Universidade Gama FilhoPós-Graduação em Tradução de Inglês

outubro 2012

Exercícios de tradução1. obra de referência

1001 Filmes para ver antes de morrerSextante, 2010

Babe – análise de fragmento Topio Stin Omichli – análise de fragmento Toy Story – execução

BABE (1995)"That'll do, pig." Described by one critic as "The Citizen Kane of talking pig movies," this joyous fable of a pig who becomes a champion sheep-herder makes previously unrepentant carnivores seriously contemplate vegetarianism. Babe is an innocent, irresistible piglet whisked from breeding pen to the barnyard of an eccentric man of few words, Farmer Hoggett (James Cromwell), who develops an affectionate bond with the creature. The farmer's fat, rosy wife (Magda Szubanski) unsentimentally eyes the piggy as a Christmas dinner of roast pork. But Babe has "an unprejudiced heart," unfailing courtesy, curiosity, and courage, affecting every life on the farm and reshaping his ultimately heroic destiny. [AE]

Babe, o porquinho atrapalhado“Isso é tudo, porco.” Descrito por um crítico como “O Cidadão Kane dos filmes com porcos falantes”, esta alegre fábula de um porco que se torna campeão de pastoreio de ovelhas faz carnívoros anteriormente radicais contemplarem seriamente o vegetarianismo. Babe é um porquinho inocente e irresistível retirado do criadouro e levado para o quintal de um homem excêntrico de poucas palavras, o Fazendeiro Hoggett (James Cromwell), que desenvolve uma ligação afetuosa com o animal. A esposa gorda e rosada do fazendeiro (Magda Szubanski), sem sentimentos, vê o animalzinho como um porco assado para o jantar de Natal. Mas Babe tem “um coração puro”, cortesia, curiosidade e coragem inabaláveis, o que afeta todas as vidas na fazenda e reformula seu heroico destino. [CB]

BABE, o porquinho atrapalhado (1995) “Muito bem, porco.” Descrito por um crítico como “o Cidadão Kane dos filmes de porcos falantes”, esta divertida fábula sobre um porco que se torna um “cão pastor” de ovelhas campeão é capaz de fazer o mais inveterado dos carnívoros considerar o vegetarianismo como uma possibilidade. Babe é um porquinho inocente e irresistível tirado do chiqueiro onde nasceu e levado para o quintal do fazendeiro Hoggett (James Cromwell), um homem excêntrico e de poucas palavras que acaba se apegando ao bichinho. A gorda e corada esposa do fazendeiro (Magda Szubanski), pouco dada a sentimentalismos, vê no porquinho o pernil da ceia de natal. Mas Babe, com seu “coração puro”, curiosidade, coragem e gentileza sem fim muda a vida de todos na fazenda e no final das contas reescreve seu destino. [MM]

Babe, o porquinho atrapalhado (1995)Descrito por um crítico como o “Cidadão Kane dos filmes com porquinhos falantes”, essa fábula alegre de um porco que ganha um campeonato de cães pastores de ovelhas (!) faz com que os carnívoros inveterados pensem seriamente em se tornar vegetarianos. Babe é um porquinho inocente e irresistível que foi escolhido entre vários porquinhos e levado para uma fazenda por um homem excêntrico e de poucas palavras que cria um vínculo carinhoso com o animal. A mulher do fazendeiro, gorda e corada (Magda Szubanski), não tem o mesmo olhar afetuoso e acha que o porquinho vai dar um ótimo assado para o Natal. Mas Babe tem um “coração puro”, é sempre gentil, curioso e corajoso e toca todos que vivem na fazenda, traçando, nesse processo, seu destino de herói. [VF]

Topio Stin Omichli (1988) In the opening shot of Theo Angelopoulos's Topio Stin Omichli, a small boy, Alexandre (Miehalis Zeke), and his pre-teen sister, Voula (Tania Palaiologou), emerge from the darkness and approach a spot near the camera. They stop. The camera slowly begins to circle them. She: "Are you afraid?" He: "No, I'm not." Suddenly they break away and walk, faster this time, toward a train station that we can now see in the distance.This one-minute take is stunning, and sets the pattern for much of what is to follow. People and vehicles doggedly sticking to their paths, oblivious to all else, sometimes pausing, sometimes changing speed; barren or dark landscapes with a single stark, prominent feature; harsh, natural sound replaced, as a scene empties out, with Eleni Karaindrou's intense music. And, above all, Giorgos Arvinitis's camera circling, advancing, and withdrawing at a rhythm and with an intent always distinct from the action, always inscribing the curiosity, passion, wisdom, and pathos of Angelopoulos's gaze. [AM]

Paisagem na neblina (Topio Stin Omichli) (1988) Na tomada de abertura do filme Paisagem na neblina, de Theo Angelopoulos, um menino, Alexandre (Miehalis Zeke), e sua irmã pré-adolescente, Voula (Tania Palaiologou), surgem do escuro e se aproximam de um local perto da câmera. Eles param. A câmera lentamente começa a rodeá-los. Ela: “Você está com medo?” Ele: “Não, não estou”. Subitamente, eles saem dali e caminham, mais rápido desta vez, em direção a uma estação de trem que agora vemos ao longe.Essa tomada de um minuto é formidável e estabelece o padrão para grande parte do que se segue. Pessoas e veículos mantendo-se obstinadamente em seus caminhos, indiferentes a tudo mais, às vezes param, às vezes mudam de velocidade; paisagens estéreis ou sombrias com uma única característica rude proeminente; o som duro e natural substituído pela música intensa de Eleni Karaindrou enquanto a cena fica vazia. E, acima de tudo, a câmera de Giorgos Arvinitis circulando, avançando e recuando em um ritmo e com uma intenção sempre distinta da ação, sempre gravando a curiosidade, a paixão, a sabedoria e o páthos do olhar de Angelopoulos. [CB]

Paisagem na neblina (1988)Na tomada de abertura de Paisagem na neblina, do cineasta grego Theo Angelopoulos, o menino Alexandre (Miehalis Zeke) e sua irmã pré-adolescente, Voula (Tania Palaiologou), emergem da escuridão e se aproximam de um ponto próximo à câmera. Eles param e a câmera lentamente começa a se mover em torno. Ela pergunta se ele está com medo. Ele responde: “Não.” Subitamente eles se afastam, caminhando — dessa vez mais rápido — em direção a uma estação de trem que agora aparece à distância para o espectador.Esta tomada de menos de um minuto é surpreendente e estabelece o padrão para quase tudo o que se segue. Pessoas e veículos obstinadamente focadas em suas trajetórias, alheias a todo o resto, às vezes parando, outras acelerando; paisagens estéreis e sombrias com um único, nítido traço marcante; o som duro correspondente às cenas sendo lentamente substituído, à medida em que a cena desaparece, pela música intensa de Eleni Karaindrou. E, acima de tudo, a câmera inquieta de Giorgos Arvinitis movendo-se em círculos, avançando e recuando com um ritmo e uma intenção sempre distintos da ação, imprimindo a curiosidade, a sensibilidade, o domínio e a compaixão do olhar de Angelopoulos.[MM]

Paisagem na neblina (1988)No plano de abertura de Paisagem na neblina, de Theo Angelopoulos, um garotinho, Alexandre (Michalis Zeke) e sua irmã pré-adolescente, Voula (Tania Palaiologou), emergem da escuridão e se aproximam de um ponto próximo à câmera. Param. A câmera começa a circular lentamente ao redor deles. Ela pergunta: “Você está com medo?”. Ele responde: “Não, não estou”. De repente se separam e começam a andar, dessa vez mais rápido, em direção a uma estação de trem que agora vemos ao longe.Essa tomada de um minuto é impressionante e define o padrão do que virá em seguida. Pessoas e veículos obstinadamente se mantendo em seus caminhos, alheios a todo o resto, algumas vezes parando, outras mudando de velocidade; paisagens desertas ou sombrias com uma única referência bem definida; sons naturais e estridentes substituídos, quando a cena se esvazia, pela música intensa de Eleni Karaindrou. E, sobretudo, a câmera de Giorgos Arvinitis circulando, avançando e recuando em um ritmo e com uma intenção sempre distintos da ação, sempre gravando a curiosidade, paixão, sabedoria e o pathos do olhar de Angelopoulos. [VF]

TOY STORY (1995)The first feature-length blockbuster from Pixar, the production company that would go on to make A Bug's Life (1998) and Monsters, Inc. (2001), Toy Story is a rip-roaring, computer-animated kids' adventure that is, quite frankly, far too intelligent, funny, and beautifully made to be just for a junior audience.Six-year-old Andy doesn't know that his playthings come alive when he's not in the room. Led by Woody (voiced by Tom Hanks), a cowboy doll that's always been Andy's favorite, the toys (including Bo Peep, Mr. Potato Head, and Rex the dinosaur) gather to await Andy's birthday, where he may get – oh no! – a new toy that he likes more than all of them. And this year, Andy gets the most super-duper toy ever: Buzz Lightyear (Tim Allen), a space ranger complete with high-tech gadgets. Woody realizes he has to get rid of Buzz to be Andy's favorite once again, and his machinations lead the pair into terrible danger in the world outside Andy's bedroom.A witty script – the authors included Joel Cohen and Buffy the Vampire Slayer creator Joss Whedon – and wonderful, almost 3D animation, plus Hanks's and Allen's absolutely perfect characterizations, make this a hugely enjoyable comic treat that deservedly became an instant classic. [JB]

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TOY STORY (1995) Esse foi o primeiro longa-metragem da famosa Pixar, companhia que produziria depois Vida de Inseto (A Bug’s Life - 1998) e Monstros e Companhia (Monsters, Inc. - 2001). Toy Story é uma aventura infantil divertidíssima e com animação feita em computadores. Na verdade, é muito inteligente, engraçada e feita com muita beleza para ser apenas para o público infantil.Andy, um menino de seis anos, não tem a menor ideia que seus brinquedos adquirem vida quando ele não está por perto, no seu quarto. Liderados por Woody (no filme, com a voz de Tom Hanks), um caubói de brinquedo que sempre foi o preferido de Andy, os brinquedos (entre eles Bo Peep, Sr. Cabeça de Batata, e Rex, o dinossauro) se reúnem para esperar o aniversário de Andy, dia em que ele poderá ganhar – ah, não! – um novo brinquedo do qual goste mais do que qualquer um que já tem. Nesse ano, Andy ganha o brinquedo mais incrível de todos, o Buzz Lightyear (voz de Tim Allen), um patrulheiro das galáxias que vem todo paramentado com dispositivos high-tech. Woody entende que precisa se livrar de Buzz para que se torne novamente o preferido de Andy, e seus planos fazem com que os dois bonecos enfrentem terríveis perigos no mundo que existe fora do quarto de Andy.Um roteiro muito esperto, composto também por Joel Cohen e Joss Whedon, criador de Buffy the Vampire Slayer e uma incrível animação em 3-D, além das vozes de Hank e de Allen que tornam perfeitas as personificações dos bonecos, fazem com que esse filme seja uma comédia especial que merece se tornar imediatamente um clássico. [VF]

Exercícios de tradução2. Guia turístico

Rio BotequimCasa da Palavra, 2011

Cantinho do Peixe FritoRua Teixeira Brandão s/n, São Pedro da Aldeia – RJ . Tel.: (22) 2627-4809Everyday, from 9 a.m. to 10 p.m. Cash and credit/debit cardsBeer

Next the the busy fish market of São Pedro da Aldeia, the recently opened Cantinho do Peixe Frito is owned and run by the couple Anderson and Fernanda. Oddly, it is one of the few places specialised in seafood in this seaside town.The menu offers a wide variety of fish and shellfish dishes, such as moqueca de camarão (shrimp stew), caldeirada (fish stew), pasta with shrimp sauce and the rarer seafood feijoada. The high point, however, is the fried fish, offering many different varieties of fish; bluefish, mullet, seabream, amberjack, sandperch, pink ling, plaice, mahi-mahi, salmon, sardines and triggerfish. These are served as meals including mixed salads, pirão and rice. The fish are very fresh and tender. For people not liking fish, there remains the option of picanha steak or chicken. Everything is wonderfully prepared by the cook, Wanda.The place is quite simple, with a good service that make it an excellent choice to enjoy iced beer and fresh seafood coming back from the beach.

Cantinho do Peixe FritoRua Teixeira Brandão s/n, São Pedro da Aldeia – RJ. Tel.: (22) 2627-4809Todos os dias, das 9h às 22h. Dinheiro e cartões de débito e créditoCerveja

Ao lado do simpático mercado de peixe de São Pedro da Aldeia, o Cantinho do Peixe Frito existe há pouco mais de um ano sob o comando do casal Anderson e Fernanda. Curiosamente, é um dos poucos locais da cidade praiana especializados em frutos do mar.O cardápio oferece boa variedade de pratos com peixes e crustáceos, como moqueca de camarão, caldeirada, espaguete com camarão e feijoada de frutos do mar. Chamam a atenção os peixes fritos, oferecidos em grande diversidade: anchova, tainha, pargo, pitangola, namorado, congro-rosa, linguado, dourado, salmão, sardinha e peroá. Servidos em refeições acompanhados de salada, pirão e arroz, os peixes, de tão frescos desmancham na boca. Para os que não gostam de pescado, há ainda opções como picanha e peito de frango. Tudo é preparado com capricho pela cozinheira Wanda. O ambiente é bastante simples e o atendimento atencioso é uma excelente opção para quem gosta de tomar uma cerveja gelada saboreando frutos do mar frescos.

Exercícios de tradução3. Literatura de divulgação

Sabedoria da VovóCasa da Palavra, 2012

Grandma knows bestThis email came to me from an American friend and, for me, defines what grandmother’s wisdom is all about! My four-year-old granddaughter picked something off the ground while we were out, and raised it to her mouth. I took the item from her and told her not to do that.‘Why?’ she asked.‘Because it’s been on the ground. It’s dirty, and probably has germs,’ I replied.My granddaughter looked at me admiringly and asked, ‘How do you know all this stuff? You’re so smart.’ I was thinking quickly.‘All Grandmas know this stuff. It’s on the Grandma Test. You have to know it, or you can’t be a Grandma.’We walked in silence for a couple of minutes, but she was evidently pondering this new information.‘Oh… I get it!’ she beamed, ‘So if you don't pass the test, you have to be the Grandpa.’‘Exactly,’ I replied, with a big smile

Avó sabe tudo!Este e-mail, que me veio de uma amiga norte-americana, define para mim o que é sabedoria de avó! Minha netinha de quatro anos apanhou algo do chão e ia colocando na boca. Eu tirei o objeto de suas mãos e disse que ela não podia fazer aquilo. “Por quê?”, ela perguntou.“Porque estava no chão. Está sujo, e provavelmente cheio de germes,” respondi.Minha netinha me fitou com admiração, e perguntou: “Como você sabe de tantas coisas, vovó? Você é tão inteligente!”Pensei rápido e respondi: “Todas as avós sabem essas coisas. Faz parte do Teste da Vovó. Se não passamos no teste, não podemos ser avós.”Continuamos caminhando em silêncio por alguns momentos, mas era óbvio que ela estava refletindo sobre nossa conversa.“Já entendi!”, exclamou, radiante. “Quem não passa no teste fica sendo avô.”“Exatamente!”, concordei, com uma gargalhada.

Picking up broken glassBreaking something made out of glass is such a problem. No matter how many times you sweep or vacuum, there always seem to be little slivers lurking about. The best way to deal with those microscopic shards on a hard floor surface is to dampen a sturdy sheet of kitchen paper and wipe it over the whole area. Do this several times (with new paper) until you no longer see glints of glass. And don’t poke the paper or you’ll surely cut yourself and then you’ll have new problems.However, this doesn’t work for carpets, as I found out recently when I did cut my finger. There, a dustpan and brush is the best pick-up method.

Como recolher vidro quebradoQuebrar um objeto de vidro é um problema. Sempre sobram aqueles caquinhos, mesmo depois de varrermos ou passarmos o aspirador várias vezes no local. A melhor maneira de recolher estes pedacinhos microscópicos é umedecer uma toalha de papel resistente e passar pela área toda. É preciso fazer isso várias vezes (com novas folhas de papel) até não conseguirmos mais enxergar nenhum brilho dos mini estilhaços. Deve-se evitar manusear o papel usado – um corte será inevitável e trará novos problemas. No entanto, este método não funciona com carpetes – como descobri recentemente, justamente ao cortar um dedo! Nestes casos, uma vassourinha e pá continua sendo o melhor método.

Exercícios de tradução4. Auto-ajuda

OshoABC of Enlightenment, 2004

AdviceListen, but don’t follow. Listen well, but follow your own insight, don’t follow others’ advice. Listen certainly—very meditatively, try to understand what they are wanting to convey to you. They may really be well wishers, but if you start following blindly you will never attain to your own intelligence. You will remain dependent on crutches, you will always look up to others to tell you what to do, what not to do. You will always need leaders—which is a very unhealthy state, to need leaders.Listen, because people have great experiences, and if they are sharing, willing to share, it will be foolish on your part not to listen. Sharing their experience may give you great insight—it will help you to become more aware—but don‘t follow.

People follow literally and then they become just blind. When others are giving you all that you need, what is the need to have your own eyes? And when others are chewing for you, what is the need to chew on your own? Slowly, slowly you become more and more weak, more and more impoverished, more and more starved...Commit as many mistakes as you can, but don’t commit the same mistake twice because that makes you stupid. Commit new mistakes, invent new mistakes, and you will be learning all the time, and your intelligence will be growing all the time. Your intelligence needs sharpening. The real friends help you to sharpen your intelligence. They don‘t give you fixed advice, because fixed advice is of no use. What is true today may not be true tomorrow, and what is right in one situation may be wrong in another.

ConselhosOuça, mas não siga. Ouça bem, mas siga sua própria visão, não siga o conselho dos outros. Ouça sem dúvida, muito pensativamente, tente entender o que eles estão querendo comunicar para você. Podem realmente ser bem intencionados, mas, se você começar a seguir cegamente, você nunca irá alcançar a sua própria inteligência. Você continuará a ser dependente de muletas, você sempre vai olhar para os outros para lhe dizer o que fazer, o que não fazer. Você vai sempre precisa de líderes, que é um estado muito doente, precisar de líderes.

Ouça, porque as pessoas têm grandes experiências, e se eles estão compartilhando, dispostos a partilhar, será tolo de sua parte não ouvir. Compartilhar a experiência delas pode lhe dar uma grande visão - vai ajudar você a se tornar mais consciente, mas não siga.

As pessoas seguem literalmente e então se tornam apenas cegas. Quando os outros estão lhe dando tudo o que você precisa, qual é a necessidade de ter seus próprios olhos? E quando os outros estão mastigando para você, qual é a necessidade de mastigar por conta própria? Aos poucos você se tornará cada vez mais fraco, cada vez mais empobrecido, mais e mais faminto...

Cometa tantos erros quanto você puder, mas não cometa o mesmo erro duas vezes, porque isso torna você estúpido. Cometer erros novos, inventar novos erros, e você vai estar aprendendo o tempo todo, e sua inteligência vai estar crescendo o tempo todo.

Sua inteligência precisa de nitidez. Os verdadeiros amigos ajudam a aguçar a sua inteligência. Eles não lhe dar conselhos fixo, porque o conselho fixa é de nenhum uso. O que é verdade hoje pode não ser verdadeiro amanhã, e o que é certo em uma situação pode estar errado em outra.

Exercícios de tradução5. Artigo de jornal

Le Monde Diplomatique

IRAQ TEN YEARS ONThe new normal in BaghdadThe US invasion ten years ago broke up the old Iraq; but now its worst elements and aspects have rejoined in different formations, and a frustrating, demoralising stasis seems to have been reimposed. Will it be possible to break this?BY PETER HARLINGAfter violence that shattered hundreds of thousands of lives and left nearly everyone with a tragic story to tell, life in Iraq has settled into a strange normality — with no discernible direction or clear future. “How do you make sense of the last ten years?” said a novelist, who is trying to do just that. “The problem is not the starting point, but where to end. To write the history of the Algerian civil war, you had to wait till it was over. Here, we are still in the middle of a sequence of events whose outcome we cannot see.” The structure of his novel, in which each chapter relates to a different year, means he remains hostage to a political system that continues to keep the country in suspense.

March, 2013.

IRAQUEDez anos depois, o que aconteceu com o Iraque?A invasão do Iraque foi responsável pela morte de centenas de milhares de pessoas e pela desestabilização do Estado local. Sob a máscara de uma surpre-endente normalidade, as tensões políticas e religiosas persistem em Bagdá

por PETER HARLING

Depois de aterrorizantes violências que destruíram centenas de milhares de vidas e não deixaram quase ninguém sem uma história trágica para contar, o Iraque se instala numa nova normalidade, mas sem tomar uma direção compreensível nem permitir aos iraquianos ter uma projeção do futuro. “Como contar o que houve nos dez últimos anos?”, pergunta-se um romancista que está justamente tentando fazer isso. “O problema não é o ponto de partida, mas o de chegada. Para escrever a história da Guerra da Argélia, foi preciso esperar que ela acabasse. Aqui, ainda estamos em uma sucessão de acontecimentos cujo fim não conseguimos ver.” A própria estrutura do seu livro em andamento, no qual cada capítulo situa a narrativa em relação aos fatos de um ano em particular, o torna tributário de um sistema político que não para de alimentar o suspense.

edição de março de 2013.

We can’t go on like thisBY SERGE HALIMI

It’s five years since the collapse of Lehman Brothers, on 15 September 2008. Since then, the legitimacy of capitalism as a way of organising society has been undermined; its promises of prosperity, social mobility and democracy have lost credibility. But there has been no radical change. The system has repeatedly come under fire, but it has survived. Part of the price for capitalism’s failures has been the end of some social advances previously wrested from it. “Free-market fundamentalists have been wrong about everything – yet they now dominate the political scene more thoroughly than ever,” wrote the US economist Paul Krugman . But the system is still holding up, even if it is on autopilot, and that is not to the credit of its opponents. What has happened? What can be done about it?

September, 2013.

UMA APOSTA NA AUDÁCIApor Serge Halimi

Cinco anos se passaram desde a falência do Lehman Brothers em 15 de setembro de 2008. A legitimidade do capitalismo como modo de organização da sociedade foi atingida; suas promessas de prosperidade, de mobilidade social e de democracia não são mais uma ilusão. Mas a grande mudança não aconteceu. Os questionamentos do sistema ocorreram sem abalá-lo. O preço de seus fracassos acabou mesmo sendo pago pela anulação de uma parte das conquistas sociais que lhe tinham sido arrancadas. “Os fundamentalistas do mercado se enganaram em quase tudo e ainda assim dominam a cena política mais completamente do que nunca”, constatou o economista norte-americano Paul Krugman já há quase três anos. Em suma, o sistema se mantém, mesmo no piloto automático. Para seus adversários, isso não é um elogio. O que aconteceu? E o que fazer?

edição de setembro de 2013.

Exercícios de tradução6. Literatura

Romance policial norte-americanoPatricia D. Cornwell

Body of Evidence, 1991Cruel & Unusual, 1994

PROLOGUE August 13Key West Dear M, Thirty days have passed in measured shades of sunlit color and changes in the wind. I think too much and do not dream.Most afternoons I’m at Louie’s writing on the porch and looking out at the sea. The water is mottled emerald green over the mosaic of sandbars, and aqua as it deepens. The sky goes on forever, clouds white puffs always moving like smoke. A constant breeze washes out the sounds of people swimming and sailboats anchoring just beyond the reef. The porch is covered and when a sudden storm whips up, as it often does late afternoon, I stay at my table smelling the rain and watching it turn the water nappy like fur rubbed the wrong way. Sometimes it pours and the sun shines at the same time.

[Body of evidence. London: Warner Books, 1992]

PRÓLOGO 13 de agosto Key West Para M, Passaram-se trinta dias, entre matizes de cores ensolaradas e mudanças de vento. Penso demais, e não sonho.Dedico a maioria das tardes a escrever, no terraço do Louie’s, olhando para o mar. A água, estampada de verde-esmeralda nas restingas, azula no fundo. O céu não termina nunca, as nuvens movem-se brancas, sempre, como fumaça. Uma brisa constante atenua os ruídos dos banhistas e veleiros que ancoram para lá dos recifes. O amplo telhado do terraço permite que eu fique à mesa, no final da tarde, quando costuma cair uma pancada súbita, sentindo o cheiro da chuva e vendo a água se arrepiar como pelo alisado ao contrário. Chega a fazer sol e chuva, ao mesmo tempo.

Corpo de delito [Companhia das Letras, 1995]

Trad. Celso Nogueira

The Monday I carried Ronnie Joe Waddell’s meditation in my pocketbook, I never saw the Sun. It was dark when I drove to work that morning. It was dark again when I drove home. Small raindrops spun in my headlights, the night gloomy with fog and bitterly cold.

I built a fire in my living room and envisioned Virginia farmland and tomatoes ripening in the sun. I imagined a young black man in the hot cab of a pickup truck and wondered if his head had been full of murder back then. Waddell’s meditation had been published in the Richmond Times-Dispatch and I had taken the clipping to work to add to his growing file. But the business of the day distracted me and his meditation had remained in my pocketbook. I had read it several times. I supposed it would always intrigue me that poetry and cruelty could reside in the same heart.

 Cruel & Unusual [NY: Avon Books, 1994]

Na segunda-feira em que andei com a meditação de Ronnie Joe Waddell em minha caderneta nem vi o sol. Estava escuro quando fui para o trabalho naquela manhã. Estava escuro quando voltei para casa. Gotinhas de chuva apareciam na luz dos faróis, a noite estava fechada de neblina e o frio, cortante.

Acendi a lareira em minha sala de visitas e pensei numa fazenda da Virgínia com tomates amadurecendo ao sol. Imaginei um jovem negro na cabine quente de um caminhão e me perguntei se já então o homicídio andaria em sua cabeça. A meditação de Waddell fora publicada no Richmond Times-Dispatch e eu guardara o recorte para juntá-lo a seu nutrido prontuário. Mas o trabalho do dia tinha me distraído e a meditação ficara na caderneta. Eu a lera várias vezes. Pensei que sempre me intrigaria com o fato de poesia e crueldade poderem morar no mesmo coração.

Desumano e degradante [SP: Companhia das Letras, 1996]

Trad. Luiz Dilermando de Castello Cruz

Exercícios de tradução7. Artigo de revista

Revista de História da Biblioteca Nacionalano 7, no 80, maio de 2012

Princess Isabel is not easy to know as a real person. For some she is A Redemptora, a sort of second-tier Virgin Mary, by virtue of having brought slavery to an end. Others dismiss her as an ignorant and reactionary beata because of her fervent Catholicism. What I want to do here is to bring to life the heir to the throne long occupied by Pedro II.

If D. Isabel were alive today, you would pass her in the street without taking a second look. She possessed neither beauty nor allure. Her face was plain and, worst of all, she lacked eyebrows. Childhood sickness had left her with scanty hair. She was short and dumpy. “She is in no way pretty,” her future husband admitted on first meeting her. Age thickened her body and filled out her face. “That hideous condessa d’Eu,” one observer commented in 1891. The elaborate dresses and stylish hats of the period made her look ridiculous. At the same time, in the words of her uncle by marriage, she was “ladylike” in appearance, an aristocrat to her finger tips. As fluent in French as she was in Portuguese, she spoke with the accent peculiar to the Bourbon Naples clan, her mother’s family.

BARMAN, Roderick J.

Não é fácil conhecer a verdadeira Princesa Isabel. Para alguns, ela é A Redentora, quase uma Virgem Maria, por ter abolido a escravidão. Outros a consideram uma beata ignorante e reacionária, por causa do seu catolicismo fervoroso. O que pretendo fazer neste artigo é dar vida à herdeira do trono que por tantos anos pertenceu a Pedro II.

Se D. Isabel estivesse viva hoje, não seria do tipo que chamaria atenção na rua. Ela não era nem bela nem sedutora. Seu rosto era simples e, para piorar, ela não tinha sobrancelhas. Uma doença durante a juventude havia deixado seu cabelo ralo. Ela era baixinha e atarracada. “Ela certamente não é bonita”, admitiu o seu futuro marido, no primeiro encontro entre os dois. A idade engrossou seu corpo e inchou seu rosto. “Aquela medonha condessa d’Eu”, comentou um observador, em 1981. Os vestidos elaborados e chapéus elegantes da época tornavam a sua aparência ridícula. No entanto, nas palavras do seu tio por afinidade, sua aparência era distinta, aristocrática mesmo. Fluente tanto em francês quanto em português, ela falava com o sotaque típico da Casa de Bourbon, ramo de Nápoles, família de sua mãe.

BARMAN, Roderick J. “Redentora e prisioneira”

Exercícios de tradução8. Literatura

8.1. Romance norte-americanoJohn SteinbeckEast of Eden, 1952

Chapter 5 [1]

On the ranch the little Hamiltons began to grow up, and every year there was a

new one. George was a tall handsome boy, gentle and sweet, who had from

the first a kind of courtliness. Even as a little boy he was polite and what

they used to call “no trouble”. From his father he inherited the neatness of

clothing and body and hair, and he never seemed ill dressed even when he

was. George was a sinless boy and grew to be a sinless man. No crime of

commission was ever attributed to him, and his crimes of omission were

only misdemeanors. In his middle life, at about the time such things were

known about, it was discovered that he had pernicious anemia. It is possible

that his virtue lived on a lack of energy.

STEINBECK, John. East of Eden. NY : Bantam Books, 1952.

Capítulo 51

No rancho, os pequenos Hamiltons começaram a crescer e cada ano nascia um novo. George era um menino forte e bonito, de temperamento muito ameno, tendo permanente gentileza no trato. Mesmo quando muito criança já era bastante educado, sendo o que eles chamavam “um amor de menino”. Herdara d pai o vezo de se vestir, de ser muito asseado no corpo e nos cabelos, jamais parecendo estar relaxado de roupas mesmo quando estas já tinham uso demais. George era uma criança inofensiva e ia por certo ser um homem sem mácula. Nenhuma culpa voluntária jamais lhe foi atribuída e suas falhas por omissão provinham apenas de seu feitio complacente. Na puberdade, quando os fatos se firmam melhor, se descobriu que ele sofria de anemia perniciosa, e é possível, portanto, que seu bom comportamento decorresse de falta de energia.

A leste do Éden. Trad. José Geraldo VieiraSP/RJ: Editora Mérito

Exercícios de tradução8. Literatura

8.2. Romance norte-americanoHerman MelvilleMoby Dick, 1851

1Loomings

Call me Ishmael. Some years ago – never mind how long precisely – having little

or no money in my purse, and nothing particular to interest me on the shore, I

thought I would sail about a little and see the watery part of the world. It is a

way I have of driving off the spleen and regulating the circulation. Whenever I

find myself growing grim about the mouth; whenever it is a damp, drizzly

November in my soul; whenever I find myself involuntarily pausing before

coffin warehouses, and bringing up the rear of every funeral I meet; and

especially whenever my hypos get such an upper hand of me, that it requires a

strong moral principle to prevent me from deliberately stepping into the

street, and methodically knocking people’s hats off – then, I account a high

time to get to sea as soon as I can.

Melville, Herman. Moby Dick. Gutemberg Project version.

1Miragens

Trate-me por Ishmael. Há alguns anos – não importa quantos ao certo –, tendo pouco ou nenhum dinheiro no bolso, e nada em especial que me interessasse em terra firme, pensei em navegar um pouco e visitar o mundo das águas. É o meu jeito de afastar a melancolia e regular a circulação. Sempre que começo a ficar rabugento; sempre que há um novembro úmido e chuvoso em minha alma; sempre que, sem querer, me vejo parado diante de agências funerárias, ou acompanhando todos os funerais que encontro; e, em especial, quando minha tristeza é tão profunda que se faz necessário um princípio moral muito forte que me impeça de sair à rua e rigorosamente arrancar os chapéus de todas as pessoas – então percebo que é hora de ir o mais rápido possível para o mar.

Moby Dick ou a baleia. Trad. Irene Hirsch e Alexandre Barbosa de SouzaSP: CosacNaify, 2008.

Exercícios de tradução9. Literatura escandinava

9.1. Romance policial sueco Best-sellerStieg Larsson

The girl who played with fire, 2009

Lisbeth Salander pulled her sunglasses down to the tip of her nose and squinted from beneath the brim of her sun hat. She saw the woman from room 32 come out of the hotel side entrance and walk to one of the green-and-white-striped chaises longues beside the pool. Her gaze was fixed on the ground and her progress seemed unsteady.

Salander has seen her only at a distance. She reckoned the woman was around thirty-five, but she looked as though she could be anything from twenty-five to fifty. She had shoulder length brown hair, an oval face, and a body that was straight out of a mail order catalogue for lingerie. She had a black bikini, sandals, and purple-tinted sunglasses. She was American and spoke with a southern accent. She dropped a yellow sun hat next to the chaise longue and signaled to the bartender at Ella Carmichael’s bar.

THE GIRL WHO PLAYED WITH FIRE, Stieg LarssonTranslated from Swedish by Reg Keeland

Lisbeth Salander puxou os óculos escuros sobre o nariz e olhou por baixo da aba do chapéu. Viu a mulher do quarto 32 vindo da entrada lateral do hotel e dirigir-se a uma das espreguiçadeiras de listras brancas e verdes à beira da piscina. Seu olhar estava firme-mente voltado para o chão à sua frente, e seu semblante, compene-trado. Dava a impressão de estar com as pernas meio bambas.

Salander, até então, só a tinha visto de longe. Dava-lhe uns trinta e cinco anos, mas sua aparência neutra e indefinida situava-a num ponto qualquer na faixa dos vinte e cinco aos cinquenta. Tinha cabelos castanhos semilongos, rosto oval e um corpo maduro que poderia ter saído das páginas de roupa íntima de um catálogo de vendas por correspondência. A mulher usava sandalinhas, biquíni preto e óculos escuros de tartaruga com lentes roxas. Era americana e falava com sotaque do Sul. Seu chapéu de sol era amarelo e ela o deixou cair ao lado da espreguiçadeira antes de fazer um sinal ao garçom do bar de Ella Carmichael.

Traduzido do francês por Dorothée de Bruchard, Companhia das Letras.

Exercícios de tradução9. Literatura escandinava

9.2. Romance policial norueguêsJo Nesbo

The Devil’s Star, 2003

FRIDAY. EGG.

The house was built in 1898 on a clay base that had since sunk a tiny bit on the west-facing side, causing water to cross the wooden threshold where the door was hung. It ran across the berdroom floor and left a wet streak over the oak parquet, moving west. The flow rested for a second in a dip before more water nudged it from behind and it scurried like a nervous rat towards the skirting board. There the water went in both directions; it searched and somehow sneaked under the skirting until it foud a gap between the end of the wooden flooring and the wall. In the gap lay a five-kroner coin bearing a profile of King Olav’s head and the date: 1987, the year before it had fallen out of the carpenter’s pocket. But these were the boom years; a great many attic flats had needed to be built at the drop of a hat and the carpenter had not bothered to look for it.

The Devil’s Star, Jo NesbøTranslated from the Norwegian by Don Battlett

SEXTA-FEIRA. OVOS.

O prédio fora construído em 1898, em terreno argiloso, e já havia cedido um pouco de um lado, de forma que a água escorreu por cima da soleira da porta, no lado das dobradiças. Escorreu até o chão do quarto e desenhou uma listra molhada no assoalho de carvalho, sempre na direção oeste. Numa depressão do assoalho, a linha d’água descansou por um instante até que foi empurrada por mais água vindo de trás e correu para o rodapé feito um rato assustado. Lá, o fluxo foi para ambos os lados, parecendo espiar por baixo do rodapé até encontrar uma brecha na junção entre o assoalho e a parede. Nessa brecha havia uma moeda de 5 coroas cunhada com o perfil do rei Olav e a data de 1987, um ano antes de a moeda cair do bolso do carpinteiro. Mas aqueles eram tempos prósperos, com muita demanda de coberturas que precisavam ser construídas depressa, e o carpinteiro não se deu ao trabalho de procurar a moeda.

A estrela do diabo, Jo NesbøTraduzido do norueguês por Grete Skevik

Exercícios de tradução10. Literatura inglesa

Frederick ForsythThe Shepherd, 1975

Ten minutes went by, nearly two complete triangles. I had not prayed, not really, prayed, for many years, and the habit came hard. Lord, please get me out of this bloody mess… No, you mustn’t talk like that to Him. “Our Father, which art in Heaven…” He’d heard that a thousand times, would be hearing it another thousand times tonight. What do you say to Him when you want help? Please, God, make somebody notice me up here; please make someone see me flying in triangles and send up a shepherd to help me down to a safe landing. Please help me, and I promise – What on earth could I promise Him? He had no need of me, and I, who now had need of him, had taken no notice of Him for so long He’d probably forgotten all about me.

Bantam Books, 1981

Dez minutos se passaram e eu tinha feito quase dois triângulos completos. Havia muitos anos que eu não rezava de verdade, e não foi fácil retomar o hábito. Senhor, tira-me desta encrenca danada... Não, não é assim que se fala com Ele. Pai Nosso, que estais no céu... Ele tinha ouvido isso mil vezes, e ouviria outras mil naquela noite. Que é que se diz a Ele quando se quer ajuda? Por favor, Deus, Fazei com que alguém me veja aqui, por favor, fazei com que alguém note que eu estou voando em triângulos e mande um pastor para me ajudar a fazer um pouso seguro. Ajudai-me, por favor e eu prometo... Que poderia eu prometer-Lhe? Ele não precisava de mim. E eu, que precisava tanto d’Ele, deixara de tomar conhecimento de Sua existência havia tanto tempo que Ele já devia ter esquecido que eu existia.

O PASTORTrad. Pinheiro de Lemos, editora Record, 13ª edição, s/d.

Exercícios de tradução11. Livro de culinária

Jamie Oliver

Jamie at home – Cook your way to the good life , 2008

Jamie em casa – cozinhe para ter uma vida melhor, 2008Editora Globotradução: Leonardo Antunes

02 receitas

02 receitas

Pizza doughThis is a fantastic, reliable, everyday pizza dough, which can also be used to make bread. It's best made with Italian Tipo '00' flour, which is finer ground than normal flour, and it will give your dough an incredible super-smooth texture. Look for it in Italian delis and good supermarkets. If using white bread flour instead, make sure it's a strong one that's high in gluten, as this will transform into a lovely, elastic dough, which is what you want. Mix in some semolina flour for a bit of colour and flavour if you like.

Serves makes 6 to 8 medium-sized thin pizza bases

Ingredients1 kg white bread flour or Tipo '00' flour, or 800g strong white bread flour or Tipo '00' flour, plus 200g finely ground semolina flour1 teaspoon fine sea salt2 x 7 g dried yeast sachets1 tablespoon golden caster sugar4 tablespoons extra virgin olive oil650 ml lukewarm water

Directions

Sieve the flour/s and salt on to a clean work surface and make a well in the middle. In a jug, mix the yeast, sugar and olive oil into the water and leave for a few minutes, then pour into the well. Using a fork, bring the flour in gradually from the sides and swirl it into the liquid. Keep mixing, drawing larger amounts of flour in, and when it all starts to come together, work the rest of the flour in with your clean, flour-dusted hands. Knead until you have a smooth, springy dough.Place the ball of dough in a large flour-dusted bowl and flour the top of it. Cover the bowl with a damp cloth and place in a warm room for about an hour until the dough has doubled in size.

Now remove the dough to a flour-dusted surface and knead it around a bit to push the air out with your hands – this is called knocking back the dough. You can either use it immediately, or keep it, wrapped in clingfilm, in the fridge (or freezer) until required. If using straight away, divide the dough up into as many little balls as you want to make pizzas – this amount of dough is enough to make about six to eight medium pizzas. Timing-wise, it's a good idea to roll the pizzas out about 15 to 20 minutes before you want to cook them. Don't roll them out and leave them hanging around for a few hours, though – if you are working in advance like this it's better to leave your dough, covered with clingfilm, in the fridge. However, if you want to get them rolled out so there's one less thing to do when your guests are round, simply roll the dough out into rough circles, about 0.5cm thick, and place them on slightly larger pieces of olive-oil-rubbed and flour-dusted tinfoil. You can then stack the pizzas, cover them with clingfilm, and pop them into the fridge.

Massa de pizza

Crispy Barbecued Side of Salmon Barbeque with Cucumber Yogurt

4 to 6 servingsI love cooking big pieces of fish on my barbecue, but you must use a medium-hot part of the barbie - if it's too hot, you'll crisp the skin before the inside is cooked. Start the fish off with the skin side down and only turn it over when it's crisp and golden. If you're not keen on eating fish skin, that's probably because you haven't tried it when it's been cooked until it's nice and crispy! It can be as good as pork crackling if done properly

Ingredients

1 (3-pound) side salmon, scaled and pin boned1 lemon, zest and juiceBunch fresh herby fennel tops or basil, leaves picked and finely choppedOlive oilSea salt and freshly ground black pepper1 cucumber, peeled lengthwise at intervals1 1/4 cups plain yogurt1 fresh red chile, deseeded and finely choppedSmall bunch fresh mint or oregano, leaves picked and choppedExtra-virgin olive oil

Directions

Brush the bars of the barbie clean to prevent your fish from sticking, then light it and get the coals glowing hot. If your barbie is small, feel free to cut the salmon in half to make it more manageable.

Place the salmon skin side down on a plastic board and, using a sharp knife, slash it evenly all over on the eshy side, making the incisions about 1/2-inch deep. Scatter the lemon zest and most of the chopped fennel tops or basil over the salmon, then push these avorings into the incisions - don't hold back; really push them in! Rub the fish lightly all over with olive oil then season with salt and pepper, giving the skin side a generous amount as most of this will fall off.

When your barbie's ready, lay the salmon on the bars, skin-side down. The esh will start to color from the bottom up and after about 4 minutes the skin should be beautifully golden brown. Carefully ip the salmon over with a roasting fork or a spatula and cook for a further 2 to 3 minutes on the other side. While it's cooking, gently ease the skin away from the fish and put it on the barbie alongside to crisp up.If your salmon is wild it will have slightly less fat in it, so will be a drier fish. You can therefore cook it for a shorter amount of time, even leaving it slightly undercooked - although this might feel unusual to anyone who nukes fish beyond belief. If it's (organically) farmed, cook it through, but please don't overcook it or it will become too dry. Lift the salmon carefully off the barbecue and place it on a nice serving platter or board. Allow to cool a little, then break the skin into pieces, a bit like poppadums.

Cut the cucumber in half lengthwise, remove and discard the seeds, chop it up and mix it in a bowl with the yogurt. Balance the avors with the lemon juice, half the chopped chile and half the chopped mint or oregano. Drizzle over a little extra-virgin olive oil. Season carefully, to taste, with salt and pepper.

Break the salmon up with a fork into 4 to 6 chunks. Serve with the cucumber yogurt, sprinkled with the rest of the chopped chile and the remaining fennel tops or basil. Drizzle with extra virgin olive oil and make sure everyone gets a piece of the crunchy fish skin.

Posta de salmão com iogurte de pepino