VéaseAlegoríadelaPrudencia.

EnelcentrodeestapáginadelCuadernoitalianoGoyadibujóalápiznegro,conalgúnperfilrepasadoapluma,eldetalledeunadinámicafuentebarrocaconunamorcillosentadosobreunmonstruomarinodecuyasfaucesmanaaguaquesevierteenunagranvenera.LacitadafuentelahabríacontempladoGoyaenItalia,probablementeenRoma,aunquenosehapodidoidentificar.EnlapartesuperiorelaragonésejecutóseisapuntesdecabezasconmáscarascomodePolichinela,similaresalosdelapágina24,ejecutadosalápizrojoyrepasadosconplumapararealzarconrealismolosdetallesdelascitadasmáscaras.Lasdoscabezascentralesestánvistasfrontalmente,mientrasquelascuatrorestantessedisponendeperfil,destacandoentodosloscasoslasmáscarasqueportan,quesecaracterizanporunanarizprotuberantededimensionesdesproporcionadas.SegúnManuelaB.Mena,lascabezasenmascaradasdeestapágina,asícomolasdelapágina24,lasutilizóGoyacomomodeloensupinturadegabineteLoscómicosambulantes(1793-1794).LasdoscabezasfrontalesdelapresentepáginainspirarontambiénsindudalaresolucióndelprotagonistadelCapricho54.Elvergonzoso(1799).Comodatosanecdóticos,cabeseñalarqueestapáginadelCuadernoitalianocarecedesuesquinainferiorderechaypresentaunagranmanchainformedesanguina,sindudaportransferenciadeladesaparecidapáginaprevia,mientrasqueenlapáginasiguientesetransparentancuatrodelascabezasenmascaradasypartedelafuentebarrocadelapresente.