Texto 1.Msica de la India
Ragas y Talas son combinaciones de reglas fijas y musicales que
dependen del talento de improvisacin del ejecutante. El raga se
puede definir con ms precisin como un patrn meldico que consiste en
un material tonal fijo, cambiando con cada raga y adornos meldicos
que caracterizan la raga. Los ragas estn relacionados con los datos
extra-musicales como las estaciones del ao y horas del da, as como
las emociones, tales como: la alegra, tristeza, el buen humor,
melancola y otros sentimientos. La Tala es un ciclo ritmo o
estructura rtmica con una serie de cortes que difieren en cada
tala. Aunque esta serie se mantiene constante durante una cancin,
sucede a menudo, sin embargo, que la tala es difcilmente
reconocible como el tambor cuando improvisa demasiado. Ravi Shankar
toca en sus grabaciones, la ctara, con la que produjo una magnfica
artesana. El ctara es un gran instrumento similar al lad, con un
mango ms largo; ms de veinte trastes de acero mvil pasan cuatro
cuerdas y dos cuerdas laterales adicionales que se utilizan tanto
para variar el ritmo de este. Trece cuerdas continuas se estiran
bajo los trastes y cierran el mango; contribuyen de manera decisiva
al sonido armnicamente rico del instrumento, la ctara se une a la
tabla, que consiste en dos pequeos tambores. El instrumento para la
mano derecha normalmente se concede en el tono principal de la raga
con un pequeo martillo, una parte pequea para la mano izquierda
durante el juego permite cambios del instrumento por presin de la
palma de la mano y la mueca. El conjunto de msica clsica de la
India se completa con el tampura, gran instrumento de cuerda con un
mango largo, sin trastes. Segn el raga, el acuerdo bsico de
instrumentos incluye Ia tercera, la cuarta, quinta y sexta.
Texto 2
Diarios
LUDWIG VAN BEETHOVEN
Bendito es aquel que despus de haber aprendido a superar todas
las pasiones, pone su energa en las tareas que impone la vida sin
resultado preocupante. El objetivo de tu esfuerzo debe ser la accin
y no darlo. No seas uno de los que para actuar necesitan este
estmulo: la esperanza de la recompensa. No deje que sus das ocurran
en la ociosidad. Ser trabajador, cumplir con su deber, sin
preocuparse por las consecuencias de resultados buenos o malos; ser
indiferente sin llamar su atencin sobre consideraciones
espirituales. Buscar un refugio en la sabidura sola porque se
centran en los resultados causan desgracia y miseria. Al verdadero
sabio no le importa lo que es bueno o malo en este mundo. Siempre
la razn en este sentido: ese es el secreto de la vida.
Texto 3
Qu es la msica?
Hay fases de la actividad humana que parecen simples y lineales
en una superficie, pero, una vez que se examinan estrechamente, nos
encontramos con problemas complejos o paradojas insolubles .Al
pensar menos acerca de estas preguntas, se cree que se sabe ms y ms
en el ms profundo, ms que admitir que no estamos familiarizados.
Los hombres generalmente piensan que la msica es otra cosa que un
arte y una forma de dar placer utilizando el sonido a cualquier
persona, es probable que cumpla este encantamiento; parecen ignorar
por completo la naturaleza ntima de la msica y el alcance de su
mensaje. Tenemos msica tan imprecisa y trminos musicales difciles
hoy en da para reconocer su verdadero significado y utilizacin.
Estos trminos son tan vagos y conforme a los rangos de las
interpretaciones que pueden relacionarse con diferentes ideas
cuando son articuladas por diferentes personas. En el inters de
nuestro estudio, tratamos de dar definiciones a los tiempos
generales y especficos que eviten el dogmatismo y permitan llegar a
un acuerdo global.Consideramos que cualquier persona como msico es
sensible a la msica, lo suficiente como para sentir su influencia
en sus mltiples manifestaciones. Tendremos en cuenta todas las
formas de composiciones musicales desde los ms primitivos hasta los
inventos de folclore ms elaborados y discordantes del mundo
ultramoderno.
Texto 4
Suite
Sucesin de piezas instrumentales en la misma secuencia, pero con
carcter y ritmos diferentes. Los principales elementos de la
secuencia son generalmente de origen coreogrfico, estos pequeos
conciertos iban a ser llamado conjuntos de danza instrumental.Desde
la Edad Media, algunos bailes fueron agrupados en pares (un proceso
lento, al azar); otros consistan en cinco o seis secciones que
proporcionan una gran variedad de movimientosMs tarde, en el siglo
XV, por la variedad de estas, estas variaciones seran ilustrado en
particular por el acoplamiento tradicional de la Pavana y Ia
gaillarde. Hasta mediados del siglo XVI, las suites instrumentales
todava tienen una forma bastante confusa. Uno o ms bailes pueden
ser removidos o reemplazados por otros, de acuerdo al gusto del
intrprete.Es en la segunda mitad del siglo XVII, que se organiza la
suite clsica, ya que se han acercado a Lully en 1660 y, como Bach
ha llevado a un alto grado de perfeccin en su Suites inglesas. Plan
de la suite clsica:1. Introduccin opcional (preludio, entrada,
sinfona, canzone, obertura, tocata, fantasa, etc.) Forma general
bastante libre, y en el estilo de la improvisacin.2. Alemana en
4/4.3. Corriente (Italiano o Francs), en 3/2 o 3/4.4. Sarabanda, a
menudo la pieza ms importante de la suite. 5. Uno o varios
movimientos adicionales. En esta parte se encuentran frecuentemente
los minuetos; gavottes, boures, passepieds, rigaudons.
Texto 5
El jazz es un lenguaje musical
El pblico en general tiene a menudo una idea falsa de jazz.
Tendemos a asociar el jazz al blues, que no es del todo correcto.Es
cierto que el blues se debe considerar como una fuente constante de
jazz, sin embargo, existen muchos otros. Hay que acostumbrarse a la
idea de que el jazz no ha sido nunca un producto puro y su hibridez
se alimenta constantemente de nuevas aportaciones heterogneas.Ten
en cuenta que es en su mayora los fanticos aficionados de Nueva
Orleans son los que estn en la escena del jazz, se extendi la
leyenda del blues todopoderoso, nico y verdadero generador de msica
de jazz. Por supuesto, el origen del jazz, desde King Oliver, Louis
Armstrong en el blues juega un insumo importante en el sentido de
que la mayora de los temas son tomados desde su mitologa.Pero el
jazz no es Ia incorporacin del patrn de blues a una expresin
tradicional forzada. Tambin pueden surgir de tendencias muy
diferentes, por ejemplo, las lentas alteraciones de Estados Unidos,
con mucha carga y acuerdos pasajes sutiles, o el folclore de los
afroamericanos.La opinin generalizada es que el jazz naci en la
regin de Luisiana y Nueva Orleans en particular, su antigua
capital. Para este pintoresco pueblo de Mississippi fue a finales
del XIX y principios del siglo XX, un centro donde se renen muchos
grupos musicales de color. Las condiciones histricas, sociales y
econmicas favorecieron el desarrollo de este movimiento musical
especial. Estos msicos fueron artistas autodidactas que la
improvisacin contena ningn secreto.
Texto 6
El dodecafonismo del siglo XX
Qu es el dodecafonismo?Todo lo que podemos decir acerca de este
estilo es muy diferente en funcin de si est escrito por un
partidario o adversario de este sistema, algunos de los cuales
parecen ser la nica msica del presente y el futuro, la verdadera
religin tiene su dogmas, sus santos, sus herejes y excomulgados,
otros como un conjunto arbitrario y sin placer y sobre la base de
supuestos que son un desafo al sentido comn.El dodecafonismo es el
desarrollo de una serie de propuestas, lgicas e inevitables, segn
algunos arbitraria segn otros no, expedida por su fundador Arnold
Schnberg a 1915 y dirigida principalmente a la sustitucin de la
percepcin intuitiva y analtica de los elementos de la msica,
desarrollo sinttico y racional basada en una relacin lgica
predeterminada entre sonidos; el elemento intuitivo de la percepcin
pasa deliberadamente el fondo.A principios del siglo XX, la
evolucin musical de Alemania y Europa Central se mantuvo
desesperadamente esttica. A travs de Brahms, Mahler y Strauss, que
siguieron durante cincuenta aos, sin modificaciones sustanciales,
el impulso dado por Beethoven y Schumann. Schnbherg hasta alrededor
de 1905, se encuadra en la lnea post-romntica, que se ilustra con
gran talento, pero no con personalidad reformada. Por consiguiente,
no se sorprendi por la violencia de una reaccin con la rapidez y
magnitud fueron proporcionales a la cartera de pedidos, o el poco
eco conoci hasta 1945 en el pas. No es la misma necesidad que no
tena sentido.El razonamiento de Schnberg parece haber sido la
siguiente: "Dado que la forma de acuerdos mediante la superposicin
de tercero, debemos entrenar tambin por la superposicin de otros
intervalos." Primero intent con superposiciones de cuartas en el
comienzo de Fugitivos (Pellas et Mlisande, 1902), y cuentan con una
funcin estructural reforzado (Chamber Symphony, 1906), y finalmente
con cualquier agregacin vertical. Esto es lo que l llama la
emancipacin de la disonancia.
Texto 7
Tonalidad
En la diversidad de significados que se le atribuyen, desde el
siglo XVIII, la tonalidad, fueron establecidos por estos tres
usos.
1 Este es el equilibrio en particular (percibida ms o menos
conscientemente por cualquier oyente) obtenido dando a las nota
funciones de un sistema musical en conexin con una tnica en un
centro de atraccin. Esta nocin de tono que es atonal al contrario
es, en principio, un producto de pensamiento armnico dentro de un
sistema diatnico.2 Este es el conjunto de caractersticas que
distinguen los modos mayor y menor de todos los otros modos. De
acuerdo con esta interpretacin, la msica no es tonal en cualquier
modo; desde luego, no es necesariamente atonal, as decimos que es
modal. Los modos medievales (canto llano) dieron luz a la tonaIidad
por el uso de ciertas alteraciones. El Si bemol es el modo de
transposicin Drico (nuestro menor de edad); Si bemol en el lidio y
mixolidio son transposiciones afiladas al Fa que nos dan el modo
Jnico (nuestro tiempo), etc.3 Esta es la determinacin de todos los
sonidos de un sistema (en valor absoluto para una misma longitud de
onda) eligiendo el grado de la escala cromtica se debe colocar
donde la tnica. Es un complemento de la indicacin del tono y
definida por el modo (mayor o menor). Por ejemplo, el primer coro
de la Pasin segn San Mateo de Mi menor de Bach. (Es decir, en el
tono medio y el modo menor). Este tipo de indicacin para el tono
principal de una obra musical, alrededor del cual se construyen las
modulaciones en la msica clsica es en general el tono del principio
y el final de una cancin. Dicho o dada por Ia dominante y sensibie,
el tono se ve confirmada por la tnica.
Texto 8
Cartas a un joven poetaRainer Maria Rilke
Ubicacin: El escrito a un joven que le pidi consejo acerca de su
vocacin como poeta.Usted pregunta si sus versos son buenos, me
pides a m. Ya pediste otra opinin. Los envi a revistas. Se compara
con otros poemas y se alarma cuando alguna editorial aparta sus
ensayos poticos. Ahora (ya que me ha permitido aconsejarle) le
ruego que le des todo a las editoriales. Sus ojos se volvieron
hacia el exterior; esto es sobre todo ahora que ya no tiene que
hacer. Nadie le puede dar consejos o ayudar a cualquier persona.
Slo hay una manera.Entindalo usted mismo, encuentre la necesidad
que le hace escribir: pruebe si le empuja las races profundas en su
corazn. Confiese a si mismo: va a morir si se le prohibe escribir?
Esto sobre todo: pregntese en la hora ms silenciosa de su noche:
"De verdad estoy obligado a escribir?" Diga a usted mismo a la
respuesta ms profunda. Si la respuesta es s, s le puede hacer
frente a un problema grave con un fuerte y simple Debo, luego
construir su vida de acuerdo con esta necesidad. Su vida, incluso
en su forma ms indiferente, la hora ms vaca, debe llegar a ser
signo y testimonio de un ataque de ese tipo. As se aproxima la
naturaleza. Trate de decir, como si fuera el primer hombre que ve,
lo que se vive, el amor, qu se pierde. No escriba poemas de amor.
Evite estos primeros temas demasiado comunes: son los ms difciles.
Escape de los grandes temas para los que su oferta diaria se vea
necesitada. Dgale a sus penas y deseos, los pensamientos que vienen
a usted, su fe en la belleza. Dicen que todo con sinceridad ntima,
tranquila y humilde se utiliza para expresar las cosas que le
rodean, las imgenes de sus sueos, los objetos de sus recuerdos. Si
usted piensa que su vida es pobre, no lo juzgue. Juzgar a s mismo
de no ser poeta suficiente para llamar su riqueza. Para el creador,
nada es malo, no existen lugares pobres, slo indiferentes.
Texto 9
Biografa del compositor francs Olivier Messiaen
Naci en Avignon, en diciembre de 1908 y muri en Pars en abril de
1994.Hijo de Pierre Messiaen (profesor de literatura y traductor de
Shakespeare) y el poeta Ccile Sauvage, l se desarrolla en un
ambiente de la inteligencia y el instinto esttico musical
prodigiosa manifiesta a los ocho aos. A los once aos de edad, o en
el Conservatorio de Pars, donde dominar (rgano) y Dukas
(composicin), entre otros. All recogieron cinco primeros premios.
Mientras tanto, estudi canto llano, el ritmo hind, cuartos de tono
de la msica, canto de los pjaros, los Libros Sagrados, la poesa
surrealista. Su reputacin creci rpidamente gracias a los conciertos
en la iglesia de Trinidad, donde sostiene el rgano. Fue prisionero
durante la guerra, compuso una de sus obras maestras, el Cuarteto
para el fin del tiempo. Su influencia en las nuevas generaciones de
msicos es considerable. Desde 1942, es profesor de armona en el
Conservatorio, donde crea para l un anlisis musical y clase esttica
en 1947. Boulez es una de sus alumnas.Messiaen explic sus
principios de la composicin en su libro Tcnica de mi lenguaje
musical (1944). Su originalidad consiste en haber ampliado algunas
nociones antiguas (acento, nociones de pedal, clula rtmica) y han
buscado las reglas universales que se aplican tanto a Ia meloda,
armona, ritmo (valor aadido, los pedales, los principios del
cambio, desarrollo). Esta idea de la unificacin naci su ltimo
estilo, donde las reglas de desarrollo de la tcnica serial, u otras
tcnicas ms personales se aplican no slo al aspecto meldico de la
msica, sino tambin el ritmo (duracin) colores (intensidades),
instrumentos (sellos).Messiaen encontr sus mejores modelos en la
naturaleza, que son bien conocidos (especialmente aves). Tambin
recibi una fuerte influencia de la msica de la India Finalmente,
tom una tercera fuente de inspiracin en su intensa fe catlica.
Texto 10
Cuadros de una exposicinModeste Mussorgsky
La muerte en 1873 del arquitecto Victor Hartrnarn amigo de
Mussorgsky, dio lugar a principios del ao siguiente, una exposicin
de sus dibujos y modelos. Esto es lo que sugiere que el ciclo de
composicin Mussorgsky para piano, compuesto en 1874.La primera
unidad inmediata (el tema de la trompeta), viene el retrato
inquietante de Gnomus, con convulsiones (instrumentos de viento).
Camina hacia nuevos tonos ms suaves (tema del corno) nos lleva a
las puertas del Vecchio Castello con tres partes nuevas: nostalgia
en el fagot y saxofn, una magnifica instrumentacin de Ravel que
finalmente tiene a las cuerdas con sordina instrumentales. A
continuacin se presenta el Promenade Tulleras donde se celebran los
juegos infantiles con armonas originales y dulces. Sin transicin
est ocurriendo en Bydlo (chariot.polonais tirado por bueyes), las
cuerdas ms graves y fagotes no en gran medida del ritmo, mientras
que una cancin resuena tuba.Una nueva versin de la Promenade, en el
registro superior de madera y cuerda, anuncia el ballet, los
polluelos en sus cscaras, una obra maestra del humor (madera, arpa,
cuerdas en pizzicato y trino en la parte central ). La siguiente
pieza, Samuel Goldenberg y Schmuyle es un retrato de dos Judios,
uno rico (cuerdas y de viento de madera al unsono) y el otro pobre
(repetidas notas convulsivamente trompeta). Tonos rpidos corouvrent
Mercado Limoges, gran escena animada popular. Un rasgo precipitar
toda orquesta de repente se hundi en el abismo de las catacumbas
(latn). La siguiente pieza, Cum mortuis en lengua muerta es el
paseo por el metro. Otra fantasa rompe la cabaa sobre patas de
gallina cuando las bateras continuas y la flauta sirven el tema de
fondo en el bajo y contrafagot. La recuperacin lleva a la final de
Gran Puerta de Kiev, donde los acentos Ia Promenade en un pico y
grandioso triunfo de la forma alterna con una coral religiosa y
concluyendo con una enorme carrillonnement.Cuadros de una exposicin
es, sin duda, la obra que ha sido la ms orquestada, pero se impone
slo la versin de Ravel.
INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES.
CONSERVATORIO NACIONAL DE MSICA.
Materia: Francs
Licenciatura en Canto. Nivel Tcnico Profesional
Oscar Eduardo Escobar Dvila
CICLO ESCOLAR: 2013-2014.
