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UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL
CARRERA DE COMUNICACIÓN SOCIAL
ANÁLISIS DE LA CONTAMINACIÓN VISUAL PROVOCADA POR
EL EXCESO DE LETREROS COMERCIALES EN LA AV. PADRE
LUIS VACARI DE LA SEGUNDA ETAPA DEL SECTOR DE
CARAPUNGO
TRABAJO DE GRADO PREVIO A LA OBTENCIÓN DEL TITULO
DE COMUNICADOR SOCIAL CON ÉNFASIS EN COMUNICACIÓN
ORGANIZACIONAL
JAVIER ALEJANDRO ORMAZA MACIAS
DIRECTORA: ING. EVE LUCÍA CERÓN PÉREZ
Quito – Ecuador
2016
ii
DEDICATORIA
Dedico todo este tiempo de lucha continua, a mis Padres por estar siempre presentes, por su
apoyo y compañía a lo largo de mi carrera.
Grismaldo Ormaza
Eufemia Macías
A mis hermanas, a toda mi familia y amigos, por darme su apoyo incondicional, por su
cooperación y por su constancia.
Mayra Ormaza
Diana Ormaza
Leslie Moreira
A mis profesores que son el pilar fundamental de los conocimientos que hoy poseo, por sus
valiosos consejos, que me permitieron cumplir con este gran objetivo hoy ya logrado.
Ing. Eve Cerón
iii
AGRADECIMIENTO
Agradezco profundamente a la FACSO, Universidad Central del Ecuador, por brindarme
acogida durante esta 4 años de estudio donde me forme académica, política y socialmente
como Comunicador Social, con el objetivo de aportar profesionalmente a lo sociedad
siempre comprometidos con el cambio social.
iv
AUTORIZACIÓN DE LA AUTORÍA INTELECTUAL
Yo, Javier Alejandro Ormaza Macías, en calidad de autor del trabajo de investigación o tesis
realizad sobre “Análisis de la contaminación visual provocada por el exceso de letreros
comerciales en la Av. Padre Luis Vacari de la segunda etapa del sector de Carapungo”, por
la presente autorizó a la UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR, hacer uso de todos
los contenidos que me pertenecen o de parte de lo que contiene esta obra, con fines
estrictamente académicos o de investigación.
Los derechos que como autor me corresponden, con excepción de la presente autorización,
seguirán a mi favor, de conformidad con lo establecido en los artículos 5, 6, 8, 19 y demás
pertinentes de la Ley de Propiedad Intelectual y su Reglamento.
Quito, a 2 de junio 2016
C.I.: 1717630675
v
HOJA DE APROBACIÓN DEL TUTOR DE TESIS
En mi condición de Directora (Tutora), certifico que el señor Javier Alejandro Ormaza
Macias, ha desarrollado la tesis de grado titulada: “Análisis de la contaminación visual
provocada por el exceso de letreros comerciales en la Av. Padre Luis Vacari de la segunda
etapa del sector de Carapungo”, observando las disposiciones institucionales que regulan
esta actividad académica, por lo que autorizo para que el mencionado señor reproduzca el
documento definitivo, presenta a las autoridades de la Carrera de Comunicación Social y
proceda a las exposición de su contenido bajo mi dirección.
Ing. Eve Lucía Cerón Pérez
DIRECTORA
vi
ÍNDICE DE CONTENIDOS
DEDICATÓRIA ii
AGRADECIMIENTO iii
AUTORIZACIÓN DE LA AUTORÍA INTELECTUAL iv
HOJA DE APROBACIÓN DEL TUTOR DE TESIS v
ÍNDICE DE CONTENIDOS vi
ÍNDICE DE TABLAS vii
ÍNDICE DE GRÁFICOS viii
RESUMEN xi
ABSTRACT x
INTRODUCCIÓN 1
JUSTIFICACIÓN 2
CAPÍTULO I
DELIMITACIÓN TEÓRICA
1.1 Comunicación visual 3
1.1.1 Comunicación e imagen 7
1.1.2 Lenguajes 8
1.2. Contaminación visual 12
1.2.1 Publicidad 14
1.3 Impacto ambiental 22
1.4. Efectos de la contaminación visual 22
1.4.1 Consecuencias del mal uso de las vallas y los avisos comerciales 24
1.5. Saturación de la información en anuncios publicitarios 25
CAPÍTULO II
CONTEXTUALIZACIÓN DE LA UNIDAD DE ANÁLISIS
2.1 Publicidad exterior 26
2.2 Historia de la publicidad exterior en Ecuador 29
2.3 Origen de la publicidad exterior en Carapungo 30
2.4. ¿Publicidad de locales comerciales o locales comerciales de publicidad? 32
2.5 Leyes para la difusión de la publicidad exterior, 33
CAPÍTULO III
DISEÑO METODOLÓGICO
3.1 Objeto de estudio 38
vii
3.2 Métodos y técnica de investigación 38
3.3 Tipo de investigación 40
3.4 Unidades estudio (población y muestra) 40
3.5 Análisis e interpretación de resultados de la investigación 41
3.5.1 Encuesta aplicada comité barrial 41
3.5.2 Encuesta aplicada a los jóvenes del secto 49
3.5.3 Encuesta aplicada a los moradores del sector urbano de la segunda etapa de
Carapungo 57
CAPÍTULO IV
CONCLUSIONES Y RECOMENDACI0NES
4.1 Conclusiones 63
4.2 Recomendaciones 64
4.3 Cronograma 65
BIBLIOGRAFÍA 67
ÍNDICE DE TABLAS
Tabla 1. Pregunta 1 .......................................................................................................... 41
Tabla 2. Pregunta 2 .......................................................................................................... 42
Tabla 3. Pregunta 3 .......................................................................................................... 43
Tabla 4. Pregunta 4 .......................................................................................................... 44
Tabla 5. Pregunta 5 .......................................................................................................... 45
Tabla 6. Pregunta 6 .......................................................................................................... 46
Tabla 7. Pregunta 7 .......................................................................................................... 47
Tabla 8. Pregunta 8 .......................................................................................................... 48
Tabla 9. Pregunta 9 .......................................................................................................... 49
Tabla 10. Pregunta 10 ...................................................................................................... 50
Tabla 11. Pregunta 11 ...................................................................................................... 51
Tabla 12. Pregunta 12 ...................................................................................................... 52
Tabla 13. Pregunta 13 ...................................................................................................... 53
Tabla 14. Pregunta 14 ...................................................................................................... 54
Tabla 15. Pregunta 15 ...................................................................................................... 55
Tabla 16. Pregunta 16 ...................................................................................................... 56
Tabla 17. Pregunta 17 ...................................................................................................... 57
Tabla 18. Pregunta 18 ...................................................................................................... 58
Tabla 19. Pregunta 19 ...................................................................................................... 59
viii
Tabla 20. Pregunta 20 ...................................................................................................... 60
Tabla 21. Pregunta 21 ...................................................................................................... 61
Tabla 22. Pregunta 22 ...................................................................................................... 62
ÍNDICE DE GRÁFICOS
Gráfico 1. Pregunta 1 ...................................................................................................... 41
Gráfico 2. Pregunta 2 ...................................................................................................... 42
Gráfico 3. Pregunta 3 ...................................................................................................... 43
Gráfico 4. Pregunta 4 ...................................................................................................... 44
Gráfico 5. Pregunta 5 ...................................................................................................... 45
Gráfico 6. Pregunta 6 ...................................................................................................... 46
Gráfico 7. Pregunta 7 ...................................................................................................... 47
Gráfico 8. Pregunta 8 ...................................................................................................... 48
Gráfico 9. Pregunta 9 ...................................................................................................... 49
Gráfico 10. Pregunta 10 .................................................................................................. 50
Gráfico 11. Pregunta 11 .................................................................................................. 51
Gráfico 12. Pregunta 12 .................................................................................................. 52
Gráfico 13. Pregunta 13 .................................................................................................. 53
Gráfico 14. Pregunta 14 .................................................................................................. 54
Gráfico 15. Pregunta 15 .................................................................................................. 55
Gráfico 16. Pregunta 16 .................................................................................................. 56
Gráfico 17. Pregunta 17 .................................................................................................. 57
Gráfico 18. Pregunta 18 .................................................................................................. 58
Gráfico 19. Pregunta 19 .................................................................................................. 59
Gráfico 20. Pregunta 20 .................................................................................................. 60
Gráfico 21. Pregunta 21 .................................................................................................. 61
ix
Análisis de la contaminación visual provocada por el exceso de letreros comerciales en la
Av. Padre Luis Vacari de la segunda etapa del sector de Carapungo.
Analysis of visual contamination caused by the excessive amount of commercial signs on
Av. Padre Luis Vacari, Second Stage, Carapungo sector
RESUMEN
El trabajo de investigación busca evidenciar como en la actualidad los anuncios publicitarios
se encuentran con mayor agresividad, generando a la vez contaminación visual, que sin duda
es una problemática que se encuentra claramente en los locales comerciales, donde los
anuncios publicitarios se han convertido en un recurso excesivo de mercado a pesar de que
existen normas municipales que regulan el control de su uso, permitiendo distinguir como
las sociedades se convierten en un campo de batalla que despreocupa del espacio visual, que
es precisamente el escenario de los excesos publicitarios convertidos en contaminación
visual.
PALABRAS CLAVE: CONTAMINACIÓN VISUAL / PUBLICIDAD COMERCIAL /
ANUNCIOS PUBLICTARIOS / IMPACTO AMBIENTAL / SATURACIÓN
PUBLICITARIA
x
ABSTRACT
The current investigation work was intended to address the problematic of the excessive
placing of advertising signs that has become and aggression placed and caused visual
contamination. The problematic can be mostly seen in commercial locales, where
commercial signs and ads have been placed excessively as a marketing resource, in spite of
specific municipal standards intended to regulate such use. It is a demonstration of how
societies have undertaken an advertising struggle, disregarding visual space that justly has
become the scenario for excessive advertising deployment, which in turn, has become a
visual contamination for citizens.
DESCRIPTORS: VISUAL CONTAMINATION / COMMERCIAL ADVERTISING /
ADVERTISING ADS / ENVIRONMENTAL IMPACT / ADVERTISING FILLING.
1
INTRODUCCIÓN
Desde los años 70 y 80 el Ecuador ha entrado a un proceso de consumo interno sumamente
fuerte, Quito por ser una de las ciudades principales del país ha incrementado su actividad
comercial de manera notable dando paso a una problemática mejor conocida como
“contaminación visual”, problemática que se pone de manifiesto en el diario vivir.
El trabajo de investigación tiene como objetivo vislumbrar como en la actualidad los
anuncios publicitarios se encuentran con mayor agresividad, generando a la vez
contaminación visual, que sin duda es una problemática que se encuentra claramente en los
locales comerciales, donde los anuncios publicitarios se han convertido en un recurso
excesivo de mercado a pesar de que existen normas municipales que regulan el control de
su uso, permitiendo distinguir como las sociedades se convierten en un campo de batalla que
despreocupa del espacio visual, que es precisamente el escenario de los excesos publicitarios
convertidos en contaminación visual.
Lo novedoso de este trabajo radica en realizar un análisis crítico de la incidencia o afección
ocasionada en las personas, que se exponen a este tipo de contaminación, y que sirva de
aporte para futuros estudios de problemáticas similares, ya que en nuestra sociedad son
escasos.
2
JUSTIFICACIÓN
En la actualidad en nuestra sociedad no existen estudios relacionados a la contaminación
visual, debido a que este tema es nuevo pese a la problemática social que representa, puesto
que hoy ha llegado a naturalizarse en los anuncios publicitarios, saturando y llegando a
transgredir la estética espacial de locales comerciales, que afecta e incide en el
comportamiento de la sociedad.
Dentro de esta investigación se tendrá como base de estudio y como variable independiente
a la contaminación visual, a partir de la cual se deriva la publicidad e impacto ambiental
como variables dependientes que contribuirán al entendimiento de nuestra variable
independiente, y como unidad de análisis estarán los locales comerciales de la segunda etapa
del sector de Carapungo, en la Av. Principal Padre Luis Vacari.
Planteo el presente estudio de investigación que tendrá como objetivo un análisis crítico de
la influencia de la contaminación visual con un diagnostico geográfico que se remitirá a
estudios de opinión pública mediante la observación participante, encuestas y grupos focales
del sector.
3
CAPÍTULO I
DELIMITACIÓN TEÓRICA
1.1 Comunicación Visual
El simple hecho de mirar un dibujo o imagen, es suficiente para recibir un mensaje, y el
dibujo en sí es el mensaje observable, recibido a través de la observación del mismo, como
lo menciona Kurt Hanks y Larry Belliston “el 90% de nuestra comunicación global es
captada por medio de la vista”. (Hanks & Belliston, 2002, pág. 206)
Otro aspecto importante a tomar en cuenta dentro de la lectura del mensaje es el contexto en
el cual en mensaje es recibido; una misma realidad es muy distinta para todos, esto por la
carga cultural de cada individuo y el contexto particular en el instante en que se recibe el
mensaje. (Salazar, 2014, pág. 32)
Tal vez el primer obstáculo que deforma la percepción del mensaje, es por su naturaleza, la
vista (el ojo) y lo que oímos (el oído), la forma de transmitir el mensaje, es otro elemento
importante, sin dejar de lado el hecho de que cada individuo, de acuerdo a su formación, su
cultura, su medio social, el entorno en el que se encuentra, percibe ese mensaje de manera
diferente a cualquier otro, por ejemplo en la antigüedad el medio de difusión era visual como
pinturas, esculturas, lienzos, muros, etc. todos estos medios en la actualidad han pasado a
ser obras de arte. (Salazar, 2014, pág. 32)
“La percepción de los seres humanos se logra de manera normal gracias a una serie de
factores que la psicología ha identificado para su estudio. Reunimos aquí una lista de dichos
factores:
Figura - fondo
Proximidad
Continuidad
Cierre
Destino común
Buena figura
Inclusividad
4
Muaré
Posimágenes negativas
Contraste de brillantez
Sistemas interrumpidos
Figuras reversibles
Tamaño aparente y direccional
Perspectiva
Otros factores.-
Perspectiva atmosférica, textura, luz - sombra, posición relativa, normas conocidas”
(Medina, 2002, pág. 25)
De acuerdo con lo mencionado por Salazar (2014), en el proceso de comunicación aparte del
emisor y perceptor del mensaje, se encuentra el mensaje mismo que es difundido a través
de un medio, tal es así que existen varios factores que afectan a la percepción del mensaje
y estos son:
Figura - fondo. Es la capacidad de diferenciar o aislar la forma específica del medio
ambiente que lo rodea.
Proximidad. Cuando los objetos están tan cerca que parecen uno solo. Continuidad es la
combinación de dos figuras continuas que tienen intersecciones entre sí, y esto evita que
si diferencien, sus formas continuas y regulares no permite separarlas. Cierre es el previo
conocimiento sobre una figura hace que a pesar de no estar completa, tengamos la idea
de que sí.
Destino común. Es parecido a semejanza y proximidad, e incluye una condición de
movimiento que hace que todos los elementos se junten entre si y se perciban como un
grupo unitario.
Buena figura. Está relacionada con el criterio de pregnancia, que abarca regularidad,
simetría, simplicidad, inclusividad, continuidad y unificación, es una forma simple de
estructura estable.
5
Inclusividad. La facilidad con que una figura se aísla dentro de otra compleja y compuesta
que la contiene.
Muaré. Es la fuerza de una figura cuando dos patrones geométricos y periódicos se
sobreponen.
Pos imágenes negativas. Causada por la fatiga de la retina
Contraste de brillantez. La capacidad del ojo de distinguir colores grises como brillantes
de forma relativa.
Sistemas interrumpidos. Patrones periódicos lineales que son separados para producir
ilusiones.
Figuras reversibles. Figuras geométricas crean en la retina una imagen que estimula a la
percepción de tridimensionalidad basada en una superficie bidimensional. Tamaño
aparente y direccional.
Perspectiva. Está relacionada con el tamaño aparente y la direccionalidad, sobre una línea
de horizonte, existen uno o más puntos de fuga.
Otros factores. - Perspectiva atmosférica, la idea de lejanía está dada por una
difuminación en el objeto. Textura, La textura se percibe más densa. Luz - sombra,
sensación de profundidad. Posición relativa, entre dos objetos una cercano y otro lejano,
el primero tapa parcialmente al segundo, pero tenemos la idea de la forma completa.
Normas conocidas, se refiere a la familiarización de un objeto con respecto al tamaño, el
mismo que será referente con los demás objetos en relación a su propio tamaño. (Salazar,
2014, pág. 33)
Al observar objetos la percepción de todos es distinta, debido a que no lo vemos en su forma
real, sino de acuerdo a nuestra previa experiencia, es decir que la carga cultural juega un
papel importante en el descifrar la imagen recibida y asimilada dentro del mensaje, además
que se otro factor importante y determinante en la eficacia del mensaje es el medio en el que
se transporta, si tiene interferencias en el momento de producirse, será más difícil que este
6
sea captado por el receptor. "Consideremos de qué manera afecta a la comunicación la forma
en que percibimos nuestro entorno. Habitualmente interpretamos la información de acuerdo
al contexto en donde la estamos recibiendo" (Medina, 2002, pág. 206)
Todas las formas de comunicación aplicada se fundamentan en dos grandes pilares:
La sociología, pues la comunicación es cosa de personas y grupos humanos,
La tecnología de comunicaciones, de la que nos servimos para producir e intercambiar
mensajes. (Costa, 2004, pág. 1)
Además se puede identificar dos características dentro la comunicación que son: “la
capacidad potencial de las comunicaciones visuales como formas de transmisión de
mensajes y la otra, la importancia de la comunicación visual en el sentido de orientación,
conocimiento y desarrollo humano. Percibir una imagen visual implica la aparición del
espectador en un proceso de organización. La experiencia de una imagen es así un acto
creado de integración”. (Kepes, 1969, pág. 23)
Por lo que se puede definir a la comunicación visual como aquella en la que predominan las
imágenes en la construcción de los mensajes, pero se complementa con textos, sonidos,
locuciones, que acotan y precisan su sentido, su significación.
La comunicación visual es prácticamente todo lo que ven nuestros ojos, desde una planta
hasta las nubes que se mueven en el cielo. Esta puede ser casual o intencional. (Munari,
2000, pág. 79)
Una comunicación casual es toda aquella que se nos presenta sin ninguna intención, es
decir todo lo que sucede de manera espontánea y que no tiene un mensaje concreto dado
por un emisor específico. Por ejemplo el movimiento de las ramas de un árbol a causa
del viento; Esto nos puede mandar una infinidad de mensajes, sin embargo esta acción no
sucedió para dar un mensaje concreto, ni tampoco fue manipulada por un emisor para que
sucediera.
La comunicación intencional es cuando se persigue un fin específico, y se quiere dar un
mensaje concreto, ejemplo de esto puede ser cuando se ve un cartel, una valla
7
espectacular, el periódico del día, el semáforo, etc. Este tipo de comunicación puede, a su
vez, ser examinada bajo dos aspectos: El de la información estética y el de la información
práctica.
Una información práctica puede decirse que no toma en cuenta la estética sino la
funcionalidad, como una señal de tránsito, un dibujo técnico, etc.
Una información estética se entiende un mensaje que está estructurado por líneas
armónicas que nos dan una forma adecuada y hace que el mensaje funcional, también sea
agradable a la vista.
La comunicación visual se produce por medio de mensajes visuales, que forman parte de
todos los mensajes a los que se está expuesto por medio de los (sonoros, térmicos, dinámicos,
entre otros).
Un emisor emite mensajes y un receptor los recibe, pero el receptor se encuentra en un
ambiente lleno de interferencias, que pueden alterar o incluso anular el mensaje.
Si por el contrario el mensaje llega de manera correcta al receptor, este se va a encontrar con
otros obstáculos. Cada receptor tiene lo que puede llamarse filtros a través de los cuales pasa
el mensaje para que sea recibido. Estos filtros son: Sensoriales, Operativo o dependiente de
las características constitucionales del receptor, y el cultural.
1.1.1 Comunicación e imagen
La imagen es uno de los elementos importantes y constantes que ha estado presente a lo
largo de la evolución del hombre, hemos podido observar los dibujos lineales, evidencia de
las primeras expresiones impresas por el hombre sobre la tierra, pasando por los dibujos ocre
en huesos de hace 30.000 años ac., y encontrando toda la evidencia de la cultura egipcia, o
las imágenes de dioses sagrados de los Incas o los Mayas, hasta en la actualidad, en donde
la tecnología herramienta importante en el desarrollo de la misma. La imagen representa una
abstracción, la imagen como tal es la representación gráfica del concepto del mensaje, la
misma que puede ser recibida como una percepción real más no es la realidad misma.
(Salazar, 2014, pág. 88)
8
La función principal de la comunicación visual es transferir sus ideas a la mente del receptor,
la imagen como tal juega un papel secundario en tanto se logre comunicar el mensaje
deseado, por lo tanto la imagen cumple su función cuando logró comunicar el mensaje,
expresó lo que quería y fue asimilado por la otra persona.
Es importante tener en cuenta, a quién está dedicado el mensaje, niños, adultos, jóvenes, etc.
Se debe tomar en cuanta además el contexto en el que se desarrollará la imagen, y qué es lo
que se quiere conseguir con la misma.
A través de la imagen se puede conocer la forma de vida de pueblos ya desaparecidos, o
podemos comprender el funcionamiento de los objetos, o podemos comprender los hechos
históricos o el desarrollo científico. (Salazar, 2014)
1.1.2 Lenguajes
Desde los inicios de la historia, el hombre, ha buscado formas y maneras de comunicarse,
informar e interactuar con sus semejantes, por lo cual, el hombre ha adquirido nuevas,
rápidas y eficientes formas de comunicación, para satisfacer la necesidad de comunicar.
(Carrasco, 2010, pág. 3)
“Todo ser humano está en la capacidad de adquirir el lenguaje, siempre y cuando se
encuentre rodeado de sus semejantes, a través, de un sistema particular denominado lengua.
Por lo tanto, el lenguaje no es hereditario o un mecanismo genético, sino un comportamiento
socio-cultural que se aprende con la convivencia cotidiana con los individuos” (Pereira 2002,
pág. 22)
La capacidad de comunicarse mediante lenguaje verbal y no verbal. Ha sido una
característica propia, que el ser humano, ha desarrollado durante su proceso evolutivo. Esta
capacidad ha permitido que el hombre pueda organizar y comprender mejorar su entorno.
El lenguaje verbal se manifiesta a través de las lenguas. Cada lengua posee un conjunto de
signos orales y muchas de ellas también sus correspondientes signos escritos, por medio de
los cuales se comunican entre sí los miembros de una determinada comunidad. (Fundación
Polar, 2007)
9
El lenguaje humano es un complejo sistema de representación y significaciones que permite
la interacción con nuestros semejantes y se materializa a través del uso de los del lenguaje
verbal y no verbal. Estas formas de comunicación son complementarias y sirven para
significar e interpretar la realidad tomando en cuenta las visiones particulares de los
individuos de una sociedad.
La comunicación verbal es parte del proceso comunicativo que posee un conjunto de
signos tanto orales como signos escritos, por medio de los cuales se expresan ideas,
pensamientos, sentimientos entre los miembros de una determinada comunidad.
Por ello, se dice que el lenguaje verbal posee una doble manifestación: lengua oral y lengua
escrita. Estos dos códigos poseen sus diferencias.
En el primero, las señales son producidas vocalmente y recibidas a través del oído, es más
espontáneo y se produce ante un interlocutor, lo que permite que entren en juego otros
elementos que no son sólo las palabras (pausas, gestos, entonaciones, interrupciones,
énfasis).
En el segundo, se emplean signos gráficos que se perciben por la vista y se utilizan, aparte
de las letras que representan los sonidos, otros signos gráficos que sustituyen pausas,
entonaciones y énfasis: signos de puntuación, signos de exclamación y de interrogación,
negritas, mayúsculas, colores...
Hay múltiples formas de comunicación oral. Los gritos, silbidos, llantos y risas pueden
expresar diferentes situaciones anímicas y son una de las formas más primarias de la
comunicación.
La forma más evolucionada de comunicación oral es el lenguaje articulado, los sonidos
estructurados que dan lugar a las sílabas, palabras y oraciones con las que nos comunicamos
con los demás.
La comunicación no verbal es el proceso de comunicación mediante el envío y recepción
de mensajes sin palabras, es decir, se da mediante indicios, signos de gran variedad como
10
son: Imágenes sensoriales (visuales, auditivas, olfativas...), sonidos, gestos, movimientos
corporales, etc.
La comunicación no verbal alude a todos los signos y sistemas de signos no lingüísticos que
comunican o se utilizan para comunicar. En la comunicación no verbal se expresa los
hábitos y las costumbres culturales. (Cestero, 2004)
La comunicación no verbal usualmente viene acompañada de la comunicación verbal.
Además la comunicación no verbal actúa como reguladora del proceso de comunicación,
contribuyendo a ampliar o reducir el significado del mensaje. (Machado, 2011)
“La comunicación no verbal generalmente es más utilizada que el lenguaje verbal ya que,
apenas el 30% de la comunicación corresponde al lenguaje verbal mientras que el 70%
corresponde al lenguaje no verbal. (Pereira 2002, pág. 28)
Entre los sistemas de comunicación no verbal tenemos:
El lenguaje corporal. Nuestros gestos, movimientos, el tono de voz, nuestra ropa e incluso
nuestro olor corporal también forman parte de los mensajes cuando nos comunicamos
con los demás.
El lenguaje icónico. En él se engloban muchas formas de comunicación no verbal: código
Morse, códigos universales (sirenas, Morse, Braylle, lenguaje de los sordomudos),
códigos semiuniversales (el beso, signos de luto o duelo), códigos particulares o secretos
(señales de los árbitros deportivos)
Los elementos de comunicación no verbal son los siguientes: (Pereira 2002, pág. 30-31)
La proxémica: se refiere a la distribución del espacio entre quienes participan en un
intercambio comunicativo: el lugar que ocupan, así como la distancia que separa a las
personas que participan en la interacción. La gestión del espacio en la comunicación
varía en función de: (a) el tipo de evento que se esté llevando a cabo, (b) la relación
existente entre los participantes, (c) la cultura a la que pertenecen y (d) si son mujeres u
hombres.
11
La kinésica: se refiere a los movimientos corporales (gestos, maneras y posturas) con
valor comunicativo. Diversos estudios demuestran que mujeres y hombres no utilizan los
mismos gestos.
El paralenguaje: incluye aspectos como la calidad de la voz, el ritmo lingüístico, los
silencios y sonidos relevantes desde la perspectiva comunicativa (suspiros, risas,
chasquidos de los labios, etc.).
La escritura también dispone de mecanismos comunicativos no verbales, que se conocen
como elementos paratextuales, y que contribuyen a la óptima legibilidad del texto. Los más
relevantes son el soporte del texto, la tipografía y el diseño gráfico, y los elementos
semióticos como fotografías o gráficos.
En medio de estos ademanes, sobresale el lenguaje visual, que es “la comunicación de un
significado por medio de los símbolos visuales o audiovisuales, es un lenguaje elemental de
imágenes, y es directo, preciso y universal porque ignora los límites del idioma, del
vocabulario y de la gramática” (Quintana, 2006, pág. 178)
Por otro lado, se distingue como “un sistema de comunicación que utiliza las imágenes
como medio de expresión, es decir, transmite mensajes visuales. Según la finalidad que se
pretenda al transmitir el mensaje se distingue tres clases diferentes de lenguajes visuales:
Lenguaje visual objetivo: es el que transmite una información de modo que posea sólo
una interpretación. Por ejemplo, un dibujo científico.
Lenguaje publicitario: su objetivo es informar, convencer y/o vender.
Lenguaje artístico: posee una función estética.
El lenguaje publicitario habla del lenguaje de las cosas y capta el significado individual y
plural de ellas por los valores y señales que encierran, distinguiéndolas en lo que tienen de
común y específico. El arte del lenguaje publicitario consiste tanto en presentar como
representar las cosas, dándoles el acento y el sabor que las hace comunicables.
12
Como lo afirma Michael Foucault: “Llevar la lengua lo más cerca posible de la mirada, y a
las cosas miradas lo más cerca posible de las palabras”. Citado por: (Castells, 2000, pág.
142)
El lenguaje publicitario es un lenguaje de tonos victoriosos. Se habla, determinado. Se
sugiere, persuadiendo. Se afirma, demostrando. Se enuncia, anunciando. De la existencia a
la esencia, de la esencia a la existencia. (Gonzalez, 2001, pág. 13)
El lenguaje publicitario tiene que ser no sólo un espejo que devuelva nítidamente la imagen
de las cosas, sino que las transparentemente, embelleciéndolas con la magia de sus recursos.
El lenguaje publicitario contribuye a extender y hacer comprensible el lenguaje común. Aquí
se manifiesta intensamente la verdad del lenguaje como arte social de comunicación. En
ningún otro lenguaje se evidencia tanto el valor asociativo y figurativo de la palabra, el
lenguaje publicitario resume todas las formas de expresión y de simbolismo que se encierran
en el genio del idioma. (Zea, 2004)
Lo más importante para el lenguaje publicitario, lo que pone a prueba tanto su sincronismo
como su diacronismo, tanto su eficacia como su contenido social, es elaborar mensajes que
tengan la respuesta de la confianza. Así lo percibe Pierre Martineau: “El que mezcla en
proporciones variables, la emoción y la lógica, el realismo y la fantasía, el que cumple
cabalmente su misión, es el que utiliza la alabanza al servicio de la verdad y el que pone la
simpatía al servicio del convencimiento”. (Ferrer, 1990)
1.2. Contaminación visual
La contaminación no es un fenómeno moderno, se produce por el hombre en el siglo XX es
un reflejo del crecimiento demográfico, del desarrollo tecnológico y el mejoramiento
resultante de los estándares de vida y de los hábitos de consumo asociados con el desarrollo
económico.
Así, la contaminación visual es el abuso de ciertos elementos no arquitectónicos que alteran
la estética, la imagen del paisaje tanto rural como urbano, y que produce a menudo una sobre
estimulación visual agresiva, invasiva y simultánea; la cual puede provocarse en carteles,
cables, chimeneas, antenas postes y otros elementos, que no provocan contaminación por sí,
13
pero mediante la manipulación indiscriminada del hombre se convierten en agentes
contaminantes.
Se define a la contaminación visual como la alteración de la imagen y fisonomía del entorno
urbano causada por la saturación de fuentes de información y utilización desmesurada y
desorganizada de material publicitario.
La contaminación visual se enfoca: “Al cambio o desequilibrio en el paisaje, ya sea natural
o artificial, que afecta las condiciones de vida, y las funciones vitales de los seres vivientes.
Es decir que abarca a cualquier elemento que distorsione la observación del paisaje natural
o urbano.” (Acosta, 2008, pág. 88)
Los encargados de captar, asumir y transmitir toda esta información al cerebro son los
sentidos, a través de la vista, la información visual retenida en tan corto tiempo tiene una
acción directa sobre nuestra capacidad de atención, pues en la retina del ojo, una imagen se
retine durante 1/10 segundos, como si fuera el cuadro de una película. Esta percepción global
del entorno produce una acción directa sobre nuestra capacidad de atención, pero cuando la
riqueza de la imagen no alcanza un mínimo de información, la atención decae.
Pues, la complejidad visual es un proceso en el que interviene el desorden y la monotonía
perceptual y las consecuencias de esta forma de utilización produce contaminación visual,
por ejemplo:
El uso de diferentes tipos de vallas en un mismo punto de la ciudad, creando desorden
urbano.
Las estructuras metálicas necesitan apoyarse sobre las edificaciones por lo que crean un
desorden en las terrazas, fachadas, techos y azoteas.
La saturación de material publicitario exterior genera distracción de los conductores, bien
sea por su temática o por el sistema de impresión o de comunicación (movimiento). Los
puntos de distracción se concentran por lo general, en lugares donde hay gran volumen
de tráfico.
14
“Cuando una imagen supera el máximo de información que el cerebro puede asimilar, se
produce una especie de “stress” visual, el panorama perceptual se vuelve caótico y la lectura
ordenada del paisaje se hace imposible”. (Villacís, 2012, pág. 8)
Se puede identificar a la contaminación visual como una manifestación que genera un exceso
a través de colores, formas y movimientos en los anuncios publicitarios de calles y/ o
avenidas que llegan a perturbar al equilibrio natural del entorno.
“Se define como una alteración del estado natural de un medio debida a la introducción de
un agente nocivo y ajeno al medio. Este agente contaminante es el encargado de causar
inestabilidad, desorden, daño o malestar en el ecosistema, en el medio físico o en un ser
vivo.” (Pascual, 2011).
La contaminación visual está presente en los anuncios publicitarios que muestran sus marcas
de manera saturada y que alteran el estado natural de las calles, lo que al mismo tiempo
genera un stress visual y por lo tanto distracciones en los conductores y peatones que pueden
generar en accidentes.
1.2.1 Publicidad
“La publicidad consiste en todas las actividades que comprende la presentación a un grupo
de un mensaje no personal, que se identifica con el patrocinador, sobre un producto o una
organización” (Kotler & Armstrong, 2008, pág. 172)
“La publicidad es un proceso de comunicación de carácter impersonal y controlado, que a
través de medios masivos, pretende dar a conocer un producto, servicio, idea o institución
con objeto de informar y/o influir en su compra” (García, 2009)
Este mensaje que se conoce como un anuncio, puede ser verbal y/o visual y se difunde a
través de uno o más medios. Dos factores diferencian la publicidad de la propaganda, el
público sabe quién realiza la primera porque se identifica claramente al patrocinador y éste
le paga al medio que publica el mensaje.
La publicidad es un elemento del mercadeo, pero no puede definirse solamente con respecto
a este, pues desempeña un papel esencialmente mediador. “Se trata de la comunicación para
15
la venta de un producto, que tiene por característica ser pate de una sociedad de producción
y consumo masivo”. (Ferrer, 1990, pág. 290)
La publicidad espera que los receptores de los mensajes o el público objetivo consuman
ciertos productos, de forma que se les persuada, con el fin de obtener un beneficio comercial.
Ferrer (1990), dice que la publicidad es más futuro que presente, pues siempre está
compuesta de cambios, esto se puede ejemplificar con dos definiciones que hizo la Gran
Enciclopedia Soviética en 1941 y 1972.
En la edición publicada en 1941, se define publicidad como “El medio de corromper a las
personas, obligándolas a comprar bienes frecuentemente inútiles y de dudoso valor.”
(Enciclopedia Soviética 1941, pág. 234.) Solo 31 años después, en 1972, esta enciclopedia
pasó a definir publicidad como “El arte de popularizar los bienes, dar a conocer su calidad,
sus características, su modo de empleo y los lugares de venta para el consumidor.” (Ferrer,
1990)
Sin embargo, también hay quienes reconocen la importancia de la publicidad, como Gillo
Dorfles (2008) quien aseguraba que sería estúpido no querer reconocer la importancia cada
vez mayor que va tomando en nuestros días el fenómeno publicitario, el cual constituye uno
de los medios de información más vastos y difundidos de que dispone el hombre en la
actualidad.
Por otro lado, Ortega y Gasset (1983) reconoció que las Agencias de Propaganda son uno de
los órganos principales del cuerpo social y Raymond Cartier (1943) dice que los grandes
negocios son vulnerables cuando se mantienen en secreto, pero invencibles cuando se les
hace publicidad. (Chavez, 2009)
La publicidad une a productores y a consumidores, y es por esto que se convierte en un factor
clave de la sociedad de consumo. Raymond Williams (1981) dice que para que algo se venda
es preciso que al público le interese y que éste entienda por qué le interesa. (Ferrer, 1990)
El consumo no es invento de la publicidad, la publicidad no encabeza sino que acompaña al
consumo, a veces también es un respaldo psicológico del consumo, más que modificar sus
gustos, los muestra “La publicidad es consecuencia y no causa del consumo. Reclamada por
16
los apremios de éste, trata no sólo de explicar la mercancía, sino de mostrar o representar en
la oferta la vivencia qué viene en ella, como si fuese eco prolongado del público. A sabiendas
que la mercancía en sí y por si, antes que el anuncio, es lo que más concierne al comprador,
lo que más le atrae.” (Ferrer 1990, pág. 242).
Según Karl Marx (1870), la publicidad es la hija más joven de la economía, cuando existe
competencia de productos y precios en un lugar, se puede decir que existe un mercado, y
una economía de mercado que no puede desarrollarse sin la colaboración de la publicidad,
pues producir algo no sirve de nada si este algo no se distribuye, y para esto la publicidad es
clave.
Además asegura más altos niveles de producción mediante el incremento de la demanda. Y
sabe crear la demanda necesaria para el desarrollo de nuevos productos y mercados.
Para Edgar Morín, la publicidad se deriva de la ciencia, pues, por una parte, necesita basarse
en conocimientos científicos, y por otra parte “…el sistema de acción en sí mismo merece
una atención sociológica: su modo de funcionamiento, su inserción y su papel en la praxis
social” (Sánchez 1998, pág. 259).
Existen varias definiciones para la publicidad y es indispensable tomar en cuenta al
historiador español José Ramón Sánchez Guzmán, quien señala que la publicidad es “un
fenómeno social y económico que consiste básicamente en la utilización de un sistema de
técnicas persuasivas a través de diversos medios de comunicación, cuyo objetivo principal
es el de favorecer la difusión y venta de determinada mercancía” (Sánchez, 1998)
La publicidad ha recorrido más camino como arte que como ciencia, y no vale la pena hacer
ningún esfuerzo por separarlos, la publicidad es un arte lleno de ciencia. (Baquero, 2009)
La naturaleza y función de la publicidad tiene mucho que ver con el arte, pues las formas
artísticas influyen y definen su acción, el arte es el lugar de donde proviene la creatividad,
que resulta indispensable en la publicidad. (Baquero, 2009, pág. 28)
Partiendo de esta definición la publicidad no solo se la puede definir como una técnica que
es utilizada para alcanzar objetivos esencialmente comerciales que tienen como finalidad la
venta de un producto, sino que además es responsable de desempeñar un papel
17
sustancialmente mediador y comunicacional para la oferta de un producto o servicio.
(Sánchez, 2011)
De tal manera que la publicidad se constituye en un proceso de comunicación de carácter
impersonal y controlado, que a través de los medios masivos como puede ser la radio, la
prensa, la televisión, las revistas, se pretende dar a conocer un producto, servicio, idea o
institución con el objetivo de informar e influir en su compra o aceptación. (Sánchez, 2011)
Por otra parte la publicidad es capaz de unir tanto a productores como a consumidores, y es
por esto que se convierte en un factor clave de la sociedad de consumo. Raymond Williams
dice que para que algo se venda es preciso que al público le interese y que éste entienda por
qué le interesa. Sin embargo Leibniz dice que no se nos puede enseñar algo que no tengamos
en nuestras mentes, por lo que se puede concluir que la publicidad no crea necesidades.
(Scheisonh 2009 pág. 11)
Para que la Publicidad pueda tener efectividad en su propósito, el publicista debe valerse de
varios mecanismo eficaces que le permitan ofertar idas o productos como por ejemplo: El
estudio y segmentación del mercado al que se dirige por otra parte el publicista debe realizar
un análisis psicosocial, socioeconómico, etc., del público objetivo al que se dirige además
de elaborar un mix promocional del producto o servicio y finalmente elaborar un mensaje
que se proyecte e impacte en el consumidor. (Caro 1995, pág. 58)
La Publicidad es una forma de comunicación que el marketing utiliza como instrumento de
promoción para dar a conocer productos y servicios difundiendo una imagen de marca o de
la empresa; diferenciándolos de la competencia, para que el consumidor pueda identificarlos
y valorarlos; y en consecuencia proceda a su compra. (Caro 1995, pág. 58)
Por lo tanto la publicidad sirve para cualquier empresa o institución que quiera convencer a
un grupo de personas para que compre un producto o para apoyar a una causa e incluso para
obtener resultados con visión social y humanistas. (Aprile 2003, pág. 31)
El propósito básico de la publicidad es vender, razón por la cual las acciones publicitarias
aparecen conectadas a los planes de marketing de los anunciantes. El funcionamiento de la
18
publicidad, se basa en la articulación en torno a dos procesos básicos: la identificación o
selección del mensaje publicitario y la fase creativa de la campaña publicitaria.
La publicidad ha sido definida como “un proceso de comunicación externa, interpersonal y
controlada que, a través de medios masivos, pretende dar a conocer un servicio, idea o
institución, con objeto de informar y/o influir en su compra o aceptación” (García, 1997).
Por tanto, la publicidad comercial persigue dos objetivos básicos:
a. Informar. La publicidad transmite conocimientos y datos sobre los productos y servicios
(disponibilidad, calidad, canales de distribución, precios, etc.), pero es una forma de
información persuasiva, caracterizada por su parcialidad (crea las noticias que le interesa
y no dice toda la verdad, sino sólo aquella parte de la verdad que le interesa) y su
intencionalidad comercial (trata de inducir una acción de compra).
b. Persuadir. La publicidad trata de ejercer una influencia en el consumidor para que
compre un determinado producto, creando o modificando actitudes, para estimular la
apetencia de un producto y crear una disposición favorable hacia el mismo. Se trata de
convencer, a través de la motivación, de que la adquisición de un determinado producto
contribuirá a satisfacer las necesidades de los consumidores.
Y la publicidad utiliza distintas formas de persuasión, tanto de carácter racional, como
emocional y subliminal.
El mensaje publicitario es el pensamiento, la idea, la actitud, la imagen u otro tipo de
información que el emisor desea hacer llegar al público elegido. Al tratar de codificar el
mensaje de manera que el público pueda comprender su significado preciso, el emisor deberá
saber con exactitud lo que intenta decir y por qué desea hacerlo. El emisor deberá conocer
también las características personales del público meta en lo referente a educación, intereses,
necesidades y ámbito de su experiencia. Después, el emisor tendrá que diseñar una estrategia
para el mensaje, empleando palabras o imágenes que el público meta pueda percibir e
interpretar con precisión.
19
“El mensaje se debe diseñar y transmitir de tal forma que se logre la atención del destinatario
escogido; en el mensaje se deben emplear signos que hagan referencia a experiencias
comunes de la fuente y el destinatario, de tal forma que se logre transmitir el significado; el
mensaje debe evocar necesidades de personalidad en el destinatario a la vez sugerir formas
de satisfacer necesidades; y por último, el mensaje debe sugerir una manera de satisfacer
esas necesidades, de tal forma que ésta sea apropiada a la situación del grupo en la que se
encuentra el destinatario cuando se le incita a dar una respuesta”. (Fernández, 2000, pág.11).
El término "Publicidad Exterior" se refiere, de manera colectiva, a muchas y variadas formas
de medios en donde se exhiben mensajes publicitarios a la audiencia, mientras ésta se
encuentra fuera de casa. Kleppner 2002, pág. 289.
Es pues la publicidad exterior un medio altamente eficaz, productivo y rentable, con el más
bajo costo posible por millar de exteriores colocados. Catalogado como un medio masivo y
versátil a la vez, ideal para campañas con amplia cobertura o para cubrir mercados
segmentados geográficamente a gran escala. Un medio capaz de alcanzar al consumidor más
veces, incluso mientras este se traslada al punto de venta.
La publicidad en exteriores es un medio dirigido al público en movimiento. Es por ello que
los exteriores son un medio completa y totalmente visual como altamente creativo. Sin
embargo, ante la saturación creciente de los medios electrónicos e impresos y el crecimiento
de las concentraciones urbanas, los consumidores mantienen algo en común: se desplazan
desde su hogar para estudiar, trabajar y divertirse. Además con los avances en la tecnología
de computación gráfica y los nuevos sistemas de impresión, los anuncios espectaculares
(exteriores) se han convertido en una opción imprescindible para dar a conocer lo que
ofrecemos.
Para crear un anuncio al aire libre es importante que el espectador visualice este anuncio
porque es la última oportunidad que tiene un producto, servicio, institución o negocio de que
el transeúnte o pasajero lo observe. Según Harry Walker, “Un automóvil caminando a una
velocidad de 35 millas por hora permite a sus ocupantes únicamente cinco segundos para
leer un anuncio colocado a 75m. de distancia”. (Walker 1962, pág. 364).
20
Dentro de publicidad exterior se pueden encontrar varios tipos de publicidad, entre estos se
citan a los siguientes: (Ordenanza para Publicidad Exterior 2012)
Rótulos o Letreros
Carteles
Vallas
Anuncios Pintados
Muros
Paletas Luminosas
Modelos Gigantes
Paradas de buses
Publicidad en el Exterior e Interior de Vehículos de Transporte Colectivo.
Soportes Publicitarios en Terminales de Transporte, Centros Comerciales,
Eventos Deportivos y de Espectáculos.
Cualquiera que sea el tipo de publicidad exterior cumple con las siguientes funciones:
(Tubau, 2001, pág.16)
Función de Persuasión
Los medios exteriores comunican pero mantienen un nexo que une al perceptor con el
producto el cual satisface las necesidades del consumidor. Pero esto no se queda hasta aquí,
debe pasar por el proceso de comunicación y comparación que radica básicamente en
enfrentar al producto ofertando otro, por lo tanto el buen cartel es un elemento publicitario
capaz de generar percepciones mucho más impactantes porque persuade en menor escala
que otro medio directo.
Función Educativa
Los medios exteriores por lo general están ubicados en lugares donde existe una gran
afluencia, está por lo tanto dirigido a la masa que tiene una cultura en la cual existen valores
21
y formas de comportamiento. Por lo tanto la publicidad exterior puede modificar o al menos
influir en estos aspectos porque en su contenido comunica la oferta de un producto, nuevas
tendencias de moda, nuevos usos de un producto, nuevas formas de comportamiento, esas
son algunas cosas que el cartel las puede hacer; se trata en sí de la cultura sicológica de una
masa y su continuo autoaprendizaje a través de la utilización de herramientas
comunicacionales.
Función Estética
Más allá del simple agrado que puede tener los medios exteriores por parte del perceptor,
deben generar un valor estético agregado en su contenido ya que ningún elemento de
comunicación puede tener éxito sin una condición muy importante que es su funcionalidad
y para lograr esto se debe combinar muy inteligentemente sus elementos, sus colores,
ilustraciones, texto para pasar del simple mensaje a un mensaje que connotativamente tenga
un valor en el perceptor.
La publicidad exterior al ser parte de una sociedad no debe generar un caos estético que
acreciente a ser un elemento en la arquitectura urbana con su belleza utilizando la
simplicidad en su contenido, la funcionalidad en su emplazamiento, el diseño objetivo y
directo será siempre atractivo para la mayoría de gente.
Función Creadora
La conjunción publicidad–sociedad es un elemento muy utilizado para comunicar la
introducción de productos en el mercado de bienes, ya que existen necesidades insatisfechas
por los consumidores. La publicidad exterior las despierta y las transforma en realidades
tangibles y deseos que alimentan la cadena comercial.
Como vemos nuestra propuesta estará fielmente apoyada con esta función, la de crear algo
nuevo a favor de la sociedad aplicando técnicas tangibles y veraces.
22
1.3 Impacto Ambiental
El medio ambiente es el conjunto de circunstancias culturales, económicas y sociales en que
vive una persona. “En biología, es el conjunto de circunstancias exteriores a un ser vivo”.
(Diccionario de la Real Academia)
La expresión medio ambiente es una creación y formación, que se da a partir de la
Conferencia de las Naciones Unidas sobre el Medio Humano, celebrada en Estocolmo en el
año de 1972.
Se deja de lado la visión antropocéntrica y se va una visión más compleja sobre el planeta y
sus relaciones. Ubicando a la especie humana como un elemento integrante del todo, bajo el
entendido que todos los seres vivos, están interrelacionados, consigo mismo, con las demás
formas de vida y con el entorno que le rodea.
Así, el medio ambiente constituye una variable determinante de la conducta humana, sin
embargo su impacto es el conjunto de posibles efectos causados por una modificación del
entorno natural, como consecuencias de obras, actividades o procesos, tanto humanos como
naturales.
“Es la alteración significativa de los ecosistemas naturales y transformados y de sus recursos,
provocada por acciones humanas. Por tanto, los impactos se expresan en las diversas
actividades y se presentan tanto en ambientes naturales como en aquellos que representan la
intervención y creación humana (lo social en particular)”. (Cepal 2011, pág 21)
1.4. Efectos de la contaminación visual
El cerebro humano tiene determinada capacidad de absorción de datos. Los sentidos son los
encargados de transmitir al cerebro toda información que percibe del entorno, entre ellos, el
sentido de la vista es uno de los más complejos y de los que mayor incidencia tiene en la
percepción global del entorno y, por lo tanto, en las reacciones psicofísicas del hombre.
“El ojo es una máquina óptica muy compleja, la retina retiene la imagen durante una décima
de segundo, como si fuera el cuadro de una película”. (Sánchez 2001, pág 168)
23
De hecho, este mecanismo ha sido aprovechado para crear el efecto de movimiento en el
cine.
La información visual retenida en tanto corto tiempo tiene una acción directa sobre la
capacidad de atención. Cuando una imagen supera el máximo de información que el cerebro
puede asimilar, se produce una especie de stress visual, el panorama perceptual se vuelve
caótico y la lectura ordenada del paisaje se hace imposible. “Por otro lado, cuando la riqueza
de la imagen no alcanza un mínimo de información, la atención decae y los reflejos se
embotan. De este modo se puede definir la complejidad visual como un proceso que oscila
entre el desorden y la monotonía perceptual”. (Sánchez 2001, pág. 168)
Los carteles y anuncios en la vía pública son contaminantes visuales que distraen la atención
de peatones y automovilistas, y afectan el paisaje. (Población y ambiente; sociedad y
recursos naturales).
La contaminación visual no es tan solo un problema de estética, sino que puede afectar tanto
la salud psicofísica, como al desenvolvimiento de la conducta humana y a la eficiencia
laboral, que en última instancia tiene que ver con la calidad de vida.
Los efectos que produce la contaminación visual aun no cuentan con suficientes estudios
que los puedan cuantificar.
Sin embargo, está comprobado que cuando el cerebro humano recibe más información de la
que es capaz de procesar, produce un estado de tensiones en el sistema nervioso con efectos
en la salud.
Estos efectos dependerán de la vulnerabilidad de la persona. (Rivera 2002)
Estrés.
Dolor de cabeza.
Distracciones que interfieren en el normal desempeño.
Accidentes de tránsito.
24
La Declaración de Río, principio 16 establece que: “Las autoridades nacionales deberían
procurar fomentar la internalización de los costos ambiental es y el uso de instrumentos
económicos, teniendo en cuenta el criterio de que el que contamina debe, en principio, cargar
con los costos de la contaminación, teniendo debidamente en cuenta el interés público y sin
distorsionar el comercio ni las inversiones internacionales”. (Sánchez 2001, pág. 58-59)
1.4.1 Consecuencias del mal uso de las Vallas y los Avisos Comerciales
Cuando la riqueza de la imagen no alcanza un mínimo de información, la atención decae y
los reflejos se embotan
De este modo se puede definir “la complejidad visual como un proceso que oscila entre el
desorden y la monotonía perceptual” (Sánchez 2001, pág.59). Ahora bien, cuando un espacio
interior se halla saturado de fuentes de información disímiles, el resultado puede afectar la
capacidad de concentración, volviéndola dispersa.
La combinación de colores se suma a este efecto de la complejidad visual de los ambientes.
“Muchas veces las personas se quedan paradas frente a una góndola de un supermercado,
bombardeados por la variedad de objetos y colores, sin saber o recordad siquiera si quieren
comprar algo de ese sector. Es como si el cerebro hubiera entrado en cortocircuito”. (Sánchez
2001, pág.98) Estos factores, sumados al resto de las influencias ambientales, tienen alta
incidencia en el grado de eficiencia laboral en muchas empresas e instituciones.
Los carteles en las rutas suelen ocultar características del recorrido, como curvas y cruces,
incrementando así la probabilidad de accidentes. Incluso los árboles, por más ecologista que
se pretenda ser, en un mal planeamiento paisajista pueden obstaculizarla visión.
El contenido visual de los mensajes publicitarios en rutas y calles también suele ser un
importante factor destructivo. “Los anuncios tratan de ser cada vez más atractivos y se apela
a efectos tales como el diseño, color, luz movimiento, tamaño y forma” (Julián Rivera y
Ariel Guerry 2011). A su vez, el contenido intenta cautivar la atención del automovilista o
del transeúnte, evocando emociones profundas o apelando a la desnudez, el sexo o la
violencia.
25
Este tipo de contaminación también crea desorden y competición con las formas diferentes
de la arquitectura, lo que a su vez irrumpe de forma agresiva en las estructuras de los
edificios.
“De noche, la excesiva iluminación comercial, en carteles y propagandas, que cualquier
ciudad importante ostenta, contribuye muchas veces a una dispersión de la atención y según
el caso, a un posible aumento de la excitabilidad del individuo, al verse sometido a tan
profuso acoso visual”. (Rivera J. & Guerra A., 2011)
En las ciudades con el incremento de los carteles luminosos, al llegar a una esquina suele
hacerse difícil distinguir la luz de alto del resto de luces rojas que se superponen delante y
detrás del semáforo. Las luces traseras rojas de los autos también pueden confundirse con
las de los semáforos en el caso de una calle que sube al alejarse y la luz de sodio del
alumbrado público puede confundirse con la luz amarilla.
1.5. Saturación de la información en anuncios publicitarios
La de hoy es una sociedad en la que han sido sobrepasados todos los límites por parte del
anunciante para conseguir la fijación de su mensaje en el panorama publicitario.
Cuando un espacio interior se halla saturado de fuentes de información disímiles, el resultado
puede afectar la capacidad de concentración, volviéndola dispersa. La combinación de
colores se suma a este efecto de la complejidad visual de los ambientes. Muchas veces las
personas se quedan paradas frente a una góndola de un supermercado, bombardeados por la
variedad de objetos y colores, sin saber o recordad siquiera si quieren comprar algo de ese
sector. Es como si el cerebro hubiera entrado en cortocircuito. Estos factores, sumados al
resto de las influencias ambientales, tienen alta incidencia en el grado de eficiencia laboral
en muchas empresas e instituciones.
26
CAPÍTULO II
Contextualización de la unidad de análisis
2.1 Publicidad Exterior
En un contexto de creciente competitividad, este medio ayuda a los publicistas a colocar la
publicidad exterior en sitios estratégicos donde el grupo objetivo va a tener un constante
contacto con el mensaje publicitario, ya que puede ser observado desde distintas perspectivas
las 24 horas del día.
A la publicidad exterior se le cataloga como un medio recordatorio o de refuerzo de la
campaña publicitaria para incrementar el alcance del mensaje de algún producto publicitado,
por ser un medio al que ven miles de personas y tiene más impactos que cualquier otro.
“Tiene una frecuencia muy alta debido a que la gente pasa por un mismo lugar varias veces
a la semana para cumplir con su actividad cotidiana”. (Nieto, 2013)
En la última década, la publicidad exterior ha sufrido una evolución sorprendente en cuanto
a opciones y formatos.
Este medio clasificado tradicionalmente dentro de los medios convencionales ofrece un gran
abanico de posibilidades al anunciante con un único objetivo: destacar, diferenciar ese
producto o servicio de entre todos los demás y despertar el interés a veces dormido en el
consumidor que se ve saturado por la enorme cantidad de mensajes que le impactan día a
día.
El medio exterior está constituido por un amplio conjunto de soportes que poseen la
característica común de hallarse instalados en el exterior, en la calle, de tal modo que salen
al encuentro de su audiencia una vez que ésta ha abandonado el ámbito de lo privado y se
introduce en las áreas de dominio y uso público (calles, vías de comunicación, vehículos e
instalaciones de transporte público, recintos deportivos, etc.) ( (Pacheco, 2000, p. 189))
A pesar de la creciente importancia adquirida por alguno de los segmentos que componen el
medio exterior como es el caso del mobiliario urbano por el incremento de inversión sufrido
27
en los últimos años, la valla continúa siendo el soporte emblemático de este medio, entre
otros motivos porque es la expresión más genuina de la publicidad exterior.
La cartelera fue creada para funcionar como soporte de los mensajes publicitarios, mientras
que en el ejemplo del mobiliario urbano, su aprovechamiento publicitario fue posterior a su
aparición.
Según (Olamendi, 2013, p. 74) el ambiente media es la respuesta a la creciente falta de
interés que generan los espacios de publicidad convencional integrándose en el espacio
urbano. Se funde con el entorno, forma parte del lugar y de su propia idiosincrasia.
Es un canal que no está saturado, que interactúa con la gente bajo el efecto sorpresa. De esta
manera, las campañas no se limitan ya a los medios tradicionales de difusión, sino que
comienzan a salir de las pantallas de televisión para impactar al consumidor potencial en su
vida cotidiana. Es la ‘vida real'. (Olamendi, 2013)
Este tipo de publicidad se parece mucho a la publicidad exterior, pero no tiene sus mismas
características. Consiste en colocar la publicidad en puntos de alta visibilidad para el público,
como el suelo, combinado con paredes y otros.
Se aplica también en puertas, bolsas de la compra, dioramas dentro de baños, cielos internos
de escaleras, espacio interior de ascensores, adhesivos, posavasos, billetes, pantallas,
papeleras, suelos, chapas de bebidas, carros de la compra, ceniceros...
Todo lo que nos rodea es susceptible de ser tomado como soporte para una campaña original.
Toma los espacios tradicionales que aún tienen la publicidad exterior y los reinventa,
reinterpretándolos de manera creativa.
En la mayoría de los casos no tienen carácter permanente, pero son una buena interpretación
de la tradicional publicidad exterior y por lo general logran el impacto que se desea: que la
gente recuerde el mensaje.
Se intenta en ocasiones proporcionar al consumidor una marketing experience (es decir, que
el consumidor viva, sienta una auténtica experiencia con la marca que sustenta esa acción de
28
comunicación), sorprender, divertir a los ciudadanos y acercar a los consumidores a la gama
de productos.
El ingenio es la mejor herramienta para atraer al público con novedosas ideas. Consigue
atrapar al observador y que éste aprecie de manera clara e inequívoca el mensaje que
deseamos transmitir (Mendez, 2007)
Como recomendaciones que presenta (Olamendi, 2013)para realizar de forma exitosa
acciones de ambient media, presentamos las siguientes:
La localización estratégica del anuncio.
La espectacularidad del formato es determinante en el éxito de la campaña.
El ambient media debe utilizar soportes en los lugares por donde se mueve el consumidor.
Todas las acciones deben estar integradas dentro de una estrategia global para dotar a los
mensajes de la coherencia necesaria.
Hay que provocar la sorpresa de los ciudadanos, buscar su colaboración, que sientan
emociones, conseguir atraparlos.
Pero no todo son pantallas digitales en el medio exterior. Se considera que en la actualidad
existen más de 300 formatos diferentes en los que insertar publicidad exterior. Es previsible
que la cifra aumente considerablemente en los próximos años, lo que hace presagiar un
nuevo boom para el medio que las marcas aprovecharan para ‘customizar' sus campañas al
máximo.
Las posibilidades de conjugación de los soportes son infinitas. Las aplicaciones de lo digital
llegan hasta donde llegue la imaginación humana. Si, como decía Savignac, el cartel debería
ser un ‘escándalo visual' ( (García L. , 1998, p. 133), su evolución a la vista del panorama
que se avecina ya lo ha conseguido.
29
2.2 Historia de la publicidad exterior en Ecuador
Desde 1920 en el Ecuador se exponen gráficas en edificios y cerca de terrenos no edificados;
la publicidad exterior va a la par del comercio, tal es así, que ante la presencia de
espectáculos, las caravanas en las calles tenían gran atención por parte de los pobladores.
En los años 60 como parte de la publicidad exterior, se utilizan: letreros guindolas y vallas
construidos de la tela, madera, el latón, que principalmente comunicaban sus mensajes
publicitarios por medio de coloridas pinturas.
No obstante, nuevas técnicas se presentaron para la década de los 70 se trataba de pintar por
capas sobre una misma superficie, lo que da como resultado anuncios más llamativos y por
lo tanto más comerciales.
Pero, la revolución de los anuncios para el país llega para la década de los 80 porque el
espacio físico de las ciudades se convierta en un medio interesante para promocionar
cualquier bien o servicio.
Por este motivo los anuncios publicitarios exteriores compiten directamente con los medios
publicitarios como las hojas volantes, pancartas y por ende con los medios tradiciones;
prensa escrita, con la radio y, con la televisión. Comenzando así el aumento publicitario en
espacios públicos, espacios los municipios controlan reglamentando el uso del espacio
público en el que se encuentran, para que no se convierta en un ataque visual al público.
Para los años 90 se aplicó lo último en tecnología, las principales técnicas:
Técnicas de screen.- Las impresiones en offset o producciones de computación y las telas o
mallas de material muy delicado que permiten la grabación de los tonos rojo, magenta y
negro. Vallejo, (1996), “Tres décadas de la publicidad en el Ecuador”, (Offset Abad,
Guayaquil -Ecuador, pág. 62-64)
Para que la Publicidad Exterior no se convierta en un ataque visual al ciudadano, autoridades
sectoriales, gubernamentales y municipales emiten ordenanzas que tienden a reglamentar el
uso del espacio público en que se encuentran.
30
2.3 Origen de la publicidad exterior en Carapungo
A partir de los años setenta del siglo XX, en el marco de las dinámicas migratorias y el boom
petrolero, la ciudad de Quito empezó a ejercer influencia sobre las parroquias, provocando
un cambio en la estructura agraria, situación que llevó a que las grandes haciendas
comenzaran a parcelarse en pequeñas fincas, entregando lotes a los pobladores que llegaban
de diversas zonas del país. Su integración definitivamente al conjunto metropolitano se
presentó con la construcción de la carretera Panamericana.
De ahí, que con la expansión urbana, los grandes propietarios de Calderón vieron la
oportunidad de reducir la tierra agrícola para capitalizarla, llevando a que amplios
contingentes de migrantes pobres se dirigieran a ocupar estos terrenos.
A comienzos de los ochenta, Calderón se convirtió en la opción para tener un lugar donde
vivir, debido a los bajos costos de arrendamiento. El Estado por medio del Banco
Ecuatoriano de la Vivienda, aprovechó esta coyuntura y escogió a Calderón como zona
propicia para ensayar políticas de vivienda social. Así, se construyó la actual ciudadela
Carapungo. (Espnioza, 2005, p. 105)
A partir de los noventa, Calderón se articuló al sistema metropolitano en el marco de la oferta
y la demanda de suelos urbanizables, donde muchos terrenos fueron objeto de tráfico de
tierras, otros fueron apropiados por medio de invasiones hasta formar conjuntos
residenciales.
Este tipo de formación espacial se desarrolló con ritmos diferenciados que respondían a los
momentos específicos de la dinámica económica, los cuales fueron determinando la
configuración del espacio social urbano, aunque manteniendo un patrón dominante, basado
en la articulación de las zonas céntricas con las zonas periféricas de la ciudad. (Carrion,
2001, p. 74)
Carapungo es el nombre histórico del barrio que forma parte de la parroquia de Calderón,
palabra quichua que tiene varias acepciones: Pungo: es puerta y Karanki: el cual se
descompone en Kara + N + Ki: lugar de los Karas. Siendo Karapungo “la puerta de los
Karas”. (Administración zonal Calderón. 2012)
31
El barrio de Carapungo pertenece a la parroquia de Calderón, cabe recalcar que para efectos
de este estudio, se habla de esta parroquia porque no existen datos históricos de Carapungo.
Carapungo se creó como un plan de vivienda, actualmente está conformado por un conjunto
de manzanas que dan lugar a las diferentes etapas, la mayor parte de estas se encuentran
representadas por directivas, las mismas que son elegidas democráticamente cada año.
(Administración zonal Calderón.)
El área de Carapungo comprende 1.704.614 metros cuadrados. Área que está distribuida
desde los multifamiliares Hernando Parra ubicada al frente de la panamericana norte hasta
la etapa E o quinta etapa localizada a pocos metros del desvío a San José de Morán.
(Administración zonal Calderón.)
Carapungo se encuentra en la zona seca interandina, a una altura de 2650 metros a nivel del
mar. El sector tiene una precipitación que varía de 500 mm a 800 mm cada año, y su clima
es templado y seco. (Administración zonal Calderón.)
Calderón, sus límites son:
Al norte: con la parroquia de Pomasqui
Al sur: con el barrio de la Bota
Al noreste: con el centro administrativo
Al oeste: Carcelén Bajo
A consecuencia de la población del sector de Carapungo, que cuenta con 60.000 habitantes,
según lo indica el Municipio del Distrito Metropolitano de Quito en el año 2011, toma el
nombre de “Centro comercial de comunidad”.
Carapungo se caracteriza por ser altamente comercial y tener un gran porcentaje de micro
empresas, distribuidas alrededor de la avenida principal, Padre Luis Vaccari, en el recorrido
se encuentra también grandes cadenas como Supermercados Akí, Almacenes Japón,
Artefacta, Konica, etc.
32
La oferta de vivienda que existe en el sector ha provocado un alto índice de incremento en
la población, que ha presentado una gran oportunidad de negocio para poder lograr
incrementar el nivel de ventas.
La fuerte competencia que existe en la entrada a Carapungo versa sobre los supermercados
de Santa María, Gran Akí y Magda que han llegado abarcar gran parte del mercado en el
sector comercial de esta poblada zona.
El abultamiento de propaganda de los locales existentes en la zona ocasiona la distorsión de
la presentación y la casi nula visibilidad del ingreso a los consumidores, en la mayoría de
los casos influye en ellos, ya que se confunden o no ingresen a los locales.
Cuanto mejor definida, espacialmente hablando, queda la zona comercial y, por tanto, la
percepción de la misma sea mayor en el usuario potencial, más valor obtiene y viceversa, de
acuerdo al mercado que maneja el sector de Carapungo, en el que se lleva a cabo la actividad
comercial los puntos geográficos más importantes para ofertar sus productos y generar
ingresos, se encuentran en la calle principal del sector debido a que existe gran variedad de
locales comerciales que ofertan diversos productos para cubrir distintas necesidades, de este
modo, las zonas comerciales asociadas con una o dos calles de las que obtienen su propia
denominación, son las más valoradas.
2.4. ¿Publicidad de locales comerciales o locales comerciales de publicidad?
En el siglo XIX en todas las ciudades comienza el desarrollo industrial y los ciudadanos
comienzan alfabetizarse y, consecuentemente a poder tomar decisiones de compra. A partir
de este momento la publicidad exterior se vuelve febril.
Todo el mundo quiere anunciarse y todos los gremios de actividades quieren darse a conocer,
se empieza a producir en serie todas las ventas de cualquier producto, y no sólo de los
servicios que se pueden acometer. En este momento empieza la competencia entre productos
y servicios y la única manera de combatirla es anunciase, sin embargo el problema radica en
que todas las ciudades están concentradas en la plaza principal y hay muy pocos espacios
donde poder publicitar.
33
Por lo tanto queda el ingenio de la publicidad exterior para desarrollar la oferta publicitaria
para formar parte de los paisajes urbanos.
2.5 Leyes para la difusión de la publicidad exterior.
La Constitución de la República del Ecuador (2008) en su artículo 14, establece la obligación
de los municipios de conservar un ambiente sano, para lo cual establece la regulación de
derechos y obligaciones de sus ciudadanos. Por otra parte, el Código Orgánico de
Organización Territorial, Autonomía y Descentralización, establece en su artículo 54, las
competencias municipales en temas relacionados con la regulación, prevención y control de
la contaminación ambiental, así como, la regulación en la colocación de publicidad en el
espacio público.
En el año 2006, el Concejo Metropolitano de Quito, estableció la Ordenanza Nº 186, la
misma que hace mención al tema de la publicidad exterior, en este cuerpo normativo regula
el uso de publicidad en el Distrito Metropolitano de Quito. Esta ordenanza es actualizada en
el año 2010, con la expedición de la Ordenanza Nº 330, la misma que establece la Licencia
Metropolitana Urbanística de Publicidad Exterior conocida como LMU 41.
En sus principales artículos la Ordenanza 330 establece lo siguiente:
Artículo 3.- Espacio público.- es el espacio de dominio público o privado en el que la
publicidad exterior colocada es visible.
Artículo 4.- Publicidad exterior.- es la publicidad que es visible desde el espacio púbico,
siendo susceptible de atraer la atención de quienes se encuentren en espacios abiertos.
Artículo 13.- Condiciones Generales de la Publicidad Exterior.- la publicidad exterior deberá
cumplir con las normas administrativas previstas en este título y se sujetarán además a lo
dispuesto en las Reglas Técnicas para la instalación de soportes publicitarios y colocación
de publicidad exterior. En toda publicidad exterior se hará constar, en lugar visible la placa
identificativa de la LMU 41, a la cual se debe acceder a través del siguiente formulario:
34
35
Los siguientes aspectos son considerados los más relevantes para el desarrollo de la presente
investigación:
Se prohíbe la publicidad en predios de uso residencial y residencial agrícola que supere los
3m2. Además no se debe colocar publicidad en los exteriores de bulevares, soterramiento de
cables u otras intervenciones del municipio.
Se prohíbe la publicidad móvil en vehículos de transporte en la parte delantera frontal y
parabrisas, puertas de ingreso y salida.
Están obligados a obtener LMU41 todas las personas todas las personas naturales o
jurídicas, naciones o extranjeras, de derecho privado o público que utilicen o aprovechen
el espacio público para colocar publicidad exterior.
No requerirá de la LMU la publicidad realizada al interior de espacios privados siempre y
cuando no se visible desde el espacio público. la publicidad que se realice al interior de los
automotores, publicidad que tiene como fin exclusivo la difusión, divulgación o promoción
de la ubicación o localización del establecimiento que esté regulada por la Licencia
Metropolitana Única para el Ejercicio de Actividades Económicas (LUAE).
Se permite la publicidad electoral siempre y cuando cuente con el permiso del dueño del
bien inmueble.
La administración zonal correspondiente emitirá la licencia siempre y cuando sea de un
procedimiento simplificado. La competencia de publicidad móvil y fija en parqueaderos
paradas, estaciones y terminales del sistema de transporte público estará asignada a la
autoridad administrativa competente.
Las tareas de inspección después del otorgamiento de la autorización de publicidad
experimental en el procedimiento especial es atribución de la Agencia Metropolitana de
Control.
36
Tasas y multas
En cuanto a las tasas de 1 a 8 metros cuadrados, se pagará 5% del salario básico unificado
por metro cuadrado de superficie.
De 8 metros cuadrados de superficie en adelante, 15 % del salario básico unificado por
metro cuadrado de superficie.
Para publicidad móvil el 55% del salario básico unificado para el caso de vehículos
no motorizados y para motorizados aquellos de un cilindraje hasta 500 CC.
Una remuneración básica unificada para todo vehículo que preste servicio de transporte
comercial (taxis).
Tres remuneraciones básicas unificadas para vehículos destinados a transporte público
(furgonetas, buses, busetas).
Para el caso de transporte comercial de carga o similares que publiciten que presten
servicios de publicidad de terceros pagarán las tres remuneraciones básicas unificadas. Se
exceptúan aquellos vehículos de propiedad de empresa y particulares que publiciten su
producto o servicios.
Para el caso de pantallas leds, proyectores electrónicos o similares, se cobrará el 100%
por ciento del salario básico unificado por metro cuadrado de superficie.
Para el caso de publicidad exterior fija de terceros, colocada por empresas publicitarias
en el ejercicio de sus actividades económicas publicitarias, ésta se realizará de manera
exclusiva en los sitios determinados como puntos de publicidad exterior en el espacio
público emitido por parte del Municipio de Quito.
En general los administrados que hayan puesto publicidad sin el permiso municipal pagarán
los siguientes valores:
Publicidad fija de 1 a 8 metros cuadrados cancelará el 10% de remuneración básica
unificada por cada metro cuadrado.
37
Publicidad fija de 8 metros en adelante ,30% de la remuneración básica unificada por
cada metro cuadrado.
Para publicidad móvil una remuneración básica por cada unidad.
Pantallas Leds, 20 remuneraciones básicas unificadas, entre los artículos principales. (El
Concejo Metropolitano de Quito, 2010)
38
CAPÍTULO III
Diseño metodológico
3.1 Objeto de estudio
Carapungo al igual que otros barrios en la ciudad de Quito ha ido creciendo con en pasar de
los años, en todos los niveles económico y social siendo el primero factor importante de todo
desarrollo social. Al crecer económicamente directamente estamos hablando de fuentes de
trabajo y por ende plazas de trabajo, mismas que han ido creciendo y consolidándose en el
mercado como: tiendas de abarrotes, micro mercados locales donde las personas puedan
adquirir sus productos de necesidades básicas y otro enceres, en este contexto encontramos
a lugares de mayor afluencia comercial, uno de ellos la segunda etapa del sector de
Carapungo lugar de estudio del presente trabajo.
3.2 Métodos y técnica de investigación
Los métodos a utilizarse son:
Al analizar a la contaminación visual desde la conceptualización los términos; publicidad e
impacto ambiental y como se construye la contaminación visual desde la unión de estos
factores.
“El Método analítico es aquel método de investigación que consiste en la desmembración de
un todo, descomponiéndolo en sus partes o elementos para observar las causas, la naturaleza
y los efectos”. (Ruiz, 2006)
Apoyado de este método se puede obtener y comprender de mejor manera cada una de los
elementos, que sirvan para la conceptualización de los términos publicitarios de manera
integral, la técnica que utilizare es la recolección bibliográfica e informativa para poder
conceptualizar las variables presentadas.
Para el objetivo de enfoque cualitativo: describir la situación problemática de la
contaminación visual que afecta a la población del sector de la segunda etapa de Carapungo
utilizando el método descriptivo que: “Consiste en realizar una exposición narrativa,
39
numérica y/o gráfica, lo más detallada y exhaustiva posible de la realidad que se investiga".
(Calduch, 2012)
La aplicación de este método nos ayudará en la descripción más exacta posible de la realidad
en la que se encuentra nuestra problemática, realizando una selección de la información que
aporte y mantenga la línea de estudio al estudio, evitando desviar la atención del problema
principal.
La técnica a aplicarse será la recolección de datos: Visuales y Documentales. Mediante esta
técnica se buscará documentación adicional no conceptual referente a mi tema propuesto,
para obtener material que apoye o aporte en el estudio, se buscará información con videos
documentales, denuncias sobre este tipo de problemas, normas, leyes y ordenanzas
municipales que sustenten un uso regulado de publicidad en locales comerciales.
Con la finalidad de obtener mayor información que responda a diversos criterios u
opiniones, se realizará la aplicación de un grupo focal a los moradores del sector, escogidos
aleatoriamente. Se escogerán tres mujeres y dos hombres entre 18 y 60 años de edad que
vivan algún tiempo en el sector, para obtener información con el fin de investigar sobre la
percepción de las personas en torno a un tema de la contaminación visual
También se utilizará el método etnográfico de la investigación:
“La investigación etnográfica es definida por como el método de investigación por el que se
aprende el modo de vida de una unidad social concreta, pudiendo ser ésta una familia, una
clase, un claustro de profesores o una escuela.” (Rodríguez, 1996)
Es un método de interacción con nuestra unidad de análisis y factores que se vinculen
directamente a ella, no obstante dejar nada por fuera del estudio procurar realizar
anotaciones, si es posible obtener grabaciones que eviten olvidar cosas que pueden ser
importantes para el desarrollo del estudio que realizaré. Este método facilitará la obtención
de información ya que se lo hará de forma directa con la población afectada.
Este método usará la técnica de la observación participante y observación no participante,
simultáneamente, para obtener un resultado que cumpla y satisfaga a cabalidad nuestro
objetivo dentro del estudio. Esta técnica se realizará en un promedio de cinco días laborales
40
tanto en su punto más alto en la comercialización de los locales comerciales (hora pico),
como en los que no lo son, para facilitar información de diferentes tipos de acepciones o
formas de captar los anuncios publicitaros.
Al analizar la contaminación visual provocada por los locales comerciales de la segunda
etapa del sector de Carapungo y la incidencia en la población, apoyado en herramientas de
tipo cualitativo. Se recurrirá al método etnográfico con la técnica de la encuesta.
3.3 Tipo de investigación
El presente trabajo de investigación corresponde al tipo descriptivo porque detalla
fenómenos, situaciones, en el caso particular de la contaminación visual del barrio
Carapungo de la ciudad de Quito.
3.4 Unidades estudio (población y muestra)
La recopilación de la información para sustentar la presente investigación se realizó a las
siguientes personas:
GRUPODE INVESTIGACIÓN POBLACIÓN MUESTRA
Comité Barrial 8 8
Jóvenes “FOCUS GRUP” 45 20
Dueños del locales comerciales del sector 17 17
Moradores del sector 494 50
TOTAL: 564 101
n=Tamaño de la muestra
N=Tamaño de la población
E=Error máximo admisible al cuadrado
N
n=
(E)2
(N-1)+1
41
𝑛 =564
0.0081(563) + 1
n=101
3.5 Análisis e interpretación de resultados de la investigación
3.5.1 Encuesta aplicada
La encuesta fue aplicada a las autoridades del “Comité Barrial” y a los propietarios de los
locales comerciales.
Pregunta 1: ¿En la segunda etapa del sector de Carapungo existe contaminación visual por
la presencia de letreros y publicidad comercial?
Tabla 1. Pregunta 1
ALTERNATIVAS f fi
MUCHO 51 16%
POCO 45 80%
NADA 1 4%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza Gráfico 1. Pregunta 1
FUENTE: Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
16%
80%
4%
MUCHO POCO NADA
42
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados 4 que representan el 16% responden que en la segunda etapa del sector
de Carapungo existe mucha contaminación visual, 20 encuestados que representan el 80%
que es poca la contaminación visual, y 1 encuestado que representa el 4% responde que no
hay contaminación visual. De estos resultados se desprende que las autoridades consideran
que es poca la contaminación visual por la presencia de letreros y publicidad comercial.
Pregunta 2: ¿Conoce Ud. si existe en el Municipio una ordenanza que regule la tenencia
de letreros, publicidad privada y comercial?
Tabla 2. Pregunta 2
ALTERNATIVAS ALTERNATIVAS
f fi SI 10 40%
NO 12 48%
NO SABE 3 12%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 2. Pregunta 2
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
Del total de los encuestados, el 40% (10) responden que en la segunda etapa de Carapungo
existe una ordenanza municipal para regular la contaminación visual, 12 que representan el
48% que no existe ordenanza, y 3 encuestados que representan el 12% responden que no
saben. De estos resultados se desprende que de existir una ordenanza municipal no se da la
adecuada difusión
43
Pregunta 3: ¿A su opinión cual es la imagen que causa la publicidad exterior existente en
la segunda etapa de Carapungo?
Tabla 3. Pregunta 3
ALTERNATIVAS F fi
MALA IMÁGEN 23 92%
BUENA IMÁGEN 2 8%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 3. Pregunta 3
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados, 23 que representan el 92% responden que la tenencia de más de 3
letreros, publicidad privada y comercial producen un mala imagen de la segunda etapa de
Carapungo, 2 que representan el 8% responden que NO, de estos resultados se desprende
que la tenencia de más de tres letreros, publicidad privada o comercial si genera un mala
imagen de la segunda etapa del sector de Carapungo.
Pregunta 4: ¿Qué medidas se puede tomar para evitar la contaminación visual de la segunda
etapa de Carapungo?
44
Tabla 4. Pregunta 4
ALTERNATIVAS f fi
USO DE LA FUERZA PÚBLICA 0 0%
UNA ORDENANZA MUNICIPAL 17 68%
CONCIENTIZACIÓN A LAS
PERSONAS
7 28%
NINGUNA 1 4%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 4. Pregunta 4
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados el 17 que representan el 68% responden que se debe implementar una
ordenanza municipal, 7 que representan el 28% responden que se debe concientizar a las
personas y el 1 que es el 4% responde que no se debe aplicar ninguna solución. De estos
resultados se desprende que para regular el incremento de contaminación visual por letreros,
publicidad privada y comercial es necesaria la creación de una ordenanza municipal,
acompañada de campañas de concientización a los dueños de los locales comerciales
0%
68%
28%
4%
Uso de la fuerza pública Una ordenanza municipal
Concientización a las personas Ninguna
45
Pregunta 5: ¿Cree usted que el control de la disminución de la contaminación visual
ocasionada por letreros, publicidad privada y comercial debe ser responsabilidad absoluta de
las autoridades municipales de la ciudad?
Tabla 5. Pregunta 5
ALTERNATIVAS f fi
SI 21 84%
NO 4 16%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza Gráfico 5. Pregunta 5
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados, 21 que representan el 84% responden que la erradicación de la
contaminación visual provocada por letreros, publicidad privada y comercial se debe ser
responsabilidad del Distrito Metropolitano de Quito, mientras que 4 que representan el 16%
responden que NO. Obteniendo como resultado que el Municipio de la ciudad de Quito, de
actuar frente a estar problemática de contaminación visual provocada por letreros,
publicidad privada y comercial en la segunda etapa de la ciudad de Quito.
84%
16%
SI NO
46
Pregunta 6: ¿Apoyaría Ud.? La socialización de la Ordenanza Nº 330 del DMQ que regula la
contaminación visual provocada por letreros, publicidad privada y comercial.
Tabla 6. Pregunta 6
ALTERNATIVAS f fi
SI 25 100%
NO 0 0%
TOTAL 25 100%
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 6. Pregunta 6
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados, 25 que representan el 100% responden que si apoyarían una
ordenanza municipal que regule la contaminación visual por letreros, publicidad privada y
comercial de la segunda etapa de Carapungo, reflejando que existe un apoyo de todos para
la implementación de una ordenanza que regule esta problemática.
Pregunta 7: ¿Qué tipo de sanciones cree usted que se debe imponer a quienes infrinjan la
ordenanza municipal que regule la contaminación visual provocada por letreros, publicidad
privada y comercial?
47
Tabla 7. Pregunta 7
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 7. Pregunta 7
FUENTE: Autoridades Comité Barrial
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 25 encuestados 19 que representan el 76% responden que se debe imponer una
sanción económica, 5 que representan el 20% responden que debe suspender la patente
municipal y 1 encuestado que representa el 4% que se debe clausurar el local comercial. De
esto obtenemos como resultado se debe implementar una sanción económica y de ser
reincidente la suspensión de la patente municipal.
76%
20%
4%
0%
Económicas
Suspensión de lapatente municipal
Clausura
Ninguna
ALTERNATIVAS f fi
ECONÓMICAS 19 76%
SUSPENSIÓN DE LA LICENCIA
MUNICIPAL URBANÍSTICA Y
ROTULACIÓN EXTERIOR
5 20%
RETIRO DEL RÓTULO 1 4%
NINGUNA 0 0%
TOTAL 25 100%
48
3.5.2 Encuesta aplicada a los jóvenes del sector
Pregunta 8: ¿En la segunda etapa del sector de Carapungo existe contaminación visual por
la presencia de letreros y publicidad comercial?
Tabla 8. Pregunta 8
ALTERNATIVAS f fi
MUCHO 15 75%
POCO 5 25%
NADA 0 0%
TOTAL 20 100%
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 8. Pregunta 8
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados 15 que representan el 75% responden que en la Segunda etapa de
Carapungo existe mucha contaminación visual, 5 que representan el 25% que es poca
contaminación visual. De estos resultados obtenemos que los jóvenes del sector acusan que
existe mucha contaminación visual por la presencia de letreros y publicidad privada y
comercial y que se necesita actuar de manera inmediata.
49
Pregunta 9: ¿Conoce Ud. si en el Municipio existe una ordenanza municipal que regule la
tenencia de letreros, publicidad privada y comercial?
Tabla 9. Pregunta 9
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 9. Pregunta 9
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 1 responde conoce de la existencia de alguna ordenanza municipal
que puede regular la contaminación visual provocado por letreros, publicidad privada y
comercial, 18 responden que no conocen ningún tipo de ordenanza y 1 responde que no sabe.
Lo que evidencia el que no se conoce ninguna norma u ordenanza municipal que ayude la
problemática enunciada.
ALTERNATIVAS f fi
SI 1 5%
NO 18 90%
NOSABE 1 5%
TOTAL 20 100%
50
Pregunta 10: ¿A su opinión cual es la imagen que causa la publicidad exterior existente
en la segunda etapa de Carapungo?
Tabla 10. Pregunta 10
ALTERNATIVAS f fi
MALA IMÁGEN 19 95%
BUENA IMÁGEN 1 5%
TOTAL 20 100%
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 10. Pregunta 10
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 19 que representan el 95% responden que la proliferación de letreros
y publicidad en la segunda etapa contribuyen a que se produzca una mala imagen, de los
encuestados que representa en 5% responde que no ocasionan mala imagen del sector, dando
como resultado que exista la necesidad de una intervención para cambien la imagen de la
segunda etapa de sector de Carapungo.
51
Pregunta 11: ¿Qué medidas se puede tomar para evitar la contaminación visual de la segunda
etapa de Carapungo?
Tabla 11. Pregunta 11
FUENTE: Jóvenes Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza Gráfico 11. Pregunta 11
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados 18 que representan el 90% responden que se debe implementar una
ordenanza municipal, 1 encuestado que representa el 5% responde que se debe concientizar
los dueños de los locales comerciales y otro encuestado que represente el 5% dice n se
debería sancionar. E estos resultados podemos decir que la contaminación visual se debe
implementar una ordenanza.
ALTERNATIVAS f fi
USO DE LA FUERZA PÚBLICA 0 0%
UNA ORDENANZA MUNICIPAL 18 90%
CONCIENTIZACIÓN A LAS
PERSONAS
1 5%
NINGUNA 1 5%
TOTAL 20 100%
52
Pregunta 12: ¿Cree usted que el control de la disminución de la contaminación visual
ocasionada por letreros, publicidad privada y comercial debe ser responsabilidad absoluta de
las autoridades municipales de la ciudad?
Tabla 12. Pregunta 12
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 12. Pregunta 12
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 10 que representan el 50% responden que la erradicación de la
contaminación visual provoca por letreros y publicidad privad y comercial debe ser prioridad
del Distrito Metropolitano de Quito, mientras que 10que representa el otro 50% de los
encuestados responde que NO, dando como resultado que el municipio debe realizar una
intervención en relación de la tenencia de letreros publicitarios
ALTERNATIVAS f fi
SI 10 50%
NO 10 50%
TOTAL 20 100%
53
Pregunta 13: ¿Apoyaría Ud.? La socialización de la Ordenanza Nº 330 del DMQ que regula
la contaminación visual provocada por letreros, publicidad privada y comercial.
Tabla 13. Pregunta 13
ALTERNATIVAS f fi
SIEMPRE 20 100,00
AVECES 0 0,00
NUNCA 0 0,00
TOTAL 20 100,00
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 13. Pregunta 13
FUENTE: Jóvenes del sector ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 20 que representan el 100% respondieron que siempre debe existir
supervisión y contantes control sobre la tenencia de letreros, publicidad privada y comercial
para mejorar y erradicar la contaminación visual de la segunda etapa de Carapungo.
Pregunta 14: ¿Apoyaría Ud.? A una ordenanza que regule la contaminación visual provocada
por letreros, publicidad privada y comercial.
54
Tabla 14. Pregunta 14
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza Gráfico 14. Pregunta 14
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 20 que representan el 100% responden que apoyarían una ordenanza
municipal para erradicar la contaminación visual e la segunda etapa de Carapungo,
apoyados en concientización previa.
ALTERNATIVAS f fi
SI 20 100%
NO 0 0%
TOTAL 20 100%
100%
0%
SI NO
55
Pregunta 15: Qué tipo de sanciones cree usted que se debe imponer a quienes infrinjan la
ordenanza municipal que regule la contaminación visual provocada por letreros, publicidad
privada y comercial?
Tabla 15. Pregunta 15
ALTERNATIVAS f fi
ECONÓMICAS 16 80%
SUSPENSIÓN DE LA LICENCIA
METROPOLITANA URBANÍSTICA 1 5%
RETIRO DEL LETRERO 3 15%
NINGUNA 0 0%
TOTAL 20 100%
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 15. Pregunta 15
FUENTE: Jóvenes del sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 20 encuestados, 16 que representan el 80% responden que se debe imponer un sanción
económica, 1 que representa el 5% responde que se debe suspender la patente municipal, y
3 de los encuestados que representan el 15% responden que se debe clausurar el local
comercial. De estos resultados se desprende que para sancionar a quienes contravengan la
ordenanza municipal se debe imponer una sanción económica y luego si se es reincidente
con la clausura le local comercial y suspensión de patente comercial.
80%
5%
15%
0%
Económicas
Suspensión de lapatente municipal
Clausura
Ninguna
56
3.5.3 Encuesta aplicada a los moradores del sector urbano de la segunda etapa de
Carapungo
Pregunta 16: Ha tenido Ud. Problemas para circular ya sea como peatón o conductor por
las aceras o calles de la segunda etapa del sector de Carapungo por la presencia de letreros
publicidad privada o comercial?
Tabla 16. Pregunta 16
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 16. Pregunta 16
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados, 32 que representan 64% responden que siempre han tenido problemas
para poder transitar por la calles de la segunda etapa del sector de Carapungo por cuestiones
de publicidad arbitraria, 15 encuestados que representan el 30% responden que a veces, 3
que representan el 6% responden que nunca han tenido problemas para circular por el sector.
De esto se desprende que la contaminación visual es un problema latente y que se debe tomar
medidas al respecto.
64%
30%
6%
SIEMPRE A VECES NUNCA
ALTERNATIVAS f fi
SIEMPRE 32 64%
AVECES 15 30%
NUNCA 3 6%
TOTAL 50 100%
57
Pregunta 17: ¿En la segunda etapa del sector de Carapungo existe contaminación visual por
la presencia de letreros y publicidad comercial?
Tabla 17. Pregunta 17
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 17. Pregunta 17
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados, 37 que representan el 74% responde que en la segunda etapa del
sector de Carapungo existe mucha contaminación provocada por la tenencia de letreros,
publicidad privada y comercial, 8 que representan el 16% responden que es poca la
contaminación visual, mientras que 5 respondieron que no existe contaminación visual en
este sector. De estos resultados se desprende la necesidad de regular mediante leyes u
ordenanzas que memoren y erradique la contaminación visual en la segunda etapa de
Carapungo.
ALTERNATIVAS f fi
MUCHO 37 74%
POCO 8 16%
NADA 5 10%
TOTAL 50 100%
58
Pregunta 18: ¿A su opinión cual es la imagen que causa la publicidad exterior existente
en la segunda etapa de Carapungo?
Tabla 18. Pregunta 18
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 18. Pregunta 18
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados, 27, que representan el 54% responden que el aumento de letreros y
publicidad privada y comercial producen una mala imagen de la segunda etapa del sector de
Carapungo, 23 que representan el 46% responden que no genera una mala imagen del sector.
De esto se desprende que el aumento de letreros publicitaros y publicidad privada y
comercial han ido creando una mala imagen de la segunda etapa del sector de Carapungo y
que se debe controlar el aumento de esta problemática de forma inmediata.
ALTERNATIVAS f fi
SI 27 54%
NO 23 46%
TOTAL 50 100%
59
Pregunta 19: ¿Qué medidas se puede tomar para evitar la contaminación visual de la segunda
etapa de Carapungo?
Tabla 19. Pregunta 19
ALTERNATIVAS f fi
USO DE LA FUERZA PÚBLICA 1 2%
UNA ORDENANZA MUNICIPAL 14 28%
CONCIENTIZACIÓN A LAS
PERSONAS
30 60%
NINGUNA 5 10%
TOTAL 50 100%
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 19. Pregunta 19
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados, 1 que representa el 2% responden que se debe usar la fuerza pública,
14 que representan el 28 % responden que se debe implementar una ordenanza municipal,
30 que representan el 60% responden que se debe realizar una concientización a la personas,
para poder controlar y erradicar la contaminación visual provocada por letreros publicitarios
y publicidad privada y comercial, mientras que 5 personas que representan el 10% responden
que no se debe realizar nada. De estos resultados se desprende que para regular la
contaminación visual del sector es necesaria una ordenanza municipal y realizar campañas
de concientización de la contaminación visual.
60
Pregunta 20: ¿Cree usted que el control de la disminución de la contaminación visual
ocasionada por letreros, publicidad privada y comercial debe ser responsabilidad absoluta de
las autoridades municipales de la ciudad?
Tabla 20. Pregunta 20
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 20. Pregunta 20
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados 25 que representan al 50% responden que la erradicación de la
contaminación visual provocada por letreros de publicidad privada y comercial si debe ser
prioridad del Municipio de Quito mediante supervisión y regulación mediante ordenanzas,
mientras que 25 personas que representan el otro 50% mencionan que no de be ser el
municipio quien regule esta problemática. De estos resultados se desprende que la mitad de
encuestados opina que es el municipio quien debe regular la contaminación visual mediante
la intervención de ordenanzas.
ALTERNATIVAS f fi
SI 25 50%
NO 25 50%
TOTAL 50 100%
61
Pregunta 21: ¿Apoyaría Ud.? La socialización de la Ordenanza Nº 330 del DMQ que regula
la contaminación visual provocada por letreros, publicidad privada y comercial
Tabla 21. Pregunta 21
ALTERNATIVAS f fi
SI 44 88%
NO 6 12%
TOTAL 50 100%
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Gráfico 21. Pregunta 21
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
Análisis e interpretación
De los 50 encuestados, 44 personas que representan el 88% responden que si apoyarían una
ordenanza que regule la contaminación visual provocada por letreros, publicidad privada y
comercial de la segunda etapa del sector de Carapungo, mientras que 6 personas encuestadas
que representan el 12 % manifiestan que no estrían dispuestas a apoyar una ordenanza que
regule esta problemática. De estos resultados se desprende que en su mayoría los moradores
del este sector están dispuestos a a colaborar una ordenanza que ayude a controlar y erradicar
la contaminación visual provocado por letreros, publicidad privada y comercial de la
segunda etapa del sector de Carapungo.
Pregunta 22: ¿Qué tipo de sanciones cree usted que se debe imponer a quienes infrinjan la
ordenanza municipal que regule la contaminación visual provocada por letreros, publicidad
privada y comercial?
62
Tabla 22. Pregunta 22
ALTERNATIVAS f fi
ECONÓMICAS 25 50%
SUSPENSIÓN DE LA LICENCIA
METROPOLITANA URBANÍSTICA Y
ROTULACIÓN EXTERIOR 8 16%
RETIRO DEL LETRERO 14 28%
NINGUNA 3 6%
TOTAL 50 100%
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
FUENTE: Moradores del Sector
ELABORADO POR: Javier Ormaza
ANÁLISIS E INTERPRETACIÓN
De los 50 encuestados, 25 que representan el 50% responden que se debe imponer una
sanción económica, 8 personas que representan el 16% responden que se debe suspender la
patente municipal, 14 personas que representan el 28% responden que se debe clausurar el
local comercial y 3 de los encuestados que representan el 6% responden que no se debe
imponer sanción. De estos resultados se interpreta que para quienes contravengan o incurran
con la ordenanza municipal se debe imponer una sanción económica de ser reincidente
proceder con la clausura del local y posterior la remoción de la patente comercial.
50%
16%
28%
6% Económicas
Suspensión de lapatente municipal
Clausura
Ninguna
63
CAPITULO IV
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
4.1 Conclusiones
El medio ambiente en el que nos desenvolvemos a diario tiene muchos factores externos que
influyen en nuestro comportamiento, un caso específico es el de la publicidad, que juega con
nuestras emociones debido al impacto que provoca mediante el sentido de la vista, con
colores formas y figuras que genera una incidencia, esta puede ser negativa o positiva, en
primer caso causante de estrés, cansancio y agotamiento etc., enfermedades que se atribuyen
rompimiento de armonía espacio tiempo y ambiente.
La contaminación visual, en la actualidad no es preocupación de autoridades u órganos que
deberían ser quienes regulen el excesivo uso de publicidad en los locales comerciales, que
generan una súper abundancia de formas y colores que rompen con la armonía de estética
del ambiente, que genera afección en la salud física y psicológica de los moradores del sector
de Carapungo.
Las leyes existentes en cuanto a la tenencia de publicidad en el la ciudad de Quito, no son lo
suficientemente drásticas y debido a que se incumplen con gran frecuencia a nivel general,
dando paso a la proliferación de un excesivo y mal uso de anuncios, vallas y otras formas
de generar publicidad, que atentan contra la integridad de los moradores.
64
4.2 Recomendaciones
Es necesario que los organismos encargados con la elaboración de leyes y regulación de las
mismas Distrito Metropolitano de Quito, tomen cartas en el asunto sobre esta problemática
existente de la contaminación visual y los daños que ocasiona, con la finalidad de precautelas
el bienestar de la sociedad en general.
Se deben realizar a las leyes existentes cuanto a la regulación y control de la publicidad,
como uno de los elementos que incide directamente en la problemática de la contaminación
visual y alteración del paisaje, con el fin de evitar que continúe la proliferación de la misma.
Es importante que las leyes existentes y su posible reestructuración, sea el principio del fin,
del mal uso de la publicidad en la ciudad de Quito, controlando y reduciendo la tenencia
excesiva de anunciaos publicitarios que generan aturdimiento en la población por la
contaminación visual que provocan, beneficiando al comerciante, ya que hará que
implemente nuevas formas de marketing, enfocándose no solo en la cantidad de publicidad
que tiene sino en la atención al mensaje que quiere brindar, optimizando recursos y espacio.
El Distrito Metropolitano de Quito debe apoyarse en el Ministerio de Ambiente y
conjuntamente impulsar campañas de educación y concientización ambiental, donde se
evidencie el daño que causa la contaminación visual, para que la población en general
también exija respeto por la armonía del espacio y ambiente donde residen o transitan a
diario.
65
5. Cronograma Actividades Mes 1 Mes 2 Mes 3 Mes 4 Mes 5
Recopilación bibliográfica para
conceptualizar qué es
contaminación visual.
Elaboración Capítulo I
///////////////////////////////
///////////////////////////////
///////////////////////////////
//////////////////////////////
Recopilación bibliográfica para
explicar qué es el publicidad e
impacto ambiental
Elaboración Capítulo 2
//////////////////////////////////
//////////////////////////////////
/////////////////////////////////
Recolección de datos
documentales y visuales para
entender el contextos de la
afección hacia la población
//////////////////////////////
//////////////////////////////////
/////////////////////////////////
Encuestas
Dueños de los locales
comerciales
Moradores del Sector
Focus Grup
Observación participante y no
participante
//////////////////////////////////
/////////////////////////////////
///////////////////////////////////////
//////////////////////////////////////
Procesamiento análisis e
interpretación de datos
obtenidos.
Elaboración Capítulo III y IV
/////////////////////////////////////////
/////////////////////////////////////////
////////////////////////////////////////
66
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