Un Año de Fotografía

8/10/2019 Un Ao de Fotografa

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Las descargas pueden hacerse posteriormente en carpetaspor sesiones en la web de CAMON http://www.tucamon.es/contenido/ciclo-un-ao-de-fotografiaHay un foro de apoyo en:

www.unidosporlafotografia.orgTambin hay sesiones presenciales en el espacio CAMONde Alicante, en la avenida de Ramn y Cajal, n 5, juntoal paseo de Canalejas, con 100 plazas habilitadas. Paraasistir es necesario hacer reserva en cada sesin, que se

publican progresivamente http://www.tucamon.es/contenido/ciclo-un-ao-de-fotografiaLa idea surge desde la experiencia formativa y la inquietudpor crear recursos y estructuras para el sector.

Caja Mediterrneoy la fotografa de naturaleza.Desde su lnea medioambiental, desarroll el proyecto 100%NATURAL, que incluye la mayor exposicin sobre fotografade naturaleza realizada en Espaa. Itiner durante 3 aospor lugares emblemticos de todo el pas. 100 fotografasde autor a gran formato en exteriores y retroiluminadas denoche. Es un proyecto de divulgacin de los valores naturalesmediante la fotografa, con exposiciones de sala, audiovi-

suales, pgina Web, soportes grficos, como calendarios,psters y folletos, un libro-catlogoDesde hace 3 aos su concurso FOTOCAM cambi deorientacin y sus bases se enfocaron hacia la excelencia enfotografa de naturaleza. En este plazo de tiempo se ha con-vertido en el segundo concurso europeo en participacin,con ms de 17.000 imgenes en 2010. Tambin es el con-curso ms purista de los que existen, fomentando la maestraen fotografa de los participantes y no permitiendo el retoque.Cada ao busca reunir un jurado de gran prestigio y encon-

trar fotografas de muy elevada calidad tcnica y artstica.


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El mtodo, estructuraSe trata de un mtodo para aprender por etapas, paso apaso desde la base.Tenemos 44 temas para abordar, apoyndonos en activida-des complementarias. La base son esas 44 clases impartidas

por Jos B. Ruiz, a un nivel bsico-medio. Cada una de es-tas clases se acompaa por citas, una tertulia temtica, unaseccin sobre fotografa clsica, una imagen comentada, unvdeo que resume una jornada junto a un fotgrafo en sutrabajo o bien, y ms frecuentemente, una clase magistralimpartida por un especialista invitado.

Mtodo en 44 sesiones:

- 44 Clases bsicas. 2 horas.- Citas.

- 44 Fotos comentadas. PDF, solo descargable.- 9 Tertulias. 45 minutos.- 44 Presentaciones Fotografa clsica. 15 minutos.- 9 Vdeos de jornada. 1 hora.

21 Clases magistrales. 2 horas.

MODELO DE EMISIN (sobre 4 h - 17 min)Cabecera de programa. 30 seg.Cita de inicio. 15 seg.SESIN DEL MTODO. 2 horas.OPCIONAL ACTIVIDAD COMPLEMENTARIA

(MASTERCLASS. 2 horas. / VIDEO JORNADA + Tertulia.2 horas).FOTOGRAFA CLSICA. 15 min.Cita de cierre. 15 seg.Cabecera de programa. 30 seg.

DESCARGAS (unas dos semanas despus de la emisin):

- Vdeo de la sesin del mtodo.- Vdeo de la masterclass / Vdeo de jornada +Vdeo Tertulia.- Presentaciones y vdeos utilizados por los ponentes.

- PDF tutorial del tema del mtodo.- Foto comentada.- Seccin de fotografa clsica. Autores y obras.

Es recomendable seguir en directo las sesiones, porque

son ms completas que las descargas y se puede intervenir

mediante chat.

Objetivos

El autor, los ponentes, los presentadores, el equipo de Unao de fotografa desarrollan el mtodo con un nico fin:incrementar el nivel de conocimientos de los participantes.Para ello se concibe el mtodo y se desarrolla para alcanzara un gran pblico.Proyectos como ste permiten adquirir formacin rigurosa,variada y as elevar el nivel de la fotografa tanto individualcomo colectivo.Ciertamente en un volumen de informacin tan grande y conun notable grado de profundidad, habr un grado de errorque el autor del mtodo asume y por el que pide compren-

sin por parte tanto de la audiencia como de los especialis-tas en las diversas materias. Para subsanarlo se ha creadoel foro, con el fin de compartir conocimientos y alcanzarla veracidad en las aseveraciones que hacen los ponentesen directo.


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DescargasTras la emisin de la sesin, unas dos semanas despus,los contenidos formativos se suben a la Web CAMON encarpetas por sesiones. Cada carpeta contendr:

Vdeo de la sesin del mtodo. El vdeo de la sesin graba-do por las cmaras en el espacio CAMON.Vdeo de la actividad complementaria. Vdeo de la master-class grabado por las cmaras en el espacio CAMON obien Vdeo resumen de 1 hora, de la jornada grabado conel especialista realizando su actividad. Vdeo de la tertuliarealizada en el espacio CAMON con varios invitados.Presentaciones y vdeos utilizados por los ponentes.PDF tutorial del tema del mtodo con propuestas de ejercicios.Foto comentada.Seccin de fotografa clsica. Autores y obras.

Inicios en la fotografaCmo empezar a relacionarse con la fotografa?

Podemos empezar por comprar un equipo que nos reco-mienden y salir a hacer fotos del mundo que nos rodea,confiando en que:1.- A base de hacer fotos lo aprenderemos todo.2.- Por alguna causa sobrenatural estamos dotados de todolo necesario para obtener grandes imgenes.En este sentido puede ser buena una reflexin que a menu-

do hago en mis cursos: Cualquiera puede hacer una foto,pero siempre ser una foto cualquiera.

Para aquellos fotgrafos interesados en superarse a s mismos,en obtener imgenes cada vez ms satisfactorias, en evolu-

cionar hacia formas ms artsticas, me temo que la opcinms razonable es la formacin. Permite ahorrar tiempo, di-nero y adquirir conocimientos con veracidad.Por supuesto que es muy lcito utilizar la fotografa sin ms pre-tensiones que pasar el rato, sin intencin de descubrir o evolu-cionar. Pero en tal caso no habr inters por la formacin.Hay fotgrafos que comienzan su andadura tras descubrirque su pequea cmara compacta les cautiva, les permiteabstraerse y plasmar una visin propia del mundo, registrarinstantes efmeros, detener el tiempo Cada cual tendr suspropias motivaciones, pero hacia un camino comn: profun-dizar en la materia.Aquellos y aquellas que deciden hacer un curso de inicia-cin, preguntar a algn amigo ya avanzado, leer algnartculo o buscar en un libro de fotografa, suelen invertirmejor su dinero, suelen conseguir resultados antes y suelenevolucionar hasta posturas ms complejas y profundas.Con respecto a la gran influencia de la formacin en quienla recibe, ha sido as desde que el arte es arte, hay proce-sos de transmisin de conocimientos, de imitacin de tcni-cas o estticas, de crisis, de bsqueda del propio estilo, de

maduracin nada hay de anormal o pernicioso en ello yde no ser as, el arte de verdad no avanzara. Porque el arteno lo hace cualquiera, el arte lo hace el artista y el buenartista entiende el arte, es un maestro en arte.Pero volviendo a la formacin, encontrar personas que nostransmitan confianza, cuyos resultados nos gusten, que se-pan expresar de forma sencilla y sin incorrecciones cono-cimientos complejos para que sean inteligibles, es un granpaso para una primera fase bsica, de iniciacin.Una vez adquirimos una buena base, un cimiento slido,tendremos criterio y ello nos permitir buscar en muchasfuentes y discriminar lo til de lo que no lo es, lo veraz delo subjetivo.


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El porqu de fotografiarProfesional o aficionado. Planteamientos propios.

Me sera muy difcil aventurar un porcentaje de los fotgra-fos que conozco que han recibido formacin de alguna delas formas antes expresadas, probablemente no sea tan ele-

vado como sera deseable, tal vez un 20%. Por lo generalson fotgrafos que gustan de una sola temtica y que nocreen precisar ms que de aspectos tcnicos, dado el tipode fotografa documental que suelen realizar.Del 20% que hemos arriesgado a decir, prcticamente latotalidad adquiere tanta formacin como puede, de formaregular y escalonada. La inmensa mayora sigue con estaaficin a lo largo de varios aos y acaban consiguiendouna razonable precisin que les permite obtener imgenesde considerable calidad tcnica y esttica.

Entre ellos, varios miles de personas en nuestro pas, unanfima cantidad se plantear ser profesional. Generalmenteeligen el estudio propio y su principal actividad ser la foto-grafa social, industrial o de producto.Muy pocas personas viven en la actualidad de su trabajocomo fotgrafos de prensa, editorial, de arquitectura, denaturaleza, de mascotasPor fortuna, dado el estado actual del mercado de la foto-grafa y conociendo por encima el estado actual del arte,el resto de los fotgrafos con formacin y gran potencial,se dedican a la fotografa de autor, sin prisa y con cierta

dedicacin. En mi opinin, si en algn momento y cmose demanda incluso internacionalmente desde algunos esta-mentos, la fotografa se desvinculara del retoque, de la ilus-tracin digital, el futuro del arte en la fotografa dependeraen buena medida de estos autores.Adquirir formacin en fotografa va a ser fundamental paratodos. Y especialmente en estos momentos en que grandesy prestigiosos eventos internacionales comienzan a aplicarreglas del juego que permitan a los autores competir enigualdad de condiciones. La forma ms slida de fomentar

la creatividad, la maestra, la evolucin de la fotografa, esalejarla de los procesos de retoque, algo que no les gusta aor a los fotgrafos que lo practican. Sin embargo, a igual-dad de resultados, coincidiremos en que la imagen obteni-da sin retoque tendr ms mrito, pues habr requerido de

su preconcepcin por parte del autor.Es necesario identificar los procesos y los resultados, comosucede en el resto de artes y no regresar al viejo tpico quepareca superado, de que sin manufactura, sin la copia ni-ca, no existe el arte. La fotografa es arte per sey aquellosautores que entienden el arte, lo crean sin necesidad de adi-tamentos. Se hablar ms de este tema en otras seccionesde este mtodo, como entendimiento de la actualidad dela fotografa, as como tambin del respeto y la tica haciael espectador.


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EL EQUIPOBSICO

Formacin de la imagenCuando cualquier persona entra en el mundo de la fotografase siente en un primer momento abrumado ante la eleccindel equipo. Marcas, modelos, megapxels, objetivos, flashes,filtros, etc. Es en muchos casos demasiada informacin parael fotgrafo novel y todo son dudas.Todo aquel que nos quiera aconsejar tendr que conocer lassiguientes cuestiones bsicas:Qu tipo de fotos vas a hacer?

Con que finalidad?A pesar de que puede resultar tedioso informarse de todosestos aspectos, resulta bsico y necesario antes de decidirse

por el equipo que adquiriremos. De esta manera gastaremosslo lo necesario, buscando un compromiso calidad-precio yevitando hacer desembolsos econmicos innecesarios frutode una mala planificacin.Conocer nuestro futuro equipo,cmo funciona, cules sonsus limitaciones, qu presta-ciones son indispensables ycules son accesorias, es

una tarea necesaria antesde empezar a ver marcasy modelos.


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La CmaraPrimera cuestin: Emulsin o Digital

El estado actual de la fotografa encamina a la mayora defotgrafos a la adquisicin de un equipo digital. Muy pocosautores siguen trabajando con soporte de emulsin, normal-mente diapositiva. Sin embargo, hay algunos muy recono-cidos y respetados, como el americano Jack Dykinga o el

espaol Ricardo Vila.Si nuestro propsito va a ser comercializar en algn momen-to nuestra obra, debemos descartar el soporte de emulsin.Aqu se aportan algunos argumentos y tendencias actualesque es conveniente tener en cuenta a la hora de elegir entreun soporte de pelcula o digital:- Las agencias comerciales no aceptan ya imgenes en dia-positiva. En la actualidad la inmensa mayora de trabajo pro-fesional se desarrolla en digital.

- En diapositiva se trabaja con originales. En las tomas valio-sas se hacen 3-4 originales para preveer daos o extravos.

Es un material de mayor fragilidad.- La calidad del resultado siempre ser inferior que una captu-ra digital directa a causa del escaneado. Escanear cualquieremulsin con una razonable calidad supone un considera-ble desembolso adicional y suele hacerse en fotomecnicasespecializadas.- Una cmara digital resulta ms verstil que una de emulsinpor cuanto que podemos cambiar el valor ISO en cada tomay dispondremos de una razonable calidad incluso a valoreselevados. Adems disponemos de los ajustes de temperatura

de color, un equivalente a esa gama de filtros de color quenunca llegamos a completar en fotografa clsica.

Perdemos la inmediatez del resultado, lo que ralentiza la en-trega del material a un cliente.

- Otro punto a valorar hace referencia a la rapidez del apren-dizaje. Visualizar al instante el resultado de la medicin, dela aplicacin de un determinado esquema de luz con variosflashes o de una exposicin larga contribuye a asimilar losconocimientos y las tcnicas.- Ningn fabricante invierte ya en desarrollar avances en c-maras de fotografa clsica, mientras que la fotografa digitalexperimenta avances ao tras ao. Hay limitaciones e cuantoa tipos de pelcula y positivados.

Slo si vamos a realizar fotografas de autor para nuestro

propio uso o tenemos asumida la infraestructura y procesode escaneado y digitalizacin de las emulsiones, podemosplantearnos su uso. Mis recomendaciones, basadas en el co-nocimiento del trabajo y proyeccin de varios autores, son:- Utiliza un formato grande, tan grande como puedas permitirte.- Asegrate de que vas a disponer de todo lo que necesi-tas en el futuro, procesos como el Cibachrome directo handesaparecido o se han modificado sustancialmente en mu-chos laboratorios.- Mucho nimo. Deben quedar fotgrafos clsicos que man-

tengan el romanticismo de los tiempos previos al soporte digi-tal. Siempre contarn con la simpata y el apoyo del sector.


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Segunda cuestin: Compacta o Rflex.

Una decisin fundamental a la que dedicaremos un tiempode reflexin, incluso debemos probar brevemente ambosequipos antes de decidir. Es una cuestin muy personal ydepende mucho de nuestros gustos, tipo de fotografas a rea-

lizar y repercusin de las mismas.

Compactas bsicas. Descartadas para todo lo que no seanfotos familiares y de recuerdo asumiendo sus limitaciones. Sucalidad de sensor y ptica, as como sus prestaciones, sonbajas.1/2,5, 5,76x4,29 mm factor 6,02Los consejos en su compra son:-Rango moderado de zoom ptico. Flash incorporado. Posibi-lidad de grabar vdeo. Al menos 8 Mp. Modo manual.

Compactas de altas prestaciones. Podemos dividirlas encompactas de sensor pequeo y las recientemente apare-

cidas desde formato 4/3 hasta sensor completo. Muchasde ellas permiten sincronizar el flash a cualquier velocidadde obturacin, nos muestran el histograma de la escena entiempo real, disponen de estabilizacin de imagen y modomanual de ajuste de la exposicin. Tambin pueden captar

la imagen en formato RAW.La ventaja de las cmaras de sensor pequeo es, por el mo-mento, su tamao y facilidad de manejo, el rango de zoom,la estanqueidad del sensor y la existencia de un considerablenmero de accesorios. El tamao de sensor de estas cmarassuele ser el de 1/1,7, un tamao de 7,60 x 5,60 mm, esdecir que tienen un factor x4,55. Es el caso de cmaras muyprestacionales como las Canon Powershot de la serie G-9a G12 o la Nikon Coolpix P5000, que lleva incorporadoun GPS.

Sus limitaciones provienen de:- El tamao del sensor, que dificulta las tomas de calidad aajustes de ISO incluso medios, o en exposiciones algo pro-longadas, en las que aparece ruido.- Ser muy difcil obtener desenfoque en los fondos a causaprecisamente del tamao del sensor y el pequeo orificio deldiafragma incluso cuando est completamente abierto.- Para tener un buen angular equivalente las focales son muy cor-tas, con la dificultad de tener lentes de calidad en estos rangos.Artculo recomendado:http://www.fotonatura.org/revista/articulos/206/2/

Los consejos en su compra son:- Calidad del objetivo en todo su rango. Amplio rango defocales, con equivalencias por encima de un 28-100 mm.Luminosidad, valoraremos una apertura de f/2,8. Disponi-bilidad de accesorios como carcasa submarina de la marcao adaptador angular de calidad. Estabilizacin. Macro entodo el recorrido de zoom. Grabacin de vdeo HD. Al me-nos 8 Mp. GPS incorporado.

De un tiempo a esta parte estn apareciendo compactasde objetivos intercambiables de varias marcas, como Olym-pus y Panasonic (montura micro 4/3) con un tamao de


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17,30 x 13 mm y factor x2. La Leica M-9 es una compactade telmetro de sensor completo, factor x1, con objetivosintercambiables.Estos sensores de mayor tamao tienen mayores prestacionesy adems la montura permite intercambiar objetivos. Por tanto

podremos ajustar valores ISO elevados y optar a tiemposde exposicin prolongados con una razonable cantidad deruido. Suelen utilizarse con pticas de focal fija, aunque hayalgunos zoom micro 4/3 de considerable calidad.Como ejemplo de zoom angular para micro 4/3, factor x2,est el Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4, por un precioaproximado de mil euros.- Discrecin, fcil manejo y peso.- Calidad muy aceptable y buenas prestaciones para el re-portaje y la foto casual.

- Gama de pticas disponibles.

Inconvenientes.- Limitada versatilidad si se afrontan varias disciplinas.- Si se cambia de objetivo con frecuencia hay que preveer laentrada de suciedad en el sensor.- Velocidad de enfoque con teles en fotos de accin.

Las cmaras rflex digitales. DSRL. Con espejo.Los sensores tienen gran calidad, aunque el formato com-pleto es superior. Es mayor superficie, los pxeles estn ms

separados o son ms grandes a igual cantidad que unacon menor tamao de sensor. Se apreciar en exposicio-nes prolongadas, a la hora de valorar el ruido o en valores

de ISO elevados, cuando se amplifica la seal que emitenlos fotocaptadores.- Formato 4/3, tamao 17,30 x 13 mm, factor x2. Es elcaso de cmaras como la serie E de Olympus.Razonable calidad ptica pero limitaciones del sensor en

cuanto a ISO y tiempo de exposicin. Limitaciones en el in-tercambio y compraventa de material. Cmara con meno-res prestaciones. pticas limitadas. Velocidad de enfoque.Grabacin de vdeo.

- Formato APS-C y similares, tamao 15,5 x 23,6 mm, factorx1,5. Nikon DX, Pentax, Sony. Tamao 14,8 x 22,2 mm,factor x1,6 Canon.Algunas graban vdeo HD.Limitaciones de la potencia de la batera con teleobjetivos.

pticas angulares de deficiente calidad. Permanencia en elformato si se adquieren pticas APS-C.

- Formato APS-H, tamao 19,1 x 28,7 mm, factor 1,3x.Canon 1 D Mark IV.Altas prestaciones. Alta velocidad de captacin, 10 fps.Graba vdeo HD.Tamao de captura de 16 Mp, escaso para agencias y re-producciones a gran formato.

- Formato completo o full frame, tamao 24 x 36 mm, factor x1.

Cmaras de altas prestaciones. Bien selladas. Bateras ma-yor potencia y capacidad.Nikon D-700 graba vdeo. 12 Mp. 8 fps.


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Nikon D3S graba vdeo. 12 Mp. 9 fps.Nikon D3x no graba vdeo. 24,5 Mp. 5 fps.Canon Eos 5 D Mark II graba vdeo. 21 Mp. 3,5 fps.Canon 1 Ds Mark III no graba vdeo. Moderada velocidadde captacin. 21 Mp. 5 fps.

- Superiores al formato completo.Leica S-2. Tamao 45x30 mm, factor x0,8.Limitaciones segn el tipo de fotografa. Es una cmara paratener claro su uso.

- Formato medio digital.Concebidas para el trabajo en estudio. Se utilizan tam-

bin en exteriores para encargos y paisaje. Hasselblad,Pentax. Respaldos.Permiten grandes ampliaciones. Tienen un considerablerango dinmico.Se calientan y generan ruido. Deficiente uso con teleobjeti-vos. No adecuadas para la accin. Elevado precio.

- Panormicadigital.Seitz 6x17.160Mp.Rango11diafragmas.Difcil manejo. pticas y usos muy especficos. Precio.

Tercera cuestin: La Marca.Consideraciones con respecto a la marca a elegir:- El cuadro del sistema. Buscaremos que haya disponibilidadde aquellos elementos, pticos o no, que preveemos precisar.Elementos que pueden ser especiales, como convertidores defocal de calidad, macros extremos- pticas de gama media. En el caso de aspirar a ser afi-cionados serios en busca de objetivos con buena relacincalidad/precio, debemos atender a que haya una gamamedia variada y de calidad, aunque a coste de perder lu-minosidad.

- Servicio tcnico. Serio y eficaz. Rapidez y servicio profesio-nal de sustitucin.

- Compra-Venta de material usado. Buen mercado de cma-ras y pticas de segunda mano.- Compartir equipo. Poder prestar o probar equipo en queda-das y encuentros.

Cuarta cuestin: El Modelo.La cuestin de decidirse por una cmara es muy personaly depende mucho de nuestros gustos, tipo de fotografas arealizar, repercusin de las mismas, presupuesto.Consideraciones:- El precio como factor limitante.-Buen sellado y aislamiento al polvo y humedad. Sensor gran-de, seal limpia. Batera potente. Posicin B. Levantamientode espejo. Software reduccin de ruido. Nivel horizonte vir-tual. Live view. Disociacin enfoque y disparo. Vdeo. Ade-

cuada cantidad de Fotogramas por segundo (fps). RangoISO amplio, tambin hacia abajo.La cantidad de fps estn en relacin directa al tamao de laimagen que capta. Los microprocesadores no pueden guardararchivos muy grandes de forma rpida, es un factor limitante.Mi recomendacin es invertir en buenos objetivos. Elegir biendesde el principio es ahorrar dinero. Tienen una vida mediamuy larga salvo accidentes.La cmara se renueva cada cierto tiempo, las pticas decalidad, no.

Partes de la cmara digitalLas partes fundamentales de la cmara son:Elemento Fotosensible: Es la parte de la cmara que registrala imagen que forma el objetivo. Es el elemento sensible ala luz. En el pasado fue la pelcula y en laactualidad es el sensor.Visor: A travs del ocu-lar vemos la imagen queatraviesa nuestro objetivo.

Es importante sealar queno siempre cubre el 100 %del encuadre.Obturador: Controla el tiempoque la luz est llegando al ele-mento fotosensible.Microprocesadores: Convierten,transfieren y procesan la imagen enla cmara.Espejo: Reenva la imagen a travs del pentaprisma al ocu-lar. En este proceso la imagen es volteada para que sea

vista al derecho, pues el objetivo la forma invertida.


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El sensorEs la parte de la cmara digital que se encarga de captar laimagen que le llega a travs del objetivo. Equivale a lo que

fue la pelcula en la cmara clsica.Los sensores son dispositivos de captura lineal, lo que condi-ciona mucho su respuesta a la luz. Un sensor es un dispositivolineal que reacciona al doble de captacin de luz emitiendoel doble de seal de salida hasta que los pxeles se saturan.Una vez que un pxel alcanza su mxima capacidad darun valor de salida constante. En una cmara con los pxelesde su sensor captando 8 bits de informacin (cualquier com-pacta de gama media), en exposicin correcta obtendremos256 niveles de informacin, o tonos. Una imagen un dia-fragma subexpuesta significar que los pxeles darn 7 bits

- 128 niveles como valor mximo de salida (la mitad de tonosdisponibles) y as sucesivamente. La prdida tonal afectar alrango dinmico de la imagen resultante y a problemas degradacin tonal como la posterizacin.En una cmara rflex digital de gama media, que capturela imagen a 12 bits, significar que cada pxel emitir unmximo de 12 bits de informacin. Un bit solo puede teneruno de estos dos valores: Valor 0 negro. Valor 1 blanco.Pero al haber 12, sus combinaciones son 2 elevado a 12 =4.096 niveles de informacin.

A pesar de que esto queda fuera de esta sesin, ya adelan-tamos que esta caracterstica condiciona mucho la forma enque debemos exponer en fotografa digital, para las altasluces, de forma que preservemos la mayor cantidad de in-formacin posible en la imagen resultante, que luego serajustada a sus valores tonales reales en el procesado.

Tipos de sensor.

Nuestro principal esfuerzo debe ser evaluar el sensor quelleva incorporado la cmara de nuestra eleccin, no slo enel tamao de archivo que captura, sino aspectos como el ta-

mao y forma de los pxeles, la profundidad de color en bitsde su captura, el rango dinmico, la respuesta al ruido en las

exposiciones largas o al ajustar valores de sensibilidad eleva-dos. El tipo de sensor y su tamao condicionan la calidad dela imagen resultante. El sensor, ya sea CCD (Charge-Coupled

Device) o CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconduc-tor), que son los ms utilizados, es el encargado de captaruna imagen del mundo real y convertirla en un conjunto depxeles; est incorporado en la cmara. Su eleccin es, portanto, de la mxima relevancia y su adquisicin debe sercuidadosamente evaluada. Adems tendremos en cuenta uncierto nmero de prestaciones indispensables para un trabajoverstil y de calidad. Los sensores de tipo CCD se utilizan so-bre todo en cmaras compactas. Al consumir bastante ener-ga, se calientan y se cargan de esttica, as que atraen confacilidad partculas de suciedad. En relacin a su pequeo

tamao tienen unas buenas prestaciones, aunque en valoresabsolutos limitan mucho las prestaciones de las cmaras. Conuna compacta de la mejor calidad obtendremos una notablecantidad de ruido en cuanto pasemos de un ajuste ISO 200y en exposiciones por encima de 20 segundos, en el mejorde los casos. Los CMOS se utilizan en las rflex digitales dealtas prestaciones. Los sensores pueden ser de diferentes ta-maos, por lo que pueden tener un efecto de recorte sobre laimagen que los objetivos proyectan al plano focal, lo que seconoce como factor de multiplicacin. Un sensor de gran

tamao tendr, a igualdad de otros factores, mejores pres-taciones, por lo que hay que valorar mucho el tamao delsensor en la compra de una cmara. Tienen consumos muybajos de energa, buenos rangos dinmicos, niveles de ruidomuy bajos y una economa en su produccin que no parecetrascender al usuario.

Tamao.

El formato fotogrfico hoy denominado universal naci dela mano de Oscar Barnack cuando en 1925 utiliz pelculacinematogrfica de 35 mm para la cmara que estaba di-

seando. En sus orgenes el formato fue ridiculizado por supequeo tamao.


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Resulta interesante adquirir una cmara con un sensor queocupe la mayor rea posible. Nos dar una mayor calidaden la captura y una imagen equivalente a la focal empleada.Si el sensor es menor de 24x36 mm la imagen que pasa por

la lente no se registra por entero en l, se produce un recorteequivalente al uso de una focal mayor, multiplicando la focalreal por un factor de 1.3, 1.6, etc. Ello redunda negativa-mente en el uso de pticas angulares, cuyo ngulo de visinms abierto se pierde. Las lentes angulares del rango 10-22mm, equivalentes a un 16-35 mm en un sensor de 24x36mm, realizadas especficamente por los fabricantes paracompensar este factor de multiplicacin, o ms correctamentede recorte, no son compatibles con los sensores de tamaocompleto o full frame y suelen tener una calidad bastante de-ficiente, un hecho muy lgico si consideramos su precio parael rango angular extremo de fabricacin.

Hay algunas cuestiones de gran relevancia a considerar res-pecto al tamao del sensor. El formato digital de 35 mm o fullframe est bastante equilibrado entre la resolucin que per-mite captar el sensor y la calidad de muchas pticas dispo-nibles. Con estos equipos conseguiremos una versatilidad yergonoma de manejo que difcilmente lograremos con equi-pos dotados con sensores de mayor tamao y a un precio ycalidades que no tienen competencia.

Pixeles.

Un sensor es una matriz compuesta de pxeles. Cada uno deellos contiene uno o varios fotodetectores que miden la inten-sidad de la luz. Los fotodiodos o fotocaptadores son disposi-

tivos monocromos que no distinguen las diferentes longitudesde onda de la luz; por tanto no pueden plasmar el color. Parainterpretar el color, sobre el sensor hay un filtro mosaico decolores Color Filter Array, CFA que distingue los componentesrojo, verde y azul de la luz que le llega. La cmara es la queinterpreta la informacin del color a partir de una capturarealizada en blanco y negro, en un cdigo binario. Esta esti-macin produce el fenmeno del moir cromtico o aliasing.La disposicin de uno o varios filtros correctores influye en lacalidad de la imagen resultante, por lo que hablar de calidaden fotografa digital resulta complejo por cuanto que afecta ams factores que en fotografa clsica. En cada pxel puedehaber, adems de los fotodiodos sensibles a la luz, otrosdispositivos electrnicos que limitan el tamao del fotocap-tador, para compensarlo; sobre el filtro mosaico de coloresse emplaza un mosaico de microlentes que actan como unembudo, direccionando los fotones. Cada fotodiodo convier-te los fotones de luz que capta en una carga elctrica. Enla cmara un conversor analgico-digital convierte la cargaelctrica en voltaje, que es amplificado y procesado, juntoal resto de valores, en una imagen final. Estos conversores

son los que determinan el nmero de bits de trabajo y debenpreservar el rango dinmico de captura del sensor. El pxelpuede ser caracterizado en funcin a:

La calidad.La calidad de un pxel se describe en trminos de: precisingeomtrica o espacial, precisin de color, rango dinmico,ruido y artefactos. La calidad del la informacin de cadapxel depende tambin de la cantidad de fotodetectores queintervienen, la calidad combinada de la lente y el sensor, eltamao del fotocaptador, la de los componentes de la c-mara, del software de procesado en la cmara, del archivoen que se almacena muchas variables que afectan a la


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imagen final. Un sensor cuyos pxeles capten la informacin a8 bits proporcionar imgenes con mucha menor gama tonalque otro a 12 bits.

El tamao.

El tamao del pxel afecta a la calidad de imagen, especial-mente en lo referente al ruido. Una captura con una cmaracompacta de 12 Mp, con los sensores pequeos con que sefabrican actualmente, no tendr nunca la calidad de capturade una cmara rflex de 12 Mp con un sensor de tamaocompleto (24x36 mm). Al ser mayor, el pxel emite una sealms limpia de ruido.

La densidad.La densidad de pxeles hace referencia a su proporcin en re-

lacin al tamao del sensor. Conocemos este dato dividiendoel nmero de pxeles entre el rea del sensor. La cantidad depxeles que componen una imagen se expresa multiplicandoel nmero de pxeles de la matriz en altura y anchura. Unacaptura de 4.368 x 2.912 pxeles determinan los 12,7 me-gapxeles, o millones de pxeles, que componen la imagen.

Rango Dinmico.

El rango dinmico expresa la capacidad de un soporte paraobtener la mayor cantidad de tonos de gris entre los tonosextremos, es decir, la gama tonal mxima que puede repre-

sentar. Aquellos tonos que nuestra vista percibe, pero quequedan fuera del rango dinmico del sensor, se plasmarncomo blancos o negros sin detalle. Cuando fotografiamosuna escena con sensor de buen rango dinmico, de 9 dia-fragmas por ejemplo, puede suceder que el contraste en laescena sea menor y el sensor plasme todos los tonos presen-tes con detalle. Su histograma no aparecer lleno. Si hemoshecho una buena exposicin, se ajustar a la parte derechaen su inicio y no llegar hasta el extremo de la izquierda,donde est el negro. En el caso de que la escena tenga un

alto contraste, un rango dinmico de unos 12 diafragmas,por ejemplo, el sensor se ver sobrepasado y no ser capazde plasmar todos los tonos que nuestro ojo s es capaz deapreciar. Si hacemos una correcta exposicin el histogramacomenzar en la derecha y en la zona de la izquierda ex-

ceder sus lmites, indicando que hay pxeles de color negrosin detalle.El mximo rendimiento de un sensor se encuentra en su valornominal ISO y que suele ser el inferior a todos los que nosofrezca la cmara, sin activar ampliaciones por software, engeneral es de ISO 100.Con cada nueva generacin de cmaras digitales, los fa-bricantes tratan de expandir los rangos de los sensores, quehan alcanzado que superan los 11 diafragmas en el casode un CMOS.


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en la lnea del horizonte de las focales ms extremas y la dis-torsin que presentan cuando se utilizan cuando picamos ocontrapicamos ligeramente la cmara. Este efecto se apreciaconsiderablemente en los bordes de la imagen, en figurasrectas, como troncos de rboles. La medida alternativa es

disponer de una ptica que permita su descentramiento, unobjetivo descentrable, abordado ms adelante.Tambin hay objetivos llamados supergranangulares, 14 y15 mm, que s tienen corregida la deformacin en barrilete.A menor focal cuidaremos tambin la posicin del sol, ya quees muy comn que nos estorbe nuestra propia sombra en elencuadre elegido.Se utiliza mucho este rango focal en paisaje, en fotografa defauna y flora ubicada en su entorno y en fotografa submarina.

Ojos de pez.As llamados porque no tienen corregida la deformacin enbarrilete. Tienen un ngulo de visin de 180 o superior. Sonfocales entre los 15 y los 6 mm. El resultado es una imagendentro de un crculo que se difumina a negro en los bordes.No tiene una gran aplicacin en fotografa de naturalezaaunque hay siempre excepciones. En general es mejor alqui-larlos o bien adquirir un convertidor que logre su efecto.

Teleobjetivos.Los teleobjetivos producen el efecto contrario que los granan-

gulares. Si con el uso de los anteriores podamos ver unagran parte de la realidad, con un teleobjetivo todo aparece

ms cercano, ampliado, y es conveniente elegir un encuadrems cerrado dentro de la escena al reducirse el ngulo devisin. Al contrario que la deformacin tpica en barrilete delos granangulares, los teleobjetivos producen deformacionesde la imagen en forma de cojn, que deben ser corregidas.

Son especialmente tiles para fotografiar elementos lejanos,cuya perspectiva alteraramos si nos acercramos o bien alos que no resulta materialmente posible acercarse, como lafauna ms esquiva.Otro efecto muy interesante es que comprime los distintos pla-nos de la imagen limitando la sensacin de profundidad.Conseguir dicha sensacin o perspectiva con un teleobjetivono es nada sencillo y requiere conocer a fondo los valorescompositivos del tono y el color.

Teleobjetivos moderados. Estaran en un rango entre los 60y los 200 mm. Permiten todava realizar extracciones man-teniendo todo a foco, por lo que se utiliza en paisaje y enfotografa de fauna y vegetacin cuando queremos plasmarel sujeto con un tamao aceptable.

Teleobjetivos extremos. Por encima del 200 mm. Su manejorequiere de cierta prctica para encontrar al sujeto, man-tenerlo encuadrado y enfocado. Los teleobjetivos extremosposeen una profundidad de campo muy limitada incluso enaperturas pequeas, por lo que se utilizan mucho para foto-

grafiar cualquier sujeto que queramos aislar del entorno. Unode los mayores inconvenientes en su manejo es que suelenser pesados y voluminosos, especialmente si tienen una granluminosidad y longitud focal. Es casi imprescindible disponerde apoyo en su manejo, mayor estabilidad a mayor focal.Se utilizan mucho en fotografa de fauna, en retrato e incluso,mediante el uso de convertidores de focal y/o tubos de ex-tensin, en la fotografa de vegetacin debido al dramticodesenfoque de fondos que se obtiene a grandes aperturasde diafragma.


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Teleobjetivos catadiptricos. Su construccin con lentes y es-pejos curvos les hace muy ligeros y pequeos en relacin asu longitud focal y muy econmicos. Entre sus inconvenientesfiguran su nica apertura de diafragma fija, sobre f/8 usual-

mente, y el aspecto caracterstico que dan a los fondos, pocoapreciado en general.

Objetivos descentrables.Mediante fuelles y engranajes las cmaras de gran formatopueden modificar la distancia entre la ptica y la pelcula, des-plazarlas recprocamente en horizontal o vertical, o cambiar elngulo del objetivo por rotacin. Esto permite manipular espec-tacularmente los tamaos aparentes de los sujetos y su posicinrelativa, as como la profundidad de campo y perspectiva.

En el formato de 35 mm es posible conseguir efectos similaresmediante las pticas descentrables o basculantes (tilt - shift).Son focales ms o menos cortas que permiten corregir los n-gulos torcidos a causa del picado o contrapicado y obteneruna gran profundidad de campo. Tradicionalmente utilizadasen fotografa de arquitectura y en determinadas aplicacionesde naturaleza en las que resulta de gran utilidad. Disponende un mecanismo que posibilita separar el objetivo de suejes e inclinarlo en una o varias direcciones sin mover el pla-

no focal. Muy interesante para fotografiar desde posicioneselevadas maximizando la profundidad de campo y permitien-

do un mejor punto de vista, bosques en los que los rbolescrecen rectos y en general en la fotografa de paisaje, deaproximacin y reportaje.La principal dificultad -aparte del diafragma manual- es que

en algunos casos los movimientos pticos suelen imposibilitarel uso del fotmetro, diseado para una imagen que llega enlnea recta. Incluso el telmetro electrnico es inexacto con elobjetivo desplazado o rotado.

Convertidores de focal.Al igual que los objetivos de focal variable en sus inicios,los convertidores tuvieron mala fama hasta que su construc-cin mejor y alcanz las notables cotas de que disponemoshoy en da. Es posible incluso utilizar dos convertidores defocal acoplados sin una considerable prdida de calidad,

siempre y cuando su rendimiento y el del objetivo utilizadosean adecuados. Muy empleados en la fotografa de fauna,para sujetos especialmente huidizos o bien para la obtencinde retratos, macros y planos ms cerrados. Los convertidoresms corrientes multiplican la focal por 1,4x, 1,7x y 2x.

Objetivos macro.Los hay de distintas focales, con la caracterstica comn quepermiten enfocar realmente cerca. Su distancia mnima deenfoque provee unos ratios de ampliacin que suelen llegar

al 1:1. Es decir, que una superficie de 24x36 mm llenar elencuadre de un sensor o pelcula del mismo tamao.

Rango de zoom

Un objetivo de focal variable, un zoom, siempre resulta msverstil. Hay que adquirir los de calidad contrastada paraobtener calidades similares a los de focal fija.No conviene dejarnos impresionar por los objetivos zoomde gran rango. Uno comedido suele proporcionar imgenesde mayor calidad. Aunque hay unas pocas excepciones, loszoom nicamente de rango angular y los de rango tele, tie-

nen mayor calidad ptica. Los objetivos angulares precisande lentes frontales de superficie curva, mientras que en los


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teleobjetivos son planas. Por este motivo es ms lgico en-contrar buenos resultados en una ptica de 16-35 mm, oen un 80-200 mm, que en un 28-200 mm. No escatimaren su adquisicin, comprar el de mejor calidad en trminosabsolutos, aunque tengamos que esperar para incorporar el

siguiente al equipo.

Una recomendacin:Zoom angular. Del rango 16/17 mm hasta 35/40 mm. Me-jor si pueden ser f/4, tienen mayor calidad y menor precio.Dimetro 77 mm.Zoom tele. Del rango 70-200 mm. Si se va a utilizar parapaisaje con filtros debe ser f/2,8. Salvo que lo necesitemos,mejor sin estabilizar. Dimetro 77 mm.Macros. 24 mm f/1,8. Rango 180-200 mm f/3,5 - 4.

Teleobjetivo. Del rango 300 a 500 mm. Si hay limitacionesde precio optar por 300 F/4 500 f/4,5. El 400 mmf/2,8 es mi ptimo.

Con respecto a las focales fijas

Permiten que el fotgrafo se acostumbre a prever la distanciade trabajo al tener una focal que no vara. Es conveniente dis-poner de una gama escalada de focales salvo que se realiceun tipo de fotografa que precise de una o dos pticas.14 mm 24 mm 50 mm 105 mm 200 mm 500 mmBuscar informacin fiable mediante tests de calidad o las

curvas MTF, que nos darn la informacin objetiva sobreresolucin y contraste a distintos diafragmas. Verificar que suergonoma en el manejo y construccin sean adecuados anuestras necesidades y formas de trabajo.

La calidad de la imagenLa calidad obtenida en una fotografa se ve afectada pordos factores que tienen que ver con el rendimiento pticode una lente y los valores de diafragmado. Uno de ellos esla resolucin, la definicin que es capaz de dar la lente,

lo que se interpreta en la imagen resultante como acutan-cia. La acutancia es la nitidez con la que apreciamos laslneas y los puntos, cmo aparecen los objetos perfilados,fundamental en la sensacin de calidad. La resolucin deuna lente aumenta conforme cerramos el diafragma, ya queentonces la luz pasa por su parte central, la ms recta y librede defectos.El otro valor se consigue precisamente al contrario, con eldiafragma totalmente abierto, cuando toda la superficie de lalente acta captando informacin. Es el valor del rendimien-

to colorimtrico, la transmitancia: cmo la lente transmite lainformacin del color para ser impresionado. Por este motivolos objetivos obtienen sus mejores resultados a diafragmasintermedios, entre 5,6 y 11 en la mayora de los casos, uncompromiso entre poder de resolucin y transmisin del color.De esta forma tambin se reducen las consecuencias de algu-nas aberraciones (los rayos de luz atraviesan el objetivo porla parte ms central, donde la curvatura y las diferencias derefraccin son mnimas) y tambin se previene la difraccin(resultante al cerrar mucho el diafragma).

Grficos MTFEn la eleccin de un objetivo debemos atender a tests fiablesque incluyan las curvas MTF (Modulation Transfer Function),


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grficos que muestran el comportamiento de la ptica en pa-rmetros de resolucin y contraste a diversos diafragmas. Estegrfico no expresa otros datos relevantes sobre un objetivo,como el vieteo, aberraciones En la comparacin entrelas curvas de un buen teleobjetivo y un gran angular, los

primeros son inherentemente superiores. Donde resultan degran utilidad las grficas es comparando dos objetivos delmismo o similar rango focal. Una lente ideal debera transmi-tir el 100% de la luz que la atraviesa, pero en la realidad notoda la luz consigue pasar. Las resolucin y el contraste en unobjetivo se expresan en las curvas MTF.

Mantenimiento del equipoLa mochila y el equipo deben mantenerse lo ms limpios quesea posible para prevenir la entrada de partculas en el inter-

cambio de lentes. La tapa trasera de los objetivos puede aco-plarse a la tapa de la cmara para que no coja suciedad.La limpieza del sensor se debe realizar peridicamente me-diante el soplado con una pera de aire de bastante presin.Cuando hay partculas de cierto tamao funciona muy bienel tampn adhesivo, que es lo que emplean los fabricantesde cmaras y que hasta hace muy poco no estaba disponibleen el mercado. Si se ha producido una condensacin, las

partculas se adhieren al filtro del sensor y hay que procedera utilizar algn lquido que las remueva sin afectar al filtro.Se utiliza alcohol isoproplico o bien algunas mezclas comer-ciales basadas en l. La composicin del filtro puede variary conviene utilizar lquidos que den garantas en caso deproducirse dao al filtro, como es la marca Eclipse.Este alcohol est libre de residuos en un alto porcentaje aun-que puede dejar marcas de secado que conviene eliminarcon un bastoncillo de limpieza seco. Los bastoncillos tienenuna parte de sujecin y otra de contacto recubierta por una

celulosa o textil.Si la cmara se guarda un tiempo sin utilizar conviene extraerla batera.Los objetivos deben ser mantenidos en un estado ptimo, bienlimpios de residuos que puedan daar los baos y tratamien-tos que reciben para que la imagen obtenida sea ptima yestn en perfecto estado para un uso inmediato.El uso de un filtro puede perjudicar la calidad de la imagenque un objetivo proyecta al plano focal, por lo que slo losutilizaremos cuando sea necesario, buscando un efecto muyconcreto que justifique la aplicacin del mismo.

Los elementos frontal y trasero de un objetivo quedan expues-tos al exterior y sern conservados en perfecto estado, limpios


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y libres de araazos o rayas. Paradjicamente es durante lalimpieza cuando ms solemos daarlos, por lo que hay queextremar las precauciones. Hay que emplear un soplador ypaos finos de limpieza de gafas, de microfibra. La primerafase es la de eliminar cualquier partcula slida, especial-mente arena, cuyos granos de slice pueden deteriorar confacilidad el cristal.Con respecto a los lquidos, es mejor no emplearlos en lalimpieza de las lentes, salvo en caso que sea necesario por

haber residuos persistentes o de tipo graso. En estos casospuede emplearse alcohol isoproplico que est libre de resi-duo en una muy alta proporcin y es poco corrosivo por suelevada volatilidad. De todas formas, hay fotgrafos extrema-damente cuidadosos con el equipo y otros que lo mantienenen buenas condiciones hasta que llega la hora de ponersea trabajar. Entonces no hay miramientos con el barro, lassalpicaduras o la arena. Todo riesgo vale si finalmente seconsigue la imagen deseada.Probablemente la parte del exterior ms sensible del objeti-vo a la accin del polvo y la humedad, aparte de la lente

frontal, sean los aros de enfoque y zoom, que pueden alojarpartculas en su interior que percibiremos cuando friccionan

al mover el aro. Muchas pticas de alta gama estn selladasal polvo y la humedad, por lo que con ellas es posible relajarun poco las precauciones.Para almacenar el equipo para una buena temporada sinuso, es conveniente hacerlo en un armario bien cerrado,dentro de la bolsa o mochila de transporte, con algn dese-cante. Los objetivos que lo permiten, deben guardarse conel diafragma totalmente cerrado, para que las laminillas que-den extendidas y se reduzca la posibilidad de aparicin de

hongos y xido. Es recomendable sacar el equipo de vez encuando, ponerle bateras a la cmara y realizar algunas fotospara que el diafragma, el obturador y dems partes mvilesde cmara y objetivos se accionen.


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Formacin de la imagenUn sujeto refleja infinitos puntos de luz. Al enfocarlos se aislany se forma la imagen ntida.Un estenopo es un orificio de muy pequeo dimetro quedeja pasar la luz, en ingls se llama pinhole (agujero de

aguja). En la cmara estenopeica es donde se capta unaimagen invertida que pasa por el estenopo.Esta imagen tiene una profundidad de campo ilimitada, infini-ta, sin embargo la cantidad de luz que el orificio deja pasares muy pequea.Podemos tener mucha ms luminosidad si agrandamos elorificio y colocamos una lente. La lente enfocar en un soloplano, a una distancia determinada. Si movemos la lente ob-tendremos distintos planos enfocados. En tal caso la imagense forma en el plano focal, a una distancia determinada, y es

necesario el enfoque.

La distancia focal de un objetivo es la distancia desde el pla-no focal hasta el centro de su lente enfocada a infinito.La luminosidad de un objetivo, su nmero F mnimo, es unfactor limitante para la distancia mnima de enfoque. Cuandoenfocamos muy cerca la lente se separa ms del plano focaly se produce una prdida de luz. Como un objetivo debemantener su luminosidad en todas sus distancias de enfoque,se limita su distancia mnima de enfoque.

Segn la ley de los cuadrados inversos, a doble de distanciade separacin entre la lente y el plano focal, llegar cuatro

veces menos luz.

Luminosidad o apertura (orificio mximo del diafragma enmm) = distancia focal/dimetro de la lente frontal

La luminosidad de un objetivo est pues determinada por: ladistancia entre el objetivo y el plano focal, as como por eldimetro de su elemento frontal.A mayor luminosidad de un objetivo, mayor dimetro de sulente frontal.


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Cada punto de luz de la escena forma un cono que atraviesatoda la superficie de la lente, pasa por el diafragma y formaun punto de nuevo en el plano focal.El diafragma es un dispositivo de lminas que regula la canti-dad de luz que deja pasar el objetivo hacia el plano focal.A ms calidad del objetivo, ms lminas en su diafragma,de forma que determina una forma lo ms circular posiblecuando lo cerramos.

Entre los objetivos ms luminosos que hay un Zeiss Planar 50mm f/0,7.Lo utiliz Stanley Kubrick en su pelcula Barry Lyndon, rodadaen muy bajas intensidades de luz.

Una luminosidad de f/1 significa que su distancia focal esigual al dimetro frontal de la lente.

La agudeza visual es propia de cada individuo, pero se haestablecido una media para determinar cul es el mnimotamao de un crculo situado a 25 cm de un observador para

que lo aprecie como un punto.Este dimetro es de 0,25 mm.

Dicho de otra forma, un crculo de 0,25 mm de dimetroobservado a 25 cm se aprecia como un punto.Cualquier punto que est enfocado genera un punto en elplano focal.Un punto desenfocado se aprecia como un crculo borrosoy como tal se plasma. El crculo ser mayor a mayor desen-foque.

El diafragma controla el tamao de los crculos de confusin,que son todos aquellos puntos no enfocados, a diferente dis-tancia del objetivo de la que marca su aro de enfoque. Si eldiafragma est muy cerrado, los puntos se proyectan en uncono de luz muy alargado, por lo que los puntos crecen muypaulatinamente de tamao, engrosan muy poco a poco, porlo que la sensacin de desenfoque es tambin muy progresi-va. Tenemos gran profundidad de campo.A diafragma abierto el cono es muy abierto tambin y cual-quier punto no enfocado pasa a ser un crculo de mayortamao cuanto ms alejado del punto de enfoque. Por ello

los desenfoques se aprecian en seguida, la profundidad decampo es muy pequea.


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El concepto de bokeh es ste, cmo aparece el desenfoquede los planos no enfocados. Es un concepto muy subjetivoque equivale a expresar que un desenfoque sea ms omenos progresivo.Cuando aplicamos la distancia hiperfocal, estamos obtenien-

do crculos de confusin aceptablemente pequeos desde elinfinito hasta una distancia determinada.El dimetro de la apertura del diafragma determina el de loscrculos de confusin que forman la imagen.La focal empleada tambin tiene relacin, pues un angularforma una imagen pequea y los crculos son tambin pe-queos. Un tele forma una imagen con crculos de confusingrandes. Por ello un anagular tiene ms profundidad de cam-po que un teleobjetivo a la misma distancia.La diagonal del formato del sensor determina el tamao mni-

mo aceptable de los crculos de confusin.

Se acepta como vlida la frmula diagonal del formato/1.500 para saber el tamao aceptable de los crculos.

Formato completo (24x36 mm) 45/1.500 = 0,030APS-C 27/1.500 = 0,018Compacta 9/1.500 = 0,006

Un objetivo angular, de focal corta, genera una imagen pequea.Un teleobjetivo genera una imagen grande.No es que ample o aumente sino que genera una imagengrande de la que vemos una parte. El efecto que percibimoses que acerca, que ampla.Podemos utilizar un objetivo concebido para el formato de

35 mm en una cmara con sensor ms pequeo.Lo que suceder es que la imagen que el objetivo genera no

se plasma entera, se recorta. Por tanto la parte de la imagengenerada por los bordes del objetivo no aparecen y por tan-to se produce una mejora en su rendimiento.Tenemos pues una ganancia al desechar la parte ms imperfec-ta de la imagen, y por tanto un efecto de aumento de focal.

Un objetivo angular de 30 mm para formato de sensor com-pleto, pasa a ser un 50 mm en un sensor APS-C.Perdemos rango angular con este recorte pero ganamos encalidad de la imagen.

Porqu es tan difcil desenfocar el fondo con una cmaracompacta?En una compacta un objetivo de 20 mm equivale a un 120mm en formato completo. Es decir, tienen un factor x6.El resultado es una imagen equivalente a la tomada con un

120mm pero con la profundidad de campo de un 20 mm.

Incluso a f/2,8 un 20 mm tiene una considerable profundi-dad de campo, por lo que es muy difcil obtener fondos des-

enfocados, salvo en el mbito macro, a diafragma abierto ycon fondos muy lejanos.Este factor x6 que proviene del pequeo tamao del sensores el que imposibilita tener objetivos gran angulares extremosen una compacta, difcilmente encontramos pticas equiva-lentes a un 28 mm en este tipo de cmras.6x5 mm = 30 mm una focal de 5 mm equivale a una de 30mm en formato completo.

Podemos conocer el factor de recorte dividiendo 36 (el ladomayor del formato estndar) / el lado mayor del otro formato.

Si multiplicamos una focal por el factor tendremos la equiva-lencia con respecto al formato completo o estndar.


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Se toma como referencia para saber cul sera el objetivoestndar la diagonal del formato. En el formato estndar esde 43 mm.Por acuerdo se toma que un 50 mm es la lente estndar y quetodas aquellas focales por debajo de este valor son angula-

res y por encima son teleobjetivos.Tambin se considera que el lado mayor (36 mm en estecaso) sera un angular moderado, y el menor (24 mm) ungran angular.Para sacar a un sujeto con el mismo tamao que un 50 mmcon un angular tendr que acercarme y el fondo aparecemuy abierto a causa de los grados de visin del angular.El sujeto aparece bastante separado del fondo, como amayor distancia.Para sacar al sujeto con el mismo tamao con un tele me

tengo que alejar.El espacio aparecer ms comprimido, ver una pequeaporcin del fordo.Estas divisiones de focales mayores y menores que el 50 mmnos sirven para esperar una determinada perspectiva y puntode vista.

Las curvas MTF, Funcin de Transferencia de Modulacin, ex-presan la calidad ptica, en base al contraste y la resolucin.

Se utiliza una plantilla en forma de aspa.Se evala la lectura de lneas horizontales /sagital y vertica-les /meridionalEl contraste se analiza por diferencia tonal, la diferencia quehay entre el tono ms blanco y el ms oscuro.La resolucin se aprecia en el corte entre los tonos, a ms


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brusco, ms resolucin, si aparece como un degradado essntoma de escasa definicin.En el grfico las lneas rojas expresan contraste en lneasmeridionales y sagitales, a 10 lneas por mm.Las azules miden la resolucin, a 30 lneas por mm.

La altura de las lneas a la izquierda corresponden al centrode la lente, a la derecha, el borde, es como un corte. Siem-pre decrece porque el centro ofrece ms resolucin siempreque el borde.Podemos encontrar curvas independientes en las webs Dx-optics y en photozone.deA mayor separacin entre las curvas del mismo color, ms as-tigmatismo, mayor diferencia entre lneas verticales y horizonta-les, mayor deformacin, un crculo se convierte en una elipse.A mayor apertura de diafragma mayor es el astigmatismo,

menor definicin en los bordes.Las curvas MTF, salvo que se exprese otro valor, hacen refe-rencia al diafragma ms abierto.

La difraccin es un fenmeno que se produce cuando la luzatraviesa un orificio de pequeo tamao y bordes perfilados.Las ondas, en este caso electromagnticas (luz), se apartande su trayectoria, la luz se difunde.La frmula de Abbe (resolucin = 1 / f) se aplica hasta quela abertura es tan pequea que produce refraccin. Entoncesse crea un efecto de presencia de luz en las sombras, de

difusin mrbida de la misma que da como resultado unaprdida de definicin.Por ello no resulta conveniente utilizar diafragmas muy cerra-dos si se quiere obtener una buena resolucin en la imagen.

Lo ideal en cuestin de rendimiento ptico es fotografiar adiafragmas intermedios. En la prctica se debe tener en con-sideracin, evitando llegar a los diafragmas ms cerrados,aunque la composicin, la esttica de la imagen, debe estarpor encima de las consideraciones tcnicas.

El uso de un filtro de densidad neutra puede evitarnos llegar allmite de diafragmado si queremos prolongar una exposicin.

La calidad ptica de un objetivo se ve limitada por su sistemade estabilizacin ptica basada en lentes flotantes.Un conjunto de lentes dentro del objetivo se mueven paracompensar nuestro movimiento y que la imagen aparezcantida a velocidades de obturacin de riesgo.La luz pasa por estas lentes en movimiento, generalmente 5,y se produce una prdida de calidad. Con el estabilizador

apagado se sigue produciendo una merma, aunque terica-mente menor a causa de que las lentes estn estticas.Salvo que vayamos a utilizar el objetivo en un vehculo enmovimiento (embarcacin, tren, helicptero, avioneta otengamos que desarrollar nuestro trabajo en lugares dondeno se puede utilizar un trpode y hay baja intensidad de luz,no necesitaremos el estabilizador. Adems tenemos la con-sideracin de que no sabemos hasta qu punto la imagenaparecer estable, solo el uso del trpode garantiza que laimagen est en ptimas condiciones.Debemos ignorar las velocidades seguras que proponen los

fabricantes, pues no tienen en cuenta la distancia al sujeto,un factor de la mayor relevancia para que una imagen se veaafectada por la trepidacin.


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CONFIGURACIN Y MANEJODE LA CMARA

Manejo de la cmaraSer importante ir conociendo nuestra cmara y la ubicacinde las funciones de uso ms frecuente. Cmo cambiar los va-lores de diafragma y velocidad de obturacin, pero tambinla temperatura de color, la sensibilidad, modo de enfoque,secuencia de disparo, etc.Tambin resulta til saber la direccin de los diales para abriro cerrar diafragma o velocidad, rueda de enfoqueNo siempre que fotografiemos lo haremos en situaciones f-

ciles. Nos podemos encontrar haciendo fotos en condicionesde fro extremo con perdida de sensibilidad en las manos oen condiciones de muy baja intensidad de luz. En estos casos

ser imprescindible que nuestros mandos sean accesibles ysu construccin optima para su manejo. Ruedas y mandoscon goma antideslizante o sellados con junta trica cobranun valor extremo en este tipo de situaciones.Algunos mens de cmaras digitales no suelen ser de fcilinterpretacin. Ser importante conocer nuestro equipo, leery releer el manual y conocer de memoria aquellos ajustes quepodamos necesitar con mayor urgencia.

El tipo de prestaciones que debemos valorar son:- Peso y ergonoma. Unos materiales de construccin robustosy ligeros procuran una mayor durabilidad del equipo.


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Tacto rugoso y agradable que permita asir la cmara de for-ma segura. Mandos accesibles incluso con una sola mano,mientras se sujeta. Cuantos ms mandos directos, ms ra-

pidez y facilidad en su uso. Mens de fcil navegacin ypulsacin con una mano.- Aislamiento. Si la cmara est convenientemente sellada alpolvo y la humedad conformar un interior lo ms estancoposible y permitir trabajar en condiciones extremas.- Visor. Debemos valorar su luminosidad, amplitud y su gradode cobertura, que debe ser lo ms prximo posible al 100%.Visores pequeos o incmodos de uso condicionan mucho eluso de la pantalla LCD.- Disparador. Valorar la forma de accionar el disparador porcable y las posibilidades de adaptacin de dispositivos de

disparo a distancia y barreras.- Autoenfoque. Que sea rpido y preciso. Importante en fo-tografa de accin y tomas irrepetibles. Posibilidad de elegirel punto de enfoque, la cantidad por rea, su expansin,modos de seguimiento, etc.- Disparos en secuencia. Cantidad de imgenes por segundoque es capaz de captar. El equivalente al motor de las cma-ras de pelcula ahora depende de la velocidad y capacidadde uno o varios procesadores (buffer/s) en la captacin, pro-cesado y almacenaje de las imgenes. Debe permitir una

velocidad razonable para captar acciones efmeras. Idealentre 5 y 10 fps.

Partes de la cmara digitalUna cmara tiene muchas posibilidades de configuracin.La profusin de mandos y mens suele confundir al fotgrafoque acaba de adquirirla. Sin embargo, es importante apren-der a configurar tanto algunos ajustes que dejar activadossiempre y como otros que son variables segn las circunstan-cias y el tipo de fotografa a realizar.

Una cmara ergonmica se sujeta bien en la mano y losdedos acceden bien a los mandos de mayor uso, como el

botn de enfoque o los diales de velocidad y diafragma o elconmutador entre ambos, en caso de un nico dial. Hay quevalorar la presencia de botones directos, un men de simple

navegacin y efectuar la misma con el uso de una mano.En las cmaras de altas prestaciones las posibilidades depersonalizacin se amplan mucho y es posible asignar dife-rentes funciones a determinados mandos, con una gran fle-xibilidad de uso. Adems, tienen mayores prestaciones, quese traducen en un incremento de funciones personalizadas ode submens.Algunos ajustes de configuracin de la cmara fotogrficason muy personales y pueden cambiar mucho de un fotgrafoa otro. Sin embargo, hay ajustes necesarios para obtener

la mejor calidad de imagen o la rapidez en la toma, comola configuracin de la reduccin de ruido, o el enfoque enimgenes de accin.Debemos conocer nuestro equipo, cmo configurar las mlti-ples opciones, acceder rpidamente a los mens mas impor-tantes incluso en condiciones de oscuridad. Llevar el manualde instrucciones siempre a mano en la mochila es muy reco-mendable sobre todo al principio del manejo de la cmara.

JPEG o RAW

Una de las decisiones que debemos tomar en primer lugar

es si vamos a guardar las imgenes como ficheros RAW ocomo JPEG. El fichero RAW de cmara est encriptado y


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contiene los datos de captacin de una imagen, sin procesarni comprimir, en escala de grises, junto con otra informacin.El procesado interpreta los datos y representa la imagen encolor. Para obtener la mxima calidad en una fotografa digi-tal es conveniente grabar las imgenes en formato RAW, que

permite un mayor grado de ajuste posterior en el procesadoque la captura en JPEG, que es el resultado del procesadoefectuado por la cmara. Muchos fotgrafos de prensa ymoda, cuyo trabajo requiere del manejo de mucho volumende imagen y su rpida entrega, fotografan en JPEG por la

imposibilidad de procesar el fichero RAW o por la necesidadde disparar rfagas muy prolongadas de fotos. En tal casopersonalizan cuidadosamente los ajustes de procesado.En un fichero RAW podemos decidir a posteriori los ajustesdel procesado, varindolos segn el tipo de imagen obtenidao deseada, con mnima o nula prdida de calidad depen-

diendo del tipo de ajuste. Adems puede elegirse una salidaa 16 bits para el archivo procesado, lo que nos dar el doblede niveles de informacin (con el doble de tamao de fichero)

para el ajuste de niveles posterior sin prdida de tonos.En un fichero JPEG la cmara aplica ajustes de contraste quepueden resultar en prdida de detalles; tendremos la salidalimitada a 8 bits, y cualquier alteracin posterior resultar enla degradacin de la imagen. Por ello es ms recomendable

fotografiar en RAW. Incluso fotografiando en RAW hay limi-taciones y ante un error de exposicin de varios diafragmas,se producen prdidas irrecuperables de informacin, o a unaconsiderable prdida de calidad, en el mejor de los casos,por lo que la medicin debe ser lo ms precisa posible.

Ajustes fijos

Entre los ajustes generalmente de botn o men directo quedejaremos fijos en la cmara una vez hechos estn:- rea de medicin, puntual: La medicin puntual es la ms

precisa, por ocupar un rea ms reducida, en el centro delvisor. Nos ser muy til para evaluar un tono aislado y decidirlos valores de la exposicin.- Calidad RAW o JPEG alta calidad: Es el tipo de fichero en elque se procesan las imgenes. Un fichero RAW es ms vers-til y permite ajustes de color, luminosidad, etc. sin degradarlo,con posibilidad de procesar a 16 bits y realizar posterioresre-procesados. Este original de la captura es un testigo de laveracidad del suceso que exigen muchos concursos y mediosgrficos. En general es un ajuste que se suele dejar fijo, yasea uno u otro tipo de fichero.

- Espacio de Color: En nuestra cmara rflex podemos ele-gir entre dos espacios de color. El espacio standard RGB esmenor que Adobe RGB, por tanto reproduce menos colores.


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Lo ideal es utilizar Adobe RGB 98. Dicho espacio es el msamplio en la actualidad que nos permite ajustar la cmara.Hay que ajustar tambin el espacio de color en cualquiersoftware que utilicemos para procesar o ajustar imgenes,de forma que no lo convierta y se acaben perdiendo colores.

Softwares de procesado, ajuste, retoque, etc deben ser ajus-tados (en el men Preferencias Espacio de color de trabajo,por ejemplo).- Tiempo de visualizacin, retencin: Este ajuste permite dejaractiva la imagen en la pantalla LCD para su visualizacin yanlisis hasta que tocamos cualquier mando.- Disparo sin tarjeta, off: Para evitar posibles errores debemosdesactivar esta posibilidad, de forma que la cmara no dis-pare cuando no disponga de tarjeta en su interior.- Alerta destacada, activada. Aviso de sobreexposicin con

parpadeo en altas luces.- Tipo de histograma: luminosidad o RGB.Recomendado luminosidad.- Ajuste de funciones de visin directa: Retculo. La rejilla enlive view facilita la composicin y el nivelado de la cmara.

Los ajustes que suelen ser permanentes en los submens ofunciones personalizadas son:- Disparador bloqueo AE/AF: Mediante esta funcin pasamosel enfoque a un botn diferente del disparador, imprescindi-ble para no tener que enfocar y reencuadrar en una serie de

fotos. En algunas cmaras hay que hacer dos ajustes.- Ampliacin de gama ISO: En algunas cmaras al activarlo seaccede a unos valores ISO ms elevados y en ocasiones, infe-riores al valor ISO equivalente, por ejemplo ISO 50. De estamanera podremos duplicar los tiempos de exposicin en casode necesitarlo (aguas sedosas, efectos de movimiento, etc.).- Niveles de exposicin y gama ISO: Mejor en tercios, es elms preciso.- Sincronizacin de flash a la segunda cortinilla: mediante estafuncin conseguiremos que el flash ilumine la escena justo al fi-

nalizar la exposicin, antes de empezar a cerrar el obturador.De esta manera, al fotografiar objetos con luz propia (vehcu-los en la noche, lucirnagas, organismos luminiscentes, etc.)con velocidades de obturacin lenta y uso de flash, consegui-remos resultados ms verosmiles. En el caso de un corredor en

la noche con una antorcha, pongamos que a una velocidadde 4 segundos, obtendremos los siguientes resultados:1.- Sincro a la primera cortinilla. El flash ilumina la escenanada ms empezar la exposicin, despus el obturador que-da abierto 3 segundos y se corta la exposicin. El resultadoser un corredor detenido por el flash y una luz que le adelan-ta, quedando como una estela por delante de l.2.- Sincro a la segunda cortinilla.El flash ilumina la escena al finalizar la exposicin, tras los 3segundos de haber estado el obturador abierto. El resultado

ser una estela de luz que acaba en la antorcha que portael corredor.Reduccin de ruido: Auto.Reduccin de ruido en largas exposiciones: Auto. Es ruidotrmico, por calentamiento del sensor por mantenerse activocaptando una imagen durante varios minutos.Retardo del disparo acortado, activado. Permite reducir elretardo del disparo al accionar el botn o el cable.

Ajustes variables

Entre los ajustes generalmente de botn o men directo estn

los ajustes de ISO y modo de exposicin, que principalmenteson manual y bulb, M y B:- Modo de exposicin manual: La mayora de fotgrafos ex-ponen en modo manual porque es la forma ms precisa dehacerlo y de incluso anticiparse a una accin. Entender lamedicin y aplicarla a la exposicin no es difcil y procuraresultados ptimos en cualquier circunstancia.- Modo de exposicin bulb: Es un modo de exposicin quepermite mantener el obturador abierto mientras mantenemospulsado el disparador o boqueado el cable de disparo.


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Suele estar en el mismo modo de exposicin que el modomanual, aunque en muchas cmaras se accede bajando develocidad de obturacin tras 30 seg.- Ajustes de ISO. Cuando manejamos la cmara a mano encondiciones de baja intensidad de luz o bien vamos a foto-grafiar un sujeto en movimiento, podemos necesitar realizarajustes de ISO.

Los ajustes que suelen ser variables en los submens o funcio-nes personalizadas son:Reduccin de ruido por alto ISO: Desactivado Medio Alto. Se ajusta en cada sesin si se cambia el ajuste ISO.Normalmente hasta ISO 400 no es necesario activarlo. Me-dio se utiliza entre 500 y 1.000 ISO. Este ajuste impide eldisparo en rfagas por el procesado del ruido.- Bloqueo de espejo: esta funcin permite reducir la trepida-cin que produce el espejo al levantarse. Ser importanteacceder con facilidad a la funcin para activar o desactivarsegn necesidades (velocidades lentas de obturacin, distan-

cias focales altas, macrofotografa, etc. ). Las cmaras sinesta funcin pueden suplirla con el uso del temporizador que,en muchos modelos, activa antes de la cuenta atrs el levan-tamiento de espejo.

Modos y reas de enfoque

Las cmaras rflex disponen de multitud de puntos y modosde enfoque. Conocer nuestra cmara nos permitir tomar ladecisin correcta de configuracin segn las condiciones dela toma.Los ajustes de enfoque no sern los mismos cuando afron-temos un retrato que cuando fotografiemos aves en vuelo.

Tampoco ser el mismo cuando fotografiemos esas mismasaves recortadas sobre el cielo que cuando de fondo veamosla ladera de una montaa.Hay muchas situaciones en las que un buen ajuste marcarnla diferencia entre poder y no poder plasmar una situacintal vez irrepetible.

Disociacin del botn de enfoque y disparo.Ya hemos visto cmo configurar el enfoque en un pulsadordiferente del disparo.Configurar nuestra cmara para que en el disparador ni-

camente accione el obturador y utilizar un botn distinto nosayudar en muchas situaciones. Normalmente este botn sepresionar con el dedo pulgar, enfocaremos el sujeto y po-dremos realizar tantas tomas como deseemos mientras la dis-


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tancia al mismo no cambie, aunque cada vez lo situemos enun lugar distinto del encuadre. En el caso de utilizar el mismobotn para el enfoque que para el disparo nuestra cmaraira variando el punto de foco entre el fondo y el sujeto segnla posicin del motivo a fotografiar coincidiera o no con el

punto de enfoque del visor o bien nos obligara a ir cambian-do el punto de enfoque seleccionado para que coincida conla posicin del sujeto.

Eleccin del punto de enfoque.Las dSLR poseen mltiples puntos que podemos utilizar paraenfocar. De todos ellos el ms sensible tanto a lneas horizon-tales como verticales es el central y por ello es el ms exactoa la hora de enfocar. Cuando disparamos con objetivos degran luminosidad (f2.8 o mayor) podemos obtener con una

cierta eficacia en el enfoque con los dems puntos, peroconforme baja la luminosidad de la lente acaba por ser ni-camente viable el autoenfoque con el punto central.Todos estos puntos AF que la cmara puede utilizar paraenfocar pueden seleccionarse de dos maneras:- Automtico: la cmara decide que punto es en el que estsituado el sujeto que queremos enfocar. Suele utilizarse con elmodo de enfoque AF AI SERVO que veremos ms adelante.- Manual: somos nosotros los que decidimos que punto utilizar.

Eleccin del modo de enfoque.

Dependiendo del tipo de fotografa que afrontemos y el su-jeto a plasmar, deberemos elegir entre los distintos modosde enfoque:- Af simple one shot. Adecuado para motivos estticos.- Af Ai focus. Detecta si el motivo es esttico o dinmico y seajusta de forma automtica de Af simple a Af Ai servo.- Af Ai servo. El seguimiento de enfoque se realiza de formaincesante y predictiva mientras se mantiene pulsado el mandode enfoque. Sigue un movimiento y se anticipa a l para queel sujeto aparezca ntido.

- Enfoque manual. Conviene acostumbrarse al enfoque ma-

nual en fotografa de paisaje, en macrofotografa y en foto-grafa nocturna, aunque en ocasiones recurramos al autoenfo-que. En algunas ocasiones, incluso con una buena intensidadde luz, puede fallar y tendremos que enfocar a mano.

Fotografa de accinEl enfoque AI SERVO, en rflex de alta gama, tiene variosajustes que es conveniente conocer. Segn la marca de nues-tro equipo tendr un nombre comercial u otro que convieneconocer leyendo el manual de la misma. Estos parmetrosajustables son:- Sensibilidad del seguimiento AI SERVO: Mientras estamosenfocando un objeto en movimiento podemos tener preajusta-do la sensibilidad de los puntos AF al seguimiento del mismo

o de otros que pudieran aparecer. Si ajustamos una sensibili-dad baja ser ms fcil seguir al sujeto seleccionado cuandohayan otros sujetos u obstculos que pudieran interferir. Esdecir, en caso de estar por ejemplo fotografiando un gruponumeroso de aves, al hacer el seguimiento de una, aunqueotras se crucen por delante de la misma fuera de foco, serms difcil que la cmara intente enfocar a estas otras. Encaso de que seleccionemos una sensibilidad alta el cambiode foco entre el sujeto seleccionado y otros que pudieraninteresarnos ser mucho ms rpido.- Prioridad del AI SERVO A LA 1 Y 2 imagen: podremos

elegir entre varios valores:Que en la primera imagen tenga prioridad el enfoque y lassiguientes el seguimiento del sujeto. Permite el seguimiento deun sujeto en movimiento.La primera imagen tiene prioridad el enfoque y en las siguien-tes la velocidad de avance o disparo. Para sujetos estticos oacciones con considerable profundidad de campoQue tanto en la primera foto como en las siguientes tengaprioridad la velocidad de avance.- Mtodo de seguimiento del AF AI Servo: Se podr dar prio-

ridad al punto de foco principal (este es el central en casode seleccionarlo automticamente o el seleccionado manual-mente por nosotros) enfocando cualquier objeto que pase porel mismo, o por el contrario dar prioridad al seguimiento delsujeto dando favoreciendo el cambio automtico entre puntosAF aunque en el punto AF principal haya coincidencia conotro sujeto un obstculo.- Accionamiento del objetivo cuando el AF es imposible:Cuando el objetivo no puede enfocar por cualquier motivo,podemos elegir entre que siga intentado buscar foco o que sedetenga la bsqueda. Est ltima opcin es til al utilizar tele-

objetivos o macros extremos en los que al no encontrar el puntode foco pueden apartarse mucho del punto de enfoque.


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- Ampliacin AF con el punto seleccionado: Cuando manual-mente hemos seleccionado uno de los puntos AF de nuestrovisor, podemos hacer que este tenga un rea mayor activandoesta funcin. Mediante la misma conseguimos que el puntoseleccionado y los adyacentes funcionen como uno solo demayor tamao. Es til cuando es difcil hacer el seguimientode un sujeto con un solo punto de pequeo tamao.

Modos de avance.

En nuestras cmaras tambin podemos elegir entre varios ti-

pos de modos de avance o disparo. Entre ellos estn:- Simple. Foto a foto, para paisaje, macro de documentacino aplicaciones que no requieran capturar una accin quese desarrolla de forma rpida e imprevista. Hasta que no selogra el enfoque no se efecta el disparo.- Disparo silencioso. Disparo lento de baja sonoridad.- Rfaga de baja velocidad. Cadencia moderada de expo-sicin y captura.- Rfaga de alta velocidad. Se capturan imgenes de formacontinuada. En fotografa digital su velocidad y nmero deimgenes capturadas depende del buffer o procesador de

almacenado de imgenes, del tamao del fichero y de lavelocidad de escritura de la tarjeta. An en este modo hay

que ser previsor para no perder la accin.- Temporizador. til cuando queremos aparecer en la imageno bien si no disponemos de cable disparador y deseamosevitar la trepidacin a ciertas velocidades de obturacin y enciertos ratios de ampliacin. En algunos modelos de cmarasu uso permite levantar el espejo de reenvo de la imagen,pero en otros no.

Modos y areas de medicin.

Para poder decidir que valores de exposicin ajustar lo pri-

mero es medir la luz de la escena. Para eso la cmara nosofrece distintos mtodos y reas de medicin.Estas son:- Evaluativa. La cmara analiza la distancia al sujeto, su lu-minosidad y la del fondo; ajusta un valor que considera ade-cuado de exposicin.- Parcial al centro. Cubre un porcentaje del rea del visor enel centro, sobre el 10%.- Promediada con preponderancia central. Prioriza el centro,pero promedia con el resto del visor.- Puntual. La que recomendamos. Es la ms precisa, ya que

slo cubre poco ms del 3 % en el centro. Debemos seleccio-narla para mediciones en modo manual.


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Los programas.

Las cmaras de altas prestaciones no tienen programas.Para ajustar los valores de diafragma y obturacin, las c-maras para el sector aficionado poseen varios programas.Estos son:- Automtico: Al ajustar este programa la cmara es la que

decide que velocidad y diafragma. Es el menos aconsejablede todos.- Prioridad a la velocidad de obturacin: Mediante este pro-grama nosotros elegimos que velocidad de obturacin es laque necesitamos y la cmara en base a la misma y a la luzde la escena ajusta el diafragma.- Prioridad a la abertura: Al contrario que el programa ante-rior, nosotros elegimos el diafragma y es la cmara la queelige que velocidad de obturacin es la idnea.- Manual: Es el fotgrafo el que elige que diafragma y veloci-dad de obturacin ajusta antes de realizar la fotografa. Es el

nico programa en el que vamos a ser dueos del resultado ypor tanto el nico que nosotros podemos aconsejar.

Una cuestin importante:Dnde enfoco?

La distancia hiperfocal es un valor de distancia a la que de-bemos enfocar para que, con una focal dada, a un diafrag-ma determinado, obtengamos nitidez desde el infinito hastala mitad de ese valor de distancia. Cada objetivo, segn

su construccin, tiene un comportamiento especfico que seaparta ms o menos de la tabla genrica. En Internet se sue-len encontrar tablas de algunos de los objetivos que se co-mercializan, aunque para empezar es posible que se adaptebien una de tipo genrico.Es decir, que si con un 24 mm y un valor de f/11 colocamosla escala de distancias de la ptica en 1,77 metros, todo en-tre 90 cm y el infinito aparecer dentro del rango de la pro-fundidad de campo, o sea, estar razonablemente ntido.Antes de los modernos sistemas autofoco la distancia hiperfo-cal era fundamental para la fotografa. Al tener ya puesta la

marca de enfoque en la ptica slo haba que cuidar encua-drar un punto dentro del rango de distancias.

Saber dnde enfocar hace unos aos era muy fcil, bastabacon mirar la escala de distancias del objetivo y moverla has-ta que el rango de distancias del plano cercano y el fondode nuestro encuadre estaba entre dos lneas con el nmerof marcado en ellas. Si la marca de infinito de la escala dedistancias quedaba ajustado en una de ellas, tenamos la

distancia hiperfocal para ese nmero f. Era realmente sencilloy prctico.

Con el soporte digital hemos perdido las marcas en los obje-tivos que indicaban la hiperfocal Cmo enfoco ahora conmi cmara digital?Vamos a utilizar la distancia hiperfocal de una forma prctica


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en una cmara de formato completo, aunque en una de tipoAPS variar poco. Nos hacemos una tabla plastificada y laatamos a la mochila. Una vez vamos a fotografiar el pai-saje con un 35 mm a f/8, pongamos por caso, miramosla tabla: 5,14 metros. Si enfocamos algo que est a esa

distancia de nosotros ya podemos hacer la foto utilizandoeste concepto y as maximizar la profundidad de campodisponible, que ir desde la mitad de esta distanciahasta infinito, desde 2,6 metros hasta infinito.


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MEDICINY EXPOSICIN

Medicin y exposicinEn anteriores sesiones hemos aprendido cual puede ser el

equipo que necesitamos y cmo debemos configurarlo antes

de empezar a hacer fotos.

El siguiente paso es conocer los efectos de la velocidad de

obturacin y las variables que controlan la exposicin.

Saber medir la luz de la escena y exponer de manera correcta

es imprescindible para obtener una calidad ptima. No ajus-

tar correctamente los parmetros significar tener que forzar

posteriormente en el procesado con una consecuente perdidade calidad o incluso una irreparable prdida de datos.

La forma ms precisa de efectuar la medicin es medir en

rea puntual y exponer en modo manual, slo de esta mane-

ra seremos dueos del resultado final. Todas las fotografassaldrn correctamente expuestas.


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Qu es el EV?EV significa Exposure Value o valor de exposicin. Es una

cantidad de luz concreta que puede haber en una escena.

Si el valor es EV 0, significa que la cantidad de luz equivale

a los valores f/1 y tiempo de exposicin de 1 seg. Es decir,

un nmero que puede ser positivo o negativo que expresa los

dos valores y los de su reciprocidad. Sube o baja una unidad

por cada paso o diafragma, es decir aumenta o disminuyecon doble o mitad de cantidad de luz. Se formulan de la

siguiente manera:

donde N es la apertura, nmero f. T es el tiempo de obtura-cin en segundos.

Reciprocidad

El ajuste de estos tres factores (ISO, velocidad de obturacin

y diafragma) puede proporcionar una exposicin correcta

del material sensible a la luz. Una vez obtenida la relacin

entre ellos es posible alterar sus valores de forma correlativa

sin cambiar la cantidad de luz que llega al plano focal. Es lo

que se denomina como Ley de Reciprocidad.

Determinar el valor de exposicin, a efectos prcticos, sig-nifica que hemos obtenido, para el valor ISO elegido, un

valor de diafragma y otro de velocidad adecuados. La Ley

de Reciprocidad postula que podemos elegir cualquiera de

estos pares de valores y obtener con todos ellos idntico valor

de exposicin, la misma cantidad de luz que llega al plano

focal. La pelcula, sin embargo, se comportaba de forma no

lineal en algunos casos.

El Fallo de la Reciprocidad o Efecto Schwarzchild es un com-

portamiento no lineal de la pelcula en velocidades de obtu-

racin muy lentas o muy rpidas. Es, por tanto, una anomala

entre la relacin diafragma/tiempo de exposicin a un ISO

dado. Al ser un factor propio de la pelcula que utilicemos,

cada una tendr una curva de comportamiento diferente y

particular que convendr conocer para compensar este fallo.

En general suele darse en exposiciones por debajo de 1/10

seg y por encima de 1/5.000 seg.

Tenido muy en cuenta en fotografa nocturna de larga expo-

sicin con diapositiva, en fotografa digital no se produce al

ser una cualidad de la pelcula.


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Los valores de la exposicin: ISO, diafragma y velocidad.

La accin por la que una cmara permite impresionar el ma-

terial sensible se llama exposicin. Podemos regular o ajustar

el valor de exposicin a travs de tres variables que controlan

la entrada de una correcta cantidad de luz al plano focal: el

valor ISO, el diafragma y la velocidad de obturacin.

Sensibilidad, valor ISOEs un estndar de la sensibilidad de la pelcula o del sen-

sor. En fotografa clsica se utilizaban varios estndares para

medir la sensibilidad de una emulsin, ASA (American Stan-

dards Association), equivale a ISO, (International Standards

Organization) y DIN (Deustches Institut fr Normung) princi-

palmente, aunque se ha impuesto la primera.

En fotografa clsica no es un control propio de la cmara,sino que se refiere al ajuste para el tipo de pelcula utilizado.

Una pelcula o ajuste de ISO 800 es tres veces ms sensible

a la luz que una de 100 ASA. La mayor sensibilidad se debe

al mayor tamao de las partculas de haluros de plata en la

emulsin. Por ello la imagen resultante mostrar un grano con

mayor presencia.

En cmaras digitales podemos ajustar en la cmara la sen-

sibilidad en cada fotografa, que se har efectiva de una

forma muy dife-rente. Al seleccionar un ISO elevado no

incrementamos la sensibilidad de los fotocaptadores sino

que estamos amplificando la seal luminosa de la captura.

Este ajuste lleva aparejado un mayor nivel de ruido en la

imagen resultante.

Normalmente se emplean niveles ISO elevados en condicio-

nes de baja intensidad lumnica, si bien puede suponer una

degradacin de la imagen. Por lo general el ajuste de un

ISO elevado se realiza cuando no hay otra opcin, ya que

la imagen se puede ver afectada. Lo ideal es utilizar el ISO

equivalente, el ajuste que menor ruido presenta en la seal

emitida y que suele ser 100 200 ISO.

Segn la limpieza en la seal de nuestro sensor, el procesa-

do del ruido por la cmara y otros factores, encontraremos

nuestro mximo nivel de ruido aceptable en una imagen a un

ISO concreto.

En cmaras de altas prestaciones en la actualidad podemos

utilizar un ajuste de ISO por encima de 1.600 con niveles de

ruido aceptables.

Velocidad de obturacinEs el tiempo en que la luz est pasando a travs del obtura-

dor, es decir, el intervalo en que ste se encuentra abierto. La

pelcula o el sensor se vern expuestos a mayor cantidad de

luz a medida que la obturacin sea ms larga (una velocidad

baja), produciendo una imagen ms luminosa.

Cambiar la velocidad de obturacin es un ajuste que no slo

va a servir para obtener una imagen ms o menos oscura,sino que sus valores son tambin interesantes para el tipo de

fotografia y tratamiento artstico que queramos conseguir. A

velocidades altas conseguiremos congelar lo sujetos en la

escena, mientras que a bajas velocidades ser posible desdi-

bujar formas o conseguir aguas sedosas.

Las velocidades de obturacin sern nuestras aliadas en el

propsito de plasmar el movimiento. Para conseguir detener

motivos en movimiento hay que recurrir a una velocidad alta

de obturacin, adecuada a la distancia al sujeto, a la veloci-

dad con que se mueve, a su direccin de desplazamiento (no

es lo mismo una moto que viene de frente a 40 km/h, que si

lo hace en perpendicular) y a la focal empleada. En el caso

de la moto, por ejemplo, yo utilizara el 400 mm f/2,8 a su

mxima apertura, con el ISO ajustado hasta un mximo de

800 ISO (mejor cuanto ms bajo, pero la intensidad de luz

es un factor decisivo) y tratara de llegar a una velocidad de

obturacin por encima de 1/2.000 de segundo si fuera po-

sible. Si el mismo caso sucediera en paralelo me conformara

con 1/500 seg y si adems el rebeco aparece pequeo en

el encuadre podra ser bastante ms baja.

Detener en un momento toda la fuerza del movimiento


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genera imgenes espectaculares y muy atractivas visualmen-

te, ya que nos muestran aquello que el ojo no ve, una frac-

cin de segundo de un momento irrepetible. Sin embargo

aquellas imgenes en las que algunas partes del sujeto que

se desplazan ms rpido aparecen movidas tambin resultan

atractivas, dinmicas. No hay porqu decantarse ante unas

u otras a priori, debemos tratar de conseguir ambas o decidir

en funcin de los condicionantes qu tipo de efecto vamos

a buscar.

El agua en movimiento de un ro o del mar se presta a ejer-

citarnos con varias velocidades de obturacin que nos pro-

porcionarn resultados que acabarn siendo predecibles

dependiendo de la velocidad del agua. L

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Un Año de Fotografía