Instituto Tcnico Vocacional Dr. Imrich Fischmann
Curso: Literatura HispanoamericanaCatedrtica: Magali Baquiax de
GuzmnTarea de investigacin
Carlos Valentn Sic Hernndez Grado: 6to Seccin: E Grupo: 5El
Barroco en la literatura
ElBarrocoes un movimiento artstico y cultural dominante en
elsiglo XVIcaracterizado por una evolucin de las ideas y aspectos
temticos y formales delRenacimiento. La visinneoplatnicae idealista
del mundo renacentista entra en crisis, se hace compleja,
conflictiva y contradictoria. Los recursos formales se intensifican
en la bsqueda de nuevos caminos para la expresin artstica.Al
principio el trminobarrocono se utiliz ms que para las artes
plsticas, es en losaos 1820cuando se empieza a hablar de barroco
literario, aunque su perodo de influencia se ubica entre los siglos
XVI y XVII dando la idea de que el movimiento afect no slo a la
forma y a la plstica, sino tambin a las formas literarias. An ms
importante, asumir la existencia de un barroco literario supone
asumir el barroco como un movimiento de tipo ideolgico, no slo
formal y ver su profunda relacin con la Contrarreforma. Sin
embargo, esto llev a algunos mucho ms all, negando su relacin con
el Renacimiento y presentndolo como un movimiento enfrentado, lo
que tampoco es cierto.El barroco trae consigo mismo una renovacin
de tcnicas y de estilos. EnEuropa, y sobre todo enEspaa, la
Contrarreformainfluye en gran medida sobre este movimiento; las
expresiones italianas que llegaban desde el Renacimiento se
asimilan pero al mismo tiempo se espaolizan y las tcnicas y estilos
se adaptan an ms a la tradicin espaola.Los poetas barrocos delsiglo
XVII, mezclaron estrofas tradicionales con las nuevas, as
cultivaron elterceto, elcuarteto, el sonetoy laredondilla. Se
sirvieron de copiosas figuras retricas de todo tipo, buscando una
disposicin formal recargada. No supone una ruptura con
elclasicismorenacentista, sino que se intensifican los recursos
estilsticos del arte renacentista, en busca de una complejidad
ornamental, en busca de la exageracin de los recursos dirigidos a
los sentidos, hasta llegar a un enquistamiento de lo formal.En este
siglo XVII en que aparece el movimiento barroco se intensifican los
tpicos que ya venan dndose en el Renacimiento, pero en especial los
ms negativos: fugacidad de la vida, rapidez con que el tiempo huye,
desaparicin de los goces, complejidad del mundo que rodea al
hombre, etc.La Literatura delsiglo XVIse expresaba en un estilo
sereno y de equilibrio; el barroco del XVII viene a desestabilizar
esa serenidad y diversas fuerzas entran en conflicto. Estas
caractersticas se dan en toda Europa y en cada pas toman un nombre
diferente. Fue unaevolucindel perodo renacentista que le precedi,
puesto al servicio del sistema poltico delabsolutismomonrquico,
forjador de un arte monumental, recargado y lujoso, y
delmovimientoreligioso de laContrarreformaque inspir la construccin
de templos y se inclin a llegar a sus fieles, despertando sus
emociones travs de obras donde predominaba la
espiritualidadContexto histrico y caractersticas generales
Durante este periodo, en que reinan Felipe II, Felipe III,
Felipe IV y Carlos II, Espaa est en un declive, debido a guerras
constantes, crisis econmica, el despilfarro de la corte, divisin
entre cristianos viejos y cristianos nuevos, y la Inquisicin, entre
otros factores. Es una poca de inestabilidad, inquietud, pesimismo
y, sobre todo, desengao.Hay un rechazo de las expresiones de
ideologa moderna que se producen en otros pases europeos, de ah que
el pas se cierra a todo contacto cultural con el resto del
continente. En vez de seguir desarrollando la labor intelectual, la
filosofa racional y las investigaciones cientficas, hay una vuelta
hacia elteocentrismo. LaContrarreformajuega un papel clave en esta
desvalorizacin de la vida terrenal y en el abandono de la
cosmovisin humanista del Renacimiento. Por ende, se agudiza la
preocupacin por la muerte y la religin. El mundo es falaz, y la
verdad, que suele ser triste y dura, se esconde detrs de una
superficie resplandeciente e ilusoria.
Escritores del siglo XXIEn la literatura y en el arte, este
nuevo clima se manifiesta en el exceso de artificios y adornos, la
inestabilidad, la disonancia, los contrastes (elclaroscuro) y la
desmesura, a diferencia del equilibrio y la armona que
caracterizaron el Renacimiento. Aparecen los contrastes en la
confluencia de lo sagrado con lo profano, lo trgico con lo cmico y
lo grotesco con lo sublime. Entre los tpicos ms emblemticos del
barroco figuran elubi sunty elbeatus ille, pero otros del
Renacimiento, como elcarpe diem, an se conservan.
Concepto del Barroco
Deriva de un vocablo portugus que significa perla de formato
irregular. Es un estilo artstico que durante el siglo XVII y
comienzos del XVIII, tuvo vigencia en Europa, manifestndose en la
pintura, laliteratura, la msica, la escultura y la arquitectura. Se
introdujo el estilo en Amrica, a travs de los monjes jesuitas,
mezclndose con loselementosde la cultura aborigen.
Fue unaevolucindel perodo renacentista que le precedi, puesto al
servicio del sistema poltico delabsolutismomonrquico, forjador de
un arte monumental, recargado y lujoso, y delmovimientoreligioso de
laContrarreformaque inspir la construccin de templos y se inclin a
llegar a sus fieles, despertando sus emociones travs de obras donde
predominaba la espiritualidad.Europa se hallaba en esta poca
asolada por las guerras, Espaa, endecadencia, y la lucha era
acentuada entre catlicos y protestantes. As los artistas a travs de
sus creaciones trataban de evadirse de esa realidad cruel.Los temas
eran: la historia, la religin, lamitologa, los
retratos,naturalezamuerta y escenas de lavida cotidiana, dando a
las obras movimiento y energa. Se pintaba sobre lienzo, usndose la
tcnica del claroscuro, con contraste entre ambos, y los tonos
clidos.Se destacaron en pintura, El Greco y Caravaggio Las imgenes
en las esculturas exageraban las expresiones del rostro. En la
arquitectura predominaban los decorados, con muchas lneas curvas,
volutas (adornos espiralados) y frisos. Se destac en escultura y
arquitectura Lorenzo Bernini. En Espaa se destacaron obras tales
como el Panten del Escorial, y en Francia, el Palacio de
Luxemburgo.ElBarrocofue un perodo de lahistoriaen
laculturaoccidental originado por una nueva forma de concebir las
artes visuales (el estilo barroco) y que, partiendo desde
diferentes contextos histrico-culturales, produjo obras en
numerosos campos
artsticos:literatura,arquitectura,escultura,pintura,msica,pera,danza,teatro,
etc. Se manifest principalmente en la Europa, aunque debido
alcolonialismotambin se dio en numerosascoloniasde las potencias
europeas, principalmente enLatinoamrica. Cronolgicamente, abarc
todo elsiglo XVIIy principios delXVIII, con mayor o menor
prolongacin en el tiempo dependiendo de cada pas. Se suele situar
entre elManierismoy elRococ, en una poca caracterizada por fuertes
disputas religiosas entre pasescatlicosyprotestantes.
Sonetos y Redondillas
El SonetoUnsonetoes unacomposicin poticacompuesta por
14versosdearte mayor,endecaslabosen su forma clsica.Los versos se
organizan en cuatroestrofas: doscuartetos(estrofas de cuatro
versos) y dostercetos(estrofas de tres versos). Aunque la
distribucin del contenido del soneto no es estricta, puede decirse
que el primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el
segundo lo amplifica o lo desarrolla. El primer terceto reflexiona
sobre la idea central, o expresa algn sentimiento vinculado con el
tema de los cuartetos. El terceto final, el ms emotivo, remata con
una reflexin grave o con un sentimiento profundo, en ambos casos,
desatados por los versos anteriores. De esta manera, el soneto
clsico presenta una introduccin, un desarrollo y una conclusin en
el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al resto del
poema.DeSicilia, el soneto pas a laItaliacentral, donde fue tambin
cultivado por los poetas deldolce stil nuovo:Guido
Guinizzelli(1240-1276),Guido Cavalcanti(1259-1300) yCino da
Pistoia, entre otros, quienes emplean ya los dos cuartetos y los
dos tercetos, stos ltimos con una estructura variable. En elsiglo
XIVson muy importantes los sonetos amorosos deDante Alighieri,
dedicados a su amadaBeatrice Portinari, y recogidos en su libroVita
nuova. Pero el sonetista ms influyente de la centuria es, sin duda,
el poetaaretinoPetrarca, en cuyoCancioneroel soneto se revela como
la estructura ms adecuada para la expresin del sentimiento
amoroso.A travs de la influencia de Petrarca, el soneto se extiende
al resto de literaturas europeas.
El soneto y sus partes
El soneto clsico espaol se halla compuesto porcatorce versos de
once slabas, los cuales estn ordenados en cuatro estrofas, entre
las que se encuentran dos cuartetos y dos tercetos (de cuatro y
tres versos respectivamente).En el primer cuarteto debe plantearse
el tema a tratar en el resto del soneto, y en el resto del poema se
amplifica y se reflexiona sobre el mismo, pese a ello esta regla no
es exclusiva.En su origen el soneto estaba compuesto por una
introduccin, un desarrollo y una conclusin. Dicha estructura se
haido transformando con el paso del tiempoy la cualidad de soneto
qued replegada a poesas con el mismo trabajo rtmico del que ya
hemos hablado.Para que un poema pueda ser considerado soneto es
necesario que cuente concatorce versos endecasilbicos(once slabas
distribuidas en dos cuartetos y dos tercetos), donde la rima se
establece entre el primero y el cuarto verso y el segundo y el
tercero. De todas formas, estas exigenciasya no son tomadas en
cuentapara definir los bordes de este estilo literario.
Orgenes del soneto
El origen del sonetodata del sur de Italia, sin embargo no se
volvi importante hasta el 1240, cuando poetas de la Italia central
como Guinizzelli o Cavalcanti comenzaron a utilizar este estilo
como propio y posteriormente, Dante Alighieri tambin lo hizo, en
sus sonetos dedicados a su amada Beatrice Portinari, los cuales
fueron recogidos en su obra Vita Nuova.Pese a ello, elsonetista
italiano por excelencia fue Arezzo Francesco Petrarca, quien
consigui llevar este estilo a otros rincones del continente, donde
fue de gran influencia, sobre todo para los poetas espaoles.
Petrarca es el autor del famoso cancionero (Canzoniere), gracias al
cual el soneto se convirti en la forma ms pura de expresin para los
romances.
Elprimer sonetista en lengua castellana fue igo Lpez de Mendoza,
a principios del 1400 y luego aparecieron un nmero de
impresionantes poetas cultivando este estilo, tales como Garcilaso
de la Vega, Diego Hurtado de Mendoza, Hernando de Acua, Fernando de
Herrera, Gutierre de Cetina en sus orgenes, pero poco despus por
poetas de alto renombre como Lope de Vega, Gngora, Quevedo, Caldern
de la Barca, Sor Juana y Cervantes.
La RedondillaLaredondillaes una estrofa de
cuatroversosoctoslabos, con rimaasonanteoconsonante. Lo que la
diferencia del cuartetoes que la redondilla es de arte menor.En
general, la rima de la redondilla esabrazada, en la formaabba, lo
que la diferencia de lacuarteta, cuya rima esabab.(8a) Spase, pues
ya no puedo(8b) levantarme ni caer,(8b) que al menos puedo
tener(8a) perdido a Fortuna el miedo.(Conde de Villa mediana,siglo
XVII)
Cabe recordar que los versos de arte menor disponen de una
mtrica conocho o menos slabas. En cambio, la mtrica de los versos
de arte mayor cuenta con nueve o ms slabas. La redondilla, como
decamos lneas arriba, forma parte del conjunto del arte menor. S se
trata deestrofascompuestas por cuatro versos, tambin generalmente
con rima consonante y formato ABBA, pero pertenecientes al mbito
del arte mayor, estaremos ante lo que se denominacuarteto.
La redondilla surgi en las letras espaolas delsiglo XII. En el
denominadoSiglo de Oroalcanz su auge y luego, en el periodo
neoclsico, comenz a perder popularidad. Finalmente, los poetas
romnticos retomaron esta clase de estrofas.
Redondillas, por otra parte, es el nombre de uno de lospoemasms
famosos deSor Juana Ins de la Cruz, que comienza con el
versoHombres necios que acusis. El poema tambin se conoce
comoHombres neciosuHombres necios que acusis a la mujer sin
razn.
En el contexto de la tipografa, por ltimo, la redondilla es
unaletra de forma redonda, que se destaca por los trazos circulares
y verticales. Puede tratarse de una letra deimprentao realizada a
mano. En general se puede decir que la redondilla es una letra de
aspecto ms redondeado y de tamao ms ancho que las letras
ordinarias.
La redondilla es una estrofa de cuatro versos octoslabos. La
rima es generalmenteconsonanteyabrazada (abba). Aparece por primera
vez en la literatura hispnica en lasjarchasdel siglo XII, y se
cultiva asiduamente durante elSiglo de Oroen las coplas,
villancicos y sobre todo enlas obras de teatro. Cae en desuso
durante el Neoclasicismo, pero los escritores
delRomanticismolarescatan. Tambin aparece en la
poesamodernista.Autor de la Araucana
Alonso de ErcillaAlonso de Ercilla y Ziga(Madrid,7 de
agostode1533-noviembre de1594) fue un poeta y soldado espaol,
conocido principalmente por ser el autor deLa Araucana.Segn el
propio autor, que particip en dicho conflicto, el poema fue escrito
durante su estada enChileusando, a manera de papel, cortezas de
rboles y otros elementos rsticos. Ercilla, quien como antiguo paje
de la corte de Felipecontaba con una educacin mayor que la del
promedio de los conquistadores, haba llegado a dicho pas como parte
de la expedicin de refuerzo comandada por el nuevo gobernadorGarca
Hurtado de Mendoza.Tras el regreso de Ercilla a Espaa, el libro fue
publicado enMadriden tres partes a lo largo de dos dcadas. El
primer volumen se edit en 1569; el segundo, en 1578; y el tercero,
en 1589. El libro obtuvo, entonces, un considerable xito entre los
lectores.Aunque la historicidad de muchos de los relatos que
aparecen en la obra es relativa, se la considera uno de los mayores
escritos testimoniales acerca dela Conquista, y en su tiempo fue
habitualmente leda como una crnica verdica de los sucesos de
Chile.La Araucanahaba sido precedida por una gran cantidad de
textos espaoles que describan el Nuevo Mundo a los lectores
europeos, como losNaufragiosdeAlvar Nez Cabeza de Vaca, que
relataban las aventuras de su autor en Norteamrica, o laHistoria
verdadera de la conquista de la Nueva EspaadeBernal Daz del
Castillo, que divulg la asombrosa cada delImperio azteca. Sin
embargo,La Araucanase distingui entre estos libros como la primera
obra de literatura culta dedicada al tema con claras ambiciones
artsticas. Se trataba de un poema, en verso, en vez de una crnica
en prosa. (Vase la seccinEstilstica).Luego deLa Araucana, surgi una
gran cantidad de obras sobre temas americanos que imitaban su
estilo potico:La Argentina,Arauco domadoyPurn indmito, etc. Con el
paso del tiempo, en estos textos se acrecent el distanciamiento
respecto de la crnica y narracin de hechos histricos. Los autores
optaron por trasladar temticas delRenacimiento europeo al extico
escenario americano. As, muchos de estos poemas realmente trataban
ms sobre sentencias morales, elamor romnticoo tpicos latinos, que
acerca dela Conquista.
Descripcin de la Araucana
La Araucana,es la epopeya ms famosa del Renacimiento, la escribe
Ercilla siendo partcipe en la luchas por la conquista de Chile
(virreinato del Per). Qued tan impresionado por el valor de los
araucanos que las figuras de los caudillos Caupolicn y Lautaro
adquieren en su poema una dimensin heroica extraordinaria. Ercilla
sigui el modelo de la pica culta en octavas reales de La Jerusaln
conquistada de Lope de Vega, aunque super a ste en imaginacin y
retratos coloristas.Ercilla pretende describir su profunda
admiracin por el glorioso pueblo lleno de virtudes guerreras como
es Arauca.La Araucanatiene un doble mrito: histrico y
literario.Ercilla presenci gran parte de lo que narra, por eso nos
traslada las cosas como las vio, con la rudeza mesetaria con que
sus ojos fatigados las contemplaron y ello pertenece a la historia
propiamente dicha.La descripcin de batallas es lo ms brillante de
la obra.La Araucanase divide en tres partes: Del canto I al canto
XV. Del canto XVI al canto XXIX. Del canto XXX al canto
XXXVII.CARACTERSTICAS BREVES:- Autor contemporneo y testigo de su
relato.- Exageraciones muy grandes, se nota la hiperbolizacin.- Se
llega a pensar que alaba a los araucanos, pero cuanto ms los alaba
ms valor les da a los espaoles.- Poema bastante irregular.-
Influencia de Virgilio, adems de referencias autobiogrficas.-
Aparece constantemente el yo del poeta.- Sustituye los elementos
mitolgicos por los fantsticos y la morbosidad de lo blico.- Tambin
influencia de Juan de Mena.- Dedicada a Felipe II, por ello tiene
actitud cortesana.- Tambin pone de manifiesto la crueldad de los
espaoles.- Aparecen figuras femeninas, pero Ercilla no lleg a
conocer a las araucanas, sigue el modelo de mujer grecolatina.- En
algunos cantos aparece el tema del amor.- Elementos exticos:
historia de la reina Dido.-No aparece el gobernador Diego de
Mendoza, quiz por venganza.- La mtrica sigue el modelo italiano.-
Aparece el tema de la Fortuna, por lo que augura un final feliz
para los espaoles.- Sueos para intercalar hechos ajenos a la
narracin.- lenguaje coloquial.- Sigue la tesis del Padre de las
Casas.- Obra artificiosa y acartonada.Yo he analizado los cantos I
y II. Para ir ms deprisa y ms organizado he numerado los versos uno
a uno (al final del trabajo aado las fotocopias que he usado como
borradores). Los dos cantos ocupan 1276 versos.Canto Primero:
asiento y descripcin de la provincia de Chile y estado de Arauco,
con las costumbres y modos de guerra que los naturales tienen;
trata en suma la entrada y conquista que los espaoles hicieron
hasta que Arauco se comenz a rebelar.LA ARAUCANA:Esta obra es la
epopeya ms famosa del renacimiento espaol y el primer poema pico
americano. Sobre ella se ha escrito mucho y se han extendido
numerosas leyendas, como que Ercilla la escribi en el campo de
batalla, o en descansos nocturnos y que usaba cuero cuando no tena
papel. En su poca se consider una obra historiogrfica, casi una
crnica, y no se cuestion en absoluto nada de lo que en ella se
deca. Durante mucho tiempo se tuvo al autor como un gran humanista
y erudito, aunque la crtica actual, al rastrear las influencias que
enLa Araucanase contienen, concluye que se trataba de un hombre
culto, s, pero que su espritu humanista se form a su regreso a
Espaa.Sin embargo, las mayores discusiones sobre esta epopeya se
deben al juicio sobre la intencionalidad del autor. Hay quienes
consideran que a pesar de estar concebido como un canto
nacionalista, se lo dedic a Felipe II, el protagonista real es el
pueblo araucano y sus caudillos, sobre todo, Lautaro y Caupolicn y
que por tanto al exaltar el valor y la grandeza de los araucos sera
casi un texto indigenista.Sor Juana Ins de la Cruz
Nia prodigio, aprendi a leer y escribir a los tres aos, y a los
ocho escribi su primera loa. En 1659 se traslad con su familia a la
capital mexicana. Admirada por su talento y precocidad, a los
catorce fue dama de honor de Leonor Carreto, esposa del virrey
Antonio Sebastin de Toledo. Apadrinada por los marqueses de
Mancera, brill en la corte virreinal de Nueva Espaa por su
erudicin, su viva inteligencia y su habilidad versificadora.(Juana
Ins de Asbaje y Ramrez; San Miguel de Nepantla, actual Mxico, 1651
- Ciudad de Mxico, id., 1695) Escritora mexicana, la mayor figura
de las letras hispanoamericanas del siglo XVII. La influencia del
barroco espaol, visible en su produccin lrica y dramtica, no lleg a
oscurecer la profunda originalidad de su obra. Su espritu inquieto
y su afn de saber la llevaron a enfrentarse con los
convencionalismos de su tiempo, que no vea con buenos ojos que una
mujer manifestara curiosidad intelectual e independencia de
pensamiento.Pese a la fama de que gozaba, en 1667 ingres en un
convento de las carmelitas descalzas de Mxico y permaneci en l
cuatro meses, al cabo de los cuales lo abandon por problemas de
salud. Dos aos ms tarde entr en un convento de la Orden de San
Jernimo, esta vez definitivamente. Dada su escasa vocacin
religiosa, parece que Sor Juana Ins de la Cruz prefiri el convento
al matrimonio para seguir gozando de sus aficiones intelectuales:
Vivir sola... no tener ocupacin alguna obligatoria que embarazase
la libertad de mi estudio, ni rumor de comunidad que impidiese el
sosegado silencio de mis libros, escribi.Su celda se convirti en
punto de reunin de poetas e intelectuales, como Carlos de Sigenza y
Gngora, pariente y admirador del poeta cordobs Luis de Gngora (cuya
obra introdujo en el virreinato), y tambin del nuevo virrey, Toms
Antonio de la Cerda, marqus de la Laguna, y de su esposa, Luisa
Manrique de Lara, condesa de Paredes, con quien le uni una profunda
amistad. En su celda tambin llev a cabo experimentos cientficos,
reuni una nutrida biblioteca, compuso obras musicales y escribi una
extensa obra que abarc diferentes gneros, desde la poesa y el
teatro (en los que se aprecia, respectivamente, la influencia
deLuis de Gngoray Caldern), hasta opsculos filosficos y estudios
musicales.Perdida gran parte de esta obra, entre los escritos en
prosa que se han conservado cabe sealar laRespuesta a Sor Filotea
de la Cruz. El obispo de Puebla, Manuel Fernndez de la Cruz, haba
publicado en 1690 una obra de Sor Juana Ins, laCarta athenagrica,
en la que la religiosa haca una dura crtica al sermn del Mandato
del jesuita portugus Antonio Vieira sobre las finezas de Cristo.
Pero el obispo haba aadido a la obra una Carta de Sor Filotea de la
Cruz, es decir, un texto escrito por l mismo bajo ese pseudnimo en
el que, aun reconociendo el talento de Sor Juana Ins, le
recomendaba que se dedicara a la vida monstica, ms acorde con su
condicin de monja y mujer, antes que a la reflexin teolgica,
ejercicio reservado a los hombres.En laRespuesta a Sor Filotea de
la Cruz(es decir, al obispo de Puebla), Sor Juana Ins de la Cruz da
cuenta de su vida y reivindica el derecho de las mujeres al
aprendizaje, pues el conocimiento no slo les es lcito, sino muy
provechoso. LaRespuestaes adems una bella muestra de su prosa y
contiene abundantes datos biogrficos, a travs de los cuales podemos
concretar muchos rasgos psicolgicos de la ilustre religiosa. Pero,
a pesar de la contundencia de su rplica, la crtica del obispo de
Puebla la afect profundamente; tanto que, poco despus, Sor Juana
Ins de la Cruz vendi su biblioteca y todo cuanto posea, destin lo
obtenido a beneficencia y se consagr por completo a la vida
religiosa.
Muri mientras ayudaba a sus compaeras enfermas durante la
epidemia de clera que asol Mxico en el ao 1695. La poesa del
Barroco alcanz con ella su momento culminante, y al mismo tiempo
introdujo elementos analticos y reflexivos que anticipaban a los
poetas de la Ilustracin del siglo XVIII. Sus obras completas se
publicaron en Espaa en tres volmenes: Inundacin castlida de la nica
poetisa, musa dcima, Sor Juana Ins de la Cruz(1689),Segundo volumen
de las obras de Sor Juana Ins de la Cruz(1692) yFama y obras
pstumas del Fnix de Mxico(1700), con una biografa del jesuita P.
Calleja.
Firma de Sor Juana Ins de la Cruz
Andrs Bello
(Caracas, 1781 - Santiago de Chile, 1865) Fillogo, escritor,
jurista y pedagogo venezolano, una de las figuras ms importantes
del humanismo liberal hispanoamericano. Andrs Bello tuvo el inmenso
privilegio de asistir, en sus 84 aos de vida, a la desaparicin de
un mundo y al nacimiento y consolidacin de uno nuevo. Conoci las
tres ltimas dcadas de dominacin espaola de Amrica, y sucesivamente
el perodo de emancipacin de las colonias espaolas en el nuevo
continente y la gestacin de los nuevos estados nacidos del proceso
de Independencia. Que fuera un privilegio lo que no deja de ser una
mera coincidencia cronolgica se debi a su extraordinaria capacidad
para comprender y estudiar desde dentro y para impulsar
efectivamente los resortes de la realidad que le toc vivir.Andrs
Bello naci en Caracas, a la sazn sede de la Capitana General de
Venezuela, el 29 de noviembre de 1781. En su ciudad natal residi
hasta los 29 aos de edad. Sus padres, Bartolom Bello y Ana Antonia
Lpez, no hicieron nada por impedir la voraz pasin por las letras
que manifest desde su niez. Despus de cursar sus primeros estudios
en la Academia de Ramn Vanlosten, pudo familiarizarse con el latn
en el convento de Las Mercedes, guiado por la amable erudicin del
padre Cristbal de Quesada, que le abri las puertas de los grandes
textos latinos.A los quince aos, Bello ya traduca el Libro V de
laEneida. Cuatro aos despus, el 14 de junio de 1800, se reciba de
bachiller en artes por la Real y Pontificia Universidad de Caracas.
Y fue en aquel ao de 1800 cuando se produjo su primer encuentro con
un gran hombre, que abri ya definitivamente los diques de su
curiosidad e inters por la ciencia:Alexander von Humboldt, a quien
acompa en su ascensin a la cima del Pico Oriental de la Silla de
Caracas, que entonces se conoca como Silla del cerro de El
vila.Bello inici entonces los estudios universitarios de derecho y
de medicina. De familia modestamente acomodada, l mismo coste en
parte sus estudios dando clases particulares; junto a otros jvenes
caraqueos, figur entre sus alumnos el futuro Libertador:Simn
Bolvar. Adems de estas actividades, a las que sumaba el estudio del
francs y el ingls, Bello se senta atrado sobre todo por las letras,
y comenz a escribir composiciones poticas y a frecuentar la
tertulia literaria deFrancisco Javier Ustriz.
Sus primeros pasos literarios siguieron las huellas del
neoclasicismo entonces imperante, y le valieron, en la sociedad
caraquea ilustrada, el apodo deEl Cisne del Anauco. Adems de
traducciones de obras latinas y francesas, compuso en estos
primeros aos de desempeo literario las odasAl Anauco,A la vacuna,A
la naveyA la victoria de Bailn, los sonetosA una artistayMis
deseos, la glogaTirsis habitador del Tajo umbroy el romanceA un
samn, as como los dramasVenezuela consoladayEspaa restaurada.
A los veintin aos recibi su primer cargo pblico: oficial segundo
de la secretara de la Capitana General de Venezuela, del que fue
ascendido en 1807 a comisario de guerra y secretario civil de la
Junta de la Vacuna, y en 1810 a oficial primero de la Secretara de
Relaciones Exteriores. En 1806 haba llegado a Venezuela la primera
imprenta, trada por Mateo Gallagher y James Lamb, muy tardamente
por cierto, si se piensa que la primera instalacin de una imprenta
en Amrica se remonta a 1539, en la capital de Nueva Espaa, Mxico.
En 1808 comenz a publicarse laGaceta de Caracas, y Andrs Bello fue
designado su primer redactor.En estos aos de intensa actividad
oficial comenz a gestarse su gusto por la historia, la
historiografa y la gramtica, que qued tempranamente plasmado en
suResumen de la historia de Venezuela, extraordinario primer brote
en el que ya estn presentes los principios humanistas rectores de
su obra futura; en su traduccin delArte de escribirde Condillac,
impresa sin su anuencia en 1824, y sobre todo en uno de sus
fundadores estudios gramaticales: elAnlisis ideolgica de los
tiempos de la conjugacin castellana, obra que comenz a escribir
hacia 1810 y que se publicara en Chile en 1841.
Leccin de Bello a Bolvar(detallede un cuadro de Tito Salas)
Rafael Landvar
(Santiago de los Caballeros, 1731 - Bolonia, 1793) Jesuita y
poeta guatemalteco autor de la clebre obraRusticatio mexicana,
grandioso himno en verso a la naturaleza y a la vida rural del
virreinato de Nueva Espaa. Graduado de doctor en filosofa a los
diecisis aos, continu sus estudios de teologa en Mxico, donde se
orden sacerdote jesuita en 1755. Volvi a Guatemala y fue rector del
Colegio San Borja, pero debi partir al exilio a la edad de 36 aos
debido a la orden de expulsin de los jesuitas decretada por Carlos
III. Landvar embarc rumbo a Italia (1767), se estableci en Bolonia,
donde vivi como preceptor en casa de los condes de Albergati, y no
regres ya nunca a su pas. Sus restos fueron repatriados a su ciudad
natal en 1950.
De su produccin literaria carecen de mayor inters sus pocas
poesas castellanas, y tampoco hubiera pasado a la historia de las
letras por sus sermones, ni por suFunebri declamatio pro
iustis(1766) sobre el prelado Francisco Figueredo y Victoria. Su
obra fundamental es el poema en hexmetros latinosRusticatio
Mexicana, cuyo ttulo completo esRusticatio Mexicana, seu rariora
quaedam ex agris Mexicanis decerpta, obra que ha motivado que
algunos hayan llegado a llamar al autor Virgilio americano. Landvar
public dos ediciones de su obra: la primera en Mdena, en 1781 y la
segunda, corregida y ampliada, en Bolonia en 1782. La obra contena
algunas ilustraciones hechas por el propio autor que, sin ser
artsticas, son acadmicas y correctas.
Escritos en latn, lengua usada entonces por los humanistas, los
versos deRusticatio Mexicanase presentan agrupados en quince
cantos, una advertencia y un saludo a la ciudad de Guatemala. Su
obra ha sido objeto de estudios sistemticos por diversos
investigadores; es una leccin de amor patrio por el dolor del
destierro y prueba de madurez creativa, a la vez que canto
emocionado de las excelencias del continente americano, a su
belleza y fecundidad, a la fauna y flora que lo animan, y, muy
especialmente, al hombre trabajador, creativo y tenaz que
domestica, transforma y humaniza el exuberante medio ambiente. En
ese sentido puede decirse que es un precursor de las ideas de
libertad e independencia que fructificaron veinticinco aos despus.
Todo ello en un estilo que ha sido considerado heredero del
deHomeroyVirgilio.La obra es tanto expresin de la nostalgia del
exiliado como testimonio del amor por su lejana patria. De gran
intensidad lrica, alterna partes poticas con descripciones
geogrficas y de actividades agrcolas, hacindolas parecer un tratado
de ecologa contempornea. A travs de la narracin es posible darse
cuenta de la forma en que se desarrollaron estas actividades, lo
que la convierte en un testimonio histrico por medio del cual se
tiene noticia directa de los mtodos y estrategias utilizados en esa
poca para la siembra y el cultivo de los principales productos que
sostenan la economa colonial, tales como el nopal y la grana, con
la cual se produca el ail.Sus reflexiones acerca de la fauna y
flora guatemaltecas son enormes frescos tropicales, donde el lector
puede imaginar la belleza de las aves y la del escenario que las
circundaba. Es inevitable ligar este tipo de tratamiento a obras
como laGrandeza mexicanade Bernardo de Balbuena y laSilva a la
agricultura de la zona trrida, del escritor venezolanoAndrs Bello,
porque, como sucede con ste, la visin de Amrica que Landvar ofrece
proviene de ojos y sensibilidad americanos.
Otro aspecto importante en la obra de Landvar es su acierto en
presentar una visin real del trabajador en el perodo colonial,
despojada de un romanticismo idealista que podra crear una imagen
menos efectiva. Lo cierto es que laRusticatio Mexicanaparece, en
opinin de los crticos, una monografa de Guatemala, en donde no se
ocultan los aspectos negativos, porque hay en el escritor la
ambicin de elaborar una especie de catlogo de lo que Amrica ofreca
al mundo europeo, como era tpico de las ideas de la Ilustracin. La
nostalgia de su tierra desempea un papel muy importante en la
escritura de esta obra, cuyas escenas, tan reales por momentos, son
producto de la distancia impuesta por el exilio.
Antonio Fuentes y Guzmn
Nativo de la ciudad de Guatemala, donde naci en 1642 o 1643,
descendiente de Bernal Daz del Castillo, y fallecido en la misma
ciudad, en 1699 o 1700. Con l asume nueva perspectiva el relato
histrico colonial. Su Recordacin Florida ya no representa el punto
de vista del clrigo o el religioso, ni el del conquistador, sino la
perspectiva del criollo situado en elevado sitial dentro de la
estructura socioeconmica del Reyno. Portavoz del terrateniente
(Fuentes y Guzmn posea un ingenio de azcar) y de funcionario pblico
(desempe los cargos de corregidor, justicia mayor, regidor
perpetuo, fiel ejecutor, alcalde primero y alcalde segundo). Intent
tambin la creacin potica, sin dejarnos obras de mrito. Suya es una
relacin en verso llamad Fiestas reales celebradas en Guatemala con
motivo de cumplir 13 aos del rey don Carlos II.El discurso
literario de Fuentes y Guzmn luce empeosamente barroco, resultado
de la poca cuando le toc vivir, tiempo de plena adopcin, en Amrica,
de la tendencia barroca. Pero si el barroco dio lugar a creaciones
de la magnitud de aquellas de Quevedo o de Sor Juana, en Fuentes y
Guzmn resulta ms bien como esfuerzo de ingenio o como irrenunciable
influjo cultural. En todo caso, la prosa de la Recordacin Florida
luce ya ms acabada y mejor organizada que la de anteriores
cronistas.Por otra parte, ella viene a ser la ms densa y rica en
informaciones de cuantas se escribieron en la poca colonial.
Especialmente valiosa resulta la referencia a manuscritos indgenas
y la cita, incluso, de partes de ellos, varios de los cuales han
desaparecido.Otras obras de nuestro autor son: la Cinosura poltica
o Ceremonial de Goatemala, cuyo original se perdi, Norte poltico,
textos que hablan de la preocupacin intelectual de este escritor,
una Amrica, hoy extraviada; La vida de Santa Teresa de Jess, en
verso, y asimismo extraviada. Azarosa es tambin la historia del
original de las Indias, dentro del trmite iniciado por el autor
para que se lo nombrara cronista del reino de Guatemala. Otro
original qued en Guatemala y est en el Archivo General de
Centroamrica, uno ms lleg a la biblioteca real, en Madrid, y fue
editado en esa ciudad, en 1882. De la vala histrica de la
Recordacin queda prueba ene l aprovechamiento que de ella hizo
Severo Martnez en su conocida obra La patria del criollo.En los aos
de 1680 a 1699 escribi la obra denominada Recordacin Florida, uno
de los discursos historiales en naturaleza, material militar y
poltico del Reino de Guatemala. De xito debe de haber sido la
educacin que recibi el joven Fuentes y Guzmn, grandes sus
facultades intelectuales y su amor al estudio a juzgar los
conocimientos cientficos que sus obras revelan y por circunstancias
de haberlo recibido el Muy Noble y Muy Leal Ayuntamiento como
Regidor Perpetuo.
Su mayor ambicin con esta obra era ser elegido como Cronista de
la Corona, aunque las diversas contracciones que se encuentran es
esta obra histrica, le valieron no ganar ese ttulo.Aun cuando el
escritor confiesa que escribe su obra literaria por el amor a la
patria y la necesidad de aprovechar los documentos y conocimientos
alcanzados sobre su poca, la Recordacin Florida adolece de mltiples
imperfecciones, diversas de su excesiva admiracin hacia los dems
conquistadores, a la de capacidad de elaborar una obra de tal
envergadura, a la falta de mtodos y de unidad de la relacin de los
acontecimientos fundamentalmente, por la serie de fabulosas
leyendas que con facilidad hacen confundir los sucesos
verdaderos.El escritor Fuentes y Guzmn debe ser considerado como
prosista y como poeta: en donde escribi varios de los conceptos de
obras, siendo las principales: El milagro de la Amrica, descripcin
en verso de la Catedral de Guatemala, La vida de Santa Teresa de
Jess y la Descripcin de las fiestas hechas en la ciudad de
Guatemala al cumplir Carlos II la edad de 13 aos. De las dos
primeras, que no se imprimieron jams y cuyos originales han
desaparecido, solo sabemos que estaban escritas en versos mayores;
mientras que de la tercera, que est en quintilla, podemos
determinar detenidamente, pues es la nica que ha llegado hacia
nosotros, a causa de haberse publicado dos veces.Es indudable que
despus de las investigaciones del benemrito escritor Fuentes y
Guzmn, asombrada quedo la autoridad de la Recoleccin de Florida en
la parte relativa al primer periodo de la historia patria; pero lo
que siempre se recordara inclume es el honor del Padre de la
Historia de Guatemala. No queremos concluir este ligero anlisis sin
mencionar especialmente una de las ms bellas cualidades del
escritor a que nos referimos; cualidad tanto ms digna de llevarse
en cuenta. Fuentes Guzmn, arroja vivsima luz sobre un importante y
discutido asunto de la historia de Espaa y de la Amrica
espaola.Otro de los grandes motivos por las cuales Fuentes y Guzmn
elaboro escribiendo esta crnica historia, era para hacer el
recordatorio a la Corona de los criollos (descendientes de
espaoles), quienes dominaron a una raza de aguerridos
combatientes.
Luis de Gngora
Luis de Gngora y Argote(Crdoba,11 de juliode1561-ibdem,23 de
mayode1627) fue un poeta y dramaturgoespaoldelSiglo de Oro, mximo
exponente de la corriente literaria conocida, ms tarde y con
simplificacin perpetuada a lo largo de siglos, comoculteranismoo
gongorismo, cuya obra ser imitada tanto en su siglo como en los
siglos posteriores en Europa y Amrica. Como si se tratara de un
clsico latino, sus obras fueron objeto deexgesisya en su misma
poca. Compuso entonces numerosossonetos,romancesy letrillassatricas
y lricas, y msicos comoDiego Gmez,Gabriel Dazo Claudiole buscaron
para musicar estos poemas. Durante una estancia en la Corte
deValladolidse enemist conQuevedo, a quien acus de imitar su poesa
satrica bajo pseudnimo. En 1609 regres a Crdoba y empez a
intensificar la tensin esttica y el barroquismo de sus versos.
Entre 1610 y 1611 escribi laOda a la toma de Larachey en 1613
elPolifemo, un poema enoctavasqueparafraseaun pasaje mitolgico de
lasMetamorfosisdeOvidio, tema que ya haba sido tratado por su
coterrneoLuis Carrillo y Sotomayoren suFbula de Acis y Galatea.
En sus poesas se solan distinguir dos perodos. En el tradicional
hace uso de los metros cortos y temas ligeros. Para ello
usabadcimas,romances,letrillas, etc... Este perodo dur hasta el
ao1610, en que cambi rotundamente para volverse culterano, haciendo
uso demetforasdifciles, muchas alusiones
mitolgicas,cultismos,hiprbatos, etc... PeroDmaso Alonsodemostr que
estas dificultades estaban ya presentes en su primera poca y que la
segunda es solamente una intensificacin de estos recursos realizada
por motivos estticos.Aunque Gngora no public sus obras (un intento
suyo en 1623 no fructific), stas pasaron de mano en mano en copias
manuscritas que se coleccionaron y recopilaron en cancioneros,
romanceros y antologas publicados con su permiso o sin l. El
manuscrito ms autorizado es el llamadoManuscrito Chacn(copiado por
Antonio Chacn, Seor de Polvoranca, para elConde-Duque de Olivares),
ya que contiene aclaraciones del propio Gngora y la cronologa de
cada poema; pero este manuscrito, habida cuenta del alto personaje
al que va destinado, prescinde de las obras satricas y vulgares. El
mismo ao de su muerteJuan Lpez Vicuapublic ya unasObras en verso
del Homero espaolque se considera tambin muy fiable e importante en
la fijacin delcorpusgongorino; sus atribuciones suelen ser
certeras; aun as, fue recogida por laInquisiciny despus superada
por la deGonzalo de Hocesen1633.Por otra parte, las obras de
Gngora, como anteriormente las deJuan de MenayGarcilaso de la Vega,
gozaron el honor de ser ampliamente glosadas y comentadas por
personajes de la talla de Daz de Rivas, Pellicer, Salcedo Coronel,
Salazar Mardones,Pedro de Valenciay otros. Aunque en sus obras
iniciales ya encontramos el tpicoconceptismodel barroco, Gngora,
cuyo talante era el de un esteta descontentadizo (el mayor fiscal
de mis obras soy yo, sola decir), qued inconforme y decidi intentar
segn sus propias palabras hacer algo no para muchos e intensificar
an ms laretricay la imitacin de la poesa latina clsica
introduciendo numerososcultismosy una sintaxis basada en
elhiprbatony en la simetra; igualmente estuvo muy atento a la
sonoridad del verso, que cuidaba como un autntico msico de la
palabra; era un gran pintor de los odos y llenaba epicreamente sus
versos de matices sensoriales de color, sonido y tacto. Es ms,
mediante lo queDmaso Alonso, uno de sus principales estudiosos,
llamelusionesyalusiones, convirti cada uno de sus poemas ltimos
menores y mayores en un oscuro ejercicio para mentes despiertas y
eruditas, como una especie de adivinanza o emblemaintelectual que
causa placer en su desciframiento. Es la esttica barroca que se
llam en su honorgongorismoo, con palabra que ha hecho mejor fortuna
y que tuvo en su origen un valor despectivo por su analoga con el
vocablo luteranismo,Culteranismo, ya que sus adversarios
consideraban a los poetas culteranos unos autnticos herejes de la
poesa.Debajo de estas figuras aparecen otras de laFbula de Polifemo
y Galatea, uno de los principales poemas de Gngora.Se suele agrupar
su poesa en dos bloques, poemas menores y mayores, correspondientes
ms o menos a dos etapas poticas sucesivas. En su juventud, Gngora
compuso numerososromances, de inspiracin literaria, como el de
Anglica y Medoro, de cautivos, de tema piratesco o de tono ms
personal y lrico, algunos de ellos de carcter autobiogrfico en los
que narra sus recuerdos infantiles, y tambin numerosas letrillas
lricas y satricas y romances burlescos. La gran mayora es una
constante acumulacin de juegos conceptistas, equvocos,
paronomasias,hiprbolesy juegos de palabras tpicamente barrocos.
Entre ellos se sita el largo romanceFbula de Pramo y Tisbe(1618),
complejsimo poema que fue el que cost ms trabajo a su autor y tena
en ms estima, y donde se intenta elevar laparodia, procedimiento
tpicamente barroco, a categora tan artstica como las dems. La mayor
parte de las letrillas estn dirigidas, como en Quevedo, a
escarnecer a las damas pedigeas y a atacar el deseo de riquezas.
Merecen tambin su lugar las stiras contra distintos escritores,
especialmente Quevedo o Lope.
Firma de Luis de Gngora
E-grafa
http://migenteyguate.blogspot.com/2011/07/francisco-antonio-fuentes-y-guzman.html
http://www.poemas-del-alma.com/blog/especiales/el-soneto-historia-y-caracteristicas
www.windmillseditions.com
http://html.rincondelvago.com/la-araucana_alonso-de-ercilla-y-zuniga_5.html
