tre quadrimestretardor 2009/2010

E s c o l a T è c n i c a S u p e r i o r d ’ A r q u i t e c t u r a d e l V a l l è s

EGA44departament d’expressió gràf ica arquitectònica

WENCHE SELMERWENCHE SELMERE8 // SMALL HOUSE IN BRUNLANES

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E8 // SUMMERHOUSE IN BRUNLANES, WENCHE SELMEREGA4_QDT_0910_E8 // CASA DE VERANO EN BRUNLANES, WENCHE SELMER, 1968


expressió gràfica quatreexpressió gràfica quatre processos gràfics en arquitectura la relació entre arquitectura i lloc

professor coordinador: antonio millán gómez - catedràtic d'universitat

professors: alberto altés arlandis - prof. associat / francisco martínez mindeguía - profesor lector / juanjo zandundo sanjuan - prof. associat

EGA44d ep a r t amen t d ’ e xp ress i ó g rà f i c a a rqu i t e c t òn i c a

LICHT, RAUM, BILDERverschiedene Räumlinge

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ENTREGA 27 DE NOVIEMBRE AL FINAL DE LA CLASE // FORMATO DIN A3 // TÉCNICA LIBRE

El cliente de esta casa de verano enBrunlanes cerca de la ciudad de Lavik fue unamigo de infancia de Selmer. El lugar estásituado en una zona de cabins (pequeñasresidencias de verano), con varias casitasimplantadas en una topografía agreste entregrandes rocas, pinos, sabinas y otravegetación. Un total de ochenta casitasfueron construidas, cada una con la cuartaparte o la mitad de un acre, además de unárea común. Asimismo, aunque la distanciaentre casas es muy corta, se hallandistribuidas para dificultar que sean visiblesdesde sus implantaciones respectivas. Lazonificación incluyó normas para que losedificios tuviesen cubiertas planas y fuesende un color que armonizase bien con elentorno natural. El lugar se halla a diez oquince minutos de camino desde el mar ytiene una vista panorámica excelente delfiordo y del océano.

La cubierta plana fue un reto para Selmer.Aparte de sus consecuencias estéticas, estalimitación impidió el diseño de unahabitación como ático, que ella incluíanormalmente en sus casitas del Sur. Pero laarquitecta había trabajado durante años encubiertas planas haciéndolas parte de unlenguaje formal, como puede verse en supropia casa en Grakammen. En Brunlaneseligió una cubierta rectangular alargada, conuna ligera pendiente longitudinal. Grandesvoladizos en los extremos sur y norteproporcionan cobijo a los espaciosexteriores. El entramado de madera en loscuelos bajo estas terrazas cubiertascontinúa fuera del voladizo y están cortadas

según la costumbre a lo largo de la roca queemerge al sudoeste. Unos peldaños en unestrecho pasaje afuera de la cocinacompensan la menor diferencia de nivelesentre los dos extremos de la casa. La terrazadel lado del estar incluye cualidadescomplejas: la cubierta, soportada aquí portres pilares, una puerta corredera queproporciona acceso al estar, una ventanahorizontal junto a la corredera, un rincónpara sentarse junto al muro protegido al este,y el suelo entarimado de madera, que pareceflotar sobre el terreno en un lado y se adaptaa la protuberancia rocosa en el otro. Todaesta transición entre el edificio y el paisaje esuna articulación magistral, ejecutadamediante medios sencillos. Con el lado máslargo orientado al oeste, la casa se sitúa demodo que el sol y la vista puedan disfrutarsetodo el día en varios espacios interiores yexteriores.

La casita es pequeña, con una superficietotal de solo 458 pies cuadrados, incluyendodos dormitorios, una ducha y un aseo. Elespacio del pasillo se reduce al mínimo yforma parte de la experiencia especial, estácerrado por puertas vidrieras queproporcionan una vista de todo el largo de lacasa y el paisaje que lo circunda en amboslados. En el centro, la casa se ensancha pordos voladizos, uno a cada lado, quecontienen la cocina y un dormitorio detrásdel hogar, respectivamente. De este modo, lamasa del edificio se mantiene pequeña ensus dimensiones, mientras que cadahabitación se dota de condiciones óptimas.La cocina es un nicho abierto y conectado al








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espacio del estar pero escudado de lostranseúntes. El dormitorio puede cerrarse sise requiriese. Estos voladizos muestran unuso que evita esfuerzos en el sistemaestructural donde las paredes de cargaperpendiculares se combinan con pilares ytres vigas longitudinales principales.

El estar con un espacio de comedor, rincónpara sentarse y un hogar tiene sólo 13.1 por13.1 pies, casi las mismas dimensiones delas salas correspondientes en el prototipo deSelmer en Beltesholmen. La diferenciaestriba en las ventanas, que en este casodirigen el foco de atención de la sala hacia elrincón y el muro final cerca de la terraza.Selmer incorporó tres tipos diferentes deventanas adyacentes: una puerta correderacon paneles de cristal de 6,6 pies, ventanashorizontales colocadas a la altura de la mesadel comedor, y una sección alta de cristal queva de suelo a techo con tres bandashorizontales de cristal. Esta última crea unavivacidad formal en la composición. El juegorecíproco de proporciones y materiales y lavariación de la luz y de la vista dota a la salade una dinámica especial. Los elementoses t ruc tu ra les y los de ta l les sonespecialmente sencillos con moldurasmínimas y forman un todo con el resto delinterior. Las grandes vigas longitudinalesestán expuestas, creando un patrón desombras en el techo. Los paneles de la paredson de amplias planchas de pino, y el sueloes marrón de planchas de pino tratadas conaceite según un tratamiento de Selmer.

Las paredes exteriores t ienen unrecubrimiento de plancha y listón conplanchas superiores de diferentes anchos

acabadas en su extremo por vigas de cuatropor ocho pulgadas de ancho que rellenantodo el espesor del cerramiento. En laejecución el recubrimiento exterior secambió por planchas con el extremo sin pulircomo se muestra en la figura. El sistemaestructural está claramente articuladomediante los pilares, las vigas y el ritmo queresulta de la organización de la planta, visibleen las jácenas expuestas que sobresalenbajo el techo. Las terrazas cubiertas son unaextensión de las dependencias de la casa,enfatizando su carácter horizontal en elpaisaje, a la vez que sirven de proteccióncontra el sol y protegen el mobiliario exteriory la leña para el hogar de la lluvia. Concondiciones estrictas como punto de partida,Selmer consiguió crear una obra dearqui tectura moderna empát ica ycontundente.

The client for this summerhouse inBrunlanes near the town of Larvik was achildhood friend of Selmer's. The site islocated in a zoned cabin area, with severalcabins situated in rugged topography amonglarge solid rocks, pine trees, junipers, andother vegetation. Eighty cabins in total werebuilt here, with a quarter or half an acre ofland each, in addition to a common area.Even though the distance between thecabins is quite small, the layout is such thatthey are hardly visible from their respectivesites.The zoning included regulations statingthat the buildings had to have flat roofs andhad to be stained in a color that blended inwith the natural environment. The site islocated a ten-to fifteen-minute walk from thesea and has a fine panoramic view of thefjord and the ocean.

ElisabethTostrup (traducciónA.Millán)








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The flat roof was a challenge for Selmer.Apart from the aesthetical consequences,this limitation prevented the design of abedroom attic, which she normallyintegrated in her southern cabins. But thearchitect had for several years worked on flatroofs as part of a formal language, as can beseen in her own house in Grakammen. InBrunlanes she chose a long rectangular roof,with a slight slope in the longitudinaldirection. Large overhangs on the south andnorth end provide shelter for outdoor spaces.The wooden trellis floors of these coveredterraces continue outside the roof and arecustom-cut along the rock outcropping in thesouthwest. A few steps in a narrow passageoutside the kitchen compensate for theminor difference in levels between the twoends of the house. The terrace on the livingroom side incorporates complex qualities:the roof, which is carried here by threepillars; a large sliding door that providesaccess to the living room; a horizontalwindow next to the sliding door; a sittingnook by the sheltered wall in the east; andthe wooden trellis floor, which seems to floatabove the ground on one side and is adaptedto the outcropping rock on the other. Thisentire transition between the building andthe landscape is a masterful articulation,executed by simple means. With the longside facing west, the cabin is sited so that thesun and the view can be enjoyed all day longin various in- and outdoor spaces.

The cabin is small,with a total footage of only458 square feet, including two bedrooms, ashower, and a toilet. The corridor space iskept at a minimum and forms part of thespatial experience, closed off by glass doors

that provide a view of the entire length of thehouse and the landscape surrounding it oneither side. In the center, the house isextended by two projections, one on eachside, containing the kitchen and a bedroombehind the fireplace, respectively. In this way,the building mass is kept small in itsdimensions, while every room is providedwith optimal conditions. The kitchen is anopen niche connected to the living space butshielded from passers-by. The bedroom canbe closed off if required. These wallprojections show an effortless use of thestructural system where normal stud wallsare combined with pillars and threelongitudinal main beams.

The living room with a dining space, sittingnook, and a fireplace, is only 13.1 by 13.1feet, about the same dimensions as similarrooms in Se lmer 's pro to type onBeltesholmen. The difference lies in thewindows, which in this case direct the focusof the room toward the corner and the endwall near the terrace. They also have adifferent design and play a different role inthe room. Selmer incorporated threedifferent types of windows side by side: asliding door with 6.6-foot-wide glass panels,horizontal windows placed at dining-tableheight, and a tall glass section reaching fromfloor to ceiling with horizontal glazing bars.The latter creates a formal vivacity in thecomposition. The interplay betweenproportions and materials and the variationin the light and view provide a specialdynamic to the room. The structuralelements and details are particularly simplewith minimal molding and form a whole withthe rest of the interior. The large longitudinal








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beams are exposed, creating a pattern ofshadows on the ceiling. The wall covering isof wide pine boards, and the floor is brownwith pine boards that are oil-treatedaccording to Selmer's recipe.

The exterior walls have a board-and-battensiding with upper boards of different widthsthat are concluded at the top by four-by-eight-inch-thick beams filling the entirethickness of the wall. In the execution, thesiding was changed from rough-edgedboards as shown in the drawing on page

110. The structural system is clearlyarticulated through the pillars, the beams,and the rhythm that results from theorganization of the plan, visible in theexposed rafters that protrude from under theroof. The covered terraces are an extensionof the rooms of the cabin, emphasizing itshorizontal character in the landscape, whileserving as sunshields and protecting theoutdoor furniture and firewood from rain.With strict conditions as a point of departure,Selmer succeeded in creating an emphaticand solid piece of modern architecture.








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DESARROLLO DEL EJERCICIO

Antes de comenzar cualquier trazado sobre el papel subrayamos la pertinencia deentender las plantas y secciones de esta obra, así como las intenciones de su autorarespecto al lugar.

Dedicaremos un solo día, y los ejercicios se recogerán al final de la clase. Por ello esimportante entender el sistema estructural y los espacios que constituyen esta obradonde el énfasis en la construcción sostenible no es un asunto de moda, nunca lo ha sido,sino algo que se deriva de los materiales utilizados y su uso múltiple.Como decían Alison y Peter Smithson, piensa en ello como si fuera una masía (unagranja) , donde un cerramiento o una cubierta no tienen una sola función, sino queresuelven varias, e incluso pueden cambiarse con el tiempo, sin que la arquitectura pierdasu naturaleza.

No es un ejercicio difícil, tampoco banal: tan sólo se precisa ordenar la mente un poco paraestablecer la secuencia de operaciones del proceso de dibujo.Nos explicaremos mejor. El primer impulso del estudiante es dibujar la apariencia exterior,pero esta es una consecuencia y no la causa. La indulgencia en esa mera imagen nosenseña poco,por no decir que no nos enseña nada que valga la pena.

Otra cosa es situarse en el interior y desde allí mirar en todas las direcciones:no podremosescapar de cuanto la estructura posibilita. Estamos hablando de secciones: tantohorizontales como verticales,especialmente éstas.Elegida una, con el establecimiento de un punto de fuga interior, puedo obtener unaexplicación práctica del sistema constructivo,y cómo se ve el paisaje desde el interior.

Queda claro, por tanto, que proponemos una lectura económica desde el interior, y comose ve el exterior desde esa dimensión íntima y profunda,donde la casa es intermediación.En la casa agrícola el espacio central era mediación entre la cava y el granero; encualquier casa, tal espacio central adquiere su sentido desde el diálogo que establece laestructura con la implantación (con sus fundamentos o cimentación), así como con laprotección respecto a las inclemencias ( con su cubierta y la sensación de cobijo queotorga un confort).

No proponemos hacer garabatos excesivos, sino apuntes explicativos, económicos, esdecir, buscar la razón de ser arquitectónica de esta casita y cómo las aspiraciones de cadaestudiante puedan proyectarse en la búsqueda de una arquitectura correcta, mesuradahasta el extremo de caer en el anonimato,mientras el usuario la transforma en su hogar.

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