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TP2 – Ópticas y Lentes:

1) La Distancia Focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico

de la lente y el foco (o punto focal). La inversa de la distancia focal de una lente es la

potencia, y se mide en dioptrías. Para una lente positiva (convergente), la distancia

focal es positiva. Se define como la distancia desde el eje central de la lente hasta

donde un haz de luz de rayos paralelos colimado que atraviesa la lente se enfoca en

un único punto. Para una lente negativa (divergente), la distancia focal es negativa.

Se define como la distancia que hay desde el eje central de la lente a un punto

imaginario del cual parece emerger el haz de luz colimado que pasa a través de ella.

El foco F y la distancia focal fde una lente positiva (convexa), una lente negativa

(cóncava), un espejo cóncavo, y un espejo convexo.

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2) Tipos de Lentes:

Ojo de pez:

Los objetivos fisheye –ojo de pez– poseen un ángulo de visión gran angular pero, a

diferencia de estos, tienen un campo de visión más amplio, incluso hasta llegan a

ocupar 180º. Las focales consideradas ojo de pez van desde los 8mm hasta los 15mm.

Generalmente los lentes entre 8 y 10mm producen imágenes circulares en cámaras

full frame, en donde encontramos un extremo viñeteo y los que se encuentran cerca

de los 15mm pueden cubrir todo el sensor.

Gran angular:

Este tipo de objetivos también abarca un gran campo de visión, pero no posee una

distorsión tan grande como la un lente fish eye, generalmente son utilizados para

paisajes, vistas panorámicas o fotos urbanas donde se desea capturar una gran

porción de la imagen. También son utilizados frecuentemente para realizar fotografía

de interiores. Se consideran gran angular las focales entre 17 y 35mm y usualmente

poseen un campo de visión a partir de 60º en adelante.

Fijos:

Los objetivos de focal fija –o prime, en inglés– poseen solo una focal, no permitiendo

realizar zoom desde el mismo La mayoría de estos objetivos suelen tener un

desempeño óptico mayor al de un objetivo zoom posicionado en la misma focal.

También suelen ser muy luminosos, generalmente de aperturas como f/1,0 hasta f/2,8.

Se emplean usualmente para tomar retratos de personas ya que sus focales, entre los

35-85mm, suelen ser similares a las del ojo humano. Además al ser muy luminosos

generan un desenfoque ideal para este tipo de fotografía.

Zoom:

Es el tipo de objetivo más utilizado, ya que permite una mayor versatilidad al poseer

un amplio rango focal. Se utilizan para diversos tipos de fotografía gracias a su variada

focal, su principal ventaja es poder cambiar de focal desde el mismo de anillo del

objetivo en vez de tener que cambiar este para ir, por ejemplo, de una focal angular –

24mm– a una normal –50mm–. Existen en el mercado una gran cantidad de marcas

que fabrican este tipo de lentes en diversas focales como 18-70mm, 24-70mm, 24-

105mm y demás.

Teleobjetivos/Superteleobjetivos:

Reciben esta nomenclatura los objetivos cuya distancia focal es alta, generalmente

más de 135mm y en el caso de los Superteleobjetivos de 400mm en adelante. Su

principal cualidad es acercar los objetos fotografiados, nos permiten tomar fotos a

objetos o personas que se encuentran a gran distancia de la cámara.

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Al tener una gran distancia focal también reducen la profundidad de campo en

nuestras fotografías por lo que producen un genial desenfoque o bokeh. Son

frecuentemente utilizados para fotografía deportiva y de naturaleza. Es recomendable

acompañar su uso de un monopie o trípode ya que cualquier vibración o movimiento

podría resultar en una fotografía movida. No suelen tener gran luminosidad,

generalmente f/4 o f/5,6, aunque los más caros y algunos fijos se pueden encontrar

en aperturas como f/2,8.

3) Zoom:

El movimiento del zoom se realiza con las cámaras que tienen objetivos de focal

variable, es decir, objetivos zoom. Permite hacer que los objetos se acerquen o se

alejen sin desplazar la cámara logrando un recorte sobre el recuadro. También se

llama trávelin óptico, aunque, a diferencia del trávelin, con el zoom los objetos que se

acercan se comprimen, no descubrimos las áreas escondidas detrás de los objetos

como lo podemos hacer con el trávelin. En el cine y la televisión se puso de moda en

los años 60 y 70 y su uso fue excesivo. Valerio Lazarov fue uno de los más conocidos

cineastas que abusaba del zoom en sus trabajos. Actualmente se evita abusar del

zoom, ya que su uso injustificado cansa y marea al espectador. También existen usos

destacados por su resultado en Fellini-Satyricón, aplicado por Giuseppe Rotunno en

forma magistral.

4) En óptica geométrica un foco es el punto donde convergen los rayos de luz

originados desde un punto en el objeto observado.1 Aunque el foco es

conceptualmente un punto, físicamente el foco tiene una extensión espacial, llamada

círculo borroso.

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Este enfoque no ideal puede ser causado por aberraciones ópticas en la imagen. En

ausencia de aberraciones de importancia, el menor círculo borroso posible es el disco

de Airy, el cual es causado por difracción de la apertura del sistema óptico. Las

aberraciones tienden a hacerse peores en la medida en que aumenta el diámetro de

la apertura, mientras que el disco de Airy es menor en aperturas grandes.

Una imagen, o punto de imagen, se dice que está en foco si la luz de los puntos del

objeto es convergida lo más posible en la imagen, y fuera de foco si la luz no es bien

convergida. El límite entre esto es algunas veces definido usando un criterio

denominado círculo de confusión. Si un haz de rayos estrecho que se propaga en la

dirección del eje óptico incide sobre la superficie esférica de un espejo o una lente

delgada, los rayos se reflejan o refractan de forma que se cortan, o parecen cortarse,

en un punto situado sobre el eje óptico. La distancia entre ese punto (foco) y el espejo

o lente se denomina distancia focal. Si las dos superficies de una lente no son iguales,

ésta puede tener dos distancias focales, según cuál sea la superficie sobre la que

incide la luz.

5) Por profundidad de campo o PDC se entiende tradicionalmente en óptica, y en

fotografía en particular, la zona que comprende desde el punto más cercano y el más

lejano de nuestro campo que sea aceptable en cuanto a nitidez, una vez formada su

imagen en el mismo plano de enfoque.

Los círculos de confusión son los pequeños círculos de luz que forman cada punto

de una imagen que no está a foco. Si un punto de un sujeto está en el plano enfocado,

nos produce (o nos debería producir) un punto en el plano del sensor o película. Lo

que solemos decir que un punto sujeto nos produce un punto imagen. Pero si situamos

un objeto por delante o por detrás de ese plano enfocado, en vez de un punto imagen

se nos formará un disco de luz más o menos grande dependiendo de que esté más o

menos cerca del plano enfocado.

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La Distancia Hiperfocal es la distancia a la que conseguimos mayor zona enfocada

en la imagen; es decir, mayor profundidad de campo en la escena. Esta es una de sus

definiciones clásicas: “Es la distancia que existe entre el objetivo y el punto más

próximo de foco aceptablemente nítido, cuando el objetivo está enfocando hacia el

infinito. Cuando lo está para la distancia hiperfocal, la profundidad de campo se

extiende desde la mitad de esta distancia hasta el infinito”. Michael J. Langford

“Fotografía básica.

6) El diafragma es un dispositivo que le provee al objetivo la capacidad de regular la

cantidad de luz que entra a la cámara. Suele ser un disco o sistema de aletas

dispuesto en el objetivo de una cámara, de tal forma que limita la cantidad de luz que

llega hacia el medio fotosensible en la cámara, generalmente de forma ajustable. Las

progresivas variaciones de abertura o pupila del diafragma se denominan apertura, y

se especifican mediante el número f, que es la relación entre la longitud focal y el

diámetro de abertura efectivo.

En fotografía, se llama exposición a la cantidad de luz que recibe el material

fotosensible (en fotografía química) o el sensor de imagen (en fotografía digital) para

que se forme una imagen. Matemáticamente: exposición = iluminancia x tiempo.

Como indica la fórmula anterior, la exposición, que se mide en lux segundo,1es una

combinación del tiempo y del nivel de iluminación recibido por el material fotosensible.

¿Cómo se mide la apertura del diafragma? ¿En milímetros, en centímetros? No,

eso sería facilitar mucho las cosas. Para complicar un poco el tema, la apertura de

ese agujero se mide en números f, que es una medida óptica. Pero no te preocupes,

con un poco de práctica es bastante fácil hacernos con estos números.

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En tu cámara, al elegir un valor de diafragma (número f), físicamente lo que ocurre es

que unas “aspas” mecánicas situadas en el objetivo, hacen que ese agujero sea más

grande o más pequeño. En este esquema puedes ver cómo sería más o menos ese

cambio de número f, con respecto al tamaño del agujero. Escala valores apertura,

números f,Escala valores apertura, números f.

¿Por qué esos valores f2, f2.8, f4, etc. en lugar de haberle puesto valores correlativos

o lineales: f1, f2, f3, etc.? Como te digo, el número f proviene de una medida óptica y

aunque lía un poco, sólo hay que acostumbrarse a esta escala y listo.

7) El obturador es el dispositivo que controla el tiempo durante el que llega la luz al

dispositivo fotosensible (película en la fotografía química o sensor en la fotografía

digital). Este tiempo es conocido como la velocidad de obturación, y de él se

desprenden conceptos como el congelado o el barrido fotográfico. Junto con la

abertura del diafragma (apertura), la velocidad de obturación es el principal

mecanismo para controlar la cantidad de luz que llega al elemento fotosensible.

Un obturador de hoja simple es un tipo primitivo de obturador de la cámara fotográfica

consiste en un mecanismo con uno o más hojas de metal pivotantes que normalmente

no permiten que la luz penetre a través del objetivo y llegue a la película, pero que

cuando se activa la apertura del obturador se mueven las hojas para descubrir la lente

del objetivo durante el tiempo requerido para realizar la exposición, y posteriormente

se cierra. Obturador Central: El obturador central lo incorporan los objetivos de gran

formato, así como cámaras Cámara réflex de objetivos gemelos y algunas de formato

medio como algunos modelos de Hasselblad. Suele encontrarse en el objetivo, y está

compuesto por unas láminas que se abren de forma radial, de forma similar a la de un

diafragma. Su ventaja es que pueden sincronizarse con el flash a cualquier velocidad,

y su desventaja es que la velocidad máxima de exposición no puede superar 1/500 s.

Obturador de plano focal Las palas del obturador de metal se mueven verticalmente.

El obturador de plano focal se encuentra en todas las cámaras réflex de único objetivo.

Está situado justo delante del dispositivo fotosensible, y está formado generalmente

por dos cortinillas, una de apertura y otra de cierre, que se mueven en la misma

dirección.

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Obturador vertical-plano focal: Al disparar el desplazamiento del obturador es de

1/500 de segundo - el estenopo u orificio entre las cortinas es claramente visible en la

parte inferior. Al presionar el botón de obturación, baja una cortinilla iniciando la

exposición; posteriormente, una vez transcurrido el tiempo de exposición

seleccionado, baja la segunda cortinilla cerrando la ventana que da paso de luz a la

película. Una desventaja frente al obturador central es la dificultad de sincronización

con el flash, que suele encontrarse entre 1/30 y 1/500 s, dependiendo de su tamaño

y materiales utilizados. Esto es debido a que la primera cortina tarda un tiempo

(relativamente) largo en realizar su recorrido, superior generalmente a la milésima de

segundo; por lo tanto, en velocidades altas de obturación, la segunda cortina empieza

a cerrarse antes de que la primera haya abierto completamente el cuadro; la

exposición, por tanto, se forma por una franja de luz entre una cortina y la siguiente,

en forma de barrido. El destello del flash dura una cantidad de tiempo muy breve (de

milésimas a millonésimas de segundo), haciendo que la luz del destello ilumine

únicamente la zona donde está la franja de luz que está expuesta en la película o el

sensor. Esto puede resolverse con un flash que mantenga la iluminación durante el

tiempo total que tarda la exposición en realizarse, por lo general son flashes

especiales dedicados de cada marca (sincronización FP).

El obturador de plano focal era controlado de modo mecánico, alcanzando

normalmente velocidades máximas entre 1/500 y 1/1000 s. La velocidad máxima

alcanzada por medio puramente mecánico fue de 1/4000 s en la Nikon FM2,

introducida en 1982. Hoy en día los obturadores suelen ser controlados de modo

electrónico mediante electroimanes. Con ello se consigue mayor precisión,

velocidades que alcanzan los 1/12.000 como es el caso de las Minolta Dynax 9 y mejor

control en velocidades lentas pudiéndose ajustar normalmente hasta 30 s.

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8) Una cámara réflex es una cámara fotográfica en la que el usuario (el fotógrafo) ve

directamente la imagen que va a fotografiar a través de un visor óptico sin ninguna

clase de error de paralaje. La luz entra en la cámara a través del objetivo, es reflejada

en un espejo (de ahí el nombre, proveniente del inglés reflex que significa reflejo), y a

través del mismo la imagen llega hasta el visor.

Cámara de 35 mm

Posee un espejo móvil detrás del objetivo, con una inclinación de 45°, que dirige la luz

hacia arriba, a un prisma de cinco lados (pentaprisma o pentaespejo) que a su vez

proyecta la imagen en el visor para que pueda ser observada por el fotógrafo. Todo

esto elimina los errores de encuadre (error de paralaje). Estas cámaras tienen un gran

surtido de accesorios. El obturador de plano focal está en el cuerpo de la cámara,

situado justo delante de la película o sensor digital, permitiendo cambiar el objetivo sin

peligro de velar la película o impresionar el sensor. Las réflex de un solo objetivo son

de fácil enfoque en manual, y las últimas generaciones antes de las digitales ya

incorporaban la mayoría de sistemas de medición y enfoque automático, pero son

más pesadas y más complejas que las no réflex.

De formato medio

El mecanismo es esencialmente igual que la de 35 mm, pero de mayor tamaño

(objetivos, espejo, visor, obturador). Tienen el visor arriba, por lo que hay que

colocarlas a la altura de la cintura, pero muchas admiten pentaprisma (como accesorio

removible, a diferencia de la mayoría de cámaras réflex de 35mm), por lo que se mira

en la misma postura que las de 35 mm. La película o el sensor, al ser mayor, da una

mejor calidad que el de 35 mm. La mayoría de los modelos tienen chasis de película

intercambiables, lo que permite cambiar de carrete sin haberlo terminado. Algunas

tienen el obturador incorporado en el objetivo y se sincronizan con el flash a cualquier

velocidad (Hasselblad) - Tamaños de película: (6 x 4,5), (6 X 6), (6 X 7), (6 X 8) y (6 X

Todos estos tamaños salen del mismo tipo de película de 120 o de 220, con la única

diferencia entre ellas del nº de fotos que se pueden exponer. (4,5 X 6) en 120 son 15

fotos; en 220, 30 fotos,etc.

Ventajas

La principal ventaja de las cámaras réflex es que lo que vemos es lo que va a salir en

la foto, con una precisión en el encuadre próxima al 100% (al 100% sólo llegan los

visores de las cámaras réflex de gama profesional / aficionado avanzado).

Gran variedad de objetivos y accesorios (ciertamente hay cámaras no réflex como las

Leica y Contax que tienen objetivos intercambiables y accesorios, pero estos equipos,

aparte de ser muy caros, están más limitados en cuanto a variedad).

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Logran mecánicamente velocidades de obturación muy altas, superando los 1/500 s

con facilidad. Esto es debido al obturador de plano focal situado en frente del

dispositivo de captura (película o sensor), propio de todas las de 35 mm y la mayoría

de las de formato medio.

La mayoría de las de 35 mm y algunas de formato medio tienen sistemas de fotometría

y controles de exposición más sofisticados y precisos que las no réflex.

Inconvenientes

Mayor peso y volumen que una cámara no réflex (englobando en no réflex a cámaras

con visor directo, sean compactas o telemétricas, como la serie M de Leica). En

formato digital también existen este tipo de cámaras como la serie M digital de Leica,

cámaras generalmente producidas a mano y con costos elevados por lo cual se alejan

del consumidor estándar.

Movimiento de las cortinas en el obturador de plano focal, junto la basculación del

espejo durante la captura, que produce más vibraciones y ruido en las réflex que en

las no réflex con obturador central.

Imposibilidad de mirar durante la captura de la imagen. Esto es posible de corregirse

mediante un visor situado en la zapata del flash, el cual tendría el mismo error de

paralaje que una cámara compacta o telemétrica; sin embargo, por ser accesorios no

provistos por los fabricantes de cámaras réflex, algunos usuarios prefieren las

cámaras telemétricas a estas últimas.

Camcorder es un dispositivo portátil para registrar la imagen y el sonido en el mismo

soporte. Por lo tanto, combina las funciones de una cámara de televisión con las de

un vídeo, de ahí su nombre, videocámara de estos dos términos. Es una evolución

tecnológica de la generación anterior, que involucraba dos unidades separadas.

Las secuencias grabadas desde una cámara de vídeo digital se pueden transferir

fácilmente a un PC equipado con un conector IEEE 1394 (también llamado FireWire

o Ilink), lo que abre el camino para la edición de vídeo a través de un programa

adecuado (que a veces se vende junto con la cámara de vídeo). La transferencia pasa

a 1x, lo que significa que una secuencia de x minutos pedir exactamente x minuto para

pasarla de un dispositivo a otro. La última generación de cámaras de vídeo, con disco

duro o tarjeta de memoria, están equipadas con una interfaz USB, y son reconocidas

por los ordenadores como un disco duro externo. La transferencia se realiza de

acuerdo con el tipo de tarjeta y las características del conector USB. Hay muchos

tipos de soportes de grabación y de formatos. Las últimas cámaras de vídeo

también son capaces de grabar en soportes más innovadores, como una tarjeta de

memoria o unidades de disco duro (en MPEG, MPEG-2 o MPEG-4) o directamente en

un DVD (ya sea DVD-RAM o DVD-R) en un formato MPEG-2 propietario.

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La cámara de cine digital es aquella especialidad de la cinematografía que utiliza la

tecnología digital para grabar, distribuir y/o proyectar películas. Generalmente, se

caracteriza por la alta resolución de las imágenes, porque prescinde de algunos

aspectos asociados a la proyección mecánica de las películas y por las sobresalientes

posibilidades de post-producción por medios informáticos. Sin embargo el cine

celuloide contiene más resolución e información en el fotograma que el cine digital,

sobre todo el matizado del color es más natural y puro y la resolución mayor. El cine

digital se graba utilizando una representación digital del brillo y el color en cada píxel

de la imagen, en lugar de quedar fijada por emulsión química en el filme de celuloide

tradicional. La película final puede ser distribuida vía disco duro, DVD o satélite, y

puede proyectarse usando un proyector digital en lugar del proyector tradicional. Un

formato común para trabajar en post-producción digital es el DPX, el cual representa

la densidad del negativo escaneado en un formato de 10 bits. También es frecuente

que se utilice un archivo para cada cuadro, que puede alcanzar los 20 o 50 megas.

Aunque en cámaras Canon EOS Cinema en específico, la cámara C500 y utilizando

el grabador Convergent Design Odyssey Q7 los archivos oscilan en los 11 Mb,

trabajando a 10-bits, 22 Mb trabajando a 12-bits. Cuando trabajas en 12-bits, el

grabador genera archivos .rmf, los cuales deben ser transcodificados a DPX.

9) ¿Qué es una empuñadura y cómo se utiliza? Si eres nuevo en el mundo de la

fotografía es posible que te hagas algunas preguntas acerca de este complemento

para las cámaras.

Hay una serie de cosas que debes de considerar antes de comprar una empuñadura

con batería y empezar a utilizarla. En esta breve guía te daremos respuesta a algunas

preguntas que suelen surgir sobre ellas.

¿Qué es una empuñadura o grip?

Una empuñadura es un complemento para la cámara que nos permite añadir una

batería de Li-ion extra a nuestra cámara, y a veces nos da también la opción de

trabajar con baterías normales del tipo AA.

¿Para qué son buenas las empuñaduras?

Aparte de para tener una batería extra, y por tanto una mayor autonomía, las

empuñaduras duplican el botón principal de disparo y algunos otros controles de la

cámara como pueden ser los diales de selección de la velocidad o apertura.

Esta duplicidad de controles permite un manejo más cómodo de la cámara cuando la

usamos en modo vertical.

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Una pequeña palanca para bloquear el botón secundario de disparo suele venir

también en las empuñaduras para evitar su disparo accidental con la palma de la

mano cuando sujetamos la cámara en modo horizontal.

¿Quiénes fabrican empuñaduras para las cámaras?

La mayoría de los fabricantes de cámaras fabrican empuñaduras para sus propios

modelos de cámaras DSLR. No obstante estos modelos a menudo suelen tener un

precio elevado de hasta 300€ o más.

Afortunadamente, marcas como Meike o Hähnel fabrican empuñaduras a un precio

mucho más reducido con un ahorro de más del 50% y una calidad bastante buena.

Sin embargo, ten mucho cuidado con las empuñaduras o grips baratos sin marca, ya

que su calidad y su fiabilidad es bastante dudosa.

¿Cuándo usar una empuñadura?

Con capacidad para dos baterías, o una batería aparte de la de la propia cámara, una

empuñadura dobla de manera efectiva el número de disparos que puedes realizar

antes de tener que cambiar las baterías. Así que cuando vayamos a pasar varias

horas haciendo fotos alejados de un enchufe, es una buena opción. Además, como

hemos mencionado, la cámara es mucho más cómoda de manejar en modo vertical o

de retrato, pero también hace la cámara más grande y robusta para manejar mejor en

modo horizontal o de paisaje.

¿Cómo acoplar una empuñadura a la cámara réflex digital?

La empuñadura se acopla a la parte inferior de la cámara asegurándose a través de

la rosca para el trípode. En algunos casos es necesario retirar una cubierta de goma

que cubre las conexiones en la parte inferior de la cámara y que puede guardarse en

la empuñadura. En otras ocasiones hay que retirar la tapa de las baterías para que la

empuñadura encaje en el compartimento de las baterías.

Algunas consideraciones más que debes de conocer acerca de los grips:

En algunas cámaras vamos a poder definir a través de los menús cómo queremos

gestionar esas baterías extras que estamos añadiendo. Definiendo si queremos

consumir primero la batería de la cámara o la de la empuñadura, o bien si queremos

ir agotando las dos por igual. En las empuñaduras que no van encajadas en el

compartimento de la batería, podemos bien utilizar una batería o bien baterías tipo AA

en combinación con la de la cámara. En las empuñaduras que van encajadas en el

compartimento de la batería o bien podremos usar dos baterías o bien un único juego

de baterías tipo AA. En esta última opción o estaríamos aumentando la autonomía de

la cámara pero sí la versatilidad a la hora de usar un tipo de baterías u otras (por

ejemplo, podríamos usar las baterías tipo AA del flash si ya no lo usamos y

necesitamos se nos han agotado las baterías de la cámara).

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Gran Angular de Delicatessen:

Teleobjetivo Ran:

Tele corto Ran: