Zuzana Licko, nació en

Bratislava, Czechoslova-kia, en 1961, para después

mudarse a Estados Unidos, cuando era pequeña. Su padre,

un biomatemático la introdujo al mundo de las computadoras

y le otorgó la posibilidad de diseñar su primera fuente

tipográ�ca, un alfabeto Griego, para su uso personal;

cómo podemos ver, empezó desde temprana edad en lo que

se convertiría en su pasión, ¿será tal vez por eso mismo

llegó a ser tan prolí�ca en su producción de fuentes tipográ-

�cas? Supongo que fue toda una mezcla de situaciones la

que hizo que llegara a ser quien es.

ZUZANA LICKO

Estudió en la Universidad de Berkeley en California, en la cual inició la carrera de arquitectura, posteriormente cambiaría a diseño y representación visual; era zurda y en su clase de caligrafía la obligaban a usar su mano derecha, podemos intuir que debido a esto, la producción de sus fuentes no se centró especí�camente en este tipo de estilo caligrá�co, las fuentes con las que cuentan son más del tipo dibujístico que hechas a base de trazos.

KR

ISTIA

N VA

LDE

Z MD

T09

HISTO

RIA

DE

LA T

IPOG

RAFÍA

Se casó con el diseñador grá�co holandés y editor Rudy Vander-Lans, en 1983; con quién en 1984 fundó el despacho de diseño Emigre, del cual se desprendió la famosa revista Emigre, en la cual Rudy fungía como editor y Zuzana como diseñadora en jefe, también diseñaba las fuentes que aparecían en la publicación; esto, gracias a que en este año fue lanzada al mercado la Macin-tosh, a la cual explotaron hasta más no poder. En una entrevista de la revista Eye, en su edición número 43, volumen 11 de la primavera de 2002, Zuzana decribe la relación que tiene con su esposo: "Nos conocimos en la Universidad de California en Berkley, donde yo era estudiante en el College of Environmental Design y Rudy era estudiante de fotografía. Esto fue en 1982-83. Después de la universidad, ambos hicimos todo tipo de trabajos relacionados al diseño. No teníamos una orientación especí�ca. Después, cuando en 1984 fue lanzada Macintosh, compramos una y todo empezó a caer en su lugar. Ambos, cada uno en su estilo, realmente disfrutamos esa máquina. Nos forzó a cuestionar todo lo que habíamos aprendido acerca del diseño. También disfruta-mos el proceso de exploración, de ver hasta donde podíamos rebasar los límites. Rudy es más intuitivo, yo soy más metódica. Es como el Ying-Yang. Aparentemente funcionó, y sigue funcio-nando”. La relación de Zuzana con Rudy es muy buena, se puede apreciar cómo se complementan el uno al otro, no sólo en cues-tiones personales, sino también de diseño.

ZUZANA LICKO

Utilizando el programa de edición de fuentes recién lanzado, Fontographer, las primeras fuentes de Licko pueden considerarse como una exaltación de las limita-ciones con las que contaba el so�ware de esa época. Emperor, Oakland, Universal y Emigre, por ejemplo, con todos tipos de mapa de bits diseñados para las impresoras de baja resolución del momento, mientras que Citizen y Matrix re�ejan otro tipo de restricciones.

ZUZANA LICKO

En este mismo campo

de la tipografía, en 1989, Erik Spiekermann funda

Fontshop International, para distribuir los tipos Postscript

directamente a los usuarios �nales. Su amplia gama de tipos, la rapidez

de entrega y una bien estudiada comercialización, hicieron que

Fontshop se convirtiera rápida-mente en el sitio idóneo para

comprar fuentes.

En el año de 1991 aparece el formato de fuentes Tru-

etype, con el que aparecieron algunas novedades relevantes para la tipografía digital. Una de ellas es el hinting, que se trata de algoritmos que ajustan las imágenes matriciales de las letras para garantizar que, en las pantallas e impresoras de baja resolución, las dimensiones características permanez-can constantes. Otra de las ventajas que trajeron estos avances es el suavizado de los bordes de las letras, llamado antialising; se trata de una forma de evitar el aspecto de dientes de sierra que las redes de los cuadros producen en las líneas curvas, para ello se usan las 256 intensidades del gris que puede tomar cada pixel, así, los pixeles que caen dentro del delineado toman el cien por ciento de color, mientras que, los parcialmente cubi-ertos, toman un grado proporcional de intensidad a la fracción del pixel cubierta.

Zuzana aprovechó muy bien estos avances en materia de tipografía digital, creando la fuente Mrs Eaves, que era basada en la Baskerville original, ya que a ella le sor-prendía la gran diferencia entre el diseño de un tipo impreso de manera tradicional y el obtenido mediante la fotocomposición del mismo diseño tipográ�co.

Licko mani�esta atracción por Baskerville y se identi�ca con él. Cita textos, como el de D. B. Updike, en su libro Printing types de 1922: “Por lo que vemos en las hojas impresas de Baskerville, las fuentes parecen muy perfectas, y sin embargo, en cierto modo, no tienen nada del sencillo encanto de la letra de Caslon. Es cierto que los tipos tientan a la vista. Los coetáneos de Baskerville, que también pensaban así, lo atribuían a su papel satinado y a su densa tinta negra. ¿Era este el defecto real? la dificultad era, supongo yo, que en sus diseños de tipos, la mano del experto en escritura se traicionaba a sí mismo al hacerlos demasiado iguales, demasiado perfectos, demasiado ‘elegantes’, y por eso atraían demasiado aparente y arti�cial-mente, con una especie de re�namiento afectado, estéril.” Ella estaba convencida de que el lector lee mejor lo que lee más, a lo que está más expuesto; es decir, que si en este tiempo todos los materiales grá�cos empezaran a usar gótica, la gente se adaptaría a ella, ya que estaría leyendo constantemente con ese estilo de letra, lo mismo creo yo que sucede con las personas que estamos acostumbradas a leer el estilo de letras del gra�ti en las calles, poco a poco van siendo más y más legibles, en el grado que nos vayamos exponiendo cada vez más a ellos, si esto es así, y estoy seguro, ¿podríamos acaso enseñar a leer y escribir a un niño en un estilo diferente al que se le enseña en las escuelas primarias?, siendo únicamente expuesto a este estilo, ¿qué sucedería al encontrarse con otro estilo más fácil o difícil con el que se relacionó?

Las fuentes tipográ�cas de Zuzana son muy variadas, hay desde versiones conservado-ras, como son Mrs Eaves y Filoso�a, hasta fuentes hechas a base de dingbats; que son los diversos símbolos destinados a ser usados junto con las letras de las fuentes, la Mayoría de estos ornamentos se comercializan con sus propias fuentes, sin embargo, ella realizó algunas basadas meramente en ornamentos.

La carrera de Zuzana en la creación de fuentes se dio desde muy pequeña, lo que hizo que se especializara muy joven en este campo, lo que deja en mí la curiosidad de hacer lo mismo con alguien muy pequeño, de saber qué pasará si se es llevado por el camino de la tipografía desde esa edad, ¿qué logrará realizar cuando sea mayor? Y si le es enseñado otro estilo diferente de escritura como es el comúnmente llamado bolitas y palitos, ¿qué sucedería si se le enseñase a escribir en un estilo gótico con los instrumentos necesarios? ¿Qué pasaría cuando se diera el enfrentami-ento de estilos entre la escritura del pequeño y el de sus compañeros que no escriben igual?

Sería muy interesante realizar este

experimento de lectoescritura, y en cuanto pueda realizarlo será llevado a cabo, uno lee mejor lo que lee más, y uno lee más lo que lee mejor; Zuzana

Licko no sólo es in�uencia en el área de la tipografía y el diseño, sino que, además, hace que surjan más intereses en

otros aspectos basados en su vida y trabajo.

Sería muy interesante realizar este

experimento de lectoescritura, y en cuanto pueda realizarlo será llevado a cabo, uno lee mejor lo que lee más, y uno lee más lo que lee mejor; Zuzana

Licko no sólo es in�uencia en el área de la tipografía y el diseño, sino que, además, hace que surjan más intereses en

otros aspectos basados en su vida y trabajo.

Estudiar la historia de la tipografía es muy necesario, puesto que gracias a ello, podemos tomar referencias del pasado para resolver ciertos problemas actuales, de los que posiblemente el problema sea similar, siempre tomando en cuenta que las necesi-dades técnicas son completamente diferentes a las anteriores, y las de hoy lo son a lo que será el día de mañana; la manera en que ciertos diseñadores resuelven el mismo problema de diferentes maneras nos deja ver el estilo y forma de afrontar las cosas de cada uno de ellos. Las formas con que se construyeron las letras en determinadas épocas dejan entrever el estilo que estaba dominando en ese tiempo, así como las personas con las que se relaciona el creador también es un factor importante. En esta asignatura todo fue muy importante para tener en cuanta de hoy en adelante, ya que me dejó ver que no únicamente es el trabajo técnico del diseña-dor de tipos lo que importa, sino, también toda su vida en general, tomarlo como referencia y empezar a notar cada uno de los detalles marcados en las letras creadas o en las composiciones hechas a partir de ellas; el factor humano es muy interesante de estudiar en la tipografía, una persona puede tener estados de ánimo diferentes a lo largo del mismo proyecto, y esto puede derivar en ciertos cambios, aciertos o descuidos en la maquilación del trabajo.

Fuentes de consulta:Kane, John, Manual de tipografía, Editorial Gustavo Gili.De Buen Unna, Jorge y Scaglione, José, Introducción al estudio de la tipografía, Editorial Universitaria de la Universidad de Guadalajara.Baines, Phil y Haslam, Andrew, Tipografía. Función, forma y diseño. Editorial Gustavo Gili.http://www.emigre.com/Bios.php?d=10http://www.grupohorma.com/zuzana-licko-disenadora-de-fuentes-tipogra�cas/http://es.wikipedia.org/wiki/Zuzana_Lickohttps://pandiellayocio.wordpress.com/tag/zuzana-licko/http://www.mexicandesign.com/revista/20_anios_basura.htmhttps://www.youtube.com/watch?v=nJJISRenxlU

Este libroposter fue realizado por Kristian Valdez y está formado con la fuente tipográ�ca Espinosa Nova, de Cristóbal Henestrosa.

Esta publicación no contiene tiene índice por que los posters no tienen.

Zuzana Licko, nació en

Bratislava, Czechoslova-kia, en 1961, para después

mudarse a Estados Unidos, cuando era pequeña. Su padre,

un biomatemático la introdujo al mundo de las computadoras

y le otorgó la posibilidad de diseñar su primera fuente

tipográ�ca, un alfabeto Griego, para su uso personal;

cómo podemos ver, empezó desde temprana edad en lo que

se convertiría en su pasión, ¿será tal vez por eso mismo

llegó a ser tan prolí�ca en su producción de fuentes tipográ-

�cas? Supongo que fue toda una mezcla de situaciones la

que hizo que llegara a ser quien es.

Utilizando el programa de edición de fuentes recién lanzado, Fontographer, las primeras fuentes de Licko pueden considerarse como una exaltación de las limita-ciones con las que contaba el so�ware de esa época. Emperor, Oakland, Universal y Emigre, por ejemplo, con todos tipos de mapa de bits diseñados para las impresoras de baja resolución del momento, mientras que Citizen y Matrix re�ejan otro tipo de restricciones.

Las fuentes tipográ�cas de Zuzana son muy variadas, hay desde versiones conservado-ras, como son Mrs Eaves y Filoso�a, hasta fuentes hechas a base de dingbats; que son los diversos símbolos destinados a ser usados junto con las letras de las fuentes, la Mayoría de estos ornamentos se comercializan con sus propias fuentes, sin embargo, ella realizó algunas basadas meramente en ornamentos.

La carrera de Zuzana en la creación de fuentes se dio desde muy pequeña, lo que hizo que se especializara muy joven en este campo, lo que deja en mí la curiosidad de hacer lo mismo con alguien muy pequeño, de saber qué pasará si se es llevado por el camino de la tipografía desde esa edad, ¿qué logrará realizar cuando sea mayor? Y si le es enseñado otro estilo diferente de escritura como es el comúnmente llamado bolitas y palitos, ¿qué sucedería si se le enseñase a escribir en un estilo gótico con los instrumentos necesarios? ¿Qué pasaría cuando se diera el enfrentami-ento de estilos entre la escritura del pequeño y el de sus compañeros que no escriben igual?

Sería muy interesante realizar este

experimento de lectoescritura, y en cuanto pueda realizarlo será llevado a cabo, uno lee mejor lo que lee más, y uno lee más lo que lee mejor; Zuzana

Licko no sólo es in�uencia en el área de la tipografía y el diseño, sino que, además, hace que surjan más intereses en

otros aspectos basados en su vida y trabajo.

Fuentes de consulta:Kane, John, Manual de tipografía, Editorial Gustavo Gili.De Buen Unna, Jorge y Scaglione, José, Introducción al estudio de la tipografía, Editorial Universitaria de la Universidad de Guadalajara.Baines, Phil y Haslam, Andrew, Tipografía. Función, forma y diseño. Editorial Gustavo Gili.http://www.emigre.com/Bios.php?d=10http://www.grupohorma.com/zuzana-licko-disenadora-de-fuentes-tipogra�cas/http://es.wikipedia.org/wiki/Zuzana_Lickohttps://pandiellayocio.wordpress.com/tag/zuzana-licko/http://www.mexicandesign.com/revista/20_anios_basura.htmhttps://www.youtube.com/watch?v=nJJISRenxlU

Este libroposter fue realizado por Kristian Valdez y está formado con la fuente tipográ�ca Espinosa Nova, de Cristóbal Henestrosa.

Esta publicación no contiene tiene índice por que los posters no tienen.

Se casó con el diseñador grá�co holandés y editor Rudy Vander-Lans, en 1983; con quién en 1984 fundó el despacho de diseño Emigre, del cual se desprendió la famosa revista Emigre, en la cual Rudy fungía como editor y Zuzana como diseñadora en jefe, también diseñaba las fuentes que aparecían en la publicación; esto, gracias a que en este año fue lanzada al mercado la Macin-tosh, a la cual explotaron hasta más no poder. En una entrevista de la revista Eye, en su edición número 43, volumen 11 de la primavera de 2002, Zuzana decribe la relación que tiene con su esposo: "Nos conocimos en la Universidad de California en Berkley, donde yo era estudiante en el College of Environmental Design y Rudy era estudiante de fotografía. Esto fue en 1982-83. Después de la universidad, ambos hicimos todo tipo de trabajos relacionados al diseño. No teníamos una orientación especí�ca. Después, cuando en 1984 fue lanzada Macintosh, compramos una y todo empezó a caer en su lugar. Ambos, cada uno en su estilo, realmente disfrutamos esa máquina. Nos forzó a cuestionar todo lo que habíamos aprendido acerca del diseño. También disfruta-mos el proceso de exploración, de ver hasta donde podíamos rebasar los límites. Rudy es más intuitivo, yo soy más metódica. Es como el Ying-Yang. Aparentemente funcionó, y sigue funcio-nando”. La relación de Zuzana con Rudy es muy buena, se puede apreciar cómo se complementan el uno al otro, no sólo en cues-tiones personales, sino también de diseño.

ZUZANA LICKO

Estudió en la Universidad de Berkeley en California, en la cual inició la carrera de arquitectura, posteriormente cambiaría a diseño y representación visual; era zurda y en su clase de caligrafía la obligaban a usar su mano derecha, podemos intuir que debido a esto, la producción de sus fuentes no se centró especí�camente en este tipo de estilo caligrá�co, las fuentes con las que cuentan son más del tipo dibujístico que hechas a base de trazos.

En el año de 1991 aparece el formato de fuentes Tru-

etype, con el que aparecieron algunas novedades relevantes para la tipografía digital. Una de ellas es el hinting, que se trata de algoritmos que ajustan las imágenes matriciales de las letras para garantizar que, en las pantallas e impresoras de baja resolución, las dimensiones características permanez-can constantes. Otra de las ventajas que trajeron estos avances es el suavizado de los bordes de las letras, llamado antialising; se trata de una forma de evitar el aspecto de dientes de sierra que las redes de los cuadros producen en las líneas curvas, para ello se usan las 256 intensidades del gris que puede tomar cada pixel, así, los pixeles que caen dentro del delineado toman el cien por ciento de color, mientras que, los parcialmente cubi-ertos, toman un grado proporcional de intensidad a la fracción del pixel cubierta.

KR

ISTIA

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Z MD

T09

HISTO

RIA

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LA T

IPOG

RAFÍA

Licko mani�esta atracción por Baskerville y se identi�ca con él. Cita textos, como el de D. B. Updike, en su libro Printing types de 1922: “Por lo que vemos en las hojas impresas de Baskerville, las fuentes parecen muy perfectas, y sin embargo, en cierto modo, no tienen nada del sencillo encanto de la letra de Caslon. Es cierto que los tipos tientan a la vista. Los coetáneos de Baskerville, que también pensaban así, lo atribuían a su papel satinado y a su densa tinta negra. ¿Era este el defecto real? la dificultad era, supongo yo, que en sus diseños de tipos, la mano del experto en escritura se traicionaba a sí mismo al hacerlos demasiado iguales, demasiado perfectos, demasiado ‘elegantes’, y por eso atraían demasiado aparente y arti�cial-mente, con una especie de re�namiento afectado, estéril.” Ella estaba convencida de que el lector lee mejor lo que lee más, a lo que está más expuesto; es decir, que si en este tiempo todos los materiales grá�cos empezaran a usar gótica, la gente se adaptaría a ella, ya que estaría leyendo constantemente con ese estilo de letra, lo mismo creo yo que sucede con las personas que estamos acostumbradas a leer el estilo de letras del gra�ti en las calles, poco a poco van siendo más y más legibles, en el grado que nos vayamos exponiendo cada vez más a ellos, si esto es así, y estoy seguro, ¿podríamos acaso enseñar a leer y escribir a un niño en un estilo diferente al que se le enseña en las escuelas primarias?, siendo únicamente expuesto a este estilo, ¿qué sucedería al encontrarse con otro estilo más fácil o difícil con el que se relacionó?

En este mismo campo

de la tipografía, en 1989, Erik Spiekermann funda

Fontshop International, para distribuir los tipos Postscript

directamente a los usuarios �nales. Su amplia gama de tipos, la rapidez

de entrega y una bien estudiada comercialización, hicieron que

Fontshop se convirtiera rápida-mente en el sitio idóneo para

comprar fuentes.

Zuzana aprovechó muy bien estos avances en materia de tipografía digital, creando la fuente Mrs Eaves, que era basada en la Baskerville original, ya que a ella le sor-prendía la gran diferencia entre el diseño de un tipo impreso de manera tradicional y el obtenido mediante la fotocomposición del mismo diseño tipográ�co.

Estudiar la historia de la tipografía es muy necesario, puesto que gracias a ello, podemos tomar referencias del pasado para resolver ciertos problemas actuales, de los que posiblemente el problema sea similar, siempre tomando en cuenta que las necesi-dades técnicas son completamente diferentes a las anteriores, y las de hoy lo son a lo que será el día de mañana; la manera en que ciertos diseñadores resuelven el mismo problema de diferentes maneras nos deja ver el estilo y forma de afrontar las cosas de cada uno de ellos. Las formas con que se construyeron las letras en determinadas épocas dejan entrever el estilo que estaba dominando en ese tiempo, así como las personas con las que se relaciona el creador también es un factor importante. En esta asignatura todo fue muy importante para tener en cuanta de hoy en adelante, ya que me dejó ver que no únicamente es el trabajo técnico del diseña-dor de tipos lo que importa, sino, también toda su vida en general, tomarlo como referencia y empezar a notar cada uno de los detalles marcados en las letras creadas o en las composiciones hechas a partir de ellas; el factor humano es muy interesante de estudiar en la tipografía, una persona puede tener estados de ánimo diferentes a lo largo del mismo proyecto, y esto puede derivar en ciertos cambios, aciertos o descuidos en la maquilación del trabajo.