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 TRABAJO COMPARATIVO ¿SUEÑAN LOS ANDROIDES CON OVEJAS ELECTRICAS? VS. BLADE RUNNER. Rodrigo Arenas I. Cine y Literatura. Magíster en Literatura – UPLA Profesor: Christian Morales Durán. Objetivo El objetivo de este trabajo es realizar un análisis comparativo entre la novela ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? de Phillip K. Dick, y la cinta  Blade Runne r, dirigida por Ridley Scott. Dada la variedad de ediciones diferentes que hay del material originalmente grabado (siete 1 ), se escogió para este trabajo el  Director’s Cu t  de 1992.  Antecedentes. ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? es una novela de ciencia ficción publicada en 1968. Fue el primero de una serie de trabajos del escritor norteamericano que han sido adaptados a la pantalla grande. 1  Versions of Blade Runner. Obtenido el 07/07/2011 desde http://en.wikipedia.org/wiki/Versions_of_Blade_Runner

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El objetivo de este trabajo es realizar un análisis comparativo entre la novela ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? de Phillip K. Dick, y la cinta Blade Runner, dirigida por Ridley Scott. Dada la variedad de ediciones diferentes que hay del material originalmente grabado (siete ), se escogió para este trabajo el Director’s Cut de 1992.

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TRABAJO COMPARATIVO

¿SUEÑAN LOS ANDROIDES CON OVEJAS ELECTRICAS? VS.BLADE RUNNER.

Rodrigo Arenas I.Cine y Literatura.

Magíster en Literatura – UPLAProfesor: Christian Morales Durán.

Objetivo

El objetivo de este trabajo es realizar un análisis comparativo entre la novela

¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? de Phillip K. Dick, y la cinta Blade Runner, dirigida por Ridley Scott. Dada la variedad de ediciones diferentesque hay del material originalmente grabado (siete1), se escogió para este trabajo el

 Director’s Cut de 1992. 

Antecedentes.

¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? es una novela de cienciaficción publicada en 1968. Fue el primero de una serie de trabajos del escritornorteamericano que han sido adaptados a la pantalla grande.

1 Versions of Blade Runner. Obtenido el 07/07/2011 desdehttp://en.wikipedia.org/wiki/Versions_of_Blade_Runner

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En tanto, Blade Runner es un largometraje realizado en 1982, cuyo guión estáinspirado en la novela de Dick. A partir del material grabado, se han exhibidopúblicamente siete versiones (ediciones) diferentes. La llamada Director’s Cut  presenta tres diferencias fundamentales con las dos versiones estrenadasoriginalmente en 1982: se omite el recurso de la voz en off del protagonista, se

incluye la famosa “secuencia del unicornio”2

, y el desenlace es notoriamentedistinto, por la omisión de la escena final original.

Comparación.

Ubicación Temporal y Espacial.

Ambas historias se ubican en un futuro distópico. Mientras Blade Runner , talcomo se establece al inicio del relato, se ambienta en Los Angeles, California, enNoviembre del 2019, la novela se ubica en el año de 1992, en la vecina ciudad deSan Francisco, aunque la acción se traslada temporalmente a Seattle.

Relato.

En la novela, el narrador es en tercera persona y omnisciente, presentado elrelato de manera lineal y aristotélica. El libro está dividido en 22 capítulos, y seinicia con un epígrafe de Yeats3. Phillip K. Dick plasma en estas páginas algunasde las preocupaciones de su obra en general: cuestionamiento de la realidad(como acuerdo social), el Logos, el libre albedrío, la jerarquización social4, y lainteligencia artificial. Su lenguaje es directo, sin grandes exigencias para el lector,con detalladas y extensas descripciones de lugares y objetos relevantes. Muchasveces privilegia el diálogo más que la mera descripción, y el ritmo de la escrituraes más bien pausado. Sin embargo, éste se acelera durante los últimos cincocapítulos. Cada capítulo está centrado en las acciones de un personaje enparticular (Rick Deckard o John Isidore), alrededor del cual se estructuran loshechos y otros personajes, excepto el penúltimo, en el que ambos interactúanentre sí 

¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? es un relato de ciencia ficciónpura, género ampliamente desarrollado por Dick a través de sus obras, cuyo rimoestá emparentado con el de trabajos de Ray Bradbury, Huxley, e incluso algocercano al de la pulp sci-fii de los cincuenta. Motivos recurrentes del relato son la

inteligencia artificial, los animales, la tecnología, los viajes espirituales, la nounicidad de la realidad, la basura, el desastre climático, entre otros. La trama esbastante más compleja que la de la cinta, con muchos más escenarios, situacionesy personajes. El final de la novela es cerrado.

En tanto, Blade Runner se estructura a partir de un guión aristotélico, con unalarga introducción y un desenlace breve en términos relativos de metraje. Es unamezcla de distintas historias clásicas (transformación, amor prohibido, y

2 Originalmente rodada para la siguiente cinta de Scott, Legend .3 “Y aún sueño que pisa la hierba

caminando espectral entre el rocíoatravesado por mi canto alegre”4 Muy influenciada por “Un Mundo Feliz” de Aldous Huxley.

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persecución), y tiene un final abierto. El arranque de la historia es ad-ovo. Seclasifica dentro del género de la ciencia ficción, y su premisa dramática es elsentido de la existencia humana (Logos - padre) y la urgencia de vivir. Sinembargo, a diferencia de la ciencia ficción más convencional, no recurre endemasía a las secuencias de acción y violencia. Tampoco utiliza la voz en off,

como en la edición original. En este caso, el relato se expone de manera directa, através de las imágenes y los diálogos. Al respecto, el score de Vangelis juega unpapel fundamental en el ambiente de la narración, resaltando la belleza de ciertasimágenes (la escena de planting inicial, la muerte de Zhora, el parlamento final deRoy, ente otros) y acentuando el carácter futurista (uso de sintetizadores) yexistencial de la cinta. La dirección artística apela al recurso del retrofuturismo, elque es coherente con la caracterización de algunos personajes, en especial Rick,Bryant y Gaff, creando una estética postmoderna y muy particular. Un elementoparatextual interesante es la tipografía especialmente creada para la cinta, que sibien no fue utilizada directamente en ésta, si lo fue en su publicidad, la que nosólo acentuaba su carácter futurista, sino también su particularidad como un film

diferente, único, en especial al mezclarse las imágenes noir de Sean Young yHarrison Ford con los autos y edificios futuristas.

Ridley Scott utiliza en los primeros segundos de metraje planos generales paramostrar el estado de la ciudad de Los Angeles (escena de planteamiento inicial).La inclusión de una toma a un ojo en un primerísimo primer plano ha dado paradiversas interpretaciones, aunque yo creo que se refiere al ojo del espectador, unainvitación de Scott a interpretar la cinta desde un punto de vista muy personal. Dehecho, los ojos juegan un papel muy importante en el relato y son un motivorecurrente, como en la prueba Voight-Kampff , la tienda Eye Wonder , elparlamento final de Roy (“Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Naves deataque en llamas sobre el hombro de Orión. Rayos "C" brillar en la oscuridadcerca de la puerta Tanhauser"), el brillo de los ojos de los replicantes, los ojosextremadamente claros de Gaff y Scott, los lentes con gran aumento de Tyrell,etc. Todo eso les otorga un lugar de privilegio, en especial a través de losprimeros planos. Quizá sea porque el ojo es los que permite marcar la diferenciaentre lo natural y lo artificial, y porque es “la ventana del alma”.

Scott utiliza de manera recurrente el primer plano, cuyo potencial expresivo seve, por una parte, realzadas por las interpretaciones de los actores, exceptuando elcaso de Ford, quién en ciertas escenas carece de profundidad interpretativa. Sin

embargo, no hay duda que el primer plano, en especial en el caso de personajescomo Rachel y Roy, adjetiva y traduce la sicología de los personajes. De todasformas, los planos medios y generales acompañados por una edición que acelerael ritmo de la narración, aunque sin caer en el jump cut, alcanzan granexpresividad en la persecución de Zhora por parte de Rick, secuencia queevoluciona hasta que, en la muerte de ésta, el ritmo cambia bruscamente ayudadopor el uso de la cámara lenta. La maestría en el manejo del lenguajecinematográfico de Scott llega a su punto cúlmine en la penúltima escena, enespecial en el expresivo plano conjunto en contrapicado de la paloma elevándoseen el aire.

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 Blade Runner es una cinta muy abierta a la interpretación, admite diversaslecturas a varios niveles, y permite reinterpretaciones a nivel personal. Al mismotiempo, el relato está muy bien armado y el guión no deja cabos sueltos.

Claramente, la cinta opta por el “showing”, mientras que la novela lo hace por

el “telling” aunque, tal como se dijo anteriormente, esta última utiliza también losdiálogos como recurso narrativo con bastante frecuencia.

Argumento.

Blade Runner toma relativamente pocos acontecimientos de la novela: elregreso de los androides renegados a la tierra, el encuentro de Rick con Rachel enla corporación Tyrell, la aplicación de la prueba a Rachel, el reencuentro entreRoy y Pris, y el encuentro amoroso entre Rachel y Rick. Todos los demás sucesosque acontecen en la cinta son creación de los guionistas, aunque unos pocos estánlevemente inspirados en pasajes del libro (el encuentro entre Pris y Sebastian, la

muerte de Zhora) En este sentido, el argumento de la cinta es casi un guiónoriginal.

Personajes.

Tanto en la novela como en la película, el protagonista y antihéroe esRick Deckard (Harrison Ford). Sin embargo, en la cinta éste personaje estádiseñado a partir del arquetipo del detective del cine negro norteamericano de lasdécadas del treinta y cuarenta que inmortalizaron James Cagney y HumphreyBogart, entre otros. De hecho, hay varios elementos que rodean a este personajeque están relacionados con dicha estética: la femme fatalle (Rachel), la soledad, lanoche, el callejeo, el humo, armas de fuego, el cigarrillo y el alcohol. Bryant yGaff también están construidos inspirándose en dicha estética, aunque este último

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es un personaje con señas particulares debido a su enigmática personalidad yorigen, potenciados por la caracterización de Edward J. Olmos. En cambio, en lanovela no hay ninguna influencia del relato negro.

Dekcard es un personaje cuyo móvil, en un comienzo, es pragmático (trabajo).

Su proyecto inicial es terminar la tarea encargada por Bryant: retirar a los cuatroreplicantes que han llegado a la tierra. Bryant lo obligó a regresar de su solitarioretiro a su rol de bladerunner , en parte por ser el mejor en su rubro. Sin embargo,y debido al amor que siente por Rachel, su móvil cambia a uno de tipo ético, suproyecto cambia (actualización) y termina convertido en el protector de unreplicante. Esta es la culminación del proceso de transformación de este personaje(trama interna – arco de transformación), proceso que inicialmente nos muestra aeste agente abocado a su misión, y cuyo deber se empieza a contraponer con lossentimientos que empieza a experimentar por Rachel.

El conflicto de Deckard es amar a una mujer que debería asesinar. Este se verá

resuelto gracias a su enfrentamiento final con Roy Batty, puntualmente a través deuna gran revelación (la vida es para vivirla, y los replicantes pueden ser más“humanos” que los mismos seres humanos), la que se verá reforzado por elparlamento final de Gaff, y que lo llevará a tomar una decisión radical al respecto.

En cambio, el Deckard de la novela es un cazarecompensas que vive deasesinar replicantes. Su móvil inicial, por ende, también es pragmático. De hecho,es un personaje que presenta rasgos de un burócrata, algo Kafkiano, muy centradoen sus rutinas y en sus ambiciones sociales. Además, está casado con Iran, en unmatrimonio estancado por el aburrimiento; cuenta con secretaria y oficina; tienerelaciones sociales con otros personajes; su principal arma es un láser; y poseeuna oveja eléctrica, aunque su gran aspiración (y que se traduce en su conflicto:lograr asesinar a los replicantes para poder ascender socialmente) es un caballoque no sea artificial. En el mundo plasmado por Dick, los animales no artificialesson considerados un símbolo de status económico y social. Rick se relaciona consu vecino, y a través de esta amistad el narrador comienza a dar cuenta del rolsocial de dichos animales. Otro elemento relacionado a lo anterior es el “CatálogoSydney”, medio a través del cuál se pueden comprar animales, tanto artificialescomo naturales. Finalmente, el Deckard de la novela terminará cumpliendo sumisión con absoluta frialdad y eficiencia, pero su cambio guarda más relación consu esposa y con sí mismo que con su relación con los replicantes: desiste de su

gran ambición de ascenso social simbólico, y se conforma con un sapo eléctrico.

Al contrario que la cinta, Deckard, más que un ser aislado, solitario, paria, esperfilado por Dick como uno inserto en la sociedad, que participa de sus rituales,ambiciones y convenciones. Al respecto, el coprotagonista John Isidore es sucontrapunto, y le permite al escritor plasmar de manera más amplia y menoscaricaturesca los contrastes sociales del contexto temporal que ha optado porilustrar.

A diferencia de la versión original, el Director’s Cut propuso una discusióninteresante sobre este personaje a partir de la inclusión de la secuencia del

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unicornio.5 Dado que Gaff posteriormente le regala a Deckard un origami con laforma del mismo animal, se ha planteado que éste conoce los sueños de Rick. Loanterior, sumado a la atracción que siente el personaje por los recuerdosplasmados en fotos, han hecho surgir la teoría que Rick sería también unreplicante. Además, en la escena cuando se conocen, Rachel le pregunta a Rick si

se ha aplicado el test a sí mismo. Personalmente, me inclino a pensar que no, yaque interpreto el unicornio como un símbolo del deseo de Rick de liberarse de sutrabajo, de sus perjuicios y miedos sobre Rachel, de un planeta decadente, y sobretodo, de una vida carente de sentido.

Este cuestionamiento también se encuentra en la novela, aunque a nivel másexplícito y menos rico en lecturas. Deckard es increpado por otro bladerunner ,Crams, quién sospecha de él y casi logra obligarlo a someterse al test. Sinembargo, el tema se resuelve rápidamente al comprobar Crams que el gran (ybásico) problema de Deckard es que siente demasiada empatía por los replicantesde sexo femenino.

La coprotagonista de Blade Runner es Rachel (Sean Young), replicante queinicialmente ignora su realidad como tal. Se presenta como anfitriona y sobrina deTyrell, aunque Rick descubre que es un replicante, lo que le es confirmado por susupuesto tío. Se convierte en el objeto amoroso de Deckard, y su móvil es ético yqueda claro desde el momento en que le dispara a Leon para salvar a Rick, en una

5 Blade Runner riddle solved. Obtenido el 07/07/2011 desdehttp://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/825641.stm 

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decisión absolutamente emocional. Ella evoluciona desde ser la supuesta sobrinade Tyrell, hasta transformarse en su compañera en un viaje cuyo destino esincierto.

La Rachel de la novela es bastante diferente. Es también una replicante, pero

no se cuestiona ni siente lástima de su realidad. Es presentada también como lasobrina de Rosen (el equivalente a Tyrell en la novela), pero su relación con Rickse limita a un fugaz encuentro sexual. Rachel, en ¿Sueñan los Androides con

Ovejas Eléctricas? es un personaje meramente secundario, que no evoluciona, sinla relevancia que tiene en la película, y cuyo móvil es pragmático.

En Blade Runner , Deckard se enfrenta a varios antagonistas: los replicantes.Sin embargo, Roy Batty (Ruther Hauer), es el principal, y es quién lo conducirá ala gran revelación en el clímax de la cinta: la escena en la que tienen suenfrentamiento final. Sin embargo, en la novela Roy es un personaje más quesecundario, terciario. También es el líder de los replicantes, pero sólo aparecedurante un par de capítulos, está casado con otra replicante (Irmgard) y eseliminado sin mayores miramientos por Deckard, sin jugar un papel decisivo en latrama. Todo lo contrario de la cinta, pues Roy en este último caso juega un papeldramático decisivo, destacando especialmente su inolvidable parlamento final.

El Roy del largometraje nos incita a cuestionar la sensibilidad yemocionalidad del ser humano y del mismo espectador. Es un personajecomplejo, ya que puede ser muy violento, pero al mismo tiempo es sensible y suinquietud no es más que la gran pregunta espiritual de la humanidad: saber dedonde venimos y a donde vamos. Al respecto, su móvil es ético. Incluso, adquiererazgos Nitzcherianos al matar a su padre, Tyrell.

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Dentro de los personajes secundarios de la cinta destaca Pris (Daryl Hannah),el objeto amoroso de Roy, coantagonista de Dick, y que juega un rol fundamentalen la trama ya que sus acciones permiten que Roy se encuentre cara a cara conTyrell. En cambio, en términos expresivos, y no sólo de trama, Pris es unpersonaje mucho más relevante en la novela. Pris no solamente es el medioprincipal por el cual el autor ilustra las complejas características de los NEXUS 6,sino que además le permite establecer claramente su cuestionamiento acerca del

límite entre la locura y la cordura, entre sueño y realidad. “Somos todosesquizofrénicos, con vidas emocionales defectuosas6”.Además, en términos detrama, ella es el puente entre los replicantes y John Isidore.

Sobre John Isidore, éste es obrero de una empresa que se dedica a repararanimales eléctricos. Posee una inteligencia muy baja, motivo por el cuál no puedeemigrar de la tierra, y además es bastante ingenuo, amistoso y bondadoso, aunqueal mismo tiempo tímido y consciente de sus limitaciones. Este complejo personajecoprotagoniza la novela junto a Deckard. Su conflicto es meramente interno(autodemostrarse que no es tan tonto), y su antagonista es toda la sociedad,incluyendo los replicantes. A través de él, Dick ilustra el Mercerismo, doctrina

que se detallará más adelante. También lo utiliza metonímicamente comorepresentante de la clase trabajadora, de los parias en general, y como metáforadel universal deseo de las clases dominantes de mantener a las clases menospoderosas apaciguadas, adormecidas, drogadas, con el fin de preservar el status

quo que los beneficia. Sin embargo, es lejos es personaje más sensible de lanovela, el único con un móvil moral en la trama y que en términos dramáticos

 juega un papel fundamental por las razones ya esgrimidas.

Y aunque no aparece en la película, Isidore claramente inspiró a los guionistasa desarrollar el personaje de J.F. Sebastian. Aunque éste es casi un personaje

6 Dick, Phillip K. (1968) ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? Barcelona: Edhasa Nebulae, 1ºEd., 2008, p. 213

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terciario de la cinta, comparte con Isidore su falta de egoísmo, su condición deparia, su sensibilidad e ingenuidad, aunque Sebastian es un genio. En términos detrama, ambos no pueden emigrar de la tierra y se transforman de manera nointencional en los protectores de Pris, producto de decisiones emocionales. Sinembargo, Sebastian es un personaje secundario en la cinta, aunque ilustra de

manera muy certera la soledad y las libertades que pueden darse en términos demanipulación genética. Es un pequeño Prometeo.

Un secundario muy relevante en términos dramáticos es Gaff (Edward J.Olmos), que en la novela aparece apenas delineado. Gaff juega un rol de“mensajero de los dioses” a través de sus origamis, y su carácter mítico se veacentuado por el diseño de vestuario (“pimp”), por su extraño idioma (cuya basees el búlgaro), sus llamativos ojos, y por sus apariciones repentinas en momentosclaves (“reclutamiento” de Dick, retiro de Zhora7, muerte de Roy). Personajeenigmático, su móvil es tanto pragmático, como moral, cosa que queda clara aldejar partir a Rick con Rachel.

El superior de Gaff y Rick, en ambos casos, es el capitán Bryant (M. EmmetWalsh). En la novela, al igual que Gaff no juega un rol relevante ni en la trama nien términos expresivos. La cinta lo realza más, y es un personaje secundario que

7 Relevante, pues es la instancia en la que Rick vuelve a matar.

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toma muchos elementos prestados del cine negro norteamericano clásico. Sumóvil es absolutamente pragmático, y su presencia se justifica en términos detrama al ser el que obliga a Deckard a regresar de su retiro. En términos delectura, representa la ley humana, imperfecta y carente de autocrítica.

Entretanto, Zhora (Johanna Cassidy) no aparece en el libro. Personajesecundario, cuyo móvil es pragmático, de aparición breve pero cuya muerte tieneuna fuerza dramática muy poderosa, no sólo por el uso de la cámara lenta y elscore en esta secuencia, sino que además mientras huye el traje transparente tomauna forma similar al de un par de alas, como si ella fuera un ángel quedesesperadamente intenta huir de la muerte.

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Otro personaje que no aparece en la novela es el replicante Leon. Mientras,Hampton aparece brevemente, tanto en el libro como en el largometraje. Otrospersonajes menores de la novela que son omitidos por la cinta son Polokov yGarlnd (replicantes que se hace pasar por bladerunners rusos), Buster (animador

de televisión), Luba Luft (replicante que trabaja como cantante lírica), Crams(otro bladerunner ), Iran y la ya nombrada esposa de Roy, Irmgard.

Mientras, el Doctor Tyrell tiene una participación importante en la trama, y entérminos dramáticos también al aportar al planteamiento de la problemáticaexistencial. Es el Prometeo, un pequeño dios, una especie de Doctor Frankensteinque termina siendo destruido por su propia creación. En otras lecturas, también

representa el poder del empresariado y de la ciencia. Su contraparte en la novela,

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Rosen, no pasa de ser un personaje de orden terciario, con una sola y fugazaparición.

Para terminar, es necesario dedicarle un espacio a Iran, la esposa de Rick.Absolutamente ausente de la cinta, en la novela es un personaje fundamental en la

trama, aunque no llega a ser coprotagonista. Iran está caracterizada con los rasgostípicos de la ama de casa norteamericana de la era Eisenhower: conservadora,preocupada de la posición social, con una libido casi inexistente, con un espíritucrítico casi nulo, pero fiel y preocupada de su hogar. Sin embargo, el capítulofinal la muestra como un personaje más complejo, al revelarse, por medio de sudescubrimiento que el sapo es eléctrico, cierta sabiduría amorosa. 

Otros elementos.

Un elemento clave de la novela, que en la cinta desaparece por completo, esun aparato llamado “órgano de ánimos” (Penfield ). Este no sólo sirve como reloj

despertador, sino que además permite que los personajes regulen sus estadosemocionales de acuerdo a sus necesidades. El Penfield se relaciona con dospersonajes que, más que ello, son alegorías: Wilbur Mercer y Buster.

Mercer es una especie de (falso) mesías, cuyas ideas y pensamientos hanmodelado a la humanidad a partir de una doctrina: el Mercerismo. Esta proponeuna unión cósmica entre seres humanos conectados a la caja de empatía alunísono, que intercambian y comparten sus sensaciones y emociones y soncapaces de entrar en un trance virtual con el mismo Mercer. Esta seudoreligiónplantea el abandono del individualismo en pro de la búsqueda del bien común.

Relacionado con lo anterior, ésta el “Show del Amigo Buster", programa detelevisión infinito y omnipresente en el mundo planteado por Dick. Este show sedisputa con el Mercerismo el rol de “elemento poseedor de la verdad”, o sea elcontrol de las mentes humanas, y por ende el papel de Logos. Este es parte delcontrapunto dialéctico crítico que elabora Dick, en el que el Mercerismo es unaparodia de las religiones, mientras que el “Show del Amigo Buster" es unaparodia de los medios de comunicación masivos. A ambos Dick los mira conironía y los desacredita, planteando la fragilidad de la mente humana, y lacapacidad de ésta de autoconvencerse de verdades sin fundamento. Nótese queBuster es un replicante, lo que se revela cerca del final del libro y que además

termina por cuestionar la principal diferencia que se ha planteado entre los sereshumanos y los replicantes: la empatía. Al respecto, a diferencia de la cinta, quetermina por acercar a los seres humanos con los replicantes por medio deelementos positivos (ambos poseen sensibilidad y valoran la vida; el replicante seacerca al ser humano), la novela los acerca por medio de la carencia (ambos noposeen empatía; los humanos se nivelan a la altura de los replicantes).

El término Blade Runner no aparece en la novela. Este fueseleccionado como el título de la película por Ridley Scott a partir de otra novelade ciencia ficción: The Bladerunner , escrita en 1974 por Alan E. Nourse,posteriormente adaptada como guión por William S. Burrougs, el que nunca llegó

a filmarse pero que sí fue publicado. En él, el término bladerunner designa a lostraficantes de insumos médicos.

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  La novela hace mención a la Guerra Mundial Terminal, hecho que noaparece en la película, y que es un elemento que ayuda al lector a comprender elestado de la humanidad y el mundo plasmado. Además, en el libro se mencionauna relación de intercambio de información respecto a los replicantes entre lapolicía soviética y la norteamericana. También, las Naciones Unidas juegan un rol

central en la política internacional. En el largometraje ni siquiera se menciona laexistencia ni de los soviéticos, ni de las U.N.

Tanto en la cinta, como en la novela, la prueba de Voight-Kampff es utilizadapara detectar a un replicante con cierto margen de error. Sin embrago, en lanovela se plantean datos adicionales: que en casos extremos se puede recurrir a unanálisis de médula ósea, la existencia de un test alternativo a prueba (Arco Reflejode Bonelli), y que la prueba fue diseñada por soviéticos8.

Otro concepto obviado por la cinta es el Kippel, definido como “losobjetos inútiles, las cajas de cerillas después que se ha gastado la última, el

envoltorio del periódico del día anterior. Cuando no hay gente, el Kippel sereproduce”9. Este le permite a Dick plantar el tema de la catástrofe ambiental.

Hay algunos cambios meramente de nombres propios entre la cinta y lanovela. Por ejemplo, Tyrell Corporation aparece en el libro como la RosenAssociation.

Ahora bien, entre los elementos y conceptos que la película rescata de lanovela se encuentran los replicantes, el futuro distópico, la labor de losbladerunners, los autos voladores, la corporación que fabrica los androides, lacatástrofe ambiental (polución), los NEXUS 6, y la relación entre los humanos ylos androides.

Algunas conclusiones.

Más allá de las omisiones y de las alteraciones del guión de la cinta conrespecto a la novela, ambos tienen en común ciertos aspectos fundamentales: elgénero (ciencia ficción), el protagonista como antihéroe (aunque el Rick de lacinta evoluciona hasta convertirse en un héroe, al terminar protegiendo a Rachel,mientras que el de la novela se queda en su condición de personaje que lleva acabo cosas heroicas pero con su particular guía moral bajo el brazo), una

estructura lineal y aristotélica, la distopia, algunos conceptos y personajes, y lapreocupación por la existencia humana y la inteligencia artificial. Además, ambossiguen un ritmo de relato similar. Como era de esperarse, también presentandiferencias esenciales. La adaptación cinematográfica carece de la profundacrítica social y a la religión de la novela, y por razones de formato era deesperarse que omitiera a John Isidore, entre otros personajes, y varios sucesos yconceptos. Al respecto, ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas? se destacapor anticiparse a ideas como realidad virtual, ingeniería genética, religiosidad newage, y catástrofe ambiental. Sin embargo, en términos dramáticos y expresivos la

8 Se infiere así la existencia en el relato del referente de la URSS. Al respecto, el autor se une a otros de

ciencia ficción de la década de los sesenta que especulaban sobre el futuro de las relaciones entresoviéticos y estadounidenses.9 Dick, p. 93.

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película es más rica, más abierta a la interpretación personal y además apoyada enun final no cerrado, al contrario que la novela. Esta recoge los elementosesenciales de la novela, más que nada algunos conceptos y personajes, muy pocossucesos, y a través de un trabajo de creación y síntesis se concentra en ellos y lostrabaja en profundidad, siendo coherente pero al mismo tiempo permitiendo

diversos niveles de lectura. En cambio, la novela es más “cerrada”, aunque Dickdeja abierta la pregunta sobre el Logos. Además, es difícil leer la novela sin teneren mente la poderosa imaginería visual y sonora de Blade Runner : sus trajes,escenografías, el score de Vangelis y en especial, las caracterizaciones yactuaciones de los actores, lo que no deja lugar a dudas respecto a lo acertado delcasting.

En resumen, Blade Runner, más que estar basada en ¿Sueñan los Androides

con Ovejas Eléctricas?, está inspirada en ella. O, en otras palabras, es unareescritura en lenguaje cinematográfico muy libre, rica y creativa de la novela.

BIBLIOGRAFÍA

Dick, Phillip K. (1968) ¿Sueñan los Androides con Ovejas Eléctricas?Barcelona: Edhasa Nebulae, 1º Ed., 2008.

García Landa, José Ángel (1986) El modo del género narrativo: Diversasinterpretaciones sobre el telling and showing. Miscelánea 6 (1986): 61-67

The Bladerunner Obtenido el 05/07/2011 desdehttp://en.wikipedia.org/wiki/The_Bladerunner

Blade Runner Obtenido el 05/07/2011 desdehttp://en.wikipedia.org/wiki/Blade_Runner

Morales Durán, Christian Fundamentos del Lenguaje AudiovisualUniversidad de Viña del Mar

Dangerous Days: Making Blade Runner (2007) Dirigido por Charles deLauzirika.