Étude préparatoire · La mise en lumière de la ville ajoute des éléments essentiels à la vie urbaine en affirmant ses points forts, ses choix esthétiques, physiques et culturels,

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Étude préparatoireau plan lumière de la capitale nationale du Québec

Étude réalisée par Claude MH Demers

DEMERS POTVIN INC.Ambiances physiques

© 1997

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Associés: André Potvin, MArch PhD OAQ, Claude MH Demers, MArch OAQ

1375, rue de Montmorency, Québec(Québec), Canada, G 1 S 2 G 7

Demers Potvin Inc.a.m.b.i.a.n.c.e.s..p.h.y.s.i.q.u.e.s

Téléphone: +001 (418) 682 6094Télécopieur: +001 (418) 682 3349

Courrier électronique: [email protected]

d d

énergie

lumière

vent

neige

Québec, le 14 juillet 1997

Monsieur Pierre BoucherPrésident et Directeur généralCommission de la capitale nationale du Québec525, boulevard René-Lévesque EstQuébec, (Québec)G1R 5S9

Monsieur le Président et Directeur général,

C’est avec plaisir que nous vous soumettons le rapport final de l’Étude préparatoire au planlumière de la capitale nationale du Québec.

Nous vous remercions pour la confiance manifestée tout au long du projet. Nous voudrionsaussi exprimer notre gratitude à vos collègues Serge Filion, urbaniste et Directeur del’aménagement et de l’architecture, et à Jean Jobin, architecte pour leur disponibilité et leurappui. Ce fut un privilège et un plaisir de participer au développement du plan lumière. Nousserons heureux de partager notre expertise avec la Commission à toute autre étape du projet.

Veuillez agréer, Monsieur le Président et Directeur général, l’expression de nos sentiments lesplus distingués.

Claude MH Demers, MArch OAQ

Notes:

Les illustrations photographiques contenues dans cette étude sont de nature scientifique. Ellesproviennent d’une méthode d’analyse digitale de la lumière et ne devraient par conséquent pas être jugéespour leurs qualités esthétiques.

À moins d’avis contraire, tous les textes et illustrations de ce document sont originaux. D’autre part, lesopinions émises dans ce rapport ne sont pas nécessairement partagées par la Commission de la capitalenationale du Québec.

TABLE DES MATIÈRES

1. L’ESPACE EST LUMIÈRE..................................................................................1

2. LES PRÉCEDENTS ..............................................................................................3

2.1 Précédents et scénaristes de la lumière ...................................................32.1.1 Possibilités et innovations technologiques ..............................................5

2.2 La lumière en éclairage architectural .....................................................52.2.1 La structure des lumières......................................................................62.2.2 Dynamique de la lumière et de l’espace ...................................................72.2.3 L’ombre et la lumière, le silence et la lumière..........................................82.2.4 Les ambiances lumineuses ...................................................................8

2.2.4.1 Lumière émotion .................................................................92.2.4.2 Lumière éclairage.................................................................92.2.4.3 Lumière radiante ..................................................................92.2.4.4 Lumière picturale .................................................................9

2.2.5 Le contraste.......................................................................................102.2.5.1 Contraste d’intensité: le noir et le blanc....................................102.2.5.2 Contraste chromatique: les couleurs de la ville ...........................11

2.2.6 Le jour et la nuit ................................................................................11

2.3 Concepts et méthodes de design ..............................................................122.3.1 L’image comme outils de conception et d’analyse.....................................132.3.2 Vers une classification des lumières .......................................................16

3. LA CAPITALE .......................................................................................................20

3.1 Ses particularités ......................................................................................203.1.1 Les points d’observation......................................................................21

3.1.1.1 Portes d’entrée.....................................................................213.1.1.2 Points de repère ...................................................................213.1.1.3 Ensembles architecturaux.......................................................223.1.1.4 Bâtiments et sites significatifs ................................................22

3.1.2 Les éléments naturels ..........................................................................233.1.2.1 La neige.............................................................................243.1.2.2 La végétation ......................................................................26

3.1.3 Espaces publics et infrastructures urbaines...............................................26

3.2 La colline Parlementaire de Québec .......................................................283.2.1 L’édifice Marie-Guyart ‘G’ ...................................................................283.2.2 L’édifice du Parlement .........................................................................303.2.3 L’Édifice ‘H’ .....................................................................................343.2.4 Le manège militaire ............................................................................353.2.5 La Grande-Allée .................................................................................36

4. VERS UN PLAN LUMIÈRE ................................................................................37

4.1 Le dossier préliminaire ............................................................................374.1.1 Relevé des éléments urbains .................................................................384.1.2 Analyse des éléments urbains................................................................384.1.3 Classement des éléments urbains à illuminer ...........................................384.1.4 Définition de la problématique ..............................................................394.1.5 Définition des objectifs de design...........................................................394.1.6 Définition des critères de design.............................................................39

4.2 Les acteurs .................................................................................................404.2.1 Les professionnels de l’aménagement .....................................................404.2.2 L’industrie de l’énergie ........................................................................404.2.3 Le milieu universitaire ........................................................................404.2.4 La population québécoise.....................................................................414.2.5 L’entreprise privée en R&D..................................................................424.2.6 Les propriétaires immobiliers privés ......................................................42

4.3 Étapes futures............................................................................................43

5. LA VILLE RADIEUSE .........................................................................................44

5.1 Sommaire ...................................................................................................44

5.2 Objectif: bilan énergétique zéro..............................................................455.2.1 À l’échelle urbaine (macro)...................................................................455.2.2 À l’échelle du bâtiment (meso)..............................................................46

5.2.2.1 Gestion jour/nuit de l’éclairage intérieur ...................................465.2.2.2 Recours à l’éclairage naturel ...................................................465.2.2.3 Recours aux énergies renouvelables .........................................46

5.2.3 À l’échelle du mobilier urbain (micro) ....................................................46

5.3 Conclusions ...............................................................................................47

BIBLIOGRAPHIE ......................................................................................................48

Étude préparatoire au plan lumière CCNQ

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L’ESPACE EST LUMIÈRE

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“Mais la lumière? Où est la lumière?Où se trouve l’espace? Où estl’architecture? Sans lumière, il n’y arien. Sans lumière, il n’estd’architecture qui soit.”

Alberto Campo Baenza[AA, 1991, n°274, p. 90]

Figure 1: Architecture de la nuit. Édifice Price depuis la collineParlementaire.

Il est aujourd’hui question de lumière nocturne comme il en était autrefois de la lumièresolaire. La lumière définit l’espace et crée des ambiances. La lumière naturelle, diurne, faitopposition à la lumière artificielle, ou plus poétiquement appelée la lumière culturelle, par F.Jousse [1995]. Cette lumière de la nuit ouvre un nouveau champ de découvertes de l’espaceet de la matière qu’il faut aujourd’hui exploiter. Les bâtiments deviennent alors des pharesdans la ville. Les municipalités doivent demeurer vigilantes face à l’importance et à la portéede la hiérarchisation des espaces urbains par la lumière. La lumière crée une interactionfascinante avec l’espace, permettant une approche intégrée du design urbain àl’environnement humain puisque ces deux composantes affectent la perception du milieuphysique. Henri Alekan, directeur de la photographie dans le domaine du cinéma, mentionneque la “lumière joue un rôle créateur puisqu’elle habille la matière” [AA, 1991, n°275, p.112]. Il ajoute qu’il faut inventer un climat de lumière qui puisse s’adapter à tous leséléments de notre vie. La composition de la lumière réfléchie de diverses surfaces apportedonc une signification au monde urbain, établie des limites et crée des directions pour lespiétons et automobilistes, et dans ce sens, il est possible d’admettre que la lumière est aussigénérique de la forme de l’espace [Michel, 1996].

L’architecte Purini mentionne à cet effet que “la lumière est ce qui nous rapproche le plusde la possibilité d’appréhender l’idée du divin” [AA, 1991, n°274, p. 114]. Il ajoute:


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“La lumière est un fait immatériel, un phénomène incarné en concept uneexpérience de l’abstraction, qui coïncide exactement avec la beauté. En cela, elle estaussi le bonheur de Stendhal. Elle est contemplation de la clarté qui se transcendeen densité logique, en fermeté. Elle est ordre, ne nous reproche pas nos limites, nine nous rappelle que le temps qui nous est imparti est trop limité.”

Franco Purini [AA, 1991]

Un espace intérieur créé avec goût et éclairé avec sensibilité promouvoit une expériencesensorielle gratifiante [Michel 1996]. Il en est de même avec l’espace extérieur et le milieuurbain. La ville de Québec, capitale nationale, possède déjà un espace urbain enviable ainsique des éléments naturels d’une grande beauté. Les bâtiments historiques, rues étroites etescarpées, le fleuve, les plaines, la falaise, constituent les principaux éléments qui animentl’architecture urbaine. L’éclairage nocturne de la ville devrait promouvoir la beauté de laville et maintenir, sinon même en améliorer, l’expérience sensorielle.

L’éclairage de la ville a longtemps été perçu comme étant purement fonctionnel. On parlealors d’éclairage technique. La visibilité du passage, ainsi que celle des espaces publics etservices commerciaux sont des aspects essentiels de la ville nocturne. Narboni [1995, p.44]mentionne que la lumière est un matériau du décor urbain et devient aussi un facteur deperception de l’espace. Le double rôle de la lumière image et fonction tend à se conjuguer àl’extérieur comme à l’intérieur. La lumière fonctionnelle a exagéré le tracé des rues auxdépends des objets de la ville. La lumière peut rééquilibrer le rôle des espaces de la ville enfonction de leur importance et des respirations dans le tracé urbain [Narboni, 1995]. Ellepeut aussi proposer une nouvelle dimension de l’espace urbain et ainsi révéler une imagecachée de la ville. C’est ce qu’on appelle la mise en lumière. La mise en lumière de la villeajoute des éléments essentiels à la vie urbaine en affirmant ses points forts, ses choixesthétiques, physiques et culturels, et sa différence [T&A, 1991, p. 119]. Elle peut devenirun facteur de liaison et de cohérence des espaces publics mais elle peut aussi créer desfrontières pour délimiter des lieux. Elle est l’aboutissement d’une démarche professionnelleet consiste en la traduction esthétique et visuelle d’objectifs de design auxquels s’associeune solution technique. Le plan lumière sert à établir de tels objectifs et à gérer les étapesconduisant à la mise en lumière.

“Torche, flambeau, feu de camp, chandelle, lampe à pétrole, tube au néon, lampefluorescente, lampe halogène: la lumière qui scintille dans la nuit est notre fait,notre oeuvre, notre signature.”

Luc Bureau [1997, p. 25]

L’objectif d’un plan lumière est d’établir un consensus d’une mise en scène de la ville et decréer un véritable parcours visuel et culturel de l’environnement. Il est relativement facile decontrôler l’éclairage d’un espace intérieur puisque le nombre d’intervenants et la fonctionsont connus mais l’espace extérieur, ou domaine publique, constitue un environnementbeaucoup plus complexe. Il est donc primordial d’établir les lignes directrices conduisant àla mise en oeuvre d’un projet qui deviendra avec le temps une oeuvre d’art collective,véritable emblème d’une capitale. Le plan lumière agit alors comme instrument deconception servant à unifier les différents types d’interventions dans le paysage urbain. Ildoit servir à renforcer le caractère particulier de la ville et à produire un document deréférence pour les années à venir.


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LES PRÉCEDENTS

Ce chapitre présente quelques exemples de mises en lumière urbaines ainsi que leurscréateurs. La seconde partie dresse un résumé des principaux aspects physiques etperceptuels de la lumière et propose une méthode de design développée par l’auteure. Laméthode est basée sur l’interprétation visuelle des contrastes d’intensité et chromatique àl’aide d’images numériques.

2.1 PRÉCÉDENTS ET SCÉNARISTES DE LA LUMIÈREL’établissement d’un plan lumière pour une ville implique la connaissance parfaite du siteen vue d’en établir des critères de design. Puisque l’ensemble d’un secteur urbain est visé,il importe de bien circonscrire les besoins quantitatifs ou utilitaires et les besoins qualitatifsou esthétiques.

“La lumière dans la ville est née d’un mariage de raison: continuer les activitésurbaines diurnes pendant la nuit. Il faut montrer maintenant que ce peut êtreégalement un mariage d’amour.”F. Jousse [1995]

L’éclairage nocturne s’implante au Moyen Âge pour des raisons fonctionnelles et plusparticulièrement pour des besoins de sécurité. Plus tard, elle sert à guider les embarcationsaux portes de la cité [Narboni, 1995, p. 16]. Depuis la formation des premières compagniesde porte-flambeaux pour l’installation systématique de l’éclairage de la ville, en passant parle développement technologique des sources d’éclairage, il existe présentement une maîtrisepresque parfaite de la lumière artificielle. L’aspect fonctionnel étant maintenant contrôlé, lalumière développe aujourd’hui un vocabulaire esthétique jouant un rôle important dans lacréation d’une identité par l’intérim d’un scénario de vie nocturne.

Le terme architecture de lumière a été employé pour la première fois par Teichmüller, en1927, dans un article ayant trait aux techniques d’illumination [dans Oechslin, 1993, p. 8].L’éclairage électrique a vu naître une ère nouvelle, créant une nouvelle architecture delumière. Teichmüller mentionne les deux aspects de l’éclairage de nuit. Il y a d’une part la


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forme de la source, appelée lampe, et d’autre part la perception de la lumière énergie, créantdes espaces à travers les ombres de la nuit. Il ajoute que l’architecture constitue un élémentqui doit être fusionné de manière artistique à son élément complémentaire et inséparable, quiest la source. L’avantage de la lumière est de permettre la poursuite d’activités de jour telleséchanges et communication, orientation et sécurité. Jousse [1995] suggère que les villes ontété créées selon ces mêmes critères, en ajoutant que la lumière artificielle permet aussi desubvenir aux besoins culturels.

“La lumière n’est-elle pas, en définitive, la raison d’être de l’architecture? Le romann’est-il pas un dialogue entre les ombres des murs et la lumière solide qui lestransperce comme un glaive? Le gothique n’est-il pas une exaltation de lumière quiembrase d’incroyables espaces dans une fournaise de flammes ascendantes? Lebaroque n’est-il pas une alchimie de lumière qui projette brusquement, sur unsavant mélange de lumières diffuses, une lumière exacte, capable de produired’ineffables vibrations de ses espaces? Le mouvement moderne, enfin, après avoirdémoli les murs, n’est-il pas un véritable flot de lumière (...)?

Alberto Campo Baenza [AA, 1991, n°274, p. 90]

Lyon révèle maintenant une mise en scène lumineuse de son paysage nocturne, présentantdepuis quelques années un visage nocturne différent de celui qu’on lui connaissait. Desjeux de lumière coulent sur la ville depuis 1989 et en ont complètement métamorphosé lepaysage. Plus de 150 sites éclairés offrent un nouveau visage à la cité et lui façonne uneimage contemporaine plus accueillante tout en affirmant son identité. En utilisant la lumièrecomme matériau à part entière mais aussi comme composante de la politique d’urbanismede la ville, l’éclairage urbain est entré à Lyon dans une ère nouvelle. Longtemps régi par desimpératifs uniquement sécuritaires, il est désormais tourné vers l’esthétisme, l’ambiance etle bien-être visuel. La lumière est aujourd’hui une opportunité et un enjeu pour les villes. LePlan Lumière de Lyon sert de référence par son caractère novateur, sa qualité et son ampleur[Bouit, 1997].

Roger Narboni [1991, T&A, p. 121] mentionne que l’illumination de l’architecture doit êtremultidirectionnelle et vécue dans tous les espaces à toutes les échelles urbaines. D’autrepart, il mentionne que l’image d’une ville se doit d’être cohérente, au lieu d’être constituéed’éléments isolés et disparates. A Béziers, Narboni propose une composition picturales’intégrant dans un contexte historique où la lumière sert aussi à revitaliser les quartiersenvironnants. Le site escarpé situé à proximité d’un cours d’eau peut en quelque sortes’apparenter à celui de Québec. À Niort, Narboni colore le château de bleu pour renforcer laprésence de l’eau. À Paris, les grands monuments s’imprègnent successivement d’uneatmosphère particulière, tel un voyage architectural en plusieurs tableaux [T&A, 1991].Pour Notre-Dame de Paris, Narboni choisi un éclairage progressif présentant onzeséquences additives de lumière de sorte qu’au bout de vingt minutes, l’éclairement total del’édifice apparaisse. Cette mise en lumière dynamique promouvoit l’esprit du temps etl’empreinte des étapes constructives qui se sont succédées dans le passé. Notre-Damedevient un exemple d’illumination servant à révéler l’histoire du lieu.

Yann Kersalé est à juste titre qualifié de plasticien de la lumière. On a comparé sa perceptionde l’architecture à celle de Christo, travaillant à la manière de cet artiste du Land Art [T&A,1991, p. 123]. Kersalé mentionne que ses mises en lumière consistent en des transcriptionslumineuses du non-vu, créant des interprétations de l’architecture. Grâce à sa mise enlumière rappelant la signalétique marine, la zone portuaire de Saint-Nazaire se réconcilie aureste de la ville.

Le concept d’élaboration d’un plan lumière pour une ville entière est une notion trèscontemporaine. Il est bon de noter que certaines villes se sont dotées d’une identité nocturne


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sans faire appel à un tel concept. Il pourrait par exemple paraître non approprié d’avoir àdéfinir des ambiances lumineuses pour une ville telle que Cambridge en Angleterre,puisqu’elle s’est développée suivant une tradition et des règles strictes de compositiontransmises au cours des siècles. Le centre de Cambridge, principalement occupé par lesdifférents collèges de l’université, a ainsi hérité de préceptes esthétiques d’éclairage issusdu Moyen-Âge. La plupart des collèges préservent leur ambiance médiévale grâce à unéclairage discret et chaleureux. Les intérieurs, illuminés la nuit, deviennent des sourcesd’intérêt pour les passants en leur dévoilant de somptueux décors sous la lumière deschandelles. Les interventions modernes se font selon des conventions établies par le temps,en préservant une continuité historique remarquable.

La capitale possède plusieurs bâtiments à caractère historique. Bien que le plan lumières’impose par le consensus d’un nombre limité de concepteurs, il se doit de préserver lecontexte historique du lieu d’intervention, tout en mettant à profit des concepts modernespour intégrer les nouveaux bâtiments. Plus que jamais, l’éclairage nocturne joue un rôleimportant dans la promotion de l’architecture. Norman Foster, l’un des rares architectes àparticiper activement au concept d’éclairage artificiel de nuit de ses créations architecturales,mentionne que la photographie de nuit apporte une certaine notoriété au bâtiment puisque lalumière le dématérialise et lui confère une nouvelle lecture [T&A, 1991, p. 66]. A l’échelleurbaine, il s’agit de décider de l’ambiance générale de l’ensemble des lieux à éclairer, et dedéfinir s’il y aura des ambiances ou tonalités intermédiaires pour certains secteursparticuliers afin de créer une nouvelle lecture de la ville issue de la lumière.

2.1.1 Possibilités et innovations technologiquesLa science et les techniques d’illumination artificielle sont maintenant bien connues. L’artd’éclairer les villes peut ainsi se satisfaire des technologies existantes, mais il peut aussiinspirer le développement de nouvelles technologies issues de préoccupations esthétiquesou fonctionnalistes. Motoko Ishii [AA, 1991, #275], éclairagiste professionnelleparticulièrement intéressée à l’intégration de sources lumineuses au laser dans le paysageurbain, conçoit ses propres appareils d’éclairage et les construit ou les fait construire. Al’Ocean Expo en 1975, elle propose un balisage insulaire sous-marin d’appareilsd’éclairage immergés. L’eau agit ainsi en réfraction et diffuse la lumière d’une manièreinusitée. À Yatsugatake, en 1987, elle propose une composition dynamique de lumière. Lesarbres sont éclairés avec des sources de différentes teintes, halogènes et vapeur de mercure,devant lesquelles une projection laser est matérialisée par une chute de neige artificielle.Récemment à Yokohama, Ishii a innovée de nouveau en développant une alimentation del’éclairage nocturne à l’aide de piles solaires.

2.2 LA LUMIÈRE EN ÉCLAIRAGE ARCHITECTURAL

“La mise en scène et la lumière sont inséparables, l’une n’existe pas sans l’autre etréciproquement... La lumière joue un rôle créateur puisqu’elle habille la matière.”

Henri Alekan, scénariste [dans AA, 1991, #275)


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L’image nocturne de la ville peut se comparer à celle d’une mise en scène. Elle donne unsens à la ville en précisant le caractère et la particularité de ses lieux. Les aspects émotifsgénérés par la lumière se quantifient par ailleurs difficilement. En architecture, les attributsqualitatifs et quantitatifs de la lumière devraient donc définir conjointement l’ambiance d’unespace dès les étapes initiales du design. Les aspects qualitatifs sont subjectifs, doncdifficilement mesurables, bien qu’ils soient à l’origine de notre rapport affectif avec la ville.Il apparaît cependant que la dimension technologique de la lumière soit beaucoup plusdéveloppée que les aspects qualitatifs, créant une emphase sur la dichotomie entre art etscience. La technologie a modifié notre relation avec la lumière, créant la nécessité dereconquérir et d’incorporer les aspects intuitifs et non mesurables de la lumière aux aspectsplus techniques et quantifiables.

Il apparaît important d’unifier les concepts de lumière fonctionnelle et de lumière esthétiquepour obtenir l’équilibre idéal entre des aspects qualitatifs et quantitatifs. Hopkinson[Hopkinson & Kay, 1969, p. 19] mentionne qu’il existe beaucoup d’information couvrantles aspects techniques de la conception d’espaces lumière, mais qu’il appartient plusparticulièrement au designer d’apporter son expérience et sa sensibilité à l’environnementpour raffiner, enrichir et épurer un concept d’éclairage stimulant les sens.

2.2.1 LA STRUCTURE DES LUMIÈRES

L’artiste Holger Trulzsch mentionne que la lumière a toujours été au centre despréoccupations humaines et fait encore partie des problématiques contemporaines en cesens qu’elle formule l’ordonnance du chaos [AA, 1991, #275]. La lumière ordonne doncles espaces et les objets. Il est essentiel de bien comprendre la structure urbaine en vued’éclairer et d’établir la structure des lumières.

Le terme silence, par opposition à celui de lumière, revient dans le vocabulaire de l’architecteLouis I. Kahn, qui insiste qu’un espace bien conçu consiste en la juste structuration dusilence et de la lumière. Le résultat artistique d’un concept de design repose entièrement surce délicat équilibre existant entre la lumière et l’absence de lumière. Kahn estparticulièrement intéressé à la lumière naturelle puisqu’elle est vivante et variable, mais cettenotion de silence et de lumière s’applique aussi à l’architecture de la nuit, où la lumière vientbriser les silences des ombres.

“C’est à la limite entre le silence et la lumière que réside le sanctuaire de l’art, seulvéritable langage de l’Homme. Il s’agit du trésor des ombres. Tout ce qui estconstitué de lumière trace une ombre. Notre travail est de l’ombre, il appartient à lalumière. « 1

Kahn, [1971, in Tyng, p. 175]

La lumière est une matière impalpable qui donne vie aux espaces. Sa perception génère unnombre infini d’émotions qui rejoint nos sens et inspire artistes et concepteurs de l’espace.La nature poétique et symbolique de la lumière esthétique influence l’appréhension del’espace en créant des ambiances, favorisant une perception passionnée de l’architecture[Demers 1996]. L’art et l’architecture existent par la lumière. De même, l’espace urbain 1 Traduction de: “At the threshold, the crossing of silence and light, lies the sanctuary of art, the only language of man. It is the treasury of theshadows. Whatever is made of light casts a shadow. Our work is of shadow, it belongs to light.”


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prend vie sous la lumière. Kahn [1969, p. 449] introduit la lumière comme outilsd’expression dont la force est issue de l’immensurable. C’est ce qu’il appelle le Sanctuairede l’Art, sorte d’aboutissement ultime de l’expressivité humaine. Il croit aussi que l’art estla plus grande forme d’expression puisqu’elle est la moins définissable. L’éclairageesthétique nocturne peut être en partie fonctionnel, mais il transmet avant tout l’expressionartistique d’une population à travers les éléments d’une ville. Un aspect important de lathéorie de Kahn consiste en la qualité spirituelle de la lumière qui, selon lui, procure unePrésence au lieu.

2.2.2 DYNAMIQUE DE LA LUMIÈRE ET DE L’ESPACE

L’interaction dynamique entre la lumière et l’esprit humain est significative puisqu’elledéfinit la perception de l’espace. L’augmentation de l’intensité lumineuse dans un espaceinitialement peu éclairé peut ainsi favoriser une impression de grandeur [Michel, 1996]. Deplus, les variations relatives de qualité et d’intensité de lumière entre différents espaces dansle temps stimulent l’adaptation de l’oeil et peuvent ainsi engendrer une sensation de confortou d’inconfort visuel du spectateur. Ce phénomène est intimement lié à la notion demouvement du spectateur à travers les différents parcours urbains [Potvin, 1997].

La figure 2 illustre le mécanisme de la stimulation environnementale commun à tous lessens. Cette figure suggère que la sensation de confort est ressentie lors d’un changementd’une condition environnementale inadéquate ou excessive vers une condition neutre. Si enétapes successives ou lors d’un changement brusque le stimulus augmente trop rapidement,la sensation de confort disparaît et devient négative. Un usager est donc momentanémentconscient d’un changement positif des conditions environnementales (ou confort), suiviesd’une période neutre de stimulation et ensuite d’un changement négatif (ou inconfort).

STI MULUS ENVI RONNEMENTAL

I nadequat

noirceur

froidintense

silence

stagnantair

Neutre Excessif

éblouissement

chaleurintense

bruitintense

courantd'air

+ -

- +

ZONEDE

CONFORT

Figure 2: Transitions environnementales

Les conditions environnementales seront donc jugées différemment par deux usagersexpérimentant une séquence en sens inverse. Il est a noter que le jugement subjectif desconditions environnementales est toujours affecté par les conditions environnementalesprécédentes. Lorsqu’elles changent très lentement, sous le niveau de la sensationphysiologique, le changement est qualifié de subliminal et la sensation de confort estpréservée. Cependant, lorsque le changement s’effectue rapidement, il est alors qualifiéd’abrupt ou contrasté et une sensation d’inconfort est généralement ressentie. Cette notionde confort ou d’inconfort visuel doit être exploitée judicieusement dans la mise en scèned’un plan lumière pour marquer le rythme ou l’arythmie de l’expérience visuelle désiréeselon le parcours urbain.


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Le passage rapide entre un espace sombre et un espace bien éclairé peut même altérer laperception des intensités lumineuses et des dimensions des espaces par l’éblouissement. Lalumière peut donc contribuer à améliorer les conditions spatiales existantes, ou à renforcerles limites entre les lieux. Une restructuration de l’espace urbain passe donc par la lumièreet ses effets. Il importe que le plan lumière définisse le scénario des parcours et transitionsdans la ville, selon les aspects perceptifs et physiques. L’état d’un caractère physiqueexistant peut par exemple être renforcé ou atténué par la lumière.

La lumière est l’essence d’une réponse émotive à la ville, déterminant l’appréciation del’espace et influençant la perception. Esthétiquement, la lumière influence les composantesspatiales et contribue à la définition d’ambiances. Le Corbusier [1923, p. 26] reconnaîtl’importance des aspects émotifs de l’architecture lorsqu’il mentionne que les émotions quiémanent de conditions physiques sont inévitables et irréfutables. En dépit de sa natureimmatérielle et intangible, la lumière est inséparable de la notion d’espace. Elle a un rôleaussi bien utilitaire qu’esthétique dans l’environnement. La dualité entre ces fonctions peutsembler paradoxale, mais elle définit la nature intangible de la lumière et ajoute del’importance à sa connotation poétique. L’architecture peut fournir une réponse esthétique,créer une atmosphère et générer des émotions avec l’utilisation de la lumière commeélément fondamental [De Bruyne, 1993].

2.2.3 L’OMBRE ET LA LUMIÈRE, LE SILENCE ET LA LUMIÈRETanizaki [1991, p. 34] mentionne que les espaces sombres ou dépourvus de lumière sontsouvent associés à des peurs, des frissons inexprimables, des silences. Il ajoute que cesambiances mystérieuses s’expliquent par la magie des ombres. Tanizaki décrit la beauté del’ombre et des espaces sombres qui disparaissent le jour. Les espaces où l’éclairage estplus tamisé ont aussi un caractère poétique et romantique incitant à la tranquillité et auxconversations intimes. Ce contraste peut s’observer dans le circuit piétonnier de la collineParlementaire. Les trottoirs longeant les espaces occupés par les restaurants et bars sontpropices à l’élévation de la voix, révélant une ambiance ludique. Cependant, sur le mêmeparcours à proximité du Parlement, le ton de la voix diminue, il y a moins de bruit, la lumièreest moins agressante, et l’espace est plus sombre. Tanizaki [1991, p. 47] note que lesoccidentaux ont toujours été déterminés à développer les moyens pour obtenir des espacestoujours mieux éclairés. De la chandelle à la lampe à l’huile, en passant par l’éclairage augaz, et enfin à l’éclairage électrique, la lumière éclaire la ville pour effacer la noirceur. Maispar contraste, plus la ville s’éclaire intensément, plus les espaces non éclairés apparaissentsombres. Éclairer la ville consiste à préserver le caractère mystique de certains espaces entempérant les pleins et les vides, et en se servant de l’ombre pour révéler la lumière.L’ombre et la lumière constituent donc la structure de l’environnement urbain où l’étudedes contrastes devient un aspect important de la définition des ambiances et des qualitésvisuelles des lieux puisqu’elle influence les aspects émotifs de la perception.

2.2.4 LES AMBIANCES LUMINEUSESIl est essentiel de discuter des ambiances lumineuses puisqu’elles sont à l’origine desexpériences perceptives de la ville. L’architecte Ciriani [1991] identifie différents types delumières selon les ambiances qu’ils génèrent. Ils peuvent être utilisés pour décrire desinterventions à diverses échelles de la ville. Ces types, originalement employés pour décrireles ambiances lumineuses des espaces intérieurs, sont ici redéfinis et adaptés au contexted’éclairage urbain extérieur [Demers 1997]. Cette classification est issue d’observationsqualitatives correspondant aux préoccupations esthétiques de concepteurs-architectes. Cette


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section traite de ces types de lumière puisqu’ils devraient être discutés lors de la définitiond’un concept d’éclairage. On peut différentier quatre types de lumières:

• Lumière émotion• Lumière éclairage• Lumière radiante• Lumière picturale

2.2.4.1 Lumière émotionLa lumière émotion travaille les opacités en les matérialisant, en mettant en valeur lessurfaces, et en les identifiant dans leur contexte environnemental. Elle impose uneconcentration sur le lieu qu’elle éclaire et propose des temps d’arrêts dans la promenadeurbaine. En ce sens, la lumière émotion enveloppe le spectateur et lui fait oublier les espacesadjacents. Souvent associée à des niveaux de contrastes élevés, elle favorise l’apparitiond’espaces lumière. Cette lumière appartient aux églises et autres lieux spirituels. La lumièreémotion est appropriée pour marquer l’évocation divine ou la Présence telle qu’expriméepar Kahn.

2.2.4.2 Lumière éclairageLa lumière éclairage est liée à la fonction, au sens pratique du lieu. Dans l’espace urbain, ils’agit de l’éclairage des surfaces piétonnes ou véhiculaires qui servent à se repérer, sesécuriser, et faciliter les déplacements. La lumière éclairage est donc calculée en fonction dela visibilité des surfaces de parcours et des obstacles potentiels. Dans l’optique d’une miseen lumière, il est souhaitable que la lumière éclairage s’impose par sa discrétion pour ne pasentrer en compétition avec l’ambiance désirée. Par exemple, un éclairage de rue trop brillantou mal positionné peu assombrir et même effacer une façade, un objet urbain, ou unelumière adjacente. Ceci est démontré plus loin dans le chapitre 3. La lumière éclairage doitégalement répondre à des critères esthétiques en accord avec le concept de l’ensembleurbain. A noter, qu’une ambiance de lumière éclairage ou purement fonctionnelle est valableen soi.

2.2.4.3 Lumière radianteLa lumière radiante réfère à un éblouissement du spectateur, provoquant une concentrationd’attention toutefois différente de celle générée par la lumière émotion. Il s’agit d’unebrillance ponctuelle, qui, comme le ferait une chandelle dans un endroit obscur, définit unpoint, et non un ensemble d’objets. Au lieu de matérialiser des surfaces comme le ferait lalumière émotion, la lumière radiante est immatérielle puisqu’elle met directement en contactla source et l’oeil. Elle devient un élément fascinant, mais lorsqu’en compétition avecd’autres points de focalisation ou d’observation, elle devient agressive et même nuisible.Les enseignes lumineuses utilisées pour des fins mercantiles font partie du type de lumièreéclairage, mais lorsqu’elles deviennent de véritables sculptures de lumière, elles serapprochent davantage de la lumière radiante.

2.2.4.4 Lumière picturaleLa lumière picturale quant à elle devient une représentation idéalisée de la ville, transposantles objets du champ de vision en une fresque urbaine bidimensionelle. Les espaces et reliefsdu jour se transforment en une toile où la troisième dimension disparaît et transformel’espace. La lumière picturale cause la désorientation tout en se libérant de la gravité. Elle a


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cette capacité de transformer la matière en la détachant de ses conditions matérielles, toutcomme la peinture transforme les surfaces. Les qualités picturales de la lumière se révèlenttout particulièrement à travers la sensibilité et les émotions des artistes puisqu’elles sontdifficilement quantifiables.

2.2.5 LE CONTRASTE

Portia: Cette lumière que nous voyons brûle dans mon vestibule.Combien loin cette petite chandelle lance ses flammes!Elle brille avec accomplissement dans ce monde vile.

Nerissa: Lorsque la lune brillait, nous ne voyions plus la chandelle.

Portia: Que la plus grande gloire obscurcisse la moindre...

[de Shakespeare, Le Marchand de Venise] 2

La perception de la lumière dépend toujours du rapport existant entre les intensitéslumineuses de diverses sources ou objets. Ce rapport peut être qualifié de contraste, etcalculé à l’aide de mesures effectuées avec des appareils de précision. L’étude descontrastes est importante puisqu’elle régit la balance entre les objets qui seront vus et mis enévidence de ceux qui disparaîtront du paysage visuel. Le contraste contribue donc àidentifier les objets dans le champ de vision. Les niveaux de contraste plus élevés facilitentgénéralement la perception d’un objet par rapport à un autre. Il est important d’établircorrectement ce rapport entre les éléments éclairés et non éclairés avant de procéder à lamise en scène lumineuse de la ville. Différents paramètres affectent la perception deslumières tels la distance d’observation, la position relative de l’objet illuminé en rapport avecle milieu physique et les divers points d’observation privilégiés. Il existe plusieurs niveauxd’interprétation du contraste. Une interprétation trop générique pourrait s’avérer incorrecte.Cependant, les aspects quantitatifs mesurables du contraste peuvent servir de base auxinterprétations qualitatives. L’analyse des aspects perceptifs du contraste relève quant à ellede la subjectivité, et une grande prudence doit être appliquée à son interprétation.

La lumière à haut contraste est employée dans le cinéma par Alekan [AA, #275, p. 112] pourcréer d’extrêmes modelés avec effacement des détails secondaires, créant un climathyperréaliste. Plus le contraste d’intensité entre deux éléments est grand, plus un objetéclairé se démarque de son environnement. Les éléments d’importance peuvent alorsressortir plus facilement par contraste. Il importe ainsi de délimiter les sites qui doivent fairepartie d’un tout pour éviter qu’ils n’apparaissent morcelés.

Il existe deux types de contraste: le contraste d’intensité et le contraste chromatique. Lecontraste d’intensité est quantifiable puisqu’il est lié aux notions de visibilité. Il devient lerapport entre les intensités lumineuses, peu importe la couleur. Le contraste chromatiquetient compte de la couleur, et donc d’un facteur impliquant la subjectivité. Difficilement

2 Traduction d’un extrait de “The Merchant of Venice”:Portia: That light we see is burning in my hall.

How far that little candle throws its beams! So shines a good deed in a naughty world.Nerissa: When the moon shone, we did not see the candle.Portia: So doth the greater glory dim the less...


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mesurable, il est pourtant tout aussi important que le contraste d’intensité en termes deperception.

2.2.5.1 Contraste d’intensité: le noir et le blancLa perception nocturne s’associe à une problématique différente de celle associée à laperception de jour. En éclairage de nuit, la toile de fond consiste en un ciel noir sur lequels’inscrivent les lumières. Toute lumière ajoutée à cette toile apparaît encore plus brillante denuit que de jour, et le contraste est perçu comme étant optimal. De jour, la lumièredominante est généralement celle du soleil, ou par temps couvert, celle du ciel. Lescontrastes dépendent plus particulièrement des variations chromatiques existant entre lesobjets de la ville alors que la nuit, les couleurs des mêmes objets s’atténuent ets’uniformisent avec la disparition de la lumière solaire. La figure 3 illustre une même image,l’une positive et l’autre négative. L’image positive (fig.3a) schématise la représentationdiurne de la ville alors que l’image négative (fig.3b) représente celle de nuit. Le contrasted’intensité entre noir et blanc est maximal et identique dans les deux cas, mais dansl’exemple ci-dessous, les objets de l’image b) s’identifiant comme des sources semblentplus brillants et plus démarqués du fond carré. Ceci démontre que le contraste d’intensité,bien qu’identique pour les deux images, génère deux perceptions des objets, et que lesaspects subjectifs ne correspondent donc pas toujours aux résultats quantitatifs.

a) Positif (représentation diurne) b) Négatif (représentation nocturne)

Figure 3: Comparaison entre la représentation en positif et en négatif d’une mêmeimage.

2.2.5.2 Contraste chromatique: les couleurs de la villeL’avantage d’un éclairage nocturne esthétique réside dans le contrôle de la lumière sur lesaspects quantitatifs, mais aussi qualitatifs, particulièrement liés au choix des couleurs. Leseffets de la couleur sur la perception sont bien connus, mais le contraste chromatiquedemeure très subjectif et peut être perçu différemment d’un individu à un autre [Luchiesh,1944]. Il doit donc être interprété par des professionnels de l’éclairage dotés d’un sensanalytique aussi bien qu’artistique.

2.2.6 LE JOUR ET LA NUITCassirer [1925, dans Oechslin, 1993, p. 28] mentionne l’importance du contraste entre lejour et la nuit, entre la lumière et l’obscurité, qu’il qualifie de véritable essence du


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développement culturel de l’humanité. Le jour, l’architecte Mendelson [1926 dans Oechslin,1993] mentionne de New York que la ville bourdonne d’énergie alors que la nuit, elle émanede vie, que ce soit par l’éclairage des routes, des enseignes publicitaires, ou de la verticalitédes édifices à bureaux. Il s’agit selon lui d’un carrousel de lumière qui trop rarement,s’inscrit dans le pattern architectural de la ville. Cassirer insiste que le caractère mystiquedes espaces provient principalement du contraste existant entre le jour et la nuit, entrelumière et obscurité. En parlant de Broadway, Mendelson ajoute que l’image de la nuit estobtenue par la double exposition provoquée par l’effacement du découpage des contoursdes bâtiments, qui, dans notre imaginaire, réapparaît. Cette perception fantomatique rappellela vie diurne et peut, selon Mendelson, créer une désorientation momentanée.

L’architecture de la ville est généralement conçue à partir d’une perception diurne. Lalumière naturelle est changeante selon les saisons et l’heure du jour. A midi, plusparticulièrement en été lorsque le soleil est en position zénithale, elle éclaire du haut vers lebas. Au lever et au coucher du soleil, l’éclairage est latéral et projette horizontalement desombres sur les façades. Par temps nuageux, le ciel couvert uniformise la lumière et ladiffuse, favorisant une lumière qui origine de plusieurs directions et causant une disparitionde l’ombre. D’autre part, cette lumière est changeante non seulement en couleur, mais aussien intensité, selon les rythmes des saisons.

La nuit, la nature ne brille que sous la lune, seul indice céleste du temps. La ville prend alorsun tout autre aspect. Sans l’éclairage artificiel, elle tomberait dans la noirceur et produiraitdes espaces peu propices aux transactions sociales. Sous la lumière, elle offre sécurité etatmosphère et s’anime au rythme des rencontres et des activités nocturnes.

2.3 CONCEPTS ET MÉTHODES DE DESIGNJousse [1995] affirme qu’il est nécessaire que le concept de mise en lumière s’accompagned’un discours, qu’il soit explicite ou implicite. Un tel discours déborde des notionstechniques. Il propose une lecture globale et cohérente d’objets et d’idées et suggère troisniveaux de lecture d’un projet intégrant espace et temps:

• sujet: message et discours générateur

• syntaxe: rythmes, liaisons, points forts, respirations

• typographie: moyens technique pour supporter le concept du discours et de la syntaxe

Certains aspects doivent être considérés dans l’établissement d’un concept de mise enlumière. Jousse mentionne quatre éléments à considérer, soient l’espace, le temps, lemessage, et l’image. Ces éléments, décrits ci-dessous, peuvent servir à formuler des critèreset des objectifs de design associés à un concept de mise en lumière. Ils peuvent aussiconstituer une base d’analyse des éléments existants de la ville en vue d’en établir lacritique.

• espace. L’espace urbain doit être étudié dans toutes ses dimensions, à travers lesnotions de spatialité. L’éclairage architectural est trop souvent traité de façon


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bidimensionnelle alors qu’il est essentiel de le considérer dans son contextetridimensionnel.

• temps. La notion du temps de lecture de l’objet à éclairer est importante dans ladéfinition de critères définissant un concept de mise en lumière. Le temps d’observationinfluence la perception d’un objet dans son espace. Il est donc important d’identifier lesmodes de locomotion liés à la perception des objets visés par la mise en lumière.

• message. Le message constitue une valeur ajoutée au concept de mise en lumière. Ilpeut être subtil ou encore flagrant telle une enseigne publicitaire. Le message peut êtreformulé de diverses manières selon la fonction attribuée à l’objet éclairé. Il existedifférents types de messages dont le message symbolique, historique, structural,poétique, commercial, ou géographique.

• image. L’image est l’élément ultime de la mise en lumière. Elle doit s’implanter enfonction du message désigné, sans pour autant se diluer par des critères techniques. Cesderniers s’intègrent dans les phases ultérieures afin de préserver le concept initial. Unprojet possède deux images:-L’image artistique, discursive et symbolique-L’image réaliste, correspondant aux critères de faisabilité

Les méthodes de design peuvent varier d’un concepteur à l’autre, mais l’élément de baseconsiste en la classification des composantes lumineuses en fonction d’un concept général.En ce sens, Georges Berne [T&A, 1991, p. 119] a développé une méthode dehiérarchisation des espaces par la lumière utilisant huit paramètres quantifiables, soient:

• éclairement• luminance• photométrie• hauteurs• densité• puissances• couleurs lumières• matérialisation

Ces paramètres sont utilisés indépendamment les uns des autres puis synthétisésquantitativement et qualitativement pour créer un langage adapté au contexte. Les aspectsémotifs peuvent donc s’inscrire dans une telle perspective pour faciliter le geste artistique.L’approche a été utilisée pour les projets du Parc La Villette et du village de vacances duCap Esterel [T&A, 1991]. L’identification des paramètres lumineux pourrait être établiepour les sites d’intérêt de la capitale afin de déterminer les objectifs et critères de design dela mise en lumière.

Il existe présentement des outils de précision permettant de visualiser et de quantifierl’éclairage architectural. Le problème consiste à définir une interprétation qualitative quicoïncide avec les résultats quantitatifs. Les sections suivantes montrent deux approchescomplémentaires à la définition des lumières de la ville.


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2.3.1 L’IMAGE COMME OUTILS DE CONCEPTION ET D’ANALYSE

L’image d’une mise en lumière apparaît initialement dans l’esprit des concepteurs avant dese matérialiser sur un médium. Le médium de l’image influence la perception et ladescription du concept ou de l’analyse. Un support manuel, par exemple, propose uneconnotation symbolique et s’empreint plus facilement des émotions transmises par leconcepteur alors qu’un support informatisé propose une image plus neutre, perçue commeréaliste.

L’image peut aussi servir de support d’analyse de concepts existants. La photographie estutilisée dans le chapitre 3 pour montrer et décrire certains effets de lumière. Il ne s’agit qued’une analyse sommaire, mais les exemples utilisés pourraient faire l’objet d’une analysequalitative et quantitative exhaustive de l’éclairage nocturne et du pattern lumineux engendrépar certaines combinaisons de lumières, selon une méthode développée par l’auteure[Demers, 1997]. Cette méthode utilise l’image digitalisée et l’ordinateur pour obtenir lepattern de la lumière matérialisée sur les surfaces d’analyse. Il peut s’agir de surfacesplanes telles façades ou de surfaces modelées, telles accumulations nivales. L’imagedigitalisée permet de séparer les pixels en plusieurs niveaux de brillances, lesquelles peuventêtre associés à des intensités lumineuses. En éclairage, la brillance réfère généralement à laperception visuelle de la lumière, ou expérience visuelle. Il est techniquement impossibled’évaluer correctement une sensation d’éblouissement, mais il est possible d’évaluerquantitativement une brillance photométrique par l’intermédiaire de la photographie[Hopkinson, 1963, p. 19]. La méthode d’analyse développée par Demers [1997] utilise leposemètre intégré de la caméra pour interpréter photométriquement les sensations debrillances associées au phénomène de vision. A travers l’analyse de l’image, le pattern delumière apparaît alors comme une simplification ordonnée de l’image originale, permettantde révéler la morphologie des lumières de la ville. Ce pattern peut être employé pour décrire:

• La morphologie de la lumière et sa dispersion sur les surfaces• Les niveaux de contraste sur les surfaces• La concentration relative de lumière• La gradation ou niveau d’uniformité de la lumière sur une surface• L’intensité relative de lumière

L’exemple suivant est emprunté aux travaux de l’auteure sur l’éclairage naturel intérieurmais les principes fondamentaux de comportement de la lumière demeurent valables pourl’éclairage nocturne. La figure 4 montre les possibilités d’analyse d’une imagephotographique originale a) à l’aide d’un logiciel de traitement d’image. La figure 4b)montre une surface d’analyse isolée qui pourrait, dans le présent contexte d’éclairagenocturne, consister en un façade de bâtiment. Il est possible de subdiviser l’image en unnombre minimal de deux ou un nombre illimité de niveaux de brillances (fig.4c) selon leniveau de détail et le type d’analyse désirés. Les niveaux de brillances sont représentés parles différents tons de gris (figures 4d). Par convention, les images sont généralementdivisées en cinq niveaux de brillances pour simplifier la lecture de la lumière et mettre enévidence les anomalies visuelles.


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a) Image photographique originale. b) Isolation de la surface d’analyse.

c) Pattern de lumière de la figure c) pour deux, trois ou cinq niveaux de brillances.

blanc

100% 75%

gris neutre

50% 25%

noir

0%

d) Les cinq zones de brillances représentées par cinq tons de gris.

100%

0%

100%

50%

0%

100%

75%50%25%

0%

e) Pattern de lumière pour deux, trois et cinq niveaux de brillance.

Figure 4: Les possibilités graphiques de l’image comme outil de conception.


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Pour une étude détaillée, il est également possible d’obtenir les contours des patternslumineux (fig.4e). L’obtention des patterns est relativement simple, mais leur interprétationrelève d’experts car les notions complexes associées à la photométrie et au comportementphysique de la lumière interviennent dans le processus d’analyse [Demers, 1996]. Il fautpar exemple évaluer la zone focale d’attention pour interpréter l’importance qui devrait luiêtre accordée en termes d’intensité lumineuse, le champ de vision n’étant pas uniforme(fig.5).

a

bc d

c60°

c70°

b

b

30°

30°a

5°

a) Vision binoculaire typique du champ de vision:(a) vision foveale; (b) surface vue simultanémentpar les deux yeux; (c) surface vue par l’oeil gaucheseulement [adapté de Robbins, 1996].

b) Champ de vision: (a) vision foveale; (b) champde proximité; (c) champ du périmètre. [adapté deRobbins, 1986].

Figure 5: Champ de vision humain.

L’image peut aussi fournir des résultats quantitatifs de grande précision par l’intermédiairede l’analyse détaillée des représentations matricielles et des histogrammes de brillancespour des besoins plus spécifiques [Demers, 1997]. L’ampleur de cette étude ne permet pasle développement d’analyses quantitatives exhaustives, mais elle demeure à tout le moinsinformative tout en suggérant des pistes d’analyse qualitative.

2.3.2 VERS UNE CLASSIFICATION DES LUMIÈRES

L’évaluation simultanée des aspects qualitatifs et quantitatifs de la lumière devrait contribuerà une critique de l’espace-lumière et initier un discours d’éclairage architectural sur desbases théoriques solides. Des rapprochements entre des solutions de design passées,présentes et futures peut s’établir à travers la classification des lumières selon des critèrespurement typologiques. En conception, l’approche typologique permet d’aborder denouvelles problématiques en pleine connaissance des précédents similaires. Les aspectsqualitatifs ne pourraient faire l’objet de telles généralisations. Il est d’ailleurs préférablequ’ils demeurent en quelques sortes immensurables pour ne pas réduire leur contenusubjectif. Une classification générale des lumières de la ville selon des variables primaires


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procure un ordre dans la complexité des lumières de la ville et constitue une base pour lacomposition.

La classification proposée s’appuie sur deux échelles d’évaluation: l’échelle du contraste(fig.6) et l’échelle de la focalisation (fig.7). Le contraste est un intégrateur global desaspects quantitatifs et qualitatifs des variables associées à la lumière. Il procure uneindication des aspects physiques et suggère certains aspects perceptifs de la lumière.L’échelle du contraste suggère aussi des principes de concentration de la lumière etl’apparence générale de l’espace. Le contraste informe aussi sur la relative compacité dedifférents patterns de lumière peut ainsi mener vers une classification des lumières. Laclassification des lumières s’établit idéalement selon des variables objectives et quantifiablestels les aspects morphologiques et physiques. Techniquement, une échelle du contrastes’établit par la classification d’histogrammes d’images selon leur descriptifs statistiques.L’interprétation de résultats qualitatifs est extrapolée et validée grâce à l’études deprécédents.

FAIBLE CONTRASTE CONTRASTE ÉLEVÉ

ASPECTSPHYSIQUES

ASPECTSPERCEPTUELS

qualité de la sourcedistributiondes luminancesdominancedu patternperceptionde l'espaceperceptiondes objets

concentration

directediffuse

non uniformitéuniformité

concentrationdispersion

fragmentationunité

materialitéimmaterialité

attentiondistraction

Figure 6: Échelle des contrastes.

L’échelle de la focalisation relève uniquement de variables perceptives de la lumièrepuisqu’elle définit la vision de l’espace et d’éléments à différentes échelles. La lumière quiaccentue les détails et textures des objets est différente de celle qui éclaire un espace enentier. L’échelle de la focalisation identifie quatre niveaux de lecture des lumières selon leséchelles de l’espace et des stimuli visuels [Frandsen, 1987]:

• A L’échelle de l’espace• B L’échelle du corps humain• C L’échelle de la main• D L’échelle des textures

La lumière d’une grande surface, (A) par exemple, appartient à un éclairage relativementapaisant alors que l’éclairage de textures (D) est lié à une lumière forte et directionnelle,


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originant généralement d’une source unique. Les petites ombres ont souvent besoin deniveaux de contrastes plus élevés pour assurer leur visibilité. Ainsi, les caractéristiquesperceptives de l’espace sont associées à un éclairage doux de faible contraste et lesdécoupages de précision comportent habituellement des niveaux de contraste plus élevéspour faciliter leur visibilité. Une échelle de focalisation a l’avantage d’intégrer le degréd’attention et de concentration d’un objectif lumineux, ce qui établit des élémentsréférentiels aux ambiances générées par la lumière émotion. La lumière d’un espace entierrelève de la vision périphérique (figure 7(A)) ou champ du périmètre, alors que la visiond’un détail relève de la vision centrale ou foveale (figure 7(D)). L’échelle de focalisationsuggère par exemple qu’une surface uniformément illuminée fait disparaître les textures etdétails pour favoriser la perception d’ensemble de la vision périphérique de type A.

Espace entièrement

éclairé

Détails de surfaces éclairés

Détails d'objets éclairés

Grand objets éclairés

TYPESD'ESPACES

(A) ESPACE (B) SURFACES (C) CORPS HUMAIN (D) TEXTURES

Figure 7: Échelle de focalisation.

La combinaison des échelles de contraste et de focalisation produit une nouvelle échellenommée échelle des concentrations, facilitant la visualisation des effets lumineux (fig.8).Les deux extrêmes de l’échelle représentent les plus élevés et les plus faibles niveauxd’attention (fig.9). Le niveau d’attention le plus élevé définit une lumière forte produisantdes niveaux de contraste élevés ainsi qu’un indice de concentration élevé focalisant lesdétails. Le niveau d’attention le plus faible caractérise une lumière généralement diffuse oùles détails sont difficilement perceptibles.


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_

_

a b c d

1

2

3

4

+

+FOCALISATION

CONTRASTE

Figure 8: L’échelle des concentrations.

La figure 10 définit d’autres types de lumières dans la grille de classification. Cettereprésentation graphique de types est avantageuse puisqu’elle combine les patterns delumière se rapportant à des critères perceptifs (qualitatifs) et physiques (quantitatifs). Laclassification des lumières, quoi que schématiquement présentée, procure un cadrepermettant d’ordonner des solutions de design qui affectent le caractère visuel de la lumièreet de l’espace. Elle devient une base de comparaison qui nourrit l’imaginaire de l’architecteen établissant des points de références et en créant des repères correspondant à certainesambiances.


20

niveau d'attention le plus bas

niveau d'attention le plus élevé

_

+

Figure 9: Les niveaux d’attention opposés.

__

+

+

contraste élevé et focalisation sur de grandes

surfaces

contraste élevé et

focalisation sur des détails

faible contraste et focalisation sur des détails

faible contrasteet focalisationsur de grandes

surfaces

Figure 10: Les quatre types de lumières.


21

LA CAPITALE

3

Figure 11: Image en négatif de la tour du Parlementéclairée la nuit.

Luc Bureau, dans son livre Géographie de la nuit , mentionne que “la ville nocturne seprésente comme le lieu où s’anéantissent les oppositions entre le bas et le haut , la Terre etle Ciel, la matière et l’esprit, la vie et la poésie” [1997, p. 133]. Il ajoute que “la frontièreentre le Ciel et la Terre se brouille” [1997, p. 132], et qu’une ville “qui ne serait qu’uneconstruction rivée au sol, qui ne renverrait pas d’une façon ou d’une autre à un doubleaérien, ne serait qu’un étouffoir, un cachot délirant” [1997, p. 133]. La mise en lumière dela capitale doit renforcer le lieu d’appartenance en intégrant la lumière comme lieu de lapoésie.

3.1 SES PARTICULARITÉSCette section identifie les principaux éléments de la ville de Québec susceptibles d’orienterle concept du plan lumière. Une analyse plus exhaustive du site permettra de faire ressortirles éléments caractéristiques de la ville et plus particulièrement ceux de la collineParlementaire. Ces éléments seront choisis en accords avec architectes, urbanistes ethistoriens. Ils devraient constituer une promenade architecturale, propice à la découverte dupatrimoine culturel de la capitale. Chaque élément devrait être accompagné d’unedescription d’objectifs de design traitant de leur rapport visuel avec le piéton et/oul’automobiliste. On devrait par exemple pouvoir établir le type d’ambiance désiré en rapportavec les attributs de contraste d’intensité et chromatique et de focalisation. La description de


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l’élément dans son contexte historique et urbain devrait correspondre à la lecture lumièrequ’on devrait en faire de nuit, à la manière d’un scénario.

3.1.1 LES POINTS D’OBSERVATIONLes points d’observation principaux, en particulier ceux mettant en évidence la silhouette dela ville ou plusieurs ensembles d’éléments urbains importants, doivent être étudiées etcomparées pour déterminer les perspectives et les intensités lumineuses à privilégier ethiérarchiser les interventions.

3.1.1.1 Portes d’entréeUne porte d’entrée définie la notion de passage vers un nouvel espace, un nouvelenvironnement. Les différentes portes qui s’ouvrent vers un même espace sontgénéralement hiérarchisée. Cette hiérarchie peut se définir par la lumière. La concept demise en lumière doit correspondre au caractère particulier de chaque porte d’entrée de lacapitale. Belzile [1997, p. 27] mentionne l’importance de définir les portes selon des critèresde matérialité et d’immatérialité. Ce concept peut se raffiner grâce à la lumière, enintroduisant par exemple des effets de lumières à haut contrastes révélant la matière, ou enfavorisant l’éphémérité et l’immatérialité à travers des effets de lumière à contrastes plussubtiles. À une autre échelle, la porte Saint-Louis par exemple constitue une portematérialisée par la pierre. La lumière devrait faire sentir cette matérialité en mettant enévidence les textures de la pierre et en marquant le découpage des formes et la volumétrie dela porte.

Figure 12: Vue de la Porte Saint-Louis depuisl’édifice du Parlement.

3.1.1.2 Points de repèreLes points de repère sont essentiels pour maintenir une lecture rapide de la ville et favorisercertains itinéraires dans les parcours piétonniers. La lumière peut jouer un rôled’accompagnement ou d’accent d’un point de repère existant pour créer une nouvellelecture d’un élément ou édifice existant. Les surfaces du point de repère servent alors deparois éclairées et éclairantes. On peut encore créer un repère dont le seul matériau serait lalumière, à l’aide d’une source radiante disparaissant complètement de jour. Le choix dupoint de repère dépend de sa fonction dans la ville et des objectifs de design visés.


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3.1.1.3 Ensembles architecturauxLa lumière constitue un centre d’attention qui “structure l’espace et canalise le regard dansles perspectives” [Narboni, 1995, p. 45]. Les ensembles architecturaux doivent marquer unterritoire et profiter de la lumière pour restructurer l’espace urbain afin de mettre en valeurcertains aspects esthétiques ou fonctionnels et estomper les perceptions indésirables. Àtravers ces ensembles, les bâtiments et sites significatifs s’inscrivent de manière cohérentedans une structure établie.

3.1.1.4 Bâtiments et sites significatifs

“La nuit, la ville se tasse et se referme: pelotonnement horizontal. La nuit la villese déleste et puis s’envole: étirement vertical. Autant le jour étale ses évidencesdans la seule horizontalité, autant la nuit sollicite l’unité profonde des deux axes,vertical et horizontal”.


L’éclairage urbain actuel met en évidence les surfaces horizontales du champ de vision,telles rues et parcours piétons, aux dépends des surfaces verticales de la ville. Il s’agit d’unéclairage purement fonctionnel. Pourtant, l’éclairage des surfaces verticales est celui qui faitle plus appel à la perception. Il contribue davantage à la valeur esthétique de l’espace quel’éclairage des surfaces horizontales puisque les plans verticaux sont parallèles au champ devision.

Dans une approche purement fonctionnelle à l’éclairage urbain, il arrive souvent que lesfaçades de bâtiments remarquables disparaissent au profit de la vue de sources de lumièresradiantes telles lampadaires. La figure 13 démontre ce phénomène où le couronnement del’hôtel du Concorde, situé en arrière-plan, demeure visible alors que la façade de l’égliseSaint-Coeur-de-Marie, bien qu’en avant-plan, soit difficilement apparente dans le champ devision. Les niveaux de brillances de la figure suggèrent que les accents de lumière sur latour du Concorde et la forte intensité lumineuse des lampadaires effacent toute chance deperception de la façade de l’église de Saint-Coeur-de-Marie.

a) b)Figure 13: Vue de l’Église Saint-Coeur-de-Marie en direction du Concorde.


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3.1.2 LES ÉLÉMENTS NATURELSNorbert-Schultz [1981, p.21], dans son traité d'architecture intitulé Genius Loci fait appel auphénomène de mémoire collective pour exprimer le besoin de la société de s'identifier à sonclimat. Plus la forme d'expression entre l'Homme et son environnement physique estgrande, plus le paysage devient signifiant et plus grande devient la possibilitéd'interprétation symbolique et poétique de ce paysage. Les éléments naturels sont unesource d'inspiration pour nous faire redécouvrir notre paysage collectif et créer dessolutions originales et fonctionnelles stimulant les sens [Pressman, 1988, p.20]. Laperception des environnements naturels et construits est ainsi intimement liée à la nature duclimat. Dans un intéressant essai sur la venue du printemps, Iyer [1996] suggère qu’unmonde sans saisons est aussi vide qu’un individu sans émotions. Les saisons et lesvariations climatiques nous unissent au temps et à l’espace. Elles nous forcent à accepterque certaines choses sont inévitables. L’acceptation des saisons renforce donc le sens decontinuité et d’historicité d’une communauté. Iyer conclue en affirmant que: “Un payspossédant un sens des saisons a un plus grand respect pour le passé et un sens plus clair del’avenir.”

Cette acceptation de la variabilité climatique va à l’encontre de la nature déterministe de laplanification du construit. En effet, la science de prédiction des ambiances physiquestravaille incessamment à minimiser cette variabilité climatique au nom du confort. Plutôt qued’accepter cette variabilité, notre société contemporaine s’est dotée de moyens pour lacontrer qui ont résultés en une progressive intériorisation de l’architecture et de la ville.Sous nos latitudes nordiques, cette intériorisation fut d’autant plus rapide que lacombinaison de plusieurs facteurs naturels limite la période d'occupation des espacesextérieurs. Le quartier historique de la Ville de Québec offre cependant un tissus urbain trèsdense favorisant la création de microclimats extérieurs propices aux activités collectives enété comme en hiver. La colline Parlementaire, de par sa planification pavillonnaire verticale,demeure exposée aux forts vents hivernaux et à l’insolation excessive estivale. De ces deuxfacteurs, le vent est le facteur déterminant dans la notion de confort thermique et dynamique[Davenport, 1975, p. 1]. Ses hautes vélocités augmentent considérablement le taux derefroidissement éolien malgré des températures et un degré d'ensoleillement fortacceptables. Cet inconfort favorise l'abandon prématuré des activités extérieures et affecte lasanté physiologique et psychologique des individus par l'allongement de la saisond'isolement hivernale [Persinger, 1988, p. 3] [Goldstein, 1972, p.786]. De nombreusesétudes [Culjat, 1975, p.76 et Nash, 1983, p.29] démontrent que le taux d'activité dans lesespaces extérieurs augmente proportionnellement au niveau de confort. Plus que l’aspectesthétique de la ville, la microclimatologie urbaine est le facteur déterminant de l’occupationde l’espace urbain. Le plan-lumière devrait donc tenir compte de ce facteur et renforcer lecaractère des espaces existants possédant certaines qualité microclimatiques. Une étudeclimatique des espaces actuels ainsi que des propositions d’optimisation microclimatiqued’espaces offrant un fort potentiel de rencontre, favoriserait un emploi rationnel desconcepts d’éclairement de la ville.

La sévérité du climat de la capitale est un élément essentiel dans la démarcation de Québecdes autres Capitales culturelles. Selon Philips [1988], qui a développé un indice de sévéritéhivernale, Québec serait la septième ville possédant le climat le plus sévère sur une sélectionmondiale de trente-trois villes nordiques. Son climat franc et contrasté est étranger auxprécédents en matière d’éclairage nocturne urbain et devrait être mis à profit dans le présentplan lumière. Pressman [1988] a identifié, lors d’une étude intitulée Developing LivableWinter City Environments que la qualité de l’éclairage urbain constitue un élémentimportant de la ville nordique idéale par l’amélioration de la variabilité de l’éclairage desrues en fonction des conditions climatiques extrêmes et par l’usage d’une palette


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chromatique contrant la monochromie de l’hiver. L’hiver est aussi la période privilégiéepour transformer la ville par la lumière, la noirceur régnant alors sur plus des deux-tiers dela journée. Il est donc important d’examiner la portée de l’hiver sur la perception qu’enauront les usagers de la ville et ses spectateurs distants.

Le plan-lumière doit donc mettre en oeuvre tous les moyens d’exprimer le passage dessaisons afin de favoriser l’identification des habitants et des visiteurs à la capitale. Le planlumière doit aussi contribuer à démarquer Québec des autres villes ne possédant pas cetteimportante disparité saisonnière, afin de constituer un véritable exemple d’intégration destechnologies de l’éclairage en accord avec les aspects culturels et environnementaux dumilieu.

3.1.2.1 La neigeLa neige peut générer des effets de lumière intéressants de par sa couleur blanche et lavariété morphologique des congères. La neige possède en effet une réflectance d’environ80%, ce qui en fait un réflecteur important dans le paysage urbain. En tant que réflecteur, laneige peut aussi, en quelque sorte, agrandir les sources de lumière. Les figures 14, 15 et 16montrent la relation entre la lumière artificielle et le sol tapissé de neige, servant deréflecteur. Les représentations en niveaux de brillances identifient les zones de brillancemaximale comme étant l’appareil d’éclairage et la surface enneigée. Le blanc favorise laréception d’ombres portées, ce qui peut dessiner des formes insolites grâce aux formesarrondies des congères. Les accumulations de neige de moindre importance, c’est-à-direcelles qui se déposent sur les objets de la ville (telles arbres, statues) et les détails de façades(entablements, reliefs décoratifs, toitures) transforment la réflectivité des matériaux réceptifsde lumière et adoucissent les formes des bâtiments. Il est essentiel de bien cerner laproblématique de la perception nocturne de la ville d’hiver puisque la neige y joue un rôleesthétique important, mais aussi pour s’assurer de la viabilité du concept d’éclairage entermes techniques. En effet, la neige influence grandement le comportement des appareilsd’éclairage par réflection, sans mentionner les problèmes potentiels d’enfouissement sousles congères.

a) Image photographique b) Représentation en niveaux de brillance

Figure 14: Lumière réfléchie par un congère.

Les congères se produisent quand la neige en suspension dans l'air ou déjà accumulée esttransportée par le vent et se dépose dans les régions d’intensités de vent réduites. Lesobstructions au vent tels bâtiments, changements de niveaux, clôtures ou tout obstaclevégétal causent une interruption de l'écoulement laminaire du vent et forment des zones devitesse réduite devant et derrière l'obstacle. Les accumulations typiques et récurrentes


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peuvent être identifiées, particulièrement celles causées par des obstacles importants telsbâtiments et massifs de conifères [Potvin, 1995]. Il est important d’identifier lesaccumulations qui pourraient jouer un rôle esthétique dans le concept de lumière afind’assurer le succès d’un effet souhaité. La neige en suspension dans l’air constitue aussiun médium intéressant capable de matérialiser la lumière en mouvement. Ce phénomène dematérialisation de la lumière en mouvement est unique au comportement de la neige et à toutautre matière pouvant être entraînée en suspension dans l’air. Certains concepteurs lumièretels Ishii ont déjà exploité ce phénomène de façon spectaculaire [AA, 1991, #275].

a) Image photographique b) Représentation en niveaux de brillance.

Figure 15: Lampadaire situé le long de l’Esplanade du Parlement.


Figure 16: Éclairage face au Parlement.

Esthétiquement, le blanc du sol et des toitures de bâtiments génère des perspectivesnouvelles de la ville. Il serait souhaitable de faire une étude sur les aspects qualitatifs reliés àl’hiver et leur influence sur la perception de nuit puisqu’ils créent la spécificité d’un sitenordique tel que celui de la ville de Québec. Il pourrait en découler des critères de designparticuliers pour l’hiver, générant un concept d’éclairage adapté aux saisons. Cette


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différence pourrait s’établir chromatiquement, marquant le contraste entre les saisonschaudes et froides, et par ailleurs impliquer un calibrage différent des intensités lumineusesdes appareils d’éclairage pour modifier les ambiances crées par les différents contrasteslumineux.

3.1.2.2 La végétationLes végétaux sont peut-être les éléments de la ville qui marquent le plus clairement lepassage des saisons. Il peut être intéressant de souligner les saisons, comme précédemmenténoncé, en amplifiant la présence/absence de verdure et la coloration saisonnière. En hiver,les arbres à feuilles caduques dévoilent souvent des façades remarquables dissimulées par lefeuillage estival alors que les conifères conservent leur opacité toute l’année. Les végétauxmatérialisent ainsi la lumière selon les différents niveaux d’opacité du feuillage. Lesvégétaux contribuent aussi à créer des effets de profondeur en établissant différents plansd’éclairage. Il faut cependant déterminer dans chaque cas s’il est pertinent de les éclairer oude les mettre sous silence.

3.1.3 ESPACES PUBLICS ET INFRASTRUCTURES URBAINESIl est important de bien mesurer l’éclairage fonctionnel de sécurité et l’éclairage esthétique.Les deux types d’éclairages doivent se compléter afin de créer un ensemble cohérent offrantune lecture à la fois simple et riche de la ville. Dans certains cas, l’éclairage fonctionnel peutdominer mais il doit néanmoins démontrer des qualités esthétiques correspondant à lathématique et aux objectifs de design fixés. Dans certains cas, l’éclairage de façades peutconduire à la suppression ou à la diminution de l’éclairage fonctionnel de sécurité grâce àl’accroissement de la lumière ambiante par réflexion. L’éclairage fonctionnel devient alorsune lumière d’appoint calibrée selon les besoins. Les lampadaires peuvent alorsaccompagner l’éclairage ambiant et même apporter une référence poétique.

Les lampadaires, sous toutes leurs formes, font partie du mobilier urbain et doivents’intégrer dans le concept d’éclairage de la ville. Ils deviennent des éléments décoratifs del’espace urbain diurne et nocturne. Certains systèmes doivent être reconsidérés puisqu’ilspourraient nuire à la qualité de la lumière et à l’ambiance générale des sites mis en lumière.Par exemple, certains appareils produisent un éclairage éblouissant qui gêne et dépasse lacapacité d’adaptation visuelle. La figure 17 montre un appareil d’éclairage de type radiantomnidirectionnel produisant un tel éblouissement. Il peut s’avérer important de considérerla directionalité de la lumière et de favoriser et sélectionner certains plans ou directions àéclairer pour améliorer la qualité de l’ambiance générale des espaces publics. Des lumièrestrès fortes et bien espacées ont tendance à être perçues comme des éléments ponctuels etdétachés les uns des autres, alors que des lumières plus douces et plus rapprochéesfavorisent la lecture d’un ensemble intégré. Les lampadaires d’une grande puissance sontsouvent associés à des voies de circulation rapides. Ils sont disposés à une grande hauteurpour mieux répartir les illuminances au sol, ce qui modifie la perception d’un lieu en rapportà l’échelle humaine. Des lampadaires de plus petite taille réfèrent à des lieux plus intimes, lapuissance de leur éclairage pouvant aussi être réduite et mieux pondérée.


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Figure 17: Lampadaire, situé dans l’aménagement paysager face au Parlement.

Dans certains cas l’éclairage urbain entre en compétition avec l’éclairage de façade, créantdes sources de distraction. La figure 18 montre un effet de distraction causé par la proximitéde deux sources lumineuses. La forte intensité des lampadaires éclipse l’importance del’entrée éclairée du bâtiment voisin et aveugle le promeneur par contraste. L’hiver, lesréflections de telles sources d’éclairage sur la neige contribuent à diluer d’avantage leseffets de lumière sur les bâtiments, et à accentuer l’importance des surfaces horizontalesdans le champ de vision au détriment des plans verticaux.


Figure 18: Entrée secondaire au Parlement.


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3.2 LA COLLINE PARLEMENTAIRE DE QUÉBEC

Cette section présente sommairement les ambiances lumineuses existantes de la collineParlementaire. Une analyse plus exhaustive devrait établir les avantages et désavantages del’éclairage existant pour chaque élément du parcours urbain en vue de constituer une basede discussion solide pour la mise en lumière de la colline Parlementaire. Les imagesphotographiques accompagnées d’une représentation simplifiée en cinq niveaux debrillances (voir section précédente) permettent d’illustrer et de mieux cerner les conceptsmentionnés dans le texte, particulièrement selon les aspects qualitatifs de l’éclairage. Laqualité esthétique de l’éclairage de la colline Parlementaire est liée à son image, sonmessage, et à sa fréquentation. Si l’aspect sécuritaire ne fait aucun doute de parl’importance stratégique de la colline, les aspects qualitatifs devraient y être soigneusementintégrés pour renforcer le sentiment de fierté collective et créer un lieu propice aux échangessociaux et au tourisme.

La quasi totalité des édifices de la colline Parlementaire est utilisée à des finsadministratives. La nuit, ces édifices et leur voisinage déserts contraste avec l’activité desespaces récréatifs qui prend vie à proximité sur la Grande Allée. Le caractère institutionneldes édifices gouvernementaux doit s’imposer sur celui plus ludique des lieux récréatifsvoisins.

3.2.1 L’ÉDIFICE MARIE-GUYART ‘G’

“Un monde en lévitation. (...) Il y a bien des fenêtres qui se tiennent, sans appui, àplusieurs mètres au-dessus du sol. (...) Oui, ces fenêtres scintillantes, d’une tourqui se dérobe presque à la vue, nous confrontent à des propriétés spatiales hors ducommun.”


L’édifice Marie-Guyart marque le point culminant non seulement de la collineParlementaire mais de tout le Cap-Diamant. Il constitue donc à juste titre un point de repèreimportant à l’échelle régionale de Québec. Ce bâtiment moderne possède un nombre limitéd’éléments accrocheurs de lumière. Le jour, il apparaît comme une masse de béton projetéeverticalement. La nuit, l’édifice est éclairé uniquement de l’intérieur, ce qui en modifie lesdimensions perceptibles puisque ses arêtes, en particulier celles de la cime, sont plongéesdans l’ombre (figures 19 et 20). L’alternance verticale d’ouvertures ponctuelles et enbandeau met en valeur la structure en virendelle et devient la façade nocturne du bâtiment.La forte intensité de l’éclairage fluorescent intérieur amplifie le pattern des ouvertures et parcontraste, assombrie davantage les pleins de la façade. Les figures 19 à 22 illustrentdifférents points de vue de l’édifice ‘G’. On note que le contraste est très élevé entre lalumière provenant de l’intérieur de l’édifice et la lumière provenant de la façade, confirmantles risques d’éblouissement pour un observateur circulant dans les rues voisines. De plus, lespectre blanc froid de la lumière fluorescente augmente l’effet de contraste chromatique.


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Figure 19: Édifice Marie-Guyart vu de l’édifice du Parlement.


Figure 20: Le Marie-Guyart vu par un piéton au niveau du basilaire.

Pour un piéton, la perception dominante des intérieurs d’un édifice en hauteur correspond àcelle des plafonds éclairés (figures 21 et 22). Les édifices contemporains sont généralementdotés de plafonds suspendus dévoilant l’extrême brillance des appareils fluorescents. Uneréduction de leur puissance pourrait modifier la coloration de la lumière artificielle vers desspectres plus chauds, mieux appropriés à une perception nocturne. Ceci aurait pour effetimmédiat de limiter la visibilité des plafonds peu attrayants. Par contre, les édificespossédant des plafonds d’une grande valeur esthétique ont avantage à les exhiber avecmesure. L’édifice Marie-Guyart est un bâtiment distinctement moderne par son intégritéstructurale et constructive. L’éclairage nocturne d’un tel bâtiment peut devenirproblématique dû au manque d’articulation, mais il peut aussi ouvrir la porte à des solutionsinusitées. L’avantage de l’éclairage actuel est qu’il souligne la trame orthogonale defenestration et exprime simplement la rigueur géométrique de l’ouvrage. Supprimer cetaspect enlèverait un niveau de détail intéressant contribuant à la complexité de la lecture de lafaçade. Cependant, l’éclairage actuel néglige la complexité du détail des intersections defaçades qui pourraient accentuer dramatiquement la verticalité de l’édifice.


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Figure 21: Façade de l’édifice Marie-Guyart vuedu piéton.

Figure 22: Rez-de-chaussée de l’édifice Marie-Guyart.

Le plan lumière devrait définir des critères de design pour établir les niveaux de contrastesouhaités entre intérieur et extérieur, entre l’éclairage émis par les sources lumineusesfaisant partie du bâtiment et les sources extérieures. Si un ouvrage moderne tel l’édificeMarie-Guyart devait devenir le point de repère de la capitale, il devrait se distinguer desautres bâtiments par le caractère unique de son éclairage. Un concours permettrait à un juryreprésentant les propriétaires, la CCNQ et les meilleurs experts du Québec, de choisir leprojet le plus approprié, et cela en conformité avec le plan lumière.

3.2.2 L’ÉDIFICE DU PARLEMENT

L’éclairage de l’édifice du Parlement est présentement uniforme, accompagné d’unéclairage en contre-jour des statues situées dans les niches. L’éclairage uniforme de lafaçade estompe les reliefs architecturaux, et ce, tant au niveau du détail que de la modulationdes volumes. Par sa puissance et sa localisation, la lumière devient uniformisante. Lacouleur ultrablanche et puissante de la lumière ébloui le spectateur, ce qui en soit peut êtredésirable, mais elle devient ici trop importante pour la capacité d’adaptation de l’oeil.


Figure 23: Éclairage existant de la façade principale du Parlement.


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Figure 24: Éclairage de la tourelle de la façade principale du Parlement.

Le positionnement des appareils d’éclairage peut créer des éléments de diversion dans lechamp de vision. La figure 25 montre un appareil d’éclairage existant où la forte réflectancede la neige génère un pattern de lumière sur le plan horizontal, en contradiction avec samission d’éclairer la surface verticale du bâtiment.


Figure 25: Appareil d’éclairage typique de la façade principale du Parlement.

Les statues, bien qu’elles soient en contre-jour, contribuent à texturer la façade et à produiredes niveaux de contrastes plus élevés. Un éclairage d’appoint devrait cependant modulerl’avant de celles-ci pour contrer l’effet de contre-jour qui empêche l’identification despersonnages. Il est pertinent d’éclairer la fontaine (gelée en l’hiver), mais le positionnementexistant des appareils d’éclairage produit des d’intensités lumineuses trop élevées quidiminuent l’effet de perspective.


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Figure 26: Approche de la façade principale du Parlement par l’escalier massif.

La gestion nocturne de l’éclairage interne et du contrôle des ouvertures de l’édificeconstitue un élément modifiant considérablement son aspect esthétique. Plusieurs fenêtresprésentent actuellement une surface aveugle aux promeneurs nocturnes. Les volets/storesclos contribuent à réfléchir la lumière et créent de grandes surfaces blanches conférant unaspect fantomatique au bâtiment (fig. 27 et 28).


Figure 27: Approche de la façade principale du Parlement par l’escalier massif.

Figure 28: Fenestration de la façade principale. Figure 29: Baies avec stores levés.


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Certaines baies du second niveau (fig. 29) dévoilent timidement un plafond ornementé sousune lumière de très faible intensité. Un niveau d’intensité légèrement plus élevé pourraitmettre en valeur le caractère architectural du bâtiment. En rétablissant la lumière intérieure àun niveau perceptible, le bâtiment invite le regard du passant à parcourir ses détails tantintérieurs qu’extérieurs. Cependant, lorsqu’une lumière trop vive s’échappe de l’intérieur(ouverture en bas à gauche de la figure 28), il en résulte un éblouissement désagréable duspectateur et les détails du contour de l’ouverture semblent disparaître. La figure 28 révèleen outre l’effacement des meneaux de la fenêtre.

La façade latérale sur Grande-Allée (fig. 30) se présente sous un éclairage tout aussiuniformisant que la façade principale avec gradation des brillances du bas vers le haut. Cettefaçade apparaît d’autant plus uniforme qu’elle ne possède aucune niche ou statue. Lesappareils d’éclairage, mal localisés, sont aussi des sources d’éblouissement pour lespromeneurs qui peuvent projeter leur propre ombre sur la façade lorsqu’il déambulent àproximité du Parlement. Cet effet fort théâtral n’est pas inintéressant en soi mais peutparaître impropre au caractère plus noble du lieu. La toiture disparaît dans le ciel nocturne, lalumière des projecteurs étant freinée par l’encorbellement de la toiture.


Figure 30: Façade latérale du Parlement vue de la Grande-Allée.

Le concept général de mise en lumière du Parlement devrait être revisé de façon à corrigerles lacunes ci-haut mentionnées et à contribuer davantage à la délimitation de l’esplanade dela colline Parlementaire selon le plan de parachèvement présentement à l’étude.


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3.2.3 L’ÉDIFICE ‘H’

Les figures 31 à 33 illustrent une séquence d’approche à l’édifice ‘H’ depuis le Parlement.L’éclairage de l’édifice ‘H’ est plus contrasté que celui du Parlement dû au pattern delumière généré par la trame orthogonale de ses ouvertures et l’absence d’éclairage extérieur.La figure 31 montre l’édifice ‘H’ apparaissant au loin comme un pattern répétitifd’ouvertures rectangulaires, ses pleins disparaissant sur le fond de ciel nocturne. La figure31b) suggère que les ouvertures de l’édifice ‘H’ génèrent en fait des intensités lumineusessupérieures à celles du Parlement. Ceci démontre l’importance d’un équilibre des effets delumière non seulement sur un bâtiment isolé mais aussi pour un ensemble urbain. Lesséquences spatiales deviennent alors un élément important d’analyse des ambianceslumineuses.


Figure 31: Approche latérale du Parlement, en direction de l’édifice H de la Grande-Allée.


Figure 32: Approche latérale du Parlement, en direction de l’édifice H de la Grande-Allée.


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Figure 33: Édifice H, façade de la Grande-Allée.

3.2.4 LE MANÈGE MILITAIRE

Des sources de lumière rapprochées créent un pattern de lumière ne reflétant pas lavolumétrie du bâtiment. La toiture d’un grand intérêt architectural tend à disparaître parcontraste, mitigeant l’aspect vertical du bâtiment. D’autre part, l’éclairage fonctionnel deGrande-Allée divertit l’attention du promeneur sur la neige en avant-plan. Le manègemilitaire constitue d’autre part la paroi Sud d’un vaste espace public comprenant le Parc dela francophonie et la Place Georges V qui devrait être mis en valeur.


Figure 34: Façade principale du manège militaire, vue de la Grande-Allée.

La figure 34b), illustrant les niveaux de brillances, fait ressortir une zone sombre au centrede la façade. Cette zone correspond à l’entrée principale flanquée de deux imposantestourelles pratiquement imperceptibles par manque de lumière et de contraste. L’éclairage dumanège militaire devrait soutenir les éléments forts de son architecture, soient l’entrée


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principale, la toiture et les tourelles. Un niveau de contraste trop élevé contribue ici àsegmenter la façade et à créer une lecture saccadée de ses composantes.

3.2.5 LA GRANDE-ALLÉELa portion de la Grande-Allée où se concentrent les activités nocturnes doit se démarquerpar un éclairage approprié. On retrouve actuellement une profusion de lumière provenant desources de dimensions relativement réduites. Il s’agit généralement de sources radiantes,éblouissant l’oeil afin de créer une ambiance ludique et festive. Contrairement à l’éclairageplus sobre et classique des bâtiments officiels, l’éclairage de Grande-Allée doit continuer àexprimer son caractère commercial tout en mettant en valeur la richesse de son patrimoinearchitectural.


Figure 35: Vue de la Grande-Allée en direction du Concorde.


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VERS UN PLAN LUMIÈRE

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La mise en lumière de la ville peut être conceptuellement comparée à celle de la scène.Jacques Rouveyrollis, scénographe français, mentionne qu’un spectacle lumineux seconstruit d’abord en apprenant à connaître son personnage, donc sa ville.

“C’est prendre la mesure d’un personnage, auquel il faut essayer de donner uneimage, un angle approprié, puis un matériel. Tout cela se dégage autour de ce quele personnage dégage. (...) mon travail est précisément de donner des climats, destableaux. Il est de donner l’émotion, d’accompagner celui qui la dispense.”

Jacques Rouveyrollis [AA, 1991, #275, p.108]

Il est donc primordial de procéder à une étude systématique du personnage qu’est la ville deQuébec avant d’intervenir trop hâtivement sur son paysage et ainsi nuire à la pleineexpression de son identité. Ce chapitre propose une approche méthodologique objectivepour diagnostiquer la problématique urbaine propre à Québec et ainsi mieux ancrer lesconcepts plus subjectifs liés à la définition du plan lumière. La seconde section de cechapitre traite des différents acteurs devant être impliqués dans l’élaboration du planlumière.

4.1 LE DOSSIER PRÉLIMINAIRELe dossier préliminaire constitue en quelques sortes le cahier des charges des firmes quiseront invitées à produire le plan lumière. Pour la CCNQ, ce cahier des charges devientl’assurance que tous les aspects du plan lumière auront été analysés et bien pondérés avantle lancement de l’étape de conception. Le dossier préliminaire devrait contenir les élémentssuivants:

a) Relevé des éléments urbainsb) Analyse des éléments urbainsc) Classement des éléments urbainsd) Définition de la problématiquee) Définition des objectifs de designf) Définition des critères de design

4.1.1 RELEVÉ DES ÉLÉMENTS URBAINS


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Ce relevé a pour but d’établir une critique et un diagnostic exhaustif des éléments urbains àéclairer en fonction des aspects suivants:

• Aspects historiquesLes lieux et monuments ayant marqués l’histoire nationale

• Aspects culturelsLes lieux et monuments de l’art et de la connaissance

• Aspects environnementauxLes lieux ou places offrant un microclimat particulier en fonction du vent et du soleil.Ces lieux favorisent les rassemblements et la promenade et deviendront des pointsd’observations prévilégiés de la mise en lumière.

• Aspects naturelsLes éléments du paysage naturel de la macro à la micro échelle.

• Aspects technologiquesLes lieux et monuments avant-gardistes participants à la contemporaneité de la ville.

• Aspects économiquesLes lieux et monuments commerciaux tels sièges sociaux, hôtels, rues commerciales etlieux de divertissement.

4.1.2 ANALYSE DES ÉLÉMENTS URBAINSChaque élément défini au paragraphe précédent devrait être analysé dans son contexted’ensemble pour déterminer sa fonction visuelle et perceptive dans la ville selon les critèressuivants:

• les points d’observation à privilégier• les vitesses d’approche et le temps alloué à l’observation de l’élément urbain par

différents itinéraires• la pertinence esthétique de l’élément• la dimension de l’élément• les ambiances qu’il suggère• le type de parcours (terrestre, maritime, aérien) auquel il est associé• sa hiérarchie par rapport aux autres éléments définis

Les résultats de l’analyse devraient permettre de cerner l’étendue des travaux, d’établir leslimites du projet de mise en lumière et d’y joindre ultérieurement des études de faisabilitééconomique.

4.1.3 CLASSEMENT DES ÉLÉMENTS URBAINS À ILLUMINERUn plan lumière a l’avantage de permettre la composition idéale d’une mélodie sur la trameurbaine existante. Les éléments urbains doivent être classés par ordre d’importancehiérarchique et de pertinence visuelle. Ce classement amorce la structure du plan lumière etexpose les axes de fondement entre les diverses composantes. Il existe présentement destypologies de lumières qui caractérisent les espaces intérieurs en fonction de leur occupationet des ambiances désirées. En éclairage architectural, les ambiances lumineuses extérieuresdoivent refléter le caractère interne des bâtiments qui composent les lieux. Le plan lumière


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impose donc une reformulation typologique de la perception nocturne de la ville enrepensant la lumière en fonction de la perception visuelle extérieure des bâtiments. Il s’agitd’une étape primordiale conduisant à la définition des nuances lumineuses. Le classements’effectue selon les résultats obtenus après analyse des éléments recensés.

4.1.4 DÉFINITION DE LA PROBLÉMATIQUEÀ la lumière des résultats de l’analyse précédente, la problématique établit sommairementl’état de l’éclairage urbain actuel et introduit une liste des améliorations urbainessouhaitables à court et à long terme. Elle définit clairement les impératifs d’un plan lumièreet constitue en quelque sorte la pierre angulaire du projet. La problématique doit s’imposerpar la rigueur de sa réflexion et sera largement publiée.

4.1.5 DÉFINITION DES OBJECTIFS DE DESIGNDes objectifs de design doivent être formulés pour circonscrire l’envergure du mandat quisera confié aux firmes privées pour la production du plan lumière. Les objectifs de designquantitatifs et qualitatifs seront établis en fonction de différentes échelles perceptuelles:

• échelle du territoire (la ville comme objet)• échelle urbaine (l’espace public)• échelle architecturale (les façades)• échelle humaine (le mobilier urbain)

4.1.6 DÉFINITION DES CRITÈRES DE DESIGNDes critères de design particuliers devraient répondre à chaque d’objectif. Ces critères sontliés aux notions d’ambiances et de fonctionnalité de la lumière. Ils intègrent donc lesaspects aussi bien physiques que qualitatifs de la lumière. Ils devraient être formulés entermes de contraste d’intensité et/ou chromatique et de focalisation, tel que défini dans laprésente étude au chapitre 2.

Suite à la production du dossier préliminaire, des firmes privées en éclairagisme pourrontêtre invitées à proposer un parti et à définir un concept pour le plan lumière de la capitale. Ledéveloppement de ce concept et les choix technologiques appartiendront aux firmes retenuesà l’issue d’un processus de sélection à déterminer.


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4.2 LES ACTEURS

“Il faut des gens qui s’engagent à fond, parce qu’ils ont eu leur heure de révélation:il leur fut révélé que, pour une grande part, le bonheur du pays va dépendre del’urbanisme”.

[Le Corbusier, 1924,p. 266]

Le plan lumière constitue une étape importante du développement futur de la ville. C’est unouvrage d’envergure appelant la contribution de plusieurs partenaires. La collaborationétroite entre le milieu public et privé fournira les études quantitatives et qualitativesnécessaires au bon déroulement du projet. Les aspects quantitatifs des études doiventconfirmer la viabilité et la faisabilité de la mise en lumière alors que les aspects qualitatifsdoivent confirmer l’originalité et la particularité de la ville de Québec dans une oeuvreesthétique adaptée à son contexte bien particulier de capitale nordique. Roger Narboni,ingénieur-plasticien développe ses concepts lumière avec la collaboration d’urbanistes,architectes, paysagistes, et historiens de l’art. Il est donc important d’impliquer lesprofessionnels de notre communauté afin de développer une nouvelle expertiseessentiellement nordique de la lumière urbaine. Outre les clients représentés par lesorganisations publiques de la CCNQ et la Ville de Québec, les acteurs suivants devront êtreimpliqués:

4.2.1 LES PROFESSIONNELS DE L’AMÉNAGEMENTL’intérêt des professionnels de l’aménagement pour la mise en lumière de la capitale devraitêtre soulevé en instaurant, par exemple, des concours d’idées à une étape stratégique duprojet pour créer des éléments de mobilier urbain, des aménagements paysagers, desstructures ou sculptures de lumière, des idées lumière caractérisant Québec. Une série deconférences spécialisées aurait aussi pour effet de sensibiliser une population d’architectes,urbanistes, ingénieurs, et autres professionels à la faisabilité et à l’imminence de la mise enlumière de Québec par la connaissance des précédents. L’apport de professionnelsétrangers à cette étape est nécessaire car il n’existe pas de précedents locaux. On devracependant s’assurer que les concepts lumineux se peignent des couleurs locales, bien aufaite de la problématique spécifique du Québec. La participation de professionnels étrangersdevraient donc se limiter à des consultations d’ordre essentiellement technique.

4.2.2 L’INDUSTRIE DE L’ÉNERGIEL’industrie de l’énergie en général sera appelée à jouer un rôle primordial dans laplanification de la mise en lumière car elle y trouvera un nouveau champ d’activités empreintd’un important potentiel médiatique. Il faut profiter du savoir-faire de spécialistes au niveaudes aspects de l’efficacité énergétique et des énergies renouvelables pour optimiserl’investissement dans le plan lumière.

4.2.3 LE MILIEU UNIVERSITAIRELe milieu académique devrait profiter de l’imminence de la mise en lumière de la capitalepour apporter des éléments innovateurs et favoriser l’émergence d’une nouvelle sphère derecherche en aménagement. Le milieu académique est en effet un incubateur d’idéesnouvelles qui pourraient alimenter une discussion ouverte entre professionnels et étudiantset participer par voie de projets multidisciplinaires à l’émergence d’un discours lumière. Ace titre, la FAA (Faculté d’architecture et d’aménagement) de l’Université Laval, par


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l’entremise du CRAD (Centre de recherche en aménagement et développement), pourraitjouer un rôle de premier plan dans l’élaboration du dossier préliminaire car le contenu de cedernier est bien approprié à la recherche académique multidisciplinaire. Un projet tel que leplan lumière viendrait consolider le rôle déjà important que joue le CRAD dans son milieuet créerait un point de convergence de plusieurs intérêts de recherche de ce centre. En effet,le CRAD et la FAA regroupent des experts oeuvrant dans les aspects aussi bienéconomiques, scientifiques, humains qu’esthétiques du projet et bien au fait de laproblématique de Québec pour y avoir conduit de nombreuses recherches. En outre,l’auteure de la présente étude se joindra au corps de recherche et d’enseignement de la FAAet du CRAD à l’automne et sera en mesure de mettre à profit les résultats de ses travaux derecherches pour le plan lumière.

L’outil d’analyse et de conception à partir d’images utilisé pour la présente étude serait fortapproprié au diagnostic du dossier préliminaire. Contrairement aux techniques picturales oude retouche photographique utilisées par plusieurs concepteurs pour simuler la réalité,l’outil de simulation et d’analyse développé par Demers [1997] répond au comportementphysique et visuel de la lumière réelle. Dans un contrat de mise en lumière, la représentationgraphique devient souvent la seule obligation de résultat du contractant, d’où la nécessité devalider la simulation avec la réalité. Cet aspect contractuel est particulièrement délicatpuisqu’il n’existe aucun outil de conception validé pour la simulation des lumières urbainesnocturnes. Les outils de conception actuels ont été développés pour des besoins d’éclairagediurne d’espaces intérieurs et ne peuvent être opérés que par des techniciens spécialisés. Detels outils sont difficilement utilisables au début de la période de conception, dû à lalourdeur des étapes de numérisation de l’information et de rendu de l’image.

Par ailleurs, la méthode proposée dans la présente étude pourrait être validée pour laconception des lumières nocturnes avec peu de modifications. La correspondance entre lesdonnées photographiques et photométriques pourrait s’effectuer, moyennant une validationdes résultats quantitatifs avec un échantillon. Cet outil offre une facilité d’utilisation et unerapidité de résultats fort appropriées à toutes les étapes de développement de la mise enlumière, du dossier préliminaire à la conception proprement dite. Utilisé en combinaisonavec l’échelle des concentrations, cet outils de conception procure visuellement les aspectsaussi bien quantitatifs que qualitatifs de la lumière. Il serait donc important d’envisager uneétroite collaboration entre les professionnels dans le design des projets de mise en lumièreet les professeurs-chercheurs de la FAA et du CRAD.

De plus, la mise en lumière de la capitale pourrait servir d’élément catalyseur à la créationd’une branche particulière de recherche en lumière urbaine nordique. Ceci ouvrirait la porteà l’obtention de bourses et subventions en recherche fondamentale qui participeraientéventuellement directement au discours lumière et enrichieraient le développement du planlumière de Québec.

4.2.4 LA POPULATION QUÉBÉCOISELa population, non seulement locale mais à l’échelle nationale, devrait être misecontinuellement au courant des plus récents développements du plan lumière car ce dernierne pourra se concrétiser sans son appui inconditionnel. On devra impérativement prendredes moyens pour démontrer qu’un plan lumière est un élément important dudéveloppement, de l’identité, et de la visibilité d’une communauté qui dépasse l’interventionpurement esthétique. La viabilité économique du projet devra être prouvée par des solutionsconcrètes avant de se lancer dans des concours et débats esthétiques.


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4.2.5 L’ENTREPRISE PRIVÉE EN R&DL’entreprise privée devrait saisir l’opportunité d’investir dans la recherche et ledéveloppement d’une nouvelle technologie en éclairage urbain, possiblement en partenariatavec le milieu universitaire. Ceci pourrait se traduire par la conception de nouveaux appareilsd’éclairage adaptés aux conditions nordiques.

4.2.6 LES PROPRIÉTAIRES IMMOBILIERS PRIVÉSPour les propriétaires immobiliers privés, certaines mesures incitatives provenantpossiblement de la CCNQ et/ou de la Ville de Québec pour favoriser des études de marchédevraient permettre d’évaluer l’impact d’une mise en lumière sur la fréquentation des lieuxprivés et de mesurer leurs potentielles retombées économiques.


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4.3 ÉTAPES FUTURESA cette étape du projet, il est intéressant de porter un regard sur les étapes subséquentes etde spéculer sur l’échéancier probable jusqu’à la première mise en lumière de la capitale. Cetéchéancier est purement indicatif et devrait conséquemment être interprété avec réserve. Unemise en lumière de certains sites stratégiques pourrait ainsi se réaliser en parallèle à cetéchéancier suite à l’assentiment de l’équipe chargée de produire le Dossier préliminaire.

Été 1997- Dépôt de l’Étude préparatoire au plan lumière de la capitale nationale du Québec et diffusion.- Rédaction d’un mandat par la CCNQ pour la production du Dossier préliminaire- Sélection du contractant

Automne 1997- Production du Dossier préliminaire- Choix des sites stratégiques caractéristiques à être mis en lumière tels le Parlement,les ponts, l’édifice Marie-Guyart et le Cap-aux-Diamants.

Hiver 1998- Dépôt du Dossier préliminaire- Appel d’offre au niveau national, basé sur la problématique définie dans le Dossier

préliminaire, pour la production proprement dite du Plan lumière pour la capitale nationale du Québec par une firme d’urbanisme reconnue.

- Sélection du contractant- Production du plan lumière

Automne 1998- Dépôt final du Plan lumière pour la capitale nationale du Québec (schéma

directeur)- Lancement de concours professionnels nationaux pour l’illumination des éléments

identifiés dans le plan lumière.- Annonce des résultats des concours et médiatisation

Hiver 1999- Production des dessins d’exécution des projets primés- Appel d’offre d’entrepreneurs en éclairagisme- Choix des entrepreneurs-Mise en lumière du Parlement et de ses environs

Printemps 1999- Début des travaux d’installation des appareils d’éclairage

Été 1999- Inauguration officielle de la première mise en lumière d’un bâtiment public-Addition progressive de lumières nocturnes

Hiver 2000


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- Mise en lumière des fortifications à l’occasion des fêtes entourant le début du nouveau millénaire.

LA VILLE RADIEUSE

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5.1 SOMMAIRECette étude préparatoire a présenté les fondements de l’éclairage nocturne et a identifié leséléments qui constituent la problématique de l’éclairage de la capitale. Les chapitres 1 et 2introduisaient le rôle de la lumière dans l’éclairage nocturne de la ville en soulignantl’importance des ambiances. Quatre principaux types d’ambiances lumineuses y sontidentifiés à travers les concepts d’éclairage nocturne, soient: la lumière émotion, la lumièreéclairage, la lumière radiante et la lumière picturale. Le contraste est l’élément descriptif dela lumière proposé comme générateur de discussions relatives aux aspects quantitatifs etfonctionnels, aussi bien que des aspects qualitatifs liés aux ambiances de la ville. Uneméthode photographique d’analyse du contraste offre une base critique pour l’étude deséléments urbains existants et la création de nouvelles propositions. Une classification deslumières permet de gérer et de visualiser la problématique de l’éclairage urbain afin dematérialiser les aspects discursifs liés à un concept d’ensemble de la mise en lumière. Ellepermet de justifier les interventions en facilitant l’imagerie des lumières nocturnes dans leurcontexte.

Le chapitre 3 présentait certains aspects problématiques de l’éclairage nocturne existant dela colline Parlementaire. Cette brève analyse a identifié une dichotomie particulière entrel’éclairage fonctionnel et l’éclairage ambiant. Les deux types de lumières sont souventincompatibles et génèrent des effets lumineux indésirables. Cette analyse sommaire adémontré l’importance d’une analyse plus exhaustive du site d’intervention avant deprocéder à la programmation du plan lumière et à la formulation des objectifs et critères dedesign. Une analyse objective constituant le dossier préliminaire du plan lumière pourraits’inscrire dans le cadre de recherche de la Faculté d’architecture et d’aménagement et duCentre de recherche en aménagement et développement de l’Université Laval (CRAD).

Le plan lumière constitue un projet de haut calibre permettant l’élaboration d’un discoursthéorique et pratique sur la manière de voir et de penser la ville. La mise en lumière de lacapitale doit devenir un symbole de réussite faisant ressortir le caractère et la particularitéd’un lieu, d’une population, et proposer une structure permettant l’insertion d’interventionsponctuelles privées, témoins de l’excellence et de l’esprit d’initiative d’une collectivité. Lamise en lumière devient alors un forum d’échanges entre professionnels dans les domainesdivers tels les arts, l’architecture, le design urbain, l’aménagement paysager, l’aménagementdu territoire, l’éclairagisme, le génie, les sciences environnementales, et l’histoire.L’instauration d’un concours d’idée national pourrait constituer une occasion


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exceptionnelle d’émuler le monde professionnel et favoriser cet échange suite à laproduction du dossier préliminaire. Le contenu médiatique d’une telle réflexion pourrait êtrediffusé publiquement pour intéresser le public à la mise en oeuvre du plan lumière. Il seraitparticulièrement intéressant de lancer un premier concours d’idées pour la mise en lumièred’éléments urbains permettant une grande liberté d’approches conceptuelles tel l’ÉdificeMarie-Guyart ou le Parlement.

5.2 OBJECTIF: BILAN ÉNERGÉTIQUE ZÉROL’implantation d’un plan lumière peu s’avérer coûteuse. Outre l’investissement initialimportant, les coûts d’opération et d’entretien d’une mise en lumière constituent laprincipale barrière à son développement. Les coûts énergétiques reliés à l’éclairage artificielreprésentent déjà la plus grande part des frais d’opération des édifices administratifs. Lamise en lumière de la colline Parlementaire pourrait donc être facilement criticable sur sonseul aspect économique si aucun moyen n’est envisagé pour minimiser la factureénergétique supplémentaire. Les aspects esthétiques des lieux sont souvent négligés pourdes considérations purement économiques. De par sa grandeur, son importance et sonemprise sur plusieurs aspects de la ville, le plan lumière peut s’implanter avec un minimumde moyens financiers sans pour autant diminuer de quelque façon la substance du projet. Ils’agit de projeter à long terme les moyens techniques et d’établir une nouvelle gestion del’énergie afin d’obtenir un bilan énergétique zéro. Le Martin Centre for Architectural andUrban Studies de l’Université de Cambridge en Angleterre effectue présentement desrecherches innovatrices dans ce domaine qui pourraient inspirer la CCNQ et la Ville deQuébec.

L’instauration d’un plan lumière devrait ainsi devenir le moteur à une réflexion plus globalesur l’importance de l’efficacité énergétique des bâtiments publics. Le plan lumière deQuébec pourrait se démarquer par l’efficacité de sa gestion de l’énergie et par l’innovationtechnologique alliant fonction et esthétique.

Cette section présente une série de mesures stratégiques visant à optimiser le bilanénergétique actuel pour transférer les économies réalisées sur une mise en lumière nocturnede la ville. Une telle étude, bien qu’étrangère au but premier du plan lumière, devrait se faireen parallèle à la production du dossier préliminaire du plan lumière pour l’appuyer entermes économiques. Les mesures suivantes s’appliquent à trois échelles d’intervention: àl’échelle urbaine (macro), à l’échelle du bâtiment (meso) et à l’échelle du mobilier urbain(micro).

5.2.1 À L’ÉCHELLE URBAINE (MACRO)

L’optimisation des microclimats extérieurs de la colline Parlementaire peut indirectementcontribuer à minimiser la facture énergétique par une plus grande période d’occupation desespaces extérieurs. En effet, de nombreuses études suggèrent que plus les individus sont encontact avec l’environnement extérieur, plus leur seuil de confort physiologique est réduit.Les conditions extérieures actuelles de la colline Parlementaire ne favorisent pas une tellerelation intérieur/extérieur par le caractère pavillonnaire des lieux qui n’offrent aucuneprotection face aux éléments naturels. De plus, l’amélioration des microclimats extérieurscontribuerait à une plus grande appréciation de la mise en lumière en toute saison.


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5.2.2 À L’ÉCHELLE DU BÂTIMENT (MESO)

5.2.2.1 Gestion jour/nuit de l’éclairage intérieurUne telle gestion commence par la réduction de l’intensité de l’éclairage artificiel intérieuren période d’inoccupation pour favoriser une meilleure compatibilité avec le concept demise en lumière extérieure. L’éclairage artificiel intérieur trop intense cause souvent deséblouissements inconfortables et engendre des perceptions nuisibles à la lecture del’architecture de la ville. Il représente déjà en moyenne 63% de la facture énergétique totaledes bâtiments administratifs [Lam, 1986, p 7]. Différentes recommandations pourraient êtreémises afin de contrôler l’éclairage intérieur des bâtiments administratifs publics et privésen période d’inoccupation.

5.2.2.2 Recours à l’éclairage naturelL’utilisation accrue de l’éclairage naturel est particulièrement appropriée aux usagesadministratifs qui se déroulent généralement le jour. L’éclairage naturel permet de réduireconsidérablement les coûts reliés à la surcharge du système de climatisation déjà fortementsouscrit dans les bâtiments administratifs, par l’apport thermique des appareilsinformatiques. L’implantation d’un éclairage artificiel à intensité variable s’adaptant auxintensités lumineuses de la lumière naturelle devrait être considéré. De tels systèmes ont étédéveloppés au Lawrence Berkeley Laboratory et sont maintenant couramment utilisés dansles nouveaux bâtiments administratifs américains. Le système automatique de contrôle del’éclairage artificiel s’ajuste selon les besoins fonctionnels des usagers et selon ladisponibilité de lumière naturelle.

5.2.2.3 Recours aux énergies renouvelablesDe nombreux bâtiments administratifs publics atteindront prochainement l’âge de laréfection. Il serait opportun de considérer le recours aux énergies renouvelables, tel lesolaire passif et actif. L’ajout d’éléments passifs tels double-façades, tablettesréfléchissantes et espaces transitions saisonniers, ainsi que des éléments actifs tels panneauxphotovoltaïques auraient pour effet d’abaisser considérablement le bilan énergétique. Lesrécentes percées technologiques dans ce domaine permettent maintenant l’application de cesprincipes. Une étude confirmait récemment que la vallée du St-Laurent, contrairement à lacroyance populaire, offre un potentiel très important au niveau des énergies renouvelables enraison des importantes fluctuations climatiques saisonnières.

5.2.3 À L’ÉCHELLE DU MOBILIER URBAIN (MICRO)

Avec la mise en lumière esthétique d’éléments urbains, les niveaux d’intensité lumineuseambiante supérieurs permettront de minimiser l’éclairage fonctionnel de certaines rues etparfois même de l’éliminer. Il est possible d’envisager des situations où l’éclairagearchitectural porterait le double rôle d’élément esthétique et fonctionnel. D’autres solutionsplus avant-gardistes, telles la substitution progressive des lampadaires et appareils designalisation traditionnels par des appareils alimentés par des cellules photovoltaïques,méritent aussi qu’on s’y attardent.

L’étude de ces stratégies énergétiques et économiques aux trois échelles proposées pourraits’inscrire dans un projet de recherche en partenariat entre le Centre de Recherche en


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Aménagement et Développement de l’Université Laval et une firme privée spécialisée dansle contrôle des ambiances physiques.

5.3 CONCLUSIONSÀ l’aube d’une ville radieuse, il est essentiel d’établir le plan lumière sur des bases solidestelles que suggérées dans la présente étude préparatoire. Il faudrait aussi profiter du planlumière pour développer une expertise et un savoir-faire québécois en matière d’éclairagedes villes nordiques.

Le projet de mise en lumière de la capitale pourrait bien devenir le moteur d’une réflexionplus globale sur l’utilisation de la lumière et son impact sur les environnements bâtis ethumains. A une époque d’austérité économique, de sensibilisation à l’importance de laconservation des ressources naturelles, et de la montée du mouvement environnementalisteconcrétisé par les concepts de développement durable, le plan lumière peut paraîtreparadoxal. Cependant, cette nature paradoxale pourrait bien le faire accéder plus directementau débat actuel sur l’environnement et l’économie. La mise en lumière d’un espace urbainaussi complexe que la ville de Québec doit être projetée avec rigueur et objectivité de façonglobale afin d’éviter l’éparpillement et la dilution par des interventions ponctuelles. Le planlumière doit donc constituer une immense toile de fond tissée par les autorités publiques,sur laquelle viendront se greffer progressivement des interventions privées. Le Corbusier,dès 1933, insistait sur l’importance d’une projétation globale de la ville.

“L’urbanisme exprime la manière d’être d’une époque. Il ne s’est attaqué jusqu’iciqu’à un seul problème, celui de la circulation. (...) C’est là une vue étroite etinsuffisante de la mission qui lui est laissée au hasard des initiatives privées.”

Le Corbusier, 1933 [Chartes d’Athènes, p. 100]

Il s’agit de faire du plan lumière un point central du développement futur de la capitaleplutôt qu’un élément périphérique.


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Documents

Étude préparatoire · La mise en lumière de la ville ajoute des éléments essentiels à la vie urbaine en affirmant ses points forts, ses choix esthétiques, physiques et culturels,