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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO
Colegio de Música
Trabajo de Titulación: Música Contemporánea
Diego Armando Guzmán Proaño
Diego Celi, M.A., Director de Trabajo de Titulación
Trabajo de Titulación presentado como requisito
para la obtención del título de Licenciado en Música Contemporánea
Quito, julio de 2014
© DERECHOS DE AUTOR
Por medio del presente documento certifico que he leído la Política de Propiedad
Intelectual de la Universidad San Francisco de Quito y estoy de acuerdo con su contenido,
por lo que los derechos de propiedad intelectual del presente trabajo de investigación
quedan sujetos a lo dispuesto en la Política.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este
trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art.
144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.
Firma:
----------------------------------------------
Nombre: Diego Armando Guzmán Proaño
C. I.: 100314038-9
Fecha: Quito, julio de 2014
5
Documento de aprobación - Trabajo de titulación
Colegio de Música
Universidad San Francisco de Quito
Nombre del estudiante: Diego Guzmán, Instrumento: Piano
Lugar y Fecha: Teatro Calderón de la Barca, 14 de febrero de 2014
Código de estudiante: 00021992
Teléfono (fijo y celular): 022269550 – 0988466521
Email: [email protected]
Propuesta de arreglos, composiciones o transcripciones
Para la realización del recital final correspondiente al trabajo de titulación previo a
la obtención del título Licenciado en Música Contemporánea, se ha seleccionado la opción
de repertorio A: un rhythm changes, un jazz blues, un standard y un clásico del jazz, como
complemento a la obra musical inédita Suite #1. Esta obra consta de cuatro movimientos:
preludio, balada-yumbo, albazo y pasillo y el esquema de arreglos propuesto es el
siguiente:
1. Preludio / F / compás 4/4:
Introducción (8 compases):
Piano hace melodía y acompañamiento, en la primera parte batería apoya
melodía y plantea el ritmo, en la segunda se suma contrabajo, apoyos
melódicos de viola y violín y guitarra electroacústica hace contestaciones
con la técnica two part soli.
Exposición del tema (16 compases con repetición):
6
En la primera parte violín y viola hacen la melodía armonizada a dos voces
con la técnica: two part soli, el piano hace apoyos melódicos a dos voces
(mano derecha) y comping (octavas y arpegios con mano izquierda),
guitarra, contrabajo y batería hacen el comping. En la segunda parte el
piano hace la melodía a dos voces (mano derecha) y arpegios (mano
izquierda), violín apoya la melodía y viola hace el contrapunto, guitarra
hace contestaciones melódicas y contrabajo y batería hacen el comping.
Solo de piano (16 compases):
Piano improvisa sobre una forma de la exposición del tema, guitarra,
contrabajo y batería hacen el comping.
Shout (8 compases):
Violín y viola hacen la melodía usando la técnica two part soli, guitarra
hace contestaciones a dos voces, piano, contrabajo y batería hacen el
comping a manera de stop time.
Interludio (8 compases): detalles ver en introducción.
Re-exposición tema (16 compases sin repetición): detalles ver en exposición del
tema.
Outro (5 compases):
Violín hace la melodía, viola hace el contrapunto, piano hace la melodía
con mano derecha y comping con mano izquierda, guitarra, contrabajo y
batería hacen el comping.
2. Balada-yumbo / F / compás 2/4:
Introducción (4 compases):
Piano hace melodía y comping, contrabajo hace contestaciones melódicas y
batería hace el comping con bombo, aro y hi-hat.
7
Parte A (14 compases):
Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones
melódicas, usando la técnica two part soli, guitarra, piano, contrabajo y
batería hacen el comping.
Parte B (14 compases):
Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen la melodía,
usando la técnica two part soli, guitarra hace contestaciones a la melodía,
piano, contrabajo y batería hacen el comping.
Parte C (10 compases):
Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones a
la melodía, usando la técnica two part soli, guitarra, piano, contrabajo y
batería hacen el comping.
Solo de piano (32 compases):
Piano improvisa sobre dos formas del coro, guitarra, contrabajo y batería
hacen el comping.
Coro (16 compases con repetición):
Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones
melódicas, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen el comping.
Solo de guitarra (16 compases):
Guitarra improvisa sobre una forma del coro, violín y viola hacen notas
largas con la técnica two part soli a manera de backgrounds, piano,
contrabajo y batería hacen el comping.
Coro (16 compases sin repetición):
Voz tenor canta la letra de la melodía, violín y viola hacen contestaciones
melódicas, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen el comping.
8
Interludio (4 compases):
(Cambio de compás de 2/4 a 6/8)
Piano, contrabajo y batería marcan el tiempo a manera de stop time.
Shout (16 compases):
Guitarra hace melodía, violín y viola hacen contestaciones melódicas
usando la técnica two part soli, piano, contrabajo y batería hacen el
comping a manera de stop time.
Interludio (8 compases):
Violín y viola hacen melodía usando la técnica two part soli, guitarra,
piano, contrabajo y batería hacen el comping a manera de stop time.
Outro (4 compases):
Violín y viola hacen la melodía, guitarra, piano, contrabajo y batería hacen
el comping a manera de stop time.
3. Albazo Modal / Compás 6/8:
Introducción (8 compases):
Batería marca el ritmo de albazo tradicional con pequeños remates.
Parte A (12 compases con repetición):
Violín y viola hacen la melodía usando la técnica two part soli, guitarra
apoya a melodía con acordes, piano, contrabajo y batería hacen el comping.
Parte B (8 compases con repetición):
(Cambio de compás de 6/8 a 2/4 y tiempo de allegro a adagio)
Piano hace la melodía usando voicings para armonizarla, violín, viola y
guitarra hacen apoyos a la melodía usando la técnica three part soli,
contrabajo y batería hacen el comping.
Parte C (12 compases con repetición):
9
(Cambio de compás de 2/4 a 6/8 y de tiempo de adagio a allegro)
Violín y viola hacen la melodía usando la técnica two part soli, guitarra
apoya la melodía con acordes, piano, contrabajo y batería hacen el comping.
Shout (8 compases):
(Cambio de compás de 6/8 a 3/4)
Violín, viola y guitarra hacen la melodía usando la técnica three part
voicings in fourths, piano, contrabajo y batería hacen el comping en forma
de stop time.
4. Pasillo Modal / Compás ¾:
Parte A (12 compases con repetición):
Piano hace la melodía a dos voces y armonía (comping en mano izquierda).
Parte B (8 compases con repetición):
Piano apoya melodía y contestaciones (con mano derecha) y armonía
(arpegios en mano izquierda).
Parte C (12 compases):
Piano hace la melodía a dos voces y armonía (comping en mano izquierda)
Coda (4 compases):
Piano hace la melodía usando la técnica unísono y octavas.
Para la interpretación de las obras seleccionadas de la opción A (jazz) se plantea el
siguiente formato de ensamble: batería, contrabajo, piano, guitarra eléctrica, saxo tenor y
saxo alto. Cada arreglo tendrá la siguiente forma: introducción, exposición del tema, solo
de piano (largo), puente, solo de otro instrumentista (mediano o corto), shout, re-
exposición del tema y coda, usando técnicas de armonización cómo unísono y octavas, two
part soli, three part soli, aproaches y voicings in fourths.
10
Propuesta de repertorio
1. Invención 2 (Diego Guzmán, estilo polifonía contemporánea, duración aproximada
3.50 minutos, tempo moderato = 100 negra).
2. Preludio (Diego Guzmán, estilo balada contemporánea, duración aproximada 5.10
minutos, tempo adagio = 72 negra).
3. Balada-Yumbo (Diego Guzmán, estilo balada y yumbo contemporáneo, duración
aproximada 5.30 minutos, tempo adagio = 66 negra).
4. Albazo (Diego Guzmán, estilo albazo contemporáneo, duración aproximada 2 minutos,
tempo allegro = 120 negra).
5. Pasillo (Diego Guzmán, estilo pasillo contemporáneo, duración aproximada 2.10
minutos, tempo andante = 80 negra).
6. Oleo (Sonny Rollings, estilo be-bop, duración aproximada 4.10 minutos, tempo allegro
= 225 negra).
7. Things Ain’t what They Used to Be (Duke Ellington, estilo jazz, duración aproximada
7.40 minutos, tempo allegro = 120 negra).
8. Corcovado (Antonio Jobim, estilo bossa nova, duración aproximada 8 minutos, tempo
moderato = 105 negra).
9. Blues for Alice (Charlie Parker, estilo be-bop, duración aproximada 6.30 minutos,
tempo allegro = 168 negra).
Músicos
Voz tenor: Alejandro Erazo.
Violín: Sofía Vaca.
Viola: Jerson Eguiguren.
Saxo alto: Johan Vallejo.
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Saxo tenor: Luis Alberto Sigüenza.
Guitarra eléctrica y electroacústica: Ati Cachimuel.
Piano: Diego Guzmán.
Contrabajo: Juan José Correa.
Batería: Felipe Proaño.
Rider técnico
Una batería (2 toms, 1 floor tom, 1 bombo, 1 caja, 1 ride, 2 crash, 1 hi-hat).
Un amplificador de contrabajo (por caja directa).
Un piano acústico microfoneado.
Un amplificador de guitarra eléctrica de preferencia fender deluxe (por caja directa).
Una caja directa para guitarra electroacústica.
Dos micrófonos para saxofón.
Un micrófono para viola.
Un micrófono para violín.
Un micrófono para voz.
Siete stands porta-partituras.
Cinco monitores de piso.
Un sistema in ear completo (sin audífonos).
Albazo modal
Compositor: Diego Armando Guzmán Proaño
Arreglista: Diego Armando Guzmán Proaño
Año de composición: 2014
Estilo: albazo contemporáneo
Tempo: allegro = 120 bpm
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Arreglista: Diego Armando Guzmán Proaño
Año de composición: 2014
Estilo: balada y yumbo contemporáneo
Tempo: adagio = 66 bpm
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Oleo
Compositor: Sonny Rollings
Arreglista: Diego Armando Guzmán Proaño
Año de composición: 1954
Estilo: be-bop
Tempo: allegro = 225 bpm
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