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un puente de versos
Ivn Salazar Gonzlez
2013
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ndice
Parte 1: El eje de dos lneas paralelas
En cualquier caso
Chacarera del loco
El eje de dos lneas paralelas
Imagen. Palabra.
te hablo
del pasado
un da gris
un agujero a la canoa
tres cortos
nombre
tus zapatos
un puente de versos
a Violeta
Parte 2: Los aromas breves - pera en 8 escenas
1. tal su sueo
2. Pedro Marina, Marina Pedro
3. aria de Pedro
4. aria de Marina
5. animal
6. un hombre muere
7. masacre
8. lamento
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3
Parte 1
El eje de dos lneas paralelas
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4
En cualquier caso
En cualquier caso, la hoja se tira
La frase se quema
La lnea se tacha
La palabra se borra
La letra se quita
El fonema se entiende mal
El sonido se desactualiza
La voz obsolece
El instante envejece
El impulso se sigue
La motivacin se expresa
La obligacin se impone
El instinto gua
La tierra habla
La razn se olvida.
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Chacarera del loco
Que me estoy volviendo loco,
viendo loco, vos sabs.
Que me gritan por la calle
y que no me hago entender,
Que no tengo nocin del tiempo
y de que venimos sufriendo.
Por qu trato de expresar
con numeritos lo que s.
Por qu en nada estoy seguro
y no s si existir.
Me doy cuenta mirando al cielo
que desde el cielo me veo
Que construyo un edificio,
un camino y un altar,
Que tom al final un arma
por la guerra, por la paz,
Que me olvide de los heridos
y de los perecidos.
Porque todo lo que existe
fue soado alguna vez
Porque alguna cabeza insana
suea el pasado maana.//
Que me estoy volviendo loco,
viendo loco, vos sabs.
Que hablo solo, que me drogo,
que no entiendo, que no s
Que me paso perdiendo el tiempo
escribiendo mi sentimiento.
Que estoy loco que no compro,
que no tema, no hay por qu,
Que me cierre bien la puerta
con candados, dos o tres,
Que capaz y termine solo
un da sin darme cuenta.
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El eje de dos lneas paralelas
Estoy despejando las incgnitas, paso a paso, sin saltar
ninguno,
no sea que los signos me cambien y cambie a negativo un positivo
parntesis.
Estoy trasladando factores en la balanza, con signo opuesto.
El otro, miembro de enfrente, pregunta, demanda, imita,
agradece.
Pendemos del eje
de dos lneas paralelas.
Me pregunta por qu me sumo a ti, por qu me multiplico,
cmo me resto de ti, cundo te divides.
Me acusa de trasladarle lo que no puedo lidiar,
cargarle todo el peso que no sea esta pregunta.
Nunca puso ningn reparo a que vayas a su casa, y vivas,
a llevarse mis libros, mis viejos cuadernos,
mi silla favorita, mi ropa y mi papel.
Lo que nos pasara,
nos pasaba a todos.
Estoy llegando a donde quiero:
delimitar estrechamente el problema,
separar claramente lo que hace a la resolucin, aislar el
virus,
quedarme con esta cuestin que se ha vuelto
mi vida y venganza y tragedia y razn.
Tuya, ma
y de toda esta voluptuosa
y simtrica
estructura.
Ya estoy aqu. Y me veo frente a m.
All,
al otro lado,
la compleja y entramada respuesta a mi inquietud obsesa.
La observo en su belleza
formal
con sus pisos y numeradores
e infinitas denominaciones,
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ya como una pequea expresin frutal,
ya como una arcnida arquitectura.
Veo belleza
y ya veo que no sirve de nada salvo para esto que me causa el
verla
hecha a miles de preguntas de miles
ya veo cmo se escribe en los intersticios de las palabras
literal
en los bordes del fango
en los mrgenes de pginas que cuentan cmo se eyacula afuera.
Veo caer la papaya madura de este rbol
y se destroza cuando rodando
se enfrenta a aquella piedra, salpicando.
La incgnita universal, igual a qu ser.
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8
Imagen. Palabra
Los tipos
los estereotipos
los horscopos con sus signos
tengo que hablar con alguien
tengo que hablar
Los mitos, los vicios
los hroes,
los sacrificios
tengo que decirle a alguien
tengo que decir
Los nmeros, los primos,
Las monedas con caras de tipos.
Tengo que escribir un libro,
tengo que escribir.
La forma, el esquema
La fotografa de todo el planeta
con su lente abierta
con la misma sangre
y el mismo traje.
El arma, el caballo,
las transformaciones del carbono
Tengo que hablar con alguien
La planta, la explosin,
el tiempo y succionar un pezn.
Tengo que decir.
La fantasa y el abandono,
La transformadora muerte de otro.
Tengo un libro.
La grafologa
La caligrafa
El orden y la mente
La belleza y la suerte
La vanidad y el deleite.
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El ser que desde el cielo
se mira, miraba.
El ser que desde el suelo
haca tanto que cantaba.
Tiempo de bisagra.
Imagen. Palabra.
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te hablo
A travs de la pantalla
Te hablo
A travs de una luz
Te hablo
Y ests ac
Y yo all
del pasado
Seor del pasado
Dnde se ha metido
Hace cunto se ha ido
El barro que cae sobre ti
hombre
golpe
La luz que se apaga sobre ti
dnde
hombre
Le quiero contar
Seor del pasado
Que todo ha cambiado
La espada que cae sobre m.
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un da gris
Se llenan las nubes de viejos laureles
los caminos llueven y mojan las ventanas
y los prados secos se inundan de fragancias
y humedades verdes se toman la colina.
El paso de los ros se vuelve lento
y vuelven mis pies a tocar su silencio,
me voy en la danza tortuosa del lodo
y el agua que envuelve mis luces trina.
Paso a romper las paredes de hielo
y dejo mis uas clavadas al abismo,
voy cayendo, voy mirando que mis ojos
ven negro.
Con un gran martillo rompo mis costillas,
con un gran cuchillo corto mi lengua.
Me desangro indoloro y placentero
me desangro indoloro y placentero.
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un agujero a la canoa
- Mi modelo de industria
- Por favor djame hablar
- No slo pones en riesgo tu propia integridad
- sino tambin tu culo
- la de todos, es como hacerle un agujero a la canoa. Y estamos
todos subidos
- Hipcrita!
- Dejame hablar
- Tus lindas tetas de morena
- Y vas a ser mdico? Abogado?
- Es cuestin de funcionar como un todo
- Ests?
- la ingeniera, en el afn de construir puentes y lazos
- Qu te gusta?
- Comerciantes, informante informales
- Con su colaboracin compro comida y pago el alquiler
- As?.... as?...
- Tom un arma y sali
- (mierda)
- Llvate esto, dselo a mi hermano
- de dios, y en mi derecho sobre la jurisdiccin de la ficcin, te
otorgo dones de descripcin
situacional
- tena un arma rastrillndose en mis manos y la guard en el
bolsillo
- RESUELVE: Extender en el plazo inmediato la autorizacin para
la construccin de una estructura
potica gramatical narrativa de acuerdo a puntos suspensivos del
reglamento explicativo de
literatura explicativa.
- Y se confundieron, yo regres a ver y se me acerc el polica yo
no tengo nada, mientras
levantaba las manos y me tocaban hasta los huevos
- Tus labios serenos
- Ay, no, por qu hicimos esto?
- Ya ests?
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tres cortos
- Y me dice que no hay palabras para decirlo - - No hay
palabras
- Y... no
*** Y nuevamente me encuentro tocando a tu puerta, llamando a tu
nmero. El nmero que marc no quiere responder. El nmero marcado
tiene poca predisposicin a recibir llamados en este momento, ms all
de que un usuario como usted se pondra muy contento de que le
atendieran.
- Hola - Hola
Y despus? No se sabe. Quieres tenerlo preparado o lo quieres
improvisar? Te parece que puedes pensar rpido? S, salvo cuando
- Hola! *** Es una pequea mente en un pequeo mundo, en un pequeo
momento, en un abrir y cerrar de ojos. Entre un llanto y un saln
lleno de llanto.
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nombre
Porque
doloroso
tu nombre
porque tu nombre doloroso nombre
porque tu
nombre doloroso
porque nombre
doloroso nombre
porque tu
nombre doloroso
porque nombre
doloroso nombre
porque tu
tu porque nombre doloroso
tu porque nombre doloroso
doloroso porque nombre
tu nombre
porque doloroso
tu nombre doloroso
porque nombre
porque tu nombre
doloroso
nombre
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tus zapatos
Aqu te dejo tus zapatos,
tus pies, tus pasos.
Ah queda el camino.
Sobre estas piedras
hechas baldosa y hechas vereda
en estas calles que anduviste,
que yo camino
y que quedarn aqu,
quedan
mis palabras para ti.
Aqu, en esta lnea de puntos,
habita la historia
y el momento.
Persisten aqu.
Aqu permanecen.
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un puente de versos
Construir
un tren de ideas,
un puente de versos.
Hilar
oraciones en telas
y coser un vestido
de palabras
halageas
Una columna de textos,
pilares de hojas,
una casa sencilla,
prrafos de ladrillo
y, como cemento,
conjunciones slidas.
Forjar con cada letra una llave.
Redactar un taller y una fbrica,
escribir una ramita de rbol.
Una tubera de aguas verbales,
un impetuoso mar nocturno de predicados.
Silos de vocablos,
barcos de discursos,
sillas y camas de libros abiertos,
y amores,
verbos de amores.
Una luna
que acompaa,
rodeada de la hoja,
gran hoja,
ya escrita, tan escrita
con abecedarios celestes,
con el infinito,
el tiempo,
en palabras.
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A Violeta
Si hubieses querido, Violeta, dejar de cantar, la muerte no lo
iba a lograr. Si hubiste querido, Violeta, dejar de amar, la muerte
no lo hubo logrado. Si has querido, Violeta, dejar de llorar, tu
muerte no lo ha logrado. Si quisiste Violeta Si queras dejar
logrado has Violeta llorar tu muerte
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Parte 2:
Los aromas breves
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Escena 1. Tal su sueo
Tan
cierto
era
su mundo
otro
posible
era
tal
su sueo
Tan posible
vivi lo imposible
tan hermoso
incluso lo dud
no era posible
dormir imposible
tal su sueo
que se durmi
Tan
cierto
era
su mundo
otro
posible
era
tal
su sueo
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Escena 2. Pedro Marina. Marina Pedro
Pedro 1: (montono) geopoltica, imperialismo,
opresin, hambre, desnutricin en infantes
Pedro 2: qu vamos a comer hoy?
Marina 1: no te entiendo
Marina 2: Lo que quieras, de qu tienes ganas?
P1: explotacin, movimientos migratorios masivos,
exilios forzados, pueblos enteros refugiados
M1: qu te pasa? no te entiendo,
P2: tenemos suficiente dinero
M1: estoy disconforme
M2: no soy suficientemente bella?
P1: belleza, limpieza, alimentacin saludable
P2: Somos hermosos.
M2: Hay que tomar dos litros de agua por da
P1: escasez mundial de agua potable
(pausa)
M1: estamos distanciados. Estoy aburrida.
P1: La felicidad en formas distintas.
M1: Me siento vaca. Quiero tener un hijo
P2: No s por qu,
quiero tener un hijo
y construir la cuna para l.
P1: La tradicin, la familia, la cotidianeidad
P2: Poner una papa en la olla.
M1: Me amas?
M2: Sabes que te amo?
P1: los lujos, las penurias
P2: Sabes que te amo.
P1: yo no voy a decir una sola palabra sobre m.
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Escena 2 bis.
No voy a decir lo que quiero decir
No voy a mostrarte mis piernas
No voy a apretar el gatillo
No voy a decir lo que tienes que hacer
No voy a dar la batalla
No voy a salir a caminar
No voy a oler tu cuello
No voy a darte hijos
No te voy a seducir
No te voy a golpear
No voy a dejarte ir
No voy a dejarte
Coro
No te voy a dirigir, a comandar,
a salvar la vida, a alimentar.
No te voy a defraudar.
No te voy a defraudar.
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Escena 3. aria de Pedro
Este momento,
este tiempo
es lo nico,
finalmente,
que tengo.
Quiero
decirte algo
cual fuese
al odo,
como dicho
por una
voz interior,
tuya.
Me escuchas?
Marina,
como tu nombre,
profunda,
fluido azul
tu cuerpo,
lechosos
tus pechos,
negra
tu entraa.
(Marina)
Violento
tu oleaje
Calma
tu maana.
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Escena 4. aria de Marina
La piel con aroma de lluvia,
vestida de blanco y sin mangas
y estampados de flores violetas,
los vuelos de la falda
mantienen con su tela fina
el calor del orgasmo
que recin nos una.
Pedro,
mi hombre peasco,
roca del muelle,
pecho y columna.
Pedro,
(Pedro)
resiste
con toda
tu fuerza
la embestida,
la marea.
Una grieta
pequea
romper
sin dudar
la represa.
Coral
No vas a poder esquivar el dolor
Aprovecha los aromas breves del amor
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Escena 5. animal
surge el animal
arde su columna vertebral
rompe la pantalla
rompe el ventanal
asalta el cielo
destroza la promesa
viola doncellas
devora con belleza a la mujer ms bella
huele un culo
muerde una oreja
lame una entrepierna
grue y se frunce
rompe la cadena
disputa el mando
ataca al amo
mata al hermano
camina en crculos
manchado el hocico
harto de placer
se queda dormido
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Escena 6. un hombre muere
un hombre muere tranquilo en su cama,
rodeado de su familia que le guarda rencor
por ser tan egosta.
Esperando heredar sus bienes,
heredando al final sus males.
un hombre quita la vida de otro
le roba el auto y lo lleva
al desguazadero del hijo
del polica y de la jueza
un hombre quita la vida de otro
para imponer su posicin en la guerra
para no terminar en una celda.
En un pas desarrollado
un grupo de estudiantes secundarios
apualan a un joven migrante
latinomericano.
Un hombre muere,
la primera bomba llega.
Un General dio la orden
de invasin a Venezuela.
un hombre muere en su lugar de trabajo
envenenado, intoxicado.
un hombre se quita la vida
despus de tenerlo planificado.
un hombre muere,
es empleado del Estado
un hombre muere y es televisado
un hombre muere en un escenario
en un coliseo, en un estadio
un hombre muere
mientras duerme en la calle, congelado
un hombre muere apabullado
acribillado
un hombre muere sin darse cuenta
un hombre sospecha que va a morir.
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Escena 7. masacre
Preludio musical. Los cuatro tienen su fusil en mano. Hablan los
dos hombres:
- Has cambiado - S - Ahora tienes ojeras - Lo s - (un estruendo
tapa lo que dice) - No me pidas que sea bueno
(Rtmicamente) - Preparen, apunten (fuego, disparando al
pblico)
- Preparen, apunten (fuego)
- Preparen, apunten (fuego)
- Preparen, apunten (fuego)
(se repite mientras baja la luz y empieza la msica del
lamento)
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Escena 8. lamento
Coral /El hombre del siglo vio
que hay cosas que no puede ver
nicamente cuando vio
cosas que no puede ver
Es un accidente,
una trampa.
Crees tener todo,
no tienes nada/
Las
sociedades
modernas
construyen
felicidad
alcanzable,
tangible,
redituable,
personas
correctas
y
disciplinadas.
Los
impetuosos
caballos
del desarrollo
montan,
sobre piedras,
sobre clases
y palabras,
el enorme edificio
en forma de bota
que pisa un crneo.
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La conviccin
del que carga
un fusil
entre sus manos,
o su ausencia.
La creencia en un dios.
Lo que sera un dios.
El fro bienestar
del adinerado
y su sed
de excitacin.
Aqu falta contar.
Lo que viene, vendr.
El hombre se va.
Siempre un nuevo sol.
