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UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUEOLOGÍA
TESIS
Producción, uso y función de la cerámica Moche en Pampa La Cruz,
bahía de Huanchaco, valle de Moche
PARA OPTAR EL TÍTULO PROFESIONAL DE
LICENCIADO EN ARQUEOLOGÍA
AUTORA:
Chavarria Jara, Helen Julissa
ASESOR:
Mg. Yepjen Ramos, Alejandro Eljov
ASESOR EXTERNO:
Dr. Prieto Burmester, Oscar Gabriel
TRUJILLO-PERÚ
2021
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
i
Dedicatoria
A Jacqueline Jara Gamarra, gracias por permanecer siempre a mi lado mamá.
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
ii
Jurado dictaminador
Dr. Coronado Tello, Luis Enrique
Presidente
Dra. Rosales Tham, Teresa Esperanza
Secretaria
Ms. Yepjen Ramos, Alejandro Eljov
Vocal
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
iii
Agradecimiento
Este trabajo de investigación involucró a un conjunto de personas que se dieron
tiempo para apoyarme en el camino, de manera especial quiero empezar agradeciendo al Dr.
Gabriel Prieto Burmester, director del Programa Arqueológico Huanchaco, quien ha jugado
un rol importante en la formación de mi vida arqueológica, gracias por la confianza, la
amistad, los consejos, por tomarse el tiempo de leer cada uno de los borradores de esta tesis,
por abrirme las puertas de su proyecto así como conseguir la manera de financiar mis análisis
y finalmente por presentarme a muchos investigadores que colaboraron en esta tesis y otros
con los que comparto más allá de la cerámica, mi pasión, los óseos humanos.
De manera póstuma al Dr. Santiago Uceda Castillo, cuya asesoría y enseñanza me
ayudaron a encaminar mi proyecto de tesis. Mi agradecimiento al Mg. Alejandro Yepjen
Ramos, director de la Escuela Profesional de Arqueología, por su asesoría y apoyo que
ayudaron en la culminación de este trabajo de investigación.
A la Dra. Isabelle Druc por enseñarme sobre el análisis de pastas, así como por
compartir sus ideas respecto a la producción cerámica y por tomarse el tiempo y la
dedicación de realizar el análisis a nuestras muestras. También agradecer a Alicia Espinosa
quien amablemente me proporcionó una extensa bibliografía sobre la tecnología cerámica.
A los estudiantes hoy colegas que trabajaron conmigo desde la limpieza del material
hasta el dibujo de los mismos: Cindi Contreras, Mercy Del Carmen, Silvana Barrera, Yair
Cárdenas, Gabriela García, José Carrión, Cristian Sánchez y Jerusa Aldave, mención
especial a Wilser Ríos por su apoyo en las fotografías con el microscopio Dino-Lite.
A mis amigos que de una u otra forma me presionaban para terminar esta tesis, por
sus preguntas incesantes y sus ánimos.
Finalmente, a mi familia por su apoyo constante e incondicional, las palabras
motivadoras de mamá y las ocurrencias de mis hermanos durante los momentos que más las
necesité, así como por turnarse para hacer mis tareas domésticas en casa.
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
iv
Presentación
Señores miembros del jurado:
Cumpliendo con en el reglamento establecido por la Escuela Profesional de
Arqueología de la Universidad Nacional de Trujillo, les presento el informe final de tesis
que lleva por título: “Producción, uso y función de la cerámica Moche en Pampa La Cruz,
bahía de Huanchaco, valle de Moche”.
La presente investigación es el resultado del análisis morfológico, decorativo,
granulométrico y petrográfico de las cerámicas Moche usadas por los pobladores del
asentamiento de Pampa La Cruz. Este estudio permitirá comprender la producción de la
cerámica desde un aspecto tecnológico evidenciando recetas o modos de producción en
cuanto a la elección del material y de su preparación.
La presente investigación está dirigida a toda la comunidad académica interesada en
la cerámica Moche así como al público en general, con el fin de compartir el conocimiento
respecto a la producción de cerámica durante la ocupación Moche, contribuyendo de esta
manera al enriquecimiento del conocimiento sobre nuestra cultura pasada.
Trujillo, 29 de Octubre de 2021
Chavarria Jara, Helen JulissaBachiller en Ciencias Sociales
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
v
Índice
Dedicatoria ............................................................................................................................. i
Jurado dictaminador .............................................................................................................. ii
Agradecimiento .................................................................................................................... iii
Presentación.......................................................................................................................... iv
Índice ..................................................................................................................................... v
Índice de figuras ................................................................................................................... ix
Índice de tablas ..................................................................................................................... xi
Resumen ..............................................................................................................................xii
Abstract...............................................................................................................................xiii
I. INTRODUCCIÓN........................................................................................................ 1
1.1 Realidad problemática ................................................................................................ 1
1.2 Antecedentes ............................................................................................................... 2
1.2.1 La producción cerámica Moche .......................................................................... 2
1.2.2 Estudio de la tecnología en la cerámica Moche .................................................. 4
1.2.3 Investigaciones en el Sitio Pampa La Cruz......................................................... 8
1.3 Marco teórico............................................................................................................ 14
1.3.1 Etnicidad y cultura material .............................................................................. 14
1.3.2 La producción cerámica a partir del estudio tecnológico.................................. 16
1.3.3 Tradiciones tecnológicas y el estilo técnico...................................................... 18
1.3.4 La especialización cerámica y estandarización................................................. 20
1.4 Problema científico ................................................................................................. 233
1.5 Hipótesis ................................................................................................................. 233
1.6 Objetivos................................................................................................................... 24
1.6.1 Objetivo general ................................................................................................ 24
1.6.2 Objetivos específicos ........................................................................................ 24
1.7 Área de estudio, el sitio Arqueológico Pampa La Cruz............................................ 24
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
vi
1.7.1 Ubicación del sitio Pampa La Cruz................................................................... 24
1.7.2 Descripción del sitio Pampa La Cruz................................................................ 25
1.7.3 Áreas excavadas por el Programa Arqueológico Huanchaco 2016 ................. 27
1.7.3.1 Excavaciones en el Área 3. ................................................................... 28
1.7.3.2 Excavaciones en el Área 4.. .................................................................. 32
1.7.3.3 Los contextos funerarios Moche en Pampa La Cruz. ........................... 36
1.7.4 La cerámica Moche de Pampa La Cruz ............................................................ 38
II. MATERIAL Y MÉTODOS......................................................................................... 39
2.1 Objeto de estudio ...................................................................................................... 39
2.2 Instrumentalización................................................................................................... 39
2.3 Métodos y técnicas.................................................................................................... 39
2.3.1 Metodología morfológica y decorativa ............................................................. 39
2.3.2 Métodos arqueométricos ................................................................................... 42
2.3.2.1 Metodología de la granulometría. ........................................................ 42
2.3.2.2 Metodología de la petrografía............................................................... 44
2.4 La muestra analizada ................................................................................................ 44
2.4.1 Elección de la muestra ...................................................................................... 44
III. RESULTADOS ........................................................................................................... 46
3.1 Análisis morfológico................................................................................................. 46
3.1.1 Muestra analizada.............................................................................................. 46
3.1.2 Estudio morfológico de la muestra procedente de Pampa La Cruz .................. 46
3.1.3 Formas identificadas ......................................................................................... 46
3.1.3.1 Vasijas cerradas.. .................................................................................. 48
3.1.3.2 Vasijas abiertas. .................................................................................... 76
3.2 Análisis decorativo ................................................................................................... 82
3.2.1 Muestra analizada.............................................................................................. 82
3.2.2. Estudio decorativo de la muestra procedente de Pampa La Cruz .................... 82
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
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vii
3.2.3 Tipos de decoración identificados..................................................................... 82
3.2.3.1 Aplicación............................................................................................. 88
3.2.3.2 Modificación......................................................................................... 90
3.2.3.3 Modelado.. ............................................................................................ 92
3.3 Análisis de piruros .................................................................................................... 93
3.3.1 Muestra analizada.............................................................................................. 93
3.3.2 Tipología morfológica....................................................................................... 98
3.3.2.1 Tipo 1.................................................................................................... 99
3.3.2.2 Tipo 2.................................................................................................... 99
3.3.2.3 Tipo 3.................................................................................................... 99
3.3.2.4 Tipo 4.................................................................................................... 99
3.3.3 Tipología decorativa........................................................................................ 101
3.3.3.1 Tipo I. ................................................................................................. 102
3.3.3.2 Tipo II.. ............................................................................................... 103
3.3.3.3 Tipo III................................................................................................ 103
3.3.3.4 Tipo IV................................................................................................ 104
3.3.3.5 Tipo V................................................................................................. 104
3.3.3.6 Tipo VI. ............................................................................................. 104
3.3.3.7 Tipo VII. . .......................................................................................... 104
3.3.3.8 Tipo VIII. . ......................................................................................... 104
3.4 Análisis granulométrico .......................................................................................... 106
3.4.1 Muestra analizada............................................................................................ 106
3.4.2 Estudio granulométrico de la muestra procedente de Pampa La Cruz............ 106
3.4.3 Grupos identificados ....................................................................................... 107
3.4.3.1 Grupo 1. .............................................................................................. 108
3.4.3.2 Grupo 2.. ............................................................................................. 111
3.4.3.3 Grupo 3.. ............................................................................................. 114
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
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viii
3.4.3.4 Grupo 4. . ........................................................................................... 119
3.5 Análisis petrográfico............................................................................................... 121
3.5.1 Muestra analizada............................................................................................ 122
3.5.2 Estudio petrográfico de láminas delgadas procedentes de Pampa La Cruz .... 123
3.5.3 Petrogrupos identificados................................................................................ 123
3.5.3.1 Petrogrupo I. . .................................................................................... 124
3.5.3.2 Petrogrupo II. . ................................................................................... 126
3.5.3.3 Petrogrupo III...................................................................................... 127
3.5.4 Arcillas identificadas....................................................................................... 128
3.5.4.1 Arcillas presentes en el Petrogrupo I. . .............................................. 128
3.5.4.2 Arcillas presentes en el Petrogrupo II. ............................................... 128
3.5.4.3 Arcillas presentes en el Petrogrupo III. ............................................ 128
IV. DISCUSIÓN .............................................................................................................. 131
4.1 La cerámica de Pampa La Cruz como indicador de etnicidad................................ 131
4.2 La tecnología en la producción de la cerámica Moche de Pampa La Cruz ............ 132
4.3 Las vasijas Moche y su implicancia dentro de Pampa La Cruz.............................. 135
V. CONCLUSIONES ...................................................................................................... 137
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS.................................................................... 138
VII. ANEXOS .................................................................................................................. 149
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
ix
Índice de figuras
Figura 1. Mapa de la costa norte del Perú y la ubicación de Pampa La Cruz en relación a los
sitios Moche más importantes ...................................................................................... 25
Figura 2. Unidades de excavación en el Montículo I de Pampa La Cruz ........................... 28
Figura 3. Estructuras domésticas Moche en el Área 3, capa 2 de Pampa La Cruz ............. 30
Figura 4. Fogón ubicado en el sector oeste del Área 3, capa 2 de Pampa La Cruz............. 31
Figura 5. Capa 2 del Área 4 del sitio Pampa La Cruz ......................................................... 34
Figura 6. Estructuras domésticas Moche, área 4 del sitio Pampa La Cruz ......................... 35
Figura 7. Vasijas domésticas del sitio Pampa La Cruz ....................................................... 35
Figura 8. Tumba de cámara PLC-120 ................................................................................. 37
Figura 9. Tumba PLC-115................................................................................................... 37
Figura 10. Limpieza de los fragmentos de cerámica Moche ............................................... 40
Figura 11. Dibujo técnico de fragmentos de cerámica Moche ............................................ 41
Figura 12. Recopilación de información de los fragmentos Moche.................................... 41
Figura 13. Análisis granulométrico ..................................................................................... 43
Figura 14. Porcentaje de las vasijas Moche de Pampa La Cruz .......................................... 47
Figura 15. Ce03, olla con cuello Tipo 1 .............................................................................. 50
Figura 16. Ce24, olla con cuello Tipo 1 .............................................................................. 51
Figura 17. Ce 05, olla con cuello Tipo 4 ............................................................................. 51
Figura 18. Olla con cuello Tipo 1........................................................................................ 52
Figura 19. Olla con cuello Tipo 2........................................................................................ 53
Figura 20. Olla con cuello Tipo 3........................................................................................ 54
Figura 21. Olla con cuello Tipo 4........................................................................................ 55
Figura 22. Olla con cuello Tipo 5........................................................................................ 56
Figura 23. Olla sin cuello entrante Tipo 1 ........................................................................... 57
Figura 24. Olla sin cuello entrante Tipo 2 ........................................................................... 58
Figura 25. Olla sin cuello entrante Tipo 3 ........................................................................... 59
Figura 26. Olla sin cuello entrante Tipo 4 ........................................................................... 60
Figura 27. Olla sin cuello entrante Tipo 5 ........................................................................... 60
Figura 28. Ce29, cántaro de cuerpo esférico y base cóncava .............................................. 62
Figura 29. Ce31, cántaro gollete evertido Tipo 1 ................................................................ 62
Figura 30. Ce35, cántaro gollete convexo Tipo 1................................................................ 63
Figura 31. PLC117-Ce02, cántaro gollete evertido Tipo 3 ................................................. 63
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
x
Figura 32. Cántaro gollete evertido Tipo 1.......................................................................... 65
Figura 33. Cántaro gollete evertido Tipo 2.......................................................................... 66
Figura 34. Cántaro gollete evertido Tipo 3.......................................................................... 67
Figura 35. Cántaro gollete evertido Tipo 4.......................................................................... 68
Figura 36. Cántaro gollete vertido Tipo 5 ........................................................................... 69
Figura 37. Cántaro gollete convexo Tipo 1 ......................................................................... 70
Figura 38. Cántaro gollete convexo Tipo 2 ......................................................................... 71
Figura 39. Cántaro gollete recto Tipo 1............................................................................... 72
Figura 40. Cántaro gollete recto Tipo 2............................................................................... 72
Figura 41. Botellas tabulares Tipo 1, 3 y 4.......................................................................... 74
Figura 42. Botella asa estribo .............................................................................................. 75
Figura 43. Botella zoomorfa................................................................................................ 75
Figura 44. Tinajas sin cuello entrante (Tipo 1 y 2) y tinaja sin cuello evertido Tipo 1 ...... 78
Figura 45. Florero expandido .............................................................................................. 79
Figura 46. Ralladores Tipo 1, 2 y 3 ..................................................................................... 80
Figura 47. Cuenco sin cuello ............................................................................................... 81
Figura 48. Porcentaje de las técnicas decorativas en bordes y vasijas completas en Pampa La
Cruz .............................................................................................................................. 88
Figura 49. Fragmentos de cerámica con aplicación de pintura ........................................... 89
Figura 50. Tipología morfológica, Tipos 1, 2, 3 y 4 de los piruros Moche de Pampa La Cruz
.................................................................................................................................... 100
Figura 51. Tipología morfológica, Tipos 1, 2 y 3 de Pampa La Cruz............................... 100
Figura 52. Motivos y diseños en piruros Moche de Pampa La Cruz................................. 102
Figura 53. Tipología decorativa (Tipos I-VIII) de los piruros Moche de Pampa La Cruz 105
Figura 54. Grupo 1, pasta A .............................................................................................. 108
Figura 55. Grupos 1, pasta B ............................................................................................. 109
Figura 56. Grupo2, pasta C................................................................................................ 111
Figura 57. Grupo 2, pasta D .............................................................................................. 112
Figura 58. Grupo 3, pasta E............................................................................................... 114
Figura 59. Grupo 3, pasta F ............................................................................................... 115
Figura 60. Grupo 3, pasta G .............................................................................................. 116
Figura 61. Grupo 4, pasta H .............................................................................................. 119
Figura 62. Grupo 4, pasta I ................................................................................................ 120
Figura 63. Petrogrupo I...................................................................................................... 125
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
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xi
Figura 64. Petrogrupo II .................................................................................................... 126
Figura 65. Petrogrupo III ................................................................................................... 127
Índice de tablas
Tabla 1. Ocupación en Pampa La Cruz .............................................................................. 27
Tabla 2. Tipología de ollas Moche de Pampa La Cruz ....................................................... 49
Tabla 3. Tipología decorativa de los bordes y vasijas completas de Pampa La Cruz ......... 61
Tabla 4. Técnicas decorativas de los bordes y vasijas completas de Pampa La Cruz......... 86
Tabla 5. Técnicas decorativas de la cerámica Moche en Pampa La Cruz (Ce y fragmentos)
............................................................................................................................................. 87
Tabla 6. Piruros Moche de las áreas 3 y 4 de Pampa La Cruz ............................................ 94
Tabla 7. Tipología morfológica de los piruros Moche de Pampa La Cruz ......................... 98
Tabla 8. Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 1, pasta A y B .............................. 110
Tabla 9. Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 2, pasta C y D .............................. 112
Tabla 10. Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 3, pastas E, F y G ...................... 116
Tabla 11. Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 4, pasta H y Y ........................... 120
Tabla 12. Lista de láminas analizadas .............................................................................. 122
Tabla 13. Análisis cuantitativo de los petrogrupos 1, 2 y 3 .............................................. 129
Tabla 14. Análisis cualitativo de las láminas analizadas .................................................. 130
Índice de Anexos
Anexo 1. Limpieza manual de los fragmentos de cerámica Moche de Pampa La Cruz. .. 149
Anexo 2. Alumnos de pre-grado de arqueología de la UNT analizando los fragmentos de
cerámica Moche de Pampa La Cruz. ................................................................................. 149
Anexo 3. Alumno de pre-grado de arqueología de la UNT analizando la fragmentería de
cerámica Moche de Pampa La Cruz, usando el manual para el análisis cerámico............ 150
Anexo 4. Alumno de pre-grado de la UNT colocando la cerámica en el microscopio Dino-
Lite para el análisis granulométrico de las pastas.............................................................. 150
Anexo 5. Manual para el análisis cerámico utilizado durante el proceso de análisis. ....... 151
Anexo 6. Ficha de análisis morfológico de fragmentos de cerámica. ............................... 166
Anexo 7. Ficha de análisis granulométrico en pastas de cerámica.................................... 167
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
xii
Resumen
El presente trabajo estudia la cerámica hallada en contextos domésticos de filiación
Moche del sitio Pampa La Cruz mediante la aplicación de los métodos morfológicos,
decorativos y petrográficos. Los dos primeros con la finalidad de conocer la tipología tanto
en formas como en decoración. La segunda aplicando las técnicas analíticas como la
granulometría y petrografía, para conocer la variabilidad y composición mineralógica de
éstos. Con el fin de ver en las cerámicas las “huellas” que identifican al grupo o grupos de
alfareros que las fabricaron; así mismo, pretendemos conocer las recetas de pasta o modos
de producción en cuanto a la elección del material y de su preparación e identificar si se trata
de una producción local o estas vasijas provienen de los talleres especializados como el de
Huacas de Moche, Cerro Mayal u otros aún por definir.
Palabras clave: Arqueometría, granulometría, petrografía.
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
xiii
Abstract
The present investigation studies the ceramics found in domestic contexts of Moche
affiliation from the Pampa La Cruz site through the application of morphological, decorative
and petrographic methods. The first two approaches in order to know the typology both in
forms and decoration. The third approach applies analytical techniques such as granulometry
and petrography, to know the variability and mineralogical composition of the ceramic
vessels and fragments here studied. In order to see in the ceramics the “traces” that identify
the group or groups of potters who made them, we intend to know the pasta recipes or modes
of production in terms of the choice of material and its preparation and to identify whether
it is a local production or if these ceramic vessels caeme from specialized workshops like
the ones found Huacas de Moche, Cerro Mayal or other not yet explored.
Keywords: Archeometry, granulometry, petrography.
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
1
I. INTRODUCCIÓN
1.1 Realidad problemática
Los estudios sobre la producción cerámica Moche se han orientado en dos
direcciones, la producción propiamente dicha y la tecnología. El primero abarca los
contextos de producción, es decir los talleres y sus dinámicas; mientras el segundo se enfoca
en la reconstrucción de la tecnología de la cerámica, es decir el estudio de la manufactura
con el empleo muchas veces de la arqueometría. Los talleres de producción estudiados se
ubicaron en Huacas de Moche (Uceda y Armas, 1997, 1998), Galindo (Bawden, 1977, 1994),
Cerro Mayal (Russell et al., 1994) y Pampa Grande (Shimada, 2001; Russell et al., 1994).
Los estudios orientados a la tecnología a partir del análisis de las vasijas o fragmentos
de cerámica para el caso Moche son pocos, entre ellos tenemos a Chapdelaine y Uceda
(1995) quienes estudiaron la activación neutrónica en la producción local de la cerámica
ritual en el sitio Moche; Chapdelaine, Mineau y Uceda (1997) contribuyeron con el estudio
de los pigmentos de la cerámica ceremonial Moche; Wright (2010) analizó los pigmentos y
la tecnología artística mochicas; Rohfritsch (2010) realizó un estudio arqueométrico de las
técnicas y de la organización de la producción de cerámica ritual de la sociedad
Mochica; Ghavami (2015) hizo un análisis comparativo de la producción cerámica de Huaca
Bandera y San José de Moro durante el Periodo Transicional. Finalmente, Koons (2015)
analizó la política Moche a través de las similitudes y diferencias en las tecnologías vistas a
partir de la petrografía en los varios estilos cerámicos observados en el sitio de Lipaca en el
valle de Chicama.
Si bien el estado de conocimiento actual, con respecto a la tecnología de la
producción de cerámica Moche en sitios residenciales Pampa La Cruz es poca, el presente
trabajo pretende brindar nuevas luces y abrir nuevas interrogantes e interpretaciones en base
a los resultados obtenidos.
Esta investigación procura estudiar la producción cerámica desde un enfoque
tecnológico en cuanto a la elección del material, su preparación, y su relación con la
población que habitó Pampa La Cruz durante la ocupación Moche (450/500 d.C.- 750/800
d.C.), con el objetivo de identificar si los centros de producción fueron locales o si se trata
de vasijas provenientes de talleres especializados como por ejemplo el del centro urbano de
Huacas de Moche o el sitio especializado de Cerro Mayal (entre otras opciones).
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
2
Por lo mencionado, es necesario entender que son muchas las normas que rigen la
producción cerámica en las sociedades prehispánicas, las que a su vez estuvieron sujetas a
un constante cambio. Por ello, nos preguntamos ¿es posible reconocer las reglas que
controlan la producción con el fin de identificar al grupo social o étnico por medio de la
cultura material? ¿Estas reglas o maneras de “saber cómo” dejan huellas en la producción?
de ser así ¿Cómo encontramos en nuestro material de estudio las “huellas” que reflejan las
ideas que caracterizan al grupo que las fabricó?
Creemos que no basta con hacer un estudio morfológico y decorativo. Para identificar
una receta o modo de producción en cuanto a la elección del material y de su preparación es
más significativo el “cómo” se produce que el “qué” se produce. Por ello es necesario hacer
un estudio de granulometría y finalmente uno petrográfico que evidencie la existencia de
grupos diferenciados de alfareros Moche, los que estarían proveyendo de vasijas al
asentamiento de Pampa La Cruz. Sobre estos estudios que son la primera aproximación, se
deberán hacer en el futuro estudios especializados como microscopía electrónica de barrido,
XRF, entre otras técnicas que nos den datos más precisos de la composición mineral de las
arcillas tratadas, como uno de los múltiples proxies para definir la proveniencia.
1.2 Antecedentes
Las investigaciones sobre la producción cerámica Moche se han orientado en dos
direcciones: la producción propiamente dicha y la tecnología. La producción abarca el
análisis de los contextos de producción, es decir los talleres; mientras el segundo hace
referencia a la reconstrucción de la tecnología de la cerámica, es decir el estudio de la
manufactura, ayudándose muchas veces de la arqueometría.
1.2.1 La producción cerámica Moche
Los talleres de producción cerámica excavados son pocos, ubicados en los valles de
Santa, Moche y Chicama. Probablemente en el valle de Santa existía una zona de producción
de cerámica ritual, aunque hasta el momento no se ha registrado ningún taller especializado.
Sin embargo los estudios realizados por el Proyecto Santa de la Universidad Montreal
(PSUM) y el hallazgo de altas concentraciones de moldes, partes de vasijas y otras piezas
con defectos de cocción y arcilla cruda, así como el análisis de activación neutrónica a 34
muestras correspondientes a El Castillo, Guadalupito y Hacienda San José, permite asumir
la existencia de una producción local de cerámica fina en el valle (Chapdelaine, Pimentel y
Gamboa, 2009; Taillon-Pellerin, 2004).
Para el valle de Moche se tiene también el registro del “Taller alfarero Moche”
(TAM) perteneciente a la fase Moche IV y caracterizado por la producción de cerámica fina.
TESIS UNTUNT FAC.CC.SS.
Tesis publicada con autorizaciòn del autor No olvide citar esta Tesis
3
Ubicado a unos 150 m al suroeste de la plataforma I de Huaca de la Luna. Uceda y Armas
definieron tres fases ocupacionales. La primera fase registra 4 ambientes, dentro de los
cuales se halla un patio en donde se estaba manufacturando y cociendo la cerámica, así como
un ambiente para el almacenaje de agua. En la segunda fase se definieron 9 ambientes, entre
los cuales se ubica un ambiente para el almacenaje de agua y un área destinada para de
elaboración de cerámica. Finalmente la tercera fase ocupacional (la más tardía) registró 15
ambientes, entre ellos el ambiente 1 se trata de un patio en donde se estaría realizando la
molienda de la arcilla y los temperantes, y posiblemente allí mismo se elaboraría la cerámica
(Uceda y Armas, 1997, p.93, 97, 101-102; Uceda y Armas, 1998, p. 98,101-102). Más tarde,
Bernier (2009) estudiaría la producción especializada de cerámica y los talleres de las
Huacas de Moche.
En Galindo fue excavado un taller de producción de cerámica Moche V (Bawden,
1977, 1994). El taller excavado por Bawden es de pequeña escala, caracterizado por la
producción de cerámica utilitaria y la ausencia relativa de cerámica fina, muy diferente al
taller registrado en Cerro Mayal. Bawden (valle de Chicama) describe un taller de
aproximadamente 15 m por 18 m, con arquitectura doméstica asociado a un corral que habría
servido para guardar camélidos utilizados posiblemente en el trasporte de materias primas y
los productos terminados. Las formas que se produjeron en este taller incluyen figurinas,
botellas de doble cuerpo y jarras utilitarias de temperante medio destinadas al
almacenamiento y la cocina (Bawden, 1977, p.191), cocidas en un pozo abierto que producía
una atmósfera de cocción parcialmente reducida. Bawden sugiere que la producción habría
sido hecha por artesanos de bajo estatus sin evidencia de control a cargo de autoridades
gobernantes, sirviendo esta producción para las necesidades utilitarias de la comunidad.
Mientras que en el valle Chicama, Russell y su equipo (Russell et al., 1994; Russel
y Jackson, 2001) excavaron en Cerro Mayal y encontraron un amplio taller que se extendía
sobre una superficie de aproximadamente 9000 m², con una densa zona de desechos en el
centro (aproximadamente 5000 m²). Se trataba de un taller que funcionó durante la fase
Moche IV, cuyos objetos producidos serían de uso ritual (Russel y Jackson, 2001, p.165).
Este centro de producción consistía en tres zonas funcionales distintas.
En la primera se trabajaba la arcilla cruda y se moldeaban y pintaban las piezas; la
segunda era de cocción, que incluía un fogón; mientras que la última zona estaba dedicada
al almacenaje en pequeñas estructuras de adobe, piedra y caña. Describiendo el horno, era
de forma oblongo, según Rice (1987) del tipo de horno en hoyo, de aproximadamente 2.5 m
de largo con una profundidad de 20 cm, cuya depresión contenía ceniza blanca, que según
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estudios se trataría de los restos de quema de una planta local de nombre “cola de caballo”
(Equisetum giganteum) (Russell et al., 1994, p.200). Dentro de las formas de vasijas que se
produjeron en este taller se incluyen las relacionadas al estatus, entre ellas: foreros y botellas
de asa estribo; las relacionadas a ceremonias rituales como: sonajas, trompetas, figurinas,
entre otros; así como las vasijas relacionadas a un estatus un poco más bajo, como: cuencos
pequeños con tapas, jarras y cuencos tipo rallador. Lo que significa que el taller no estuvo
satisfaciendo las demandas utilitarias de uso común de las familias locales (Russell, Leonard
y Briceño, 1994, p.204).
Finalmente, en Pampa Grande se excavó un taller de cerámica Moche V. La
evidencia de la producción cerámica viene de un racimo de pequeños ambientes contiguos
que ocuparon un área aproximada de 10 m por 15 m en la estructura Y cerca del extremo
sureste del Sector D. Shimada cree que el ambiente 13, un pequeño ambiente rectangular de
aproximadamente 2 por 3 metros con un grueso relleno de ceniza oscura y muros dañados
por el calor, se trata de un horno. Los artefactos registrados incluyeron varios fragmentos de
molde, cinco probables pulidores de piedra, un fragmento de estampador y ceniza oscura
fina y homogénea. Además fueron recuperados en el relleno numerosos fragmentos de
cerámica, hechos posiblemente en este taller, entre ellos: platos, cuencos, ollas de cuello
estrecho floreros, botellas de asa estribo y discos perforados (Shimada, 2001; Russell et al.,
1994, p.188).
1.2.2 Estudio de la tecnología en la cerámica Moche
En 1995 Chapdelaine, Kennedy y Uceda fueron los primeros científicos en utilizar
el análisis por activación neutrónica para estudiar la cerámica moche del sitio Huacas de
Moche. Este estudio tuvo lugar luego del descubrimiento en 1993-1994 de un importante
taller de producción cerámica asociado a la Huaca de la Luna del sitio Moche,
constituyéndose en una oportunidad para verificar si la producción fue hecha a partir de una
fuente local de arcilla. El material de estudio estuvo constituido por muestras de arcilla
extraídos de sitios estratégicos del río Moche, arcillas naturales del taller cerámico y
muestras de figurinas, vasos decorados y vasos no decorados. Hicieron una caracterización
química de las arcillas, logrando establecer un grupo químico homogéneo de arcillas locales.
A partir de ello compararon las arcillas locales y los objetos de cerámica, logrando
definir que tanto las estatuillas como los vasos decorados fueron fabricadas con arcillas
locales, mientras los vasos no decorados fueron fabricados posiblemente con arcillas
similares a las muestras analizadas, pero definitivamente no se tratan de las mismas. Debido
a que diversos factores pudieran provocar diferencias químicas entre una arcilla natural y
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una arcilla transformada en estatuilla o en un vaso, es que se verificó la homogeneidad dentro
de un mismo grupo de objetos, determinándose así homogeneidad en las estatuillas y lo vasos
decorados, mientras las vasijas no decoradas demostraron que no forman un grupo químico
homogéneo comparable con los grupos anteriores.
En base a los resultados del análisis por activación neutrónica Chapdelaine, Kennedy
y Uceda (1995, p.211) sustentan la producción local de cerámica fina (figurinas y vasijas
decoradas) en el sitio Huacas de Moche, las cuales gozan de una gran homogeneidad en
comparación con la cerámica de uso doméstico (vasijas no decoradas), permitiéndoles
formular que la variabilidad está ligada al control de la producción de las vasijas, por ello
los objetos asociados a la élite tendrían un mejor control cuya producción se estaría
realizando en la capital del estado Moche.
Dos años más tarde, Chapdelaine, Mineau y Uceda (1997) analizaron 22 fragmentos
de cerámica ceremonial Moche IV con el objetivo de determinar la composición química
del engobe aplicado en la superficie de las vasijas, con ayuda de un microscopio electrónico
de barrido (MEB). Los fragmentos seleccionados provenían de un contexto funerario
(Tumba n°5) de la Huaca de la Luna, es decir se trataba de “…ofrendas hechas para la
renovación del poder del mismo templo (enterramiento de un nuevo templo)” (Chapdelaine,
Mineau y Uceda, 1997, p.233), las cuales corresponden a botellas asa estribo, botellas de asa
lateral y cántaros. Los estudios permitieron verificar que efectivamente el engobe color rojo
era rico en fierro, y se obtendría agregando óxidos de fierro en forma de hematita o de
magnetita a una arcilla diluida; mientras los engobes blancos ricos en calcio se obtendría a
través de la calcita u otro tipo de arcilla blanco o caolín los cuales no se encuentran a los
alrededores del sitio, proviniendo de una red de intercambio. Sin embargo el microscopio
electrónico de barrido no fue bastante preciso para distinguir subconjuntos al interior de una
misma variedad de engobe, por lo cual no fue posible determinar, al menos con este tipo de
análisis, la variabilidad.
En el 2009, Chapdelaine, Pimentel y Gamboa como parte del Proyecto Santa de la
Universidad de Montreal (PSUM) realizan un análisis por activación neutrónica en la
cerámica Moche registrada durante sus excavaciones, con el objetivo de estudiar la
procedencia del conjunto cerámico de estilo Moche III y IV en el valle de Santa. Para ello
analizaron 34 muestras de cerámica, pertenecientes a El Castillo, Guadalupito y la Hacienda
San José, sumándose 4 muestras de arcilla cruda y de adobes. La interpretación de los datos
se realizó con la ayuda de un dendograma, observándose cinco grupos de diferentes tamaños
(grupos A, B, C, D y E).
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El grupo A es el minoritario y muy distinto a las muestras de arcilla natural del valle
de Santa como de la mayor parte de muestras de cerámica santeña, sugiriendo que se trataría
de piezas importadas de otro valle o elaboradas con una fuente local distinta de arcilla
(Chapdelaine, Pimentel y Gamboa, 2009, p.60-61). Por otro lado, advierten que los grupos
B, C y D son considerados como objetos de producción local, esto de acuerdo a las
similitudes que existen entre las muestras de algunas vasijas con las muestras de arcilla local.
Mientras que el grupo E, el más extenso, se caracteriza por tener una gran similitud y ser un
grupo homogéneo, siendo imposible eliminar la posibilidad de un origen en el valle de Santa
(Chapdelaine, Pimentel y Gamboa, 2009, p.61).
Al comparar sus análisis con los datos proporcionados por este mismo procedimiento
en el sitio Huacas de Moche, asumieron la presencia de una producción local, proponiendo
la existencia de un estilo Santa dentro del estilo general Moche, es decir un estilo Moche
provincial. Entendiendo que los gobernantes de los valles centrales de Moche controlaban
directamente la población Santa. De esta manera, “…los moche nacidos en este valle se
volvieron “santeños” más que “mochicas” y por lo tanto el desarrollo de una identidad
provincial moche era inevitable” (ibídem, 2009, p.66). Entonces, la comunidad moche en el
valle de Santa, bajo la perspectiva de estos autores, fue económicamente autosuficiente,
generando excedentes para los señores locales moche y para sus linajes originales de los
valles más al norte. Bajo esta perspectiva, la cerámica cumplió un rol importante en la
afirmación sociopolítica de una identidad Moche Santeña.
Más adelante, Rohfritsch (2010) se interesa por estudiar las técnicas de producción
de la cerámica ritual moche de los valles de Jequetepeque y Chicama a través de análisis
arqueométricos. La muestra de estudio estuvo constituida por un grupo de 12 fragmentos de
cerámica Mochica Temprano de Dos Cabezas y de cerámica Mochica I-II del sitio el Brujo,
así como 24 muestras de cerámica de Línea Fina procedente de San José de Moro y
Pacatnamú (Mochica Tardío). Los análisis arqueométricos incluyeron observaciones en
microscopía óptica de secciones pulidas, complementadas por observaciones con un
microscopio electrónico de barrido (MEB) acoplado a un sistema de espectrometría de rayos
X en dispersión de energía (EDS).
Los resultados revelaron que la mayoría de las muestras tienen un temperante fino y
abundante, compuesto principalmente de cuarzos y feldespatos. Además, de acuerdo al color
de las pastas, para el periodo inicial se dividen en pastas negras, rojas y blancas. Haciendo
referencia a éstas últimas Agnès Rohfritsch sugiere el uso de arcillas calcáreas para la
fabricación de las vasijas. Aunque su uso, desde el punto de vista tecnológico, indica que
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sólo se puede cocer a baja temperatura o por el contrario a una temperatura bastante alta
(Picon, 1992, p.117, como se citó en Rohfritsch, 2010, p.401); al respecto estas vasijas
presentaban características de una cocción a alta temperatura. Por el contrario, las pastas
rojas y negras sugieren temperaturas de cocción inferiores a 700 -750 °C.
Entonces, de acuerdo a la producción las cerámicas tenían más del 20% de
temperantes (cuarzo en mayor cantidad) lo cual sugiere la incorporación de arena a la arcilla,
facilitando el secado y la dureza de la pieza, así como la fineza de las paredes favoreció la
disminución de la resistencia mecánica. De acuerdo a la coloración de las pastas en las
cerámicas Línea Fina, habrían tenido una cocción en área abierta o en pozo seguida de un
enfriamiento rápido al aire libre y los talleres de producción mochica de las fases IV y V
evidencian este tipo de cocción. En cuanto a la poca cantidad de cerámica de pasta blanca
Agnès Rohfritsch sugiere que uno de los motivos sería la gran cantidad de combustible que
demanda la cocción de este tipo de vasijas, siendo más factible la preparación del engobe
blanco. Siguiendo esta línea, las técnicas de decoración indican que fueron empleadas varias
soluciones técnicas para obtener un resultado similar, es decir se utilizaba un color rojo sobre
el engobe blanco o sobre la pasta blanca, siendo el producto algo muy similar.
Ghavami en el 2015 estudia la producción cerámica doméstica de los sitios de San
José de Moro y Huaca Bandera para el final del periodo Mochica Tardío e inicios del periodo
Transicional, a través de un análisis arqueométrico, como parte de su tesis para optar el
grado de maestría. Los análisis incluyeron la confrontación de los resultados de los análisis
de texturas de las pastas y la composición mineral de las cerámicas realizados a través de
un Microscopio Digital Koolertron 8-LED USB con los datos tipológicos y los resultados
de los análisis elementales por medio del microscopio electrónico de barrido (MEB).
El análisis de las pastas cerámicas permitió a Ghavami observar el aspecto de las
pastas y del temperante para reunirlas en 6 diferentes grupos que muestran características
similares en su textura y composición mineral básica. Mientras tanto los análisis elementales
sirvieron para realizar una caracterización química de las pastas, es decir elementos químicos
de la matriz de la arcilla y los elementos de la matriz y las inclusiones del temperante. Los
resultados indicaron que la arcilla de San José de Moro es más homogénea que la de Huaca
Bandera.
Los estudios le hicieron concluir que ambos sitios comparten un importante
porcentaje de tipos morfo-funcionales, sin embargo el análisis fundamental prueba que la
producción fue distinta para cada sitio (Ghavami, 2015, p.127).Teniendo estos resultados el
autor propone un modelo tentativo para la producción de cerámica doméstica y sus
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implicancias durante el final del periodo Moche e inicios del periodo Transicional en la costa
norte. Propone la existencia de al menos dos esferas de interacciones. La primera de ellas
vinculada con la esfera ideológica Mochica, la cual influenciaría la producción de objetos
de prestigio, esto en referencia a los aspectos decorativos y simbólicos, propiciando la
difusión de una ideología de poder religiosa compartida; mientras que la segunda se refiere
a la circulación de alfareros y la transmisión de sus conocimientos mediante el uso de
canteras comunes y procesos particulares (Ghavami, 2015, p.132).
Por último, Koons analizó el estilo tecnológico de la producción de cerámica Moche
IV, V y Moche Tardío de tres sitios del valle de Chicama (Licapa II, el Brujo y Cerro Mayal),
uno del valle de Jequetepeque (San José de Moro) y uno del valle de Moche (Huacas de
Moche). Su objetivo fue estudiar la política Moche a través de la producción de su cerámica,
para ello comparó el estilo externo de las cerámicas con su composición interna, a través de
estudios petrográficos. Con estos estudios identificó trece grupos de pastas diferentes,
indicando que no hay una correspondencia entre el estilo interno y el externo, sugiriendo
aspectos compartidos de la ideología Moche entre los centros políticos, sin embargo cada
centro estaría administrando y controlando localmente aspectos de la producción alfarera, es
decir existía una fabricación local, además claro, de posibles alianzas políticas y/o filiaciones
religiosas (Koons, 2015, p.57).
Teniendo este panorama, nuestra investigación se centrará en el estudio de la
cerámica de la comunidad de pescadores Moche de Pampa La Cruz, el cual nos brindará una
valiosa información sobre los modos de producción en cuanto a la elección del material y de
su preparación desde un enfoque tecnológico y tentativamente la proveniencia de la cerámica
hallada en el sitio.
1.2.3 Investigaciones en el Sitio Pampa La Cruz
La primera intervención arqueológica en el sitio se realizó en 1965 a cargo de Iriarte
(Iriarte, 1965, como se citó en Barr, 1991). Aunque no existe un informe de las excavaciones,
se ha conservado un diario de campo perteneciente a uno de sus asistentes, Rina Vásquez,
donde indica de una forma muy general la presencia de cerámica burda color rojo, cerámica
rojo con pequeñas decoraciones, fragmentos decorados con pintura color crema, fragmentos
de instrumentos agrícolas y fragmentos de cerámica modelada correspondientes a las manos
de dos personas antropomorfas de la cultura Moche. El proyecto realizó un sinnúmero de
cateos en diferentes zonas del sitio. Las excavaciones permitieron registrar un conjunto de
tumbas del periodo Moche así como elementos más tempranos asociados a las Culturas
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Salinar y Gallinazo. Asimismo, Iriarte reportó material cultural diagnóstico asociado a la
cultura Chimú (Iriarte, 1965, citado en Barr, 1991).
Más adelante, en 1968, Christopher Donnan como parte del proyecto “Chan Chan,
valle de Moche” llevó a cabo excavaciones arqueológicas en la parte baja del sitio, muy
cerca de la playa. En 1978 Christopher Donnan publicó parte de sus hallazgos, centrados en
las tumbas del periodo Moche IV asociadas a finas vasijas de cerámica de este periodo
(Donnan y Mackey, 1978). A pesar de la evidencia arqueológica en el sitio, presentada por
Donnan y Mackey, en la década de los noventa esta zona fue desafectada de su intangibilidad
y actualmente es propiedad privada inscrita en los Registros Públicos de La Libertad.
En 1982 Manuel Escobedo y Emilio Rubio realizaron excavaciones en la parte baja
del sitio denominado “La Poza”, donde años atrás trabajó Donnan. Es importante precisar
que ellos hacen una nueva sectorización del sitio pero únicamente en la parte baja, la cual
está actualmente cortada por la autopista que permite el acceso a la caleta. Al este de la
autopista la denominaron “Parte Alta” y al oeste y cerca de la orilla “Parte Baja”. Bajo este
criterio, todas las excavaciones se llevaron a cabo en la “Parte Alta”. El objetivo de estas
excavaciones fue liberar la zona para la utilización de dichas tierras con fines de expansión
urbana. Los trabajos de liberación reportaron dos niveles de ocupación que corresponden a
Moche IV, manifestándose como tumbas asociadas a una ocupación doméstica y una
eventual ocupación Chimú (Escobedo y Rubio, 1982).
A finales de la década de 1980 se ejecutó un proyecto de rescate arqueológico, el
cual fue un convenio entre la Universidad Nacional de Trujillo, el entonces Instituto
Nacional de Cultura y la Municipalidad Distrital de Huanchaco. Como resultado de este
proyecto se logró delimitar como zona intangible la parte alta del sitio arqueológico,
denominándole “Pampa La Cruz”, con una superficie protegida de 11,83 hectáreas (Prieto y
Campaña, 2013).
Después de las excavaciones de Escobedo y Rubio (1984), Pampa La Cruz fue foco
de investigación de una serie de proyectos para obtener el título de licenciado en arqueología
por la Universidad Nacional de Trujillo y de prácticas pre-profesionales de la misma
institución. En 1986 Enma Castillo propone un proyecto de investigación para el Montículo
II, con el objetivo de identificar todos los materiales que constituyen el sitio, explicar la
función de la estructura arquitectónica (Montículo II) y finalmente definir las diferentes
ocupaciones en el sitio (Castillo, 1986:).
Ese mismo año Genaro Barr, César Cornelio, Edgardo Silva y Julio Vásquez como
parte de sus prácticas pre-profesionales realizaron una investigación en el Montículo I con
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el objetivo de inferir las filiaciones culturales a partir del análisis de la arquitectura, la
cerámica y demás restos culturales asociados. Los resultados concluyeron que el sitio ha
tenido una ocupación doméstica Salinar, Virú o Gallinazo y finalmente Moche. Por último
tuvo una función ceremonial, a partir de los entierros de camélidos. Por otra parte,
propusieron que la economía de subsistencia de los pobladores prehispánicos estuvo basada
en las tierras de cultivo de los alrededores, la crianza de camélidos, la extracción y
procesamiento de los recursos marinos próximos al sitio (Barr et al., 1986, p.142-143).
En 1989 Jorge Centurión como parte de sus prácticas pre-profesionales investiga la
arquitectura Gallinazo en Pampa La Cruz, con el propósito de demostrar que las evidencias
arquitectónicas en el sitio corresponde a uno de los mayores asentamientos poblacionales
del Periodo Gallinazo (Centurión, 1989, p.6). Ese mismo año Fanny Rodríguez y Juan
Yerlaqué investigaron la dieta, en base a los recursos marinos del poblador durante el periodo
Gallinazo de Pampa La Cruz, evaluando el potencial calórico-energético de los recursos. Un
año más tarde Julia Sánchez y Marisa Tinta presentaron su informe de prácticas en el cual
proponen la existencia de un patrón de enterramiento de la cultura Gallinazo en Pampa La
Cruz (Sánchez y Tinta, 1990).
Al año siguiente Genaro Barr presentó un proyecto de investigación con el objetivo
de establecer y documentar sistemáticamente todos los eventos culturales acontecidos en
Pampa La Cruz, para poder reconstruir e interpretar la secuencia de los cambios observables
en los patrones del asentamiento y subsistencia desde la ocupación Salinar hasta el
establecimiento de los Gallinazo en el sitio (Barr, 1991, p.52). Como hipótesis de trabajo el
autor propone que el sitio fue un establecimiento poblacional durante el Intermedio
Temprano con dos momentos ocupacionales diferentes, pero con “manifiesta relación
histórica de continuidad entre Salinar y Gallinazo”, apoyándose por la superposición de
estructuras arquitectónicas y lo segundo por las analogías entre sus rasgos constructivos y
sus relaciones diacrónicas y sincrónicas de sus acontecimientos estratigráficos.
En 1992 Sachún presenta el proyecto de investigación: “Secuencia y Arquitectura
Prehispánica en Pampa La Cruz” para obtener el título de licenciado en Arqueología. Sachún
propone hacer un análisis arquitectónico con respecto a la organización social y económica
para determinar qué ocurrió durante el “transicional” Salinar- Gallinazo y luego compararlo
estratigráficamente y relacionarlo funcionalmente (Sachún, 1992, p.52). En el 2002 Paredes
presenta el Proyecto de Investigación Arqueológico “Implicancias Medio Ambientales para
la ocupación Salinar en el sitio La Poza Alta, Huanchaco, valle de Moche”. Paredes propone
hacer dos cortes para identificar la presencia de un Fenómeno ENSO (El Niño Southern
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Oscilation), que según su criterio fue el factor causante del establecimiento de una aldea
Salinar en el sito (Paredes, 2002, p.31).
En el 2003, Rubio presenta el Proyecto de Investigación Arqueológico “Prácticas
Funerarias del Formativo Superior en Pampa La Cruz, Huanchaco, valle de Moche”. En esta
investigación Rubio enfatiza el uso del término “práctica” y no patrón, pues no hay una
muestra significativa para plantear la existencia de un “patrón de enterramiento”. Como
hipótesis del trabajo plantea que la cerámica blanco sobre rojo y la práctica funeraria
expresada en la forma de depositar al individuo decúbito ventral con orientación norte-sur
en una fosa simple es idéntica a las prácticas funerarias observadas en el valle de
Jequetepeque para el mismo periodo de tiempo.
En 2004 Gabriel Prieto presenta el Proyecto de Investigación Arqueológico “La Poza
de Huanchaco: Una Aldea de Pescadores estratégica durante el colapso del poder religioso
y político de las Huacas de Moche”. En esta investigación Prieto tenía como objetivo
entender el mecanismo de control que ejerció el sitio Moche (Huacas de Moche) sobre la
Poza de Huanchaco durante el 650 al 850 d.C. Planteando como hipótesis de trabajo que
durante el 650 d.C. al 850 d.C. en la Costa Norte del Perú y específicamente en el valle de
Moche, se desenvolvía un estado centralista teocrático- secular en proceso de colapsar
irreversiblemente, gobernando desde el actual complejo Huacas de Moche. Por ello, uno de
los mecanismos para evitar el colapso fue controlar los poblados rurales en los que
anteriormente no tuvo una presencia oficial (Prieto, 2004, p.50).
En el año 2012 los arqueólogos Prieto y Campaña ejecutaron el “Proyecto de
Evaluación Arqueológica con Excavaciones Las Lomas de Huanchaco”, en convenio con el
Ministerio de Cultura y la Municipalidad Distrital de Huanchaco. El proyecto realizó 110
cateos en todas las calles y áreas públicas que se encontraban dentro de la zona arqueológica.
Las excavaciones permitieron confirmar la existencia de tres momentos ocupacionales en el
sitio, asociados a tres periodos culturales cronológicos para la secuencia de la costa norte del
Perú.
La ocupación más temprana en el sitio corresponde a un asentamiento Salinar (400-
100 a.C.) los cuales construyeron directamente sobre la capa estéril; Posteriormente se
aprecia una convivencia de cerámica de estilo Salinar con cerámica fina del estilo Virú
(observada principalmente en la zona SE del Montículo 1 y hacia el este en la zona entre el
Montículo 1 y Montículo 2). Seguido hallan depósitos de material cultural asociados a la
cultura Gallinazo y cerámica fina Gallinazo Negativo y Carmelo Negativo conocida
actualmente como “Virú”. En capas más tardías reportan una ocupación Gallinazo/Moche
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III y IV. Y finalmente una tenue ocupación Chimú (Intermedio Temprano) estrictamente
ceremonial, por el hallazgo único de contextos funerarios, ofrendas de prendas y tocados de
vestir y múltiples camélidos en fosas muy superficiales (Prieto, 2013, pp.19-21). Los
resultados del proyecto de evaluación concluyeron en una propuesta de la re-delimitación de
dos sectores del sitio Pampa La Cruz (el Montículo I y el Montículo II) y excavaciones
extensivas de rescate en la zona (Prieto y Campaña, 2013, p.210).
En 2016 Gabriel Prieto inició el Programa Arqueológico Huanchaco (PAHUAN).
Las investigaciones tuvieron como objetivo entender la dinámica social y las interacciones
económicas e ideológicas de los pescadores que se asentaron en Huanchaco en un lapso de
3500 años. Los trabajos de investigación durante el año 1 del Programa Arqueológico
Huanchaco se centraron en 7 sitios: Gramalote A- Las Llamas, Iglesia Colonial de
Huanchaco, Camino Prehispánico 1 y 2, Canal prehispánico del campo de cultivo Cerro La
Virgen, La Joyada y Pampa La Cruz (Prieto, 2018, p.26). En este último, las excavaciones
se llevaron a cabo en las Áreas 3 y 4 del Montículo 1, reportando la presencia de ocupaciones
domésticas de las culturas Moche, Virú y Salinar.
En 2017 las investigaciones de Prieto como director del Programa Arqueológico
Huanchaco continuaron sólo en La Iglesia Colonial de Huanchaco, tanto en el Sector Sur
como en la I.E. José Olaya; lamentablemente en esta temporada no se excavó en el sitio
Pampa La Cruz (Prieto, 2019).
Entre el 2017-2018 Prieto y Campaña ejecutaron el “Proyecto de Rescate
Arqueológico Las Lomas de Huanchaco 2017-2018”, impulsado por la Municipalidad
Distrital de Huanchaco. Teniendo como objetivo la ampliación y habilitación de las redes de
agua potable y alcantarillado sanitario del Sector Pampa La Cruz. Para ello se realizaron
excavaciones en trincheras a lo largo de las calles del Sector Las Lomas. Las excavaciones
permitieron rescatar material cultural de las culturas Salinar, Virú, Moche y Chimú. Se
reportaron un sinnúmero de entierros humanos y animales, vasijas domésticas y finas, así
como arquitectura. Dentro de los hallazgos, uno de los más significativos fue el hallazgo de
la tumba de un niño asociado a la cultura Chimú, que había sido enterrado con 49 Spondylus
sp.
En 2018 Prieto retomó las excavaciones en el Montículo I del sitio Pampa La Cruz
como director del Programa Arqueológico Huanchaco (PAHUAN). Las intervenciones
arqueológicas se realizaron en las Áreas 16, 17, 18, 19, 20 y 21, dando como resultado el
hallazgo de nuevos contextos funerarios de niños que evidencian el sacrificio ritual masivo
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durante la época Chimú, así como arquitectura con pintura mural compleja de la época
Moche (Prieto, 2020).
Finalmente, desde el 2016 al 2021 como parte de PAHUAN se han realizado
investigaciones para tesis de post-grado, así como prácticas pre- profesionales de alumnos
de arqueología de la Universidad Nacional de Trujillo, tratando temas variados.
Como parte de las prácticas pre-profesionales tenemos a Alzamora et at. (2017),
quienes analizaron la cerámica registrada en la ocupación Gallinazo de Pampa La Cruz con
el objetivo de identificar las características tecno-morfológicas de la cerámica Gallinazo del
sitio. En el 2018 Alcántara y su equipo de prácticas estudiaron las dinámicas ocupacionales
domésticas en el sector noroeste (Área 16) del Sitio Pampa La Cruz durante el periodo
Moche, bajo la hipótesis de que Pampa La Cruz fue una aldea de pescadores durante la
ocupación Moche y los sectores del sitio muestran un uso diferenciado que se materializa en
las diferentes actividades domésticas (Alcántara et al., 2018, p.9).
Ese mismo año Aldave et al. (2018) trabajaron la cerámica Salinar y Virú del sitio
Pampa la Cruz de las Trincheras 1 y 2, excavadas por el Proyecto de Rescate Arqueológico
Las Lomas (PRALLO); teniendo con objetivo principal determinar las actividades que se
realizaron durante todas las capas de ocupación a través del análisis cerámico. Así mismo,
Cieza et al. (2018) se interesaron por los componentes rituales y ceremonias llevados a cabo
en Pampa La Cruz durante la época Chimú, centrándose en las ofrendas de niños y camélidos
jóvenes hallados en el sitio.
En 2019 Gamboa et al. tuvieron como objetivo entender cómo la sociedad Moche
ejerció el control político-religioso y económico en Pampa La Cruz durante fines del
Intermedio Temprano. Manteniendo la hipótesis de que este control se evidencia por la
presencia de la arquitectura pública-ceremonial Moche en el sitio, específicamente la
elaboración de murales así como los elementos muebles asociados, evidenciando una
influencia y/o control (Gamboa et al., 2019). Ese mismo año García y su equipo de prácticas
se interesaron por la ideología religiosa Chimú en el sitio Pampa La Cruz, por ello hicieron
un estudio de la arquitectura y los contextos funerarios del Montículo I; concluyendo que
este montículo no sólo funcionó como un sitio para realizar las actividades de sacrificios de
niños, sino que fue un sitio para rituales Chimú que probablemente se estableció como un
adoratorio como lo propusieron Prieto y Burmester en el 2015 (García et al., 2019, p.223).
Finalmente, en 2021 Ascencio at al. estudiaron la cerámica registrada en el extremo
sur de Pampa La Cruz resultado de las excavaciones del Proyecto de Rescate Arqueológico
Las Lomas (PRALLO) con el propósito de establecer la secuencia ocupacional en el Extremo
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Sur del sitio. Sus investigaciones concluyeron que la zona presenta una ocupación que va
desde finales del Horizonte Temprano hasta las últimas fases del Intermedio Temprano,
reconociendo la ocupación Salinar (Fase 1), ocupación Virú - Gallinazo (Fase 2) y una
ocupación Moche (Fase 3). Por último, se analizaron las características de los patrones
funerarios de los camélidos hallados en Pampa La Cruz haciendo una comparación con los
camélidos hallados en Huanchaquito - Las Llamas (Brito et al., 2021).
Finalmente, para obtener la licenciatura, en el 2019 Luis Flores estudió la tecnología
de pesca en la comunidad marina de Pampa La Cruz durante el Intermedio Temprano, con
la finalidad de comprender la organización social en torno a las actividades de pesca en el
sitio. Ese mismo año, para obtener el grado de maestría, Leonardo Arrelucea (2019) analizó
las vasijas con decoración negativa halladas en Huanchaco con el objetivo de identificar las
áreas de recursos que sirvieron para la producción de vasijas con decoración negativa en
Huanchaco y con ellos inferir las posibles redes de producción.
1.3 Marco teórico
1.3.1 Etnicidad y cultura material
Tener claro la definición de etnicidad, las características de los grupos étnicos y
principalmente su identificación a través de la cultura material es indispensable para este
estudio. Siguiendo este propósito el grupo étnico será entendido como un grupo de
individuos cuyos miembros se autodefinen como parte de un grupo determinado,
pertenecientes a un área específica y un ancestro en común, unificados por construcciones
sociales de su pasado, siendo estas construcciones sociales aprendidas a lo largo del tiempo.
Por otro lado, la cultura material como elemento activo en la práctica social puede
encontrarse implicada en el reconocimiento y en la expresión de la etnicidad (Jones, 1997,
p.117-118). Las investigaciones antropológicas y arqueológicas a lo largo de los años han
demostrado que los grupos étnicos pueden comunicar su identidad a través de elementos
culturales seleccionados consciente o inconscientemente de un amplio repertorio cultural.
Una definición clave para esta discusión es la de “materialidad”. Respecto a esto, para Miller
(2005) las personas crean cultura material y la cultura material la crea simultáneamente.
En este estudio entendemos que no se trata sólo que la etnicidad pueda encontrar un
reflejo material, sino que la propia cultura crea identidad a través de producción cerámica,
utilización de elementos de adorno, etc. (Cardete del Olmo, 2006, p.193). Como parte de las
prácticas sociales dentro de los grupos, la cultura material es partícipe activa en la
producción de representaciones discursivas de la identidad. Por ello Cardete del Olmo (2009,
p.34) sostiene que las construcciones identitarias y étnicas son procesos sociales y como
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tales pueden dejar sus “huellas” en el registro arqueológico. Estas “huellas” son las que se
han tratado de identificar a lo largo de la historia de la arqueología y son las que buscamos
identificar en nuestro material de estudio aplicando nuevas técnicas de análisis.
Haciendo un recuento de los trabajos arqueológicos, es menester mencionar que la
contribución de los arqueólogos se ha centrado en el estudio de la distribución de la cultura
material, la cual tradicionalmente se pensaba que era el reflejo del espacio de difusión de
una etnia. En consecuencia, a partir del final del siglo XIX el concepto de cultura se
desarrolló en Alemania según el paradigma de la ecuación deductiva entre cultura material
y etnia. Utilizando esta idea para la arqueología, Gustaf Kossina consideraba que “la
consistencia, la permanencia en el tiempo y la homogeneidad de la cultura material lleva una
relación directa con el grado de “pureza” del ethnos visto como una población con un perfil
racial predeterminado que comparte el mismo idioma, religión, instituciones” (Kossina,
1911, como se citó en Lucy, 2005, p.87).
De igual manera, el arqueólogo Prusiano pensaba que el territorio de origen del grupo
étnico podía ser definido arqueológicamente con el análisis de los tipos de cerámica, armas,
entierros, etc., distribuidos de manera uniforme y persistente en el tiempo. Sin embargo,
nuevas consideraciones en la mitad del siglo XX sobre la noción de etnicidad muestran que
la identificación de estos grupos como homogéneos a partir del paradigma lengua-raza-
cultura no podía reflejar la compleja realidad. A partir de ello, los arqueólogos empiezan a
confiar en las diferencias en la cultura material como índices de diferencia social, tales
diferencias son más marcadas en el caso de los enclaves étnicos, una forma muy visible de
distinción de grupos étnicos provocada por el movimiento de miembros de un grupo
(Emberling, 1997, p.316).
Los límites establecidos en dichos enclaves revelan una serie de procesos étnicos
para mantener las diferencias del grupo (Emberling, 1995b). Al respecto, se ha propuesto
una variedad de métodos para identificar los límites. Hodder y Orton (1976) y Kimes et al.
(1982) trazaron la frecuencia de varios artefactos con una distancia creciente para encontrar
cambios en la pendiente de la curva de caída. Graves (1994) desarrolló un método para
analizar la variación del diseño cerámico análoga al análisis estadístico de la varianza,
considerando no sólo las diferencias estilísticas entre dos regiones, sino también la
homogeneidad de los diseños dentro de cada región.
Como se mencionó líneas arriba la esencia de la etnicidad es la noción que la gente
tiene referente a su origen: el sentirse parte de un “mismo origen”. Entendiendo que la
identidad de los grupos étnicos se basa en la noción de un pasado común (Hall, 1998, p.266-
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267), relacionado directamente con el papel crucial de los mitos de fundación existentes en
prácticamente todas las comunidades de la antigüedad (Roymans, 2004, p.235-236; Smith,
2008, p.3435).
En nuestro estudio, analizar la relación entre etnicidad y cultura material es
importante, por ello a partir de lo mencionado líneas arriba surge la pregunta: ¿Cómo
encontramos en nuestro material de estudio (fragmentos de cerámica) los restos o huellas
que reflejan estas ideas que caracterizan a un grupo?, teniendo en cuenta que algunos
aspectos de la cultura material son más propensos que otros a marcar la diferencia étnica.
Una de las respuestas inmediatas hace referencia al estudio tecnológico.
1.3.2 La producción cerámica a partir del estudio tecnológico
La producción cerámica es entendida como la organización socioeconómica de las
actividades que conllevan a este oficio artesanal, sin embargo, no se debe olvidar que tanto
la producción cerámica como las decisiones de la manufactura se llevaron a cabo también
en espacios socio-culturales mucho más amplios, es decir en ámbitos sociales, políticos e
ideológicos, llevándose a cabo en sociedades con diferentes grados de complejidad social
(Rice, 1987, p.168-169). Un principio básico al hacer referencia a la producción cerámica es
no concebirla como sinónimo de manufactura. Al respecto, Rice (1996) ha sido minuciosa
en diferenciar estos dos términos que son usados comúnmente de manera confusa en los
estudios de producción cerámica: manufactura cerámica y producción cerámica.
La manufactura cerámica hace referencia al proceso de elaboración cerámica.
Considerándose los aspectos tecnológicos relacionados con las propiedades físicas de las
vasijas o de la materia prima empleada para su manufactura, que de algún modo ayudan a
inferir las técnicas, los procedimientos y por supuesto las actividades humanas relacionadas
con este proceso productivo. Por otro lado, la producción cerámica hace referencia al
contexto económico, social, político o ideológico en el que se llevó a cabo la elaboración de
la cerámica. Es el estudio de la población o de las variables socioculturales de la conducta
humana más que el estudio de la cerámica misma (Domínguez, 2004, p.22). Entendemos
que la manufactura es el estudio de las técnicas y los procedimientos elegidos para hacer la
cerámica, que incluyen el conocimiento de la apropiación de los recursos, la elaboración, la
decoración, el conocimiento de los objetos, así como las herramientas utilizadas. Ahora, la
manera de averiguar cómo se hace la cerámica desde un proceso técnico, es una cuestión
que se investiga en la tecnología productiva (Tite, 1999).
Entrando en este tema, es importante aclarar, que desde el punto de vista tecnológico,
base de nuestra investigación, la producción se define como “el conjunto de operaciones
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necesarias para transformar un bien en otro diferente del primero” (Mannoni y
Giannichedda, 2003, p.20 como se citó en García, 2008, p.44); siendo una actividad
transformadora, un proceso de convertir las materias primas en cosas valiosas y funcionales,
utilizadas en la supervivencia física y social de los personas (Costin, 2005, p.1046-1047).
Ahora bien, al ser esta investigación un estudio de la tecnología cerámica, es importante
saber qué se entiende por tecnología y técnicas en relación con la producción cerámica.
La tecnología es el estudio de los oficios, los medios técnicos y los procedimientos
empleados, con el objetivo de conocer la capacidad tecnológica de los grupos productores y
los fenómenos de innovación tecnológica (García, 2010, p.44) Para Costin la tecnología
consiste en las materias primas, las herramientas, el conocimiento y los procesos necesarios
para realizar transformaciones (Costin, 2005, p.1047). Lemonnier (1992,2004) por ejemplo
conceptualiza a la tecnología como abarcando a todos los aspectos del proceso de la acción
sobre la materia y la concibe como una producción sociocultural, sin distinguirla a priori de
otras producciones socioculturales. El autor conceptualiza como “acciones tecnológicas” a
aquellas que involucran al menos “…alguna intervención física que lleva a una
transformación real de la materia, en términos de las leyes científicas actuales del mundo
físico” (Lemonnier, 1992, p.3). Desde esta perspectiva, se considera a la tecnología como
parte de la sociedad total y que los procesos productivos y sus productos no solo involucran
materialidad sino también aspectos simbólicos a través de los cuales se percibe y se responde
al mundo (Lemonnier, 1992; Dobres y Hoffman, 1994).
Mientras que la técnica sería el conjunto de procedimientos que utiliza un oficio en
el proceso de fabricación de un material, donde los individuos pueden tener más o menos
habilidad para usar determinados procedimientos y recursos, lo que se ha definido como
“saber cómo” (Mannoni y Giannichedda, 1994, p.19 como se citó en García, 2008, p.44).
Dentro de las tecnologías, las técnicas involucran cinco componentes interrelacionados entre
sí (Lemonnier, 1992): 1) la materia sobre la que actúa la técnica; 2) la energía o fuerzas que
mueven los objetos y transforman la materia; 3) los objetos, artefactos, herramientas o
medios de trabajo, es decir las cosas que se usan para actuar sobre la materia; 4) los gestos,
organizados en secuencias, que mueven los objetos involucrados en una acción tecnológica;
y 5) un conocimiento específico, que puede ser consciente o inconsciente, que está formado
por un “saber cómo” o habilidades manuales. Ese conocimiento es el resultado final de las
elecciones individuales y/o sociales que dan forma a la acción tecnológica.
En nuestra investigación las elecciones tecnológicas son básicas, dado que las
sociedades aceptan o ignoran las respuestas tecnológicas, de manera intencional o no, que
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desarrollan ellos mismos o toman de otros grupos sociales. Entonces, distinguir estas
elecciones tecnológicas nos permitirá identificar el grupo étnico que las fabricó. Cierto es
que hay más de una tecnología o procedimiento técnico para satisfacer los requerimientos
mínimos en la confección de las vasijas cerámicas, sin embargo la elección de una de las
alternativas puede estar influenciada por las creencias, la estructura social y las elecciones
previas de la sociedad Moche. Son justamente estas elecciones técnicas, las que producen
como resultado final el conocimiento tecnológico o “saber cómo”. De este modo, el
conocimiento tecnológico se obtiene y se aplica en contacto directo con los materiales,
constituyéndose la habilidad como un conocimiento y una forma de práctica, adquiridos a
través de observación e imitación que nos permitirá caracterizar la cerámica Moche hallada
en Pampa La Cruz.
1.3.3 Tradiciones tecnológicas y el estilo técnico
Se entiende a la tecnología cerámica como aquella que relaciona a grupos de
artesanos, saberes tradicionales, materias primas, productos terminados, usuarios, etc.
Considerando a los grupos de artesanas y artesanos como individuos que contribuyen a
producir y reproducir las estructuras sociales (Giddens, 1995; Bourdieu, 1993,1997) a través
de sus prácticas productivas y de su interacción con los objetos; como también en su
interacción con otros artesanos y artesanas mediante relaciones de aprendizaje, de imitación,
etc. A. Espinosa (2019), describe el enfoque de la tecnología cerámica, desarrollada por
Valentine Roux, basada en el concepto de la cadena operativa, entendida como “una serie
de operaciones que transforman una materia prima en un producto (Balfet, 1991, p.12;
Cresswell, 2010, p.26 en Espinosa, 2019, p.90), que abraca el proceso desde la extracción
de la arcilla hasta la manufactura y cocción, involucrando cinco etapas : esbozo, conformado,
acabado, tratamientos de superficie y el decorado (Roux, 2016, pp.64-65, 79-100, 125-145).
Entonces, la producción se da dentro de lo que se ha denominado tradiciones
tecnológicas, entendidos como productos de habitus compartidos por grupos de artesanos.
El habitus, como lo define Bourdieu es un sistema de disposiciones estructuradas y
estructurantes, duraderas y transferibles, constituido en la práctica y orientado para funciones
prácticas (Bourdieu, 1993, p.91). De esta manera, para el caso de los productores de
cerámica, estos habitus serían compartidos y no individuales, se trataría de un sistema
subjetivo de estructuras interiorizadas, de principios comunes de percepción, concepción y
acción (Bourdieu, 1993, p.104). Así, el habitus permite dar cuenta de la unidad de estilo en
las prácticas y bienes de un grupo de individuos.
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Sin embargo, pensar en grupos de artesanos que comparten habitus tecnológicos o
modos de hacer tradiciones, no debe ser entendido o pensado como algo estático, o como la
transferencia de un esquema mental; los artesanos no “imponen modelos mentales” sobre el
material en la producción de artefactos (Ingold, 2008). Muy por el contrario los artefactos se
producen en la práctica material a través de un compromiso activo y sensorial del practicante.
Entendemos que las tradiciones tecnológicas están conformadas por el conjunto de
elecciones técnicas y los pasos de la producción o cadenas operativas y por el “saber cómo”
(Van der Leeuw, 1993, como se citó en Pauketat, 2001, p.78), involucrando actividades
manuales y procedimientos, así como un conjunto de representaciones culturales de la
realidad. Este conocimiento práctico, como lo sostiene Ingold (2008) no es resultado de la
trasmisión de información, sino de la práctica guiada y situada y a veces sin palabras de
tareas que requieren determinadas posturas y gestos. Sin embargo, lo anterior no quita que
la creatividad del artesano o artesana no juegue un rol importante en la manufactura
(Sanhueza 2000).
Teniendo en cuenta que este es un proceso de aprendizaje a nivel social que abarca
el conocimiento tecnológico que tiene el grupo, en el que no se transmite un conocimiento
tecnológico individual sino el conocimiento tecnológico social, se convierte en un
aprendizaje social y su transmisión de generación en generación le da a la manufactura
cerámica su carácter tradicional que ayuda a identificar al grupo que lo fabricó.
Siguiendo lo anterior, surge la pregunta ¿Cuáles son los elementos culturales que
debemos considerar para identificar la filiación cultural del grupo de artesanos que fabricó
las vasijas cerámicas halladas en Pampa La Cruz? Para responder la interrogante
estudiaremos el “style technologique” desarrollado por Heather Lechtman (1977, 1984),
para quien el estilo, de acuerdo con este enfoque, es parte de todas las etapas del proceso
tecnológico, reflejando los factores sociales e ideológicos. De acuerdo a este principio, el
estilo ya no se reduce a los elementos visibles del artefacto, sino que abarca todo el proceso
de fabricación. Considerada, esta última, como una sucesión de elecciones, conscientes e
inconscientes, que derivan tanto de la búsqueda del rendimiento como de los valores sociales
e ideológicos de los artesanos (Sillar, 2000, 1996; Gosselain y Livigstone, 1995; Lemonnier,
1986). Como afirma Oré (2012, p.13) “…el “cómo” se produce se vuelve más significativo
que el “qué” se produce”.
Como parte de las primeras investigaciones determinadas a destacar la importancia
de los análisis del estilo técnico como marcador real de la etnicidad tenemos a Druc (1996,
2013), Makowski (2010), Makowski et al. (2008), Lucy (2005), Gosselain (2000), y
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recientemente a Espinosa (2019). Este nuevo enfoque enseña que la tradición tecnológica de
una sociedad es parte intrínseca de su identidad; las personas necesitan presenciar su
producción para aprenderla, mientras el estilo decorativo, más fácil de imitar, es un aspecto
superficial y visible a cualquier persona.
Entonces, en nuestra investigación nos centraremos en la tradición tecnológica, lo
cual involucra el tipo de material bruto, el tamaño y abundancia de los minerales en la pasta
como las recetas que reflejan los procesos de manufactura, dejando de lado la procedencia
del material bruto (no incluimos canteras en esta investigación). Identificar estos aspectos
en nuestro análisis es primordial porque entendemos que los alfareros pueden cambiar, según
requieran las formas y decoraciones pero es mucho menos probable que cambien la forma
de producción. Lo anterior se debe a que el estilo estético y el grupo cultural no están
necesariamente relacionados, mientras que la tecnología cerámica está más arraigada a los
hábitos del artesano lo cual sería más relevante para determinar una identidad étnica; así lo
refuerza Pfaffenberger al mencionar que la tecnología “combina lo material, lo social y lo
simbólico en una compleja red de asociaciones” (Pfaffenberger, 1992, p.249).
1.3.4 La especialización cerámica y estandarización
La especialización es un sistema de producción diferenciado, regularizado,
permanente y tal vez institucionalizado en el que los productores dependen de las relaciones
de intercambio y los consumidores dependen de ellos para la adquisición de bienes que ellos
mismos no producen (Costin, 1991, p.4). Para Hirth (2011, p.17) la especialización es
entendida como la habilidad en la producción de bienes para el consumo fuera de un conjunto
doméstico (una producción de intercambio).
La especialización abarca varios tipos de organización, identificando cuatro
parámetros que pueden usarse para describir esta organización de la producción: el contexto
de producción, la concentración de producción, la constitución de la unidad de producción
y la intensidad de producción (Costin y Hagstrum, 1995, p.620). El primer parámetro, el
contexto de producción hace referencia a la demanda de un bien en particular; logrando
distinguir entre especialización adjunta e independiente (Hagstrum, 1985, 1986). Los
especialistas adjuntos se distinguen por producir bienes simbólicos, políticos y sociales, que
circulan dentro de un medio político y sirven para mantener este poder, y su distribución es
controlada bajo el pedido de los patrocinadores de élite; mientras que los especialistas
independientes fabrican bienes utilitarios que circulan dentro de la economía de subsistencia
y sirven para el mantenimiento del hogar, siendo distribuidos dentro de un marco de
reciprocidad social o intercambio, ya que no existe un control para su adquisición.
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El segundo parámetro, la concentración de producción, se refiere a la relación
espacial entre productores y consumidores; por un lado los consumidores están dispersos
uniformemente en toda la población consumidora, por otro lado, los productores están
nucleados en un solo lugar de la producción. Lo primero minimiza el tiempo de transporte y
los costos desde el lugar de fabricación hasta el lugar de uso, mientras que el segundo debe
moverse cierta distancia para transferir los bienes.
El tercer parámetro, la constitución de la unidad de producción, describe el tamaño
del grupo que producen el corpus de bienes; en un extremo se tiene a la producción
doméstica a cargo de un solo miembro o un grupo pequeño, mientras que al otro extremo
se tiene un taller en el cual trabaja un personal. Finalmente, el último parámetro, la intensidad
de producción, evoca la cantidad de tiempo que los productores individualmente dedican a
la producción artesanal en relación con otras tareas económicas; teniendo a los productores
de tiempo parcial y las personas de tiempo completo (Costin y Hagstrum, 1995, p.620).
A partir de los parámetros anteriormente comentados, Cathy Costin (1991) ha
propuesto ocho tipos de especialización, cada uno de los cuales podría evolucionar bajo
circunstancias sociales, económicas, políticas y ambientales particulares: 1) La
especializaciones individuales, referido a individuos autónomos u hogares que producen
para el consumo local sin restricciones; 2) Los talleres dispersos, evoca talleres más grandes
que producen para el consumo local sin restricciones; 3) la especialización comunitaria,
describe unidades de producción autónomas, individuales o domésticas ubicadas dentro de
una comunidad, los cuales producen para el consumo regional, sin restricciones; 4) los
talleres nucleados, que hacen referencia a talleres más grandes agrupados en una sola
comunidad y producen para el consumo regional, sin restricciones; 5) el trabajo corvée
disperso, evoca a la mano de obra a tiempo parcial, produciendo bienes para la élite o
instituciones gubernamentales, dentro de un entorno de hogar o comunidad; 6) el trabajo
corvée nucleado, trabajo a tiempo parcial, reclutado por una institución del gobierno; 7) el
dependiente individual, evoca a artesanos individuales, que trabajan a tiempo completo,
producen para patrocinadores de élite dentro de un entorno de élite o administrativo; y 8)
los talleres dependientes, compuesto por un gran número de artesanos a tiempo completo
que trabajan para un patrón elite o una institución gubernamental en un entorno o instalación
segregada y altamente especializada (Costin, 1991, p.8-9; Costin y Hagstrum, 1995, p.621).
Por su parte, Rice (1991, p.262-266) en sus características de producción diferencia
cuatro clases de especialización: 1) La especialización de sitio o de comunidades, que hace
referencia a localidades individuales o sitios que tienen funciones limitadas, cuya
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proximidad a los lugares de extracción de los minerales u otros recursos permitían a la
población estar inmersa en la producción de un bien particular. 2) La especialización de
recursos, que refiere al uso selectivo de recursos específicos como materias primas
seleccionadas para la producción de ciertas vasijas. 3) La especialización funcional, la cual
incluye a los individuos, talleres o comunidades que se concentran en la manufactura de un
número limitado de formas cerámica; en el contexto arqueológico, se puede identificar a
través del conocimiento del uso específico de la composición de las pastas con relación a las
formas concretas de las vasijas. Por último, 4) La especialización de productores, a la que
se le conoce como producción especializada, cuyas implicaciones son: la limitación de la
producción por un número limitado de individuos y la asociación con tareas de rutinas
repetidas que permiten ciertas habilidades en la manufactura.
En nuestra investigación, concordamos en que la especialización se refiere a la labor
artesanal que se restringe a ciertos productores, que puede ser un colectivo (taller) o un
individuo y que muestra las destrezas específicas en la manufactura de los objetos o
productores que usan herramientas, materiales específicos o recursos de acceso limitado en
distinción de la manufactura de los objetos.
Por otro lado, la estandarización es uno de los indicadores más importantes para
medir de manera directa el grado de especialización cerámica en las sociedades (Feinman et
al., 1984; Hagstrum, 1985, 1986, Costin y Hagstrum, 1995). Entendida como un proceso de
reducción de la variación, reflejada en el incremento de la uniformidad de los productos y
puede ser empleada en ciertos contextos culturales como un indicador de especialización
aunque no siempre de un intensificación en la producción (Arnold y Nieves, 1992, p.94;
Blackman et al., 1993, p.77; Rice, 1991, p.276).
Siendo más específico, Rice (1991, p.268) define la estandarización en base a dos
atributos: cualidad y proceso. Como cualidad se refiere al grado relativo de la uniformidad
o reducción de la variación en las características de la cerámica; como proceso, se le
relaciona con una actividad enfocada en la elaboración de bienes de homogeneidad relativa.
Es acertado decir que la producción estandarizada significa que los bienes son elaborados
por individuos que utilizan un limitado número de materiales unido a la rutina de las técnicas,
de manera que haciendo los procedimientos de la manufactura semejantes da como resultado
objetos semejantes (Rice, 1987).
Una vez definido el concepto de estandarización, el siguiente paso es resolver la
pregunta: ¿Cómo estudiar la estandarización en la cerámica de Pampa La Cruz? De acuerdo
a Arnold y Nieves (1992) se deben tomar en cuenta cuatro aspectos al momento de estudiar
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la estandarización: 1) la estandarización como un concepto definido de modo relativo que
sugiere el uso ineludible del método comparativo; 2) la estandarización cuando se considera
como un indicador de especialización cerámica debe ser razonado en términos de tiempo
relativo; 3) la estandarización debe ser visualizada como un proceso y no como un evento
simple de la sociedad; por último 4) la estandarización se refiere a la misma tradición y a los
productos de una misma población a través del tiempo (Arnold y Nieves ,1992, p.94). Y
¿Cómo medir la estandarización? A través de la comparación de los complejos cerámicos,
sitios o a un nivel regional en la que se pueda documentar el decrecimiento de la variación
de los atributos en el dominio de 1) la tecnología (referente al análisis de la composición de
la materia prima, pasta, desgrasantes, técnicas de manufactura), 2) de lo decorativo o
acabado de superficie, y 3) de lo morfológico o de los atributos dimensionales (referente a
la forma, dimensiones métricas, tamaño, etc.).
Como se ha visto son muchas las normas que rigen la producción cerámica en las
sociedades, estando siempre en constante cambio, frente a esto nos preguntamos: ¿En
nuestra investigación será posible reconocer las reglas que controlaban la producción
cerámica con el fin de identificar al grupo que las fabricó, por medio de los fragmentos de
cerámica hallados en Pampa La Cruz? ¿Fueron los artesanos los únicos en tomar las
decisiones sobre la producción alfarera, su tecnología y sus cambios? Creemos que para
identificar con mayor asertividad un grupo étnico realmente es más significativo el “cómo”
se produce que el “qué” se produce. Por ello, en nuestra investigación, es prioritario
distinguir entre las diferentes características tecnológicas, no sólo las variantes morfológicas
y decorativas, también las petrográficas que nos ayudarán a entender el cómo se produjeron
estas vasijas y de esta manera identificar al grupo o grupos que las hizo.
1.4 Problema científico
El estudio de la tecnología como parte de la producción cerámica nos impulsa a
plantearnos la siguiente problemática de investigación: ¿Dónde fue producida la cerámica
utilitaria y fina utilizada durante la ocupación Moche en Pampa La Cruz? Creemos que, con
un análisis morfológico, decorativo, granulométrico y petrográfico podemos identificar una
variedad de técnicas de manufactura, lo cual nos ayudará a resolver o al menos aproximarnos
a modelos interpretativos a esta pregunta.
1.5 Hipótesis
La cerámica fina Moche de Huanchaco proviene de varios talleres especializados
ubicados cerca a los grandes centros políticos y religiosos Moche de los valles de Moche y
Chicama. Por otro lado, la cerámica utilitaria Moche usada en Pampa La Cruz es de una serie
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de talleres locales que proveían de vasijas domésticas a sitios como Pampa La Cruz y otros
asentamientos domésticos del valle, esto definido por el tipo de arcilla, el cual es muy
diferente al empleado por los alfareros de las Huacas de Moche, aunque pudieron compartir
con ellos las mismas zonas de extracción de inclusiones.
1.6 Objetivos
1.6.1 Objetivo general
Estudiar la producción de la cerámica de Pampa La Cruz a través del estudio
arqueométrico, específicamente el enfoque tecnológico (perspectiva petrográfica), con el
propósito de identificar la proveniencia de las vasijas de cerámica Moche utilizada en Pampa
La Cruz durante el Periodo Intermedio Temprano.
1.6.2 Objetivos específicos
Determinar las formas y técnicas decorativas de las vasijas finas y utilitarias Moche
del sitio Pampa La Cruz.
Establecer una tipología de formas para las vasijas finas y utilitarias Moche de Pampa
La Cruz
Establecer “alfares” por medio de caracterización utilizando una lupa digital Dino
Light.
Determinar los grupos técnicos de la cerámica fina y utilitaria Moche de Pampa La
Cruz.
Determinar los grupos petrográficos de la cerámica fina y utilitaria Moche de Pampa
La Cruz.
Determinar los grupos morfológicos de la cerámica fina y utilitaria Moche de Pampa
La Cruz.
Identificar indicadores de estandarización en la producción cerámica fina y utilitaria
Moche de Pampa La Cruz.
1.7 Área de estudio, el sitio Arqueológico Pampa La Cruz
1.7.1 Ubicación del sitio Pampa La Cruz
El sitio Pampa La Cruz se ubica entre las coordenadas 08° 04’ 55’’ Latitud sur y 79°
07’ 07’’ Longitud oeste. Sus coordenadas UTM son Zona 17 707164.76E y 9105818.85S.
Se encuentra al suroeste de la actual caleta de Huanchaco, en el kilómetro 14 de la autopista
que conecta la ciudad de Trujillo con el distrito de Huanchaco. Se ubica a una altura
promedio de 15 metros sobre el nivel del mar. Sobre la terraza marina en la margen izquierda
de la desembocadura del cauce del río Seco, a 270 m de la orilla de la playa (Figura 1).
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Figura 1
Mapa de la costa norte del Perú y la ubicación de Pampa La Cruz en relación a los sitios
Moche más importantes.
Nota: El punto rojo indica la ubicación del sitio arqueológico Pampa La Cruz. Tomado de
Proyecto de evaluación arqueológica con excavaciones Las Lomas de Huanchaco. Informe
de Excavaciones (p.8), por O.G. Prieto, 2013.
Limita al norte con la quebrada del río Seco, al sur con las construcciones modernas
de la urbanización Ramón Castilla, al este con la antigua carretera Trujillo – Huanchaco, al
noreste con los terrenos del aeropuerto, y al oeste con la línea de levantamiento o farallón.
1.7.2 Descripción del sitio Pampa La Cruz
Pampa La Cruz está conformado por tres montículos (Montículo 1, Montículo 2 y
Montículo 3) en forma piramidal trunca de poca elevación, rodeada e invadida actualmente
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26
por construcciones modernas (Sector Las Lomas de Huanchaco). En el sector superior del
sitio y en el ángulo noroeste que forma la pendiente y la terraza marina se eleva una
estructura arquitectónica (Montículo 1) hecha con adobes, piedras y argamasa de barro, que
al parecer tendría una forma rectangular, tratándose probablemente de una plataforma
escalonada rectangular orientada al norte. La plataforma mide 32 metros en su eje N-S y 45
metros en su eje E-W, con una altura conservada de 2.5 metros. De acuerdo a las fotografías
aéreas de la década de 1940 y posteriores, existía un muro prehispánico tardío que encerraba
unas 4.5 hectáreas de la zona arqueológica alrededor del Montículo 1. Este muro ha sido
lamentablemente destruido por el avance urbano.
Aproximadamente a unos 660 metros al noreste del Montículo 1 se ubica el segundo
edificio, “Montículo 2”, el cual tiene 49 metros de largo en su eje SE-NW por 34 metros de
ancho en su eje SW-NE y parece estar orientado al noroeste. En este edificio no se han visto
adobes y únicamente se observan grandes piedras unidas con mortero de barro.
Aparentemente, este edificio parecería ser más antiguo que el Montículo 1. La planicie que
existía entre el Montículo 1 y el Montículo 2 ha sido invadida en la actualidad por viviendas
de material noble y rústico. No obstante, en la antigüedad esta explanada estuvo ocupada por
una densa concentración de viviendas, áreas productivas y cementerios, hoy en su mayoría
bajo tierra, así lo demuestran las excavaciones realizadas a cargo de Víctor Campaña y
Gabriel Prieto en las temporadas 2012 y 2017-2018.
Pampa La Cruz cuenta con una larga estratigrafía, con depósitos arqueológicos que
alcanzan hasta los tres metros de profundidad; concentrando éstos, más de 2100 años de
historia ocupacional (Prieto y Chavarria 2017:79-80). La ocupación más temprana
corresponde al periodo Horizonte Temprano Tardío, con la presencia Salinar, (350-200/100
a.C.) seguida de Virú (100 a.C. – 450/550 d.C.) y finalmente la presencia Moche alrededor
de 450/550 hasta posiblemente el 750 d.C. Luego hay un abandono en el sitio entre 750 d.C.
hasta aproximadamente el 1300 d.C. A partir de 1300/1350 d.C. Pampa La Cruz deja de ser
utilizado como lugar residencial y pasa a convertirse en un sitio de ceremonias religiosas
Chimú, asociadas al sacrificio de niños, adolescentes y camélidos jóvenes. Esta ocupación
ceremonial se da entre 1300/1350 y 1450 d.C. aproximadamente (Tabla 1) (Prieto y
Campaña, 2013, Prieto y Chavarria, 2017).
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27
Tabla 1
Ocupación en Pampa La Cruz
Ocupación en Pampa La Cruz
Culturas Fechas Absolutas Propuestas Tipo de Ocupación
Chimú 1300-1470 d C. Ofrendas/ sacrificios humanos
Moche 450/500 - 650/750 d C. Doméstica/funeraria
Gallinazo/Virú 100 a.C. - 550 d C. Doméstica/funeraria
Salinar 350-100 a C. Doméstica
Nota: Culturas, fechas absolutas y sus respectivos tipos de ocupación en Pampa La Cruz.
Adaptado de “La ocupación Moche en Pampa La Cruz-Huanchaco” (p.79), por O.G. Prieto
y H.J. Chavarria, 2017, ARKINKA .N°261.
1.7.3 Áreas excavadas por el Programa Arqueológico Huanchaco 2016
En el año 2016 se dio inicio a las investigaciones del Programa Arqueológico
Huanchaco (PAHUAN), excavando diferentes sitios ubicados en la zona, con la finalidad de
entender la dinámica social y las interacciones económicas e ideológicas de los pescadores
que se asentaron en la región de Huanchaco en un lapso de 3500 años.
En vista que los materiales que se usarán para obtener los datos de esta tesis
provienen del proyecto PAHUAN, haremos una descripción breve de las capas
ocupacionales identificadas en cada una de las áreas de excavación planteadas para Pampa
La Cruz.
Se han intervenido dos áreas de excavación en Pampa La Cruz, las cuales recibieron
la denominación de Área 3 y Área 4 (Figura 2). El Área 3 estuvo ubicada al oeste del
Montículo 1 y tenía una extensión de 30 metros de N-S y 10 metros de E-W; mientras que
el Área 4, ubicado inmediatamente al sur del Montículo 1 tenía un área de excavación de 10
metros en sus dos ejes.
Antes de describir las áreas de excavación, es menester mencionar que en la
metodología utilizada en el Programa Arqueológico Huanchaco, las capas son definidas por
las superficies ocupacionales y los pisos ocupacionales identificados durante la intervención.
De tal manera que la Capa 1 correspondería al piso ocupacional más tardío identificado en
el asentamiento o el primer piso identificado durante nuestras excavaciones; mientras los
rasgos serían aquellas intrusiones presentes en los pisos, ya sean huellas de quema, orificios
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de poste, etc. Y los rellenos de capa son asignables a los rellenos presentes entre los pisos,
los cuales suelen cubrir a los pisos siguientes; de esta manera, el relleno de capa 1 sería el
material relativamente asignable a la Capa 2.
Figura 2
Unidades de excavación en el Montículo I de Pampa La Cruz.
Nota: En el gráfico, el cuadro color rojo representa al Área 3 y el cuadro celeste al Área 4.
Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco (PAHUAN), 2016.
Esta metodología nos ayuda a reconstruir la dinámica ocupacional del asentamiento
y poder tener fiabilidad de los materiales recuperados. Adicionalmente, los ambientes son
definidos por espacios arquitectónicos claramente identificables, que se conectan con otros
ambientes mediante espacios abiertos formando conjuntos arquitectónicos.
1.7.3.1 Excavaciones en el Área 3. En el Área 3 identificamos un total de siete capas
ocupacionales, debido a que el tema principal de este trabajo es la ocupación Moche,
describiremos las capas que tengan tal evidencia, es decir las capas 1 y 2.
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Para empezar, debemos mencionar que la capa superficial estaba fuertemente
afectada por la presencia de basura moderna, forados y huaqueos, así como zanjas las cuales
sirvieron para la construcción de muros modernos. Igualmente, se pudo identificar huesos
de humanos y animales (principalmente camélidos) sueltos.
La capa 1 presenta un conjunto arquitectónico construido con cantos rodados unidos
por barro. Adicionalmente se identificó el Rasgo 3, ubicado en el sector centro-oeste del área
de excavación, se trata de un horno elaborado con adobes para la fabricación de cerámica
posiblemente. Las paredes del horno presentaban una coloración anaranjada y en los
extremos se recuperaron acumulaciones de cerámica, mide 3,08 m de N-S y 0,80 m de E-W,
con una profundidad de 0,33 m.; adicionalmente identificamos algunas tumbas Moche
(Prieto y Chavarria, 2017, p.84; Prieto, 2018, p.15)
La capa 2 se trata de una ocupación de filiación Moche, aunque también aparece
evidencia de tipo Virú. Identificamos nuevas estructuras arquitectónicas, las cuales las
podemos dividir en tres sectores por la presencia de dos grandes muros (Figura 3). El primer
muro ubicado al norte es de 9 m de largo por 0.50 m de ancho aproximadamente, formado
por piedras grandes, y kisos en su base. Presenta dos hornacinas, una de 0.70 m por 0.70 m
y la segunda de 1 m por 0.95 m. Dentro de estas hornacinas, que pudieron funcionar como
depósitos, se registraron fragmentos de cerámica y algunos instrumentos de madera. El
segundo muro es de 5.50 m de largo por 0.50 m de ancho. En el sector norte se registró una
concentración depósitos.
Se trata de un espacio regular de aproximadamente 15 m². Al noroeste se ubican dos
ambientes rectangulares adosados (al menos hasta donde fue excavado) que pudieron haber
servido como depósitos, pues si bien no se han registrado una gran cantidad de materiales,
su forma y tamaño son indicadores de un área de almacenaje. Un tercer ambiente se ubica
alineado con los anteriores de forma rectangular. Al igual que los primeros pudo haber
funcionado como área de almacenamiento. Una cuarta estructura ubicada al sur de los dos
ambientes adosados, es de forma circular. Parece también haber funcionado como área de
almacenamiento pues en su interior registramos restos óseos de pescado, restos
malacológicos, restos de maní, restos de erizo, así como material textil y un piruro. Fuera
del ambiente hacia el oeste hallamos dos vasijas de cerámica completas. Más al sur
registramos un segundo depósito circular; se halló más limpio que el anterior, registrándose
material textil y una concentración de restos malacológicos.
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Figura 3
Estructuras domésticas Moche en el Área 3, capa 2 de Pampa La Cruz.
Finalmente, al sureste de los ambientes adosados se registró otro depósito de forma
rectangular orientado de sur a norte en cuyo interior registramos una gran cantidad de
fragmentos de cerámica, así como restos de textil. Al exterior de estos ambientes hacia el
oeste se halló una acumulación de fragmentos de cerámica, así como la presencia de tres
quemas con abundante ceniza y restos de carbón vegetal. En una segunda ocupación del
espacio, se incorporó un nuevo depósito adosado al primer almacén circular. Registramos
una gran cantidad de fragmentos de cerámica y un artefacto de hueso trabajado. De igual
manera, al oeste se incorporó un fogón rectangular dentro del cual se registraron restos de
carbón vegetal, así como una gran concentración de fragmentos de vasijas, descrito
anteriormente (Figura 4).
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Figura 4
Fogón ubicado en el sector oeste del Área 3, capa 2 de Pampa La Cruz.
Nota: Fotografía proporcionada por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2016.
La zona central de la unidad doméstica es un espacio casi vacío, sino fuera por un
ambiente rectangular ubicado al oeste, orientado de sur a norte. Se trata probablemente de la
estructura mejor conservada del área, tanto en sus muros como en el piso, siendo la altura
conservada de 0.66 metros. Parece haber funcionado como un área de almacenamiento pues
se registraron una gran cantidad de restos orgánicos, así como un mate pirograbado sobre el
muro este. En una posterior remodelación del área, se incorporó un ambiente alineado a éste
registrando en su interior una tinaja, una concentración de restos malacológicos, y varios
artefactos como un fragmento de red y un fragmento de artefacto de metal.
La zona sur es también un espacio amplio. Se caracteriza por la presencia de tres
quemas, con abundante ceniza y restos de carbón vegetal, alineadas al igual que las ubicadas
al norte. Se hallaron de igual manera más de nueve objetos líticos (pesas para redes y
malleros de piedra). Estos hallazgos indican que probablemente en este sector los individuos
masculinos del grupo familiar (pescadores) pudieron estar remendando sus redes y
preparando otros aparejos para la pesca. Es posible entonces que haya existido una
separación de género marcada por una estructura arquitectónica en esta unidad habitacional.
Es decir, un sector preferentemente (pero no exclusivo) masculino para actividades típicas
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de pescadores y otros fines, así como un espacio femenino donde se pudieron estar
almacenando y preparando los alimentos, probablemente también consumiéndolos.
En algún momento el Área 3 deja de ser usada como un espacio doméstico y se
convierte en una zona funeraria. Como evidencia registramos un total de cinco cámaras
funerarias: dos ubicadas en la zona norte, al noreste (PLC-117 y PLC T120); la primera
construida de piedras mientras que la segunda se trata de una estructura de adobes con cuatro
nichos. También se hallaron dos cámaras en los extremos del área excavada (PLC-127 y
PLC-133), ambas de adobe y la última fue una estructura de piedras ubicada en la zona
central (PLC-115), las que describiremos más adelante.
1.7.3.2 Excavaciones en el Área 4. Como mencionamos anteriormente, el área
estaba ubicada inmediatamente al sur del Montículo 1. Identificamos un total de siete capas
ocupacionales, de las cuales las capa 1, capa 2 y capa 2a presentan evidencia de filiación
Moche.
La capa 1 es un piso en buen estado de conservación de color marrón, de filiación
Chimú, sin estructuras arquitectónicas. La capa 2 corresponde a una capa ocupacional del
periodo Moche, donde se identificaron algunos muros en los extremos norte, este y oeste.
Finalmente, la capa 2a se encontró inmediatamente debajo de la capa 2 lo que
permitió definir de mejor manera los espacios diferenciados en la capa previa. La excavación
expuso el centro de una estructura arquitectónica más amplia, motivo por el que encontramos
espacios divididos por muros delgados. En general este sector tiene la apariencia de ser un
área de trabajo para la preparación y almacenaje de bebidas. En base al planteamiento
arquitectónico se le puede dividir en dos sectores, uno al norte y el otro al sur.
En la parte norte de este sector se registraron dos ambientes de muros curvos hechos
con piedras medianas y grandes. El ambiente ubicado al este está formado por muros anchos
y presenta en su interior cuatro cántaros completos, así como una gran cantidad de
fragmentos de cerámica y una quema en superficie registrada en la esquina noreste (Figura
5 y 6). La presencia de una gran cantidad de vasijas en este ambiente sugiere un área para
almacenar bebidas, posiblemente chicha (Figura 7). Inmediatamente al oeste registramos un
área cercada por muros delgados cuyo ambiente se trataría de un espacio para la preparación
de alimentos dada la presencia de tres fogones circulares de piedra en el piso.
La zona sur tiene un área amplia y es el único que presentó evidencia de haber estado
techado, por la presencia de una huella de poste en el piso, aunque no se han encontrado
rastros de techos colapsados. Sin embargo, eso se puede deber a las características de la
conservación en el sitio. En este sector identificamos dos áreas de quemas en superficie, una
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cuadrangular, ubicada al norte, conformada por la acumulación de piedras y una gran
cantidad de fragmentos de cerámica, lo cual evidencia claramente que se trata de un fogón;
la segunda quema ubicada al sur conformada por rasgos ovalados de quema alineados en
media luna abierto hacia el oeste.
Inmediatamente en la esquina sureste identificamos un depósito circular con un
diámetro aproximado de 0.53 metros. Este depósito en su interior contenía una gran
concentración de restos malacológicos y fue tapado con una gran piedra de 0.55 por 0.34
metros que en la fase más tardía fue usado como batán y el depósito clausurado. Durante la
fase más temprana en el sector sur estaría en uso un ambiente cuadrangular orientado de este
a oeste, con un área aproximada de 10.20 m², construida con muros delgados. El espacio
pudo servir como un ambiente de reunión social pues tuvo un piso de barro sobre el cual se
registró evidencia de consumo de alimentos dada las reconcentraciones de restos
malacológicos y óseos de pescado. Es posible que el área 4 se trate de un área dedicada a la
producción de chicha, al menos en su fase más tardía, pues en el área se registró una gran
cantidad de fragmentos de cerámica de vasijas como cántaros y tinajas. Cabe destacar que
en este sector se halló una inusual cantidad de fragmentos finos de cerámica de estilos Moche
III y IV.
Debemos mencionar que esta área es totalmente distinta al área 3; el área 3 presenta
una fuerte alteración en sus capas; mientras el área 4 se caracteriza por una buena
conservación, por lo tanto, los materiales encontrados en esta área resultan mucho más
fiables para ubicarlos en contexto y un análisis detallado.
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Figura 5
Capa 2 del Área 4 del sitio Pampa La Cruz
Nota: Plano de planta en donde se muestran las estructuras domésticas Moche registradas en
el Área 4, capa 2 de Pampa La Cruz.
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Figura 6
Estructuras domésticas Moche, área 4 del sitio Pampa La Cruz
Nota: Vista general de estructuras domésticas y áreas de actividad Moche registradas en el
área 4 de Pampa La Cruz. Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2016.
Figura 7
Vasijas domésticas del sitio Pampa La Cruz
Nota: Detalle de las vasijas de cerámica domésticas registradas en el sector norte del área 4
del sitio Pampa La Cruz. Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2016.
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1.7.3.3 Los contextos funerarios Moche en Pampa La Cruz. Durante las
excavaciones del área 3 identificamos cinco contextos funerarios Moche, mientras que en el
área 4 no se registraron tumbas asociadas con la ocupación Moche. Los cinco casos del área
3 fueron cámaras funerarias hechas con adobe o piedra de diferente tamaño.
Desafortunadamente todas estuvieron saqueadas al momento de nuestra intervención. Al
menos cuatro de ellas fueron aparentemente saqueadas durante el periodo Chimú y solo una
tenía indicios de haber sido saqueada durante años recientes. Tres cámaras fueron de adobe
(PLC-120, PLC-127 y PLC-133). Dos fueron de aproximadamente 2 m de largo por 0.80 m
de ancho (PLC-127 y PLC-133) mientras que la tercera fue más compleja.
La cámara PLC -120 tuvo 2.80 m de largo por 1.2 m de ancho y una profundidad de
casi 1 m. En su interior estuvo dividida en su eje central por adobes dispuestos de forma
vertical que formaron cuatro nichos en la parte central y dos espacios alargados en la
cabecera y pies de la estructura, dejando un área libre estrecha para colocar el cuerpo del
occiso (Figura 8).
Como indicamos, casi todo su contenido fue removido en tiempos prehispánicos,
hallando únicamente restos de las vigas de madera en el sector norte de la cámara que
originalmente cubrieron la estructura. No obstante, se registró en el sector sur de la cámara
algunos huesos de camélidos y contenedores de “calabaza” (Lagenaria sp.). En los nichos
del lado este de la cámara se halló una lagenaria sp. que cubría una pieza de textil de algodón
y en otro, huesos de extremidades de camélidos, ofrendas típicas de la sociedad Moche en
sus tumbas. Por sus dimensiones y complejidad, esta cámara definitivamente pertenecía a un
individuo de clase diferenciada en el sitio de Pampa La Cruz durante la ocupación Moche.
En una de las cámaras de adobe pequeñas, se registró un fragmento de cerámica de una
botella con pintura policroma (anaranjado, blanco, morado y rojo), algo típico del estilo
Moche V. Las dos cámaras de piedra tenían forma ovalada y también estuvieron
originalmente cubiertas con vigas de madera.
La cámara PLC-115 tuvo 1.50 m de largo y 0.90 m de ancho (Figura 9). En su interior
se hallaron fragmentos de cerámica y únicamente una botella asa estribo sin gollete de típico
estilo Moche IV, la cual tenía por decoración motivos de pallares sobre fondo blanco. La
otra cámara hecha de piedra (PLC-117) fue un poco más grande y de forma rectangular;
parece que estuvo intacta hasta que fue saqueada en algún momento de la era republicana.
El saqueo destruyó la parte superior del cuerpo del usuario y el contenido de todo el sector
sur de la cámara. A pesar de ello, se pudo determinar que en su interior se ubicó un ataúd de
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cañas donde se colocó un individuo adulto en posición decúbito dorsal con el cráneo al sur
y los pies al norte.
Figura 8
Tumba de cámara PLC-120
Nota: Tumba de cámara PLC-120 hecha íntegramente con adobes, hallada en el área 3 de
Pampa La Cruz. Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2016.
Figura 9
Tumba PLC-115
Nota: Cámara funeraria Moche de piedra que fue saqueada posiblemente durante la
ocupación Chimú del sitio. Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2016.
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La cámara PLC-115 tuvo 1.50 m de largo y 0.90 m de ancho (Figura 9). En su interior
se hallaron fragmentos de cerámica y únicamente una botella asa estribo sin gollete de típico
estilo Moche IV, la cual tenía por decoración motivos de pallares sobre fondo blanco. La
otra cámara hecha de piedra (PLC-117) fue un poco más grande y de forma rectangular;
parece que estuvo intacta hasta que fue saqueada en algún momento de la era republicana.
El saqueo destruyó la parte superior del cuerpo del usuario y el contenido de todo el sector
sur de la cámara. A pesar de ello, se pudo determinar que en su interior se ubicó un ataúd de
cañas donde se colocó un individuo adulto en posición decúbito dorsal con el cráneo al sur
y los pies al norte.
Al parecer el cuerpo del individuo estuvo cubierto por una mortaja de algodón de
color marrón. Sobre el lado izquierdo de la zona media de la cámara se halló un cántaro
completamente roto (pero casi completo) con engobe blanco decorado con motivos de una
red y venados atrapados con dardos en sus lomos. Estos diseños estuvieron hechos con un
pigmento negro. Al norte del cántaro se registró el cráneo de un camélido adulto cerca de
los pies del individuo. Si todas estas cámaras fueron contemporáneas se puede notar la
existencia de un estatus diferenciado entre los residentes de Pampa La Cruz durante la
ocupación Moche a juzgar por el tamaño de las estructuras funerarias en que fueron
enterrados.
Es importante anotar que todas las cámaras se hallaron en el área 3, no habiendo
tumbas Moche en el sector sur (área 4) de Pampa La Cruz. Por ello, es posible que el sector
oeste se trate de un área funeraria usada hacia el final de la ocupación Moche en este sitio,
pues las capas ocupacionales Moche previas en el área 3, indican claramente una ocupación
doméstica.
1.7.4 La cerámica Moche de Pampa La Cruz
Las excavaciones arqueológicas en el sitio permitieron registrar una colección de
1857 fragmentos de cerámica de estilo Moche, de los cuales 643 corresponden al área 3 y
1189 al área 4. Para nuestro análisis se tuvo en consideración el material correspondiente al
área 4, por ser el área que no muestra evidencia de alteraciones antrópicas; así como los
bordes y cuerpos decorados del área 3 que evidencian decoración tipo Moche, recuperados
exclusivamente de los contextos funerarios.
Adicionalmente, en las excavaciones fueron recuperados un sonajero (completo)
adornado con motivos geométricos, 23 vasijas completas (más del 80% presente de la
vasija), así como 74 piruros de cerámica, la mayoría de los cuales presentan como decoración
incisiones finas.
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II. MATERIAL Y MÉTODOS
Esta sección está dedicada a los materiales y métodos utilizados en esta
investigación, se presenta el objeto de estudio y la instrumentalización, luego los diversos
métodos para analizar la cerámica y poder responder a la pregunta de nuestra investigación,
finalmente presentamos la muestra analizada.
2.1 Objeto de estudio
El objeto de estudio de esta investigación es el “análisis morfológico, decorativo y
de pastas de cerámica arqueológica”, que se caracteriza por ser un conjunto de análisis que
interactúan entre sí.
2.2 Instrumentalización
a. El material se recuperó de las excavaciones arqueológicas del Programa
Arqueológico Huanchaco en el sitio Pampa La Cruz.
b. Se utilizaron instrumentos para el análisis morfológico y decorativo de las muestras
cerámicas (calibrador, diametrador, manual de análisis).
c. Se emplearon equipos para el análisis de las pastas cerámicas (microscopio Dino-
Lite del laboratorio de PAHUAN y microscopio petrográfico de Luz Polarizada del
laboratorio de la Dra. Isabelle Druc)
2.3 Métodos y técnicas
En este apartado trataremos de las diversas metodologías de investigación que nos
permitirán aproximarnos de mejor manera a resolver nuestro problema de investigación.
Presentaremos de manera breve los aspectos principales de los métodos de análisis utilizados
para establecer una clasificación morfológica y decorativa, así como para caracterizar las
pastas de cerámica.
2.3.1 Metodología morfológica y decorativa
El primer paso, en el caso de los fragmentos de cerámica, consistió en la selección
de fragmentos diagnóstico como bordes, bases, asas y decorados. La limpieza fue el
siguiente paso, para lo cual utilizamos cepillos de cerdas suaves y agua (Figura 10). Una vez
secos los fragmentos procedimos con el rotulado. Luego se dibujaron los bordes (Figura 11)
y se digitalizaron con el programa CorelDraw y finalmente rescatamos todas las
características de los fragmentos seleccionados en una tabla Excel (Figura 12).
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Figura 10
Limpieza de los fragmentos de cerámica Moche
La metodología empleada para el análisis sigue los lineamientos de la “Escuela de
Berkeley” (Burger 1984), que se centra en la forma de la vasija y la decoración como las
principales unidades de análisis. Así mismo, utilizamos los manuales de Orton y Hughes
(2013) y el “Manual para análisis cerámico” (Chavarria 2017) elaborado para la presente
tesis, como parte del programa Arqueológico Huanchaco. Para la clasificación de los
fragmentos diagnósticos, concretamente para el caso de las ollas sin cuello entrantes y los
cántaros de golletes evertidos, utilizamos la inclinación del borde para el establecimiento de
diferentes tipos.
Para ello, todos los bordes diagnósticos, así como los fragmentos de cerámica
decorados fueron analizados para extraer toda la información necesaria. Se tomaron un
número de mediciones, incluyendo el diámetro de abertura de la boca, así como el grosor del
labio y la pared del cuerpo. Por último, se resumió la información sobre el tratamiento de
superficie interna y externa; todos los datos fueron descritos en un cuadro Excel (Figura 11).
Estas descripciones se complementan con una serie de dibujos (Figura 12) y fotografías
digitales.
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Figura 11
Dibujo técnico de fragmentos de cerámica Moche
Nota: Alumnos de pre grado de arqueología, en el laboratorio del Programa Arqueológico
Huanchaco, dibujando los bordes de cerámica Moche.
Figura 12
Recopilación de información de los fragmentos Moche
Nota: Alumnos de pre grado de Arqueología llenando las fichas Excel con las características
de cada fragmento de cerámica Moche.
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2.3.2 Métodos arqueométricos
La manufactura de cerámica es un proceso que se puede dividir en cuatro partes: la
conformación de la pasta, la manufactura, el acabado y la cocción. La pasta está definida por
la combinación de arcilla y materiales antiplásticos, las inclusiones. La arcilla puede variar
de acuerdo a los rasgos geológicos del área de extracción, así como por acción de agentes
medioambientales que pueden determinar el tipo de impurezas presentes.
Adicional a estas impurezas, los alfareros pueden agregar otros elementos
antiplásticos como arena, restos orgánicos, piedra molida o minerales (félsicos y máficos)
para darle resistencia a la vasija o mejorar propiedades mecánicas como su resistencia al
choque térmico, porosidad, etc. Por ello, la variabilidad de las pastas estaría relacionado a
dos factores principales: la disponibilidad y variabilidad de materia prima y el tipo de
cerámica a fabricarse.
Los métodos arqueométricos utilizados nos permitieron identificar sino todos,
algunos de los procesos anteriormente descritos para caracterizar la muestra. Hace décadas
Shepard (1964, p.516) y Matson (1970, 1963) aconsejaron utilizar una lupa binocular para
examinar las cerámicas. Tener accesibilidad a estos microscopios de mano fue muy
beneficioso para nuestra investigación. Nos permitió establecer una tipología, agrupar pastas
y texturas similares y a partir de ello elegir muestras para un análisis petrográfico. Por su
parte el análisis petrográfico de una lámina delgada nos permitió formar petrogrupos y tipos
de arcilla.
2.3.2.1 Metodología de la granulometría. Druc y Chávez en el 2014 publicaron
“Pastas Cerámicas En Lupa Digital”, en este manual detallan la aplicación del análisis de
pastas en cerámica arqueológica, con un lenguaje claro y sencillo explican los
procedimientos a seguir para un correcto análisis de los fragmentos de cerámica
arqueológica.
Para este análisis lo primero a tener en cuenta fue la preparación de la superficie,
pues la limpieza de la cerámica ya sea en seco o lavado no es suficiente para sacar las
concreciones en la superficie. Por otro lado, raspar el fragmento para tratar de aplanarlo
malogra la textura y no ayuda mucho en retirar las concreciones; por ello fue necesario
cortar una parte del fragmento, aunque esta acción no nos dio una superficie muy plana,
introduciendo un factor de profundidad difícil pero no imposible de acomodar para sacar
unas buenas fotografías.
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Una vez listo el material de estudio, utilizando un microscopio digital Dino–Lite
procedimos a maniobrar las muestras y sacar fotografías que sirvieron como archivos para
definir los grupos de pastas (Figura 13).
Figura 13
Análisis granulométrico
Nota: Toma de fotografías con el microscopio Dino-Lite.
Con esta metodología se pudo examinar hasta cierto punto algunas de las siguientes
características: composición mineral, granulometría, angulosidad de los granos, distribución
y proporción de las inclusiones, color de pasta, textura de fondo de pasta y tamaño, forma y
cantidad de los poros.
El conjunto de varios elementos, como la composición, textura, granulometría y
porcentajes nos permitió definir una pasta o un grupo de cerámicas (Druc y Chávez, 2014,
p.10). Sin embargo, hay que tener en cuenta que no todos los elementos mencionados serán
identificados en este nivel de análisis, pero sí en el siguiente.
Tenemos que tener presente que un estudio con este microscopio digital no
reemplaza el conocimiento ni las informaciones que el examen petrográfico en láminas
delgadas proporciona. Pero sí permitió una buena aproximación de los diferentes grupos de
pastas de la colección, también nos permitió elegir los fragmentos más representativos para
el análisis posterior, análisis petrográfico.
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2.3.2.2 Metodología de la petrografía. La preparación de la superficie es muy
importante, como ya se mencionó líneas arriba. Para este tipo de análisis se cortaron los
fragmentos en láminas delgadas, de esta manera se podía visualizar correctamente el color
de la pasta, las inclusiones y la matriz de esta. El análisis petrográfico nos permitió identificar
un grupo petrográfico, definido como “La composición mineral, granulométrica,
angulosidad de las inclusiones, distribución y proporción de las inclusiones, color de la pasta,
textura de la matriz de arcilla y la forma, tamaño y cantidad de huecos o poros en la pasta…
que engloban un conjunto de elementos (composición, textura, granulometría, porcentajes)”
(Druc, 2015, p.14).
Hemos tenido en cuenta el contexto arqueológico de donde proviene la muestra, de
esta manera tendremos una idea del material que se está analizando en tiempo y espacio, así
lo recomienda Marsh y Druc (2015).
Es necesario mencionar que este tipo de análisis fue realizado por la Dra. Isabelle
Druc en su laboratorio privado.
2.4 La muestra analizada
La excavación del sitio Pampa La Cruz, durante la temporada 2016, permitió
identificar un total de 1857 fragmentos de cerámica, 23 vasijas completas y 74 piruros que
pertenecían a los contextos Moche. Estos materiales se hallaron en las excavaciones del área
3 y área 4 (descritas en la sección 1.4). De los 1857 fragmentos, 643 pertenecen al área 3 y
1189 fragmentos al área 4. De las 23 vasijas completas, 9 pertenecen al área 3 y 14 al área
4. Respecto a los 74 piruros, 21 se hallaron en el área 3 y 53 registrados en el área 4.
2.4.1 Elección de la muestra
En las excavaciones identificamos un total de 1857 fragmentos de cerámica, 23
vasijas completas y 74 piruros hallados en los contextos Moche en las dos áreas de
excavación (áreas 3 y 4); el área 3 presentaba sus primeras dos capas disturbadas por
actividades modernas y entierros Chimú; mientras el área 4 no presentó estas alteraciones,
ofreciéndonos una muestra mucho más confiable. Razón por la que se decidió trabajar con
todos fragmentos diagnósticos del área 4 y sólo algunos fragmentos con decoración que
evidencian filiación Moche del área 3.
De la muestra total se trabajó con 836 elementos (corresponden a bordes diagnósticos
del área 4 y cuerpos decorados de las áreas 3 y 4), de ellos sólo 512 se emplearon para
proponer una tipología morfológica, pues corresponderían a bordes y vasijas completas; y
308 muestras se utilizaron para proponer una tipología decorativa.
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Se decidió elegir 196 muestras de cerámica para el análisis granulométrico de pastas
en lupa digital, teniendo en cuenta el la tipología morfológica previamente establecida. Las
muestras pertenecen únicamente al área 4.
De la muestra anterior, seleccionamos 10 fragmentos para el análisis petrográfico,
teniendo como criterio previo la formación de grupos de pastas previamente establecidos.
De esta manera, creemos que gracias a esta metodología podremos cumplir los objetivos
planeados en esta tesis.
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III. RESULTADOS
En esta tercera parte presentamos los datos obtenidos tales como la tipología
morfológica y decorativa, así como una tipología de los piruros hallados en el sitio Pampa
La Cruz, los datos obtenidos del análisis en lupa digital que nos permitió establecer grupos
de pastas y el posterior análisis petrográfico para establecer grupos tecnológicos.
3.1 Análisis morfológico
Presentaremos los datos obtenidos a través del análisis morfológico con la finalidad
de aproximarnos al nivel productivo de la cerámica Moche de Pampa La Cruz, de esta
manera identificaremos los diversas formas que puedan estar presente en los fragmentos y
vasijas completas, para obtener información necesaria que nos permita elegir acertadamente
la muestra para el análisis de pastas.
3.1.1 Muestra analizada
Con el fin de poder tener una muestra representativa y acertada decidimos trabajar
principalmente con los materiales hallados en el área 4 y algunos fragmentos del área 3 que
evidencien una filiación Moche. Tuvimos especial cuidado en la selección del material del
área 3 debido, a como manifestamos en la descripción de las excavaciones, se trataba de un
área con una fuerte alteración estratigráfica. Con respecto al área 4, fue más sencillo trabajar
con todos los bordes diagnósticos hallados en todas las capas ocupacionales o en los rellenos,
por tratarse de un área doméstica, importante para este análisis.
Se analizó una muestra de 836 elementos, de ellos 512 fueron analizados para
proponer una tipología morfológica. De este último número, 489 corresponden a fragmentos
de cerámica y 23 a vasijas completas (más del 80% presente de la vasija) provenientes de
ambas áreas de intervención.
3.1.2 Estudio morfológico de la muestra procedente de Pampa La Cruz
Después de tener separada nuestra muestra para el análisis morfológico, fue
importante la caracterización individual de cada fragmento o vasija completa para su
posterior estudio.
Se hizo un análisis cualitativo de los bordes, labios, asas, cuerpos, bases y soportes
y un análisis cuantitativo para estimar el porcentaje de los diferentes grupos o tipos
cerámicos presentes.
3.1.3 Formas identificadas
El análisis muestra dos grupos de vasijas, vasijas cerradas y abiertas; dentro de la
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primera identificamos ollas, cántaros y botellas; respecto al segundo grupo ubicamos tinajas,
floreros, ralladores y un cuenco.
Las formas de cerámica Moche de Pampa La Cruz son principalmente vasijas
utilitarias utilizadas para el procesamiento, servicios y guardado de los alimentos. Los más
comunes o frecuentes son aquellos empleados para el procesamiento de alimentos,
específicamente para cocinar. Esta conclusión surge del hecho de que casi todos los
fragmentos de cerámica (ollas, cántaros) estuvieron cubiertas por hollín.
La categoría más popular es la vasija cerrada, específicamente las ollas, que
representan el 58% del total. Hay dos tipos, las ollas con cuello (cinco subtipos) que son las
más comunes en Pampa La Cruz y las ollas sin cuello entrante (cinco subtipos) las menos
comunes. El segundo recipiente más popular es el cántaro (tres tipos, nueve subtipos) con el
33%. El tercer recipiente más común en Pampa La Cruz es la tinaja, representado por el
5,3% (dos tipos, cuatro subtipos).El cuarto recipiente es la botella, que equivale al 2% de la
muestra (cuatro tipos). Mientras que el florero representa un 0,7%, ubicándose en la quinta
categoría (un tipo), finalmente el rallador con tres tipos está presente en un 0,6% y el cuenco
con un tipo, tiene un porcentaje de 0,4% del total (Figura 14).
Figura 14
Porcentaje de las vasijas Moche de Pampa La Cruz
El tratamiento de la superficie de los fragmentos varía de acuerdo con la función
asignada a cada recipiente. Por ejemplo, en ollas, cántaros, tinajas y ralladores hay una
prevalencia del 80% de alisado, mientras que en las botellas y cuencos y floreros el 90% son
58%
33%
5%
2%1% 1% 0%
TIPOS DE VASIJAS EN PAMPA LA CRUZ
Olla
Cántaro
Tinaja
Botella
Florero
Rallador
Cuenco
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altamente pulidos. Esta situación indica que los ceramistas que hicieron estos recipientes de
cerámica tenían una idea clara del objetivo final y uso de los recipientes de cerámica que
producían.
3.1.3.1 Vasijas cerradas. Este grupo está constituido por un total de 476 muestras,
que equivalen al 93% de la muestra. Conformado por ollas, cántaros y botellas, los cuales
son descritos a continuación.
3.1.3.1.1 Ollas. Las ollas son el recipiente de cerámica más popular en Pampa La
Cruz. Entre todos los fragmentos de cerámica diagnóstico y vasijas completas utilizados para
construir esta tipología (n= 512), un total de 296 muestras o 58 % corresponden a la categoría
de ollas.
Hay dos tipos distintivos de ollas en este conjunto: las ollas con cuello y las ollas sin
cuello entrante. La diferencia entre ellos es evidente. Mientras que el primero, como su
nombre indica, son ollas que tienen un “cuello” que los hace diferentes de las ollas sin cuello.
El segundo evidentemente no tiene cuello y su característica es que tiene el borde y el labio
curvado hacia dentro, esto significa que el borde y el labio no superan la línea horizontal
proyectada entre un lado y el otro de la boca abierta del recipiente.
Cada tipo tiene sus variantes que se describirán a continuación. La característica
principal de distinguir variantes dentro de cada tipo es la inclinación del borde y el ángulo
que se forma. Para el caso de las ollas sin cuello entrante la inclinación del borde y el cuerpo
comienza a 110° (Tipo 1) y cambia gradualmente a una forma de cuerpo más curvado de
180° (Tipo 5). Dentro de cada tipo, hay labios rectos o rectangulares y labios redondeados.
Son muy pocos los casos que mostraron tener labios media ojiva, de hecho sólo un caso
registrado.
Desafortunadamente, las excavaciones no dieron una sola olla sin cuello entrante
completa. Sin embargo se han encontrado siete casos de recipientes de cocina completos y
parcialmente completos. De las cuales, cuatro de ellas halladas en el mismo contexto, es
decir en la capa C2a, en el Ambiente 18 del Área 4 y dos de ellas en el Ambiente 13 del Área
3. En la mayoría de los casos sólo estaba presente el 80% de la vasija, aunque fueron
registrados fragmentos altamente erosionados que no encajaron para su reconstrucción total.
Las ollas ocupan el segundo lugar en ser la forma más decorada en Pampa La Cruz.
Tres técnicas decorativas han sido identificadas. La más popular es la aplicación de pintura
monocroma y bícroma, seguido de incisiones. Siendo la menos popular la decoración mixta
de las técnicas digitado e incisión.
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En términos de diámetros de abertura de las ollas, cuatro rangos o conjuntos se
determinaron en base a la medición de 296 bordes. Estos son: pequeño (6-14 cm), mediano
(15-23 cm), grande (24-33 cm). Muy pocos bordes superaron el rango grande. De hecho sólo
siete bordes, tienen un diámetro de abertura de 34, 35, 37, 39 y 40. El rango más popular es
el rango medio (15-23 cm) con un 54,57 %, seguido del rango grande (24-33 cm) con un
22,37 %, con 61 bordes el rango pequeño que equivale al 20,70 % y, finalmente el rango
muy grande con un 2,37 %.
El tipo más popular de las ollas son las ollas con cuello Tipo 1, que representa el
40,70 % (n=120) del número total de las ollas de la colección. La segunda y la tercera más
populares son las ollas con cuello Tipo 2 con el 24,40 % (n=72) y el Tipo 3 de las ollas con
cuello con un 13,60 % (n=40) respectivamente. El resto de los tipos no alcanzan más del
10% de esta muestra. Detalles referentes a la frecuencia porcentual, la presencia o ausencia
de ciertos tipos se pueden encontrar en la Tabla 2.
Tabla 2
Tipología de ollas Moche de Pampa La Cruz
Olla Cantidad
Olla con cuello Tipo 1 120
192
258
Olla con cuello Tipo 2 72
Olla con cuello Tipo 3 40
Olla con cuello Tipo 4 14
Olla con cuello Tipo 5 12
Olla sin cuello entrante Tipo 1 12
37
Olla sin cuello entrante Tipo 2 11
Olla sin cuello entrante Tipo 3 10
Olla sin cuello entrante Tipo 4 3
Olla sin cuello entrante Tipo 5 1
Olla que sólo conserva el cuerpo 1 1
Nota: Ollas con cuello Tipo 1-5 y ollas sin cuello entrante Tipo 1-5.
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a. Ollas con cuello. Estas formas son las más populares en Pampa La Cruz y deben
ser consideradas como el recipiente-tipo del sitio. Un total de 258 muestras fueron agrupadas
en este grupo, representando el 58 % de la muestra y el 87% de las ollas registradas.
La principal característica es que tienen un cuello que las hace diferentes a otro tipo
de ollas. Aunque los fragmentos recuperados son muy pequeños, algunos de ellos
permitieron la reconstrucción de la forma del cuerpo, fueron la presencia de cinco vasijas
completas las que ayudaron a definir la forma del cuerpo específica de este tipo de ollas.
Estos recipientes tienen el cuerpo en forma esférica (Ce04, Ce24, Ce27), en forma
de calabaza (Ce03 y Ce05) y de doble cono (Fc112- (4-9)) (Figuras 15, 16, 17). Cinco tipos
han sido identificados sobre la base de la orientación del borde y el cuello. El tamaño de los
recipientes, en base a el diámetro de abertura es medio (15-23 cm) (n=141), seguido del
tamaño grande (24-33 cm) (n=57), del rango pequeño (6-14 cm) (n=54) y sólo seis ejemplos
de recipientes muy grandes (35, 37, 39, 40 cm). Las ollas con cuello están dominadas por
los labios redondeados seguidos de los labios rectos.
Además, este tipo de ollas son las únicas que tienen adornos, en comparación con las
ollas sin cuello, siendo la aplicación de pintura monócroma y bícroma la técnica decorativa
más popular, seguido de incisiones en forma de triángulos en el cuerpo de la vasija. Sólo uno
de los casos tiene dos diseños ovalados con la técnica de digitado en el labio del recipiente.
Figura 15
Ce03, olla con cuello Tipo 1
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51
Figura 16
Ce24, olla con cuello Tipo 1
Figura 17
Ce 05, olla con cuello Tipo 4
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52
Olla con cuello Tipo 1 Un total de 120 muestras fueron agrupadas dentro de este
tipo. Es el más frecuente de olla con cuello de la colección Pampa La Cruz y por lo tanto
debe ser considerado como el recipiente de cerámica firma del sitio. Esta forma se caracteriza
por tener el borde y cuello evertido. Los labios redondeados (n= 83) son mucho más comunes
que los de tipo ojival (n=15), aunque están presentes los labios rectos (n=13) y los de media
ojiva externa e interna (n=6), así como los biselados (n=2), pero en una mínima cantidad. El
diámetro más común es el rango medio (15 a 23 cm). Este tipo puede tener un cuerpo en
forma esférica y de calabaza (Figuras 15, 16 y 18).
Figura 18
Olla con cuello Tipo 1
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53
Olla con cuello Tipo 2 Representado por 72 muestras, es el segundo tipo más común
de olla con cuello de la colección Pampa La Cruz. Esta forma es similar al tipo 1,
caracterizándose por tener el cuello corto ligeramente evertido. Puede tener los labios
redondeados (n=40), labios rectos (n=21), así como del tipo ojival (n=10) y media ojiva
exterior (n=1) en menor porcentaje. El diámetro más común es el rango grande (24 a 33
cm). Este tipo de vasijas de cerámica pueden tener un cuerpo en forma de calabaza, esférica
y de doble cono (Figura 19).
Figura 19
Olla con cuello Tipo 2
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54
Olla con cuello Tipo 3 Este es el tercer tipo más popular de olla con cuello de la
colección Pampa La Cruz. Conformado por 40 muestras. Esta forma se caracteriza por tener
el borde y cuello convexo. Los labios redondeados (n= 18) son mucho más comunes que los
rectos (n=10), aunque también están presentes los labios de tipo ojival y los de media ojiva
externa e interna pero en menor cantidad. El diámetro más común es el rango medio (15 a
23 cm). Este tipo puede tener un cuerpo en forma de calabaza (Figura 20).
Figura 20
Olla con cuello Tipo 3
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Olla con cuello Tipo 4 Constituida por 14 muestras. Es el cuarto tipo de olla con
cuello más frecuente en el conjunto Pampa La Cruz. Esta forma se caracteriza por tener el
borde y cuello recto. Los labios redondeados (n= 12) son los más comunes. El diámetro más
común es el rango medio (15 a 23 cm). Este tipo puede tener un cuerpo en forma de calabaza
(Figura 21).
Figura 21
Olla con cuello Tipo 4
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Olla con cuello Tipo 5 Este es un tipo poco común entre las ollas con cuello,
representado apenas por 12 muestras. La característica más prominente de este tipo es que
el borde es expandido, estrechándose el cuello a la vez que se acerca al cuerpo de la vasija.
Tiene los labios redondeados (n=10) los cuales son más populares que los labios tipo ojival
(n=2) (Figura 22).
Figura 22
Olla con cuello Tipo 5
b. Ollas sin cuello entrante. Esta es la segunda categoría de ollas registradas en
Pampa La Cruz. Un total de 37 muestras pertenecen a este grupo, lo que representa el 12,5%
de los bordes de ollas recuperados y el 7,2% de la muestra.
La principal característica es que los bordes están orientados hacia el interior del
recipiente, formando una forma curvada entrante característica. La forma del cuerpo es
globular y la base es posiblemente redondeada. Una de las características de los bordes de
ollas sin cuello entrante es que no presentan decoración, tal vez por la poca frecuencia de
este tipo de bordes registrados. Esta forma de la vasija puede haber sido utilizada para un
propósito diferente o tal vez producida por un alfarero diferente. Alternativamente, podrían
haber sido traídos de un valle o una región diferente. Esto se basa en el hecho de que
comprende sólo el 13% en contraste con el 87% de las ollas con cuello.
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Al igual que las ollas con cuello, las ollas sin cuello están dominados en base a el
diámetro de abertura, de rango medio (15-23 cm) (n=20), seguido del tamaño grande (24-33
cm) (n=9), del rango pequeño (6-14 cm) (n=7) y sólo un ejemplo de recipientes muy grande
(34 cm). De igual manera sucede al igual que con las ollas con cuello, las ollas sin cuello
están dominados por los labios redondeados, seguido de los labios rectos.
La forma y la orientación de los bordes se utilizaron para subdividir los fragmentos
de ollas sin cuello en los siguientes cinco tipos.
Olla sin cuello entrante Tipo 1 Representado por 12 elementos. Esta forma se
caracteriza por tener el borde entrante, con un ángulo que varía entre 100°- 120°, con las
paredes verticales. El diámetro más común es el rango medio (15 a 23 cm). El labio es
predominantemente recto (n=8), con una cantidad más pequeña redondeada (n=3) y un
ejemplar tiene el labio media ojiva interior (Figura 23).
Figura 23
Olla sin cuello entrante Tipo 1
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Olla sin cuello entrante Tipo 2 Conformado por 11 muestras. Se caracteriza por
tener el borde entrante, con un ángulo que varía entre 150°- 160°, con las paredes curvas.
El diámetro de abertura más común es el rango medio (15 a 23 cm). Mientras que el labio es
predominantemente recto (n=7), con algunos ejemplares de labio redondeado (n=4 (Figura
24).
Figura 24
Olla sin cuello entrante Tipo 2
Olla sin cuello entrante Tipo 3 Constituido por un total de 10 muestras. Esta forma
se caracteriza por tener las paredes rectas con un ángulo que varía entre 125°- 145°. El
diámetro más común es el rango medio (15 a 23 cm). Caracterizándose por tener labio es
recto (n=9) (Figura 25).
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59
Figura 25
Olla sin cuello entrante Tipo 3
Olla sin cuello entrante Tipo 4 Constituido por 3 muestras, esta forma es similar al
Tipo 2, pero con el cuerpo más recto. El diámetro más común es el rango medio (15 a 23
cm). Se han registrado dos ejemplares con el labio recto y uno redondeado (Figura 26).
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60
Figura 26
Olla sin cuello entrante Tipo 4
Olla sin cuello entrante Tipo 5 Conformado sólo por 1 elemento. Esta forma se
caracteriza por tener el borde muy curvado, con un ángulo de 180°, y el cuerpo más curvado.
De este tipo sólo se ha registrado un ejemplar, el cual se caracteriza por tener un diámetro
de abertura pequeño (6 a 14 cm) y, el labio redondeado (Figura 27).
Figura 27
Olla sin cuello entrante Tipo 5
3.1.3.1.2 Cántaros. Los cántaros son los recipientes de cerámica que ocupan el
segundo lugar en popularidad en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se recuperaron
un total de 169 fragmentos de cántaros. Esto representa el 33% de la muestra total.
Se identificaron tres tipos de cántaros: los cántaros de gollete evertido, de gollete
convexo y los cántaros de gollete recto. La diferencia entre ellos es la dirección del borde.
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Cada tipo tiene sus variantes, las cuales se describirán más adelante. La característica
principal para la distinción de variantes dentro de cada tipo es la inclinación del borde, el
ángulo y la forma del gollete. Para el caso de los cántaros de gollete evertido, la inclinación
del borde y el gollete comienza formando un ángulo agudo (Tipo 1) y cambia gradualmente
y toma la forma de un ángulo obtuso (Tipo 2) ,caracterizándose también por presentar el
gollete ligeramente cóncavo (Tipo 2) y carenado (Tipo 3).
Dentro de cada tipo hay labios redondeados, rectos y ojival, aunque también están
presentes los labios tipo media ojiva y biselados, estos últimos en baja proporción. En cuanto
a los cántaros de gollete convexo, existe una distinción por la forma del gollete, siendo
convexo y carenado. Por otra parte, las variantes de los cántaros de gollete recto se distinguen
por la presencia y ausencia de un leve engrosamiento en el labio exterior y una inflexión
debajo del labio exterior (Tabla 3).
Tabla 3
Tipología de cántaros Moche de Pampa La Cruz
Cántaro Cantidad
Cántaro gollete evertido Tipo 1 51
112
169
Cántaro gollete evertido Tipo 2 46
Cántaro gollete evertido Tipo 3 7
Cántaro gollete evertido Tipo 4 5
Cántaro gollete evertido Tipo 5 3
Cántaro gollete convexo Tipo 1 37 38
Cántaro gollete convexo Tipo 2 1
Cántaro gollete recto Tipo 1 11 17
Cántaro gollete recto Tipo 2 6
Gollete no definido 2
Casi todos los fragmentos de cántaros fueron recuperados en los rellenos. Sin
embargo se han encontrado once cántaros enteros (presentes el 80% del cuerpo). Ocho de
ellos fueron hallados como parte del mismo contexto, nos referimos a las vasijas: Ce28,
Ce28-Fc08 Ce29, Ce30, Ce31, Ce32, Ce33, Ce34 y Ce35, registrados en la capa C2a, en el
Área 4; así como una vasija (Ce01) registrada en la Capa 1 y un cántaro asociado al entierro
PLC117 (PLC117-Ce02) en el Área 3 (Figuras 28, 29, 30 y 31).
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Casi la mitad del total de las vasijas estaban completas en un 100%, mientras que de
la otra parte sólo se conserva el 80% de la vasija. Las ollas ocupan el primer lugar en ser la
forma más decorada en Pampa La Cruz. Cinco técnicas decorativas han sido identificadas.
Al igual que las ollas, la técnica más popular es la aplicación de pintura (monócroma
y bícroma), seguido de incisiones, calado y la técnica mixta de aplicación de pintura
monócroma e incisiones. Siendo la menos popular el digitado.
Figura 28
Ce29, cántaro de cuerpo esférico y base cóncava
Figura 29
Ce31, cántaro gollete evertido Tipo 1
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Figura 30
Ce35, cántaro gollete convexo Tipo 1
Figura 31
PLC117-Ce02, cántaro gollete evertido Tipo 3
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En términos de diámetros de abertura, cinco rangos o conjuntos se determinaron en
base a la medición de 169 bordes. Estos son: pequeño (2-10 cm), mediano (11-19 cm),
grande (20-27 cm). Muy pocos bordes superaron el rango grande. De hecho sólo cinco
bordes tienen un diámetro de abertura de 30 cm, 33 cm, 34 cm y 35 cm. El rango más
popular es el rango medio (11-19 cm) con un equivalente del 66 %, seguido del rango
pequeño (2-10 cm) con un 11 %, el rango grande (20-27 cm) con un equivalente del 13% y,
finalmente el rango muy grande representando el 1 %.
El tipo más popular de los cántaros son los cántaros de gollete evertido, que
representan el 60% (n=112) del número total de los cántaros de la colección. La segunda
más populares son los cántaros de gollete convexo con el 23 % (n=38). Finalmente, los
menos representativos son los cántaros de gollete recto con el 10% (n=17).
a. Cántaro gollete evertido. Estas formas ocupan el segundo lugar en popularidad de
las vasijas en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se recuperaron un total de 171
muestras entre fragmentos y vasijas completas. Esto representa el 66% de los cántaros
registrados.
La principal característica es que tienen el gollete evertido, lo cual los hace diferentes
a otro tipo de cántaros. Aunque los fragmentos recuperados son muy pequeños, algunos de
ellos permitieron la reconstrucción de la forma del cuerpo, gracias a la recuperación de cinco
vasijas completas fue posible definir la forma del cuerpo específica de este tipo de cántaros.
Estos recipientes tienen el cuerpo en forma esférica (Ce04, Ce24, Ce27) en forma
de calabaza (Ce03 y Ce05) y de doble cono (Fc112- (4-9)). Cinco tipos han sido identificados
sobre la base de la orientación del borde y el cuello (Tabla 3). El tamaño de los recipientes,
en base a el diámetro de abertura es medio (15-23 cm) (n=141), seguido del tamaño grande
(24-33 cm) (n=57), del rango pequeño (6-14 cm) (n=54) y sólo seis ejemplos de recipientes
muy grandes (35, 37, 39, 40 cm). Los cántaros evertidos están dominados por los labios
redondeados, seguido de los labios en forma de ojival.
Este tipo de cántaros son los que presentan una mayor presencia de decoración, en
comparación con los cántaros de gollete convexo y gollete recto. La aplicación de pintura
(monócroma y bícroma) es la técnica decorativa más popular, seguida de incisiones lineales,
calados con diseños de triángulos y un ejemplar con tres digitados ovalados en la parte
inferior del gollete.
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Cántaro gollete evertido Tipo 1 Un total de 51 muestras fueron agrupadas dentro
de este tipo. Es el tipo más frecuente de los cántaros con gollete evertido. Esta forma se
caracteriza por tener el gollete de ángulo agudo con el borde recto. Los labios redondeados
(n= 22) son mucho más comunes que los de tipo ojival (n=15), aunque también están
presentes los labios media ojiva interna y externa (n=5) y los labios rectos (n=3), así como
un ejemplar con el labio biselado interno. El diámetro más común es el rango medio (11 a
19 cm) (Figura 32).
Figura 32
Cántaro gollete evertido Tipo 1
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66
Cántaro gollete evertido Tipo 2 Este es el segundo tipo más común de los cántaros
con gollete evertido, representado por 46 muestras. Se caracteriza por tener el gollete
evertido ligeramente cóncavo. El diámetro más común es el rango medio (11 a 19 cm).
Caracterizándose por tener los labios redondeados (n=24), los cuales son los más comunes,
seguido de los labios tipo ojival (n=11), media ojiva (n=5), los labios rectos (n=4) y casi
ausentes los labios biselados externos (n=1) (Figura 33).
Figura 33
Cántaro gollete evertido Tipo 2
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67
Cántaro gollete evertido Tipo 3 Conformado por 7 elementos. Este recipiente de
cerámica es el tercero en frecuencia de los cántaros gollete evertido. Esta forma se
caracteriza por tener el gollete ligeramente carenado. Es el único caso en el que los labios
tipo ojival (n=2) y media ojiva interior (n=2) son más frecuentes que los labios redondeados
(n=1) y rectos (n=1). Al igual que los tipos anteriores, el diámetro de abertura más común
es el rango medio (11 a 19 cm) (Figura 34).
Figura 34
Cántaro gollete evertido Tipo 3
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68
Cántaro gollete evertido Tipo 4 Constituido por 5 muestras. Esta forma se
caracteriza por tener el gollete de ángulo obtuso. El labio es predominantemente redondeado
(n=1), pero con un ligero engrosamiento exterior (n=2), con una cantidad mínima de
presencia de labio recto, con un ligero engrosamiento exterior (n=1), así como un solo
ejemplar de labio ojival. El diámetro más común es el rango medio (11 a 19 cm). Este es el
cuarto tipo en popularidad entre los cántaros gollete evertido (Figura 35).
Figura 35
Cántaro gollete evertido Tipo 4
Cántaro gollete evertido Tipo 5 Representado por 3 muestras. Este tipo de cántaro
es parecido al Tipo 1, pero con un engrosamiento en el labio exterior. De los pocos
ejemplares con los que se cuenta, predominan los labios redondeados (n=2). El diámetro más
común es el rango medio (11 a 19 cm). Este tipo ocupa el último lugar en popularidad (Figura
36).
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69
Figura 36
Cántaro gollete vertido Tipo 5
b. Cántaro gollete convexo. Estas formas ocupan el tercer lugar en popularidad de
las vasijas en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se recuperaron un total de 38
muestras entre fragmentos y vasijas completas. Esto representa el 23% de los cántaros
registrados.
La principal característica es que tienen el gollete convexo, lo cual los hace diferentes
a otro tipo de cántaros. Aunque los fragmentos recuperados son muy pequeños, algunos de
ellos permitieron la reconstrucción de la forma del cuerpo, gracias a la recuperación de una
vasija completa fue posible definir la forma del cuerpo específica de este tipo de cántaros.
Estos recipientes tienen el cuerpo en forma ovoide en posición normal (Ce35) y en
forma esférica (Ce34-fc01). Dos tipos han sido identificados sobre la base de la orientación
del borde y el gollete. El tamaño de los recipientes, en base a el diámetro de abertura es
medio (11- 19 cm) (n=28), seguido del rango grande (20 - 27 cm) (n=7) y tres ejemplares
de rango pequeño (2 – 10 cm). Los cántaros convexos están dominados por los labios
redondeados, seguido de los labios rectos.
En este tipo de cántaros es muy escasa la presencia de decoración, logrando registrar
sólo tres fragmentos de cerámica con aplicación de pintura monocroma color crema en el
gollete y el labio interno y externo de la vasija.
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70
Cántaro gollete convexo Tipo 1 Un total de 37 muestras fueron agrupadas dentro
de este tipo. Es el tipo más frecuente y típico de los cántaros convexos en Pampa La Cruz.
Esta forma se caracteriza por tener el gollete y borde convexo. Los labios redondeados (n=
19) son mucho más comunes que los labios rectos (n=15), aunque están presentes los labios
tipo media ojiva interior (n= 5) y los tipo ojival. El diámetro más común es el rango medio
(11 a 19 cm). Este tipo puede tener un cuerpo en forma ovoide en posición normal y esférica
(Figura 37).
Figura 37
Cántaro gollete convexo Tipo 1
Cántaro gollete convexo Tipo 2 Se ha registrado un solo ejemplar de este tipo de
cántaros. Se caracteriza por tener el gollete convexo y ligeramente carenado. El labio tipo
ojival y una abertura de 12 cm (rango medio) (Figura 38).
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71
Figura 38
Cántaro gollete convexo Tipo 2
c. Cántaro gollete recto. Estas formas ocupan el sexto lugar en popularidad de las
vasijas en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se recuperaron un total de 17 muestras
entre fragmentos y vasijas completas. Esto representa el 10% de los cántaros registrados.
La principal característica es que tienen el gollete recto. Aunque los fragmentos
recuperados son muy pequeños, algunos de ellos permitieron la reconstrucción de la forma
del cuerpo, y gracias a la recuperación de una vasija completa y la mitad de un cántaro
miniatura fue posible definir la forma del cuerpo específica de este tipo de cántaros.
Estos recipientes tienen el cuerpo en forma ovoide en posición normal (Ce28, Ce28-
fc08). Sobre la base de la orientación del borde y el cuello ha sido posible identificar dos
tipos. El tamaño de los recipientes, en base a el diámetro de abertura es medio (11-19 cm)
(n=10), seguido del tamaño pequeño (2-10 cm) (n=6), del rango grande (20-27 cm) (n=1) y
sólo un ejemplo de recipiente muy grande (45 cm). Los cántaros rectos están dominados por
los labios redondeados, seguido de los labios en forma de ojival.
En este tipo de cántaros es muy escasa la presencia de decoración, logrando registrar
sólo dos fragmentos de cerámica con aplicación de pintura monocroma color rojo ocre
(franjas verticales que parten del hombro de hasta la base de la vasija) e incisiones.
Cántaro gollete recto Tipo 1 Un total de 11 muestras fueron agrupadas dentro de
este tipo. Se caracteriza por tener el gollete recto, con un engrosamiento en el labio exterior.
El diámetro de abertura más común es el rango medio (11 a 19 cm). Mientras que el labio es
predominantemente redondeado (n=7), con algunos ejemplares de labio recto (Figura 39).
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72
Figura 39
Cántaro gollete recto Tipo 1
Cántaro gollete recto Tipo 2 Representado por un total de 6 muestras. Este tipo se
caracteriza por tener el típico borde y gollete recto. El diámetro de abertura es de rango
pequeño (2 a 10 cm) y medio (11 a 19 cm). Mientras que el labio predominante es el tipo
ojival (n=3), con algunos ejemplares de labio media ojiva exterior y redondeado (Figura
40).
Figura 40
Cántaro gollete recto Tipo 2
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73
3.1.3.1.3 Botellas. Durante las excavaciones se recuperaron un total de 9 fragmentos
de botellas, fragmentos de una botella zoomorfa y una botella asa estribo. Esto representa el
2% de la muestra total. Se encontraron cuatro tipos en base a los golletes de las botellas. Casi
todos los fragmentos de botellas fueron recuperados en los rellenos de capas.
Afortunadamente se halló una botella completa (95% completa aproximadamente)
durante las excavaciones, registrada como parte de un entierro (PLC115- Ce01), así como
fragmentos pertenecientes a una botella zoomorfa que representa a un venado, también
hallado como parte de un contexto funerario (PLC117- Ce01).
En cuanto a la distribución, la mayoría de los fragmentos de botellas se encontraron
en contextos domésticos del Área 4. Lo que indica que los hogares en Pampa La Cruz tenían
acceso a las botellas en su uso diario en actividades domésticas.
Los tipos de botellas presentes en Pampa La Cruz son la botella de conducto
cilíndrico, botella zoomorfa y la botella asa estribo. Hay cuatro subtipos de botella de
conducto cilíndrico, las cuales se describirán más adelante. Este tipo de botellas son las más
populares. Se ha recuperado un solo ejemplar de botella asa estribo, al cual le falta el gollete.
Así como seis fragmentos pertenecientes a una botella zoomorfa, que representa a un venado,
con la base plana.
La boca de las vertederas mide de 2 a 6 cm de diámetro, mientras que la medida
desde la boca hasta los hombros de la vasija oscila de 1,5 a 6 cm de longitud.
Hay datos escasos sobre las bases de las botellas, la evidencia proviene de la botella
asa estribo y zoomorfa que tienen las bases planas. No se han recuperado otros tipos de bases
en el Área 4 en Pampa La Cruz.
La decoración de estas vasijas las hallamos en los picos de las botellas, siendo estas
partes las únicas registradas. De las 9 botellas, sólo dos presentan decoración por aplicación
de pintura monocroma color crema en la parte exterior; así como la aplicación de una tira
ancha en posición vertical a lo largo de todo el gollete.
a. Botellas tabulares. Un total de 8 muestras conforman este tipo de botellas. Se
caracterizan por disponer de un surtidor tubular con una medida de entre 1,5 - 6 cm de
longitud. La mayor parte de los labios son redondeados y muy pocos tuvieron el labio ojival.
Hay cuatro subtipos de estas botellas (Figura 41).
Botella Tipo 1 Representado por 4 muestras. Se caracteriza por un surtidor
ligeramente cóncavo con un labio redondeado y ojival.
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Botella Tipo 2 Conformado por 2 muestras. Presenta un gollete evertido con los
labios redondeados.
Botella Tipo 3 Constituido por sólo 1 muestra. Se caracteriza por una boquilla recta
con los labios redondeados y ojivales.
Botella Tipo 4 Constituido también por una sola muestra. Definido por un surtidor
ligeramente convexo con un labio ojival.
Figura 41
Botellas tabulares Tipo 1, 3 y 4
b. Botellas asa estribo. Se trata de un sólo ejemplar, el cual ha sido recuperado en el
Área 3, específicamente en la cámara funeraria del PLC115. Es una botella de asa estribo,
con ausencia del gollete, de cuerpo ovoide en posición invertida y de base plana o recta. En
cuanto a la decoración, presenta aplicación de pintura bícroma (rojo ocre y crema). La asa
estribo es de color rojo ocre así como la parte inferior del cuerpo. Mientras que la parte
superior y media del cuerpo tiene una aplicación crema con diseños de cuatro pallares
divididos en cuatro casilleros (Figura 42).
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75
Figura 42
Botella asa estribo
c. Botella zoomorfa. Se han registrado seis fragmentos, los cuales no encajan entre
sí, sin embargo pertenecerían al mismo ejemplar. Recuperado en el Área 3, Capa 1, como
parte del contexto funerario PLC117. Se trata de una botella zoomorfa, que representa a un
venado de cola blanca. En cuanto a la decoración, se caracteriza por la aplicación de pintura
bícroma (rojo ocre sobre crema) (Figura 43).
Figura 43
Botella zoomorfa
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76
3.1.3.2 Vasijas abiertas. Este grupo está constituido por un total de 36 muestras, que
equivalen al 7% de la muestra. Está conformado por tinajas, floreros, ralladores y cuencos,
los cuales son descritos a continuación.
3.1.3.2.1 Tinajas. Las tinajas son los recipientes de cerámica que ocupan el tercer
lugar en popularidad en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se recuperaron un total
de 27 fragmentos de tinajas. Esto representa el 5,2% de la muestra total.
Se identificaron dos tipos de tinajas: tinajas sin cuello entrante y tinajas sin cuello
evertido. La diferencia entre ellos es la dirección del borde. Cada tipo tiene sus variantes, las
cuales se describirán más adelante. La característica principal para la distinción de variantes
dentro de cada tipo es la inclinación del borde y la forma de las paredes del cuerpo.
Las tinajas sin cuello entrantes se caracterizan por tener el borde encorvado hacia
adentro y reforzado externamente; mientras que las tinajas sin cuello evertido tienen las
paredes recto- divergentes. Dentro de cada tipo hay labios rectos y redondeados, aunque
también están presentes los labios de media ojiva interior, estos últimos en baja proporción.
Casi todos los fragmentos de las tinajas fueron recuperados en los rellenos. Las
tinajas ocupan el tercer lugar en ser la forma más decorada en Pampa La Cruz. Fueron
identificadas cuatro formas decorativas. A diferencia de las ollas y los cántaros, la técnica
decorativa más popular son las incisiones, seguido del digitado y una técnica mixta
(incisión/punteado). Siendo la menos popular el calado.
En términos de diámetros de abertura, dos rangos o conjuntos se determinaron en
base a la medición de 27 bordes. Estos son: mediano (14-30 cm) y grande (36-54 cm). El
rango más popular es el rango grande (36-54 cm) con un equivalente del 52 %, seguido del
rango mediano (14-30 cm) representando el 48 % restante.
El tipo más popular de las tinajas son las tinajas sin cuello entrante, que representan
el 89% (n=24) del número total de las tinajas de la colección. Siendo la segunda más popular
las tinajas sin cuello entrantes con el 11 % (n=3) (Figura 44).
a. Tinaja sin cuello entrante. Esta es la primera categoría de tinajas registradas en
Pampa La Cruz, conformado por 24 muestras, lo que representa el 89% de los bordes de
tinajas registrados y ocupa el quinto lugar (5%) en la muestra total de material cerámico
recuperado.
Se trata de tinajas que no tienen cuello o gollete. Su característica principal es que
los bordes están orientados hacia el interior del recipiente, adquiriendo una forma curvada
entrante característica. La forma del cuerpo es posiblemente ovoide en posición invertida y
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la base es posiblemente cóncava. El tamaño de los recipientes, en base al diámetro de
abertura es medio (14-30 cm) (n=3), seguido del tamaño grande (36-54 cm) (n=11).
Este tipo de tinajas están dominadas por los labios rectos, seguido de los
redondeados. Una de las características de los bordes de las tinajas sin cuello entrante es que
en comparación con las tinajas sin cuello evertido, éstas presentan decoración, siendo la
incisión la técnica decorativa más popular, seguido del calado y digitado.
En base a la forma y la orientación de los bordes ha sido posible identificar dos tipos
de tinajas sin cuello entrante.
Tinaja sin cuello entrante Tipo 1 Un total de 16 muestras fueron caracterizan a este
tipo. Es el tipo más frecuente de las tinajas sin cuello entrante. Esta forma se caracteriza por
tener el borde encorvado hacia adentro y reforzado externamente. Los labios rectos (n= 10)
son mucho más comunes que los redondeados (n=4), aunque también están presentes los
labios media ojiva interna (n=1). El diámetro más común es el rango medio (14 a 30 cm)
(Figura 44).
Tinaja sin cuello entrante Tipo 2 Representado por 8 muestras. Es el segundo tipo
en popularidad de las tinajas sin cuello entrante. Esta forma es similar al Tipo 1, pero con el
borde mucho más curvado. El diámetro de abertura más común es el rango medio (14 a 30
cm). Mientras que el labio es predominantemente recto (n=6), con algunos ejemplares de
labio redondeado (n=3) (Figura 44).
b. Tinaja sin cuello evertido Tipo 1. Esta forma está constituida por 3 muestras,
representando el 11% de los fragmentos de tinajas recuperados en Pampa La Cruz, y ocupan
el noveno lugar en popularidad de las vasijas registradas en el sitio. Al igual que las tinajas
descritas anteriormente, se trata de tinajas que no tienen cuello o gollete.
Estas formas se caracterizan por tener las paredes recto-divergentes. La forma del
cuerpo es posiblemente elipsoide en posición vertical y la base es posiblemente cóncava. El
tamaño de los recipientes, en base al diámetro de abertura es de rango grande (36-54 cm)
(n=2), dominados por los labios rectos. En comparación con las tinajas sin cuello entrante,
éstas no presentan decoración, esto posiblemente se deba a la muestra limitada de fragmentos
registrados para este tipo de tinajas (Figura 44)
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Figura 44
Tinajas sin cuello entrante (Tipo 1 y 2) y tinaja sin cuello evertido Tipo 1
3.1.3.2.2 Florero expandido. Los floreros ocupan el quinto lugar en popularidad de
recipiente de cerámica presentes en Pampa La Cruz. Durante las excavaciones se
recuperaron un total de 4 fragmentos de floreros. Esto representa el 0,8% de la muestra total.
A diferencia de los recipientes de cerámica descritos anteriormente, los cuales fueron
hallados en el Área 4, los floreros fueron registrados en el Área 3 y Área 4. Casi todos los
fragmentos de floreros fueron recuperados en los rellenos, sin embargo uno de ellos fue
registrado en un contexto funerario (PLC33). Uno de los fragmentos se había conservado en
un 50%, lo cual permitió la reconstrucción gráfica total del florero, logrando definir la forma
total del labio, borde, cuerpo y base del recipiente.
Aunque los fragmentos recuperados son pequeños, uno de ellos ha permitido la
reconstrucción gráfica de la forma completa de este tipo de florero, gracias a esta
recuperación fue posible definir la forma de los floreros. Estos recipientes tienen el cuerpo
doble cono, el borde y las paredes cuerpo expandido y la base plana (Figura 45).
El tamaño de los recipientes, en base al diámetro de abertura es de rango mediano
(20 a 22 cm) y rango grande (24 a 26 cm), ambos con el mismo porcentaje (50%). Los
floreros expandidos están dominados por los labios rectos, seguido de los labios
redondeados.
En cuanto a la decoración, los ejemplares recuperados presentan decoración interna
y externa. Fueron identificadas tres técnicas decorativas. Se caracteriza por la aplicación de
pintura monócroma, bícroma (color crema y rojo ocre) y engobe de color natural y color
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ocre, así como incisiones finas y modificaciones (bajo relieve); con diseños zoomorfos (pez,
lobo marino), olas continuas y diseños escalonados invertidos.
Figura 45
Florero expandido
3.1.3.2.3 Rallador. Es la forma menos representativa de la muestra, estos recipientes
de cerámica ocupan el sexto lugar en popularidad en Pampa La Cruz. Durante las
excavaciones se recuperaron un total de 3 fragmentos pertenecientes a esta categoría. Esto
representa el 0,6% de la muestra total.
Se trata de una especie de olla sin cuello, en cuyas paredes interiores se presentan
muescas dispuestas en hileras paralelas, siguiendo un patrón. Posiblemente fueron utilizados
para desgranar maíz o para otras actividades relacionadas con la cocina. Se identificaron tres
tipos de ralladores. La diferencia entre ellos es la dirección del borde y las paredes del
cuerpo. Presentan labios rectos y redondeados.
Dos fragmentos de ralladores fueron recuperados en los rellenos, el restante fue
hallado en el interior de un depósito circular registrado en la esquina sureste del Área 4
(sector sur), asociado a una gran concentración de restos malacológicos (Prieto y Chavarria,
2017, p.84).
En términos de diámetros de abertura, dos rangos o conjuntos se determinaron en
base a la medición de los 3 bordes. Estos son: mediano (35 cm) y grande (48 y 50 cm).
Se ha registrado un ejemplar para cada tipo de rallador, a continuación la descripción
de su peculiaridad para cada caso.
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a. Rallador Tipo 1. Esta forma se caracteriza por tener el borde y las paredes de
ángulo agudo. Tiene el labio recto y el diámetro de abertura es de rango grande (48 cm). De
acuerdo a la forma del borde y parte del cuerpo recuperado, es posible que este tipo de
rallador se caracterice por tener el cuerpo ovoide en posición normal con la base cóncava
(Figura 46).
b. Rallador Tipo 2. Se define por tener el borde y las paredes evertidos. Tiene el
labio recto y el diámetro de abertura es de rango medio (35 cm). De acuerdo a la forma del
borde y parte del cuerpo recuperado, es posible que este tipo de rallador se caracterice por
tener el cuerpo ovoide en posición invertida con la base cóncava (Figura 46).
c. Rallador Tipo 3. Esta forma se caracteriza por tener el borde y las paredes
ligeramente convexos. Tiene el labio redondeado y el diámetro de abertura es de rango
grande (50 cm). De acuerdo a la forma del borde y parte del cuerpo recuperado, es posible
que este tipo de rallador se caracterice por tener el cuerpo esférico con la base cóncava
(Figura 46).
Figura 46
Ralladores Tipo 1, 2 y 3
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3.1.3.2.4 Cuenco sin cuello. Esta forma al igual que las dos anteriores está
escasamente representada en la muestra de Pampa La Cruz. Del número total de fragmentos
que han sido recuperados, sólo el 0,40% (n=2) corresponde a cuencos. Esto significa que los
cuencos no eran una vasija de cerámica común en Pampa La Cruz y su uso estaba restringido.
Lo que podría ser el resultado de su presencia como contenedor sustituto de los mates, los
que son comúnmente utilizados para servir y contener alimentos y bebidas. Por lo tanto, se
podría tratar de una preferencia cultural el por qué no habrían utilizado muchas vasijas de
cerámica en forma de cuenco.
No se han registrado cuencos completos durante las excavaciones y ellos fueron
encontrados en el Relleno de Capa 1 y en Capa 2.Se ha registrado un solo tipo de cuenco:
cuenco sin cuello. Este tipo de cuenco es similar a los mates, por ello es posible que los
ceramistas que los hicieron pudieron haber tomado la lagenaria como modelo.
Los cuencos se definen por tener lados convexos curvados, que se curvan en los
labios y produce una forma ligeramente restringida. Las bases son redondeadas. Los labios
son plano y media ojiva exterior. El tamaño de los cuencos es mediano y grande (20 cm y
36 cm de diámetro de abertura respectivamente), lo que significa que fueron utilizados para
servir alimentos u otros productos.
Es interesante que uno de ellos presenta un alisado fino tanto en la superficie interna
como externa, así como decoración. Tiene aplicación de pintura bícroma en la cara externa,
el labio de color crema y el cuerpo color naranja. Este espécimen fue hallado en el interior
de un depósito circular, lo que indica la posibilidad de uso restringido para eventos
importantes, por ello su acabado y resguardo (Figura 47).
Figura 47
Cuenco sin cuello
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82
3.2 Análisis decorativo
Presentaremos los datos obtenidos a través del análisis decorativo con la finalidad de
aproximarnos al nivel productivo de la cerámica Moche de Pampa La Cruz, de esta manera
identificaremos los diversos métodos y técnicas decorativas que puedan estar presente en los
fragmentos y vasijas completas, para obtener información necesaria que nos permita elegir
acertadamente la muestra para el análisis de pastas.
3.2.1 Muestra analizada
Como sucedió con la muestra analizada para el análisis morfológico, decidimos
trabajar principalmente con los materiales hallados en el área 4 y algunos fragmentos del
área 3 que evidencien una filiación Moche. Tuvimos especial cuidado en la selección del
material del área 3 debido, a como manifestamos en la descripción de las excavaciones, se
trataba de un área con una fuerte alteración estratigráfica. Con respecto al área 4, fue más
sencillo trabajar con todos los bordes diagnósticos hallados en todas las capas ocupacionales
o en los rellenos, por tratarse de un área doméstica, importante para este análisis.
Se analizó una muestra de 836 elementos, de ellos 308 fueron utilizados para
proponer una tipología decorativa.
3.2.2. Estudio decorativo de la muestra procedente de Pampa La Cruz
Después de tener separada nuestra muestra para el análisis decorativo, fue importante
la caracterización individual de cada fragmento o vasija completa para su posterior estudio.
Se hizo un análisis cualitativo identificando los métodos y técnicas que pudieran
presentar las muestras seleccionadas; así como un análisis cuantitativo para estimar el
porcentaje de los diferentes grupos o tipos decorativos.
3.2.3 Tipos de decoración identificados
Siguiendo la clasificación de Orton y Hughes (2013, p.86) para las técnicas
decorativas, se ha creído conveniente agruparlas en tres grupos según el método decorativo.
Aquellos en los que el material se aplicó en superficie del recipiente (Aplicación), aquellos
en los que la superficie del recipiente se modificó de alguna manera (Modificación) y las
formas modeladas.
Para un mejor análisis, se ha creído adecuado analizar en un primer momento el
conjunto de fragmentos de bordes y vasijas completas que determinaron la tipología de
formas cerámicas en Pampa La Cruz y en un segundo grupo incluir tanto este material como
los demás fragmentos que presentan decoración, entre ellos se incluyen: golletes, cuerpos
decorados, asas, bases, soportes y diseños escultóricos (Tablas 4 y 5).
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83
Se identificaron tres métodos decorativos: aplicaciones, modificaciones y
modelados; así como diez técnicas decorativas: pintura pre-cocción, tiras, nubbins, incisión,
muesca, alto/bajo relieve, calado, digitado, puntiforme, acanalado y digitado.
A partir de los bordes y vasijas completas, la forma más decorada son los cántaros
(37%), en concreto el Cántaro Evertido Tipo 2. El segundo recipiente de cerámica más
decorado son las ollas con cuello (29,4%). El tercer recipiente más decorado son las tinajas
(15%). En una cantidad menor, las botellas (n=5) y los floreros (n=4) también fueron
decorados (7% y 6% respectivamente), así como los ralladores (4,4%) y los cuencos (1,4%)
(Tabla 4 y Figura 48).
La mayoría de las técnicas decorativas representan diseños geométricos abstractos.
Debido al pequeño tamaño de los fragmentos, a menudo es imposible identificar el motivo
representado. Unos pocos casos muestran motivos complejos.
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Tabla 4
Técnicas decorativas de los bordes y vasijas completas de Pampa La Cruz
Tipo decoraciónTécnicas decorativas
Formas decoradas
Olla Cántaro Tinaja Botella Florero Rallador Cuenco Total
Modificación
Incisión 3 3 6
29
Incisión/p. monócroma 2
Incisión/p. bícroma 1
Incisión fina/engobe 1
Incisión/punteado 1
Calado 2 1
Muesca 3
Digitado y digitado/incisión 1 1 2
Bajo relieve/p. bícroma
2
Aplicación
Pintura monócroma 8 10 2
39Pintura bícroma 8 7 1 1
Pintura polícroma 1
Tira ancha 1
20 25 10 5 4 3 1 68
29,4 % 37% 15% 7% 6% 4,4% 1,4%
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Tabla 5
Técnicas decorativas de la cerámica Moche en Pampa La Cruz (Ce y fragmentos)
Decoración Técnicas decorativas Cantidad Total %
Aplicación
p.p. monócroma 105191
211 68,5
p.p. bícroma 82p.p. polícroma 4tiras de fricción 3
14
Tira incisa 7Tira incisa/ pinturamonócroma
2
Tira sobrepuesta y roseta 1Tira/digitación 1Nubbins 4
6Nubbins y p.p. monócroma 1Nubbins /Puntuaciones 1
Modificación
Incisión 30
41
83
27
Incisión/ Pinturamonócroma
5
Incisión/ Pintura bícroma 4Incisión fina/engobe 1Incisión/Punteado 1Muesca 15 15Alto relieve 2
14Bajo relieve/ PinturaBícroma
9
Bajo relieve/Pinturamonócroma
3
Calado 6 6Digitado 4 4Puntiforme 1
2Puntiforme/Pinturamonócroma
1
Digitado/Incisión 1 1Modelado Modelado 14 14 4,5
Total 308
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88
Figura 48
Porcentaje de las técnicas decorativas en bordes y vasijas completas en Pampa La Cruz
3.2.3.1 Aplicación. La aplicación es el método decorativo más común en Pampa La
Cruz (n=211). Se han utilizado una serie de materiales para decorar las vasijas, entre ellas la
pintura pre-cocción y la arcilla. La arcilla se aplicó en una variedad de consistencias, cada
una de las cuales produce una apariencia distintiva, dando lugar a la presencia de tiras y
nubbins en diferentes presentaciones.
3.2.3.1.1 Pintura. Es la primera técnica de decoración en la colección Moche de
Pampa La Cruz, con 191 muestras. Consiste en la aplicación de pintura monócroma, bícroma
y polícroma en los fragmentos y vasijas completas analizadas. Los colores presentes fueron:
crema, marrón oscuro, rojo ocre, anaranjado y negro, Se registraron 105 fragmentos con
decoración monócroma, principalmente la aplicación de pintura crema; 82 muestras con
aplicación de pintura bícroma, principalmente los colores crema y rojo ocre; finalmente, 4
muestras con pintura polícroma, principalmente los colores rojo ocre, marrón claro y crema.
Al tratarse de fragmentos, no han sido identificados los tipos de diseños, aunque se
evidencian diseños geométricos como franjas, líneas y círculos (Figura 49).
38%
29%
15%
7%
6%
4% 1%
PORCENTAJE DE LAS TÉCNICASDECORATIVAS EN BORDES Y VASIJAS
COMPLETAS EN PAMPA LA CRUZ
Cántaro
Olla
Tinaja
Botella
Florero
Rallador
Cuenco
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89
Figura 49
Fragmentos de cerámica con aplicación de pintura
3.2.3.1.2 Tiras. Esta es la segunda técnica de decoración en la colección Pampa La
Cruz (n=14). Consiste en el agregado mediante presión de bandas y/o tiras de arcilla delgada
sobre la superficie de la vasija con el fin de crear efectos decorativos. Fueron modelados a
mano, y por lo general tienen una textura áspera. Sólo se ha registrado un caso de aplicación
de tira en la superficie de una vasija (botella), los restantes fueron registrados en fragmentos
(cuerpos decorados), los cuales son partes de cuerpos de vasijas. Para una mejor descripción,
se han dividido en dos categorías diferentes: a) tiras incisas y b) tiras de fricción.
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a. Tiras incisas. Se caracteriza por la aplicación de una tira de arcilla delgada con
incisiones decorativas sobre la superficie superior o laterales de la tira o banda. Se ha
considerado conveniente hacer una clasificación de dos tipos de tiras incisas, aunque es sólo
una propuesta de división, teniendo en cuenta que contamos con una pequeña colección
disponible en Pampa La Cruz (n=8). Siendo necesaria excavaciones futuras y una muestra
más grande, para mantener estos tipos o para rectificar esta tipología de tiras incisas.
Tiras incisas Tipo 1 Este es el tipo más popular de las tiras incisas en la colección
Pampa La Cruz. Este tipo de tiras incisas se caracterizan por una tira delgada de arcilla con
incisiones o digitados decorativos que ocurren en la superficie de la tira. Las incisiones
pueden ser lineales, en forma de gota, redondeadas o rectangulares. Por lo general se colocan
en un patrón diagonal, aunque también se manifiestan de una disposición vertical.
Generalmente se aplica más de una tira sobre la superficie del recipiente. Las tiras pueden
ser colocadas horizontal, vertical o diagonalmente.
Tiras incisas Tipo 2 Este tipo de tira incisa se caracteriza por una sección transversal
triangular. Debido a su forma, se le ha denominado “aleta de pescado” (Fuchs et al., 2006,
p.125, figura 15). Sólo tenemos un ejemplar de este tipo de tira incisa. Se trata de una tira de
arcilla aplicada sobre la superficie del recipiente, dando la simulación de un pequeño mango.
Se extiende horizontalmente alrededor de la vasija. La nervadura de la aleta tiene incisiones
que se extienden desde el cuerpo del recipiente sobre la parte de la aplicación.
b. Tiras de fricción. Este tipo de aplicación se caracteriza por la aplicación de una
tira simple de arcilla sobre la superficie del recipiente. La tira se coloca generalmente en el
cuerpo de la vasija. La muestra que tenemos se caracteriza por tener la sección transversal
redondeada y triangular. Este tipo de aplicación no se han reportado en vasijas completas,
sólo en fragmentos de cuerpos de recipientes.
3.2.3.1.3 Nubbins. Los Nubbins constituyen el tercer grupo de aplicaciones más
popular en Pampa La Cruz (n=6). Este tipo de aplicación se distingue por ser pequeños
trozos de arcilla con forma de nubbins circulares y puntiagudos que pueden o no tener
incisiones y puntuaciones en la superficie externa del recipiente.
3.2.3.2 Modificación. Las modificaciones son el segundo método decorativo más
común en Pampa La Cruz (n=83). Se han utilizado un número limitado de técnicas para
modificar la superficie de los recipientes con el fin de decorarlos, entre ellas se identificaron:
las incisiones, muescas, alto/bajo relieve, calado, digitado, y puntiforme descritas a
continuación.
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3.2.3.2.1 Incisión. La incisión es la segunda técnica de decoración más común en
Pampa La Cruz (n=41) y la primera técnica en cuanto modificación se trata. Las incisiones
probablemente se hicieron cuando la pasta estaba en cuero duro (casi seco), pero aun
conservando cierta flexibilidad. Las líneas de incisiones resultantes tienen incluso bordes.
La herramienta utilizada fue redondeada y dejó una incisión por lo general entre 1.5 mm.-
5.0 mm. Las tinajas (sin cuello entrante), ollas (con cuello evertido) y cántaros (de gollete
evertido) son las tres únicas formas que tienen decoración por incisiones. Las tinajas son las
formas más decoradas con esta técnica.
No hay muchos casos de diseños completos hechos con líneas incisas encontrados
en Pampa La Cruz, debido al tamaño pequeño de los fragmentos; más, se repiten los motivos
geométricos, tales como triángulos, círculos, diseños ovalados, líneas horizontales y
verticales y zig-zag. Hay dos casos en los que se puede observar el motivo en su totalidad,
el primero se trata de un triángulo invertido que encierra ocho triángulos en su interior,
mientras que el segundo se trata de seis triángulos alrededor de un nubbins de tipo
puntiagudo.
3.2.3.2.2 Muesca. Las muescas constituyen el segundo grupo de modificaciones más
popular en Pampa La Cruz (n=15) Este tipo de modificación se distingue por ser una serie
de cortes de líneas diagonales y en líneas paralelas en zig-zag que se realizan en el interior
del cuerpo de los ralladores. Las muescas probablemente se hicieron cuando la pasta estaba
en cuero duro (casi seco), pero aun conservando cierta flexibilidad, realizándose
posiblemente con un instrumento de punta ancha.
3.2.3.2.3 Bajo relieve. Los altos relieves se circunscriben específicamente a los
floreros y algunos fragmentos. Los diseños son por lo general elementos geométricos, así
como olas continuas.
3.2.3.2.4 Calado. Es la cuarta técnica decorativa caracterizada por modificar la
superficie de las vasijas (n=6). Se caracteriza por cortes parciales en la pared de la vasija con
intenciones que pueden ser decorativas o de carácter funcional. Según la muestra de la cual
se dispone, las formas que presentan este tipo de decoración son los Cántaros de Gollete
Evertido Tipo 1 (n=2) y la Tinaja sin Cuello Entrante Tipo 2 (n=1).
3.2.3.2.5 Digitado. El digitado constituye la quinta técnica decorativa en popularidad
en cuanto a modificaciones se refiere (n=4). Este tipo de decoración se define por la
depresión producida por la presión de los dedos sobre la superficie de la vasija.
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Este tipo de estampado se hizo probablemente cuando la pasta estaba en cuero duro
(casi seco), pero aun conservando cierta flexibilidad. Las formas que presentan este tipo de
decoración son las tinajas (Tinaja Sin Cuello Entrante Tipo 1 y Tipo 2) (n=2), ollas (Olla
Cuello Evertido Tipo 1) (n=1) y cántaros (Cántaro Evertido Tipo 1) (n=1).
Los ejemplares la olla y las tinajas están representados por fragmentos .Las Tinajas
se caracterizan por presentar la decoración en el borde reforzado, con 3 a 10 diseños
ovalados. Mientras que un ejemplar de una olla presenta 2 diseños ovalados en el labio.
Asimismo, se ha podido recuperar un Cántaro Evertido Tipo 1 completo, con
decoración de un conjunto de tres digitados en forma ovalada, ubicados en la parte inferior
del gollete. Los diseños tienen tres medidas diferentes (De arriba hacia abajo: 9 mm X 7
mm; 11,5 mm X 11,5 mm y 13 mm X 8 mm).
3.2.3.2.6 Puntiforme. La técnica de decoración punteada es la novena más popular
en el conjunto cerámico de Pampa La Cruz y la sexta dentro del grupo de modificaciones
(n=2). Los punteados fueron producidos con el extremo de una herramienta de extremo
redondeado. Los ejemplares que tenemos pertenecen a cuerpos decorados con diseños de
círculos con un diámetro de 5 mm a 8 mm.
3.2.3.3 Modelado. La técnica decorativa modelada es el tipo de decoración menos
popular en Pampa La Cruz (n=14), representada por el 4,5% del total de la muestra decorada.
La mayoría de los fragmentos tienen protuberancias modeladas circulares o rectangulares
que sin duda formaban parte de diseños más grandes. Hay fragmentos destacados que
merecen ser mencionados, estos son principalmente representaciones de humanos, indicando
una preferencia por la representación de los seres humanos en este conjunto cerámico.
El primer conjunto de fragmentos corresponde a representaciones de cabezas
humanas modeladas, dentro de ellas un fragmento de cocción oxidante, en la que se muestra
una marcación sobresaliente de las órbitas oculares, así como una sobresaliente cresta que
parte de la glabela unida a la nariz, con una pequeña boca que muestra los dientes.
Hay un fragmento que representa un rostro sonriendo, con los dientes abiertos y
mostrando los dientes Por otro lado, se tiene un fragmento con los ojos y la boca cerrados,
con los pómulos marcados. Lo restante se trata de diseños de ojos y narices que son parte de
rostros humanos completos. Un segundo conjunto se trata de partes anatómicas como orejas
y manos de seres antropomorfos. Finalmente se tiene representaciones de seres zoomorfos,
entre ellos posiblemente la cabeza de un búho, un pues con la boca abierta, la cabeza de un
posible murciélago y un ave.
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3.3 Análisis de piruros
Los piruros no fueron incluidos en la tipología cerámica, por no tratarse de vasijas
domésticas. Están asociadas a actividades textiles.
Al ser los piruros parte de la cerámica Moche registrada en Pampa La Cruz, se ha
creído conveniente realizar una tipología tanto morfológica como decorativa; sin embargo,
éstos no fueron considerados para el análisis de pastas.
3.3.1 Muestra analizada
En Pampa La Cruz los piruros Moche están muy presentes tanto en el área 3 como
en el área 4. Durante las excavaciones se registraron un total de 74 piruros, de los cuales 53
(71,62%) fueron hallados en el área 4 y 21 (28,40%) en el área 3. Del total de 74 ejemplares,
dos de ellos sólo conservaban la sección del orificio por ello la clasificación se realizó en
base 72 piruros (Tabla 6).
Respecto al Área 3, en la capa superficial se registraron 17 piruros , en la capa1 sólo
1 piruro ; mientras que en la capa 2 se hallaron 3 piruros ubicados los dos primeros en los
depósitos amb.4 (OT 141) y amb.6 (OT 271), mientras que un tercer piruro en el amb.16
(OT 137) asociado a dos quemas.
En el área 4, en la capa Superficial se registraron 10 piruros, en la capa 1 un solo
piruro; mientras que en el relleno de capa 2 y capa 2 se hallaron 17 piruros distribuidos en
los ambientes amb.18, amb.19 y la zona central, en esta última, 3 piruros asociados a una
quema conformado por tres rasgos ovalados de quema alineados en media luna abiertos hacia
el oeste; finalmente, en el relleno de capa 2 y capa 2a se reportaron 25 piruros distribuidos
en toda el área, llama la atención la presencia de tres piruros asociados al conjunto de vasijas
Ce29, Ce30, Ce31, Ce32, Ce33, Ce34 y Ce35 ubicadas al norte.
Los piruros de Pampa La Cruz son preferentemente de arcilla, aunque hay 4 piruros
de piedra hallados en el área 4. Los piruros de arcilla tienen la superficie pulida y su pasta
es de granulometría fina. Mientras que el color de la arcilla, según Munsell (1994), varía
entre Reddish Gray (2.5YR 5/4), Very Dark Gray (5YR 3/1), Yellowish red (5YR 5/6), Light
red (2.5YR 6/6) y Dark reddish Brown (5YR 3/3). Y su peso varía entre 1gramo a 9 gramos.
Se tratan de piruros livianos. No existe, de acuerdo al peso, diferencias entre los piruros de
piedra y los de arcilla, de hecho los de mayor peso son de arcilla. Según estudios etnográficos
estos piruros livianos servirían para hilar y torcer hilos finos y delgados mientras los más
pesados permiten producir hilos gruesos (Gayoso, 2011, p.262). Se cree que sirvieron para
hilar algodón que luego se utilizarían en la elaboración de vestimentas y/o redes de pesca,
algo muy necesario para los pescadores de Pampa La Cruz.
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Al igual que Millaire (1997, p.44), en nuestra muestra hemos detectado que las
perforaciones de los piruros son en la mayoría de los casos troncocónicas, es decir de
diámetro diferente en ambos lados de las perforaciones, aunque en algunos casos son
tubulares, del mismo diámetro para ambos lados.
El análisis del conjunto de piruros apuntó a obtener una caracterización de los
artefactos que permitiera realizar una clasificación en variantes que dé cuenta de la
diversidad que presenta este tipo de instrumentos textiles Moche en Pampa La Cruz. En este
sentido, la tipología tiene como pilar los rasgos morfológicos y estilísticos, buscando
detectar particularidades en los distintos tipos de piruros que permitiera lograr una
comparación y una asimilación estrecha entre la muestra.
Tabla 6
Piruros Moche de las áreas 3 y 4 de Pampa La Cruz
Ficha de análisis de Piruros Moche
Código MaterialPeso(gr.)
FormaAltura(cm)
Diámetro(cm)
Diámetro deperforación
(cm)Tratamiento
OT22-1 Arcilla 4 Lenticular 1.36 1.8S:0.35I: 0.4
Pulido
OT22-2 Arcilla 4 Lenticular 1.29 1.86S:0.44I: 0.46
Pulido
OT22-3 Arcilla 5 Lenticular 1.55 2S:0.45I: 0.46
Pulido
OT35-1 Arcilla 5 Discoidal 1.65 2S:0.45I: 0.52
Pulido
OT35-2 Arcilla 7 Ovoide 2.1 2.01S:0.54I: 0.68
Pulido
OT37 Arcilla 6 Lenticular 1.62 2.3S:0.5I: 0.64
Pulido
OT38 Arcilla 3 Troncocónica 1.37 1.62S:0.39I: 0.39
Pulido
OT51-1 Arcilla 4 Lenticular 1.35 1.9S:0.53I: 0.65
Alisado
OT51-2 Arcilla 7 Lenticular 1.63 2.28S:0.52I: 0.57
Pulido
OT51-3 Arcilla 3 Lenticular 1.28 1.72S:0.58I: 0.6
Pulido
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OT112 Arcilla 6 Lenticular 1.68 2.25S:0.53I: 0.62
Pulido
OT116 Arcilla 2 Lenticular 1.2 1.82S:0.41I: 0.58
Pulido
OT129 Arcilla 2 LenticularNodefinido
2 No definido Pulido
OT137 Arcilla 3 Lenticular 1.85 1.75S:0.41I: 0.58
Pulido
-OT141 Arcilla 5 OvoideNodefinido
1.9No definido
I: 0.6Pulido
OT271 Arcilla 7 Lenticular 1.57 2.2S:0.4I: 0.56
Pulido
OT305 Arcilla 4 LenticularNodefinido
1.89No definido
Alisado
OT12 Arcilla 3 Lenticular 1.49 1.83S:0.42I: 0.54
Pulido
OT06 Arcilla 5 Lenticular 1.48 2S:0.46I: 0.5
Pulido
OT164-1 Arcilla 4 Discoidal 1.27 1.78S:0.45I: 0.52
Pulido
OT164-2 Arcilla 3 Lenticular 1.22 1.9S:0.4I: 0.5
Pulido
OT164-3 Arcilla 5 Lenticular 1.44 2.1No definido
I: 0.49Pulido
OT164-4 Arcilla 2 Lenticular 1.3 1.98S:0.48I: 0.57
Pulido
OT164-5 Arcilla 3 LenticularNodefinido
1.95No definido
I: 0.54Pulido
OT194 Arcilla 2 DiscoidalNodefinido
1.81No definido
Pulido
OT195 Arcilla 7 Lenticular 1.68 2.32S:0.47I: 0.55
Pulido
OT133 Arcilla 6 Lenticular 1.64 2.3S:0.48I: 0.6
Pulido
OT200-1 Arcilla 4 Lenticular 1.37 1.92S:0.42I: 0.55
Pulido
OT200-2 Arcilla 5 Lenticular 1.55 2No definido
I: 0.59Pulido
OT221-1 Arcilla 4 Lenticular 1.52 1.97S:0.44I: 0.55
Pulido
OT221-2 Arcilla 6 LenticularNodefinido
2.24No definido
I: 0.55Pulido
OT222-1 Arcilla 6 Lenticular 1.62 2.1S:0.51I: 0.63
Pulido
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96
OT222-2 Arcilla 5 Lenticular 1.49 1.99S:0.47I: 0.55
Pulido
OT222-3 Arcilla 2 LenticularNodefinido
2 Nodefinido
Pulido
OT222-4 Arcilla 2 Lenticular 1.86Nodefinido
Nodefinido
Pulido
OT225-1 Arcilla 3 Lenticular 1.3 1.9S:0.4I: 0.48
Pulido
OT225-2 Arcilla 1 No definidoNodefinido
Nodefinido
No definido
I: 0.63Pulido
OT233-1 Arcilla 3 Troncocónica 1.61 1.4S:0.36I: 0.57
Pulido
OT233-2 Arcilla 4 Discoidal 1.54 1.72S:0.5I: 0.43
Pulido
OT236-1 Piedra 7 Lenticular 1.63 2.32S:0.5I: 0.54
Pulido
OT236-2 Arcilla 7 Lenticular 1.52 2.29S:0.43I: 0.58
Pulido
OT236-3 Piedra 4 Discoidal 1.21 1.42S:0.43I: 0.4
Pulido
OT236-4 Arcilla 2 Troncocónica 1.13 1.64S:0.49I: 0.62
Pulido
OT237-1 Arcilla 7 Lenticular 1.58 2.37S:0.42I: 0.47
Pulido
OT237-2 Arcilla 4 Lenticular 1.72 2.25S:0.47I: 0.51
Pulido
OT240 Arcilla 5 Troncocónica 1.1 2.3S:0.49I: 0.49
Pulido
OT241-1 Arcilla 5 Lenticular 1.55 1.98S:0.48I: 0.51
Pulido
OT241-2 Piedra 5 DiscoidalNodefinido
1.98No definido
I: 0.52Pulido
OT245-1 Arcilla 4 Lenticular 1.94 2.1S:0.69I: 0.69
Pulido
OT245-2 Arcilla 2 Lenticular 1.68 1.81No definido
I: 0.64Erosionado
OT245-3 Arcilla 2 LenticularNodefinido
Nodefinido No definido
Erosionado
OT247-1 Arcilla 1 Discoidal 0.9 1.2S:0.3I: 0.28
Pulido
OT247-2 Piedra 5 Lenticular 1.5 2S:0.8I: 0.75
Pulido
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OT248-1 Arcilla 4 Discoidal 1.4 1.75S:0.37I: 0.42
Pulido
OT248-2 Arcilla 5 Discoidal 1.55 1.96S:0.51I: 0.48
Pulido
OT249 Arcilla 6 Lenticular 1.5 2.33S:0.51I: 0.63
Pulido
OT250-1 Arcilla 3 Troncocónica 1.4 1.7S:0.4I: 0.55
Pulido
OT250-2 Arcilla 8 Lenticular 1.87 2.36S:0.51I: 0.56
Pulido
OT250-3 Arcilla 8 Lenticular 1.74 2.47S:0.49I: 0.54
Pulido
OT371 Arcilla 4 Lenticular 1.3 1.95S:0.44I: 0.5
Pulido
OT277 Arcilla 4 Ovoide 1.73 1.67S:0.49I: 0.58
Pulido
FC28 Arcilla 3 Lenticular 1.5 2.1S:0.53I:0.5
Pulido
OT164-1 Arcilla 3 Lenticular 1.2 1.89S:0.39I:0.53
Pulido
OT164-2 Arcilla 5 Lenticular 1.4 2.1S:0.45I:0.53
Pulido
OT164-3 Arcilla 2 Lenticular 1.31 1.96S:0.49I:0.49
Pulido
OT164-4 Arcilla 4 Discoidal 1.23 1.83S:0.45I:0.51
Pulido
OT164-5 Arcilla 3 LenticularNodefinido
1.91 0.58 Pulido
FC249 Arcilla 8 Lenticular 1.66 2.4S:0.53I:0.59
Pulido
FC290 Arcilla 6 Lenticular 1.56 2.16S:0.38I:0.53
Pulido
OT370-1 Arcilla 9 Lenticular 1.86 2.61S:0.55I:0.67
Pulido
OT370-2 Arcilla 5 Lenticular 1.49 1.94S:0.45I: 0.53
Pulido
OT370-3 Arcilla 6 Lenticular 1.62 2.16S:0.65I:0.64
Erosionado
OT370-4 Arcilla 3 Troncocónica 1.55Nodefinido
S:0.5I:0.5 Pulido
OT370-5 Arcilla 1 No definidoNodefinido
Nodefinido
Parte
central 0.35 Pulido
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3.3.2 Tipología morfológica
A partir de la consideración de aspectos morfológicos (contorno, sección) fue posible
reconocer en la muestra 4 tipos de piruros (Tipo 1, Tipo 2, Tipo 3 y Tipo 4) (Figura 50 y 51).
En términos de altura, se determinaron tres rangos: pequeño (0,90-1,49 cm), mediano
(1,50-2,1 cm) y no definido (haciendo referencia a los piruros que no fue posible medir su
altura por encontrarse incompletos). De hecho fueron diez los piruros cuya altura fue
imposible obtener. El rango más popular es el rango medio (1,50-2,1 cm) con un 48,6 %,
seguido del rango pequeño (0,9-1,49 cm) con un 37,5 %.
Haciendo referencia al diámetro del cuerpo, se determinaron cuatro rangos: pequeño
(1,20-1,62 cm), mediano (1,64-1,99 cm), grande (2,0-6,61 cm) y no definido (haciendo
referencia a los piruros que no fueron posible medir su altura por encontrarse incompletos).
El rango más popular es el rango mediano (1,64-1,99 cm) con un 46%, seguido del rango
grande (2,0-6,61 cm) con un 44% y finalmente el rango pequeño (1,20-1,62 cm) con un
equivalente del 6%.
El tipo más popular de los piruros es el Tipo 1, que representa el 77 % (n=53) del
número total de la colección. El segundo más popular son los piruros Tipo 2 con el 14%
(n=10), el tercer lugar lo ocupa el Tipo 3 con un 8%, mientras que el cuarto lugar lo ocupa
el Tipo 4 con el 4% (n=3).
Detalles referentes a la frecuencia porcentual, la presencia o ausencia de ciertos tipos
se pueden encontrar en la Tabla 7.
Tabla 7
Tipología morfológica de los piruros Moche de Pampa La Cruz
Tipo Variantes Cantidad %
TIPO 1 Lenticular 53 74
TIPO 2 Discoidal 10 14
TIPO 3 Troncocónico 6 8
TIPO 4 Ovoide 3 4
Total 72 100
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3.3.2.1 Tipo 1. Este es el tipo más frecuente de piruros de la colección Pampa La
Cruz, representando el 76,6% (n=53) de la muestra total. Se caracteriza por tener una forma
lenticular. Dos de los ejemplares son de piedra, los restantes de arcilla. En ambos casos están
pulidos. La altura más común es el rango medio (1,50-2,1 cm), seguido del rango pequeño
(0,9-1,49 cm). Mientras que el diámetro más popular es el rango grande (2,0-2,61 cm),
seguido del rango mediano (1,64-1,99 cm), sin presencia del rango pequeño (Figura 50 y
51).
3.3.2.2 Tipo 2. Es el segundo tipo más frecuente de piruros de la colección Pampa
La Cruz, representando el 14% (n=10) de la muestra total. Se caracteriza por tener una forma
discoidal. Dos de los ejemplares son de piedra y los restantes de arcilla. En ambos casos
están pulidos. La altura más común es el rango pequeño (0,9-1,49 cm), seguido del rango
medio (1,50-2,1 cm). Mientras que el diámetro más popular es el rango medio (1,64-1,99
cm), seguido del rango pequeño (1,2-1,62 cm) y el rango grande (2,0-2,61) (Figura 50 y 51).
3.3.2.3 Tipo 3. Es el tercer tipo más frecuente de piruros de la colección Pampa La
Cruz, representando el 8% (n=6) de la muestra total. Se caracteriza por tener una forma
troncocónica. Todos los ejemplares son de arcilla. Y están pulidos. La altura más común es
el rango pequeño (0,9-1,49 cm), seguido del rango medio (1,50-2,1 cm). Mientras que los
diámetros más populares son el pequeño (1,2-1,62 cm) y el mediano (1,64-1,99 cm), seguido
del grande (2,0-2,61) con un solo ejemplar (Figura 50 y 51).
3.3.2.4 Tipo 4. Este tipo ocupa el cuarto lugar en frecuencia de la colección de
piruros, representando el 4% (n=3) de la muestra total. Se caracteriza por tener una forma
ovoide. Todos los ejemplares son de arcilla y tienen un acabado pulido. La única altura
identificada fue de rango pequeño (0,9-1,49 cm). Mientras que el diámetro más popular es
el rango mediano (1,64-1,99 cm), seguido del rango grande (2,0-2,61 cm), sin presencia del
rango pequeño (Figura 50).
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100
Figura 50
Tipología morfológica, Tipos 1, 2, 3 y 4 de los piruros Moche de Pampa La Cruz
Nota: Proporcionado por el Programa Arqueológico Huanchaco, 2017.
Figura 51
Tipología morfológica, Tipos 1, 2 y 3 de Pampa La Cruz
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101
3.3.3 Tipología decorativa
Este análisis tuvo como base a 58 piruros decorados, los restantes 14 piruros no
presentaron decoración o el nivel de erosión no permitió definir el tipo de diseño. La
decoración es por lo general en el hemisferio superior, aunque en algunos casos están
presenten en ambos hemisferios.
Se realizó un estudio que comprende dos niveles de análisis integrados: a) motivos y
b) diseños. En el primer caso se empezó por definir un repertorio base de motivos
geométricos presentes en el conjunto de piruros. Se lograron establecer cuatro grupos
principales que dan cuenta de la variabilidad de motivos y que, de forma progresiva, incluyen
a su vez subgrupos y variedades.
Los motivos fueron ordenados de manera que permitan trabajar con diferente
resolución en el análisis de la variabilidad de motivos, los que pueden articularse de manera
flexible. Además, la alta integridad de la muestra permitió realizar un análisis visual de la
superficie completa de un importante número de ejemplares con diseños, los que asimismo
constituyen unidades visuales de ejecución sincrónica.
En cuanto al segundo aspecto, relativo al diseño, se analizó la manera en que los
motivos se presentan en la superficie de los piruros. En este sentido, existen distintas formas
de ocupar un plano por repetición de un mismo motivo.
Se identificó cuatro motivos, divididos en Trazos (rectilíneos y curvilíneos), figuras
de contorno cerrado, diseños concéntricos y puntiformes (Figura 52) Dentro de cada motivo
existen hasta siete diseños diferentes.
Dentro del Motivo I existen seis diseños: 1) un arco semi-circular, 2) tres arcos semi-
circulares, 3) un estampado de concha almenada, 4) tres a cuatro estampados de concha
almenada, 5) dos a más líneas horizontales y 6) la intersección de líneas horizontales y
verticales.
El motivo II incluye siete diseños: 1) un círculo, 2) dos a más círculos alineados
horizontalmente, 3) cuatro a más círculos alineados en filas y columnas, 4) tres a más
círculos insertados dentro de uno mayor, 5) diseños geométricos que se ordenan dando forma
a dos ojos y una boca, 6) diseño de un animal no identificado y 7) diseño de probablemente
un pez.
Por su parte, el Motivo III está constituido por dos diseños: 1) dos círculos
concéntricos y 2) tres círculos concéntricos. Finalmente, el Motivo IV está definido por tres
diseños: 1) de cuatro a más puntos alineados horizontalmente, 2) de cuatro a más puntos
alineados verticalmente y 3) de tres a más puntos ordenados.
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102
Figura 52
Motivos y diseños en piruros Moche de Pampa La Cruz
En este sentido, la muestra permitió reconocer 8 tipos de piruros, el primero de ellos
con dos variantes.
3.3.3.1 Tipo I. Representado por 21 muestras. La decoración está por lo general
compuesta de círculos concéntricos al lado del cual se encuentran diseños de conchas
almenadas y arcos semi-circulares, acotando que la decoración por lo general se repite hasta
tres veces en el piruro. El tipo I ha sido dividido en dos sub-tipos (Tipo I-A y Tipo I-B)
(Figura 53).
3.3.3.1.1 Tipo I-A. Se caracteriza por estar decorada con círculos concéntricos y
diseños de conchas almenadas en diferente cantidad. Ha sido posible definir cuatro sub-
variantes dentro de este grupo. La Sub-variante (a) se define por tres círculos concéntricos y
cuatro diseños de concha almenada. La Sub-variante (b) se define por tres círculos
concéntricos y tres diseños de concha almenada. Mientras la Sub-variante (c) incluye dos
círculos concéntricos y tres diseños de concha almenada. Finalmente, la Sub-variante (d) se
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103
refiere a tres círculos concéntricos y más de cuatro diseños de concha almenada distribuidos en
diferentes direcciones (Figura 53).
3.3.3.1.2 Tipo I-B. Se define por estar decorada con círculos concéntricos y arcos
semi-circulares en diferente proporción. Fue posible definir hasta cuatro sub-variantes dentro
de este grupo. La Sub-variantes (a) reúne el diseño de tres círculos concéntricos y cuatro
arcos semi-circulares. La Sub-variante (b) incluye dos círculos con céntricos y de dos a tres
arcos semi-circulares. El Sub-variantes (c) recoge tres círculos concéntricos y tres arcos
semi-circulares. Mientras que la Sub-variante (d) corresponde a dos círculos concéntricos y
cuatro arcos semi-circulares (Figura 53).
3.3.3.2 Tipo II. Definido por 12 muestras. La decoración está compuesta de líneas
tanto horizontales, verticales, arcos semi-circulares que se intersectan o no y puntos zonales;
que se repiten hasta tres veces en el piruro. Fue posible definir hasta cinco sub-variantes.
La sub-variante (a) incluye de dos a cuatro líneas horizontales dispuestas una debajo
de otra. La Sub-variante (b) reúne de dos a más arcos semi-circulares. La sub-variante (c)
corresponde a la intersección de dos líneas horizontales y varias líneas verticales formando
uno a más cinturones horizontales dispuestos uno sobre otro. La sub-variante (d) se define
por la intersección de líneas horizontales y diagonales que forman triángulos invertidos.
Mientras que la sub-variante (e) reúne la intersección de líneas horizontales, verticales y
arcos semi-circulares asociados a cuatro o más puntos zonales (Figura 53).
3.3.3.3 Tipo III. Está constituido por 8 muestras. Se caracteriza por la reunión de
arcos semi-circulares, líneas horizontales y líneas en zig-zag asociadas a un conjunto de
círculos zonales, que se repiten hasta tres veces en el cuerpo del piruro. Se identificaron hasta
cuatro sub-variantes.
La sub-variante (a) se define por un conjunto de líneas horizontales unidas a un
conjunto de más de dos arcos semicirculares y más de tres círculos zonales. La sub-variante
(b) se refiere a la concentración de seis a ocho círculos zonales bordeados en dos flancos por
arcos semi-circulares. La sub-variante (c) corresponde a un solo ejemplar definido por cinco
círculos alineados horizontalmente, definidos por una línea horizontal arriba y debajo de la
línea de círculos. Finalmente, la sub-variante (d) corresponde a un conjunto de círculos
insertados dentro de un diseño zigzagueante (Figura 53).
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104
3.3.3.4 Tipo IV. Representado por 12 muestras. La decoración se define por la
presencia de un solo círculo asociado a arcos semi-circulares, conchas almenadas y líneas
horizontales. Se han identificado cuatro sub-variantes.
La sub-variante (a) se define por un círculo y un arco semi-circular. La sub-variante
(b) se refiere a un círculo y el diseño de cuatro conchas almenadas. Mientras que la sub-
variante (c) incluye un círculo y un diseño de concha almenada. Por último, la sub-variante
(d) hace referencia a un círculo y triángulos formados por la intersección de diseños de
conchas almenadas y líneas horizontales (Figura 53).
3.3.3.5 Tipo V. Conformado por 4 muestras. La decoración está compuesta de
círculos solos y asociados a arcos semi-circulares. Lográndose definir tres sub-variantes. La
sub-variante (a) se refiere a dos o más círculos alineados horizontalmente.
La sub-variante (b) corresponde a círculos alineados en dos filas y cuatro columnas.
Finalmente, la sub-variante (c) incluye a dos círculos asociados a uno o más arcos semi-
circulares (Figura 53).
3.3.3.6 Tipo VI. Constituido por 3 muestras. La decoración está compuesta de un
conjunto de círculos y el diseño de conchas almenadas que se repiten hasta cinco tres veces
en el cuerpo del piruro. Fue posible definir tres sub-variantes. La sub-variante (a) se
caracteriza por tres círculos y tres diseños de concha almenada. La sub-variante (b) incluye
tres círculos y cuatro conchas almenadas. Mientras que la sub-variante (c) se corresponde a
cinco a más círculos y tres diseños de concha almenada (Figura 53).
3.3.3.7 Tipo VII. Representado por 2 muestras. Este tipo de decoración incluye un
conjunto de círculos insertados dentro de uno mayor, asociado a diseños de conchas
almenadas. Identificándose dos sub-variantes. La sub-variante (a) se define por tres círculos
insertados dentro de uno mayor y cuatro conchas almenadas. Mientras que la sub-variante
(b) está constituida por cinco círculos insertados dentro de uno mayor y cuatro conchas
almenadas (Figura 53).
3.3.3.8 Tipo VIII. Conformado por 2muestras. Este tipo de decoración se caracteriza
por la articulación de diseños geométricos que forman diseños posiblemente marinos.
Identificamos dos sub-variantes. La sub-variante (a) caracterizado por el diseño de una
estrella de mar de cuatro brazos. Mientras que la sub-variante (b) corresponde al diseño de
dos especies marinos no identificables, uno podría tratarse de un pez (Figura 53).
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105
Figura 53
Tipología decorativa (Tipos I-VIII) de los piruros Moche de Pampa La Cruz
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106
3.4 Análisis granulométrico
Presentaremos los datos obtenidos a través del análisis granulométrico con la
finalidad de aproximarnos al nivel productivo de la cerámica hallada en contextos Moche de
Pampa La Cruz; de esta manera identificaremos los diversos grupos que puedan estar
presentes en los fragmentos de contextos domésticos Moche para obtener información que
nos será importante para el análisis petrográfico.
3.4.1 Muestra analizada
La selección de la muestra responde a la alta variabilidad de la tipología de la
cerámica utilitaria, en comparación con la poca variabilidad de la cerámica fina Moche en
Pampa La Cruz. Por ello se analizaron un conjunto de 196 pastas, que corresponden a 161
fragmentos de cerámica doméstica, 29 muestras de vasijas domésticas completas y 6
fragmentos de cerámica fina (4 fragmentos decorados de cerámica fina y 2 botellas finas).
3.4.2 Estudio granulométrico de la muestra procedente de Pampa La Cruz
Después de tener separada nuestra muestra para el análisis granulométrico fue
importante la realización del corte de los fragmentos a fin de colocarlos en el microscopio y
realizar una adecuada lectura de la granulometría del fragmento.
Se hizo un análisis cualitativo de la textura, las inclusiones, la frecuencia, escala de
angulosidad o redondez, la escala de selección de éstas, así como la porosidad de la pasta;
y un análisis cuantitativo para estimar el porcentaje de los diferentes grupos de pastas
identificados.
La textura fue determinada de acuerdo a la característica de la pasta y las inclusiones.
Varía entre los siguientes rangos:
- Fina
- Mediana
- Grueso
- Muy grueso
La frecuencia fue determinada de acuerdo al tamaño y porcentaje de las inclusiones,
propuesta por Mathew, Woods y Oliver (1991, p.282). El tamaño varía entre los siguientes
rangos:
- Grano muy fino (hasta 0.1 mm)
- Grano fino (0.1 a 0.25 mm)
- Grano medio (0.25 a 0.5 mm)
- Grano grueso (0.5 a 1 mm)
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- Grano muy grueso (mayor a 1 mm)
Mientras que el porcentaje varía entre los siguientes porcentajes:
5%
10%
20%
30%
La escala de angulosidad o redondez de las inclusiones se basa en la escala adaptada
por Druc y Chávez (2014, p.13) de Müller (1964) en Strienstra (1986), que varía entre los
siguientes rangos:
- Redondo
- Sub redondo
- Sub angular
- Angular
La escala para la clasificación de las inclusiones fue determinada por Barraclough
(1992), donde encontramos:
- Muy bueno
- Bueno
- Razonable
- Pobre
La porosidad fue determinada de forma relativa y varía entre los siguientes rangos:
- Baja o compacto
- Media o semi poroso o semicompacto
- Alta o poroso
El análisis resultó en la definición de nueve tipos de pastas organizados en cuatro
grupos. El grupo 1 está conformado por una vasija escultórica de venado, una botella asa
estribo y 24 fragmentos de cuerpos decorados y pulidos. Mientras que los grupos 2,3 y 4
corresponden a fragmentos de vasijas utilitarias.
3.4.3 Grupos identificados
Los análisis mostraron una muestra pareja en cuanto a la división de grupos de pastas;
pudimos identificar un total de 4 grupos, con sus respectivos subgrupos, repartidos entre las
196 muestras.
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108
3.4.3.1 Grupo 1. Un total de 26 muestras conformado en su mayoría por 16 cuerpos
decorados, 1 vasija escultórica de venado (PLC117-CE01), 3 muestras de botellas (151-2,
224-3, PLC115-CE01), 2 cucharas, 1 figurina y 3 fragmentos de vasijas domésticas.
Este grupo se caracteriza por el carácter unimodal de los granos, es decir está
conformado por granos de un solo tamaño, lo que sugiere que el alfarero no agregó
inclusiones o que preparó su pasta con cernidor para eliminar las fracciones mediana y gruesa
de su material. Es así que la distribución equilibrada de las inclusiones, ausencia de
cavidades y compactación indica un buen nivel de amasado de la pasta (Tabla 8). Está
constituido por dos tipos de pastas.
3.4.3.1.1 Pasta A. Representado por 20 muestras. Tiene una pasta de textura muy
fina a fina, y homogénea, con porosidad ausente. Caracterizándose por tener una
clasificación “buena” a “muy buena” de las inclusiones.
Las inclusiones conforman desde el 5% al 20% de la superficie observada y las más
grandes tienen un tamaño de “grano finos”. Las inclusiones más comunes eran los minerales
félsicos y en menor medida encontramos los minerales oscuros, es decir los máficos (Figura
54).
Figura 54
Grupo 1, pasta A
Nota: Nótese el tamaño muy fino a fino de las inclusiones, así como la casi ausencia de éstos
(5%). FC237-5 Fragmento de una cuchara (izquierda). FC225-14 Fragmento de cuerpo
decorado de vasija (derecha).
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3.4.3.1.2 Pasta B. Conformado por 6 muestras. Pasta de textura fina con porosidad
media a baja. Las inclusiones conforman entre el 5 % y 30% de la superficie observada y
con un tamaño promedio de “granos fino”. Las más comunes eran las inclusiones blancas,
es decir los minerales félsicos. Esta pasta es similar a la Pasta A, pero con inclusiones
presentes en un mayor porcentaje (Figura 55).
Figura 55
Grupos 1, pasta B
Nota: Nótese el carácter unimodal de los granos. PLC117- Ce01, botella escultórica de un
venado (izquierda). Fc224-44, fragmento de vasija doméstica. Nótese el tamaño fino de las
inclusiones y la baja presencia de porosidad.
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110
Tabla 8
Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 1, pasta A y B
Tipo depasta Código Porosidad
CaracterísticasIdentidad Frecuencia
Redondez Escala deselecciónMinerales
félsicosMinerales
máficos Tamaño Porcentaje
PastaA
151-2 Ausente Mucho Mucho Fino 20 Subredondo Bueno
163-4 Ausente Mucho Mucho Fino 20 Subredondo Muy bueno
215-6 Ausente Poco Poco Fino 5 Subredondo Muy bueno
215-41 Ausente Poco Mucho Fino 5 Subredondo Bueno
224-3 Ausente Mucho Poco Fino 10 Subredondo Bueno
224-12 Ausente Poco Poco Fino 5 Subredondo Bueno
224(40-20) Ausente Poco Poco Fino 5 Redondo Muy bueno
225-14 Ausente Poco Poco Muy fino5 Redondo Muy bueno
233-37 Ausente Mucho Poco Fino 10 Redondo Muy bueno
233-39 Ausente Poco Poco Fino 5 Subredondo Muy bueno
234-3 Ausente Poco Mucho Fino 20 Subredondo Muy bueno
234-4 Ausente Poco Mucho Fino 20 Subredondo Muy bueno
236-7 Ausente Mucho Mucho Fino 20 Subredondo Bueno
237-5 Ausente Poco Poco Fino 5 Redondo Muy bueno
239-17 Ausente Poco Muy poco Fino 5 Redondo Muy bueno
240-8 Ausente Poco Poco Fino 5 Subredondo Muy bueno
PLC115-CE01
Ausente Bastante Poco Fino30 Redondo
Muy bueno
FC18-9 Ausente Bastante Poco Fino 30 Subredondo Muy bueno
FC257-2 Ausente Bastante Poco Fino 30 Subredondo Muy bueno
FC295-1 Ausente Mucho Poco Fino 30 Subredondo Muy bueno
PastaB
224-44 Baja Poco Poco Fino 5 Redondo Muy bueno
225-23 Baja Poco Mucho Muy fino5 Subredondo Bueno
240-# Baja Mucho Poco Fino 30 Redondo Muy bueno
243-7 Media Mucho Poco Fino 10 Subredondo BuenoPLC117-Ce01
BajaBastante
Poco Fino20 Redondo Muy bueno
250-5 Baja Mucho Mucho Fino 30 Subredondo Muy bueno
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3.4.3.2 Grupo 2. Un total de 50 muestras fueron agrupadas dentro de este grupo que
se caracteriza por la eliminación o ausencia de la fracción gruesa con cernidor. Los granos
están bien distribuidos en la matriz y la pasta es compacta, sin cavidades, lo que indica un
buen trabajo de amasado por parte del alfarero (Tabla 9). Está constituido por dos tipos de
pastas.
3.4.3.2.1 Pasta C. Representado por 39 muestras. Pasta de textura mediana, sin
cavidades. Las inclusiones conforman entre el 5% y 20% de la superficie observada, con un
tamaño promedio de “grano medio”. Las inclusiones más comunes son los minerales félsicos
de granos subredondos. Caracterizándose por tener una buena y razonable selección de las
inclusiones (Figura 56).
Figura 56
Grupo2, pasta C
Nota: Ce028-06, cántaro gollete recto Tipo 1 con diseños circulares y líneas onduladas
(izquierda). Ce28-11, cántaro gollete convexo Tipo 1 (derecha). Nótese el tamaño mediano
de las inclusiones y la ausencia de porosidad.
3.4.3.2.2 Pasta D. Pasta de textura media, con cavidades de media a baja. Las
inclusiones conforman entre el 5% y 30% de la superficie observada, con un tamaño
promedio de “grano medio”. Al igual que la Pasta C, las inclusiones más comunes son los
minerales félsicos, mayormente de granos subredondos. Caracterizándose por tener una
buena y razonable selección de las inclusiones (Figura 57).
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Figura 57
Grupo 2, pasta D
Nota: Fc286-13, cuerpo decorado (izquierda). Fc286, fragmento decorado. Nótese el tamaño
mediano de las inclusiones y la baja porosidad.
Tabla 9
Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 2, pasta C y D
Tipo
de
pasta
Código Porosidad
Características
Identidad Frecuencia
RedondezEscala de
selecciónMinerales
félsicos
Minerales
máficosTamaño
Porcent
aje
164-1 Ausente Poco Bastante Medio 20 Subredondo Bueno
211-3 Ausente Poco Poco Medio 5 Subredondo Bueno
215-2 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
215-3 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Bueno
215-13 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subangular Razonable
215-21 Ausente Poco Mucho Medio 20 Subredondo Pobre
215-28 Ausente Poco Mucho Medio 10 Subredondo Muy bueno
215-31 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subangular Bueno
215-32 Ausente Poco Poco Medio 5 Subredondo Bueno
215-39 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Muy bueno
215-40 Ausente Poco Mucho Medio 10 Subredondo Bueno
224-2 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
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Pasta
C
224-8 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Razonable
224-15 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subangular Muy bueno
224-21 Ausente Poco Poco Medio 20 Subredondo Bueno
224-28 Ausente Poco Mucho Medio 5 Subangular Razonable
224-38 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Razonable
224-45 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Bueno
224-48 Ausente Mucho Mucho Medio 20 Subangular Bueno
224-51 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
224-52 Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
225-3 Ausente Poco Mucho Medio 5 Subredondo Bueno
225-9 Ausente Poco Mucho Medio 10 Subredondo Razonable
225-13 Ausente Mucho Poco Medio 5 Subangular Razonable
233-6 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Bueno
233-18 Ausente Poco Poco Medio 5 Subredondo Bueno
233-22 Ausente Poco Poco Medio 5 Subredondo Bueno
233-10 Ausente Poco Mucho Medio 10 Subredondo Razonable
234-6 Ausente Poco Mucho Medio 20 Subredondo Bueno
234-7 Ausente Poco Mucho Medio 20 Subredondo Muy bueno
236-8 Ausente Mucho Mucho Medio 20 Subredondo Bueno
237-8 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Razonable
237-12 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Razonable
239-19 Ausente Bastante Mucho Medio 20 Subredondo Razonable
CE04 Ausente Mucho Poco Medio 10 Subredondo Razonable
CE28-
06Ausente Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
CE28-
11Ausente Bastante Poco Medio 20 Subredondo Muy bueno
CE28-
15Ausente
Muy
pocoPoco Medio 5 Subangular Razonable
CE28-
16Ausente Bastante Poco Medio 20 Subredondo Bueno
165-4 Baja Mucho Bastante Medio 30 Subangular Muy bueno
215-54 Baja Mucho Poco Medio 5 Subredondo Bueno
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Pasta
D
225-27 Baja Mucho Mucho Medio 20 Subredondo Bueno
233-36 Baja Poco Mucho Medio 20 Subredondo Bueno
236-6 Baja Mucho Poco Medio 20 Subredondo Bueno
240-# Media Bastante Poco Medio 20 Subredondo Bueno
243-2 Baja Mucho Poco Medio 10 Subredondo Bueno
243-5 Baja Mucho Poco Medio 5 Subredondo Bueno
243-8 Media Poco Muy pocoMedio 10 Subredondo Razonable
FC286 Baja Bastante Poco Medio 20 Subangular Bueno
FC286-
13Baja Mucho Poco Medio 10 Subredondo Bueno
3.4.3.3 Grupo 3. Un total de 86 muestras conforman este grupo. Se caracteriza por
tener la pasta gruesa con una razonable orientación de las inclusiones, además, se observan
algunas cavidades alargadas (Tabla 10). Está constituido por tres tipos de pastas.
3.4.3.3.1 Pasta E. Pasta de textura de grano grueso con frecuencia irregular y
porosidad que varía de ausente a alta. Las inclusiones conforman entre el 5% y el 20% de la
superficie observada. Éstas mantienen un porcentaje mayor de minerales félsicos en
comparación con los máficos. Mientras que la redondez de los granos es en su mayoría sub
redondo. Y aunque se trata de inclusiones de granos gruesos, se caracterizan por una buena
selección de las inclusiones (Figura 58).
Figura 58
Grupo 3, pasta E
Nota: Ce24, olla cuello evertido Tipo 1 (izquierda). Ce28-3, cántaro gollete convexo Tipo 1.
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3.4.3.3.2 Pasta F. Pasta de textura gruesa con frecuencia irregular y porosidad que
varía de ausente a alta. Caracterizándose por una razonable selección de los minerales. Las
inclusiones conforman entre el 5% y el 20% de la superficie observada. Al igual que la Pasta
E, mantienen un porcentaje mayor de minerales félsicos en comparación con los máficos.
Mientras la redondez de los granos varía entre sub redondo y sub angular (Figura 59).
Figura 59
Grupo 3, pasta F
Nota: Ce05, olla con cuello recto Tipo 1(izquierdo). Ce18, olla de gollete convexo. Nótese
el tamaño grueso de las inclusiones, la baja porosidad y la “razonable” selección de los
temperantes.
3.4.3.3.3 Pasta G. Pasta de textura gruesa con frecuencia irregular y porosidad
ausente a baja. Caracterizándose por una pobre selección de los minerales de redondez sub
angular. Las inclusiones conforman entre el 5% y 10% de la superficie observada. Mantiene
un porcentaje mayor de los minerales félsicos en comparación con los minerales máficos
(Figura 60).
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Figura 60
Grupo 3, pasta G
Nota: Ce26, olla cuello convexo Tipo 1 (izquierda). Ce28, cántaro gollete recto Tipo 1.
Nótese la “pobre” selección de las inclusiones.
Tabla 10
Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 3, pastas E, F y G
Tipo de
pastaCódigo Porosidad
Características
Identidad Frecuencia
RedondezEscala de
selecciónMinerales
félsicos
Minerales
máficosTamaño
Porcen
taje
Pasta
E
151-1 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Bueno
215-17 Baja Poco Poco Grueso 5 Subangular Bueno
215-19 Ausente Poco Mucho Grueso 20 Subredondo Bueno
215-22 Ausente Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
225-2 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
215-29 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
215-33 Ausente Mucho Poco Grueso 5 Subangular Bueno
224-6 Ausente Poco Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
224-22 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Bueno
224-24 Ausente Mucho Poco Grueso 20 Subredondo Bueno
224-27 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subangular Bueno
224-39 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subredondo Bueno
225-2 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Bueno
233-15 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
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233-25 Alta Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
233-34 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Redondo Bueno
234-1 Media Poco Mucho Grueso 20 Subredondo Bueno
234-9 Ausente Mucho Mucho Grueso 10 Subredondo Bueno
234-14 Ausente Bastante Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
236-3 Ausente Muy poco Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
237-2 Baja Bastante Poco Grueso 20 Subredondo Bueno
237-10 Ausente Bastante Poco Grueso 20 Subredondo Bueno
239-12 Ausente Poco Bastante Grueso 20 Subredondo Bueno
240-3 Alta Poco Mucho Grueso 10 Redondo Bueno
240-10A Media Poco Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
242-7 Ausente Bastante Poco Grueso 20 Subredondo Muy bueno
242-17 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
243-10 Media Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Bueno
CE24 Alta Bastante Muy poco Grueso 10 Subredondo Bueno
CE27 Baja Poco Poco Grueso 10 Subredondo Bueno
CE28-03 Ausente Bastante Poco Grueso 20 Subangular Bueno
CE28-05 Ausente Mucho Mucho Grueso 20 Subangular Bueno
CE28-11 Ausente Bastante Poco Grueso 10 Subangular Bueno
Pasta
F
151-4 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
164-5 Baja Mucho Mucho Grueso 10 Subangular Razonable
165 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subredondo Razonable
165-1 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subredondo Razonable
215-5 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subangular Razonable
224-7 Ausente Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
224-13 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Razonable
224-30 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subangular Razonable
225-19 Ausente Poco Poco Grueso 20 Subangular Razonable
233-1 Baja Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Razonable
233-10 Media Poco Mucho Grueso 5 Subredondo Razonable
233-28 Ausente Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
233-32 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subredondo Razonable
233-
34(A)Ausente Mucho Poco Grueso 20 Subredondo Razonable
233-40 Ausente Mucho Poco Grueso 20 Subredondo Razonable
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118
233-45 Ausente Mucho Poco Grueso 20 Subredondo Razonable
237-14 Ausente Bastante Poco Grueso 20 Subredondo Razonable
239-6 Alta Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Razonable
240-10 Alta Muy poco Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
242-2 Ausente Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
242-21 Ausente Bastante Poco Grueso 10 Subredondo Razonable
243-6 Baja Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
243-9 Ausente Muy poco Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
243-29 Ausente Poco Muy poco Grueso 5 Subredondo Razonable
CE05 Media Mucho Poco Grueso 20 Subangular Razonable
CE25 Media Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Razonable
CE18 Baja Muy poco Poco Grueso 10 Subangular Razonable
CE28-04 Ausente Bastante Mucho Grueso 20 Subangular Razonable
CE28-12 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Razonable
CE35 Ausente Bastante Poco Grueso 10 Subangular Razonable
CE29 Baja Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Razonable
CE41 Ausente Bastante Mucho Grueso 20 Subredondo Razonable
Pasta
G
163-3 Alta Poco Mucho Grueso 20 Subangular Pobre
211-2 Ausente Poco Poco Grueso 5 Angular Pobre
224-41 Baja Mucho Poco Grueso 5 Subredondo Pobre
225-4 Baja Poco Poco Grueso 5 Subredondo Pobre
225-6 Baja Poco Poco Grueso 5 Subredondo Pobre
225-10 Ausente Poco Mucho Grueso 5 Subangular Pobre
225-21 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Pobre
234-8 Baja Poco Poco Grueso 5 Subangular Muy pobre
234-10 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Muy pobre
234-11 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Pobre
237-11 Alta Mucho Poco Grueso 20 Subredondo Pobre
239-3 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subredondo Pobre
242-10 Ausente Mucho Mucho Grueso 20 Subredondo Pobre
244-5 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Muy pobre
244-6 Ausente Poco Poco Grueso 5 Subangular Pobre
CE26 Ausente Poco Muy poco Grueso 5 Subredondo Pobre
CE28 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Pobre
CE28-07 Ausente Mucho Poco Grueso 10 Subangular Pobre
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CE28-10 Ausente Poco Mucho Grueso 10 Subredondo Pobre
CE28-14 Ausente Bastante Poco Grueso 20 Subredondo Pobre
CE32 Alta Mucho Poco Grueso 10 Subredondo Pobre
3.4.3.4 Grupo 4. Un total de 36 muestras conforman este grupo, se caracteriza por
tener la pasta muy gruesa sin orientación de las inclusiones, además se observan algunas
cavidades (Tabla 11). Identificamos dos tipos.
3.4.3.4.1 Pasta H. Pasta de textura muy gruesa, con una selección buena de los
minerales, de redondez principalmente sub angular y sub redondo. Las inclusiones
conforman entre el 5% y 10% de la superficie observada. Mantiene un porcentaje mucho
mayor de los minerales félsicos (Figura 61).
Figura 61
Grupo 4, pasta H
Nota: Ce33, cántaro gollete evertido Tipo 1 (izquierda). Fc225-24, fragmento decorado.
Nótese la “buena” selección de las inclusiones.
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3.4.3.4.2 Pasta I. Pasta de textura muy gruesa, con una selección pobre a muy pobre
de las inclusiones, de redondez principalmente sub redondo. Las inclusiones conforman
entre el 5%y 10% de la superficie observada. Mantiene el mismo porcentaje de minerales
félsicos y máficos (Figura 62).
Figura 62
Grupo 4, pasta I
Nota: Ce03, olla cuello evertido Tipo 1 (izquierda). Fc234-13, olla sin cuello entrante Tipo
2. Nótese la “pobre a muy pobre” selección de las inclusiones.
Tabla 11
Análisis cualitativo y cuantitativo del Grupo 4, pasta H y Y
Tipo de
pasta
Código Porosidad
Características
Identidad Frecuencia
RedondezEscala de
selecciónMinerales
félsicos
Minerales
máficosTamaño
Porcen
taje
Pasta
H
151-3 Media Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Bueno
215-12 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Subangular Bueno
215-16 Baja Mucho Poco Muy grueso 10 Subangular Bueno
225-24 Media Mucho Poco Muy grueso 10 Subangular Bueno
224-36 Ausente Mucho Poco Muy grueso 5 Subangular Bueno
224-37 Ausente Mucho Poco Muy grueso 10 Subredondo Bueno
225-24 Baja Mucho Poco Muy grueso 10 Subredondo Bueno
233-16 Ausente Poco Mucho Muy grueso 10 Subredondo Bueno
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237-6 Ausente Bastante Poco Muy grueso 10 Redondo Bueno
237-13 Media Bastante Poco Muy grueso 10 Subangular Bueno
242-15 Ausente Poco Muy poco Muy grueso 5 Subredondo Bueno
ce33 Ausente Bastante Poco Muy grueso 10 Subredondo Bueno
Pasta
I
163-1 Baja Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Pobre
163-2 Baja Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Pobre
211-1 Baja Poco Mucho Muy grueso 5 Subredondo Pobre
225-4 Baja Poco Mucho Muy grueso 5 Subredondo Razonable
225-25 Ausente Poco Mucho Muy grueso 5 Subangular Razonable
215-42 Baja Poco Mucho Muy grueso 10 Subangular Razonable
224-31 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Angular Pobre
225-1 Baja Mucho Poco Muy grueso 10 Subredondo Razonable
225-7 Alta Mucho Poco Muy grueso 10 Subredondo Pobre
225-8 Baja Mucho Poco Muy grueso 10 Subangular Pobre
225-15 Ausente Poco Mucho Muy grueso 10 Subredondo Razonable
225-17 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Subangular Razonable
225-29 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Pobre
233-39 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Pobre
234-13 Ausente Mucho Poco Muy grueso 5 Subredondo Pobre
236-4 Media Muy poco Mucho Muy grueso 5 Subredondo Razonable
237-4 Baja Mucho Poco Muy grueso 5 Subangular Pobre
240-9 Media Poco Mucho Muy grueso 5 Subredondo Pobre
243-28 Alta Poco Muy poco Muy grueso 5 Subredondo Muy pobre
244-1 Ausente Poco Poco Muy grueso 5 Subredondo Razonable
ce03 Baja Muy poco Mucho Muy grueso 10 Subredondo Pobre
ce28-02 Ausente Mucho Poco Muy grueso 5 Subangular Razonable
ce34 Media Poco Poco Muy grueso 5 Subangular Muy pobre
ce34-01 Media Mucho Poco Muy grueso 5 Subredondo Razonable
3.5 Análisis petrográfico
Presentaremos los datos obtenidos a través del análisis petrográfico con la finalidad
de aproximarnos al nivel productivo de la cerámica hallada en contextos Moche de Pampa
La Cruz, de esta manera identificaremos los diversos petrogrupos que puedan estar presentes
y los tipos de arcillas presentes en los fragmentos; para el análisis petrográfico recibimos la
asistencia de la Dra. Isabelle Druc (Druc, 2017).
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3.5.1 Muestra analizada
Como hemos mencionado anteriormente, decidimos tomar 10 muestras de los
fragmentos previamente analizados morfológica y granulométricamente, a fin de poder tener
una muestra representativa. De esta manera decidimos hacer un análisis petrográfico de las
vasijas domésticas, es por ello que escogimos fragmentos de ollas y cántaros por ser las
formas con mayor presencia en Pampa La Cruz.
En base a lo anterior, no tuvimos problemas en seleccionar los fragmentos
adecuados, ya que por tratarse de vasijas domésticas su espesor es mayor de 2 milímetros,
medidas no adecuadas para el análisis porque no permiten una buena lectura de las
inclusiones y la pasta.
Las muestras seleccionadas corresponden a dos fragmentos de ollas con cuello
evertido Tipo 1 (muestra 2,8), dos fragmentos de ollas con cuello evertido Tipo 2 (muestras
7,10), dos fragmento de cántaro gollete convexo Tipo 1 (muestras 1,3), dos fragmentos de
cántaro gollete evertido Tipo 1 (muestras 5, 6), un fragmento de cántaro gollete evertido
Tipo 2 (muestra 4) y finalmente un fragmento de cántaro gollete recto Tipo 2 (muestra 9)
(Tabla 12).
Tabla 12
Lista de láminas analizadas
Número de láminas Códigos Tipo de vasijas
1 PLC‐ A4‐SUP‐FC112‐13 Cántaro gollete convexo Tipo 1
2 PLC‐A4‐RC1‐FC215‐25 Olla con cuello evertido Tipo 1
3 PLC‐A4‐RC1‐FC234‐8 Cántaro gollete convexo Tipo 1
4 PLC‐A4‐RC1‐FC329‐3 Cántaro gollete evertido Tipo 2
5 PLC‐A4‐RC1‐FC241‐1 Cántaro gollete evertido Tipo 1
6 PLC‐A4‐RC1‐FC243‐52 Cántaro gollete evertido Tipo 1
7 PLC‐A4‐RC1‐FC244‐12 Olla con cuello evertido Tipo 2
8 PLC‐A4‐RC1‐FC249‐4 Olla con cuello evertido Tipo 1
9 PLC‐A4‐C2‐FC250‐8 Cántaro gollete recto Tipo 2
10 PLC‐A4‐RC1‐FC365‐2 Olla con cuello evertido Tipo 2
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3.5.2 Estudio petrográfico de láminas delgadas procedentes de Pampa La Cruz
Luego de tener separada nuestra muestra para el análisis petrográfico de láminas
delgadas se procedió con el corte delgado de los fragmentos para colocarlos en las láminas
y permita una adecuada lectura de la matriz de arcilla del fragmento (Druc, 2017).
Se hizo un análisis cualitativo y semi-cuantitativo con microscopio petrográfico de
los componentes minerales, granulometría y elementos de textura de pasta. Para el análisis
semi-cuantitativo utilizamos la técnica del point counting (conteo de puntos) de ciertas
láminas para estimar el porcentaje de las diferentes clases de minerales y de granulometría
en los petrogrupos (Druc, 2017).
Se utilizó la escala granulométrica de Udden-Wentworth (Folk, 1965): limo (s) y
arena muy fina (vfs) = 0.025-0.125 mm, fina (f) = 0.126-0.25 mm, mediana (m) = 0.25-05
mm, gruesa (c) = 0.51-1 mm, y muy gruesa (vc) = 1-2 mm.
Para la escala de angulosidad de los granos se empleó la propuesta por Isabelle Druc
(Druc, 2015, figura 2.2) con las categorías: angular (a), sub angular (sba), sub redondo (sbr)
y redondo (r).
3.5.3 Petrogrupos identificados
Las láminas fueron clasificadas según las observaciones petrográficas con las
mismas características de composición de las inclusiones finas a gruesas, granulometría,
textura, distribución de los granos, aspectos de la matriz arcillosa y cantidad de limo y arena
muy fina (considerados todos como parte de la arcilla), formando petrogrupos que indican o
evidencian una receta de pasta o modos de producción en cuanto a la elección del material y
de su preparación.
Se considera como parte de la matriz arcillosa, las inclusiones de limo y arena muy
fina, el material orgánico y los carbonatos muy finos (como los bioclastos, ooides, peloides,
microfósiles, micrita, sparita, de origen biológico o no) o de tamaño mayor, así que las
concreciones o nódulos arcillosos y ferruginosos (pisolitos) pueden encontrarse como
elementos naturales de las arcillas (Druc, 2017, p.2).
Para presentar los resultados de los análisis, nos basaremos en la descripción
realizada por Druc (2017) para cada petrogrupo identificado. Los análisis nos permitieron
identificar un total de 3 petrogrupos, mientras una lámina delgada no pudo ser considerada
dentro de los petrogrupos debido a que presentaba condiciones diferentes respecto a las
demás láminas, aunque compartía diversas características. Al tener una muestra reducida no
podemos decir que si se trata de una producción local o no, pues podría ser parte de un nuevo
petrogrupo local.
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Describiremos primero la lámina delgada suelta (lámina 6), que es similar al
Petrogrupo 3, al cual caracterizamos más adelante, en cuanto al temperante arenoso,
granulometría, cantidad de inclusiones y aspecto general; sin embargo, la composición de
los litoclastos es algo diferente, con menos silici-clastos y fragmentos de granito y más
carbonatos y dolomita así como piroxenos y posiblemente gabbro. Difiriendo también la
matriz arcillosa, caracterizada por ser similar a la “Arcilla Tipo 4” aunque con mayor
cantidad de carbonatos, piroxenos y posiblemente gabbro, clastos de dolomita,
dolomitización de las inclusiones y una composición menos granítica.
3.5.3.1 Petrogrupo I. Un total de 4 láminas delgadas (láminas 2, 3, 8 y 9) fueron
agrupadas dentro de este petrogrupo que se caracteriza por tener una distribución bimodal
de los granos y temperante granodiorítico.
Al tener una distribución bimodal, desde el punto de vista granulométrico la
composición sugiere la mezcla de dos materias primas: a) una arcilla fina de distintos tipos,
con bajo limo, arena muy fina e inclusiones naturales más gruesas en poca cantidad; b)
granodiorita molida (láminas 2 y 3) o sedimento granodiorítico (láminas 8 y 9) (Figura 63).
En este petrogrupo, la baja cantidad de otros tipos de rocas (por ejemplo, cuarcita,
andesita, arenisca) (Tabla 13), de tamaño fino a grueso, indicarían que estos elementos hacen
parte de la arcilla o que se mezclaron al temperante de modo accidental. Pensamos que el
temperante podría provenir de un área muy cercana al batolito de la costa o a los diques
intrusivos en el valle medio o valle bajo cerca a los primeros montes o cuerpos de rocas
intrusivas cortando los niveles sedimento-volcánicos que cubren el valle de Moche.
De manera detallada, este petrogrupo está constituido por temperantes con litoclastos
de tipo granodiorítico a diorítico, angulosos a subangulosos para las láminas 2 y 3, y
subredondos para las láminas 8 y 9, gruesos a muy gruesos, con fragmentos finos a medianos
ocasionalmente. Ocasionales fragmentos líticos sedimentarios (arenisca), metamórficos
(pizarra) o volcánicos (andesita) subredondos finos hasta muy gruesos que podrían provenir
de la arcilla. Y minerales sueltos, posiblemente desprendidos de los litoclastos del
temperante o como parte de la arcilla, y minerales opacos finos a medianos (Tabla 14).
Fueron fabricados con una arcilla que denominamos “Arcilla Tipo 1”.
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Figura 63
Petrogrupo I
Nota: Fotografías de las láminas delgadas del petrogrupo I, se pueden apreciar las
inclusiones y sus formas. Proporcionado por I. Druc, 2017.
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3.5.3.2 Petrogrupo II. Un total de 2 láminas delgadas (láminas 1 y 7) fueron
agrupadas dentro de este petrogrupo que se caracteriza por tener una distribución con
tendencia bimodal de los granos y un temperante de arena mixta, con tendencia granítica
Al tener una distribución con tendencia bimodal, desde el punto de vista granulométrico la
composición sugiere la mezcla de dos materias primas procedente de una arena o sedimento
detrítico rico en fragmentos de roca granítica (Figura 64).
En este petrogrupo el sedimento agregado es arenoso, detrítico y granítico
probablemente recolectado cerca de la roca madre (granito), al pie de un monte, pero ya
mezclado con otros fragmentos de litología diversa.
De manera detallada este petrogrupo está conformada por elementos líticos mixtos
donde predominan los fragmentos graníticos, siendo otros líticos la arenisca, andesita,
limolita, pelita, pedernal (Tabla 13). Los líticos son sub angulares a sub redondeados,
medianos a muy gruesos, con una mezcla de fragmentos frescos y alterados.
En cuanto a los minerales, éstos son derivados de los fragmentos líticos, en particular
de origen granítico. Además, se ven algunas biotitas gruesas, anfíboles medianas, óxidos y
nódulos de hierro. Los minerales son angulosos a sub redondos y finos a muy gruesos (Tabla
14). Fueron fabricados con una arcilla que denominamos “Arcilla Tipo 2” (lámina 1) y
Arcilla Tipo 3” (lámina 7).
Figura 64
Petrogrupo II
Nota: Fotografías de las láminas delgadas del petrogrupo II, se pueden apreciar las
inclusiones y sus formas. Proporcionado por I. Druc, 2017.
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3.5.3.3 Petrogrupo III. Un total de 3 láminas delgadas (láminas 4, 5 y 10) fueron
agrupadas dentro de este petrogrupo que se caracteriza por tener temperante arenoso mixto.
Las cerámicas son hechas con una arcilla gruesa (litoclastos gruesos) o con arcilla fina a la
cual se añadió una arena de composición mixta no cernida o no clasificada por tener una
granulometría mixta (Figura 65).
Detallando la composición está conformado por elementos líticos mixtos con
tendencia volcano-sedimentaria con litoclastos medianos a muy gruesos, entre ellos:
andesita de textura traquítica, arenisca, cuarsita, pedernal (chert), pedernal carbonífero
(carbonaceus chert), granito, granodiorita, caliza (limestone), y pelita.
En cuanto a los minerales, se trata de derivados finos a gruesos, angulares a sub
redondos, 1 biotita muy gruesa, nódulos de hierro, opacos, poros finos y gruesos (vughs)
(Tablas 13 y 14). Fueron fabricados con una arcilla que denominamos “Arcilla Tipo 3”.
Figura 65
Petrogrupo III
Nota: Fotografías de las láminas delgadas del petrogrupo III, se pueden apreciar las
inclusiones y sus formas. Proporcionado por I. Druc, 2017.
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3.5.4 Arcillas identificadas
Las arcillas identificadas en este análisis representan a diversas recetas de arcilla
hechos por los alfareros y no representan a canteras distintas, por lo que un tipo de arcilla
puede contener arcilla de una o más canteras. Entonces, nuestros tipos de arcilla son
combinaciones de arcillas realizadas por los alfareros para la confección de las vasijas.
Para presentar los resultados de los análisis, nos basaremos en la descripción
realizada por Druc (2017) para cada tipo de arcilla identificada. Entonces, en base a las
diferencias en la matriz, así como los minerales y líticos presentes en ella, se identificaron 4
tipos de arcillas.
Arcilla Tipo 1: Arcilla ferruginosa, con baja cantidad de limo y arena muy fina, casi
limpia en ciertos lugares de las láminas, con presencia de material orgánico tipo vegetal
como diminutas raíces (identificadas como vacíos finos, alargados con o sin restos de textura
vegetal y óxidos), con infiltración de carbonatos (sparita) en los vacíos alrededor de los
granos y granos sub redondos de sparita.
Arcilla Tipo 2: Arcilla ferruginosa, con baja cantidad de limo y arena muy fina,
micacea (con alta calidad de laminillas de mica).
Arcilla Tipo 3: Arcilla ferruginosa, con alto a medio contenido de limo y arena fina,
ocasionales bioclastos, pisolitos, nódulos de hierro, micrita, peloides, ooides, restos no
calcinados de material orgánico, posiblemente de algas o vacíos derivados de algas.
Arcilla Tipo 4: Arcilla con carbonatos, bajo en limo y arena muy fina, con muchos
vacíos alargados y gruesos de retracción al secar la cerámica o la quema.
3.5.4.1 Arcillas presentes en el Petrogrupo I. El petrogrupo I se caracteriza por
tener un solo tipo de arcilla, la Arcilla Tipo 1, la cual es de carácter ferruginosa con baja
cantidad de limo y arena muy fina, casi limpia.
3.5.4.2 Arcillas presentes en el Petrogrupo II. El petrogrupo II presenta dos tipos
de arcillas, Arcilla Tipo 2 y Arcila Tipo 3, caracterizadas por ambas ser arcillas ferruginosas,
siendo lo que las diferencia que la de Tipo 2 tiene una baja cantidad de limo, arena muy fina
y una alta concentración de micacea: mientras la de Tipo 3 tiene de medio a alto contenido
de los primeros dos elementos mencionados y una cantidad de otros fragmentos ocasionales.
3.5.4.3 Arcillas presentes en el Petrogrupo III. Este petrogrupo presenta al igual
que el petrogrupo I, sólo un tipo de arcilla, la Arcilla Tipo 3, la cual es ferruginosa, con
medio a alto contenido de limo y arena muy fina y ocasionalmente otros elementos.
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Tabla 13
Análisis cuantitativo de los petrogrupos 1, 2 y 3
Análisis cuantitativo (Point Count Data)
Petrogrupo Lámina L1 L2 M Arc-silt-vfs f-m c-vc
PG1 Lám. 2 16.41 (gd) 0.93 18.88 63.77 26.31 9.9
PG2 Lám. 1 14.05 (gr) 7.85 28.95 47.61 42.38 10
PG3 Lám. 5 4.61 (gr) 7.99 16.6 70.77 22.15 12.6
Nota: Porcentajes de las categorías líticas, minerales y granulométricas basado en el análisis
con Point Counting de una lámina por petrogrupo. Adaptado de Análisis de pasta cerámica
(p.7), por I. Druc, 2017.
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Tabla 14
Análisis cualitativo de las láminas analizadas
N° PG Arc L1 L2 Min s-vff-mc-vc por. bc carbfe
nodOdv
2 1 1 gd (f)- vc a-sba (are sbr)a‐sbabt c, op,
opxB b a
m//
nsparagl
x Xx
3 1 1gd (f)- vc a‐
sba(are, piz, vc-
g)maf, op+ B b a
m↵ nx
micx N
8 1 1 gd m-vc sbr(are) m sba
-sbr(bt), op M b m aV// n n x N
9 1 1 gd c‐vc sba-sbr(spar aren,
aren, esq)f‐c a‐sbr B m a
aV//+mi
xn
sparinfil++
x X
1 2 2 gr m-vc sba-sbr gd,qzt,are,an da‐sbr f‐cbt/musc
f‐mB m m
m↵⌥ nsparagl
(x) N
7 2 3 gr m‐vc sba-sbrlimol, and,are, gd f‐c f‐c a‐sbr A m m aV+ n n xx N
4 3 3 mix m-vc sbr‐rd, gr+, volc+ f‐c a‐sbr A m m M (x) dol x X
5 3 3 mix f-vc a-sbr, gr+, volc+f‐c a‐sbr
bt mA m m-a Mv
(x)ostr
ooi,spar,mic
x X
10 3 3mix f-vc a-sbr V+, are,
limol, pel, esq, qztf‐c a‐sbr m-a m a M n mic? x N
6 4mix f‐vc, gr, dg,and, peder, dol
qzt, caliza, sba-sbr
clor, bt,(px), dol
rombsM m m-a aV+ nv mic x X
Nota: Características composicionales de cada lámina y la clasificación en petrogrupos y
arcillas. Abreviaciones: b% bajo, m% medio, a% alto, n nulo, x bajo porcentaje u ocasional.
Adaptado de Análisis de pasta cerámica (p.7), por I. Druc, 2017.
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IV. DISCUSIÓN
4.1 La cerámica de Pampa La Cruz como indicador de etnicidad
La identificación de un grupo étnico a través de la cultura material constituyó uno de
los primeros puntos de nuestra investigación, entendido como un grupo de individuos cuyos
miembros se autodefinen como parte de un grupo determinado pertenecientes a un área
específica y un ancestro en común, unificados por construcciones sociales de su pasado,
siendo éstas aprendidas a lo largo del tiempo. En nuestra investigación la producción
cerámica es una de estas construcciones sociales, convirtiéndose en una expresión de
etnicidad (Jones, 1997, p.117-118) en la cual hemos identificado las “huellas” (Cardete del
Olmo, 2009, p.34) que definen a sus fabricantes.
Nuestros análisis nos ayudaron a responder la pregunta que planteamos en el marco
teórico ¿Cómo encontramos en nuestro material de estudio las huellas que reflejan las ideas
que caracterizan al grupo étnico que las fabricó? La respuesta la encontramos en el estudio
tecnológico, que entiende a la producción cerámica como “el conjunto de operaciones
necesarias para transformar un bien en otro diferente del primero” (Mannoni y Giannichedda
1994:20).
Lo anterior sugirió dos aspectos, la tecnología y la técnica. La tecnología en la
producción cerámica consistiría en las materias primas, las herramientas, el conocimiento y
los procesos necesarios para confeccionar una vasija, tema que no abordamos; mientras la
técnica sería el conjunto de procedimientos que utiliza un artesano en los procesos de
fabricación de la vasija, usando determinados procedimientos y recursos; es decir el “saber
cómo” (Mannoni y Giannichedda, 1994, p.19) ha sido fundamental para caracterizar al grupo
étnico.
Identificar este “saber cómo” nos llevó a plantearnos otra interrogante: ¿La cerámica
de Pampa La Cruz es algo único y caracteriza a un grupo étnico? Nuestros estudios a nivel
morfológico y decorativo nos demuestran que son muy similares a las vasijas fabricadas en
las Huacas de Moche; sin embargo, estudios a nivel microscópico nos mostraron que su
estructura interna presenta variaciones.
La cerámica asociada a contextos arquitectónicos Moche en Pampa La Cruz
morfológica y decorativamente se identifica con las cerámicas Moche de las Huacas de
Moche. Nuestra propuesta morfológica es mucho más amplia que la definida por Gayoso
(2011), si bien las formas generales se mantienen, un análisis más detallado permitió la
identificación de subtipos. Por su parte morfológica y decorativamente los piruros de Pampa
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132
La Cruz son muy semejantes a la tipología propuesta por Millaire (1997) para los piruros
Moche.
Los resultados morfológicos (3.1.3 formas identificadas de vasijas) revelan aspectos
relacionados con la producción cerámica utilitaria del sitio Pampa La Cruz durante el
Periodo Intermedio Temprano. Hemos podido identificar un alto porcentaje morfo funcional
muy variado. La diversificación de las vasijas domésticas en comparación con las finas es
evidente. Identificamos hasta 10 tipos de ollas diferentes, 9 tipos de cántaros, 3 tipos de
tinajas, así como 3 tipos de ralladores: en contraste, las vasijas finas fueron muy escasas, con
6 tipos de botellas, 1 tipos de florero y 1 cuenco. Esta diferencia porcentual es aceptable por
tratarse de un área doméstica “periférica”. Frente a esta alta variabilidad se esperaría que al
menos existiera cierta estandarización dentro de cada tipo morfo funcional; sin embargo, el
análisis granulométrico nos muestra que la producción fue distinta e independientemente de
la morfología.
Identificamos 4 grupos de pastas generales a nivel granulométrico. El grupo 1
conformado en su mayoría por muestras de cerámicas finas se distingue de los tres grupos
de pastas restantes por ser una pasta de textura fina. Mientras los grupos 2, 3 y 4 se
caracterizan por presentar una pasta de textura media, gruesa y muy gruesa respectivamente.
Sin mantener una relación entre grupos de pastas y grupos morfológicos.
Mientras que a nivel petrográfico hemos podido identificar 4 grupos de pastas y 3
petrogrupos, evidenciando una tradición que muestra ciertas diferencias con las producidas
en las Huacas de Moche.
Por lo expuesto, la cerámica de Pampa La Cruz es morfológica y decorativamente
semejante a la cerámica Moche producida en las Huacas de Moche, sin embargo
microscópicamente mantienen diferencias en el estilo técnico a nivel de producción en
cuanto a la elección de materiales y de su preparación, por lo que podemos afirmar que la
cerámica usada en Pampa La Cruz es única y es verdaderamente un indicador de etnicidad,
identificada con la sociedad Moche, pero posiblemente producida fuera del sitio Huacas de
Moche.
4.2 La tecnología en la producción de la cerámica Moche de Pampa La Cruz
El estudio de la tecnología en cuanto a la elección del material y de su preparación
nos permite entender el funcionamiento de las vasijas y hasta cierto nivel su origen. Ollas,
cántaros, botellas, tinajas, floreros, ralladores y cuencos han sido analizados estando
íntimamente relacionados entre sí ya que son en realidad complementos dentro del área
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doméstica y evidencian una receta o modos de producción en cuanto a la elección del
material y de su preparación.
Nuestra muestra de estudio como hemos demostrado en la sección de las
excavaciones (sección 1.4.1 Excavaciones del Programa Arqueológico Huanchaco) se
encuentran asociadas a espacios domésticos, demostrando que su uso se desarrolló en áreas
destinadas a la labor doméstica, como depósitos y zonas asociadas a fogones en el interior
del hogar. Hemos registrado un gran número de vasijas, variedad que ha sido beneficiosa
para nuestros estudios tecnológicos, permitiéndonos hacer la mejor elección posible para
nuestros análisis granulométricos y petrográficos, de esta manera acercarnos a una pequeña
parte de la tecnología en la producción de la cerámica.
La identificación de 4 grupos de pastas a nivel granulométrico, nos ha permitido
apreciar, en base a los grupos 2, 3 y 4 principalmente, que la variabilidad de la producción
cerámica es cultural; es decir, las mismas formas son realizadas con diferentes técnicas
(Roux, 2016, p.273).
A nivel granulométrico, importante fue la identificación de 4 grupos de pastas. El
grupo 1 caracterizado por tener una pasta de textura fina, conformado principalmente por
fragmentos decorados pertenecientes a botellas asa estribo, vasija escultórica de venado,
figurinas y cucharas; aunque también pertenecen a este grupo un fragmento de cántaro
evertido T2 y dos bordes erosionados de vasijas domésticas. Los grupos 2, 3 y 4
caracterizados por presentar pastas de textura media, gruesa y muy gruesa respectivamente,
evidencian más marcadamente no mantener una relación entre grupos de pastas y grupos
morfológicos. El estudio granulométrico nos permitió apreciar que la variabilidad de la
producción cerámica es cultural; es decir, las mismas formas fueron realizadas con diferentes
técnicas (Roux, 2016, p.273).
A nivel petrográfico, es importante tratar la definición de los 3 petrogrupos formados
a partir de diferentes tipos de vasijas del sitio y tratar de al menos aproximarnos a qué se
debe: el petrogrupo I (Olla con cuello evertido Tipo 1, cántaro gollete recto Tipo 2 y cántaro
gollete convexo Tipo1), el petrogrupo II (Olla con cuello evertido Tipo 2 y cántaro gollete
convexo Tipo 1) y el petrogrupo III (Olla con cuello evertido Tipo 2, cántaro gollete evertido
Tipo 1 y Tipo 2).
La definición de 3 petrogrupos es interesante por dos aspectos en particular. El
primero, evidencia que las mismas formas están siendo confeccionadas con diferentes
materiales, es decir diferentes técnicas, mostrando que la variabilidad de la producción
cerámica es cultural. Segundo, por el artefacto base de su formación ¿Podría ser que se trate
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de una serie de diferentes talleres locales que proveían de vasijas domésticas al sitio Pampa
La Cruz?
En relación a su tecnología, los resultados del análisis petrográfico nos indican que
se utilizaron fuentes de arcillas en combinación con distintos temperantes dentro de un
margen estrecho de composición. Los tres grupos de pastas que identificamos se distinguen
y apuntan a zonas de recursos distintas tanto para las arcillas como para los temperantes. Así
tenemos que los alfareros que trabajaban con roca molida o erosionada de origen
granodiorítico utilizaban dos fuentes de temperante y una de arcilla. Esta conclusión se basa
en la diferencia de angularidad de los fragmentos de las láminas 2-3 y 8-9 del petrogrupo I;
sin embargo la zona de recursos debió haber sido restringida o limitada para la preparación
de cerámicas de otros petrogrupos. Un grupo de cerámicas fue hecho con un temperante de
arena mixta pero con un abundante componente granítico, es el caso del petrogrupo II;
mientras que para las cerámicas del petrogrupo 3 se utilizó un temperante de arena mixta
recolectada probablemente más valle abajo.
En base a lo anterior, nuestras investigaciones nos permiten afirmar que las cerámicas
Moche registradas en Pampa La Cruz fueron producidas por alfareros que compartían una
misma tecnología en cuanto al tamaño de los granos, caracterizados por tratarse de pastas
gruesas a muy gruesas además de presentar porcentajes similares de materiales dentro de
cada petrogrupo y probablemente un mismo modo de elaboración de la vasija.
El utilizar un tipo de temperante preferido no sólo distingue las zonas de recursos
elegidos por los alfareros Moche, sino también nos indica tradiciones: el de añadir piedra
molida o roca erosionada (petrogrupo 1) y añadir arena (Petrogrupo 2, petrogrupo 3 y lámina
6) para producir las mismas formas de vasijas, ya que de acuerdo a nuestro análisis un tipo
de vasija no se limita exclusivamente a un petrogrupo en particular, sino que ollas y cántaros
se están agrupando en los tres petrogrupos, caracterizando de esta manera a las cerámicas
Moche de Pampa La Cruz.
Las diferencias de tradición que se observan en las cerámicas Moche de Pampa La
Cruz también se manifiestan en otros sitios del valle de Moche desde el Periodo Inicial al
Intermedio Temprano. Los tipos de temperantes y las inclusiones se parecen a lo visto para
otras cerámicas del valle bajo y medio de Moche, en particular las pastas de cerámicas de
las Huacas del Sol y la Luna analizados por Espinosa (2020), de Gramalote y Menocucho
así como las muestras Salinar de Pampa La Cruz estudiadas por Gianina Comeca (Druc,
2017). Lo mismo sucede con las los tipos de arcilla que son similares pero no iguales a las
utilizadas para las cerámicas de las Huacas de Moche, difiriendo además en las proporciones
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pues nuestras muestras tienen menos limo y carbonatos que las registradas para las Huacas
de Moche, aunque no descartamos que pudieron compartir las mismas zonas de extracción
de temperantes y arcillas. Lo anterior apoya nuestra hipótesis que la cerámica utilitaria usada
en Pampa La Cruz es de una serie de talleres locales que proveían de vasijas domésticas a
sitios como Pampa La Cruz y quizá a otros asentamientos domésticos del valle.
Por otro lado, hemos visto que existe una muy baja presencia de microfósiles
marinos, ooides, ostrácodos y bioclastos de litoral en las arcillas analizadas, lo que estaría
sugiriendo que los alfareros no están utilizando materiales que provengan de la zona litoral,
pero sí del valle de Moche.
Aunque no es parte de nuestro objetivo, pudimos observar que la orientación de los
poros es mixta en la mayoría de los casos, pero también se identificó un alineamiento
perpendicular o en diagonal relativo a los bordes, principalmente en las muestras 1 y 3 o
paralelo a los bordes en las muestras 2 y 8 que podría estar indicando la adición de un rollo.
Además, la birefrigencia de las pastas es baja a nula (la pasta se ve opacificada y ferruginosa)
y la quema fue oxidante o con oxidación incompleta, no sucede lo mismo con la muestra 4
que tiene una condición de reducción. En el caso de la muestra 10 se quemó con una
atmósfera oxidante y luego con reducción, siendo muy probable que las atmósferas de
cocción eran fluctuantes. Así mismo, la cantidad de hierro y temperaturas probablemente
bastante altas podrían explicar la opacificación de las pasta de las cerámicas.
4.3 Las vasijas Moche y su implicancia dentro de Pampa La Cruz
Hemos visto respecto a los análisis de las 10 láminas, pertenecientes particularmente
al nivel de ocupación 2 (RC1 y C2), que existía una variabilidad en el uso de las arcillas
(arcillas de Tipo 1, 2, 3 y 4). De igual manera coexisten los petrogrupos I, II y III, esto
evidencia la coexistencia de tres recetas de pastas definiendo tres modos distintos de
producción de acuerdo a la elección y preparación de las vasijas.
La variabilidad mencionada anteriormente es evidencia para proponer la existencia
de al menos tres grupos diferenciados de alfareros que están proveyendo de vasijas
domésticas al asentamiento de Pampa La Cruz y la diferencia en la composición de las
vasijas tanto en temperantes como en las arcillas en comparación con las vasijas producidas
en las Huacas de Moche, demuestra nuestra hipótesis de que las vasijas utilitarias Moche en
Pampa La Cruz proviene de una serie de talleres locales. Esto último también se sustenta en
base a que ambos sitios (Huacas de Moche y Pampa La Cruz) comparten un importante
porcentaje de tipos morfo funcionales, sin embargo el análisis petrográfico prueba que la
producción fue distinta en cada sitio.
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Finalmente, aunque no se ha realizado un estudio petrográfico de la cerámica fina
Moche, los estudios morfológicos, decorativos y granulométricos nos indican que estas
vasijas son de filiación Moche, y al igual que las vasijas domésticas es muy probable que
habría provenido de varios talleres ubicados cerca a los grandes centros políticos y religiosos
Moche en los valles de Moche y Chicama. Estos talleres por su cercanía a los centros de
poder habrían estado vinculados con la esfera ideológica Mochica, articulada por ceremonias
remitiendo al culto a los ancestros míticos, influenciando más la producción de objetos de
prestigio principalmente en sus aspectos decorativos y simbólicos, así como la difusión de
una ideología de poder religiosa compartida. Lo que nos lleva a concluir que el asentamiento
Moche de Pampa La Cruz fue abastecido con cerámicas finas y domésticas de varios talleres
locales de los valles de Moche y Chicama.
Para próximos estudios queda pendiente ubicar las áreas de captación de recursos y
los talleres locales para tener un conocimiento más amplio de la producción de cerámica
Moche usada por los pobladores de Pampa La Cruz.
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V. CONCLUSIONES
1. Existe una diversidad morfológica de vasijas domésticas utilizadas en los contextos
Moche de Pampa La Cruz, que no necesariamente guardan correlación con los
cánones tradicionales Moche, pero si comparten una tecnología de manufactura
similar.
2. Los análisis permitieron apreciar una variabilidad tecnológica cultural de la cerámica
Moche de Pampa La Cruz.
3. Existen cuatro grupos de pastas a nivel granulométrico, que no evidencian una
relación entre grupos de pastas y grupos morfológicos en la cerámica Moche de
Pampa La Cruz.
4. Los análisis petrográficos identificaron tres petrogrupos diferenciados en las vasijas
domésticas Moche de Pampa La Cruz.
5. Se identificaron cuatro distintas recetas de arcilla en la elaboración de las vasijas
domésticas Moche de Pampa La Cruz.
6. Hay una diferencia en los tres petrogrupos a nivel tecnológico pero no a nivel de
recetas utilizadas, esto podría ser el inicio para una posible estandarización en la
producción de las vasijas.
7. La baja presencia de elementos del litoral evidencia que los alfareros no están
utilizando elementos de la zona del litoral.
8. La variabilidad en la preparación de vasijas permite proponer al menos tres grupos
diferenciados de alfareros que estaban proveyendo de vasijas al asentamiento Moche
de Pampa La Cruz.
9. La presente investigación nos permite comprobar y corroborar que la cerámica
Moche usada en Pampa La Cruz no proviene de los talleres alfareros de las Huacas
de Moche, sino de una serie de talleres locales.
10. Consideramos que el análisis microscópico, permite dilucidar nuevos datos sobre la
producción cerámica de la época Moche en Pampa La Cruz. Sin embargo es
indispensable el uso de la etnografía, por la continuidad del trabajo alfarero en Moche
y lugares próximos.
11. Si bien los datos refuerzan la idea de una producción local de la cerámica, es
necesario una investigación de las áreas de extracción a nivel regional a fin de poder
ubicar con exactitud las diversas áreas de captación de recursos utilizadas por los
alfareros Moche, lo cual también amerita análisis mucho más especializados.
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VI. ANEXOS
Anexo 1. Limpieza manual de los fragmentos de cerámica Moche de Pampa La Cruz.
.
Anexo 2. Alumnos de pre-grado de arqueología de la UNT analizando los fragmentos decerámica Moche de Pampa La Cruz.
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Anexo 3. Alumno de pre-grado de arqueología de la UNT analizando la fragmentería decerámica Moche de Pampa La Cruz, usando el manual para el análisis cerámico.
Anexo 4. Alumno de pre-grado de la UNT colocando la cerámica en el microscopio Dino-Lite para el análisis granulométrico de las pastas.
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Anexo 5. Manual para el análisis cerámico utilizado durante el proceso de análisis.
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Anexo 6. Ficha de análisis morfológico de fragmentos de cerámica.
POR SUDIRECCIÓN
POR SUFORMA
TIPO FORMA DESCRIPCIÓN TIPO FORMA DESCRIPCIÓNMANUFACTURA
DIMENSIONES DEL FRAGMENTOCARACTERÍSTICAS DEL FRAGMENTO
FICHA DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO DE FRAGMENTOS DE CERÁMICA
EXTERNA INTERNADECORACIÓNTRATAMIENTO
ACABADO DESUPERFICIE
SUPERFICIEINTERNA
SUPERFICIEEXTERNA
ESPESOR DELABIO
ESPESORPUNTO
INFLEXIÓN
ESPESORCUERPO
PESOFORMA TIPOTIPO DE BORDE
TIPO DELABIO
POSICIÓN DEASA
DIÁMETRODE
ABERTURACAJA ÁREA CAPA CONTEXTO CÓDIGO
TIPOFRAGMENTO
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Anexo 7. Ficha de análisis granulométrico en pastas de cerámica.
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UNT
Jr. Diego de Almagro N° 344 - T 051 – 044 -205513 / Mesa de Partes: 044- 2090920 Email: [email protected]
UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO
DECLARACIÓN JURADALos autores suscritos en el presente documento DECLARAMOS BAJO JURAMENTO, que somosresponsables legales de la calidad y originalidad del contenido del Informe de tesis realizado.
Título: “PRODUCCIÓN, USO Y FUNCIÓN DE LA CERÁMICA MOCHE EN PAMPA LA CRUZ,BAHÍA DE HUANCHACO, VALLE DE MOCHE”
PROYECTO DE INVESTIGACION CIENTIFICA INFORME FINAL DE INVESTIGACIONPROY. DE TRABAJO DE INVESTIGACION ( ) TRABAJO DE INVESTIGACION (PREGRADO) ( )PROYECTO TESIS PREGRADO ( ) TESIS PREGRADO (X )PROYECTO DE TESIS MAESTRIA ( ) TESIS MAESTRIA ( )PROYECTO DE TESIS DOCTORADO ( ) TESIS DOCTORADO ( )
Equipo Investigador Integrado por:
N° APELLIDOS Y NOMBRES FACULTAD DEP. ACADÉMICO(ASESOR)
CATEGORIADOCENTE ASESOR
CÓDIGO DocenteAsesor
Matriculapara estudiante
AutorCoautorasesor
01 Yepjen RamosAlejandro Eljov
CienciasSociales
Arqueología yAntropología Asesor 5590 Asesor
02 Chavarria JaraHelen Julissa
CienciasSociales
Arqueología yAntropología Bachiller 050300310 Autor
……………………………… Yepjen Ramos, Alejandro EljovFIRMA DNI: 40064653
……………………………… Chavarria Jara, Helen JulissaFIRMA DNI: 70109888
1 Este formato debe ser llenado, firmado Y adjuntado en el Informe de Tesis y/o Trabajo de Investigación respectivamente
Trujillo, 22 de Julio del 20
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CARTA DE AUTORIZACIÓN DE PUBLICACIÓN DE TRABAJO DEINVESTIGACIÓN EN REPOSITORIO DIGITAL RENATI-SUNEDU
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Los autores suscritos del INFORME FINAL DE TESISTitulado: “PRODUCCIÓN, USO Y FUNCIÓN DE LA CERÁMICA MOCHE EN PAMPA LA CRUZ,
BAHÍA DE HUANCHACO, VALLE DE MOCHE”
AUTORIZAMOS SU PUBLICACION EN EL REPOSITORIO DIGITAL INSTITUCIONAL,REPOSITORIO RENATI-SUNEDU, ALICIA - CONCYTEC, CON EL SIGUIENTE TIPO DE ACCESO:
A. Acceso Abierto: xB. Acceso Restringido (datos del autor y resumen del trabajo)
C. No autorizo su PublicaciónSi eligió la opción restringido o NO autoriza su publicación sírvasejustificar_______________________________________________________________________________________________________________________________________
ESTUDIANTES DE PREGRADO TRABAJO DE INVESTIGACIÓN TESIS x
ESTUDIANTES DE POSTGRADO: TESIS MAESTRIA TESIS DOCTORADO
DOCENTES: INFORME DE INVESTIGACIÓN OTROS
El equipo investigador Integrado por:
N° APELLIDOS Y NOMBRES FACULTAD DEP. ACADÉMICO(ASESOR)
CATEGORIADOCENTE ASESOR
CÓDIGODocente
AsesorMatricula
para estudiante
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Arqueología yAntropología Asesor 5590 Asesor
02Chavarria JaraHelen Julissa
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Arqueología yAntropología Bachiller 050300310 Autor
…………………………………………… Yepjen Ramos, Alejandro EljovFIRMA DNI: 40064653
…………………………………………… Chavarria Jara, Helen JulissaFIRMA DNI: 70109888
1 Este formato debe ser llenado, firmado Y adjuntado en el Informe de Tesis y/o Trabajo de Investigación respectivamente
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CONSTANCIA DE ASESORÍA
“PRODUCCIÓN, USO Y FUNCIÓN DE LA CERÁMICA MOCHE EN PAMPA LA CRUZ, BAHÍA DE
HUANCHACO, VALLE DE MOCHE”
Del bachiller Chavarria Jara, Helen Julissa para optar por el título de LICENCIADO EN
ARQUEOLOGÍA.
Se expide la presente solicitud de la parte interesada para los fines que se estime conveniente.
Trujillo, 22 de julio de 2021
_________________________________
El que suscribe Mg. Yepjen Ramos, Alejandro Eljov adscrito al Departamento de
Antropología y Arqueología, Facultad de Ciencias Sociales, deja
constancia de ser asesor dela Tesis titulada:
Mg. Alejandro Eljov Yepjen RamosCódigo IBM: 5590
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