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Antonio J. Álvarez
Universidad de AlmeríaDiseño de elementos estructurales
Máster en Representación y Diseño en Ingeniería y ArquitecturaLA ESTÉTICA
Introducción
Máster en Representación y Diseño en Ingeniería y Arquitectura – Universidad de Almería
La primera impresión es la que queda y los edificios no son una excepción.
Aunque, las impresiones son individuales y subjetivas… (percepción e interpretación)
El proyectista debe conocer la psicología de la percepción visual y comprender lanaturaleza de la composición de una imagen diseñada.
La percepción del entorno depende de la información que se recibe a través de lossentidos y el grado de sensibilidad es muy variable dependiendo del individuo. Elsentido más agudo es la vista.
La enorme división de opiniones sobre lo que perciben los sentidos es lo que hadesarrollado y sigue manteniendo la variedad y riqueza de lo que constituye el entorno.
Los factores relativos a la percepción visual se suelen denominar comúnmente comoestética: ciencia que trata de la belleza y de la teoría fundamental y filosófica del arte.
Esteta: persona que profesa un especial interés por la belleza y se esfuerza portrasladar sus ideas a la práctica.
El aspecto de cualquier edificio es importante en el contexto en que se enmarca.
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La percepción visual
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Aunque el edificio funcione admirablemente, una imagen poco atractiva puededesmerecer el placer de usarlo; y, por otro lado, un edificio visualmente atractivo peroque no satisfaga las necesidades materiales y prácticas de sus usuarios provocarásensaciones de insatisfacción y desagrado.
Observar y entender es un proceso desarrollado en dos partes:
Las ondas de luz reflejadas por la objeto son captadas por el ojo.
El mensaje se transmite al cerebro para ser interpretado.
El proceso de recibir e interpretar tiene lugar de diferentes maneras: análisis detenidoy plenamente consciente o respuesta subconsciente y casi automática (en muchasocasiones la compresión tiene lugar en un punto intermedio entre esos dos extremos).
Cuando se percibe una imagen por primera vez se estudia de manera conscientey se registran todos los detalles posibles con el fin de comprenderla.
Inmediatamente, la imagen se almacena en la memoria y el cerebro no tiene quevolver a estudiarla para decidir lo que significa.
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La percepción visual
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Existen muchas teorías sobre la mecánica de la percepción visual.
Cuando la imagen que se percibe y la que está en la memoria están más o menosajustadas, la imagen se puede describir como “pasiva” en cuanto que para suentendimiento no se requiere demasiado esfuerzo.
La memoria influye sobre la visión y genera expectativas, anticipándose así apartir de la experiencia previa.
Determinadas imágenes pueden provocar dificultades subconscientes. Endeterminadas circunstancias, este hecho crea ciertos efectos visuales paradesconcertar o estimular a quien los mira.
Muchas imágenes de este tipo se pueden calificar como “agresivas”.
Determinadas imágenes que se pueden definir como “pasivas y familiares” pero quecontienen una pizca controlada de algo “agresivo” añaden un toque de vitalidad yemoción y captarán el interés del observador.
La cantidad de la “pizca controlada” citada en el párrafo anterior es determinante.
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La percepción visual
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La percepción visual
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La percepción visual
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La percepción visual
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La percepción visual
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Introducción
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Introducción
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Introducción
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Introducción
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Introducción
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La jerarquía visual
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El análisis estético de los edificios suele realizarse, generalmente, en dosdimensiones, contemplando los alzados del edificio como si fueran cuadros o fotos.
Los edificios se observan de manera oblicua desde distintas direcciones, con másde un alzado visible en cada momento.
Incluso un alzado sencillo se distorsiona por el efecto de la perspectiva.
En definitiva, la apariencia visual de un edificio es mucho más compleja de lo queindican los planos del proyectista.
Las contribución de las aplicaciones CAD permite disminuir este problema.
Existe una jerarquía en la percepción visual de los edificios desde la gran hasta lapequeña escala:
1. La primera vista del edificio, situado en el contexto de su entorno, presenta suforma y su color general en contraste con los edificios y elementos adyacentes.
2. Al aproximarnos, comienzan a perfilarse los elementos situados dentro de laforma global del edificio.
La jerarquía visual
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3. Finalmente, es posible percibir el diseño de los detalles, los materiales, la textura,el color y la calidad de la ejecución.
La forma es, probablemente, el elemento más sencillo de la estética, el que se puedeobservar y comprender con mayor facilidad.
Las imágenes se pueden considerar composiciones y su estructura visual puede ser elfruto de una intención deliberada o el resultado de la casualidad que las hacecomprensibles, incomprensibles, atractivas, estimulantes, aburridas o feas.
Los elementos de la composición
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Los elementos fundamentales de cualquier composición son:
Puntos, líneas, planos y volúmenes.
Se pueden expresar en positivo o aparecer en negativo.
Las fachadas de los edificios se componen de estos elementos.
Cuando se observa una imagen, el ojo del observador localiza puntos, se desplaza porlas líneas situadas entre los puntos y alrededor de los planos ya sea reconociendo loselementos o intentando encontrar un sentido en la combinación.
La visión y la interpretación de estos elementos incluidos en la composición puedeverse influida por los siguientes factores:
PUNTOS FOCALES. La fuente principal de interés se denomina punto focal.
DUALIDAD. Las imágenes con puntos focales que compiten entre sí contienenuna dualidad que divide el centro de atención.
Los elementos de la composición
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Transformación
Forma aditiva Forma sustractiva
Los elementos de la composición
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Transformación
Adición Sustracción
Los elementos de la composición
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UNIDAD. Los elementos dispares se pueden unificar creando un vínculo comúnentre ellos que aporte una lógica visual a la composición.
Los elementos de la composición
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VITALIDAD. La armonía y el equilibrio absolutos pueden dar a veces un resultadomonótono. La repetición de formas, tamaños, texturas o colores puede seraburrida si no existe algún detalle especial que estimule la vista. Se puedenintroducir variaciones y contrastes para crear deliberadamente puntos de interésque den una impresión de vitalidad a la composición.
M M M M M M M M M
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M
Los elementos de la composición
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Las decisiones sobre la forma, las proporciones, los detalles y el color consideradasdesde el edificio en conjunto hasta su componente más pequeño, pueden sercontroladas por el proyectista para crear armonía y equilibrio, contraste y vitalidad, ypara lograr que la apariencia sea más o menos interesante y estimulantes para losobservadores.
La imagen de cada uno de los alzados se puede tratar como una composición:
pero hay que tener en cuenta que el alzado en sí mismo es un vista artificial y que
la verdadera apariencia es tridimensional; desde cualquier posición lo que seobserva es una combinación de varios alzados que se ven al mismo tiempo.
La forma
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En edificación, al hablar de forma se hace referencia al contorno en tres dimensioneso al volumen de la construcción y de sus partes constituyentes.
Pero también se puede utilizar para describir la imagen en dos dimensiones de cadauno de los elementos que la componen.
Los muros y la cubierta, como conjunto, presentan una forma que está compuesta deotros elementos que, a su vez, tienen su propia forma.
Un objeto posee una forma si tiene un perfil visible que define su figura, que puedeser una línea “dura”, como un marco.
Pero que también puede ser una disposición de puntos de referencia que, en cantidadsuficiente, permiten que el ojo y el cerebro rellenen los huecos que faltan, creando asíuna línea de contorno visual, aunque sólo sea imaginaria.
La manera más habitual de reconocer las formas es mediante cambios en la textura, eltono o el color entre objetos adyacentes, o cuando el objeto está delante de un fondoque contrasta.
El borde de la forma puede no existir, pero el punto de transición sigue estando claro.
La forma
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El contraste entre superficies es una manera de delimitar planos situados a diferentesdistancias del observador, que en otro caso quedarían confundidos y perderían sunitidez individual.
Las formas se pueden considerar como figuras geométricas simples (cuadrado,rectángulo, triángulo, círculo, cubo, pirámide, cono, esfera y cilindro) o comocombinaciones de figuras geométricas.
Dependiendo del punto de vista, una forma simple puede quedar alterada por laperspectiva, generando así otras formas que pueden ser o no reconocibles.
La mayoría de las figuras y volúmenes visibles en los edificios están compuestos porestas formas sencillas, adosadas o superpuestas, lo que da lugar algunas veces aformas aparentemente nuevas y complejas.
Pero siguen siendo comprensibles si individualmente siguen estando visualmentedeterminadas.
La conversión de formas simples en otras más complejas se suele denominartransformación y se puede lograr añadiendo o eliminando algo a la forma original.
La forma
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La forma aditiva
La forma aditiva es más satisfactoria cuando la forma original conserva lascaracterísticas suficientes para seguir siendo discernible por sí misma.
En términos compositivos, la forma original mantiene su condición de punto focalrodeada de añadidos más pequeños que conservan sus propias características.
Si se aumentan las proporciones de los añadidos o se superponen lasformas de modo que ya no queden visualmente determinadas:
el “ojo pensará” que está contemplando una forma verdaderamenteincompresible,
o bien una figura más grande de la que se han eliminado algunas partes,todo lo cual genera incertidumbre.
Hasta cierto punto, los elementos de la composición pueden empezar a competir,lo que da lugar a una dualidad.
La forma
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La forma sustractiva
De manera inversa, la forma original puede haber sufrido recortes de algunoselementos.
En este caso, la vista y el cerebro pueden intentar reemplazar las piezasdesaparecidas para devolver a la imagen su forma completa original.
El posible alcance de esta operación puede permitir que se reconozca la formaoriginal o bien llevar a la conclusión de que la imagen resultante es una formanueva y desconocida.
Hasta cierto punto, la imagen se convierte en una combinación de otrasformas más pequeñas y la forma original desaparece totalmente.
Una forma sustractiva llevada al extremo puede dar como resultadoambigüedad o inestabilidad visual, lo que puede ser muy inquietante para elobservador y provocar malas interpretaciones.
La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
Unidad.
La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
Unidad.
Repetición y ritmo.
Lógica y ambigüedad.
Simetría.
La forma
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La forma
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Entre los factores que influyen en la interpretación de volúmenes y formas están lossiguientes:
El tamaño y la escala.
Unidad.
Repetición y ritmo.
Lógica y ambigüedad.
Simetría.
Formas estáticas y dinámicas.
Sobras: la influencia de la luz solar.
Peso visual.
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