PENGANTARPada dasarnya, manusia menginginkan adanya ketenangan
dalam beraktivitas. Seiring dengan bervariasinya kebutuhan,
ketenangan berdefinisi macam-macam bagi setiap orang, namun intinya
adalah fokus. Pemusik tentu saja tidak akan berkarya jika tidak ada
bunyi-bunyian, begitu juga dengan pandai besi, pembalap, penari,
DJ, pekerja konstruksi, dll. Yang penting adalah dirasakannya
kenyamanan audio. Kenyaman audio manusia ada batasannya . Ambang
Batas
Dengar Manusia: Threshold of Hearing : 20 Pa dan Threshold of
Pain : 200 Pa Pengukuran dengan menggunakan skala Pa pada tingkat
tekanan suara dinilai sulit karena range pengukuran terlalu
lebar.Telinga manusia merespon suara secara logaritmis. Oleh karena
itu pengukuran tingkat tekanan suara diekspresikan dalam rasio
logaritmis.
Untuk mencapai kenyamanan audio saat beraktivitas dalam
lingkungan binaan, dapat dicapai dengan mempertimbangkan akustika
ruangan maupun akustika lingkungan. Sebuah ruangan yang didesain
untuk suatu fungsi tertentu,
baik yang mempertimbangkan aspek akustik maupun yang tidak,
seringkali dihadapkan pada problem-problem berikut:
1. Focusing of Sound (Pemusatan Suara) Masalah ini biasanya
terjadi apabila ada permukaan cekung (concave) yang bersifat
reflektif, baik di daerah panggung, dinding belakang ruangan,
maupun di langit-langit (kubah atau jejaring kubah). Bila anda
mendesain ruangan dan aspek desain mengharuskan ada elemen
cekung/kubah, ada baiknya anda melakukan treatment akustik pada
bidang tersebut, bisa dengan cara membuat permukaannya absorptif
(mis. menggunakan acoustics spray) atau membuat permukaannya
bersifat diffuse. 2. Echoe (pantulan berulang dan kuat) Problem ini
seringkali dibahasakan sebagai gema, yang menurut saya pribadi
adalah terjemahan yang kurang tepat. Echoe disebabkan oleh
permukaan datar yang sangat reflektif atau permukaan hyperbolic
reflektif (terutama pada dinding yang terletak jauh dari sumber).
Pantulan yang diakibatkan oleh permukaan-permukaan tersebut
bersifat spekular dan memiliki energi yang masih besar, sehingga
(bersama dengan delay time yang lama) akan mengganggu suara
langsung. Problem akan menjadi lebih parah, apabila ada permukaan
reflektif sejajar di hadapannya. Permukaan reflektif sejajar bisa
menyebabkan pantulan yang berulang-ulang (flutter echoe) dan juga
gelombang berdiri. Flutter echoe ini bisa terjadi pada arah
horisontal (akibat dinding sejajar) maupun arah vertikal (lantai
dan langitlangit sejajar dan keduanya reflektif). 3. Resonance
(Resonansi) Seperti halnya echoe problem ini juga diakibatkan oleh
dinding paralel, terutama pada ruangan yang berbentuk persegi
panjang atau kotak. Contoh yang paling mudah bisa ditemukan di
ruang kamar mandi yang dindingnya (sebagian besar atau seluruhnya)
dilapisi keramik. 4. External Noise (Bising) Problem ini dihadapi
oleh hampir seluruh ruangan yang ada di dunia ini, karena pada
umumnya ruangan dibangun di sekitar sistem-sistem yang
lain. Misalnya, sebuah ruang konser berada pada bangunan yang
berada di tepi jalan raya dan jalan kereta api atau ruang konser
yang bersebelahan dengan ruang latihan atau ruangan kelas yang
bersebelahan. Bising dapat menjalar menembus sistem dinding,
langit-langit dan lantai, disamping menjalar langsung melewati
hubungan udara dari luar ruangan ke dalam ruangan (lewat jendela,
pintu, saluran AC, ventilasi, dsb). Konsep pengendaliannya
berkaitan dengan desain insulasi (sistem kedap suara). Pada
ruangan-ruangan yang critical fungsi akustiknya, biasanya secara
struktur ruangan dipisahkan dari ruangan disekelilingnya, atau
biasa disebut box within a box concept. 5. Doubled RT (Waktu
dengung ganda) Problem ini biasanya terjadi pada ruangan yang
memiliki koridor terbuka/ruang samping atau pada ruangan playback
yang memiliki waktu dengung yang cukup panjang. Itulah beberapa
problem yang umumnya muncul dalam ruangan yang memerlukan kinerja
akustik. Kesemuanya dapat diminimumkan apabila sudah
dipertimbangkan dengan seksama pada saat ruangan tersebut didesain.
Apabila ruangan sudah telanjur jadi, maka solusi yang biasanya
diambil adalah mengubah karakteristik permukaan dalam ruangan,
misalnya dari yang semula reflektif menjadi absorptif ataupun
difusif. Solusi tersebut biasanya melibatkan biaya yang tidak
sedikit (karena ruangan sudah telanjur jadi). Oleh sebab itu,
sangat disarankan untuk mempertimbangkan problem-problem tersebut
pada tahap desain. Saat ini sudah banyak perangkat lunak yang dapat
digunakan untuk memprediksi kinerja akustik suatu ruangan, meskipun
ruangan tersebut belum dibangun, cukup dengan menginputkan geometri
ruangan dan karakteristik permukaannya. Perangkat yang biasa
digunakan para perancang akustik adalah ODEON, CATT Acoustics,
RAMSETE, dan EASE
(http://jokosarwono.wordpress.com/2009/04/06/problem-dalam-desainakustika-ruangan/).
DEFINISI DAN TEORIAplikasi akustik ada pada ruang dan bangunan.
akustik bangunan dan ruang sangatlah kompleks (hal-hal yang menjadi
pertimbangan menyangkut kesehatan (utama) dan kenikmatan /
kenyamanan). Untuk bisa mengatasi bangunan dan ruang, yang menjadi
intinya adalah : 1. Harus tahu keluhan bunyi yang menjadi masalah
utama. Tidak semua bunyi keras atau gaduh dirasakan sebagai
gangguan. Tergantung dari perasaan dan kebiasaan masing-masing.
Antara lain tergantung dari taraf bunyi ambang. Bunyi ambang tidak
sama dengan ambang pendengaran. Yang erat hubungannya dengan bunyi
ambang ialah tingkat masalah akustik
gangguan suatu ruangan. Tingkat gangguan suatu ruangan adalah
tingkatbunyi selama waktu cukup panjang dalam ruangan itu, juga
bila dalam ruangan tidak ada orang 2. Seluk-beluk bunyi, rambatan,
dan penghantarnya. Bunyi yang berupa gelombang merambat melalui
penghantar-penghantar. Ada dua perjalanan bunyi yang harus kita
perhatikan , yaitu melalui hawa udara (yang disebut bunyi udara),
dan yang datang melalui benda-benda padat yang terkena pukulan,
sentuhan, injakan, kegaduhan pada benda (dinding, lantai, dll)
tersebut (bunyi kontak, bunyi pukulan, bunyi injak) Bunyi berupa
gelombang getaran-getaran mekanis dalam udara atau benda padat yang
masih bisa ditangkap oleh telinga manusia pada umumnya, pada range
16-20.000 Hz. Ada beberapa macam bunyi, yaitu: a. Bunyi udara ,
yaitu bunyi yang berjalan melalui hawa udara dalam ruangan b. Bunyi
pukul, bunyi sentuh, bunyi kontak yaitu bunyi yang dihantarkan oleh
benda padat karena suatu pukulan/sentuhan mekanis pada benda padat
tersebut c. Bunyi gatra / bunyi benda, dalam arti umum : gelombang
bunyi yang berjalan melalui benda/zat padat
d. Bunyi injak, yaitu bunyi kontak yang khusus digetarkan pada
lantai karena injakan kaki, pukulan benda jatuh, pergeseran benda
padanya dan sebagainya e. Bunyi gangguan/usikan, yaitu bunyi
bising, riuh, gaduh, dan sebagainya yang merugikan kesehatan atau
mengurangi kenikmatan pendengaran Bunyi merambat melalui penghantar
bunyi dalam bentuk rapatanrenggangan. Jumlah getaran per sekon atau
angka getaran. Dihitung dengan satuan Hz. Satu gelombang getaran
dalam 1 sekon = 1 Hz. Riak gelombang : jarak antara dua titik dari
gelombang yang berjalan dalam udara dan yang memiliki tekanan yang
sama. Harga panjang gelombang adalah kebalikan dari harga frekuensi
(1/Hz) Gelombang getaran bunyi (bunyi yang merambat menghasilkan
getaran datangnya bunyi dalam banyak gelombang atau kloter yang
berkesinambungan) menyebabkan tekanan getaran / P pada selaput
telinga sehingga akan dilanjutkan merambat ke saraf pendengaran
sehingga bunyi terdengar. Bunyi paling lemah yang masih bisa
ditangkap manusia berfrekuensi 1000 Hz (patokan frekuensi yang
disepakati guna diperoleh pengukuran yang tepat dalam menentukan
DESIBEL / patokan AMBANG PENDENGARAN. Nantinya, DESIBEL ini penting
untuk penilaian harga isolasi bunyi yang dimiliki dinding / pemisah
ruangan (lantai, pintu, panil, dsb / unsur pembentuk ruang). Dengan
frekuensi 1000 Hz tersebut, tekanan getaran / Pmin = 0,0002 dyn/cm2
(keadaan nyata). Catatan: pada frekuensi lain, ternyata Pmin
berharga lain juga. Namun, sebagai patokan pengukuran digunakan
frekuensi = 1000 Hz dan Pmin = 0,0002 dyn/cm2 , selanjutnya disebut
bunyi ambang pendengaran / Po yang digunakan sebagai patokan
tingkat bunyi (N) / patokan DESIBEL (db) / patokan AMBANG
PENDENGARAN. Fakta: a. Kepekaan telinga terhadap bunyi ternyata
ikut ditentukan oleh frekuensi bunyi
b. Perbandingan antara 2 tekanan bunyi P1 dan P2 dengan
perbandingan2 tekanan bunyi yang lain P3 dan P4 selalu terdengar
punya selisih peningkatan yang teratur . hanya saja keteraturan itu
tidak berbamnding lurus, tetapi berbanding logaritmis N = 20 log
P1/P2 . kenapa berbanding logaritmis? Hal ini karena telinga
manusia
merespon suara secara logaritmis. Oleh karena itu pengukuran
tingkat tekanan suara diekspresikan dalam rasio logaritmis.
Perbandingan logaritmis tersebut disebut TINGKAT BUNYI (bukan
patokan TINGKAT BUNYI) dan diukur dengan satuan decibel. Catatan :
tingkat bunyi (N) yang diukur dengan db tidak sama dengan TINGGI
bunyi (Nada) yang diukur dengan frekuensi dan tidak sama dengan
keras/nyaringnya bunyi yang ditentukan oleh Amplitudo dari
gelombang bunyi. Tiga hal tersebut di atas hanya punya hubungan /
punya sangkut-paut, tapi bukan kata lain/sinonim. Tingkat bunyi N
=20 log P1/P2 dimana P1 adalah tekanan bunyi yang jatuh pada
dinding, pemisah ruangan / unsur pembentuk ruang yang lain dan
P2 merupakan tekanan getaran bunyi (P0 = 0,0002 dyn/cm2 atau P=
tekanan bunyi (dyn/cm2) / frekuensi bunyi 1000 Hz) dalam satuan db
menunjukkan harga isolasi suatu pembatas ruang. Harga isolasi dalam
db ini tidak berubah bagi dinding itu, biarpun kenyaringan dalam
ruang berubah-ubah. Selama dalam perhitungan, ada frekuensi / f
yang sama, maka harga N = 20log P1/P2 konstan.
Kenyataannya, frekuensi dalam ruang tidak selalu sama, dan tidak
selalu 1000 Hz. Ini berarti tinggi bunyi (nada) yang dipengaruhi
frekuensi tidak sama di setiap tempat. Dan ternyata telinga manusia
tidak sama peka pada semua nada. Telinga kita paling peka terhadap
nada-nada antara 800 Hz s/d 6000 Hz. Untuk nada-nada yang lebih
tinggi / lebih rendah dari range 800 Hz s/d 6000 Hz, Ambang
pendengaran terletak pada skala lebih tinggi (ingat : 1000 Hz /
patokan frekuensi dan P0 = 0,0002
dyn/cm2 / bunyi ambang pendengaran merupakan frekuensi dan
tekanan bunyi minimum / paling lemah yang bisa didengar manusia
sebagai patokan untuk memudahkan perhitungan harga isolasi.
Sehingga bisa melemah dan meningkat lagi asalkan masih dalam range
16-20.000 Hz / gelombang getarangetaran mekanis dalam udara / benda
padat yang masih bisa ditangkap oleh telingan manusia umumnya)
Karena frekuensi (tinggi nada) dapat menguat dan melemah sesuai
nadanya dan nyatanya ada nada yang lebih tinggi dan lebih rendah
dari frekuensi 800 6000 Hz (misal: nada C = 131 Hz), ada kebutuhan
subyektif akan suatu patokan/skala lain mengenai kemampuan auditif
pendengaran manusia (kemampuan manusia untuk masih bisa mendengar
tinggi nada yang dipengaruhi oleh frekuensi bunyi). Skala baru /
patokan baru itu disebut NYARING bunyi dan diukur dengan satuan
foon (nyaring bunyi dan tinggi nada ada kaitannya tapi
tidak sama). Yang membuat variasi frekuensi / nyaring bunyidapat
diterima pendengaran manusia karena adanya foon. Dapat
didefinisikan: Pada setiap nada dengan frekuensi
apapun, ambang pendengaran selalu nol foon atau dapat dikatakan
pula bahwa pada ambang pendengaran , semua nada dari segala
frekuensi diterima sama nyaringnya oleh telinga, yakni nol foon
(Mangunwijaya, 1997: 166).Hubungan yang penting antara frekuensi,
skala foon dan decibel adalah, skala foon dan sala decibel tidak
sama. Dapat disepakatkan bahwa : hanya untuk nada yang berfrekuensi
1000 Hz harga foon dan decibel sama. Untuk nada dengan frekuensi
1000 Hz, ambang pendengaran ada pada nol foon dan batas sakit pada
kira-kira 130 foon. Maka hubungan nilai antara foon dan decibel
hanya identik pada nada dengan frekuensi ini. Satuan TINGKAT BUNYI
Serba berubah KENYARINGAN Teratur
Foon
perubahannya Selisih peningkatan Decibel yang teratur.
Keteraturannya berbanding logaritmis Hal ini disebabkan foon adalah
satuan kenyaringan yang Harga decibel berubah-ubah
subyektif diterima oleh telinga manusia, jadi berdasarkan
kemampuan biologis untuk menangkap bunyi. Sedangkan decibel adalah
satuan yang punya dasar obyektif fisik yang berhubungan dengan
kekuatan energy bunyi (Mangunwijaya, 1997 : 166)Selanjutnya, jika
membicarakan bunyi dalam arti umum atau arti pendengaran, maka
dipergunakan ukuran foon . tetapi dalam praktek, orang memakai juga
ukuran tingkat bunyi dengan satuan decibel. Dari pengukuran praktis
ternyata, bahwa : semakin tinggi tingkat bunyi, semakin manusia
menghadapi pertambahan kenyaringan bunyi. 3. Cara mengendalikan
gangguan yang datang dari bunyi-bunyi dalam bangunan.
penanggulangan gangguan bunyi, dapat dibagi dalam 3 lokasi: a.
Mengisolasi sesuatu yang tidak disukai (gangguan bunyi, sumber
gangguan) agar tidak menjalar keluar, atau paling tidak
meminimalisir efek negatifnya b. Melindungi benda-benda (misalnya:
alat-alat pengukur yang sangat peka di dalam laboratorium) atau
manusia (pasien yang sakit dalamruangan tidurnya) terhadap
gelombang-gelombang bunyi gangguan dari sumber gangguan (isolasi
pasif) c. Mempersukar jalan-jalan penjalaran gangguan bunyi agar
tidak menjadi sumber gangguan bunyi juga (isolasi aktif)
Isolasi
berarti
pengurungan
atau
pemisahan
dari
yang
lain.
penanggulangan gangguan bunyi yang sasarannya 3 lokasi di atas,
menyangkut persoalan : 1. Pencegahan atau pembatasan resonansi 2.
Peningkatan penyerapan bunyi yang timbul atau datang 3.
Penghalangan jalan-jalan bunyi oleh cara-cara berkonstruksi yang
tepat. Suatu konstruksi dinding yang punya harga isolasi 40 db, 50
db, 60 db dan sebagainya berarti bahwa dari tekanan bunyi yang
datang pada sisi yang satu hanya ada sejumlah 1/104, 1/105, 1/106
dan sebagainya yang diteruskan pada sisi lain 4. Pemilihan dan atau
pengaturan daerah sekeliling secara betul 5. Perencanaan denah
bangunan yang baik Akustik ruangan perlu dipertimbangkan dalam
perancangan guna
memberantas bunyi-bunyi pengganggu yang timbul yang disebabkan
bunyi lain pada bahan bangunan dan cara berkonstruksi unsur-unsur
bangunan semenjak perencana dan pelaksana bangunan mendesain
bangunan dan lingkungan binaan agar bangunan tempat manusia
beraktivitas memiliki kualitas tentang perlindungan manusia
penghuninya terhadap gangguangangguan bunyi. Sehingga, kualitas
hidup manusia meningkat. Perlu diingat bahwa gangguan bunyi
merupakan beban berat untuk jaringan saraf dan bisa
merusak hubungan baik antar manusia ( Mangunwijaya, 1997:
161)Untuk mendapatkan sebuah ruangan yang berkinerja baik secara
akustik, ada beberapa kriteria akustik yang pada umumnya harus
diperhatikan. Kriteria akustik tersebut secara ringkas adalah
sebagai berikut:
1. Liveness : kriteria ini berkaitan dengan persepsi subjektif
pengguna ruangan terhadap waktu dengung (reverberation time) yang
dimiliki oleh ruangan. Ruangan yang live, biasanya berkaitan dengan
waktu dengung yang panjang, dan ruangan yang death berkaitan dengan
waktu dengung yang pendek. Panjang pendeknya waktu dengung yang
diperlukan untuk sebuah ruangan, tentu saja akan bergantung
pada fungsi ruangan tersebut. Ruang untuk konser symphony
misalnya, memerlukan waktu dengung 1.7 - 2.2 detik, sedangkan untuk
ruang percakapan antara 0.7 - 1 detik. 2. Intimacy : Kriteria ini
menunjukkan persepsi seberapa intim kita mendengar suara yang
dibunyikan dalam ruangan tersebut. Secara objektif, kriteria ini
berkaitan dengan waktu tunda (beda waktu) datangnya suara langsung
dengan suara pantulan awal yang datang ke suatu posisi pendengar
dalam ruangan. Makin pendek waktu tunda ini, makin intim medan
suara didengar oleh pendengar. Beberapa penelitian menunjukkan
harga waktu tunda yang disarankan adalah antara 15 - 35 ms. 3.
Fullness vs Clarity: Kriteria ini menunjukkan jumlah refleksi suara
(energi pantulan) dibandingkan dengan energi suara langsung yang
dikandung dalam energi suara yang didengar oleh pendengar yang
berada dalam ruangan tersebut. Kedua kriteria berkaitan satu sama
lain. Bila perbandingan energi pantulan terhadap energi suara
langsung besar, maka medan suara akan terdengar penuh (full). Akan
tetapi, bila melewati rasio tertentu, maka kejernihan informasi
yang dibawa suara tersebut akan terganggu. Dalam kasus ruangan
digunakan untuk kegiatan bermusik, kriteria C80 menunjukkan hal
ini. (D50 untuk speech). 4. Warmth vs Brilliance: Kedua kriteria
ini ditunjukkan oleh spektrum waktu dengung ruangan. Apabila waktu
dengung ruangan pada frekuensi-frekuensi rendah lebih besar
daripada frekuensi mid-high, maka ruangan akan lebih terasa hangat
(warmth). Waktu dengung yang lebih tinggi di daerah frekuensi
rendah biasanya lebih disarankan untuk ruangan yang digunakan untuk
kegiatan bermusik. Untuk ruangan yang digunakan untuk aktifitas
speech, lebih disarankan waktu dengung yang flat untuk frekuensi
rendah-mid-tinggi. 5. Texture: kriteria ini menunjukkan seberapa
banyak pantulan yang diterima oleh pendengar dalam waktu-waktu awal
(< 60 ms) menerima sinyal suara. Bila ada paling tidak 5
pantulan terkandung dalam impulse response di awal 60 ms, maka
ruangan tersebut dikategorikan memiliki texture yang baik.
6. Blend dan Ensemble: Kriteria Blend menunjukkan bagaimana
kondisi mendengar yang dirasakan di area pendengar. Bila seluruh
sumber suara yang dibunyikan di ruangan tersebut tercampur dengan
baik (dan dapat dinikmati tentunya), maka kondisi mendengar di
ruangan tersebut dikatakan baik. Hal ini berkaitan dengan kriteria
bagaimana suara di area panggung diramu (ensemble). Contoh, apabila
ruangan digunakan untuk konser musik symphony, maka pemain di
panggung harus bisa mendengar (ensemble) dan pendengar di area
pendengar juga harus bisa mendengar (blend) keseluruhan
(instruments) symphony yang dimainkan
(http://dosen.tf.itb.ac.id/jsarwono/2009/04/06/karakteristik-akustikdalam-desain-akustika-ruangan/)
Desain akustik ruangan tertutup pada intinya adalah
mengendalikan komponen suara langsung dan pantul ini, dengan
cara menentukan karakteristik akustik permukaan dalam ruangan
(lantai, dinding dan langit-langit) sesuai dengan fungsi
ruangannya. Ada ruangan yang karena fungsinya memerlukan lebih
banyak karakteristik serap (studio, Home Theater, dll) dan ada yang
memerlukan gabungan antara serap dan pantul yang berimbang
(auditorium, ruang kelas, dsb). Karakteristik akustik permukaan
ruangan pada umumnya dibedakan atas:
Bahan Penyerap Suara (Absorber) yaitu permukaan yang terbuat
dari material yang menyerap sebagian atau sebagian besar energi
suara yang datang padanya. Misalnya glasswool, mineral wool, foam.
Bisa berwujud sebagai material yang berdiri sendiri atau
digabungkan menjadi sistem absorber (fabric covered absorber, panel
absorber, grid absorber, resonator absorber, perforated panel
absorber, acoustic tiles, dsb). Bahan Pemantul Suara (reflektor)
yaitu permukaan yang terbuat dari material yang bersifat
memantulkan sebagian besar energi suara yang datang kepadanya.
Pantulan yang dihasilkan bersifat spekular (mengikuti kaidah
Snelius: sudut datang = sudut pantul). Contoh bahan ini misalnya
keramik, marmer, logam, aluminium, gypsum board, beton, dsb. Bahan
pendifuse/penyebar suara (Diffusor) yaitu permukaan yang dibuat
tidak merata secara akustik yang menyebarkan energi suara yang
datang
kepadanya. Misalnya QRD diffuser, BAD panel, diffsorber dsb
(check www.rpginc.com) . Permukaan ruang yang berbeda-beda akan
menghasilkan kualitas audio yang berbeda-beda. Adanya
kemungkinan=kemungkinan kualitas audio akan berkurang akibat adanya
atenuasi. Atenuasi adalah pengurangan daya sebuah sinyal akibat
fenomena transmisi, absorbsi dan refleksi. Besarnya atenuasi
(pengurangan daya sebuah sinyal) bergantung pada koefisien atenuasi
dari medium rambat gelombang suara . Atenuasi Dalam Ruang akibat:
1. Refleksi a.Tergantung pada pola permukaan pantul b. Pada
permukaan rata, gelombang yang menumbuk, dipantulkan dengan profil
terpusat. (Hal tersebut menunjukkan dimensi permukaan pantul jauh
lebih besar dari panjang gelombang ) c. Pada bahan porus, suara
tidak akan dipantulkan sedangkan pada permukaan yang tidak rata,
gelombang akan dipantulkan ke segala arah.
2. Absorbsi
a. Peristiwa dimana gelombang suara diserap oleh sebuah material
b. Properti dari materianyalah yang mengubah energi akustik
menjadienergi lain
c. Material atau
permukaan yang mengabsorbsi suara, tidak
merefleksikan energi tersebut
d. Tingkat penyerapan pada frekuensi tertentu bergantung
kepadaukuran, bentuk, tempat dan cara pemasangan dari material
3. Transmisi
a. Transmisi pelayangan Tekanan udara yang dipengaruhi
sumbersuara menyebabkan getaran ditransmisikan ke ruang yang
lain
b. Transmisi tumbukan Sumber suara berupa tumbukan antaraobjek
dan permukaan rambat
c. Transmisi menyamping resultan dari getaran yang
terjadiditransmisikan gedung. ke ruangan lainnya melalui elemen
dari struktur
Dengan mengkombinasikan beberapa karakter permukaan ruangan,
seorang desainer akustik dapat menciptakan berbagai macam kondisi
mendengar sesuai
dengan fungsi ruangannya, yang diwujudkan dalam bentuk parameter
akustik ruangan. Parameter akustik yang biasanya digunakan dalam
ruangan tertutup secara garis besar dapat dibagi menjadi dua, yaitu
parameter yang bersifat temporal
monoaural yang bisa dirasakan dengan menggunakan satu telinga
saja (atau diukurdengan menggunakan single microphone) dan
parameter yang bersifat spatial
binaural yang hanya bisa dideteksi dengan 2 telinga secara
simultan (atau diukurmenggunakan 2 microphone secara simultan).
Yang termasuk dalam parameter tipe temporal-monoaural diantaranya
adalah:
Waktu dengung (T atau RT), yaitu waktu yang diperlukan energi
suara untuk meluruh (sebesar 60 dB) sejak sumber suara dimatikan.
Parameter ini merupakan parameter akustik yang paling awal
digunakan dan masih merupakan parameter yang paling populer dalam
desain ruangan tertutup. Waktu dengung yang digunakan dalam desain
misalnya RT60, T20, T30 (subscript menunjukkan rentang decay yang
digunakan untuk mengestimasi peluruhan energinya) dan EDT (yang
berbasis pada peluruhan pada 10 dB awal). Parameter terakhir lebih
sering digunakan karena mengandung informasi yang signifikan dari
medan suara yang diamati. Harga parameter ini akan dipengaruhi oleh
fungsi ruangan, volume dan luas permukaan ruangan serta
berbeda-beda untuk setiap posisi pendengar. Misalkan untuk ruangan
studio perlu < 0.3 s, ruang kelas 0.7 s, ruang konser 1.6 2.2 s,
masjid 0.7 1.1 s, katedral 2 s dsb. Clarity, yaitu perbandingan
logaritmik energi suara pada awal 50 atau 80 ms terhadap energi
suara sesudahnya. Diwujudkan dalam parameter C80 untuk musik dan
C50 untuk speech. Parameter ini berkaitan dengan tingkat kejernihan
sinyal suara yang dipersepsi oleh pendengar dalam ruangan.
(standard yang digunakan berharga -2 sd 8 dB) Intelligibility,
yaitu perbandingan energi awal 50 ms terhadap energi totalnya.
Biasa dinyatakan sebagai D50 dan lebih banyak digunakan untuk
menyatakan %Alcons).
kejelasan
suara
pengucapan
(speech).
Harga
yang
disarankan adalah > 55%. (parameter terkait adalah STI atau
RASTI atau Intimacy, yang ditunjukkan dengan perbedaan waktu datang
suara langsung dengan pantulan awal pada setiap titik pendengar.
Dinyatakan dalam Initial Time Delay Gap (ITDG). Harga yang
disarankan secara umum adalah < 35 ms (yang paling disukai 15-20
ms). Nilai tersebut masih dipengaruhi juga oleh cepat lambatnya
(rhytm) sumber suaranya. Yang termasuk dalam parameter type
spatial-binaural adalah LEF dan IACC. LEF didapatkan dengan
membantingkan pengukuran Impulse Response ruangan menggunakan 2
buah microphone yang diletakkan secara berdekatan, satu microphone
dengan patern omnidirectional dan yang lainnya berpola Figure of
Eigth. Sedangkan IACC didapatkan dengan pengukuran impulse response
menggunakan 2 microphone yang ditanamkan dalam 2 telinga manusia
(atau kedua telinga tiruan kepala manusia, dummy head). Dari kedua
parameter ini dapat diturunkan parameter envelopment dan lebar
staging/sumber (apparent source width). Konsep diatas biasanya
lebih banyak diterapkan dalam ruangan besar. Untuk ruangan kecil
seperti studio, sebuah parameter lagi perlu diperhatikan yaitu
distribusi modes (frekuensi resonansi) ruangan terutama pada
frekuensi-frekuensi rendah . Desain akustika ruangan tidak akan
optimal jika akustika luar ruangan tidak ditinjau pengaruhnya
terhadap akustika ruangan. Berikut merupakan teori-teori akustika
luar ruangan atau akustika ruang terbuka. Besaran Akustik Ruang
Terbuka, Percentile Sound Pressure Level merupakan indikator
statistik dari data pengukuran lapangan untuk tingkat bising yang
berfluktuasi terhadap waktu. Kriteria ini dianggap sesuai untuk
menentukan tanggapan manusia terhadap bising lalu lintas (traffic
noise) atau bising lingkungan disuatu pemukiman yang dominan
dipengaruhi oleh bising lalu lintas. Terdiri dari tiga parameter,
L10, L50 dan L90.
L10 : tingkat bising yang mencapai 10% total waktu pengamatan.
Secarastatistik, tingkat bising ini terjadi (frekuensi
eksistensinya) 10% dari total
waktu pengamatan. Indikator ini disebut pula indikator puncak
(peak levels) (peak levels)
L50 : tingkat bising yang mencapai 50% total waktu pengamatan.
Secarastatistik tingkat bising ini terjadi (frekuensi
eksistensinya) 50% ) dari total waktu pengamatan. (average levels)
Indikator ini disebut juga tingkat bising rata-rata
L90 : tingkat bising yang mencapai 90% total waktu pengamatan.
Secarastatistik, ,tingkat bising ini terjadi (frekuensi
eksistensinya) 90% dari total waktu pengamatan. Indikator ini
disebut juga bising latar belakang (background levels)
Noise / Bising adalah suara yang tidak diinginkan, atau bentuk
suara apapun yang tidak terjadi secara alamiah, seperti suara yang
bersumber dari pesawat terbang, industri, maupun jalan raya. Tipe
Bising 1. Bising Tunak / Kontinu Bising jenis ini dihasilkan oleh
mesin yang beroperasi tanpa interupsi pada jangka waktu tertentu,
seperti blowers, pompa dan peralatan proses. Kriteria yang penting
dalam mengkategorikan sebuah sumber bising tunak adalah ketika
fluktuasi dari SPL bising tersebut tidak lebih dari 3 dB dalam
sebuah jangka waktu yang telah ditentukan.
Selama bertahun-tahun banyak orang menyarankan rasio ukuran
ruang yang baik untuk meminimalkan distorsi kondisi mendengar dalam
ruang akibat modes (kondisi tunak) ruang pada frekuensi rendah.
Rasio-rasio yang berkembang kemudian dikenal dengan nama Golden
Ratio. Meskipun demikian, golden ratio tersebut tidak selalu
merupakan dimensi terbaik yang bisa dipilih untuk sebuah ruangan.
Pada frekuensi-frekuensi rendah, ruangan mengalami problem yang
diakibatkan modes. Apapun bentuk ruangannya, akan tetap ada daerah
frekuensi rendah dimana modes nya sparsely spaced , yang
menyebabkan kualitas suara yang buruk, misalnya waktu dengung yang
lama pada frekuensi tersebut akan menyebabkan suara terdengar lebih
dominan dibandingkan pada frekuensi-frekuensi lain. Masalah
tersebut tentu saja bisa diselesaikan dengan mereduksi energi suara
pada frekuensi terkait, misalnya dengan memasang penyerap suara.
Akan tetapi, akan lebih murah dan lebih mudah, apabila dimensi
ruang sudah dipertimbangkan dengan baik.
Modes dalam ruang-ruang kecil biasanya akan menciptakan sound
decay yang berlebih dan respons frekuensi yang tidaksempurna, yang
biasa dikenal sebagai coloration. Problem yang terjadi pada
frekuensi rendah biasanya karena jumlah modes yang sangat sedikit.
Para desainer akustik biasanya menyelesaikan persoalan ini dengan
memilih dimensi ruang yang cocok, atau menempatkan posisi pendengar
dan titik-titik loudspeaker pada titik-titik yang benar atau
menggunakan
bass
trap.
Penentuan posisi yang tepat untuk titik loudspeaker dan
pendengar seringkali dilakukan dengan metode coba-coba. Sangat
mungkin,
metode
ini
memberikan
hasil
yang baik. Saat sumber suara
(loudspeaker) atau titik pendengar dipindahkan, response
frekuensi ruang akan berubah karena adanya variasi distribusi mode
tekanan suara dalam ruang dan merubah tahanan radiasi suara dari
sumber. Dengan memilih posisi-posisi yang benar dalam ruang,
dimungkinkan untuk meminimalisasi pengaruh modes dalam ruang.
Banyak rasio ruang optimum yang disarankan para ahli selama
bertahun-tahun ini untuk mengatasi coloration. Pada dasarnya
metodemetode tersebut dimaksudkan untuk mengendalikan modes
ruangan, terutama untuk modes-modes frekuensi yang terkumpul dalam
bandwidth yang sempit, dan juga untuk perubahan bandwidth akibat
ketidakhadiran modes. Bolt [1] telah meneliti rata-rata jarak antar
mode untuk mendapatkan jarak antar modes yang evenly spaced,
walaupun dari sisi statistik pemakaian rata-rata suatu parameter
tidaklah ideal, standard deviasi akan memberikan ukuran yang lebih
baik. Rasio ruangan 2:3:5 dan 1: 21/3:41/3 (1:1.26:1.59 atau
seringkali dibulatkan menjadi 1:1.25:1.6) diusulkan oleh Bolt,
tetapi dia juga memberikan catatan bahwa masih banyak ukuran lain
yang memenuhi kriteria jarak antar modes. Gilford [2] mendiskusikan
metode yang lebih fleksibel dimana dilakukan penghitungan
modes-
modes frekuensi dan dibuatkan list rasio ruangan yang
memenuhistandard. Hasil list kemudian dikelompokkan dan diadjust
serta dihitung ulang untuk mendapatkan distribusi modes yang merata
dan memenuhi standard yang ada. Gilford juga menyatakan bahwa rasio
2:3:5 dari Bolt tidak populer lagi, dan modes axial harus lebih
diperhatikan karena biasanya modes axial inilah yang menyebabkan
banyak problem. Louden [3] menghitung distribusi mode untuk banyak
rasio ruangan dan mempublikasikan sederet dimensi yang memenuhi
kriteria berdasarkan standard deviasi dari jarak antar modes
frekuensi yang memenuhi criteria
evenly
spaced
modes.
Metode
ini
menghasilkan
rasio
yang
banyak
dikenal
dan
dipakai
orang
1:1.4:1.9.Batasan cara perhitungan yang sudah dilakukan
adalah:
Perhitungan dan rasio dimensi ruangan hanya berlaku untuk
ruangan persegi panjang dengan permukaan dinding, langit-langit dan
lantai yang rigid. Absorpsi/penyerapan energi suara oleh permukaan
ruangan diabaikan. Semua tipe modes (axial, tangential, oblique)
diperlakukan sama. 2. Bising Fluktuatif / Intermittent Bising ini
biasa terjadi ketika sebuah kendaraan atau pesawat terbang berlalu,
dimana tingkat kebisingan naik dan turun secara cepat. Kriteria
yang penting dalam mengkategorikan sebuah sumber bising fluktuatif
adalah ketika fluktuasi nilai SPL nya berkisar antara 3 sampai 10
dB dalam sebuah jangka waktu tertentu
3.
Bising Impulsif Bising jenis ini diakibatkan oleh sumber suara
tumbukan atau ledakan seperti pile driver, punch press ataupun
suara tembakan senapan. Suaranya sangat jelas terdengar, dimana
efek ketika suara tersebut mulai berbunyi menyebabkan gangguan yang
sangat nyata. Kriteria yang menyebabkan suatu kebisingan dapat
dimasukan dalam kriteria bising impulsif adalah fluktuasi dari SPL
nya yang melebihi 10 dB pada durasi waktu yang ditentukan.
4.
Bising Nada Tunggal Bising nada tunggal merupakan bising yang
dominan pada sebuah frekuensi. Contoh sumber bising ini misal:
motor pada mesin, gearbox, fan, dan pompa. Mesin yang sedang
beroperasi kerap kali menimbulkan gesekan dan tumbukan antar
permukaannya. Tumbukan yang berulang bisa terdengar sebagai bising
nada tunggal akibat transmisi oleh udara dari permukaan yang
terkena tumbukan.
5.
Bising Frekuensi Rendah Energi akustik untuk bising frekuensi
rendah dominan pada rentang frekuensi 8 100 Hz. Bising tipe ini
terdapat pada mesin-mesin diesel besar pada Kereta Api power
plants. Perlu diperhatikan bising frekuensi rendah ini masih
terdengar untuk jarak yang cukup jauh dan lebih mengganggu secara
psikologis.
Besaran Fisis Akustik Hubungan Antara Intensitas Suara
(kebisingan) Dengan Jarak Inverse
Square Law.disebut
Ketergantungan Intensitas Suara terhadap jarak atau yang
sering
sebagai Inverse Square Law dinyatakan dalam persamaan berikut
:
Faktor Arah
1. Sumber Titik Apabila dimensi dari sumber bising tersebut
kecil dibandingkan dengan jarak sumber tersebut terhadap pendengar.
Energi dari suara tersebut menyebar dengan arah persebaran
spheris/lingkaran sehingga SPL pada titik-titik yang memiliki
jarak
sama akan seragam, dimana energinya berkurang 6 dB setiap jarak
meningkat dua kali.
2. Sumber Garis Sumber garis dapat disebut sebagai sumber garis
apabila sumber bising tersebut terkonsentrasi pada celah sempit
pada satu sisi, dan sisi yang lebar berada pada cakupan
pendengaran. Energi suara dari sumber garis menyebar secara
silinder, dimana SPL dari titik-titik yang berjarak sama dari garis
tersebut akan seragam, dan berkurang 3 dB tiap jarak meningkat dua
kali.
Jika atenuasi dalam ruangan dipengaruhi material dan sebagainya,
atenuasi luar ruangan atau ruang terbuka dipengaruhi oleh hal-hal
berikut:
1.
Atenuasi Akibat JarakPada perambatan suara di ruang terbuka,
selain karena pengaruh jarak (inverse square law), atenuasi juga
dipengaruhi oleh beberapa faktor, seperti yang ada dalam hubungan
ini:
Dimana Ae menyatakan : 1. Refraksi suara dan difraksi yang
dipengaruhi oleh gradien suhu atau arah angin 2. Absorpsi suara
oleh molekul udara
3. Refleksi dan defraksi gelombang suara akibat halangan atau
barrier 4. Refleksi dan absorpsi gelombang suara oleh permukaan
tanah 5. Hamburan dan penyerapan gelombang suara akibat butir-butir
partikel di udara 6. Absorpsi suara oleh hujan, salju, dan
kabut
2.
Pengaruh elemen permukaan tanah terhadap atenuasi
APLIKASI
UMAR ISMAIL HALL KONSEP AKUSTIK DUO KOMBINASI CINEMA DAN CONCERT
HALLNovember 6, 2007 Setiap musisi tahu betul betapa pentingnya
perlakuan akustik dalam sebuah ruangan yang difungsikan sebagai
ruangan audio atau video. Tanpa penataan akustik yang benar dan
tepat, tidak dapat tercipta keseimbangan frekuensi suara pada
sebuah ruangan. Jenis frekuensi suara sendiri sebenarnya secara
umum terdiri dari high, mid dan bass. Namun jika pengaturan tidak
tepat, yang cenderung terjadi ialah suara rendah berlebihan dan
tidak teratur ataupun dead room yang sangat melelahkan
bagi telinga. Agar memahami betul seperti apa penataan yang
tepat untuk ruangan tersebut, desainer pun perlu tahu kegunaan
ruang. Sebab ini akan mempengaruhi besaran ruang, bentuk ataupun
seberapa akustik kritikal diperlukan agar tidak terjadi pemborosan.
Seperti Cinema sebagai satu-satunya ruang pertunjukkan, sekaligus
bagian yang terpenting di Gedung Pusat Perfilman Haji Usmar Ismail.
Karenanya pengelola berusaha untuk meningkatkan kualitas agar mampu
memenuhi standar ruang pertunjukkan internasional. Sejak 2005, kami
berusaha melakukan renovasi terhadap ruangan tersebut, sekaligus
menambah fungsi ruang tidak hanya sebagai cinema tetapi juga
concert hall, jelas Elang Ananta, Property Manajer Gedung ini.
Untuk memenuhi standar tersebut perancang mengutamakan akustik
sebagai pendekatan dalam penataan interiornya. Ada kontras yang
terjadi. Cinema membutuhkan ruang yang menyerap suara untuk
performa maksimal, sementara concert hall justru membutuhkan ruang
yang mampu memantulkan suara. Menurut Tabah Nugroho selaku
koordinator arsitek gedung ini, masalah itulah yang harus
dipecahkan oleh tim perancangnya. Bagi dia, akustik yang baik
memiliki beberapa ketentuan, antara lain transmisi suara harus
sampai secara langsung ke telinga penonton. Suara juga harus diatur
agar kesannya sesuai dengan atmosfir sebuah pertunjukkan. Hal lain
yang perlu diperhatikan adalah masalah reverberation time (waktu
gema), diffuse sound field (medan penyebaran suara), kejernihan
suara, juga uniformity of sound pressure level (keseragaman tingkat
tekanan udara pada suara). Adalah Prof. Dr. Ir. Soegijanto, yang
bertanggung jawab dalam perhitungan akustik untuk memenuhi
syarat-syarat di atas. Perhitungan yang cermat, ahli akustik dari
Departemen Fisika bangunan Institut Teknologi Bandung ini
menyimpulkan, bahwa kebutuhan waktu gema atara 1.3 detik 2 detik,
dalam kasus ini ditetapkan nilai 1.6 detik untuk concert hall dan
1.1 detik untuk cinema. Sedangkan untuk Uniformity of sound
pressure level yang dibutuhkan runagan ini kurang lebih adalah 6 DB
(desibell) untuk seluruh area penonton.
Mengapa di angka ini? Menurut Prof Soegijanto, 6 desibel adalah
angka ideal bagu kebuthan ruang konser dan cinema, ungkap Tabah. Di
angka ini akan ditimbulkan suasana yang lebih hening dibanding
ketika sebuah masjid sedang kosong. Sementara untuk keperluan medan
diffuse, Tabah dan tim melakukan penataan khusus pada permukaan
dengan material yang mampu mendistribusikan suara secara merata ke
seluruh ruangan sekaligus menghasilkan suara optimal. Pemilihan
detail material runagan, termasuk bentuk dan ukuran pun disesuaikan
dengan kebutuhan akustik. Lantai kayu yang dikombinasikan dengan
karpet untuk tangga adalah dengan tujuan akustik pula, karena
sebenarnya tangga adalah ruang kosong yang bisa mengganggu akustik.
Dinding ruangan ini didesain dengan prismaprisma yang menonjol
untuk titik-titik pemantulan suara. Perancangan pun telah
menyiapkan strategi ketika runagan difungsikan sebagai cinema yang
membutuhkan penyerapan suara. Gorden-gorden dengan ketebalan dan
berat khusus berwarna merah marun yang menutupi dinding-dinding
prisma sisi samping ruangan tersebut. Pada dinding panggung dipilih
bahan kombinasi antara kayu dan metal perforated, yang sekali lagi
demi pencapaian akustik optimal. Begitu pula untuk bentuk
langit-langit bergelombang, hadir sebagai hasil perhitungan
akustik, sebagaimana bentuk lainnya. Bentuk ini juga diselaraskan
dengan tonjolan prisma-prisma pada dinding. Konsep akustik memang
diterapkan di seluruh lini oleh perancan. Termasuk juga dalam
pemilihan kursi penonton, dan layer yang harus disesuaikan dengan
syarat akustik. Ketelitian perhitungan akustik diharapkan mampu
menghasilkan ruang yang dapat digunakan untuk menonton pertunjukkan
baik konser ataupun film dengan kenyamanan maksimal. Bahkan pentas
teater juga bisa digelar di ruangan ini. Tata akustik memudahkan
permain teater beraksi tanpa harus menggunakan pengeras suara
apapun.
Meskipun begitu detail dalam urusan akustik, tak membuat
interior desainernya alpa dalam sentuhan estetika. Pilihan
warna-warna tanah dengan sentuhan merah di kursi penonton dan
gorden serta pengaturan cahaya memberi kesan harmonis, hangat,
tanpa kehilangan unsure kontras. Sayangnya, layer di ruangan ini
hanya ada satu, sehingga tidak sesuai ketika membutuhkan layer
lebih dari satu untuk keperluan setting panggung. Luas lahan yang
terbatas, membuat perancang dan pengelola tidak bisa menciptakan
ruangan yang maksimal untuk kebutuhan teater. Itu juga memicu
kekurangan lain ruangan ini yang hanya menyediakan 430 kursi, yang
kurang separo dibandingkan kapasitas ruangan pertunjukkan lain di
Jakarta, semisal Balai Sarbini, yang mampu menyediakan 1200 tempat
duduk (penulis: Prillia Verawati)
Nama Proyek: Usmar Ismail Hall Lokasi: Gedung Pusat Perfilman H.
Usmar Ismail; Kuningan Jakarta Selatan Pemberi Tugas: PT. Prodas
Perdana bekerja sama dengan Yayasan Pusat Perfilman H. Usmar Ismail
Jacob Soetojo; Presiden Direktur Elang Ananta, Property Manager
Sufadli, Project Manager Arsitek: PT. Arkonin HA. Noerzaman,
Presiden Direktur Tabah Nugroho, Arsitek Koordinator Tatok, Arsitek
Ahli Akustik: Prof. Dr. Ir. Soegijanto (Departemen Fisika ITB)
Interior Designer: Aditya (Oxide Design) Lighting Designer: Hadi
Komara Manajemen Konstruksi: PT. ACT Maryanti L. Imamto, Presiden
Direktur Pongky, Construction Manager Quantity Surveyor: PT.
Jurukur Bangunan Indonesia (JBI) General Contractor: PT. Harjaguna
Handry, Direktur Heru, Project Manager Kapasitas: 430 orang
PENUTUPBerbagai macam usaha untuk mewujudkan kenyamanan berbagai
aspek , yang menjadi tujuan akhir adalah peningkatan kualitas
hidup. Akustika ruangan menjadi tinjauan penting dalam merancang
karena lagi-lagi ada pertimbangan kesehatan dan kenyaman
beraktivitas bagi manusia yang menjadi titik fokus pemecahan
masalah dalam desain. Akustik ruangan dan bangunan pada intinya
adalah meminimalisir gangguan bunyi yang dampaknya negatif bagi
pencapaian titik fokus pemecahan masalah dalam desain.
DAFTAR PUSTAKAMangunwijaya, Y.B. 1997. Pengantar Fisika Bangunan
. Jakarta : Djambatan Sarwono,Joko .April 6, 2009 .Problem dalam
Desain Akustika Ruangan. diunduh dari
http://jokosarwono.wordpress.com/2009/04/06/problem-dalam-desainakustika-ruangan/
pada tanggal 26 Oktober 2009 pukul 13.41 WIB
Sarwono,Joko .April 6, 2009 . Kriteria Akustik dalam Desain
Akustika Ruangan
.Diunduh
dari
http://dosen.tf.itb.ac.id/jsarwono/2009/04/06/karakteristik-akustik-
dalam-desain-akustika-ruangan/ pada tanggal 26 Oktober 2009
pukul 13.41 WIB Sarwono,Joko. 12 April 2008. Fenomena Akustik dalam
Ruang Tertutup. Diunduh dari
http://jokosarwono.wordpress.com/2008/04/12/fenomena-akustikdalam-ruang-tertutup/
pada tanggal 26 Oktober 2009 pukul 13.41 WIB Merthayasa, Komang. 18
Agustus 2008. Pengetahuan dasar Akustik. Diunduh dari
http://merthayasa.wordpress.com/pengetahuan-dasar-akustik/#comment-128
pada tanggal 26 Oktober 2009 pada pukul 13.14 WIB Ismail, Usman.
November 6, 2007. UMAR ISMAIL HALL KONSEP AKUSTIK
DUO
KOMBINASI
CINEMA
DAN
CONCERT HALL.
Diunduh
dari
http://www.usmarismailhall.com/pressRoom.php?pr=9 pada tanggal
26 Oktober 2009 pada pukul 13.14 WIB
Merthayasa,
Komang.
18
Agustus
2008
.pres-1-dasar-dasar-akustik-
gelombang-suara. Diunduh dari
http://merthayasa.wordpress.com/pengetahuandasar-akustik/#comment-128
pada tanggal 25 Oktober 2009 pada pukul 17.36 WIB Merthayasa,
Komang. 18 Agustus 2008 . pres-2-dasar-dasar-akustik-gejala-
propagasi.
Diunduh
dari
http://merthayasa.wordpress.com/pengetahuan-dasar-
akustik/#comment-128 pada tanggal 25 Oktober 2009 pada pukul
17.37 WIB Merthayasa, Komang. 18 Agustus 2008 .
pres-3-dasar-dasar-akustik-bising. Diunduh dari
http://merthayasa.wordpress.com/pengetahuan-dasarakustik/#comment-128
pada tanggal 25 Oktober 2009 pada pukul 17.38 WIB
Akustik RuangDisusun untuk memenuhi persyaratan mata kuliah
Fisika Bangunan semester III
Disusun oleh NAMA NIM KELAS MATA KULIAH KODE MAT.KUL : IVANA
LIDYANINGTYAS : 0810650053 : B : FISIKA BANGUNAN : TKA4123
JURUSAN ARSITEKTUR FAKULTAS TEKNIK UNIVERSITAS BRAWIJAYA MALANG
Oktober 2009
