metros de altura; a pesarde que los obreros eran mejor remunerados que el salariomedio para los trabajadores de ese sector, les concede unaumento de sueldo, pero se niega a indemnizarles sobre elfactor «el riesgo varía según la altura» (lo que era deman-dado por los obreros). Tres meses más tarde, una nuevahuelga estallará, pero esta vez la enfrentará y negará todanegociación.En marzo de 1889, el monumento es terminado a tiempoy ningún accidente mortal se registra entre los trabajado-res (no obstante, un obrero murió, pero era en domingo,no estaba trabajando y perdió el equilibrio durante unademostración a su prometida). La obra costó 1,5 millonesde francos más de lo previsto, y tomó el doble de tiempoen ser construida que lo que inicialmente estuvo previstaen el contrato firmado en enero de 1887.El edificio terminado quedaba abierto a disposición delpúblico hasta la tercera plataforma. Los ascensores dela compañía Backmann, que inicialmente fueron previs-tos en el proyecto presentado en el concurso de mayode 1886, fueron rechazados por el jurado. Gustave Eiffelacudió a tres nuevos proveedores: Roux-Combaluzier etLepape (ahora Schindler) (planta baja al primer piso, ca-ra este y oeste), la sociedad americana Otis (planta bajay segundo piso, cara norte y sur) y un conocido de Eiffel,Léon Edoux (segundo piso hasta la cumbre).

• Secuencia fotográfica de la construcción de la torredesde julio de 1887 a marzo de 1889:

• 18 de julio de 1887, comienzo del pilar n°4.

• 7 de diciembre de 1887, montaje sobre los postes dearmazón.

• 20 de marzo de 1888, montaje de las vigas horizon-tales sobre el andamiaje central.

• 15 de mayo de 1888, montaje de los pilares por en-cima del primer piso.

• 21 de agosto de 1888, montaje de la segunda plata-forma.

• 26 de diciembre de 1888, montaje de la parte supe-rior.

• Marzo de 1889, vista general de la obra terminada.

2.1.4 La Torre Eiffel de 1889 a la Primera GuerraMundial

El 6 de mayo de 1889, la Exposición Universal abre suspuertas al público, que puede subir a la Torre Eiffel a

8 2 HISTORIA

Gustave Eiffel (abajo a la izquierda) en una escalera de la torreen 1889.

partir del 15 de mayo. Mientras que había sido despresti-giada durante su construcción, particularmente en febre-ro de 1887 por algunos de los artistas más célebres dela época, la Torre Eiffel adquiere, durante la Exposición,un éxito popular inmediato, consiguiendo el apoyo de losvisitantes. Desde la primera semana, a pesar de que losascensores no funcionan todavía, 28.922 personas subena pie en lo alto del edificio. Finalmente, de los 32 millo-nes de entradas reservadas para la exposición, alrededorde 2 millones de turistas visitan la torre. El monumento,que entonces es el más alto del mundo (y lo sería hasta1930 con la edificación del Edificio Chrysler en NuevaYork), atrae también a algunas personalidades conocidasy a amigos de Gustave Eiffel, como su colega estadouni-dense Thomas Edison.La Torre Eiffel no es el único monumento que atrae a lamuchedumbre, la inmensa Galerie des machines (galeríade máquinas, con 440 metros de largo por 110 metros deancho) de Ferdinand Dutert y Victor Contamin o el Dô-me central (cúpula central) de Joseph Bouvard tambiénatraen al público. Pero la verdadera novedad es el uso ge-neralizado de electricidad, que permite juegos de lucesasombrosos para la época.Pero una vez terminada la Exposición, la curiosidad de-cae rápidamente y con ella el número de visitantes. En1899, sólo se registran 149 580 entradas. Con el fin devolver a lanzar la explotación comercial de su torre, Gus-tave Eiffel baja el precio de los boletos de entrada, peroeso no impacta a las ventas. Habrá que esperar la Ex-posición universal de 1900, otra vez efectuada en París,para que vuelva a aumentar el número de curiosos. Enesta ocasión, más de un millón de entradas son vendidas,

lo que está muy por encima de las cifras de los diez añosanteriores, pero muy por debajo de lo que se permitiríanpara el mantenimiento de la torre. En efecto, no sólo lasentradas son dos veces menos numerosas que en 1889,sino que la disminución de ventas es más preocupante te-niendo en cuenta el hecho de que los visitantes de la Ex-posición universal de 1900 eran más numerosos que en1889.La caída del número de entradas continúa desde 1901, demodo que el futuro de la torre no está asegurado despuésdel 31 de diciembre de 1909, fin de la concesión estipu-lada. Algunos incluso sostienen la idea de que puede serdestruida.

2.1.5 Experimentos científicos y radiodifusión

Consciente de este peligro, Gustave Eiffel, que habíaimaginado desde el principio que la torre pudiera servirde un punto de vista científico, multiplica los experimen-tos llevados en el monumento. El ingeniero, fuera del ne-gocio desde 1893 en respuesta a su implicación en el es-cándalo del Canal de Panamá, financia una parte de estosexperimentos.

Gustave Ferrié (1868-1932), general y científico francés, pionerode la radiodifusión que perfeccionó el telégrafo sin hilos (TSH),gracias a la instalación de una antena en la cima de la TorreEiffel.

En 1889, Eleuthère Mascart, el primer director de la Ofi-cina central Meteorológica de Francia creada en 1878(actualmente Météo-France), hace instalar, con la autori-zación de Gustave Eiffel, una pequeña estación de obser-vación en lo alto de la torre. En octubre de 1898, Eugène

2.1 Enfoque cronológico 9

Ducretet establece la primera conexión telefónica her-tziana entre la torre Eiffel y el Panteón de París, distante4 kilómetros. En 1903, el capitán Gustave Ferrié, militarde profesión, procura establecer una red telegráfica sin hi-lo, pero no obtuvo el financiamiento del Ejército, ya queen aquella época se privilegiaba a las señales ópticas y laspalomas mensajeras, por considerarlas más fiables. A pe-sar de la situación, Gustave Eiffel financia con su dineroel proyecto del capitán aceptando que instale una antenaen la cumbre de su torre. El experimento es un éxito y,como ahora sabemos, será la tecnología del futuro.En 1909 se construyó un pequeño túnel de viento a lospies de la Torre Eiffel, sustituido a partir del 1912 por untúnel de viento mucho más grande. La red TSH de usoestrictamente militar instalada en el emisor de la TorreEiffel se utilizará para uso civil a partir de la década de1920. Desde 1921, algunos programas de radio se emitenperiódicamente desde la Torre Eiffel; Radio Torre Eiffel,bien conocida por los parisinos se inauguró oficialmenteel 6 de febrero de 1922. En 1925, la Torre Eiffel sirvecomo marco para el inicio de la televisión en Francia. Latécnica sigue mejorando y las emisiones siguen siendoexperimentales entre 1935 y 1939. La televisión se di-funde luego en los hogares, primero en blanco y negro,luego en color. En 1959, la instalación de un nuevo más-til de teledifusión hace llegar la altura de la torre a 320.75metros y transmite a 10 millones de personas. Finalmen-te, en 2005, se instala una emisora de televisión digitalterrestre.La Torre Eiffel es, por lo tanto, un potencial científicoque merece ser explotado; algo de lo que se dan cuentalas autoridades, quienes en 1910 deciden ampliar la con-cesión y explotación durante otros setenta años. La torreresulta más útil en el punto más alto de la región de Pa-rís ya que su emisora de TSH resulta de gran importanciaestratégica durante la Primera Guerra Mundial. Graciasa la torre Eiffel, varios mensajes decisivos son captados,entre los que se cuenta el «radiograma de la victoria», quefrustró el ataque alemán en el Marne, o los que envió lahoy famosa espía Mata Hari.

2.1.6 Cambios en 1937

La sociedad de administración de la torre cambia yla torre sufre un cambio importante con ocasión de laExposición especializada de 1937: las decoraciones pasa-das de moda del primer piso son eliminadas y se instalauna nueva iluminación.

2.1.7 La torre desde la Segunda Guerra mundial

En 1944, la torre logra sobrevivir a un incendio provoca-do por las autoridades alemanas durante la ocupación ale-mana de Francia y es utilizada para comunicarse con lastropas, primero por la Wehrmacht, luego por los Aliadosdurante la Liberación de París.

Adolf Hitler y el estado mayor de la Wehrmacht desfilan frente ala torre en junio de 1940, al comienzo de la ocupación alemanade Francia.

Soldados aliados observan cómo la bandera tricolor francesa escolocada en la torre durante la Liberación de París.

A partir de 1960, el turismo internacional en masa co-

10 2 HISTORIA

mienza a crecer, lo cual tiene consecuencias directas so-bre el número de visitantes a la torre, que se levantaabruptamente hasta alcanzar los 6 millones de visitantespor año (límite rebasado hasta 1998), lo que exige una re-novación de la torre. Extendiéndose hasta 1985, la obra seremodela centrándose en tres características principales:el aligeramiento de la estructura del edificio, la recons-trucción total de los ascensores y las escaleras y la crea-ción de medios de seguridad adaptados al popular éxitode la torre. De este modo, la torre Eiffel será aliviada de1 340 toneladas superfluas, se repintará y tratará contrala corrosión, los ascensores de la tercera plataforma se-rán sustituidos, se inaugurará el restaurante gourmet LeJules Verne y se instalará un dispositivo de iluminacióncompuesto por 352 proyectores de sodio.Desde los años 1970, la Torre Eiffel obtuvo más popula-ridad y se ganó un lugar en el espíritu colectivo mundial,además de convertirse en uno de los símbolos más cono-cidos de Francia. El 26 de diciembre de 1978, ThierrySabine celebra el primer Rally Dakar de Trocadero, a lospies de la Torre Eiffel. Varios conciertos masivos tambiénse efectuarán allí: Jean-Michel Jarre en 1995 y JohnnyHallyday en 2000. Por último, un gran número de pelícu-las, particularmente estadounidenses, explotan el incons-ciente colectivo para representar en un solo plano Paríso Francia con una sola secuencia que muestra a la TorreEiffel.En 2002, el límite de 200 millones de billetes es rebasadoy en 2004, se convierte en el 5º monumento más visitadode Francia. El 1 de enero de 2006, se abre un nuevo pe-ríodo de administración de 10 años, el concesionario esla empresa de economía mixta SETE (Sociedad de Ex-plotación de la Torre Eiffel), aunque el 60 % del capitales ostentado por la ciudad de París.

2.1.8 Elección del operador de la torre (1889 al pre-sente)

Los textos que declaran a los operadores de la Torre Eiffelson los siguientes:

• Convención del 8 de enero de 1887, firmada porGustave Eiffel, Edouard Lockroy y Eugene Poube-lle. Se autoriza el uso de la torre a Gustave Eiffel ensu propio nombre, desde el día de apertura al públi-co de la Exposición Universal de 1889 hasta el 31de diciembre de 1909. (ver texto [en francés]: pág.1 - pág. 2 - pág. 3 - pág. 4 - pág. 5 - pág. 6 - pág. 7).

• Prolongación de la autorización para la gestión y elexplotación de la Torre Eiffel a Gustave Eiffel, porun período de 70 años, con efectos a partir del 1 deenero de 1910.

• Deliberación del Consejo de París el 17 de febrerode 1981 («refiriéndose a la concesión de la torre Eif-

fel»), concedida al SNTE para un período de vein-ticinco años, desde el 1 de enero de 1981 al 31 dediciembre de 2005.

• Deliberación del Consejo de París el 13 de diciem-bre de 2005 (número de archivo: 2005 DF 92).

• Atribución de la delegación de servicios públicos pa-ra la gestión y la explotación de la torre Eiffel, con-cedida a la SETE por una duración de diez años, apartir del 1 de enero de 2006 (ver texto [en francés]).

2.2 Enfoque temático

2.2.1 La torre vista por los artistas

Torre Eiffel

La resistencia inicial

Algunos artículos, a menudo propangandistas, se publi-can a lo largo del año 1886, incluso antes de que co-menzaran los trabajos de construcción. En febrero de1887 cerca de trescientos artistas (escritores, pintores,compositores, arquitectos, etc.) unen sus fuerzas para de-nunciar «la inútil y monstruosa Torre Eiffel» en la hoycélebre carta abierta «Protesta de los artistas contra la to-rre del Sr. Eiffel». Entre estos artistas se encontraban:Guy de Maupassant, Charles Gounod, Victorien Sardou,Charles Garnier, François Coppée, Sully Prudhomme,Leconte de Lisle, William Bouguereau (todos en la ima-gen de la izquierda, en orden de arriba a abajo y de iz-quierda a derecha), además de Alexandre Dumas (hijo),Ernest Meissonier, Joris-Karl Huysmans y Paul Verlaine.En la carta se podían encontrar calificativos para la torrecomo:

• «esta lámpara de calle verdaderamente trágica»(Léon Bloy)

• «este esqueleto de atalaya» (Paul Verlaine)

• «este mástil de hierro de aparejos duros, inconclu-sos, confusos, deformes» (François Coppée)

2.2 Enfoque temático 11

Reconstrucción de la «carta de protesta de los artistas contra laTorre Eiffel».

• «esta pirámide alta y flaca de escalas de hierro, es-queleto gigante falto de gracia, cuya base parece he-cha para llevar un monumento formidable de Cíclo-pes, aborto de un ridículo y delgado perfil chimeneade fábrica» (Guy de Maupassant)

• «un tubo de fábrica en construcción, un armazónque espera ser cubierto por piedras o ladrillos, estaalambrera infundibuliforme, este supositorio acribi-llado de hoyos» (Joris-Karl Huysmans)

Sin embargo, algunos autores modernos [¿quién?] conside-ran a la torre como un poderoso símbolo en particular, yuna vanguardia en general.

Cine y televisión

Tan pronto como la ingeniería cinematográfica comenzóa desarrollarse, la Torre Eiffel fue rodeada por los cineas-tas más ilustres, pero en primera instancia, únicamentebajo la forma de documental (Panorama durante la as-censión de la Torre Eiffel, Luis Lumière, 1897); Imágenesde la exposición 1900, GeorgesMéliès, 1900). La primeraficción con la Torre Eiffel como la principal decoración esun mediometraje francés, Paris qui dort (París que duer-me, René Clair, 1923). En esta película corta (35 minu-tos), un científico sumerge París en el sueño y un puñadode hombres y mujeres que se refugiaron en las alturas de

la Torre Eiffel, más allá de la suerte de los demás habi-tantes de la capital.En 1930, con La Fin du monde (El fin del mundo), AbelGance dirigió el primer largometraje (1 hora 45 minutos)e impulsó la investigación para resaltar la belleza de lasestructuras de la torre.En los años 1940, las imágenes transmitidas por la To-rre Eiffel comienzan a integrarse en las películas esta-dounidenses. De esta forma, Ninotchka, uno de los ma-yores éxitos del director estadounidense de origen ale-mán Ernst Lubitsch, utiliza las imágenes de la Torre Eif-fel de una manera simbólica. En 1949, Burgess Meredithrealiza L'Homme de la tour Eiffel (El hombre en la To-rre Eiffel), la primera adaptación cinematográfica de unanovela de Georges Simenon. Charles Laughton encarnaal comisario Maigret (aunque aparece como inspector),quien persigue a un sospechoso de un doble asesinato ob-sesionado por la Torre Eiffel, lo que hace aparecer el edi-ficio varias veces, incluida una escena final trepidante.El 4 de junio de 1966, es difundido el primer telefilme im-portante que tiene un informe con la torre Eiffel, La Rosede fer (La rosa de hierro), 39º episodio de la primera serieCinq Dernières minutes. (Los cinco últimos minutos, 1958-1973). A partir de los años 1980, la Torre Eiffel aparece-rá en varias producciones estadounidenses. En 1985, enla película Panorama para matar (A View to Kill). Tam-bién aparece en la película Hora Punta 3 (Rush Hour 3).Y también forma parte de una secuencia de Supermán 2,justo al comienzo de la película.Después, el cine americano será cada vez más frecuen-te en apariciones de la torre, particularmente para efec-tos prácticos y simbólicos. Permite, en efecto, significaren un solo plano o una sola secuencia, incluso muy cor-ta, que la acción se sitúa en Francia, o en París. Ya en1953, Byron Haskin la muestra destruida en su adapta-ción de La guerra de los mundos. Este tipo de imágenes(la torre Eiffel destruida) serán utilizadas a menudo enpelículas estadounidenses para significar un peligro pla-netario inmediato y grave, como en 1996 en la películaIndependence Day yMarcianos al ataque (Mars Attacks!),o todavía enArmageddon en 1998, enAlien: Resurrecciónde Jean Pierre Jeunet en 1997 y en G.I. Joe: The rise ofCobra de Stephen Sommers en 2009.

Fotografía

En fotografía, la mayoría de los artistas de renombre in-ternacional han hecho de la torre objeto de sus fotogra-fías, ya sea como objeto de fondo o como tema central.

Historieta

El cómic más conocido por su uso de la Torre Eiffel, estal vez Adèle Blanc-Sec, T2: Le Démon de la tour Eiffel(Adele Blanc-Sec, T2: El Demonio de la Torre Eiffel) deJacques Tardi. La torre Eiffel aparece sobre la cubierta

12 2 HISTORIA

de S.O.S. Meteoros (S.O.S. Metéores: Mortimer à Paris;tomo 8), un álbum de la serie Blake y Mortimer dibuja-do por Edgar P. Jacobs, desempeñando, no obstante, unpapel menor en la historia.Aunque no es estrictamente hablando una historieta,André Juillard realizó 36 vistas de la Torre Eiffel, al igualque Hokusai con sus Treinta y seis vistas del Monte Fuji(Grabados, 1831) y Henri Riviere con sus 36 vistas de latorre Eiffel (Litografías, 1902).

Literatura

En literatura, la Torre Eiffel ha sido abordada más de unavez por los escritores. Y sea como tema central de un libroo como un simple decoración, ha salpicado la creación li-teraria desde el siglo XIX hasta nuestros días. Pero debidoa que el efecto de novedad ymoda del munumento se disi-pa, el monumento aparece cada vezmenos frecuentemen-te en la literatura contemporánea de finales del siglo XIXy la primera mitad del siglo XX. También cabe destacarque los autores que se han ocupado de la construcción ensu mayoría franceses, o por lo menos, francófonos.En el momento de su construcción y la pronta puesta enfuncionamiento, el monumento fue objeto de análisis crí-ticos personales, la mayoría de las veces publicados enperiódicos de la época y muchas de las veces tales crí-ticas eran negativas. Los temas tratados por los artistaseran, la mayoría de las veces, enfocados al desafío téc-nico, industrial y comercial que la torre representaba enesa época. Además criticaban su influencia sobre Fran-cia en el extranjero, el aspecto estético (o inestético) dela torre y el interés científico potencial que poseía (o suinutilidad).Posteriormente, ante el éxito popular se ganó entre el pú-blico, muchos escritores revocaron sus consideraciones ydesaparecieron sus críticas anteriores. Sin duda es RolandBarthes quien mejor describe este sentimiento de atrac-ción/repulsión de los artistas frente a la Torre Eiffel:

«Mirada, objeto, símbolo, la torre es todolo que el hombre pone en ella y que todoes infinito. Espectáculo mirando y mirando,edificio inútil e irreemplazable, mundo fami-liar y símbolo heroico, testigo de un siglo ymonumento siempre nuevo, objeto inimitabley sin cesar reproducido, es el signo puro,abierto a cada tiempo, a todas las imágenes ya todos los sentidos, la metáfora sin freno; através de la torre, los hombres llevan esta granfunción de la imaginación, que es su libertad,ya que ninguna historia, por muy sombría quesea, jamás pudo quitársela».— Roland Barthes, La Tour Eiffel, EditorialDelpire, 1964.

Primera página de La vie errante de Guy de Maupassant, escritaen 1890. El escritor se muestra crítico hacia la torre Eiffel. Desdelas primeras líneas, se puede leer: «dejé París y hasta Francia,porque la torre Eiffel acababa por aburrirme demasiado [...]».

En las novelas, se ha abordado de diversas formas: Léon-Paul Fargue revalora el análisis crítico de sus iguales du-rante los inicios de la torre (El peatón de París, 1932-1939), junto con Pierre Mac Orlan, al tiempo que recuer-da que en un principio, para los artistas «vituperear con-tra la torre [...] era una patente de sensibilidad literariay artística». Otros autores destacan el interés científico ymilitar que posteriormente fue reconocido a la torre (LaTour, Javel et les Bélandres, Villes, en Œuvres complètes).Finalmente, otros como Pascal Lainé se concentran enla historia del diseño, la construcción y los años inicialesde funcionamiento de la torre a través de una narraciónromántica (El Misterio de la Torre Eiffel, 2005). En estemismo tema, Dino Buzzati, en su obra “Le K.”, realizauna puesta en escena ficticia de obreros que han trabajadoen la construcción de la torre durante 1887 y 1889. Sinembargo, Buzatti procede de distinta forma a Lainé, sutexto es una noticia, no una novela, y el tono utilizado esfantástico y no realista como Pascal Lainé.En poesía, Guillaume Apollinaire la hizo un caligramanacionalista (Calligrammes, 1918) y un texto que RenéÉtiemble considera, en Ensayos de literatura (verdade-ramente) general, como un ejemplo de haïku occidental(«Pastora ô torre Eiffel / El rebaño de los puentes/Balaesta mañana»). En julio de 1888, François Coppée, ataca

2.2 Enfoque temático 13

a la torre, a la que se refiere como «mástil de hierro di-fícil de abordar/Inconclusa, confusa, deforme», ademásde «símbolo de fuerza innecesaria», de «monstruosa ypérdida de trabajo» o incluso «mástil ridículo» (Sobrela Torre Eiffel, la segunda meseta, Poemas). En mayo de1889, mediante poesía interpuesta, Raoul Bonnery le res-ponde: «Pusiste la flor de tu ciencia/Al llamarme «Mons-truo horroroso»/un poco más reconocimiento/Te hubie-ra convecido un poco más»., o todavía «Cual sangre entus venas circula/Para exclamar con desprecio,/Que soyun mástil ridículo/Sobre el buque de París./¿ Un mástil?Acepto el epíteto,/Pero un mástil orgulloso y audaz,/ Quesabrá, llevando altura la cabeza,/ Hablar de progreso has-ta los cielos.» (La Torre Eiffel a François Coppée, el díade los 300 metros, en Le Franc journal). A diferencia delos ejemplos anteriores, Vicente Huidobro, Blaise Cen-drars y Louis Aragon rinden homenaje (respectivamenteen sus obras Norte-Sur, Nº 6-7, de 1917; La torre en 1910enDiecinueve poemas elásticos, de 1913; y La torre hablaen La Torre Eiffel de Robert Delaunay). Pierre Bourgea-de, en una noticia titulada La Suicida, relata, vía el tes-timonio de un guardián, el suicidio de una desconocidaque ha saltado del 3.er piso de la torre (en Los Inmortales,Gallimard, 1966).En el teatro, la torre fue objeto en las piezas Una visitaa la exposición de 1889, comedia ligera en 3 actos y 10cuadros (Henri Rousseau) y Los Novios de la torre Eiffel(Jean Cocteau, 1921).El monumento del Campo de Marte también ha sido tra-tado bajo formas particulares: como periódico (Jules deGoncourt y Edmond de Goncourt, Journal, tomo VIII,6 de mayo y 2 de julio de 1889); como cuento de via-je (Guy de Maupassant, La vie errante, 1890), donde elescritor expresa su asco por la torre Eiffel; o como estu-dio semiológico (Roland Barthes, La Torre Eiffel, 1964);pero también ha sido abordada como prefacio de libros,en un discurso en alguna conferencia, en un artículo derevista, etc.

Música

La Torre Eiffel también atrajo a numerosos cantantes, ellugar servirá para espectáculos con posibilidades excep-cionales, tanto para el artista como para el público. De es-ta forma, el 25 de septiembre de 1962, para el lanzamien-to de la película El día más largo, el productor Darryl F.Zanuck organiza un espectáculo musical de grandes di-mensiones en París; en esta ocasión, Édith Piaf, acompa-ñada por 1.500 cohetes de fuegos artificiales, canta desdeel primer piso de la torre delante de 25.000 parisinos. En1966, para el lanzamiento de la campaña mundial contrael hambre, Charles Aznavour y Georges Brassens can-taron allí. El 14 de julio de 1995, fue el turno de Jean-Michel Jarre para dar un concierto a los pies de la TorreEiffel con motivo de la celebración del 50 aniversario dela Unesco, ante más de un millón de espectadores. Final-mente, el 10 de junio de 2000, Johnny Hallyday ofrece

allí un concierto y un espectáculo pirotécnico delante de600.000 personas, y grabará su disco 100% Johnny: Livea La Tour Eiffel.

Pintura

La Torre Eiffel, cuadro al óleo realizado por el pintor francésGeorges Pierre Seurat.

Algunos artistas como Georges Seurat y Paul-Louis De-lance pintan la Torre Eiffel incluso antes de que finalicesu construcción. En 1889, el pintor Roux representó Lanoche de vacaciones en la Exposición Universal 1889 yJean Béraud la muestra al fondo en su obra Entrada a laExposición de 1889.Después, varios pintores se inspiraran directamente enel edificio para realizar algunas representaciones queresponderán a corrientes artísticas diversas: Robert De-launay, Henri Rousseau, Paul Signac, Pierre Bonnard,Maurice Utrillo, Marcel Gromaire, Édouard Vuillard,Albert Marquet, Raoul Dufy, Marc Chagall, o todavíaHenri Rivière.Pero el más prolífico pintor inspirado por la Torre Eiffelfue Robert Delaunay, que hace de la torre el objeto centralde una treintena de lienzos, realizados entre 1910 y 1925.

Videojuegos

14 2 HISTORIA

• En el juego de estrategia en tiempo realCommand&Conquer (1995), la Torre Eiffel es uno de los obje-tivos de misión posible del GDI (en español, Inicia-tiva de Defensa Global o en versión original GlobalDefense Initiative). Cinco años más tarde, aparecede nuevo en Command & Conquer: Alerta Roja 2(2000).

• En el juego para Playstation Twisted Metal 2 (1996),la Torre Eiffel aparece en uno de 11 niveles (en elnivel «Monumental Disaster» que sucede en París).

• En 2001, en el juego Commandos 2: Men of Courageaparece en la última misión del juego, donde todoel cuerpo de comandos llega a París consiguiendodesactivar el detonador, antes de salir de la ciudaden una aeronave desde la parte superior de la torre.

• En 2002, en el juego de acción en primera perso-na James Bond 007: Nightfire, la misión de prólogodel videojuego se sitúa en París, donde un grupo deterroristas piensan detonar una bomba nuclear en laTorre Eiffel en la víspera de año nuevo.

• En Fila World Tour Tennis (2002), una cancha detenis es instalada en la base de la torre. El torneotiene la categoría de Grand Slam, reemplazando altorneo de Roland Garros que se juega en la mismaciudad.

• En el juego End War, de la colección de juegos deTom Clancy’s. Tercera guerra mundial.

• En 2011, en el juego Call of Duty: Modern Warfare3, la torre es destruida en un intento desesperado delas fuerzas aliadas por frenar el ataque ruso.

• En el juego de estrategia en tiempo real Rise of Na-tions (2003) la Torre Eiffel puede ser construida apartir de la Edad Moderna.

La torre también aparece en forma más o menos impor-tante en Onimusha 3: Demon Siege (2004), Evil Genius(2005), Blazing Angels: Squadrons of WWII (2006) y TheSaboteur (2009) un Sandbox en París.

Otras apariciones

Además de un siglo de existencia, la imagen del famo-so monumento de París se ha utilizado repetidamentede muchas maneras (monedas, billetes, sellos, logotipos,etc.).

2.2.2 La iluminación de la torre

Desde su creación, la Torre Eiffel siempre ha iluminadodemanera deslumbrante toda la estructura, ya sea a travésde fuegos artificiales o a través de luces de neón o sodiode alta presión.[5] Desde 1888, antes de su finalización,

La torre durante la Exposición Universal de 1900.

cada 14 de julio se disparan los fuegos artificiales desdeel segundo piso de la torre. Siendo por excelencia el lugarpreferidos por los parisinos para celebrar el día nacionalde Francia. En 1889, cuando se realizó su primera ilumi-nación, esta constaba de 10.000 luces de gas, pero parala exposición universal de 1900, celebrada en París, lasluces de gas fueron reemplazados por luces eléctricas.Además de la iluminación de la Torre Eiffel normal, y delos potentísimos focos que “pululan” por el cielo parisinodurante todas las noches y que, si el cielo está claro, sonvisibles a 80 kilómetros de distancia, la Torre Eiffel ex-hibe una iluminación especialmente llamativa y brillantecuando, tras caer la noche, durante los 10 primeros mi-nutos de cada hora (hasta las 2 AM normalmente, y has-ta la 1 AM en invierno) se iluminan miles de bombillascentelleantes que le dan a la Torre Eiffel un aspecto másmágico aún si cabe del que tiene de por sí.En 1925, André Citroën realizó una gran iluminación pu-blicitaria que constaba con más de 250.000 bombillas dedistintos colores. Estas luces se mantuvieron hasta 1933,cuando ya la ciudad se había sextuplicado. En 1937 parala Exposición Internacional de Artes Aplicadas, AndréGranet diseñó una nueva iluminación de relieve para laestructura de encaje de la torre, la cual hacía un excelen-te juego con los de los jardines de Trocadero.En 1985, el SNTE (Société Nouvelle d'exploitation dela Tour Eiffel), decidió realizar una instalación de lucesamarillas y naranjas que se situaban en el interior de latorre y reflejaba los colores a través de un proyector desodio 352. Después, la torre fue equipada con un sím-bolo que la haría notable desde muchos kilómetros dedistancia. Dos haces de luz fueron instalados en la punta

15

de la torre, de tal forma que estas pudieran ser vistas auna distancia de 80 km. Estos mecanismo está compues-to de cuatro proyectores de tipo motor (marca “Marine”)con lámparas de xenón de 6000 W que duran 1200 ho-ras. Todos los proyectores reciben órdenes de un micro-procesador que los mantiene sincronizados para formaruna cruz doble que gira a los 360° de la torre Eiffel.Para la entrada del año 2000, la torre Eiffel fue adornadacon 20.000 flash que parpadean en la torre. Los flashesparpadean durante 10minutos dos veces al día, la primeravez lo hace almediodía y la segunda vez parpadea a la 1 dela mañana. Además, cada hora la torre parpadea con susmiles de flashes durante 5 minutos, siendo la última a la 1de la mañana durante 10 minutos, pero sin su iluminaciónhabitual.

• 20 alpinistas cada noche durante tres meses para co-locar las luminarias.

• 20.000 luces, con un peso total de 8 toneladas.

• 800 luces eléctricas, de 13 kilos cada una en prome-dio, con una longitud sumada de 18 km en total.

• 60.000 collarines flexibles para sujetar los cables ala torre y 20.000 juntas para unirlos.

• 230 interruptores y más 30 km de cables.

• 400 kW de potencia para el alumbrado.

En junio de 2003, la Torre Eiffel pone en marcha un planpara colocar 2.000 flashes, pero con una nueva técnica.A la 1 de la mañana en invierno o a las 2 de la mañanaen verano las luces se superponen creando una mezcla deluces por 10 minutos que simula oro apagado.Durante el segundo semestre de 2008, entre el 1 de junioy el 31 de diciembre, Francia ostentó la Presidencia rota-toria de la Unión Europea. Durante este período algunosmonumentos y edificios de París contaron con una ilumi-nación específica diseñada para la ocasión.[6] En concre-to, la Torre Eiffel fue iluminada de azul, y en la cara nortedel monumento, entre el primer y segundo piso, se colo-caron doce estrellas amarillas simbolizando a la UniónEuropea. Al acto de inauguración de la iluminación, pre-sidido por el Ministro francés de Asuntos Exteriores yEuropeos Bernard Kouchner, acudieron los veintiséis em-bajadores de los países de la Unión en París.[7]

2.3 Popularidad de la Torre Eiffel

Luego del gran éxito obtenido durante la Exposición Uni-versal de 1889 y el no tan grande éxito de la ExposiciónUniversal de 1900, el número de visitantes solo será im-portante después del final de la Segunda Guerra Mundial.Así, entre 1901 y 1914, entre 120 000 y 260 000 perso-nas suben a ella cada año, entre 1915 y 1918 incluidos,ella se cierra debido a la Primera Guerra Mundial, entre

Evolución de las visitas a la Torre Eiffel a partir de 1889.

1919 y 1939, la torre atrae en promedio 480 000 visitan-tes por año con picos de hasta 800 000 entradas durantela Exposición colonial de 1931 y la Exposición especiali-zada de 1937, entre 1940 y 1945, la torre es nuevamentecerrada debido a la Segunda Guerra Mundial.Una vez pasado este período, el número de visitantesanuales aumentará progresivamente: 1 300 000 en pro-medio entre 1946 y 1962, pero es a partir de 1963 queel número de visitantes crece, gracias al auge del turismointernacional. Efectivamente, en 1963, el número de visi-tantes de la torre sobrepasa los dos millones por primeravez, desde el año de su inauguración setenta y cuatro añosantes, con la diferencia que a partir de ese año el númerode visitantes aumenta desde entonces cada año. En 1972se alcanzó el nivel de los tres millones de visitantes, en1984 el de cuatro millones, en 1989 el de 5 millones y en1998 el de los 6 millones de visitantes.En la actualidad, son más de 236 millones los visitantesde la torre. Al ritmo actual, se alcanzarán los 300millonesde visitas hacia 2017 o antes, dado el fuerte crecimientodel número de visitantes que cada año se presentan.

3 Referencias[1] Loyrette, Henri. Gustave Eiffel. Office du Livre S.A. 1986

[2] «Tour Eiffel et souvenirs de Paris». LeMonde. Consultadoel 17 de julio de 2013.

[3] «1889: Conclusão da Torre Eiffel» (en portugués).Deutsche Welle (2007). Consultado el 17/12/2007.

[4] Historia de la torre Eiffel

[5] Source: (en francés) tour-eiffel, La iluminación de la torreEiffel.

[6] Assemblée Nationale (ed.): «Illumination de la colonna-de du Palais Bourbon» (en francés). Consultado el 26 dejunio de 2009.

[7] Presidencia francesa del Consejo de la Unión Europea(ed.): «Los colores de Europa engalanarán la Torre Eif-fel» (en castellano). Consultado el 26 de junio de 2009.

4 Véase también• Anexo:72 científicos de la Torre Eiffel

16 5 ENLACES EXTERNOS

• Panorama pendant l'ascension de la Tour Eiffel

5 Enlaces externos• Wikiquote alberga frases célebres de o sobreTorre Eiffel. Wikiquote

• Wikimedia Commons alberga contenido multi-media sobre Torre Eiffel. Commons

• Torre Eiffel – Sitio web oficial

• Webcam en directo desde la Torre Eiffel

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6 Text and image sources, contributors, and licenses

6.1 Text• Torre Eiffel Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Torre%20Eiffel?oldid=78582179 Colaboradores: AstroNomo, Joseaperez, Oblongo,

Manuel González Olaechea y Franco, Moriel, JorgeGG, Wesisnay, Lourdes Cardenal, ManuelGR, Angus, Mdiagom, Rumpelstiltskin,Zwobot, Paz.ar, Bigsus, Aloriel, Janus, Rosarino, Dodo, Ma'ame Michu, Felipe.bachomo, Ascánder, Sms, Truor, Cookie, Tostadora, Hin-zel, Felipealvarez, Folio, Schummy, Balderai, Pixeltoo, Elsenyor, Renabot, Deleatur, Soulreaper, Petronas, Spangineer, Hispa, Airunp,SergiL, JMPerez, Yrithinnd, Taichi, Emijrp, Rembiapo pohyiete (bot), Gussisaurio, Edtruji, Magister Mathematicae, Kokoo, Afrox, Or-gullobot, RobotQuistnix, Alhen, Caiserbot, Yrbot, BOT-Superzerocool, Jamuki, Oscar ., FlaBot, Maleiva, Vitamine, .Sergio, YurikBot,Mortadelo2005, KnightRider, Myrabella, Germanramos, Machlas, Varusso, Banfield, FViolat, Ppja, Maldoror, Cheveri, Jon Harald Søby,Chlewbot, Tomatejc, Jarke, Siabef, The worst user, Miguel303xm, Axxgreazz, Tamorlan, BOTpolicia, Sebas1x2, CEM-bot, Laura Fio-rucci, JMCC1, -jem-, Durero, Marianov, Pablito064, Fidelmoquegua, Baiji, Ugur Basak Bot, Rastrojo, Rosarinagazo, Felipnator, Gafotas,Jonathan A, Montgomery, Thijs!bot, Alvaro qc, Srengel, Tortillovsky, Jorgebarrios, Escarbot, Yeza, RoyFocker, Jos7, Nex, Isha, Bernard,JAnDbot, VanKleinen, Amontero, Kved, Lecuona, Santiago matamoro, Mansoncc, Muro de Aguas, L'AngeGardien, Gaius iulius cae-sar, Limbo@MX, CommonsDelinker, TXiKiBoT, Bot-Schafter, Humberto, Netito777, Ale flashero, Lex Sparrow, Nioger, Amanuense,Chabbot, Idioma-bot, Pececito, A33491, Pólux, Joaquín Martínez Rosado, JorgeAsturias, Jmvkrecords, Sidrunas, Zeroth, Oikema, Al-noktaBOT, C. París., VolkovBot, Urdangaray, Snakeyes, Technopat, Sercomun, Raystorm, Irus, Tovkal, Matdrodes, House, DJ Nietzsche,BlackBeast, Lucien leGrey, Tatvs, Silesius, AlleborgoBot, 3coma14, Jorever, Meh..., Muro Bot, Edmenb, Komputisto, Numbo3, Cha-to2690, SieBot, OrVi, Player CN, Carmin, MiguelAngelCaballero, Sageo, Drinibot, 1969, Bigsus-bot, BOTarate, Manwë, Furado, Airelle,Greek, Modito, Mafores, Adrián Hermida, Copydays, Tirithel, Mutari, Jarisleif, Jorge horacio richino, HUB, Danakin, Sonsaz, Finnrind,Nicop, Quijav, Eduardosalg, Mudmedia, Botellín, Leonpolanco, Alejandrocaro35, Alecs.bot, Petruss, Poco a poco, BetoCG, Alexbot, Rα-ge, Alfonso Márquez, Raulshc, Açipni-Lovrij, BotSottile, Ravave, SilvonenBot, Camilo, UA31, Ucevista, 28WEEKS, Armando-Martin,Taty2007, AVBOT, Barril349, David0811, Pollo sin nariz, LucienBOT, Are 16, NicolasAlejandro, Diegusjaimes, HighwaytoHell, Melan-cholieBot, Arjuno3, Luckas-bot, Dalton2, Cancuro, Wiki Winner, Jotterbot, DiegoFb, FaiBOT, Barteik, Elsonido, Vandal Crusher, Yoni-debot, Csar13, Creams, Aacugna, Alonso de Mendoza, ArthurBot, SuperBraulio13, Elsapucai, Ortisa, Manuelt15, Xqbot, Jkbw, GhalyBot,SassoBot, Rubinbot, Manxuc, Ricardogpn, Metronomo, Manu Lop, Giuli F, Igna, Botarel, Cesarth15, D'ohBot, TiriBOT, TobeBot, Half-drag, Betrayed, Ruberyuka, Exfuent, Enrique Cordero, Ringer, Wikielwikingo, Hernands96, Leugim1972, El mago de la Wiki, PatruBOT,AldanaN, KamikazeBot, Angelito7, Humbefa, Tarawa1943, Jorge c2010, Shining.Star, Foundling, P. S. F. Freitas, EmausBot, Savh, AVIA-DOR, ZéroBot, HRoestBot, ChessBOT, Grillitus, Miguillen-bot, MercurioMT, Jcaraballo, BernardaAlba, ChuispastonBot, WikitanvirBot,Warairarepano&Guaicaipuro, Rufflos, Bien claro, AStarBot, Rezabot, Dexo, TeleMania, HrAd-ATO, UAwiki, Vagobot, Sebrev, Eloca-lizador, Ginés90, Amolbot, Morales789, Danialbr, Maquedasahag, Carliitaeliza, Workadded, LlamaAl, George Miquilena, Helmy oved,Jackedi07, Tsunderebot, Baute2010, Mendezraymundo, MaKiNeoH, ChemaLoveParis, Aniita28, Leitoxx, Pepemamavergas, Entran, Isa-bel Te ama, Aboutstyes, AdrianCarro, Jean70000, Addbot, Balles2601, Roger de Lauria, Wandaklugo, Karla.zepedam, Orjan, Edilu.05,Pummchis3192, Brenditho, Louisonze, Careja, Jack gray, Agustín Cabañero Rodríguez, Myugu1, ISAACMM00, Estefa Navarro, Trescalcetines, Edy05, Haker0011, Churraaagordaaa, SoOremack, Davidcamberosm, Ktjakeonano, Pablo trincado, JuanCalamidad, Jorgiito11y Anónimos: 606

6.2 Images• Archivo:Blue_Eiffel_Tower_-_European_Union.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/11/Blue_

Eiffel_Tower_-_European_Union.jpg Licencia: CC-BY-SA-2.0 Colaboradores: http://www.flickr.com/photos/la_bretagne_a_paris/2874149986/in/photostream/ Artista original: http://www.flickr.com/photos/la_bretagne_a_paris/

• Archivo:Bundesarchiv_Bild_183-H28708,_Paris,_Eiffelturm,_Besuch_Adolf_Hitler.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/fa/Bundesarchiv_Bild_183-H28708%2C_Paris%2C_Eiffelturm%2C_Besuch_Adolf_Hitler.jpg Licencia:CC-BY-SA-3.0-de Colaboradores: This image was provided to Wikimedia Commons by the German Federal Archive (DeutschesBundesarchiv) as part of a cooperation project. The German Federal Archive guarantees an authentic representation only using theoriginals (negative and/or positive), resp. the digitalization of the originals as provided by the Digital Image Archive. Artista original:Desconocido

• Archivo:Commons-emblem-question_book_orange.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1f/Commons-emblem-question_book_orange.svg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Commons-emblem-issue.svg' class='image'><img alt='Commons-emblem-issue.svg' src='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/25px-Commons-emblem-issue.svg.png' width='25' height='25'srcset='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/38px-Commons-emblem-issue.svg.png1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/b/bc/Commons-emblem-issue.svg/50px-Commons-emblem-issue.svg.png 2x'data-file-width='48' data-file-height='48' /></a> + <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Question_book.svg' class='image'><imgalt='Question book.svg' src='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/25px-Question_book.svg.png'width='25' height='20' srcset='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/38px-Question_book.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/97/Question_book.svg/50px-Question_book.svg.png 2x' data-file-width='252' data-file-height='199' /></a> Artista original: GNOME icon artists, Jorge 2701

• Archivo:Commons-logo.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Commons-logo.svg Licencia: Public domainColaboradores: This version created by Pumbaa, using a proper partial circle and SVG geometry features. (Former versions used to be slightlywarped.) Artista original: SVG version was created by User:Grunt and cleaned up by 3247, based on the earlier PNG version, created byReidab.

• Archivo:Dimensions_Eiffel_Tower-es.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/45/Dimensions_Eiffel_Tower-es.svg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg <a href='//commons.wikimedia.org/wiki/File:Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg' class='image'><img alt='Dimensions Eiffel Tower-fr.svg' src='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg/50px-Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg.png' width='50' height='56'srcset='//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg/75px-Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg.png 1.5x, //upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/c/c2/Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg/100px-Dimensions_Eiffel_

18 6 TEXT AND IMAGE SOURCES, CONTRIBUTORS, AND LICENSES

Tower-fr.svg.png 2x' data-file-width='898' data-file-height='998' /></a>Artista original: Dimensions_Eiffel_Tower-fr.svg: *Viaduc-Millau_Pile-P2_Eiffel.svg: Roulex_45

• Archivo:Eiffel_00.png Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/42/Eiffel_00.png Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colabo-radores: ? Artista original: ?

• Archivo:Eiffel_01.png Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/1b/Eiffel_01.png Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colabo-radores: ? Artista original: ?

• Archivo:Eiffel_02.png Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/97/Eiffel_02.png Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colabo-radores: ? Artista original: ?

• Archivo:Eiffel_03.png Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0b/Eiffel_03.png Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colabo-radores: ? Artista original: ?

• Archivo:Eiffel_Tower_and_the_Trocadero,_Exposition_Universal,_1900,_Paris,_France.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f6/Eiffel_Tower_and_the_Trocadero%2C_Exposition_Universal%2C_1900%2C_Paris%2C_France.jpgLicencia: Public domain Colaboradores: Original image: Photochrom print (color photo lithograph)

Reproduction number: LC-DIG-ppmsc-05218 from Library of Congress, Prints and Photographs Division, Photochrom Prints CollectionArtista original: Desconocido

• Archivo:Eiffel_Tower_at_night_cph_3b24446.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5b/Eiffel_Tower_at_night_cph_3b24446.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Esta imagen está disponible en la División de Impresiones y Fotogra-fías de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos bajo el código digital cph.3b24446.Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para más información vea Commons:Sobrelas licencias. Artista original: William Herman Rau

• Archivo:Emplacement_tour_Eiffel_7e_arrondissement.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b6/Emplacement_tour_Eiffel_7e_arrondissement.JPG Licencia: CC-BY-SA-2.5 Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Entwurf_Eiffelturm_-_Stephan_Sauvestre_(1887).jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/48/Entwurf_Eiffelturm_-_Stephan_Sauvestre_%281887%29.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: Erwin Heinle, Fritz Leonhardt:Türme aller Zeiten - aller Kulturen. dva, Stuttgart 1997, ISBN 3-421-02931-8, S. 216 Artista original: Stephen Sauvestre

• Archivo:Flag_of_France.svg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/c/c3/Flag_of_France.svg Licencia: Pu-blic domain Colaboradores: http://www.diplomatie.gouv.fr/de/frankreich_3/frankreich-entdecken_244/portrat-frankreichs_247/die-symbole-der-franzosischen-republik_260/trikolore-die-nationalfahne_114.html Artista original: Este archivo fue realizado por elusuario SKopp.

• Archivo:Georges_Seurat_043.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2a/Georges_Seurat_043.jpg Licencia:Public domain Colaboradores: The Yorck Project: 10.000 Meisterwerke der Malerei. DVD-ROM, 2002. ISBN 3936122202. Distributedby DIRECTMEDIA Publishing GmbH. Artista original: Georges Pierre Seurat

• Archivo:Gustave_Eiffel_posant_au_sommet_de_la_tour.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dd/Gustave_Eiffel_posant_au_sommet_de_la_tour.jpg Licencia: Public domain Colaboradores:

• http://expositions.bnf.fr/universelles/grand/056.htm Artista original: Neurdein frères• Archivo:Gustave_Ferrié.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/7/7f/Gustave_Ferri%C3%A9.jpg Licencia: Pu-

blic domain Colaboradores: ? Artista original: ?• Archivo:Jeton_souvenir_de_l'ascension_automatique_de_la_Tour_Eiffel.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/

commons/1/1a/Jeton_souvenir_de_l%27ascension_automatique_de_la_Tour_Eiffel.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores:http://www.cgb.fr/expositions-diverses-visite-de-la-tour-eiffel,fjt_294663,a.html Artista original: cgb

• Archivo:Les_fondations_de_la_Tour_Eiffel,_maçonneries.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/36/Les_fondations_de_la_Tour_Eiffel%2C_ma%C3%A7onneries.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.photo-arago.fr/C.aspx?VP3=SearchResult_VPage&VBID=27MQ2JWLXGR Artista original: Pierre Petit

• Archivo:Lettre_de_protestation_des_artistes.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/5a/Lettre_de_protestation_des_artistes.JPG Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Maupassant_vie_errante.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/51/Maupassant_vie_errante.JPGLicencia: Public domain Colaboradores: fr:wikipedia Artista original: Guy de Maupassant

• Archivo:Maurice_koechlin_pylone.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/5/53/Maurice_koechlin_pylone.jpgLicencia: Public domain Colaboradores: http://www.beobachter.ch/fileadmin/dateien/bilder-editionen/2009/26_09/wahrzeichen_plan.jpgArtista original: Maurice Koechlin, Émile Nouguier

• Archivo:Paris-LOC_cph_3b40741.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/92/Paris-LOC_cph_3b40741.jpgLicencia: Public domain Colaboradores: Esta imagen está disponible en la División de Impresiones y Fotografías de la Biblioteca delCongreso de los Estados Unidos bajo el código digital cph.3b40741.Esta etiqueta no indica el estado de copyright del trabajo adjunto. Es necesario una etiqueta normal de copyright. Para más información vea Commons:Sobrelas licencias. Artista original: Fotógrafo : Alphonse Liébert (1827–1913)

• Archivo:Paris-fireworks-14-july-2005.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/49/Paris-fireworks-14-july-2005.jpg Licencia: CC-BY-SA-2.5 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Thierry Bézecourt.

• Archivo:Sous_la_Tour_Eiffel_1.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/bd/Sous_la_Tour_Eiffel_1.jpg Licen-cia: CC0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Jebulon

• Archivo:Spanish_Wikiquote.SVG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/13/Spanish_Wikiquote.SVG Licencia:CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: derived from Wikiquote-logo.svg Artista original: James.mcd.nz

• Archivo:The_Centennial_Tower_Philadelphia_1876.jpeg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/9/93/The_Centennial_Tower_Philadelphia_1876.jpeg Licencia: Public domain Colaboradores: [1] Artista original: user:Jeangagnon

6.3 Content license 19

• Archivo:Tour_Eiffel_Ascenseur_Roux,_Combaluzier_et_Lepape.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/14/Tour_Eiffel_Ascenseur_Roux%2C_Combaluzier_et_Lepape.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Tour_Eiffel_Wikimedia_Commons.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a8/Tour_Eiffel_Wikimedia_Commons.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Benh LIEU SONG

• Archivo:Tour_Eiffel_publicité_Citroën_1925.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/11/Tour_Eiffel_publicit%C3%A9_Citro%C3%ABn_1925.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

• Archivo:Visitas_Torre_Eiffel_1989_2004.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/46/Visitas_Torre_Eiffel_1989_2004.JPG Licencia: Public domain Colaboradores: Trabajo propio Artista original: PlayerCN

• Archivo:WWII,_Europe,_France,_\char"0022\relax{}American_soldiers_watch_as_the_Tricolor_flies_from_the_Eiffel_Tower_again\char"0022\relax{}_-_NARA_-_196289.jpg Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/09/WWII%2C_Europe%2C_France%2C_%22American_soldiers_watch_as_the_Tricolor_flies_from_the_Eiffel_Tower_again%22_-_NARA_-_196289.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: U.S. National Archives and Records Administration Artista original: Desconocido orno especificado

• Archivo:Édouard_Lockroy.JPG Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a3/%C3%89douard_Lockroy.JPG Licen-cia: Public domain Colaboradores: ? Artista original: ?

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