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TIPOGRAFÍA Unidad 5: Evolución del Fenómeno Tipográfico
Evolución de la Tipografía
1) Fase 1: Desde su creación en el siglo XV, hasta finales del siglo XVIII.
• Johann Gutenberg:
La clave de la invención de Gutenberg fue el molde de tipo
usado para la proyección de letras individuales. Cada carácter debía ser paralelo al plano en cada dirección y de la misma altura exacta.
La aleación para fundir tipos: 80% plomo, 5% estaño y 15% antimonio.
Para producir una tinta espesa y pegajosa que podía aplicarse suavemente Gutenberg empleaba aceite de linaza hervido, después era coloreado con pigmento de humo.
Evolución de la Tipografía
En 1452 empieza a componerse en el taller de Gutenberg la única obra que se le atribuye con seguridad, “la Biblia de 42 líneas”, llamada así por tener 42 líneas por columna. De esta Biblia, de 1282 páginas en dos tomos, se imprimió un número entre 100 y 300 ejemplares, algunos en pergamino y otros en papel.
Evolución de la Tipografía
Juan Gutenberg, página de la Biblia de Gutenberg, de los años 1450 – 1455. La soberbia legibilidad y textura tipográfica, los
generosos márgenes y el excelente trabajo de imprenta hicieron de este primer libro impreso un modelo de calidad que pocas
veces ha sido superado. Un iluminador agregó los encabezados en rojo y azul, las iniciales y texto a mano.
Evolución de la Tipografía
• Fust y Schoeffer:
Schöffer, el 14 de agosto de 1457 termina de imprimir el
“Psalmorum Codex o Psalterium”, también conocido por “Salterio
Latino o Salterio de Maguncia”. Esta obra, importantísima en la
historia del libro y de la imprenta, se distingue por las características:
Evolución de la Tipografía
• Es la primera obra impresa que indica el año de
publicación y el lugar de impresión, lo que ahora se llama
pie de imprenta.
• La primera que lleva marca de impresor
(posteriormente, muchos impresores adoptarían un escudete,
símbolo, etc., para distinguir sus obras de las de los demás
impresores.
• La primera que lleva colofón, a imagen y semejanza de
las tablillas, los rollos y los códices, empleado actualmente
en menor medida.
Evolución de la Tipografía
La primera ilustrada, se emplearon iniciales grabadas,
en lugar de dejar un espacio en blanco como se hacía en
los códices y en los primeros incunables, pero que no
volvería a hacerse hasta una veintena de años más tarde.
La primera impresa a más de un color, puesto que las
iniciales iban en negro, rojo y azul en tiradas distintas
(aparte algunos intentos esporádicos, el color no volvería a
imprimirse hasta el siglo XVIII.
Evolución de la Tipografía
Johann Fust y Peter Schoeffer, detalle de página del
Psalter in Latin (Salterio en latín), del año 1457.
Las iniciales en azul y rojo son el ejemplo más
antiguo de la impresión a color en Europa.
Johann Fust y Peter Schoeffer, colofón y marca
registrada del Psalter in Latin, del año 1457. Se
cree que las dobles crestas simbolizan a los dos
impresores.
Evolución de la Tipografía
En consecuencia, es la primera obra que pasó directamente
del impresor al encuadernador, pues anteriormente, y también
después, las obras ilustradas pasaban de la imprenta a los
iluminadores, y de estos a los encuadernadores.
Finalmente, es la primera obra impresa que contiene una
errata, que sería corregida en la reedición de 1459, el
colofón dice Spalmor(um) en lugar de Psalmor(um).
Evolución de la Tipografía
Jan Fust y Peter Schoeffer, página del
Rationale divinorum officiorum, del año
1459. El innovador tipo pequeño se
combina con iniciales de colores azul y
rojo maravillosamente intrincadas, que
evidencian el esfuerzo del impresor por
imitar el diseño del libro manuscrito.
Evolución de la Tipografía
Incunables:
La palabra “incunabula” significa cuna
o ropa de bebé.
Características de los Inculables:
• Ausencia de portada.
• Falta de letras capitulares al comienzo
de los capítulos o divisiones de la
obra.
• Sustitución y empleo de unas letras por
otras.
Evolución de la Tipografía
Falta total o parcial de signos de puntuación y particularidad en los mismos, en caso de usarlos.
Empleo exagerado de abreviaturas
Falta de paginación en caracteres arábigos.
La clase de papel empleado en las mismas ediciones era grueso y defectuoso, de color grisáceo o amarillento.
Anchura exagerada de los márgenes con relación al espacio ocupado por el texto
Irregularidad e imperfección de los caracteres.
Empleo casi exclusivo de caracteres góticos.
Evolución de la Tipografía
• Según el cálculo aproximado establecido por Albert
Labarre, parece que durante los primeros cincuenta años de
la tipografía se imprimieron cerca de veinte millones de
libros en Europa, cuya población se cifraba en unos cien
millones, lo cual arroja un saldo de un libro por cada 5
habitantes. Esto en una sociedad eminentemente analfabeta,
representa el éxito del libro impreso con respecto al
manuscrito.
• El siglo siguiente había 200 millones de volúmenes
publicados. Satué.
Evolución de la Tipografía
• El libro impreso en sus inicios conservó las
características propias del manuscrito, no para confundir
al comprador, sino, porque no se concebía otra forma de
libro que no fuera la establecida. Satué.
Evolución de la Tipografía
• Marcaron el primer paso hacia la tipografía de estilo romano. Meggs.
• Crearon un “alfabeto doble” tipográfico combinando las letras mayúsculas de las inscripciones romanas antiguas con las minúsculas redondeadas evolucionadas en Italia de la Carolingias. Meggs.
Sweynheym y Pannartz
Conrad Sweynheym y Arnold Pannartz, muestra de
los primeros (arriba de 1465) y segundos (debajo
de 1467) tipos de letras de estilo romano.
Evolución de la Tipografía
• Imprime el primer libro
en inglés.
• Establece la primera
imprenta en Inglaterra
e imprime el primer
libro en estas tierras.
William Caxton, cartel de anuncio volante, 1477.
Copia de este anuncio para “Pyes of Salisbury y
Use”, en una biblioteca inglesa de Manchester,
Inglaterra, lleva una petición manuscrita: “Por
favor, no destruyas el anuncio”.
William Caxton (Inglés)
Evolución de la Tipografía
Johannes de Spira:
• 1470. “De Civitate Dei (De Dios Comunal)”, primer libro tipográfico con números impresos en las páginas.
EL RENACIMIENTO EN EL DISEÑO GRÁFICO ITALIANO
Johannes de spira, tipografía de Civitate Dei (De Dios comunal), 1470. El énfasis vertical y los
ángulos agudos del tipo gótico que`permanecieron en los tipos de Sweynheym y Pannartz
se transformaron en una unidad de formas horizontales, verticales, diagonales y circulares.
Evolución de la Tipografía
• Sufrió la benefactora influencia de las corrientes humanísticas y neoplatónicas de Grecia y Roma reinterpretadas por el Renacimiento italiano.
Nicolás Jenson
Nicolás Jenson, tipografía de De Praeparatione Evangelica (Preparación evangélica) de Eusebio, 1470. Se
estableció un nuevo modelo de excelencia con formas de letra más amplias, un tono más ligero y una
textura más uniforme de los trazos negros en el fondo blanco.
Evolución de la Tipografía
• Crea la cursiva o inclinada que llama genéricamente aldina o itálica. Dice que la crea para economizar espacios y aunque esto es cierto, parece que lo hizo inspirado en el tipo inclinado en la letra autócrata de Petrarca.
• Crea el libro de bolsillo.
Aldo Manuzio
Aldus Manutius, un despliegue ilustrado de página ilustrada de Hypnerotomachia Poliphili, 1499. La exquisita simetría de cada página es enfatizada por la formación del texto, el cual se encuentra con una reducción gradual hacia abajo hasta los ligeros ornamentos de Griffo.
Evolución de la Tipografía
Claude Garamond
• Sus caracteres romanos fueron
diseñados con tal perfección que los
impresores franceses del siglo XVI
pudieron imprimir libros de
extraordinaria legibilidad y belleza.
• Está acreditado, por la transparente
calidad de sus fuentes, y por el
importante papel que desempeñó en
la eliminación de los estilos góticos de
las cajas de los cajistas por toda
Europa, excepto Alemania.
Evolución de la Tipografía
• Sus tipos representan la culminación
del estilo de transición, en ellos se
unen el estilo viejo y el diseño de tipos
modernos. Sus letras poseían una
nueva elegancia y ligereza.
• Sus tipos son más anchos, el contraste
entre los trazos gruesos y delgados es
mayor y la colocación de la parte más
gruesa de la letra es diferente. El
tratamiento de los trazos finales
(serifs) es nuevo; en este tipo fluyen
suavemente desde los trazos
principales hasta convertirse en puntos
refinados. Meggs
Evolución de la Tipografía
• Alrededor del año 1790 Bodoni
rediseñó las formas de letra con
una apariencia más matemática,
geométrica y mecánica.
Reinventó los trazos finales
(serifs) de adorno de las letras
haciéndolos tan delgados que
formaban ángulos agudos y
rectos con los trazos verticales.
• Bodoni definió su diseño ideal
como un estilo con gran limpieza,
de buen gusto, con encanto y
regularidad.
Giambatista Bodoni
Evolución de la Tipografía
Fracoise Ambroise Didot, tipografía de un
prospecto de La Gerusalemme Liberata
(Liberación de Jerusalén) de Tasso, 1784.
Giambatista Bodoni, página del Manuale
Tipografico (Manual de tipos), 1818.
Evolución de la Tipografía
Pierre I`aine Didot (impresor), páginas de la Bucólica, Georgica, et Aeneis de Virgilio, 1798
Libros Impresos
Siglo XIX:
• En 1814: Friedrich Köenig,
Prensa plano contra
cilindro. “The Times”.
• La prensa de Köenig
imprimía 400 hojas por
hora en comparación con
las 250 hojas por hora
que producía la prensa de
Stanhope.
La primera prensa de cilindro accionada con
vapor, 1814. La invención de Köenig causó que
la velocidad de impresión aumentara
enormemente mientras que su precio bajara en
forma considerable.
Libros Impresos
• En 1796: el músico alemán Alois Senefelder
inventa en Munich casi por azar, la litografía, un
procedimiento que superará definitivamente el
obstáculo que significaba la aplicación del color
en los impresos, y a su vez permite al propio
artista realizar el molde, evitando la participación
de los grabadores de oficio.
Libros Impresos
• El nuevo
procedimiento de la
litografía abre nuevas
e indiscriminadas
expectativas al
diseñador de letras,
quien usa y abusa de
esta técnica hasta
límites verdaderamente
inútiles.
• La tipografía para no
quedarse rezagada . Se
crea gran cantidad de
tipos, añadiéndoles
sombreados, rayados,
punteados, motivos
florales, antropomorfos u
ornamentales, así como la
talla de grandes cuerpos
en madera.
Libros Impresos
• Se crean las
tipologías finas,
negras, supernegras,
(por lo que se refiere
al grueso del palo);
así como las estrechas
o chupadas y anchas
(por lo que respecta al
ojo de la letra).
Mackellar, Smiths & Jordan, página del
Book of Specimens, 1881
Libros Impresos
• Se crean tres
familias tipográficas:
las egipcias; las
antiguas, grotescas o
góticas; y las llamada
escritura inglesa.
Libros Impresos
Robert Thorne:
diseña entre 1804 y
1805, las primeras
versiones de egipcias
anchas y negras o
supernegras.
Libros Impresos
• En 1845, aparece en
Inglaterra una fuente
de la familia egipcia,
llamada Clarendon.
Libros Impresos
• William Caslon IV:
proyectó y fundió uno
de los primeros tipo
de palo seco.
Libros Impresos
• Resurge la xilografía, barriendo la calcografía, antes de
sucumbir ambos ante el auge de la litografía y posteriormente
la reproducción fotomecánica.
• Finalizando el s. XVIII, el inglés Thomas Bewick, revoluciona la
técnica xilográfica, al sustituir con el boj la blanda madera,
grabando además contra la fibra este durísimo material.
• La técnica permitía minuciosos y precisos trazos, punteados,
etc., con lo que la gama tonal se enriquecía
extraordinariamente, iniciando lo que se llamó grabado al
claroscuro.
Libros Impresos
• La democratización de
la lectura llega
además al mundo de
los niños, se imprimen
libros infantiles
ilustrados, género
esporádicamente
estudiado en el siglo
XVIII.
Libros Impresos
• Del ornamento, tanto a la cabeza del capítulo en el
frontispicio, como en los finales, la imagen llega a
disponer ahora de la página entera y, hacia el último
tercio del siglo, se empieza a utilizar la impresión en
colores en un verdadero alarde económico y
editorial, con todo lo cual el libro infantil ilustrado
ejercerá el mayor poder de fascinación de su
historia.
Libros Impresos
• En 1846: Hoe pone en acción el molde circular –arrollado a un cilindro-, beneficiando todo el sistema con una contrapresión circular ejercida por el otro cilindro (portador del papel)
• En 1851, Geog Sigl produce una máquina plano cilíndrica de litografía capaz de aceptar como molde, indistintamente, piedra o plancha de zinc.
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