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2010-5-4

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目 录 目 录................................................................................................................................................2

介 绍..................................................................................................................................................3

关于Charlie Parker ............................................................................................................................................ 3 如何使用本书进行学习 ................................................................................................................................... 3

Bebop(比波普)独奏 ............................................................................................................................4

导引音（Guide Tones） ....................................................................................................................5

Bebop音阶...........................................................................................................................................6

Mixolydian Bebop音阶 ..................................................................................................................................... 6 Dorian Bebop音阶............................................................................................................................................. 7 大调Bebop（Major Bebop音阶）.................................................................................................................... 8

三到降九（3 to b9） ........................................................................................................................10

使用和弦的延伸音（the Upper structure of chord） ..................................................................13

Targeting ...........................................................................................................................................15

小调（七）和弦素材 .......................................................................................................................18

属七和弦素材（V）.........................................................................................................................22

单小节ii-V（短ii-V，Short ii-V）素材..........................................................................................25

两小节ii-V（长ii-V，Long ii-V）素材 ..........................................................................................29

大调（三）和弦（I）素材 ..............................................................................................................32

小调ii-V素材 .....................................................................................................................................35

回转（Turnaround）.......................................................................................................................38

伴奏CD中的其他音轨......................................................................................................................40

短ii-V-I ............................................................................................................................................................ 40 长ii-V-I ............................................................................................................................................................ 41 小调ii-V-I ........................................................................................................................................................ 43 练习曲《Byrd Blues》 ................................................................................................................................... 44 《Pent Up House》 ......................................................................................................................................... 45 《Confirmation》............................................................................................................................................ 45

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介 绍

关于 Charlie Parker

Charlie Parker（查理·帕克）可以说是史上最具影响力的爵士乐手之一。作为 Bebop（比波普）“语言”

的创始人之一（这是一种对于大多数爵士乐手来说所必须掌握并精通的“音乐语言”），他和其他一些 Bebop乐手在 20 世纪 40 年代共同创造出了这种爵士即兴奏法。就像 J.S.Bach（巴赫）一样，Charlie Parker 用一

个音符就能勾勒出整个和声背景。

如何使用本书进行学习

本书介绍了大量的来自 Charlie Parker 的经典乐句。这些乐句（在本书中）按照所应用的和声环境而被

分类和组织的。本书所提供的每一个动机和概念都应该结合伴奏 CD 进行练习。当一条动机可以在其谱面

上的调上被熟练演奏后，你还应该把它扩展应用到所有的 12 个调上。为了达到这个目的，CD 中还为每个

段落提供了四度进行的伴奏。你应该把所有的动机进行转调然后跟随着这些伴奏进行练习，直到在所有的

12 个调上都能熟练应用之。

一些 Charlie Parker 惯用的技巧亦被列入本书的探讨范围，并提供了范例。这可以帮助你更进一步的分

析和理解本书中所提供的那些动机以更好地掌握这些动机。希望各位你可以将这些动机收录到自己的“音

乐词汇表”中。除此之外更加重要的是，你应该理解到底要怎样演奏 Bebop，以及我们为什么要收录这些

技巧以并提供给你练习，这样你才能创造出只属于自己的独一无二的原创动机。

祝好运！在学习这种重要的爵士即兴形式的过程中获得乐趣吧！ - Corey（本书作者）

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Bebop(比波普)独奏

Bebop 是一种“语言”，它通过“张力-解决（Tension and Release）”的方式在独奏者的身后勾勒出和

声。爵士乐是一种崇尚自由的音乐。但是，这种音乐上的自由是需要建立在一些特定的规则之上的。这种

形式给予了演奏着表达上的自由，他们可以（通过乐器）进行更加自由的“演讲”。

英语字母表中有 26 个字母，其中“A”“E”“I”“O”“U”是“元音”，另外“Y”不时也会充当元音

的角色，其他的则作为“辅音”。一个单词中不能没有元音，我们甚至可以说，“元音”就是英语这种语言

的骨架。在音乐的语言中，同样存在着这种“元音”。

当一个和弦被演奏出来后，对于独奏中旋律的构造来说，音乐的“字母表”中所有的音符（ABCDEFG以及加上了升降号的）是处于平等的地位的。但是，某些音符在某些时段被演奏出来时，会比其他的音符

听起来更加好听（这取决于当时的和声进行），那么这些音符就可以被认为是“元音”，其他的则作为“辅

音”，这时“元音”们共同“拼”出了和弦。举个例子，如果一个“C7”和弦正在被演奏，那么 C、E、G、

Bb 四个音就是“元音”；如果一个“Dm7”和弦正在被演奏，那么这时 D、A、F、C 四个音就是“元音”，

等等。其他的音则被视为“辅音”或“导引音（Guides）”。这些非和弦音（或称“和弦外音”）可以制造一

种不稳定的紧张感，用以衬托和突出和弦音带来的稳定感觉。

Charlie Parker 天才的过人之处之一就在于他可以将这些和弦音以及非和弦音巧妙地组装成为永恒的

艺术品。正因为这样，我们将在下面的章节中详细探讨 Charlie Parker 惯用的一些技巧。

导引音（Guide Tones）

导引音指的是和声进行中当前被演奏的和弦中的一个音，并且它可以导向或过渡到下一个即将到来的

另和弦中的一个音上①。一个简单的ii-V-I进行（251 进行）就可以给我们展示出导引音的作用。在下面这

个ii-V-I（Dm7-G7-Cmaj7）进行中，注意Dm7 和弦的七音C可以通过半音进行导向G7 和弦的三音B上，在

后面的V-I进行中也发生了同样的事情：G7 的七音F同样通过半音进行导向到了Cmaj7 的三音E上。

Charlie Parker在ii-V-I进行solo的时候经常使用导引音。下面是这种技巧的一个应用实例。通过合理地

使用导引音，演奏者可以使他的solo在ii-V-I进行中更好地配合和声的进行和解决②。

① 这里的原文是“Guide tones are the nots in a chord which lead or give harmonic pull toward the next chord.”，其中“harmonic pull”我根据上下文理解为“拉动和声”即使和声的自然过渡之意。这里只是译者的个人理解，实际上意义并不明确。

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② 这里的原文是“a soloist is able to enhance the harmonic “pull” generated by the ii-V-I progression.”，同脚注 1 一样，“harmonic pull”意义不明，这里只是译者的个人理解。

Bebop 音阶

Charlie Parker 使用了三种基本的 Bebop 音阶。Mixolydian Bebop 音阶主要被应用在属七和弦（Dominant seventh chords）上；Dorian Bebop 音阶主要应用在小七和弦（Minor seventh chords）上；大调 Bebop 音阶

则应用在大六和弦（Major sixth chords）或大七和弦（Major seventh chords）上。不同于传统的七声音阶，

每一种 Bebop 音阶中都是含有 8 个音的，可以说是一种“八声音阶”。因为每一种音阶都被 Charlie Parker大量应用在即兴演奏中，所以下面对这些 Bebop 音阶将分别进行讨论。

Mixolydian Bebop 音阶

Mixolydian Bebop 音阶区别于标准的 Mixolydian 调式音阶之处在于主音和 Mixolydian 模式下的七级音

（主音上方小七度或下方大二度）之间多了一个额外的音符。Mixolydian Bebop 音阶具体如下：

*注：本书中所提供的指法图仅仅是一种建议，你也可以按照自己的指法习惯来进行练习。

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当一个演奏着从一个和弦音开始演奏这个八声音阶的时候，每个属于这个属七和弦的和弦内音都会在

downbeat（强拍）上被演奏，这正是因为 Bebop 音阶中包含 8 个音符，它正好可以和四拍子的节奏对齐。

下面的例子演示了如何将这种音阶应用在一个属七和弦的和声背景上。

Dorian Bebop 音阶

Dorian Bebop 音阶区别于标准的 Dorian 调式音阶之处在于 Dorian 模式下的（降）三级音（主音上方

小三度或下方大六度）和四级音（主音上方纯四度或下方纯五度）之间多了一个额外的音符。Dorian Bebop音阶具体如下：

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Dorian bebop 音阶也是一个含有八个音的音阶，当顺序演奏音阶中的全部八个音时，也能和四拍子的

节奏精确对齐，但是，和 Mixolydian Bebop 的情况稍有不同的是，当使用（音阶主音做根音的）小七和弦

的和弦音作为第一个音开始演奏级进音阶的时候，并不是所有其他的和弦内音都能落在 downbeat 上的。

Charlie Parker 使用这个音阶的时候是从和弦根音上方的四度音开始的（比如对于 Dm7 和弦，这个音就是

G），同时导向该和弦的三音 F。下面的例子中就是用了这种技巧。对此的另外一种理解是，Charlie Parker将一个小七和弦与以其根音上方（纯）四度音作为根音的属七和弦等同视之，也就是说，他会将原本应用

于 G7 和弦的素材在 Dm7 和弦上进行演奏。

大调 Bebop（Major Bebop 音阶）

大调 Bebop 音阶区别于普通自然大调音阶的地方在于五级音和六级音之间的那个额外的音符。大调

Bebop 音阶具体如下：

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和其他的 Bebop 音阶一样，大调 Bebop 音阶一样包含了 8 个音符，当应用音阶中所有的音进行级进演

奏时，也可以和四拍子的节奏保持对齐。如果从一个大六和弦（maj6）的和弦音开始演奏的话，那么所有

的音阶中的所有和弦内音都将落在 downbeat 上。下面是使用这种音阶进行即兴演奏的例子：

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三到降九（3 to b9）

“三到降九”是 Charlie Parker 经常在属七和弦上使用的技巧。很多出色的爵士乐手都对这种声音很感

兴趣，并将其反复应用到自己的演奏之中。假设当前的和弦是 G7，那么根音上方的三度音就是 B，而小九

度（降九）音则是降 A（Ab）。有几种方法常用来得到“三到降九”，第一种也是最显而易见的一种就是跳

跃（skip），从三度音上行或下行到小九度音，下面是实际的例子：

除此之外另一个得到“三到降九”的方法是通过减和弦（Diminished chords）的琶音。一个减七

（Diminished senventh chords）和弦的琶音由是若干个小三度音程构成的，而且这里边只有小三度。若要在

G7 和弦的基础上构造一个减七和弦的琶音，我们可以从 G7 的三音 B 开始、然后演奏 D（上行或下行）、

然后再上行或下行至该和弦的七音 F、然后再上行或下行至降 A（Ab）。这个琶音的方向不必拘泥于单一

的进行方向，譬如纯粹的上行或下行；而实际的情况是当琶音的方向发生改变时往往会产生很有趣的音响

效果。

当一个属七和弦解决到其上方四度的上的大七和弦上时（如 G7-Cmaj7），这种“三到降九”听起来会

很棒。在 G7 到 C 的进行的情况下，小九度音（b9 音）是降 A（Ab），它可以解决到 C 和弦的五音 G 上。

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下边的连个例子展示了如何将这种技巧应用到 V-I 和弦进行中。

在所有的 12 个调上练习这种技巧是很重要的，通过这样的练习，应用类似这种的素材到你的即兴演

奏中将变得不费吹灰之力。 下面的指法图给出了一些常用的“三到降九”指法。切记：跳跃和琶音可以随时应用于的任何的进行

方向。

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使用和弦的延伸音（the Upper structure of chord） 又称“二阶琶音（Secondary arpeggios）”

Charlie Parker 经常在即兴演奏中使用的另一个技巧是“快速演奏延伸音（Arpeggiating the

upper-structure of chords）”。“延伸音”指的是和弦中七度音以上的音。以 Cmaj7 为例，它由根音 C 与其上

方大三度音 E、纯五度音 G 和大七度音 B 所构成，这些音都可以从 C 大调音阶中导出。Cmaj7 和弦的“延

伸音”指的根音 C 上方九度 D、十一度的 F 和十三度的 A。这些音在大调音阶中的关系如下图所述。

Charlie Parker 经常从和弦的三度音开始并快速进行到九度音。下面的例子展示了这种技巧在 Dm7 和

弦上的应用。

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我们注意到上述例子中出现的延伸音（F、A、C、E）正好构成了一个 Fmaj7 和弦。事实上一个和弦

延伸音都会自己构成另一个和弦，这就是为什么我们有时会用另一个术语“二阶琶音（Secondary arpeggios）”来称呼这种技巧。 下面的例子是在基本的 ii-V-I 进行上的二阶琶音。

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Targeting 在本书中屡次出现的另外一个 Charlie Parker 的惯用技巧被称作“Targeting”。“Targeting”指的就是通

过调式音阶或半音阶来趋近/导向和弦音。有很多方法可以“target”到和弦音上。第一种就是通过上行或

下行的半音趋进手法（Chromatic Approach）来实现。下面我们来看一个例子。这里需要强调的是虽然下面

的这个例子是应用在一个 C 大三和弦上的，但是这种技巧是可以应用到任何种类的和弦上，比如小三和弦

（minor）、减和弦（dim）等等。请注意下边例子中的音符已经被重新排列以保证和弦音能够在 downbeat被演奏。

*译者注：指法图中出现的“Approach Tone”译作“趋近音”；“Optional Fingering”译作“可选指法”，意思是你既可以使用

左边的那张图中的低把位上指法，也可以使用右边那种高把位上的指法。罗马数字“I”、“VIII”表示该数字所在位置所对

应的吉他把位。

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这里所要介绍的下一种“Targeting”的方法形象地被叫做“圈地（Enclosure）”。所谓“圈地”就是用

和弦音在调式音阶（Scale Tones）或半音阶（Chromatic Tones）中上下临近的音把和弦音给逐个“圈”起

来。在下边我们所要讨论的音符序列中，非和弦音（和弦外音）出现的顺序是可以颠倒的。 下面是一些“上调式，下半音”的形式来“圈住”和弦音的例子。

*译者注：看，中国古老的围棋和来自米国的爵士乐在此完美地统一起来了，其精髓就是这个“圈”字……. 另一种“圈”的方法是“下调式，上半音”。

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“三音圈法”组合了“上调式，下半音”以及“上下皆半音”两种“圈”法。下面的例子展示了要如

何应用这种技巧到Ｃ大三和弦的根音Ｃ上。请你自已尝试应用这个概念到其他的和弦音上去。

通过调式音阶和半音阶两种“圈”的各种组合，我们可以创造近乎无限的的即兴乐句。你可以通过在

不同的搭配组合上来进行试验以创造属于自己的原创乐句和动机。 下边的例子示范了如何来应用 Targeting 技巧。

学习领会前文所述的这些技巧之后，任何人都能发现：分析、记忆、演奏本书中的乐句或在爵士乐曲

中出现的那些 solo 乐句实际上并不如之前想象的那般困难。本书所述的技巧和乐句可以帮助你将“Bebop语言”整合应用到自己的演奏中去。你可以在本书中选择一些不同和声环境下的乐句来进行练习，跟随着

伴奏 CD 中的音轨来在 12 个调上来练习直到你熟练地掌握了它们。通过将本书中提供大量的 Charlie Parker的经典乐句“插入”到演奏中以及练习前文所述这些技巧，所有人都能最终精通爵士乐的“语言”并且发

展出他们特有的风格以及声音。

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小调（七）和弦素材 在这个章节中，你需要选择一些乐句来进行练习。在给出的调性上跟着伴奏 CD 来练习这些乐句，并

且跟随伴奏 CD 中所提供的“四度进行”音轨来在所有 12 个调上进行练习。通过组合小调（七）和弦以及

属七和弦上的素材，你就可以在“ii-V-I”和弦进行上来演奏这些乐句了。因为大调以及小调的“ii-V-I”进

行是最具普遍意义的一种爵士和声进行，对于学习爵士乐的人最为关键的一点是要在 12 个调的这种进行

下都能熟练地进行 solo。因为铜管乐器的演奏者会经常在一些降号的调（F、Eb、Bb、Ab 等）上来进行演

奏，所以本章节所提供的素材的原始调性均为降 B（Bb）调。作为一个爵士吉他手所必备的基础技能就是

能够熟练地阅读降号调性的乐谱以及在这些调上熟练地演奏。还有就是不要忘记把这些乐句同时也在其他

的八度区间上演奏出来。

*上述六线谱上标注的指法仅仅是一种建议。吉他手可以按照他们自己的习惯来演奏。所有这些乐句都是可以用许多不同的

指法来实现的。

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属七和弦素材（V） *译者注：标题中的那个“V”表示这些素材可以应用到“ii-V-I”进行中的那个“V”的上面。

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单小节 ii-V（短 ii-V，Short ii-V）素材

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两小节 ii-V（长 ii-V，Long ii-V）素材

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大调（三）和弦（I）素材 *译者注：标题中的那个“I”表示这些素材可以应用到“ii-V-I”进行中的那个“I”的上面。

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小调 ii-V 素材

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*遇到长 ii-V 进行（两小节）时，即可以将两条短

ii-V 的素材组合使用，也可以分别在每个和弦上

使用与其对应的素材。 提示：Charlie Parker 经常在 ii-V 进行上使用以 ii级和弦下方大二度为主音的和声小调音阶（比如

在 Dm7b5-G7alt 进行上使用 C 和声小调音阶）。

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回转（Turnaround）

在爵士乐中经常被使用的一种回转进行是由一个小调 ii-V 进行再加上一个大调 ii-V 进行所构成。大调

ii-V 可以解决到一个主（大）三和弦（Tonic major chord）上。回转（Turnaround）就发生在和声被解决到

主三和弦之前的两小节处，这是因为乐曲的一段主题往往都是从主三和弦开始的，而回转通常会在一段主

题的最后两小节出现。和弦进行“Dm7b5-G7alt-Cm7-F7”就弦在降 B（Bb）大调上制造了一个回转。下面

的谱例亦给出了了这个进行。通过将小调 ii-V 与大调 ii-V 上的 solo 素材进行组合，就可以很容易地在整个

回转进行上构造 solo 乐句。下面的例子示范了如何通过组合大小调 ii-V 进行上的素材来在回转进行上进行

即兴演奏。

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请尝试通过组合大小调 ii-V 进行上的素材来在下边的回转进行上 solo。这些进行的均已被收录在伴奏

CD 中。

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伴奏 CD 中的其他音轨 尝试跟随下列伴奏音轨来组合各种素材在大调以及小调的 ii-V-I 进行上进行演奏。可应用本书前文所

提供的小调和弦素材、属七和弦素材、短 ii-V 进行素材、长 ii-V 进行素材以及大三和弦素材等，这些素材

已经可以供你创造出不计其数的新组合了。

短 ii-V-I

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长 ii-V-I

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小调 ii-V-I

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练习曲《Byrd Blues》

这个练习曲将为你示范如何将本书中所提供的这些乐句以及它们的变奏应用到整段的即兴 solo 中。

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伴奏 CD 最后的两个音轨中录制了与爵士乐曲《Pent Up House》、《Confirmation》中同样的和声进行。

这些进行中都使用了 ii-V-I 进行。其中《Confirmation》中还使用了小调的 ii-V 进行。请尝试应用本书所为

你提供的各种素材来在这些和声进行上来即兴演奏。

《Pent Up House》

《Confirmation》

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