Ve Mas Alla Del Modo Auto

7/24/2019 Ve Mas Alla Del Modo Auto

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Copyright 2015 Jos Miguel Barros Domnguez.

Todos los derechos reservados.

Diseo e ilustraciones: Jota Barros.

rubixephoto.com/ @rubixephoto

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Este libro est dedicado a Eli; el primero no podra

ser para nadie ms.

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Tengo mucha gente a la que dar las gracias.

Eli, por apostar por m.

mi familia, por equiparme con las herramientas

para la vida.

mis amigos, a los que tengo la suerte de ver amenudo y a los que no, porque todos se empean endemostrarme que siempre estn ah sean del grupoque sean. En especial aAlfonsopor la inspiracin yaJimenapor la ayuda impagable, ambos tienen gran

parte de culpa de muchas cosas que me han pasadoen esta aventura que significa llevar un blog, de laque ha salido casi todo lo dems.

Daniy a Guillermo, por las acertadas sugerencias.

los lectores y seguidores de Rubixephoto, porquesaber que hay alguien ah, al otro lado de la pantalla,hace que siempre quiera compartir ms y mejor mi

pasin por la Fotografa.

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NDICE DE CONTENIDOS

INTRODUCCINQUIN ESCRIBE?POR QU ESTE LIBRO?CMOSABER SI ESTE LIBRO ES PARA TI?QU ES ESTE LIBRO Y QU NO ES?CMOEST PLANTEADO?POR QU NO TIENE FOTOGRAFAS?

PARTE I: QU ES, EN REALIDAD, UNA CMARADESMITIFICA TU CMARAELEMENTOS DE TU CMARAEL OBJETIVO Y CMO INFLUYE EN LAS IMGENESTIPOS DE CMARASQU TIENES QUE RECORDAR DE LA PARTE I

PARTE II: EL TRINGULO DE EXPOSICINCMO FUNCIONA TU CMARALLENANDO EL VASOFOTOGRAFAS CORRECTAMENTE EXPUESTAS, SUBEXPUESTASY SOBREEXPUESTASEL DIAFRAGMA Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPOHABLANDO DE ENFOCARLLAMANDO A LOS OBJETIVOS POR SU NOMBREEL OBTURADOR Y EL MOVIMIENTO

NO SLO IMPORTA EL MOVIMIENTO DE LOS OBJETOS (OPERSONAS) QUE FOTOGRAFASLA SENSIBILIDAD DEL SENSOR. EL FAMOSO ISOQU ES EL TRINGULO DE EXPOSICINTRINGULO DE EXPOSICIN Y LUZ DISPONIBLEQU TIENES QUE RECORDAR DE LA PARTE II

PARTE III: LOS MODOS DE FUNCIONAMIENTOMODOS AUTOMTICOS, LA CMARA LO HACE TODO, O CASIMODOS SEMIAUTOMTICOS, DECISIONES COMPARTIDAS

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SI LA CMARA PUEDE ESCOGER AUTOMTICAMENTE LOSVALORES ADECUADOSMANEJA LOS TRES VRTICES DEL TRINGULO DE EXPOSICINQU TIENES QUE RECORDAR DE LA PARTE III

HASTA AQUPGINA DEL LIBRO

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INTRODUCCIN

ntes de ponerme a desvelar secretos creo que

debera empezar contestando algunas preguntas.

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QUIN ESCRIBE?

Me llamo Jota Barros y vivo en un pequeo y

precioso pueblo de Galicia llamado Allariz, aunquenac algo ms al este, en un sitio todava mspequeo llamado A Gudia.

Soy el autor de Rubixephoto, un blog creado a finales

del ao 2011 donde doy forma a mi fascinacin yamor por la Fotografa, tratando de mantenersiempre un enfoque eminentemente didctico. A

finales del ao pasado, Rubixephoto fue elegido elMejor Blog de Fotografa de 2014 en la X Edicicin de

los premios Bitcoras.Este libro desarrollada en profundidad y amplaalgunos contenidos del blog, pero aquel toca muchos

ms palos y recoge infinidad de recursos quetambin te pueden interesar si te gusta la Fotografa.

No dejes de pasar a echar un vistazo, ser un placercontar con tu visita y tus comentarios.

dems, puedes mantener el contacto en las redessociales:

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POR QU ESTE LIBRO?

lo largo de mi aprendizaje como fotgrafo he

tenido la oportunidad de leer muchos manuales deFotografa; aunque la mayora me han enseadocosas, no he encontrado ni uno slo que simplifiquela teora fotogrfica hasta el punto de hacerlafcilmente asimilable.

Y permteme que aqu haga un pequeo inciso: unacosa es comprender los principios de la Fotografa y

otra, muy diferente, interiorizarlos hasta el punto deque tus decisiones con la cmara en la mano sean

prcticamente inconscientes, que puedas olvidartede los aspectos tcnicos para pensar slo en los

compositivos (en lo que ves a travs de la pantalla oel visor).

Tras leer decenas de libros, tomar un buen montn

de apuntes y poner en prctica los ejerciciospropuestos, segua con la sensacin de que deba

haber una forma mejor de ensear las bases de laFotografa a quien no las conoce.

s surgi la idea de este libro; su objetivo esconvencerte de que para hacer mejores fotos y

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divertirte con la cmara no necesitas ni un equipo

sofisticado ni muchos conocimientos, te basta conconocer algunos secretos que estas pginas te

revelarn de la forma ms sencilla y breve posible,sin complicaciones y tratando por todos los medios

de hacerlo entretenido.

l fin y al cabo, slo mejorars si disfrutas del

proceso.

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CMO SABER SI ESTE LIBRO ES PARATI?

Este libro que tienes en las manos empieza de cero,as que te servir para aprender si no sabes nada deFotografa, pero tambin se propone afianzar tusconocimientos si conoces las nociones bsicas ynunca te has acabado de sentir cmodo fuera del

modo automtico de tu cmara.

Si eres de los ltimos ten un poco de paciencia con

los prrafos que dicen lo que ya sabes y prestaespecial atencin a los ejemplos, han sidocuidadosamente escogidos pensando en ayudarte ainteriorizar los conceptos fundamentales y para que

su aplicacin sea instintiva, de forma que no tengasque pensar en lo que ests haciendo.

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QU ES ESTE LIBRO Y QU NO ES?

Con este libro pretendo simplificar al mximo la

teora bsica de la Fotografa, as que no encontrarsms terminologa que la estrictamente necesaria.Eso quiere decir que a veces, buscando un fcilentendimiento, los conceptos se explican de unaforma poco ortodoxa Recuerda que lo importante

al final es la idea detrs de las palabras, y esas s queestn mimadas al mximo.

De modo que este no es un libro de teora, sino unlibro que simplifica al mximo los conceptos para

que los entiendas y asimiles hasta el punto de notener que pensar en ellos mientras ests haciendo

fotos, para que puedas concentrarte en el resultadoque quieres conseguir.

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CMO EST PLANTEADO?

e Ms All del Modo Auto tiene tres partes:

En la primera conocers un poco mejor tucmara

La segunda parte es el meollo de la cuestin;trata sobre el tringulo de exposicin, que no es

otra cosa que la tcnica bsica en la que se basatodo lo que puedes hacer en Fotografa. S, todo.En serio. Una vez que comprendas esta parte seabrirn ante ti infinitas maneras de crear

En la ltima cerramos el crculo explicandocmo conseguir que tu cmara haga lo que t

quieres que haga. En otras palabras, veremoscmo aplicar de manera prctica el tringulo deexposicin a tus imgenes

Como este libro trata de teora fotogrfica engeneral no hay referencias a marcas ni a modelosespecficos de cmaras. Por eso te recomiendo

encarecidamente que leas el manual de la tuya; slo

conociendo sus particularidades y su forma defuncionamiento podrs aplicar los principios que

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ests a punto de aprender.

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POR QU NO TIENE FOTOGRAFAS?

h, todava no te lo haba dicho As es, este manual

de Fotografa no contiene fotografas. Quizs piensesque slo es una forma para diferenciarse del restoTambin, pero no es ni mucho menos el nicomotivo. Ni siquiera es el principal. Te cuento.

En realidad la idea de no incluir fotografas se debe aque confo al 100% en que siguiendo las indicacionesde estas pginas vas a ser capaz de conseguir los

resultados de los que se habla en ellas, adems elhecho de no verlos de antemano debera espolearte

a lograrlos por ti mismo, qu mejor forma demejorar que aplicar lo aprendido para comprobar si

efectivamente funciona?

De todas formas, aunque no hay fotografas, a lolargo de las pginas s hay un buen montn de

grficos y dibujos que han sido ideados paracomplementar al texto all donde ste no llega.

Nada ms. Podemos empezar.

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PARTE I: QU ES, EN REALIDAD,UNA CMARA

Cuando sujetamos nuestra cmara estamossosteniendo tal cantidad de tecnologa que hace slo

unos aos era impensable.

Las mquinas actuales pueden hacer cosas que hace

relativamente poco tiempo ni siquiera estaban a laaltura de los ordenadores ms potentes: seguirobjetos en movimiento, estabilizar la imagen,conectarse de manera inalmbrica con otros

dispositivos, enviar nuestras fotografas a los

servidores de las distintas redes sociales, resgistraren qu parte del planeta fueron tomadas... Por nohablar de las ayudas que ofrecen para hacernos la

vida ms fcil.

O al menos esa es la teora; porque precisamentecomo consecuencia de tantas opciones yposibilidades resulta muy fcil perder de vista laesencia de la Fotografa.

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DESMITIFICA TU CMARA

No te dejes engaar; aunque tu mquina tenga

infinidad de botones, ruedas, anillos y un men contantas pginas que parece una enciclopedia en elfondo no es para tanto.

as a leer algo que te conviene tener siempre

presente cuando sostengas tu cmara frente a tucara y te dispongas a componer una imagen, noimporta si se trata de una rflex semi-profesional (o

directamente profesional), una compacta, unabridge, una cmara sin espejo o cualquier otra

variante que aparezca en un futuro prximo.Preparado? Ah va:

Una cmara es, en esencia, una caja negra que

permite la entrada de luz hacia una superficie

sensible que registra la imagen.

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Piensa en tu mquina como una caja completamentesellada a la luz que aloja en su interior una superficieque capta la imagen que entra por un agujero. Lo

ms importante y que no debes perder nunca devista es que cuando pulsas un botn, se abre unorificio permitiendo el paso de luz hacia su interior.

Ya est, eso es todo. O casi.

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ELEMENTOS DE TU CMARA

S que te he dicho que tu cmara no es ms que una

caja; es cierto que su funcionamiento es en el fondomuy simple, pero tiene algunas partes que afectan alas imgenes que consigues con ella y que por tantote conviene conocer.

El objetivoEl objetivo es un conjunto de lentes dentro de unarmazn. Esos cristales encuadran y enfocan elmundo, permitiendo el paso de luz hacia el interiorde tu cmara: cuando la apuntas hacia un lugar, el

objetivo canaliza la luz que proviene de all hacia susentraas.

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El diafragma

El diafragma es un orificio prcticamente circular detamao variable, alojado dentro del objetivo, por elque entra la luz hacia el interior de tu cmara.

Cuanto mayor es su tamao ms luz deja pasar.

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El obturador

El obturador es como una persiana formada por unaserie de lminas, normalmente est en el cuerpo de

la cmara.

Si el diafragma puede cambiar de tamao, elobturador (que por defecto est cerrado) puede

abrirse y permanecer abierto durante un tiempo mso menos largo permitiendo el paso de la luz antes de

volver a cerrarse.

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Sensor o pelcula

Es la superficie sensible de la que hablamos hace

algunos prrafos. Est detrs del obturador y cuandoste se abre recibe la luz y registra la imagen.

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Recuerda el orden: diafragma, obturador y sensor

(D-O-S). La luz pasa a travs de los dos primerosantes de alcanzar al tercero.

Fotmetro

En tu cmara hay otro dispositivo que reacciona a laluz: mide cunta de la que hay en el exterior serefleja en direccin al interior de tu mquina. Enbase a esta medicin ella toma toda una serie de

decisiones que conocers ms adelante.

Cuerpo

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La carcasa que aloja el sensor o la pelcula, el

obturador, el fotmetro y la mayora de botones ymandos de tu cmara se llama cuerpo.

En algunas cmaras puede separarse del objetivo,permitiendo cambiar ste segn las circunstancias,en otras, como en las compactas, no es posible ytienes que apaarte con el que viene de fbrica (lo

que no tiene por qu ser un problema, por cierto).

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EL OBJETIVO Y CMO INFLUYE EN LASIMGENES

El objetivo afecta tanto al aspecto de tus fotografasque vale la pena que nos detengamos en l un pocoms.

Lo ms determinante de un objetivo es su longitudfocal, que no es otra cosa que la distancia, enmilmetros, entre su centro ptico y el plano focal (ellugar donde coinciden los rayos de luz que pasan a

travs de las lentes).

Dicho de una manera ms sencilla: la separacin

entre el centro ptico del conjunto de lentes de tuobjetivo y la superficie sensible a la luz (sensor opelcula), medida en milmetros, se llama longitudfocal. En aras de la simplicidad, se suele usar el

trmino focal.

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lgunos objetivos permiten cambiar esta distancia(se conocen como zooms) y otros no (por eso se lesllama objetivos fijos).

Ten en cuenta que algunos zooms no necesitan

cambiar su longitud exterior para modificar la focal.

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Por qu es tan importante la distancia focal? Porque

influye en cmo se ven las cosas en tus fotografas:cuando cambias la longitud focal ests cambiando

tambin su tamao en la imagen final.

Con una focal corta consigues objetos de menortamao y un mayor ngulo de visin (caben mscosas en la imagen); adems la separacin entre

los objetos se exagera

Con una focal larga (haciendo zoom o montando

otro objetivo en la cmara) se incrementa eltamao de los objetos y se reduce el ngulo de

visin (al ocupar ms espacio en la fotografa,caben menos cosas en el encuadre); la

separacin entre los objetos parece disminuir

En estas dos imgenes nicamente se ha cambiado lalongitud focal, primero es corta (por ejemplo 24 mm)

y despus se aumenta (digamos que hasta 50 mm).

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TIPOS DE CMARAS

Cmaras analgicas y digitales

pesar de lo que pueda parecer, el funcionamientode las cmaras digitales y analgicas no es tandistinto. Recuerdas la caja? Aquella simplificacin es

vlida para los dos tipos. Sin embargo hay dosdiferencias fundamentales:

La superficie sensible a la luz es una pelcula enel caso de las cmaras analgicas y un sensorelectrnico en las digitales

El aspecto de las imgenes antes de su reveladoes una pelcula impresionada por luz cuandoempleas una cmara analgica y archivos

informticos almacenados en una tarjeta dememoria en las cmaras digitales, las pelculas

se revelan qumicamente en los laboratorios ylos archivos mediante un ordenador y un

software especfico

partir de ahora, y para hacerlo ms sencillo, me

referir siempre a un sensor, pero ten presente quelo que leas ser igualmente aplicable a una cmara

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analgica.

Formatos de cmaras

Hoy en da hay muchos tipos de cmarasfotogrficas. Puedes pensar en la (cada vez msamplia) oferta como si fuese una grfica as:

Para simplificar, podemos decir que a medida que,hacia la derecha, aumentan la calidad y el tamao del

sensor, las opciones y la complejidad, tambin se

incrementan (en el eje vertical) el precio y las

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posibilidades creativas: el margen que dejan al

fotgrafo para influir en el aspecto de las imgenes.

Piensa en esto como algo muy general: la separacinentre los distintos tipos de cmaras es cada vezmenos clara y adems hay compactas mucho mscaras que algunas bridge, y cmaras sin espejo(mirrorles) que superan en prestaciones a mquinas

rflex.

De todas formas no existe la cmara perfecta y el

dispositivo que usas no es ms que la herramienta, loverdaderamente importante son las fotografas que

haces; intenta evitar que las prestaciones, el tamaoo el precio de tu mquina se conviertan en una

excusa para no disfrutar de ella y concntrate en elproceso y (sobre todo en) el resultado de hacerfotos.

Ten presente que lo que realmente puede marcar ladiferencia, muy por encima de la cmara que usas,

son tus conocimientos y la cantidad de horas quedediques a practicar; sin un dominio de losconceptos bsicos la mejor cmara profesional no tehar un buen fotgrafo, de la misma forma que tener

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una mquina sofisticadsima que apenas usas por

miedo a que se estropee o porque sus prestacioneste intimidan tampoco te ayudar a crecer.

s que mi consejo es que exprimas al mximo lo quetienes a mano, y que cambies de cmara slo cuandoests seguro de que se te queda pequea para lo quesabes, si es que sucede...

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QU TIENES QUE RECORDAR DE LAPARTE I

TU CMARA ES ESENCIALMENTE UNA CAJANEGRA QUE, AL PULSAR UN BOTN, DEJAPASAR UNA CIERTA CANTIDAD DE LUZ HACIASU INTERIOR

SUS PARTES MS IMPORTANTES SON ELOBJETIVO, EL DIAFRAGMA, EL OBTURADOR YEL SENSOR

MENOR LONGITUD FOCAL SE TRADUCE ENUN MENOR TAMAO DE LOS OBJETOS EN TUS

FOTOGRAFAS Y UN MAYOR NGULO DEVISIN. UNA LONGITUD FOCAL GRANDECONSIGUE EXACTAMENTE LO CONTRARIO:OBJETOS MS GRANDES Y UN MENOR

NGULO DE VISIN

LAS FOCALES GRANDES APLANAN LA ESCENA

HACIENDO QUE LOS OBJETOS PAREZCANESTAR MS CERCA ENTRE S, LAS FOCALESPEQUEAS HACEN JUSTO LO CONTRARIO

LA CMARA ES SLO LA HERRAMIENTA, LO

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QUE DE VERDAD IMPORTA SON LAS

FOTOGRAFAS QUE HACES CON ELLA

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PARTE II: EL TRINGULO DEEXPOSICIN

Bien, aqu empieza, de verdad, la tcnica, ya verascomo en el fondo no es para tanto. Ponte cmodo y

presta atencin, una vez que entiendas esta parte tusposibilidades artsticas aumentarn

exponencialmente.

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CMO FUNCIONA TU CMARA

Para entender cmo funciona tu cmara la vamos a

reducir a las nicas partes que realmente importancuando se trata de hacer una fotografa:

partir de este punto puedes imaginarla todava ms

sencilla, piensa nicamente en el diafragma,obturador y sensor:

En definitiva, piensa que el interior de tu cmara essimplemente as:

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Cuando encuadras un sujeto y lo ves a travs delvisor o la pantalla de tu cmara, el fotmetro que hay

en su interior mide cunta luz refleja ese objeto endireccin a tu cmara y calcula qu cantidad debe

dejar pasar para hacer la fotografa.

l pulsar el botn, el diafragma se cierra hasta tener

un determinado tamao:

El obturador se abre durante un tiempo limitado y la

luz que pasa a travs de ellos (olvidemos por un

momento el sensor) es cortada como una rodaja:

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El tamao del paquete de luz que llega al sensordepende, por tanto, de la apertura del diafragma y

del lapso durante el que el obturador permaneceabierto (la longitud de la rodaja viene dada por eltiempo y su dimetro por la apertura).

Una apertura grande y un tiempo grande dan como

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resultado una gran cantidad de luz:

Una apertura pequea y un tiempo pequeo creanun pequeo paquete de luz:

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Hay muchas combinaciones de apertura y tiempoposibles, y algunas contienen la misma cantidad de

luz aunque su forma sea muy diferente, porquediferentes parejas de apertura y tiempo puedencrear rodajas con el mismo peso aunque su formasea muy distinta:

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LLENANDO EL VASO

Hacer una fotografa, que al fin y al cabo significa

dejar pasar una cierta cantidad de luz hacia elsensor, es como llenar un vaso con el agua de unaarra.

Si el vaso completamente lleno simboliza la cantidadde luz necesaria que debe pasar hacia el interior detu cmara, la accin de verter agua con la jarraequivale al funcionamiento del diafragma y el

obturador: el agua es la luz disponible, la abertura dela jarra es el diafragma y el lapso durante el que sevierte lquido, el tiempo que el obturador permaneceabierto.

Un poco raro, verdad? No tanto, ya vers.

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Imagina que quieres llenar el vaso exactamente hasta

el borde (porque esa es la cantidad exacta de luz quenecesitas para hacer la fotografa) puedes hacerlo,

por ejemplo, vertiendo agua a travs de un orificiopequeo durante un tiempo largo:

O justo al revs; vertiendo agua durante mucho

menos tiempo a travs de un orificio grande:

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En los dos casos el vaso acaba lleno; tanto si echas

agua a travs de un agujero pequeo durante un

tiempo largo como si lo haces mediante un agujerogrande y menos tiempo ests dejando caer la misma

cantidad de agua, verdad?

Eso es exactamente lo que pasa en tu cmara con el

diafragma (el tamao de la boca de la jarra) y eltiempo durante el que el obturador permaneceabierto (el lapso de tiempo durante el que viertesagua), dos combinaciones distintas pueden permitir

el paso de la misma cantidad de luz (agua, en el caso

de nuestra jarra).

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Pero, y aqu viene una cuestin muy importante,

aunque en los dos casos hayamos llenado el vaso porcompleto (la misma cantidad de luz llega al sensor),

las fotografas resultantes de una apertura grandems un tiempo pequeo y de una apertura pequea

ms un tiempo grande pueden ser muy diferentes

Pronto entenders por qu.

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FOTOGRAFAS CORRECTAMENTEEXPUESTAS, SUBEXPUESTAS YSOBREEXPUESTAS

Ya que hablamos de cantidad de luz, hay algo que

debes saber.

Cuando al sensor llega la cantidad de luz justa y

necesaria, la fotografa se expone correctamente(como cuando llenas el vaso exactamente hasta elborde):

Si al sensor llega ms o menos luz de la necesaria, el

resultado ser una fotografa sobreexpuesta o

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subexpuesta, respectivamente.

Es como si en el primer caso se vertiese ms agua de

la que cabe en el vaso:

y como si en el segundo hubisemos parado de echar

agua antes de llenarlo por completo:

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En la primera imagen (sobreexpuesta) la cantidad de

luz que pas hacia el interior de la cmara era ms

de la necesaria y como consecuencia tiene unaspecto lavado y con poco contraste, es complicado

apreciar detalles en las partes ms iluminadas.

En la segunda imagen (subexpuesta) el sensor recibi

menos luz de la que necesitaba para crear unafotografa suficientemente clara, y es difcil saberqu hay en las zonas ms oscuras.

En un mundo ideal tu cmara siempre calculara la

cantidad necesaria de luz y por tanto los valores deapertura y tiempo de obturacin adecuados,

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consiguiendo imgenes correctamente expuestas en

todas las situaciones. Pero lo cierto es que a vecesesto no sucede y en determinadas circunstancias

puede confundirse o interpretar la escena de unamanera distinta a como lo haces t.

Por eso es tan importante entender cmo funcionael proceso y cmo podemos intervenir cuando el

resultado no es el que esperamos.

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EL DIAFRAGMA Y LA PROFUNDIDAD DECAMPO

Ya lo hemos visto pero no est de ms recordarlo: eldiafragma es un orificio con forma aproximadamentecircular que puede tener un tamao mayor o menor.Este elemento crucial est formado por unaspequeas lminas que se ajustan para formar un

agujero ms o menos grande:

Para simplificar se utiliza el trmino diafragma para

referirse precisamente al tamao de ese agujero porel que la luz entra al interior de la cmara, a partir de

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ahora para nosotros va a ser simplemente un orificio

de un cierto dimetro, mayor o menor.

El diafragma no se mide en unidades de longitudcomo milmetros, etc. sino en fracciones de lalongitud focal. Es decir, se expresa as:

...f/2, f/4, f/11, etc. (donde f es la longitud focal)l tratarse de una fraccin, cuanto mayor es el

denominador (el nmero tras la barra de divisin /)menor es su resultado. Es mucho ms fcil si lovemos de manera grfica: imagina un objetivo con

una longitud focal de 50 mm.

Una apertura de f/2 significa tener un orificio con

un dimetro de 50mm/2 = 25mm, una apertura def/4 equivale a un dimetro de 50mm/4 = 12,5mm, y

as sucesivamente:

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Como ves, a medida que aumenta el nmero

disminuye la apertura del diafragma:

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Hay diafragmas tpicos que provienen de lafotografa clsica. Son estos:

...f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16

Cuando pasas de una apertura tpica a la

inmediatamente anterior o posterior ests dejandopasar el doble de luz (por ejemplo si vas de f/4 a

f/2.8) o justamente la mitad (si pasas de f/4 a f/5.6).

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Recuerdas el ejemplo de la jarra y el vaso? Si haces

el orificio de la jarra el doble de grande, para nodesbordar el vaso tendrs que verter agua durante

usto la mitad de tiempo, as la mayor apertura secompensa con un menor tiempo; de la misma

manera, si abres al doble el diafragma, la nicamanera de conseguir que siga entrando la mismacantidad de luz ser reduciendo a la mitad el

tiempo.

La mayora de los objetivos permiten seleccionaraperturas intermedias entre los diafragmas tpicos:

...f/2, f/2.2, f/2.5, f/2.8, f/3.2, f/3.6, f/4,...unque stas no dejan pasar la mitad o el doble de

luz que las aperturas inmediatamente antes o

despus, se sigue cumpliendo que hacia la izquierdapasa ms luz (por ejemplo, de f/2.5 a f/2.2) y hacia la

derecha menos (de f/3.2 a f/3.6).

El diafragma escogido afecta a la apariencia de lasfotografas porque influye en un factor conocidocomo profundidad de campo.

La profundidad de campo (PDC) es la distancia

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enfocada por delante de la cmara; una PDC baja

significa que hay poca extensin enfocada y una PDCalta implica una gran extensin enfocada.

Es decir, una vez que has decidido dnde enfocar, laapertura del diafragma influye en si el resto de la

escena tambin est ntido o no: una aperturapequea aumenta la profundidad de campo y unaapertura grande la disminuye.

Dicho de otra manera:

Si empleas un diafragma expresado como f

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dividido por un nmero pequeo (f/2, f/2.8,

f/4) conseguirs que slo salga enfocadoaquello que has decidido destacar del resto (pdc

baja)

Por el contrario, con un nmero grande (f/16,f/22, f/32,...) no slo saldr ntido el sujeto queenfoques, sino tambin parte de lo que hay entre

l y la cmara y detrs de l (pdc alta)

amos con un ejemplo: si enfocamos al objeto de

delante y hacemos fotografas disminuyendo cadavez la apertura del diafragma, la profundidad de

campo aumenta progresivamente hasta alcanzar alos objetos del fondo y mostrarlos ntidos.

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El diafragma escogido es el factor ms importante a

la hora de conseguir una profundidad de campodeterminada, pero no es el nico. Aunque mantengasla apertura constante:

La PDC es menor cuanto mayor es la longitud focal

(y viceversa)

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La PDC es menor cuanto menor es la distancia de los

objetos a la cmara (y viceversa)

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Una baja PDC es ms evidente cuanto ms alejadosestn los objetos (y viceversa)

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Cmo decido qu diafragma usar?

Quizs te ests preguntando cundo deberas optar

por una opcin u otra. Lgico.

Lo primero que tienes que hacer es pensar si quieres

destacar algo o alguien de entre el resto deelementos de la escena o si por el contrario quieres

que todo est ms o menos enfocado; decide laapertura en funcin de la respuesta.

Generalmente se recurre a aperturas grandes (quedan lugar a una profundidad de campo pequea)

cuando se pretende destacar un elemento entreotros o del fondo (como en los retratos), cuando elentorno es confuso y en las fotografas de detalle.

Si quieres una profundidad de campo pequea haz

una o varias de estas cosas:

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Abre el diafragma (selecciona f/nmeros

pequeos)

Usa una longitud focal grande

Acrcate al objeto que quieres mantenerenfocado y/o aljalo del fondo o del resto de

cosas

Por el contrario, cuando se pretende que la mayorextensin posible de la escena quede ntida, se optapor aperturas pequeas que crean una profundidadde campo grande. Un caso tpico son los paisajes,aunque lo puedes aplicar a cualquier situacin en la

que quieras que tanto lo que est prximo a lacmara como lo que est ms lejos quede en foco.

Si lo que te interesa es una gran profundidad decampo, haz una o varias de estas:

Cierra el diafragma (usando nmeros grandes)

Emplea una focal corta

Aljate de los sujetos

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Tambin hay situaciones en las que la profundidadde campo es irrelevante, por ejemplo si ests

retratando a alguien sobre un fondo liso, ofotografiando a un pjaro posado en un cable que se

recorta contra el cielo azul. En esas situacionespuede ser conveniente emplear aperturasintermedias, ya que muchos objetivos dan mejores

resultados con diafragmas en torno a f/8, f/11.

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HABLANDO DE ENFOCAR

Llevamos un rato hablando del tema, aunque sin

duda sabes a qu nos referimos vale la penadetenerse un poco ms en este punto: enfocarsignifica conseguir que cierta parte de la escena quefotografas salga perfectamente ntida. Cuandoenfocas un punto ests haciendo que todo lo que

est a la misma distancia de la cmara que l salgantido.

Recurdalo siempre: no se enfocan cosas, se enfocandistancias.

Si enfocas y escoges una apertura grande, slo saldrntido lo que se encuentre dentro de una zona depequeo espesor y paralela al sensor. Cuanto mayor

es la apertura del diafragma, menor es el espesor deesa zona.

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Si por el contrario optas por una apertura pequea,

el espesor de la zona es mayor y todo lo contenidoen ella saldr enfocado. A menor apertura, mayor

espesor del plano de enfoque.

lgunas cmaras permiten escoger el punto deenfoque que ms conviene en cada situacin. En este

dibujo la parte izquierda representa lo que ves atravs del visor, y qu punto de enfoque seleccionas,la parte de la derecha es el resultado que obtienes(con una apertura grande).

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dems, siempre puedes enfocar en el punto por

defecto, que suele ser el del centro, pulsando elbotn hasta la mitad (primer grfico) y, sin soltarlo,

mover la cmara hasta dejar el sujeto enfocadodonde quieras (segundo grfico ), para dispararfinalmente (resultado en el tercero). Es lo que se

conoce como reencuadrar.

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LLAMANDO A LOS OBJETIVOS POR SUNOMBRE

Ya sabes que la caracterstica ms importante de unobjetivo es su longitud focal. Por eso es lo primeroque usamos cuando hablamos de uno: 85 mm (focal85 mm), 17-55 mm (zoom que abarca entre 17 y 55mm), 50 mm, 70-200 mm

Para usar el nombre completo empleamos, ademsde la focal, su apertura mxima. Por ejemplo: una

lente que lleve grabado en su cuerpo 85 mm 1:1.8nos informa de que es un objetivo fijo de 85 mm delongitud focal con una apertura mxima de f/1.8(bastante grande, la verdad).

En los objetivos zoom la apertura mxima puede serla misma en los dos extremos de longitud focal, pero

no siempre es as. Por ejemplo un 24-70 mm 1:4 es un

objetivo que cubre desde 24 hasta 70 milmetros conuna apertura mxima de f/4 en ambos extremos y encualquier focal entre ellos. Sin embargo un 18-55 mm

1:3.5-5.6 tiene una apertura mxima de f/3.5 a 18 mmy de f/5.6 a 55 mm: cuando hay dos cifras de

apertura mxima la primera se refiere a la focal ms

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corta y la siguiente al extremo largo.

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EL OBTURADOR Y EL MOVIMIENTO

Si el diafragma es un orificio con forma

aproximadamente circular que puede adoptar untamao mayor o menor, el obturador es unacortinilla que se abre y se mantiene abierta duranteun tiempo ms o menos corto, llamado tiempo deexposicin.

Este tiempo es por lo general muy breve y se mide

en fracciones de segundo (1/60 s, 1/125 s, 1/250 s,...),de forma que cuanto ms crece el denominador

menor es el lapso durante el que la luz pasa hacia elsensor: 1/125 s. es (cuatro veces) ms tiempo que

1/500 s.

En otras palabras, cuanto mayor es la segunda cifra,

menor es el tiempo durante el que la luz llega alsensor de tu cmara. Si tomas un segundo y cada vez

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ms dividindolo en partes ms y ms pequeas:

Es decir, cuanto ms grande es el nmero tras 1/menor es el lapso de tiempo durante el que elobturador permanece abierto permitiendo la entradade luz.

Hay tiempos de exposicin tpicos que vienen demuchos aos atrs:

...1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500,...

Cuando vas de uno de ellos al que est justo a su

izquierda (por ejemplo de 1/60 a 1/30) estsaumentando la cantidad de luz que pasa al doble, site mueves de un tiempo de exposicin hacia la cifra

usto a su derecha ests reduciendo a la mitad lacantidad de luz que entra (de 1/60 a 1/125).

En esos casos, la nica forma de compensar la mayor

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o menor cantidad de luz que entra como

consecuencia de un tiempo mayor o menor escerrando o abriendo, en la misma medida, el

diafragma. Recuperando el ejemplo de la jarra: siviertes agua durante el doble de tiempo para no

desbordar el vaso tendrs que reducir el tamao delagujero por el que sale justo a la mitad, as elaumento de tiempo se compensa con un menor

orificio. De la misma manera, si el obturador se abredurante un lapso el doble de largo, la nica manerade conseguir que siga entrando la misma cantidad deluz ser reduciendo a la mitad el tamao deldiafragma.

Y al revs: si viertes agua durante la mitad de tiempo

tendrs que usar una abertura el doble de grandepara que el vaso se llene por completo.

La inmensa mayora de las cmaras permitenseleccionar tiempos intermedios entre los tpicos:

...1/30, 1/40, 1/50, 1/60, 1/80, 1/100, 1/125,...

l igual que pasa con los diafragmas, aunque estos

valores no aumentan ni reducen la luz que entra enun 100% respecto de la cifra anterior, se sigue

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manteniendo el principio de que hacia la izquierda

pasa ms luz y hacia la derecha, menos.

dems de controlar la cantidad de luz que entra, eltiempo de exposicin afecta a cmo se registra elmovimiento de los sujetos fotografiados: a mayortiempo de exposicin, mayor sensacin demovimiento en tus fotografas.

De nuevo lo mejor es mejor recurrir a un ejemplo:imagnate plantado con tu cmara frente a una

carretera por la que estn pasando coches y que lavelocidad de stos es tal que tardan un segundo en ir

de A a B.

Si haces una fotografa con un tiempo de exposicinde de segundo significa que durante la quinta

parte de un segundo el obturador permanece abiertopermitiendo el paso de luz en direccin al sensor.

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En de segundo, al coche le da tiempo de recorrer

la quinta parte de la distancia que recorre en unsegundo.

Esa distancia se registra con la forma de un rastroporque durante ese tiempo el sensor est recibiendoluz y por tanto viendo el movimiento del vehculo:

En otras palabras, durante ese tiempo los rayos deluz que se propagan desde el coche van dibujando un

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rastro sobre el sensor a medida que aquel se mueve.

Reduciendo el lapso a 1/60 s., durante el tiempo que

el obturador permanece abierto el coche slorecorre la sesentava parte de la distancia quecompleta en 1 segundo.

Sigue dejando un pequeo rastro en la fotografa,mucho menor que antes pero an perceptible.

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Si acortas todava ms el tiempo de exposicin

permitiendo que el obturador se abra slo durante1/125 s:

En ese pequeo intervalo el coche slo recorre unadistancia insignificante respecto de la que completaen un segundo (la centsima vigsima quinta parte),

tan pequea que no se aprecia en la fotografa.

De manera que si el tiempo de exposicin es lo

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suficientemente pequeo, en las fotografas se

congela el movimiento de los objetos, si por elcontrario el tiempo es grande con respecto a su

velocidad, queda registrado en forma de rastro,como si fuese un borrn.

Cmo s qu tiempo usar?

Cambiando el tiempo de exposicin puedes variarpor completo el aspecto de las imgenes de objetos,animales o personas en movimiento...

Lo primero, una vez ms, es que te preguntes si en lafotografa que vas a hacer el movimiento es

relevante. Si la respuesta es s hay dos opciones:congelarlo o hacer que sea evidente.

Por ejemplo, si quieres hacer una foto de tu perrocorriendo en el jardn, o de tus sobrinos jugando con

una pelota, lo ms probable es que te interesedetener el movimiento en la imagen final para poder

distinguirlos y que no se vean borrosos, si es asdebes optar por un tiempo de exposicin corto(puedes empezar con 1/250 y si no es suficiente,

pasar a 1/500 o incluso a 1/1000).

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No obstante, para tomar una fotografa de un rbol

en un da sin viento, una situacin en la que nada semueve, puede bastar 1/125 o incluso un tiempo ms

largo como 1/60.

veces queremos conseguir precisamente que elmovimiento se note, un caso tpico es el de lascascadas, en las que si usamos un tiempo

suficientemente largo (quizs 1 segundo o ms)podremos conseguir que el agua se muestre comoun continuo que se conoce como efecto seda.

Si te ests preguntando por tiempos de referencia

para distinta situaciones, lo mejor es practicar hastadesarrollar un cierto instinto porque, adems, el

tiempo de exposicin necesario para detener osugerir el movimiento de las cosas depende de suvelocidad pero tambin de la distancia a la cmara y

de su direccin respecto a sta: si se mueven cerca yen un plano perpendicular (por ejemplo de arriba aabajo o de derecha a izquierda) hace falta un tiempotodava ms corto que si se mueven lejos o en

direccin hacia o desde la cmara.

En definitiva, para detener el movimiento en tus

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imgenes haz una o varias de estas cosas:

Escoge un tiempo de exposicin corto

(selecciona 1/nmeros grandes)

Usa una longitud focal pequea

Aljate del objeto que quieres que salga ntido

Y si lo que te interesa es que el movimiento seaevidente, una o varias de estas:

Escoge un tiempo de exposicin largo(selecciona 1/nmeros pequeos)

Usa una longitud focal larga

Acrcate al objeto que quieres que salgamovido

Tiempo de exposicin o velocidad de

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obturacin?

El trmino velocidad de obturacin hace referencia

al mismo concepto que el tiempo, pero a la inversa:

Un tiempo de exposicin corto equivale a unavelocidad de obturacin rpida (por ejemplo

1/250 s, 1/500 s,...)

Un tiempo de exposicin largo equivale a unavelocidad de obturacin lenta ( 1/15 s, 1/30 s,...)

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NO SLO IMPORTA EL MOVIMIENTO DELOS OBJETOS (O PERSONAS) QUEFOTOGRAFAS

Hay otro movimiento al que debes atender adems

del de las cosas que fotografas: el de tu cmara.

Si la velocidad de obturacin es lo suficientemente

lenta (o el tiempo de exposicin bastante largo) tusimgenes registrarn no slo el movimiento de loque ests fotografiando (si lo hay), sino tambin elpropio de la cmara, como consecuencia tu foto

podra salir movida aunque ests encuadrando algoperfectamente esttico.

Como norma se desaconseja disparar a pulso convelocidades ms lentas que 1/F, donde F es lalongitud focal del objetivo que ests usando. Llevadoa la prctica, con un objetivo de 50 mm deberas

disparar a 1/50 o ms rpido (1/60, 1/100, 1/125,...)para que en las fotos no se note el movimiento de lacmara, para una focal de 200 mm 1/250 o ms

rpido, etc.

Eso es as porque cuanto mayor es la longitud focalmayor es el efecto de tu movimiento en los objetos

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encuadrados; haz la prueba comparando cunto te

cuesta mantener un objeto perfectamente quieto enel visor con tu zoom recogido y con l

completamente extendido.

Por cierto, si el objetivo o la cmara cuentan con unsistema de estabilizacin de la imagen es posibledisparar a velocidades mucho menores que ese 1/F,

pero ojo, porque en ese caso la velocidad puede noser suficiente para detener el movimiento de lascosas o personas en la escena.

De modo que, para evitar que tus imgenes salgan

movidas como consecuencia de un tiempo deexposicin largo que podra percibir el movimiento

de tu cmara, valora la posibilidad de:

Aumentar la velocidad

Usar un trpode

Reducir la longitud focal

prender a coger correctamente la cmara tambinpuede ayudar porque cuanto mejor lo hagas menosposibilidades hay de que las imgenes salgan

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movidas: trata de hacerlo dejando que su peso

recaiga sobre tu mano izquierda, pegando tu brazoizquierdo al cuerpo y apoyando la cmara contra tu

cara, de forma que tu mano derecha se ocupe, sobretodo, de accionar los mandos.

EL FACTOR DE RECORTE

Ten en cuenta que si el sensor de tu cmara es Xveces ms pequeo que un sensor de 35 mm(llamado formato completo o full frame) la longitud

focal real de tu objetivo es X veces la seleccionada.

Si por ejemplo ests usando una cmara con un

factor de recorte de 1,6 al fijar tu zoom en 24 mm enrealidad ests seleccionando una longitud focal de 24mm x 1,6 = 38,4 mm.

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LA SENSIBILIDAD DEL SENSOR. ELFAMOSO ISO

La combinacin de diafragma y velocidad da comoresultado un paquete de luz ms o menos grande:una apertura grande y/o un tiempo grande permitenel paso de una gran cantidad de luz, si por elcontrario son pequeos entra poca luz.

Recuerda siempre el ejemplo de la jarra: cuantomayor es el orificio por el que viertes agua menor es

el tiempo durante el que debes hacerlo para nodesbordar el vaso, cuanto menor es el agujero,durante ms tiempo debes dejar caer agua parallenarlo hasta el borde. Lo tienes? Perfecto,

seguimos.

dems de decidir la apertura y la velocidad puedes

seleccionar la sensibilidad del sensor, o lo que es lo

mismo, cunta luz se necesita para registrar en l laimagen.

La sensibilidad del sensor se mide en valores ISO(ISO 100, ISO 200, ISO 400) de tal manera que un

valor ISO alto significa una sensibilidad alta y portanto menor necesidad de luz proveniente del

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exterior para hacer la foto.

En la mayora de las cmaras es posible ajustar

valores intermedios de sensibilidad entre losindicados arriba (y con valores que dependen decada mquina): ISO 100, 200, 250, 320, 400, 500, 640,800,... Una vez ms, ir hacia la derecha o la izquierdasignifica menor o mayor sensibilidad, aunque slo se

divida a la mitad o se duplique al pasar de un ISOclsico a otro (ISO 100, 200, 400, 800, 1600,...).

l aumentar el ISO se necesita menos cantidad deluz para hacer la foto lo que, en el ejemplo de la jarra,

equivale a reducir el tamao del vaso que queremosllenar.

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Imagina que con un determinado tamao de orificio

tardas 10 segundos en llenar el vaso.

umentar la sensibilidad equivale a reducir el

tamao del vaso; de esa forma, con la mismaapertura, si el vaso ahora tiene la mitad de volumendel anterior (doble sensibilidad) tardarsexactamente la mitad de tiempo en llenarlo: 5.

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Si lo que quieres es, por ejemplo, llenar siempre elvaso vertiendo agua durante 5 segundos, con el

recipiente grande (menor sensibilidad) eso requiereusar un orificio de un determinado tamao, sidespus eliges un vaso que es justo la mitad delprimero la apertura tiene que ser exactamente la

mitad para llenarlo tambin en 5 segundos y nodesbordarlo.

En definitiva, la sensibilidad del sensor (el tamaodel vaso) condiciona cunta luz hay que dejar pasar(cunta agua hay que verter) para conseguir unafotografa correctamente expuesta (un vaso lleno

usto hasta el borde).

Una sensibilidad baja (ISO 100, ISO 200,...) siempre te

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obliga a hacer una fotografa con mayor cantidad de

luz (ms tiempo de exposicin y/o ms apertura dediafragma) y una sensibilidad alta te permite realizar

una imagen con menor cantidad (menor tiempo y/omenor apertura). De esa manera, actuando sobre el

ISO puedes decidir, en cada situacin y en base a laluz disponible, la combinacin de velocidad deobturacin y apertura que te permitir conseguir el

efecto sobre el movimiento y/o la PDC que teinteresa.

Si eso lo llevamos a la hora de hacer una fotografa,

para una apertura fija:

Al aumentar el iso disminuye el tiempo de

exposicin necesario

Al disminuir el iso aumenta el tiempo deexposicin necesario

y para un tiempo de exposicin fijo:

Al aumentar el iso disminuye la apertura

necesaria

Al disminuir el iso aumenta la apertura necesaria

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CUNDO Y CMO CAMBIAR EL VALORISO

Generalmente los datos de una fotografa sepresentan de esta forma:

TIEMPO APERTURA SENSIBILIDAD

(por ejemplo 1/125 f/5.6 ISO 400)

Pero es ms fcil entender su relacin si loscolocamos as:

TIEMPO SENSIBILIDADAPERTURA (1/125 ISO 400f/5.6)

o APERTURA SENSIBILIDADTIEMPO (f/5.6 ISO 4001/125 )

Porque la apertura necesaria para una exposicin

correcta es la consecuencia del tiempo y lasensibilidad del sensor escogidos, o el tiempo una

consecuencia de la apertura y la sensibilidadelegidas.

Si te preguntas cmo decidir el ISO tengo unarespuesta un poco frustrante (a priori): depende.

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Depende de qu situacin ests presenciando y de

qu fotografa quieres hacer. Lo primero que tienesque hacer es preguntarte si en la escena que tienes

delante

Es relevante la profundidad de campo?

Es decir, te interesa enfocar slo una parte de la

escena?, por el contrario quieres que todo lo queves, o la mayor parte, salga perfectamente ntido entu fotografa? Si la respuesta a cualquiera de las dos

preguntas es s escoge la apertura adecuada(grande para una PDC pequea, pequea para una

PDC grande).Es importante el movimiento?

En otras palabras, hay algo que se mueve quequieres detener en tu fotografa o que, por el

contrario, quieres mostrar de manera borrosa pararecrear esa sensacin? Si la respuesta es s decideel tiempo de exposicin en funcin del efecto quebuscas (tiempos cortos para congelar el movimiento,tiempos largos para sugerirlo).

Qu pasa si ambas variables son importantes?

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Si quieres que las dos cosas se ajusten a tus deseos

no basta con decidir el diafragma o el tiempo deexposicin por separado. En ese caso haz una de

estas cosas:

Fija la apertura que te interesa y escoge un isobajo para usar tiempos largos o un iso alto paraemplear tiempos cortos

Fija la velocidad que te interesa y escoge un isobajo para usar aperturas grandes o un iso alto

para emplear aperturas pequeas

Un caso prctico: imagina que en una determinada

situacin la combinacin adecuada para conseguiruna buena exposicin es 1/125 f/5.6 ISO 400

Si quieres mantener la velocidad pero:

Quieres que la apertura sea menor, aumenta lasensibilidad (reduce el tamao del vaso para quepueda llenarse con menos luz): 1/125 f/8 ISO800(aumentar la sensibilidad al doble, de ISO

400 a ISO 800 permite reducir la apertura a la

mitad, de f/5.6 a f/8), 1/125 f/11 ISO 1600(simultiplicas la sensibilidad por 4, de ISO 400 a

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ISO 1600, puedes conseguir la misma exposicin

con una apertura 4 veces ms pequea, f/11frente a f/5.6), y as sucesivamente...

Te interesa mayor apertura disminuye lasensibilidad (aumenta el tamao del vaso paraque necesite ms agua para llenarse): 1/125 f/4ISO 200, 1/125 f/2.8 ISO 100,...

Si por el contrario lo que quieres mantener es laapertura pero:

Reduciendo el tiempo de exposicin, aumenta lasensibilidad: 1/250f/5.6 ISO 800, 1/500F/5.6

ISO 1600,...

Aumentando el tiempo de exposicin, disminuyela sensibilidad: 1/60f/5.6 ISO 200, 1/30f/5.6ISO 100,...

No te preocupes si an no sabes cmo seleccionar laapertura y la velocidad a tu antojo, esa parte teespera un poco ms adelante. Lo importante por

ahora es que retengas que a una apertura fija la

sensibildad ISO condiciona el tiempo de exposicinnecesario para una determinada exposicin, y

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viceversa.

ISO Y RUIDO

Usar un ISO alto te permite hacer la mismafotografa con menos luz, lo que se traduce en poderusar un tiempo de exposicin ms corto, una

apertura menor o ambos, pero no todo son ventajas:un aumento de la sensibilidad del sensor acarreaconsecuencias en forma de ruido digital que puedeafectar al contraste, al color y a la nitidez, la

apariencia de las imgenes cambia a medida queaumenta el valor ISO (a peor, casi siempre)...

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unque las cmaras son mejores cada da en esteaspecto, una mayor sensibilidad acarrea siempre unaprdida de calidad, sobre todo en la gama econmicade cada marca. De modo que, por norma general, teconviene disparar siempre con el menor ISO que

puedas usar. Pero date permiso para subirlo si es lanica forma de conseguir la foto que buscas y que,por ejemplo, no salga movida o con menos PDC de laque te interesa.

Conoce tu cmara para saber hasta dnde puedesllegar: haz fotografas de la misma situacin con

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diferentes sensibilidades y aumenta las imgenes al

100% en tu pantalla para apreciar cmo aparece elruido digital. Apunta mentalmente a partir de qu

sensibilidad te molesta y suprala slo cuando seaestrictamente necesario.

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QU ES EL TRINGULO DE EXPOSICIN

El famoso tringulo de exposicin no es ms que la

combinacin de apertura, tiempo de exposicin ysensibilidad que da como resultado una determinadaexposicin. Es la combinacin del tamao del orificiode la jarra, el tiempo durante el que viertes agua enun vaso y el tamao de ste (respectivamente) que

consiguen que el recipiente se llene completamente.

Cada uno de esos tres factores influye en el nivel de

exposicin de la imagen: segn cmo se combinen lafotografa resultante puede estar correctamente

expuesta o, por el contrario, sub o sobreexpuesta.Un ejemplo prctico: imagina que enfocas tu cmarahacia un paisaje y que la combinacin que ella te

propone (o a la que t llegas manualmente) y queproduce una fotografa bien expuesta es 1/60 f/4

ISO 400.

Si reduces el tiempo a la mitad y mantienes los otrosvalores donde estaban (1/125f/4 ISO 400) lacantidad de luz que entra en la cmara es menor que

antes (justo el 50%) y el resultado es una imagensubexpuesta. Lo mismo sucede si mantienes el

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tiempo y la sensibilidad y reduces la apertura (1/60

f/5.6ISO 400). Otra forma de producir una imagensubexpuesta a partir de esa situacin es mantener

tiempo y apertura y reducir la sensibilidad (1/60 f/4ISO 200), porque al disminuir el valor ISO se

necesita ms luz para conseguir el mismo nivel deexposicin y esa cantidad slo aumenta si seincrementa el tiempo y/o la apertura.

Si por el contrario alargas el tiempo y mantienesapertura y sensibilidad donde estn (1/30f/4 ISO400) o aumentas el diafragma y respetas el tiempo y

el valor ISO (1/60 f/2.8ISO 400), la fotografa

resultar sobreexpuesta porque estar entrando msluz de la necesaria. Exactamente lo mismo que

sucede si aumentas la sensibilidad y dejas las otrasvariables quietas (1/60 f/4 ISO 800).

De forma que para mantener el nivel de exposicincualquier cambio en uno de los tres vrtices debe sercompensado ajustando uno de los otros, o ambos.Entremos en detalle.

Partamos de la misma situacin de antes: aquella enla que al apuntar tu cmara hacia un determinado

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lugar, los valores 1/60 f/4 ISO 400 hacen que la

exposicin sea correcta.

Si quieres reducir la profundidad de campo necesitasaumentar la apertura del diafragma. Si lo abres aldoble (recuerda que hay valores intermedios pero eneste caso queremos simplificar al mximo laexplicacin) y lo dejas en f/2.8, hay que compensar

ese exceso de luz de alguna manera. Por ejemplo:

reduciendo la velocidad a la mitad (1/125 f/2.8ISO 400)

reduciendo la sensibilidad a la mitad (1/60 f/2.8ISO 200)

Si te interesa aumentar la profundidad de campo nohay ms remedio que cerrar el diafragma, digamosque a f/5.6. Para compensar la prdida de luz

producida por un orificio ms pequeo puedenhacerse de nuevo dos cosas:

aumentar el tiempo, en este caso al doble (1/30

f/5.6ISO 400)

aumentar la sensibilidad, al doble (1/60 f/5.6

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ISO 800)

Lo mismo sucede con el tiempo: si te interesa

aumentar la velocidad de obturacin (por ejemplopara detener el movimiento de la gente al pasarfrente a ti), slo puedes conseguirlo reduciendo eltiempo de exposicin. Imagina que lo ajustas a lamitad, 1/125. Si el obturador se abre durante la mitad

de tiempo (recuerda una vez ms que tambin hayvalores intermedios) hay que compensar esa faltade luz de alguna manera. Por ejemplo:

aumentando la apertura al doble (1/125 f/2.8

ISO 400)aumentando la sensibilidad al doble (1/125f/4ISO 800)

Si por el contrario buscas que el movimiento de la

escena se registre como un rastro en tu fotografa(algo que se hace a menudo en fotos de cascadas,por ejemplo) slo lo conseguirs aumentando eltiempo de exposicin. Imaginemos que lo fijas en eldoble, 1/30. Para compensar el exceso de luz

producido por un tiempo ms largo puedes:

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reducir la apertura a la mitad (1/30 f/5.6ISO

400)

reducir la sensibilidad a la mitad (1/30f/4 ISO200)

En todas esas combinaciones alternativas:

1/125 f/2.8 ISO 400, 1/60 f/2.8 ISO 200, 1/30 f/5.6

ISO 400, 1/60 f/5.6 ISO 800, 1/125 f/4 ISO 800,1/30 f/4 ISO 200

el nivel de exposicin es el mismo que en la situacin

de partida (1/60 f/4 ISO 400) porque se ha

compensado el aumento o disminucin de la luzentrante, como consecuencia de abrir o cerrar ms

el diafragma o de mantener el obturador abiertodurante ms o menos tiempo, con ajustes en losotros dos factores. Son lo que conoce como

exposiciones equivalentes.

Ten en cuenta que, aunque en todas ellas lafotografa va a quedar igual de expuesta en cuanto a

la cantidad de luz registrada, la profundidad de

campo cambia con la apertura seleccionada y cmose registra el movimiento depende del tiempo de

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exposicin. Adems, el nivel de ruido en las imgenes

aumenta con el valor ISO, de forma que lasfotografas capturadas a ISO 800 pueden tener un

aspecto muy diferente a las capturadas a ISO 200.

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TRINGULO DE EXPOSICIN Y LUZDISPONIBLE

Hay algo ms que tienes que saber: la luz disponibleen el entorno en que haces la fotografa, msexactamente la cantidad de luz que se refleja endireccin a tu cmara, condiciona de formafundamental la combinacin de valores que originan

una exposicin correcta (ni sobre ni subexpuesta).

s por ejemplo, si hay mucha luz disponible, con una

determinada apertura el tiempo de exposicinnecesario va a ser mucho menor que si la luz esescasa. De la misma forma, para una velocidad deobturacin fijada, la apertura de diafragma necesaria

es menor cuanta ms luz tengas a tu disposicin.Para que nos entendamos: cuando haces unafotografa hay un lapso de tiempo durante el que

tanto el diafragma como el obturador estn abiertossimultneamente (recuerda que el primero siemprelo est, en mayor o menor medida), si ests en unentorno muy iluminado durante ese instante entrarmucha ms luz en direccin al sensor que si

estuvieses en una situacin con menos luz. Dicho deotra forma, para permitir la entrada de la misma

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cantidad de luz cuando hay mucha menos en el

exterior de tu cmara, necesitas mayor apertura y/oms tiempo de exposicin.

Hay otra alternativa para conseguir una fotografacorrectamente expuesta en una situacin coniluminacin escasa: aumentar la sensibilidad delsensor (el valor ISO) de forma que sea capaz de

registrarla con menos luz.

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QU TIENES QUE RECORDAR DE LAPARTE II

LA CANTIDAD DE LUZ QUE ENTRA HACIA ELINTERIOR DE TU CMARA DEPENDE SLO DELA COMBINACIN DE APERTURA Y TIEMPO DEEXPOSICIN

LA APERTURA SE EXPRESA COMO FRACCIONESDE LA LONGITUD FOCAL. AL AUMENTAR LA

APERTURA DISMINUYE LA PROFUNDIDAD DE

CAMPO (LA EXTENSIN ENFOCADA) YVICEVERSA

EL TIEMPO DE EXPOSICIN SE EXPRESAGENERALMENTE COMO FRACCIONES DE 1SEGUNDO. CON TIEMPOS LARGOS ELMOVIMIENTO DE LA ESCENA SE REGISTRA

COMO UN RASTRO EN LA FOTOGRAFA, CON

TIEMPOS CORTOS SE CONGELA

ES POSIBLE AJUSTAR LA SENSIBILIDAD DELSENSOR, MEDIDA EN VALORES ISO, Y CONELLA LA CANTIDAD DE LUZ NECESARIA PARA

REGISTRAR UNA IMAGEN CORRECTAMENTEEXPUESTA

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PARTE III: LOS MODOS DEFUNCIONAMIENTO

hora que ya sabes cmo funciona tu mquina eshora de conseguir que haga lo que t quieres y no lo

que ella decide.

La mayora de las cmaras pueden ajustarse en

diferentes modos de funcionamiento mediante unarueda en su parte superior o a travs del men depantalla: programas automticos, semiautomticos omanuales. Si tu cmara tiene la posibilidad de operar

en alguno de los dos ltimos tus opciones para

influir en el aspecto de las fotografas seincrementan enormemente.

Lo mejor es echar un vistazo al manual paracomprobar de qu modos de funcionamiento

dispones en tu mquina y cmo acceder a ellos, enestas pginas aprenders qu puedes conseguir concada uno.

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MODOS AUTOMTICOS, LA CMARA LOHACE TODO, O CASI

En los modos de funcionamiento automticos lamquina calcula todos los parmetros y toma todaslas decisiones relativas a la exposicin (es decir, encuanto a la apertura del diafragma, el tiempo deexposicin y la sensibilidad) que afectan a la

apariencia de la imagen.

MODO AUTO

Su mayor ventaja, la facilidad de uso, es tambin sumayor inconveniente, porque treinta personas con la

misma cmara y en la misma situacin harnexactamente la misma fotografa si todas escogen elmodo AUTO, que por lo general se representa conun icono verde en la rueda de seleccin.

MODO PEste modo es una evolucin del anterior, aunque lamquina sigue tomando las decisiones msimportantes puede darte la opcin de escogeralgunas variables: la sensibilidad ISO, si quieres usar

flash, o la combinacin de apertura y tiempo de

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exposicin que prefieres de entre las que ella

considera aceptables (que no son otras que lasexposiciones equivalentes de las que hablamos

anteriormente).

Es un buen punto de partida para, analizando lascombinaciones disponibles, comprobar cmoafectan los distintos valores a la profundidad de

campo, al movimiento

ESCENAS

Si alguna vez te has preguntado qu quieren deciresos dibujos en la rueda de la parte superior de tu

cmara (a veces slo estn disponibles a travs delmen, otras veces directamente no existen o es lapropia mquina la que los habilita) aqu tienes larespuesta: cada uno de ellos representa una

situacin que puedes seleccionar para que la cmara

interprete qu quieres hacer y tome las decisionesoportunas.

Si, por ejemplo, escoges el smbolo del rostro, tucmara va a entender que quieres hacer un retrato y

que, por tanto, te interesa una profundidad decampo reducida, as que va a escoger una

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combinacin con una apertura de diafragma grande.

Si optas por hacer una fotografa en modo accin

(que suele simbolizarse mediante una figuracorriendo), tu cmara va a sobreentender quequieres congelar el movimiento de una situacinmuy dinmica, y se decidir por un tiempo deexposicin lo ms corto posible.

Lo mismo con el resto de modos (paisaje, fotografacon poca luz); como las opciones disponibles

dependen de la marca y el modelo, lo mejor es echarun ojo al manual o probarlas directamente, para

conocer de cules dispones y qu efecto tiene cadauna sobre los vrtices del tringulo de exposicin.

Ten en cuenta que cuando escoges una de las

escenas predefinidas slo ests condicionando lasdecisiones de tu cmara, ella sigue siendo la que

manda y decide los valores exactos de la toma sinque puedas cambiar nada.

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MODOS SEMIAUTOMTICOS,DECISIONES COMPARTIDAS

Recuerda que el tringulo de exposicin es lacombinacin del tiempo de exposicin, la aperturadel diafragma y la sensibilidad del sensor. Cuantomayor es sta, menor es la cantidad de luz necesariapara construir una imagen (y mayor es el ruido,

como contrapartida).

MODO PRIORIDAD A LA APERTURA

Este modo, que normalmente se designa el la ruedade seleccin mediante Av o A, te permite escoger la

apertura del diafragma dependiendo de cmoquieres que sea la profundidad de campo, para que lacmara fije el tiempo de exposicin. As la extensinenfocada depende exclusivamente de tu criterio.

El tiempo va a ser menor o mayor dependiendo de lasensibilidad ISO que hayas seleccionado y de la

cantidad de luz disponible. De tal forma que para unaapertura fijada, una sensibilidad grande va asignificar tiempos cortos y una sensibilidad baja

tiempos largos.

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En definitiva, t escoges la apertura, y la cmara te

devuelve un tiempo de exposicin adecuado a sulectura de la luz y a la sensibilidad del sensor.

MODO PRIORIDAD A LA VELOCIDAD

Si lo que te interesa es cmo se va a ver el

movimiento en tu fotografa puedes optar porescoger este modo, normalmente representadocomo Tv o S dependiendo de la marca. En l, tdefines el tiempo de exposicin (corto si quieres

congelar el movimiento o largo si quieres sugerirlo) yla cmara determina la apertura, en funcin de lasensibilidad seleccionada y de la lectura delfotmetro.

l igual que en el apartado anterior, el diafragma va aser mayor o menor cuanto menor o mayor sea el

valor ISO: una sensibilidad baja ocasiona aperturas

grandes, y una sensibilidad alta, aperturas pequeas.

Dicho de otra manera, t escoges el tiempo deexposicin (la velocidad de obturacin) y la cmarafija la apertura en funcin de la sensibilidad del

sensor y la luz disponible.

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Hay cmaras que pueden ajustar el ISO de forma

automtica, tenlo en cuenta porque eso podraafectar a la variable que no controlas.

COMPENSANDO LA EXPOSICIN

En los modos semiautomticos (y a veces tambin en

el modo P) tienes la posibilidad de corregir ladecisin de tu cmara si el resultado no te convence.

Imagina que haces una fotografa en MODOPRIORIDAD A LA APERTURA habiendo fijado eldiafragma en f/8 y la sensibilidad en ISO 200.Supongamos que los valores de esa fotografa son

1/250 f/8 ISO 200 (la cmara ha escogido el tiempode exposicin).

Si el resultado te parece, por ejemplo, demasiadooscuro, puedes compensar sobreexponiendo en la

siguiente toma, por ejemplo, un paso (para esogeneralmente hay que girar una rueda en el cuerpo

de tu cmara hasta que la indicacin del exposmetromuestre esto):

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Que se corresponde con estos valores: 1/125f/8 ISO200.

Si en cambio crees que la primera imagen era

demasiado clara y que debera oscurecerse, puedescompensar subexponiendo en la siguiente toma(girando la rueda o el selector en el sentidocontrario):

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Que implica estos nuevos valores: 1/500f/8 ISO200.

l compensar la exposicin en modo PRIORIDAD A

LA APERTURA actas sobre el tiempo de exposicin,el diafragma y el valor ISO siguen donde los habasfijado antes de tomar la foto.

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Para entender qu sucede en el MODO PRIORIDADL TIEMPO supongamos que fijas la velocidad de

obturacin en 1/250 y que al hacer una foto en esascondiciones los valores son 1/250 f/8 ISO 200 (eneste caso la cmara ha decidido la apertura).

Si consideras que el resultado es demasiado oscuro,puedes sobreexponer en la siguiente toma, porejemplo, un paso:

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En cuyo caso cambiars a 1/250 f/5.6ISO 200.

Si en cambio crees que la imagen de partida erademasiado clara puedes subexponer en la siguiente

toma:

Modificando hasta 1/250 f/11ISO 200.

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l compensar la exposicin en modo PRIORIDAD AL

TIEMPO (o a la velocidad, es el mismo) actas sobrela apertura del diafragma, la velocidad de obturacin

y la sensibilidad del sensor se mantienen donde lashabas fijado antes de tomar la foto.

Debers consultar el manual de tu cmara para sabercmo compensar la exposicin porque depender dela marca y el modelo, aunque siempre vers un

dibujo parecido al de arriba en la pantalla o en elvisor que te indicar si ests sub o sobreexponiendo.

Cuando compenses la exposicin recuerda volver ala situacin de partida tan pronto como desaparezca

el motivo que tenas para hacerlo, de lo contrario lassiguientes imgenes pueden sufrir las consecuencias

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en forma de sub o sobreexposicin...

MODO MANUAL, T MANDAS

En el modo MANUAL (generalmente simbolizado poruna M en el selector) tanto la apertura del diafragmacomo el tiempo de exposicin y la sensibilidad del

sensor son cosa tuya. Eso quieres decir que eresresponsable al 100% del aspecto final de tu imagen,no slo en cuanto a la profundidad de campo y acmo se ve el movimiento, sino tambin en la

cantidad de luz recogida; porque en este modo lacmara no toma ninguna decisin y se limita aindicar cmo lee la luz (mediante el exposmetro).

No te asustes, en realidad esto es bueno porque haysituaciones en las que conviene usar un modocompletamente manual, por ejemplo cuando ests

en un lugar en el que la luz no cambia o cuando

quieres poner los tres valores exactamente dondequieres, por la razn que sea.

dems siempre puedes mantener un ojo en lalectura del fotmetro que te va a chivar cuando

crea que te ests yendo hacia los extremos. Encualquier caso nunca olvides que la suya slo es una

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interpretacin y que lo realmente importante es

cmo quieres t que sea el resultado.

Eso s, ten presente siempre que si fijas unos valoresdeterminados, esa combinacin podra dar un muymal resultado si pasas a una situacin distinta encuanto a la cantidad de luz existente. En modomanual nada va a cambiar en los ajustes si no lo

haces t mismo.

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SI LA CMARA PUEDE ESCOGERUTOMTICAMENTE LOS VALORESDECUADOS

Para qu complicarse la vida? Esa es una pregunta

que todos nos hemos hecho en algn momento, alfin y al cabo las mquinas son cada vez ms listas y,para qu engaarnos, muchas veces hacen fotos ms

que correctas.

Hay, al menos, dos grandes razones para usar losmodos semiautomticos o manual. Una es que,

aunque en la gran mayora de las situacionesnuestras cmaras miden correctamente la luznecesaria, a veces se equivocan. La otra es que,aunque puedan imaginrselo, en realidad no saben

qu fotografa quieres hacer, para ellas no es msque unos y ceros en un archivo o una pelculaimpresionada, t eres el que interpreta la realidad.

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MANEJA LOS TRES VRTICES DELTRINGULO DE EXPOSICIN

Hay una manera de aprovechar la comodidad de losmodos semiautomticos influyendo sobre la variableque no controlas en cada uno de ellos (la velocidaden el modo de prioridad a la apertura y la aperturaen el modo de prioridad al tiempo). El truco es

ajustar la sensibilidad del sensor.

s, si por ejemplo has escogido el MODO DE

PRIORIDAD A LA APERTURA y fijas el diafragma quete interesa pensando en cmo quieres que se vea laprofundidad de campo, al aumentar el ISO estarsobligando a la cmara a decidirse por una velocidad

ms rpida (necesita menos luz) y al disminuirlo notendr ms remedio que aumentar el tiempo (porquenecesita ms luz).

Slo tienes que recordar que mientras no cambienlas condiciones de iluminacin, a una determinadaapertura:

Un mayor iso implica ms velocidad de

obturacin (menos tiempo)

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Un menor iso implica menos velocidad de

obturacin (un tiempo mayor)

Si por el contrario ests fotografiando en el MODODE PRIORIDAD AL TIEMPO y decides una velocidadconcreta para que los sujetos en movimiento quedenregistrados como t quieres, puedes influir de pasoen la profundidad de campo. Slo tienes que

recordar que si aumentas el ISO la cmara necesitamenos luz y por tanto escoger aperturas pequeas,y que si lo disminuyes tendr que optar poraperturas grandes porque necesita mayor cantidad

de luz.

En otras palabras, si no cambian las condiciones de

luz, con una velocidad fija:

Un mayor iso implica menor apertura

Un menor iso implica mayor apertura

No es exactamente como en el modo manual en elque puedes decidir exactamente ambos valores, pero

a cambio es mucho ms sencillo y rpido; adems

tienes a tu favor que muchas veces no hay grandiferencia entre usar velocidades prximas (como

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1/250 y 1/320) o diafragmas consecutivos (1/11,

1/13).

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QU TIENES QUE RECORDAR DE LAPARTE III

EN LOS MODOS AUTOMTICOS (AUTO, P,ESCENAS) TU CMARA TOMA TODAS O LAMAYORA DE LAS DECISIONES

EN LOS MODOS DE PRORIDAD A LA APERTURAY PRIORIDAD A LA VELOCIDAD PUEDESESCOGER EL DIAFRAGMA O EL TIEMPO DEEXPOSICIN DEPENDIENDO DE LO QUE

QUIERES CONSEGUIR, LA CMARA HACE ELRESTO

EN EL MODO MANUAL TODOS LOS FACTORESDEPENDEN DE TI Y PUEDES CAMBIARLOS DEFORMA INDEPENDIENTE

A UNA DETERMINADA APERTURA UN ISO

GRANDE IMPLICA UN TIEMPO CORTO Y UNISO PEQUEO UN TIEMPO LARGO (PARA

MANTENER LA MISMA EXPOSICIN)

A UNA DETERMINADA VELOCIDAD UN ISO

GRANDE IMPLICA UNA APERTURA PEQUEA YUN ISO PEQUEO UNA APERTURA GRANDE

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HASTA AQU

Espero que este pequeo manual te sirva para

conocer y comprender los fundamentos de laFotografa.

hora empieza esa parte en que comienzas aasimilarlos, para lo que no hay nada como la

prctica; coge tu cmara y experimenta por ti mismoqu puedes hacer con ella, no tengas miedo de salir

del modo AUTO; vale la pena comprobar qu puedesconseguir cuando eres t quien toma las decisiones.Si no te sientes seguro en una determinada situacin

siempre puedes volver a activar el dichosocuadradito verde, aunque s que cada vez caersmenos en la tentacin de que sea tu cmara la quedecida el aspecto que deben tener tus fotografas.

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ndice

INTRODUCCIN 7QUIN ESCRIBE? 9POR QU ESTE LIBRO? 12CMO SABER SI ESTE LIBRO ES PARA TI? 15QU ES ESTE LIBRO Y QU NO ES? 17CMO EST PLANTEADO? 19

POR QU NO TIENE FOTOGRAFAS? 22PARTE I: QU ES, EN REALIDAD, UNACMARA

23

DESMITIFICA TU CMARA 26ELEMENTOS DE TU CMARA 29EL OBJETIVO Y CMO INFLUYE EN LASIMGENES 36TIPOS DE CMARAS 41QU TIENES QUE RECORDAR DE LA PARTE I 46

PARTE II: EL TRINGULO DEEXPOSICIN

48

CMO FUNCIONA TU CMARA 50LLENANDO EL VASO 57FOTOGRAFAS CORRECTAMENTEEXPUESTAS, SUBEXPUESTAS YSOBREEXPUESTAS

62

EL DIAFRAGMA Y LA PROFUNDIDAD DE

CAMPO 67HABLANDO DE ENFOCAR 81

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LLAMANDO A LOS OBJETIVOS POR SUNOMBRE

86

EL OBTURADOR Y EL MOVIMIENTO 89

NO SLO IMPORTA EL MOVIMIENTO DE LOSOBJETOS (O PERSONAS) QUE FOTOGRAFAS 101

LA SENSIBILIDAD DEL SENSOR. EL FAMOSOISO

105

QU ES EL TRINGULO DE EXPOSICIN 118TRINGULO DE EXPOSICIN Y LUZ

DISPONIBLE

125

QU TIENES QUE RECORDAR DE LA PARTE II 128

PARTE III: LOS MODOS DEFUNCIONAMIENTO

130

MODOS AUTOMTICOS, LA CMARA LOHACE TODO O CASI

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Documents

Ve Mas Alla Del Modo Auto