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La Revista de Devoto. Campanarios de Inamculada Concepcion y San Antonio de Padua
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Año 3 Número 7, Octubre de 2012
LA REVISTA DE DEVOTO
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Fuimos a buscar las campanas de Inmaculada Concepcióny San Antonio pero nos encontramos con una historia quemerecía ser mostrada por primera vez y desde arriba.Campanarios, cuando el camino y el destinoguardan sorpresas por igual.
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CAMPANARIOSDE DEVOTO
Seguimos mostrando el barrio que transitamos cotidianamente pero desde un ángulo distinto. En esta edición subimos a ver las campanas de Inma-
culada Concepción y San Antonio, una experiencia inolvidable que compartimos en 32 páginas de
fotografías blanco y negro.
Además queremos destacar el apoyo de comer-ciantes, vecinos e instituciones de la Villa que, con sus anuncios y palabras de aliento, nos impulsan a
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DE VILLA DEVOTOPRIMERA PARTE
PARROQUIAINMACULADACONCEPCIONDE VILLADEVOTOAsí es como se veía el templo casi cien años atrás. Llegar al campanario, tocar sus paredes, sus ventanas y subir por esa escalera siempre fue una gran aventura, tanto cuando se llegaba a caballo como cuando hice este trabajo en abril de 2012.
Algunas veces sucede lo que no esperamos que suceda y es preciso estar allí con la cámara, aunque no sea esta una historia que requiera su presencia ineludible. Como en otros días diagramaba mentalmente la revista, buscando información, lo que comúnmente llaman una reunión de pre-producción que aplicado en mi caso se transforma en un soliloquio que oscila entre las ganas de hacer fotos, las posibilidades técnicas y la cantidad de tiempo disponible para insistir y conseguir las autorizaciones pertinentes. Meses atrás había conseguido el permiso del Padre Pablo Molero, Párroco de Inmaculada Concepción quien gentilmente me abrió las puertas para que tomara libremente unas imágenes. Llegué a la hora que consideré adecuada por cuestiones de luz, paradójicamente coincidió con la hora en que me levanto cuando es sábado. Me detuve un rato a pensar el concepto de la sesión de fotos, sabemos los fotógrafos que cuando existe un tema bien acotado el trabajo es más corto y gratificante. Me tentaban varios motivos: las perspectivas de las aristas de la torre principal, las vistas desde el
Todas las sensa-ciones pueden reunirse en un tra-mo cualquiera de la escalera
atrio y las agujas de ese reloj inmenso que se ve tanto desde el frente como desde ambos laterales. Aun así la inspiración no llegaba y el display de mi cámara mostraba una sucesión de imágenes no muy distintas a las de cualquier casamiento. Tan frustrante como necesario ya que cualquier búsqueda artística necesita de cierta terquedad para volverse atractiva.
Esta historia comienza en la puerta de acceso al campanario de Inmaculada Concepción de Villa Devoto. Desde el atrio, ingresando a la iglesia sobre el lado izquierdo, una puerta casi siempre cerrada conduce a un espacio pequeño pero muy alto cuya única función es contener una escalera de madera en espiral robusta y empinada. Una vez dentro el destino ha sido sellado: no puede hacerse otra cosa que subir. En otro tiempo comunicaba
el campanario con el sótano donde actualmente funciona el grupo Scout 253 y donde aun se conserva el segmento que completa el trayecto. La escalera se detiene primero en el coro, lugar donde
se encuentra también el órgano y que cuyo acceso proporciona una refrescante bocanada de luz. El coro, espacio abierto y luminoso como dije, expande el cóncavo
silencio del recinto, bastante más cerca del cielo raso que del piso. Sorteando el órgano se accede al ancho balcón desde el cual se ve desde lo alto la perspectiva de la nave central del templo que termina
tras el altar. Una vista poco usual si no se ha integrado nunca un coro de iglesia como en mi caso. Detrás del órgano hay una puerta que accede al frente del edificio a una suerte de balcón terraza desde el cual se ve la todavía empedrada Emilio Lamarca también en perspectiva hacia las vías del Urquiza. Desde este lugar no pueden verse las campanas pero gracias a un arranque de curiosidad confirmo que las cuerdas de acero que bajan del techo las hacen sonar. El ruido me espanta como a una
decena de palomas posadas, escucho la turbulencia del aletear desesperado casi comparable al ruido de mis pasos sorteando obstáculos para salir de aquella
En otro tiempo, la misma escalera comunicaba el campanario con el sótano del tem-plo.
situación. Por fin llego nuevamente a la escalera de madera. Hacia abajo veo la luz del sol que filtra amarillenta por una ventana con vitró y hacia arriba los desconocidos peledaños iluminados por un rayo de sol teñido de verde. Aunque su estructura es fuerte las raídas maderas rechinan con cada paso, haciendo el ascenso cauteloso, sombrío, misterioso y para el que no conoce, tétrico. Si, es la casa de Dios, pero igual… la adrenalina
corre por el cuerpo, el corazón se acelera y se vienen a la mente todas las escenas de suspenso vistas en el cine y escalón tras escalón uno tiene la sensación que arriba hay alguien esperando y por cada dos o tres pasos levanta la cabeza para mirar que cosa nueva puede aparecer. Recién en los últimos peldaños se descubre un ambiente húmedo, frío y oscuro. Funciona como distribuidor y es flanqueado por dos puertas a los costados y otro espacio más
al frente. La izquierda cerrada apenas con un pasador muestra el encofrado del techo abovedado con repeticiones de listones de madera formando repetidas estructuras triangulares y un pasillo de tablones improvisados que no me atrevo a transitar. Al frente se halla el espacio vacío correspondiente a la otra torre que secunda a la principal, este sin escalera. Por la derecha la otra puerta lleva a un lugar pequeño y oscuro en cuyas paredes apenas pueden verse las circunferencias de cada una de las caras del reloj. Una lámpara de escaso poder ilumina las formas de otra escalera caracol de hierro, tramos de cuerda de acero cortan el lugar desde el piso hasta traspasar el techo y un complicado sistema de engranajes que alguna vez diera las diez y las once, las doce, la una, las dos y las tres…. Una vez habituado a la penumbra y el acecho no hay razón para no sentir deseos de seguir subiendo a esa otra estación
...la luz del sol que filtra amarillenta por una ventanacon vitró...
Resistir la tenta-ción de colgarse y hacer sonar las campanas, un lujo que pocos pueden darse...
que lleva finalmente a las campanas. Subo llevando las ganas de reparar y devolverle al reloj su puntualidad. El ascenso se complica por lo intrincado de la escalera: un caracol muy cerrado y frágil en algunos tramos me transporta a un nuevo espacio de no más de diez metros cuadrados: la parte más alta de la torre muy cerca de la cúpula. Mi cuerpo emerge desde el hueco de la escalera ubicado en el centro del piso del último nivel. Aunque la sensacion de encierro me acompañe todavía, el aire se respira ventilado pero con un penetrante olor a lo que hace poco fuera habitat natural de las palomas.Tan fascinante como tenebroso, encerrando mas de cien años de historia por fin estoy a un metro de la campana más grande y más arriba puedo ver las otras cuatro. Me han contado que suelen tener grabado el nombre con el cual fueron bautizadas, pero es
imposible ver algo debajo de tantas cag(heces) de paloma. Hay suficiente espacio como para trepar e intentar leer en sus costados usando el revoque rústico como improvisados peldaños para meter los dedos o la punta de la zapatilla. Murciélagos o arañas no recuerdo que imagen se me representó primero, pero sin duda me decidió a continuar haciendo fotos tocando lo menos posible. Es extraño, hasta ese momento el miedo a alguna aparición fantasmagórica no había logrado paralizarme pero ahora, su mutación más real restringía cada uno de mis movimientos. El final del recorrido había llegado y el resultado del trabajo me dejaba conforme. Espiando a través de las hendijas de las ventanas recuerdo que subí en sábado al mediodia pero que allí arriba, muy lejos de todo, podia ser martes a la tarde y daba lo mismo.
La otra torre está vacía, sin escalera.
Subo llevando las ganas de reparar y devolverle al reloj su puntualidad.
Aunque no era parroquia, la iglesia del Seminario fue un centro evangelizador de toda la zona, principalmente durante los muchos años de actuación del P. Agustín Nores S.J., que misionaba por las barriadas que se iban formando. Al erigirse la parroquia de San Antonio en 1928, se instaló su sede en la iglesia del Seminario. El territorio de la actual parroquia fue tomado en gran parte del de San Antonio, y, en menor proporción, de Jesús de la Buena Esperanza y de Soledad de María.
El templo parroquial es la antigua iglesia del Seminario Metropolitano. Las obras de construcción comenzaron el 15 de agosto de 1898, y terminaron un año después, gracias a la munificencia de doña Mercedes Castellanos de Anchorena, que la costeó en memoria de su hijo Nicolás M. Anchorena, fallecido en Argel a los 23 años. El templo fue consagrado por Mons.
Uladislao Castellano, el 6 de diciembre de 1899. La obra del templo, cuya arquitectura recuerda la Trinidad de París, fue dirigida por el Ing. Pedro Benoit y es uno de los doce templos de la ciudad que poseen arquitectura propia y estilo. Entre sus imágenes hay algunas muy valiosas, como la Inmaculada Concepción (talla de Flotats, Barcelona 1899), y un San José, del mismo autor; las imágenes de San Francisco Javier y de San Juan María Vianney, que fueron traídas por iniciativa de Mons. Espinosa, son las primeras llegadas a América antes de su canonización en 1919.
Aunque na-die las mire saben como hacerse escu-char
María Conceptione, María Mercede,Nicolasia
AgradecimientosPadre Pablo Molero, Párroco de Inmaculada Concepción de Villa Devoto Paco Cabales asistente de fotografia.Los datos referenciales fueron extraídos del sitio web:www.historiadeparroquias.com.arJunta de Estudios Históricos de DevotoTexto y fotos: Diego Cabales para VdViP, la Revista de DevotoDiseño: EstudioPublica
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DE VILLA DEVOTOSEGUNDA PARTE
BASILICASAN ANTONIODE PADUADE VILLADEVOTOLa Basílica de Superga, Turín, Italia fue la inspiración del arquitecto Nicolás Marcovich para construir en aquel momento la parroquia de San Antonio en Villa Devoto.
En 1913 Antonio Devoto se hace cargo de las ya postergadas obras de construcción de la parroquia. Contrata al arquitecto Nicolás Marcovich quien toma como modelo el diseño de la Basílica de Superga, Turín, Italia. Pero en 1916 el fallecimiento de Antonio vuelve a paralizar las obras. Es entonces que Elina Pombo, su segunda esposa, decide continuar los trabajos pero lamentablemente siete años después su muerte detiene los trabajos nuevamente. Años más tarde son sus herederos quienes concluyen el templo.
Tras largas y desgraciadas idas y vueltas, la Basílica de San Antonio de Padua finalmente es terminada de construir en 1928.
Algunas veces el viaje es tan atractivo como el destino.
Ochenta y cuatro años después de su finalización estoy sentado frente a mi computadora enviando el tercer mail a Juan Bautista Párroco de la Basílica. Necesito conseguir su permiso para poder ingresar al templo y registrar imágenes inéditas. Las idas y vueltas se suceden como en la construcción de la Basílica, pero finalmente (y sin tener que lamentar fallecidos), logro una amable entrevista con el flamante Párroco. Al día siguiente trámites rutinarios de por medio estoy subiendo las escaleras que me llevan a lo más alto del templo.
Solo por encontrarse a menos de seis cuadras una de otra, resulta imposible dejar de hacer comparaciones con Inmaculada Concepción, aquella más despojada y austera y esta bastante más opulenta. Dueñas de estilos totalmente
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diferentes, ambas soportan el desgaste y exhiben victoriosas sus centenarias cicatrices. Mirar hacia arriba es encontrarse con armónicas estructuras de círculos y semicírculos que se roban todas las miradas, incluso la de mi cámara. Tan es así que por un momento creo haberme olvidado del tema de mi trabajo: el campanario.
La escalera de madera sólida que conduce al coro hace que cada paso retumbe y cruja, como debe ser en estas cuestiones. Varios tramos reciben una luz lateral que llega desde una pequeña ventana. Más arriba, una lamparita de modesta luz amarillenta ilumina la llegada al recinto que accede al coro. Desde allí la Basílica ofrece una vista hermosa y pueden apreciarse mejor los frescos que adornan la cúpula y las cuatro pechinas realizados por Dante Ortolani (arquitecto y escenógrafo del Teatro Colón) y Luis Boni (pintor oficial de Don Antonio Devoto). Una escalera muy empinada,
de esas que subir no cuesta tanto como bajar, conduce finalmente a las campanas que en la actualidad se accionan mediante un sistema eléctrico lo que no me impide sentir la tentación de hacerlas sonar con la mano. Unos cuantos movimientos de vaivén y el badajo golpeará el borde produciendo un agudo tanido que... Vade retro Satanás! Mirando la Basílica de frente se trata de la torre izquierda.
Desde el campanario se tiene acceso a una pequeña terraza que rodea el cilindro de la cúpula principal y una escalera tipo gato que trepa hasta una misteriosa abertura disimulada entre las láminas de cobre que la revisten y a la que prometí no ingresar. La vuelta me muestra vistas únicas de San Nicolás, Pedro Morán y otra vez Lincoln. Sopla el viento pero la charla con la historia de
la Basílica es amena y cálida como el sol del mediodía. Ya es hora de bajar como prometí.
Todavía no sabía que la historia tenía preparada una sorpresa más para mí.
El trabajo de edición es siempre más largo que el proceso de toma: las imágenes se hacen en formato RAW para obtener la mayor calidad posible. Este formato para quienes lo tengan disponible en sus cámaras y deseen usarlo, guarda más información que un JPG común ya que evita toda compresión. Preocupado otra vez por la baja calidad de la luz y el poco espacio disponible en el campanario había hecho más de quince tomas intentando capturar el nombre de la campana mayor, la más cercana a mi. En estos casos falla el autofocus, o mejor dicho, la cámara decide el lugar más conveniente
para hacer foco. De las quince y por casualidad, solo una mostraba nítidamente la inscripción de la campana, texto demasiado extenso para nombre y distribuido en tres renglones:
Sentí que en aquel Lunes de Septiembre de 2012 había estado en el lugar correcto para descubrir que exactamente cien años atrás alguien había fechado esa campana con la intención de no pasar desapercibido, y lo había logrado. El mismo
Parroquia de la Merced Buenos Aires, Septiembre de 1912, Gloriosa Patrona del Ejército Proteged la Patria
entusiasmo me llevó al día siguiente a subir una vez más al campanario para cotejar el dato. Ahora si, no había duda: la fecha era Septiembre de 1912. Imaginaba la historia detrás de aquella campana y el momento en que alguien había decidido fecharla. Hice muchas conjeturas y una vez superada la emoción compartí el dato con Susana Costa integrante de la Junta de Estudios de Villa Devoto, como quien pone un objeto valioso a resguardo. Enseguida Susana inició sus propias investigaciones de esta historia que por ahora tiene muchas explicaciones para darnos.
¿Qué hace una campana de la Parroquia de la Mer-ced en la Basílica de San Antonio?¿Por qué esta fechada en 1912 cuando la Basílica aún no había sido terminada?
AgradecimientosAl Padre Juan Bautista Urdániz, Párroco de San Antonio de Villa Devoto y a todo el personal de San Antonio que hizo posible este trabajo. Agradecimiento especial para Susana Costa de la Junta de Estudios Históricos de Villa Devoto por su interés en los cien años de la campana.Texto y fotos: Diego Cabales para VdViP, la Revista de DevotoDiseño: EstudioPublicaLos datos referenciales fueron extraídos del sitio web de la Basílicawww.basilicasanantonio.com.arJunta de Estudios Históricos de DevotoBASILICA
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