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Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia
Elementos de Semiótica Visual:
Iconicidad – Taxonomía de
las imágenes – Semejanza y Analogía
Unidad 3 Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2-3
Dejando aparte las imágenes móviles del cine y la televisión, las imágenes son: los carteles sobre las vallas, las fotografías en los periódicos, las fotografías de aficionado, las fotografías profesionales, las “identidades” que pretenden una identificación entre el ser y su imagen, las diapositivas que proyectamos en casa ante un grupo de amigos, recuerdos de viajes, fijaciones del color de un tiempo pasado. En último término son las imágenes “artísticas” en su estricto sentido, las que se ven en los museos (imágenes célebres) o en las galerías (imágenes nuevas) o, finalmente, en las postales y revistas de arte que se editan para proporcionarnos un placer estético por medio de la copia.
ABRAHAM MOLES
(En Teoría de la información y la percepción estética, 1972).
IMAGEN
=
Latín Imago
(Figura, sombra,
imitación)
A pesar de que hay imágenes sonoras, olfativas, táctiles, cuando hablamos de
Teoría de la Imagen, nos referimos a la
Imagen Visual.
NO TODO LO VISUAL ES IMAGEN
La imagen es un soporte
de la comunicaci
ón visual que
materializa un fragmento del entorno óptico
(universo perceptivo),
susceptible de subsistir a
través de la duración y
que constituye uno de los
componentes principales de
los medios masivos de
comunicación.
ETAPAS DE LA GÉNESIS DE LA IMAGEN
I.-La primera imagen: el contorno de una forma real.
II.- El surgimiento de detalles en el interior del contorno: los ojos y las orejas por ejemplo.
III.- El surgimiento de los contornos sobre un fondo.
IV.- Los colores, primer elemento de un realismo sensualizante.
V.- La rotación de los perfiles: creencia en la coherencia y la unidad de la forma.
VI.- La escultura, imagen de tres dimensiones.
VII:- La yuxtaposición significativa de elementos visuales tomados del desarrollo de una acción.
VIII.- Las sombras y el modelado: surgimiento del relieve.
IX.- La perspectiva.
X.- La fotografía.
XI.- La estereoscopía: visión de tres dimensiones.
XII.- El holograma: confrontación posible entre el mundo real y el de las imágenes.
XIII.- La imagen móvil (el cine).
XIV.- La síntesis total: imagen de la computadora (se crean seres que no existen).
En tanto
comunicación, la imagen construye el
mensaje a partir de
esquematizaciones:
simplificación de los
aspectos que son
perceptibles y a través de los cuales la imagen
puede ser
reconocida como
representación de una porción de la realidad.
El concepto de imagen supone la intervención
del fenómeno de la percepción humana, es decir, del campo visual e iconográfico. En este
nivel de la naturaleza del mensaje cabe distinguir cuatro
importantes variables:
a) Las imágenes en sí: Representación más o menos icónica de
algo.
b) Las imágenes de imágenes:
Reproducción de una imagen o
representación iconográfica.
c) Las imágenes de no-imágenes: Algo
que no es una imagen de lo real y
que sin embargo remite a una imagen real.
d) Las no-imágenes de imágenes: Toda
descripción verbal de una imagen.
La Gioconda es el retrato más famoso de la historia y quizás el cuadro más famoso de la pintura occidental...
La imagen se caracteriza por
su grado figurativo (la representación
de objetos o seres del mundo exterior
conocidos intuitivamente
a través de nuestros ojos) y por el de su iconicidad (el nivel de realismo de
una imagen en comparación con el objeto
que ella representa).
+ FIGURATIVO
- FIGURATIVO
+ ICÓNICO
- ICÓNICO
IconicidadSe refiere al grado de referencialidad de una imagen,
es decir, la relación de apariencias entre la imagen y su referente.
Escritura
Dibujos animados
Imagen computarizada
Animación de objetos
Fotografía
- Poder referencial + Codificación
+ Poder referencial - Codificación
Nivel abstracto
Nivel simbólico
Nivel representativo
IsomorfismoSimilitud entre referente e imagen.
ECO: El signo
icónico no mantiene ninguna
vinculación natural con el objeto o referente, y
sólo es posible
pensar en una relación convencional
.
En La estructura
ausente (1976).
SEMEJANZA Y ANALOGÍA
Tipos de semejanza:
Por comparación: Copresencia de dos objetos.
Por recuerdo: Ausencia de uno de los objetos.
Por confrontación: Reconocimiento del objeto 1 por el modelo (objeto 2).
Por analogía: Comparación parte por parte.
La semejanza en Semiótica debe considerarse una correspondencia no entre un objeto real y
una imagen, sino entre el contenido cultural del objeto y el de la imagen.
¿La imagen es verdadera?
El efecto de objetividad de la iconicidad depende de un máximo de abstracción, es decir, cuanto más se busca un efecto de
verosimilitud, más se recurre a un máximo
de artificio.
Imágenes Abstractas: No figurativas o aicónicas.
Imágenes Simbólicas: Gráficos, diagramas, esquemas que representan informaciones cuantitativas, topológicas, estructuras, procesos, funciones…
Imágenes Figurativas: Representaciones esquemáticas o simplificadas de elementos visualmente perceptibles del mundo real.
Imágenes Realistas: El más elevado nivel de iconicidad en nuestra cultura icónica.
Taxon
om
ía d
e R
ud
olf
Arh
eim
Analógico y DigitalLas imágenes no pueden “discretizarse” (segmentarse), dado que son un continuum cromático y de formas. Por tanto, es casi imposible su análisis a nivel analógico. Sin embargo, hay una base analógica en toda imagen digital que está constituida por Pixels, y generada a través de Bits, Bites, Kilobites, Megabites o Gigabites.
Pixel (Pictures + Elements): Unidad de análisis de la luz.
Bit: Unidad de dato informático. 0 a 1 U. B. (Unidad Binaria).
Bites (B): 8 Bits combinados.
Kilobites (KB): 1024 Bites.
Megabites (MB): 1024 Kilobites.
Gigabites (GB): 1024 Megabites.
BIBLIOGRAFÍA
Aumont, Jaques (1997). La imagen. Barcelona: Paidós.
Dondis, D.A. (1980). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona:Editorial Gustavo Gili.
Eco, Umberto (1975). La estructura ausente. Barcelona: Lumen.
Moles, Abraham (1991). La imagen. México: Trillas.
Munari, Bruno (1974). Diseño y Comunicación Visual. Barcelona: Editorial Gustavo Gili.
