Vértice 02

V É R T I C ECOLECTIVO

DICIEMBRE2015

02

ESPECIAL

ENRIQUE NORTENSUSANA LÓPEZ

HANS KABSCH VELALEON STAINES

LUCIO MUNIAN

FEST

CARLOS ORTÍZ

Esta obra está licenciada bajo la Licencia Creative Commons Atribución-NoComercial-SinDerivar 4.0 Internacional. Para ver una copia de esta licencia, visita

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Derechos Reservados:

CONSEJO EDITORIALBrenda Isabel Pérez González

@SoytopiMariana Monserrat Quintanar Vázquez

@MontseponejoIrma Citlali Sánchez Martínez

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DISEÑOLuis Enrique Solis Navia

@RenDillingerEthel Alicia Ortíz Hernández

@EthAlyce

CORRECCIÓN DE ESTILOLuis Enrique Marines Hernández

@LeMarinesAna Karen Alfaro Fonseca

@Karen_Alf

FOTOGRAFÍAEmanuel Saldaña Menesesflickr.com/twelvebosheepos

Mitzi Belén Sanchez Carmona@miit_div

Héctor Eduardo Guzmán Garridoinstagramcom/fingersknife

Efren Santos Carmonafb.com/efren.santoscarmona

COLABORADORESSusana López GonzálezCarlos Ortíz Domínguez

León Staines DíazHans Kabsch Vela

Lucio Muniain RodríguezFernando Pérez Quiroz

DISEÑO DE PORTADALuis Enrique Solis Navia

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/colectivovertice

[email protected]

Colectivo

VÉRTICE

La responsabilidad de cada articulo y/u opinión publicada en Vértice corre sobre su autor. La intención es informar o en-tretener al lector y no necesariamente re-fleja el juicio de todo el equipo editorial. Vértice se deslina de compromisos y/o susceptibilidades afectadas. Vértice está abierto a colaboraciones ocasionales o permanentes integrándote de manera oficial a nuestro equipo.

Sitio Webwww.colectivovertice.co

Los seres humanos vamos creciendo, de- sarrollándonos, mutando, y relacionán- donos entre sí; somos seres sociales, no

podemos mantenernos aislados. Lo mismo sucede con las ciudades. Este número retoma todos esos cambios sociales, urbanos, arqui- tectónicos y artísticos que rodean a lo que hoy en día llamamos ciudad, con sus distintas variaciones de habitantes o situación geográfica.

En el tiempo que ocupó el desarrollo de Vértice 02, pudimos tener experiencias muy satisfac-torias. En este número colaboramos junto con ENADII Fest y algunos de sus ponentes; ade-más, conseguimos entrevistar a Enrique Nor-ten, quien ha sido referente en la arquitectura mexicana actual, por lo que fue muy significati-vo saber un poco respecto a su visión del dise-ño. A nivel local -Pachuca, Hidalgo-, se culminó el macromural dirigido por Germen Crew, obra que desató polémica de forma ambivalente.

Este número está muy variado en contenido, pero al final, todo se resume en algo tan coti-diano como la ciudad, la cual nos pertenece no solo a los urbanistas, arquitectos, inge-nieros, o funcionarios públicos; la ciudad nos pertenece a todos. Por ello, los invitamos a apropiarse de Vértice, ya que todos los temas nos incumben de alguna forma. Al igual que la ciudad, los invitamos a ocupar estas pá-ginas llenas de idealizaciones, diseño y críti-cas. La inclusión es lo que nos hace converger.

COLECTIVO VÉRTICE

C A R T AE D I T O R I A L

Í N D I C E

NOTICIAS 07OCTAVA BIENAL NACIONAL DE DISEÑO; TALENTO MANIFIESTO EN MÉXICODISEÑO DEL CENTRO SUBAN-TARTICO CABO DE HORNOSCitlali Sánchez

DECORACIÓN 11 LA IMPORTANCIA DEL INTERIOR-ISMO EN LA PRÁCTICA PROFE-SIONAL Susana López

DESIGN WEEK 41MEXICO

LOCAL 45GUARDIANES DEL TIEMPO: IFernando Quiroz

MACROMURAL: GERMEN CREW 27

ENADII FEST 2015 29

COLUMNAS 13¡AGUAS! ... ¡AY VIENE CARRO!...Carlos OrtízVIVIR CERCA DE TU VIDALeón StainesAMBULANTEEthel OrtízSALIR DE LA CAJABrenda Pérez¿CIUDAD?Luis Navia

MATERIALES 25SOBRE EL LADRILLO/Hans Kabsch

ILUSTRACIÓN 50Lucio Muniain

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ENRIQUE NORTEN 33BANDADA! STUDIO: IVAN VALERO 37

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Montserrat Quintanar

Brenda Pérez

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07 Noticias Edición 02

N O T I C I A S02

Estudiante del séptimo semestre en la facultad de arquitectura en la UAEH. Apasionada por el Diseño arquitectónico y el arte urbano.

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OCTAVA BIENAL

NACIONAL DE DISEÑO; TALENTO

MANIFIESTO EN MÉXICO

CITLALI SÁNCHEZ (Hidalgo, 1994)COLECTIVO VÉRTICE

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El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (Conaculta), el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y su Escuela de Diseño, lanzaron en el pri-

mer trimestre del año la convocatoria para la octava emisión de la Bienal Nacional de Diseño en México, evento realizado para el aprovechamiento de la con-tribución del diseño en el país.

La Bienal Nacional de Diseño tiene como objetivo principal el mostrar la habilidad de los diseñadores mexicanos y extranjeros que radican en México para transformar y crear productos o servicios que ayu-den al cumplimiento de las necesidades del país, por ello, la convocatoria estuvo dirigida a diseñadores profesionales asociados a oficinas o despachos de diseño, empresas privadas, instituciones públicas, organizaciones no gubernamentales y asociaciones o agrupaciones de diseñadores independientes que desarrollaron proyectos y trabajos de diseño valiosos para México en un periodo comprendido entre mayo de 2013 y mayo de 2015; de igual manera, estuvo diri-gida a egresados de estudios profesionales en diseño que en el mismo tiempo presentaron proyectos im-portantes para sus instituciones académicas.

El proceso del concurso se desarrolló en tres etapas: inscripción, preselección y selección; la premiación y exhibición de los trabajos se llevará a cabo en no-viembre de este año. Los participantes se clasificaron en tres categorías: Profesional, Especial y Estudian-tes; de las cuales, el jurado seleccionó a los mejores trabajos que serán presentados próximamente en un recinto oficial para su premiación y exposición.▼

Para mayor información consultar: [email protected]

www.bellasartes.gob.mx

www.bienalnacionaldediseno.bellasartes.gob.mx

08Edición 02 Noticias

09 Noticias Edición 02

DISEÑO DEL CENTRO SUBANTÁRTICO CABO DE HORNOS

Después de ser selecciona-do, el despacho estadou-nidense Ennead Archi-

tects en colaboración con los arquitectos chilenos Cristian Sanhueza y Cristian Ostertag , trabajará en el diseño del Cen-tro Subantártico Cabo de Hor-nos con el objeto de crear un espacio para el desarrollo del Programa de Conservación e Investigación Biocultural que Incluye a los estudiantes, pro-fesores, investigadores, artistas y políticos de muchas organiza-

ciones enfocados en el desarro-llo de la reserva de la biosfera de la UNESCO Cabo de Hornos.Cabo de Hornos fue conside-rado reserva mundial de la biosfera por la desde el 2005 y tiene como objetivo ser una zona de investigación y des-tino turístico. En el centro habrá un pabellón por cada uno de los programas que lo componen, los cuales son: la educación, turismo sustenta-ble e investigación transdis-ciplinaria sub-antártica que

se edificarán a lo largo de un eje principal con una orienta-ción pensada para aprovechar la energía solar y soportar el clima extremo de la región.“El pabellón más austral alber-ga los espacios educacionales para un turismo sustentable y la conservación biocultural, incluyendo salas de clases, biblioteca y salas de estudio. El pabellón central contiene a las oficinas administrativas, una sala multiuso y una ca-fetería. Mientras el pabellón

10Edición 02 Noticias

boreal contiene una sala de exhibiciones, infraestructura para investigaciones, un labo-ratorio para trabajos transdici-plinarios y dos departamentos para investigadores invitados. Cada pabellón se conecta al resto a través de un hall pú-blico transparente y continuo que aprovecha la topografía natural del lugar para propor-

cionar acceso a las salas al aire libre y las espectaculares vistas del Canal de Beagle, la Cordillera Darwin y Tierra del Fuego. Cubiertas verdes pro-porcionan salas en el exte-rior, extendiendo no sólo unpotencial desarrollo de hábitat salvaje, sino también permite el manejo de las aguas lluvias para su reutilización, además que

estrategias de diseño pasivo, tales como calibración de la exposición al sol y masas térmicas, crean conforta-bles ambientes al interior”1.La construcción es una gran oportunidad para aprovechar nuevos métodos de producir energías renovables y está pla-neada para finalizarse en 2017. ▼

ReferenciasMichelle Hites. "Centro Subantártico Cabo de Hornos / Ennead Architects". <http://www.archdaily.mx/mx/02-310504/centro-subantartico-cabo-de-hornos-ennead-architects>Karissa Rosenfield. "Presentan diseño del Centro Subantártico Cabo de Hornos, el espacio científico más austral de América" [Ennead Teams Up with Chilean Architects to Design Cape Horn Sub-Antarctic Center] http://www.archdaily.mx/mx/770012/presentan-diseno-del-centro-subantartico-cabo-de-hornos-el-espacio-cientifico-mas-austral-de-amer-icahttp://chile.unt.edu/

1 Karissa Rosenfield. De acuerdo a una descripción del Despacho Ennead en un comunicado de prensa en el articulo “Presentan diseño del Centro Subantártico Cabo

de Hornos, el espacio científico más austral de América” [Ennead Teams Up with Chilean Architects to Design Cape Horn Sub-Antarctic Center] 09 jul 2015. ArchDaily

México. (Trad. Valencia, Nicolás) Accedido el 30 Jul 2015. http://www.archdaily.mx/mx/770012/presentan-diseno-del-centro-subantartico-cabo-de-hornos-el-espa-

cio-cientifico-mas-austral-de-america

www.archdaily.com.mx

11 Decoración Edición 02

DECORACIÓN 02

Día con día los proyectos se vuelven más inte-grales, o mejor dicho, mayormente enrique-cidos debido a las nuevas variables que de-

signa el mercado, que sin duda están dirigidas a generar una diferencia entre lo que se hacía hace unos años con respecto a la arquitectura y con lo que se hace actualmente, donde ésta aparece como contenedor de una experiencia en múlti-ples sentidos.

Esto se debe a que los nuevos consumidores de experiencias, exigen al profesional contratado que produzca un proyecto completo, donde se in-volucren cada vez más diversas disciplinas com-plementarias.

Es entonces que las ramas del diseño: diseño in-dustrial, diseño arquitectónico, diseño de interio-res, diseño gráfico, diseño de iluminación, diseño estructural y todas las demás variantes existen-tes, tienden a converger en un mayor o menor grado para resolver las necesidades del cliente y satisfacer a los próximos usuarios. Si el arquitec-to es el protagonista de todas estas habilidades o decide hacer las alianzas precisas para poder

generar un me jor producto, generará una expe-riencia amplificada.

Si bien, cuando hacemos arquitectura, nuestros espacios hablan ya de la creación de una at-mósfera interior mediante materiales, ilumina-ción y proporciones; en muchas obras actuales, se puede observar la incursión de otras ramas de diseño.

La buena arquitectura desde un inicio, deja en el diseño interior una oportunidad de hacer más personal el espacio para quien lo habita; y en otros casos, rescatar un espacio que la mala cons-trucción ha dejado al desgano. ¿En dónde acaba y termina uno?, bueno eso lo decide el arquitecto o quien dirige el proyecto, además de que esa decisión también está tomada bajo los requeri-mientos del cliente y el tipo de construcción.

No es de sorprenderse entonces que comiencen a surgir firmas asociadas de diseño grafico, diseño de interiores, arquitectura, y demás ramas, las cuales están generando cosas interesantes y mu-cho más completas.

LA IMPORTANCIA DEL INTERIORISMO EN LA

PRÁCTICA PROFESIONAL

12Edición 02 Decoración

La arquitectura debe de hablar de su época, tanto en el interior, como el exterior y su relación con el entorno pero actualmente se están generando conceptos individuales y par-ticulares, donde los clientes siempre quieren destacar o diferen-ciarse del otro. ▼

“ ... la arquitectura no está basada en el hormigón, el acero y los elementos de la tierra , sino que está basada en el asombro, y bue-no, ese asombro se consigue a través de la estimulación de todos los sentidos que el diseño en sus ramas es capaz de generar... “

Daniel Libeskind

Arquitecta amante de los árboles y con una Maestría en Desarrollo y Diseño Sustentable para la Ciudad, dirige sus proyectos profesionales, encaminados a la relación con el entorno y sus flujos.

www.red-arquitectos.com

M. ARQ. SUSANA LÓPEZ (Veracruz, 1980)DIRECTORA Y FUNDADORA DE RED ARQUITECTOS

fb.com/RED.arquitectos

13 Columnas Edición 02

C O L U M N A S 02

Quizás será que se activa la nostalgia a ver a mis hijos ju-gar, o será la necesidad de regresar al espacio público la dignidad que alguna vez tuvo en nuestras ciudades;

lo cierto es que pareciera que antes las calles se usaba mejor que ahora, estas han perdido el balance de uso entre vehí-culos y peatones al grado que los primeros han ganado total-mente terreno. Sin embargo, en algunas ciudades del país empezamos a ver cómo se concentran enormes esfuerzos co-lectivos para volver a darle sentido humano a muy pocos me-tros lineales de calles de los millones que cada ciudad tiene.

El proceso debe hacerse lentamente para entender su diná-mica y no cometer errores. Saber entender la calle nace de una precisa observación de sus habitantes, de sus visitantes, de sus políticas urbanas, de todo lo que en ella ocurre, pero sobre todo de todo lo que en ella ocurría, lo que le daba sen-tido cuando se formó y que permitió que se fuera transfor-mando hasta que cedió su espacio totalmente a los vehículos.

Este será el primero de una serie de textos que analizan la calle desde la primera experiencia de uso, cuando de niños ganamos cierta independencia y nos dejaban “salir a la calle” para iniciar un proceso de exploración que muchos niños del siglo XXI se han per-dido y su transitar por la ciudad se limita a un viaje desde su casa en automóvil a cualquier lugar que de por sentada su seguridad.

El título de este texto es aquel grito que ponía el juego en pausa y permitía al auto usar un espacio del que nos apoderábamos to-das las tardes para convertirlo en un campo de fútbol: se movían porterías, se marcaba el punto exacto donde el balón quedaba al momento de la pausa y todos nos replegábamos a las orillas a fin de dejar pasar al coche en una sincronización perfecta en-tre los usuarios pedestres de la calle y los automóviles que por ella transitaban. Nada detenía el proceso vespertino de apropia-ción del espacio, se movía el sol del cenit e iniciaba el ritual para montar el escenario del juego. Se buscaban piedras grandes para marcar las porterías, con pasos se medían las distancias que delimitaban el campo de juego y los dos niños más grandes iniciaban el proceso de selección de integrantes de cada equipo.

¡Aguas!… ¡viene carro!…

14Edición 02 Columnas

Observar la calle de vez en cuando, quizás con un esmero un poco sistemático……Anotar lo que se ve. Aquello que sea impor-tante. ¿Sabemos ver lo que es importante? ¿Hay algo que nos llame la atención?...… Nada nos llama la atención. No sabemos ver.

Georges Perec, Especies de Espacios.

Algunos adultos, mamás en su mayoría, se reu-nían afuera de las casas y observaban el juego sin prestarle atención y los transeúntes solo se orillaban hacia las casas a fin de no interferir con el libre rodar del balón y si por mala suerte se topaban con él por un momento formaban parte del juego. Siempre se seleccionaba la ca-lle con menos tráfico vehicular, de preferencia totalmente local, cuando un auto se aproxi-maba el grito era emitido por el primero que avistaba el vehículo que bajaba su velocidad al máximo para dar tiempo a la transformación, al ver vía libre pasaba y su conductor sonreía a los jugadores; el juego volvía de inmediato.

Estas dinámicas de cordialidad hoy se ven solo en algunas colonias populares, donde aunque haya espacios para el deporte, el uso de la ca-lle en estas circunstancias permite generar lazos comunitarios necesarios para un vecin-dario sano que da oportunidad a que todos se conozcan, que se fomenten afectividades y

que además permite a los niños ganar cierto conocimiento de cómo interactuar en una ca-lle y posteriormente en el resto de la ciudad.

Además las casas se “hermanan”, las fachadas dialogan, la vegetación en patios frontales y banquetas se homologan y el ambiente urba-no se vuelve totalmente humano. La palabra compartir aquí toma sentido y el derecho al espacio público alcanza a todos sus usuarios. Hoy muchas de nuestras calles han perdido esas características y si queremos regresárselas debemos aprender a observar aquellas donde dinámicas similares subsisten, a indagar en la memoria de quienes ahí vivieron para conocer como se usaban y en la nuestra propia para actuar siempre motivamos por lograr un re-sultado que vaya hacia el fin común, a generar estrategias de diseño donde las ideas nazcan de la colaboración, y que nuestra intención siempre sea la de contribuir, no de sobresalir. ▼

Es arquitecto por la UANL. Master en Arquitectura por el laboratorio de vivienda siglo XXI de la Universidad Politécnica de Cataluña y la Universidad Iberoamericana.

www.tallerco2.com

CARLOS ORTÍZ (Nuevo León, 1973)DIRECTOR GENERALDE TALLER CO2


Vivir cerca de tu vida, eso deberían de ofrecer las ciudades actualmente. La frase se refie-re a la necesidad que tenemos de vivir cerca

del lugar donde realizamos nuestras actividades cotidianas, como trabajar, estudiar o divertirse.

Para entender cómo llegamos a este punto nos tenemos que remontar a finales del siglo XIX, cuando con la ciudad jardín de Ebanezer Howard se busca una forma distinta de vivir a lo que se tenía hasta el momento: el mode-lo proponía un equilibrio entre la industria, la vivienda y las opciones lúdicas; en papel suena un planteamiento lógico, pero des-de su concepción proponían la dispersión, la baja densidad y la separación de suelos, con la ventaja de que proponían un ambiente más limpio en un momento histórico en que la industria era sumamente contaminante.

Los planteamientos racionales que se dieron durante la primera mitad del siglo XX no fueron muy diferentes, se continuó con la inercia de segregar los usos, uno de los ejemplos más ví-vidos de esta situación es Brasilia, que aunque es patrimonio de la humanidad, moverse den-tro de esa ciudad supone un esfuerzo extra al estar zonificado en exceso. Esos serían algunos de los principales ejemplos con que las ciuda-des mexicanas se desarrollaron. En los últimos veinte años una visión muy parcial en la política de vivienda ocasionó el crecimiento de la man-cha urbana descontroladamente. Monterrey y su área metropolitana es un ejemplo de ello, desde los años ochenta a la fecha su pobla-ción se ha duplicado, mientras que la mancha urbana ha crecido cinco veces. Este ejemplo no dista mucho del resto de las ciudades gran-des en México. Son muchos los problemas que causan este tipo de ciudades; las distancias que se recorren diariamente ocasionan largos tiempos de traslado y un impacto considerable en el bolsillo, pero hay que profundizar más en este tema: la distancia evidencia algo más, se suma otro auto al tránsito vehicular, o en el me jor de los casos, un usuario más al transporte público y los tiempos de traslado promedio

VIVIR CERCADE TU VIDA

flickr.com/twelvebosheepos


1 Fuente: http://www.animalpolitico.com/2013/03/16-horas-a-la-semana-pierde-una-persona-en-trasladarse-en-el-df-informe-de-movilidaddh/

se elevan; por poner un ejemplo, en la Ciudad de México1 una hora con veintiún minutos as-ciende a 16 horas semanales. Son las horas en que no se estará con la familia, tampoco será tiempo productivo, y es probable que sea un periodo estresante. Además, vienen las exter-nalidades, como la contaminación provocada por el medio de transporte utilizado y el hecho de que este ciudadano muy probablemente estará consumiendo productos cerca de su trabajo, incentivando el desarrollo económi-co de esa zona y no de donde vive. También están los hechos casi imperceptibles, el estar fuera por más de diez horas de donde se vive significan menos contacto con los vecinos, lo que complica las buenas prácticas vecina-les que podemos reducir hasta en “echarle un ojo” al barrio, lo que en palabras de Jane Jac-obs serían los “ojos a la calle”, es decir, cuando el barrio provee de las suficiente diversidad para estar ocupado la mayor parte del tiempo generando dinámicas sociales en el mismo.

Algunas de las razones por las que esto sucede son las costumbres, la necesidad de “hacernos de una casita” tan pronto como trabajamos, lo que dirige la oferta a las partes más accesibles de la ciudad como la periferia, situada lejos de los centros urbanos consolidados y sitios de trabajo. En varios países europeos tener una

casa no es prioridad, ya que eso permite flexi-bilidad en elegir el trabajo y la comodidad de cambiarse de casa en cualquier momento. La zonificación de los usos de suelos supone una limitante para poder tener -equilibradamen-te- vivienda y centros de trabajos cercanos; es común observar un gran territorio lleno de ca-sas sin otro uso de suelo que lo complemente.

Asimismo, seguimos teniendo asenta-mientos monocéntricos donde la princi-pal oferta laboral y educativa se encuen-tra en lugares específicos de la ciudad.Un primer acercamiento a resolver esta proble-mática podría ser, a través del avance tecnológi- co de internet y las aplicaciones del celular, contar con una bolsa de trabajo que incentive dar empleo a gente que viva cerca de dicha oferta.

Si hay aplicaciones de comida a domicilio con ese alcance, tendría que haber algo similar con un tema que mejoraría la calidad de vida de los ciudadanos. Los beneficios son muy varia-dos como ya se mencionó, pero se trata prin-cipalmente de sacarle jugo a las áreas urbanas de las ciudades, de generar otros polos de in-versión, pero sobre todo, de humanizar a la ciudad brindando opciones para que quienes la habitan tengan más libertad para dedicar tiempo extra en actividades que ellos elijan. ▼

Arquitecto por la UANL. Maestría por la Uniersidad de Buenos Aires. Actual-mente funge como decente, asesor e investigador de asustos urbanos así como colimnista en diversas publicaciones.

@Leon_Staines

LEÓN STAINES (Nuevo León, 1986)COORDINADOR DEL TALLER DE URBANISMO EN LA UANL


Ambulante

Ambulante

Las transformaciones en las construccio-nes cambian temporal y constantemen-te el espacio. Afectan nuestros sentidos.

El espacio público como gestor de arquitectura efímera, genera una lucha constante de simbolis-mo; la apropiación intenta privilegiar ciertos usos sobre otros, se convierte en una imagen comercial que busca espontaneidad, trascendencia; pero también, en un escaparate; un lugar de exposición e intercambio. Hay una continua estimulación hacia el ciudadano como consumidor potencial y espectador de aquello que se le presente. La movilidad, simulación, duplicación, color, refle-jo, etcétera; son una serie de influencias que ha-cen transformable el espacio, pero ¿somos cons-cientes de esta imagen que proyecta el espacio público?, ¿constituye consecuencias deseadas?

Con el motivo de visualizar el espacio desde lo fugaz, muchas veces proyectamos elementos idealizando una imagen estática, que conser-va su forma ante toda acción. Pero son todas estas influencias, componentes importantes de dichas proyecciones, que están ligadas a nuestra capacidad de captar la realidad. Son uno más de los elementos de la arquitectu-ra, como ya lo expresaba Teo Van Doesburg con el color en el Manifiesto Neoplasticista:

“La nueva arquitectura es antidecorativa. El color, en lugar de dramatizar una super-ficie-plano, en vez de ser un ornamento su-perficial, es como la luz, un medio elemental de expresión, puramente arquitectónico.”

O como lo expresa Bruno Zevi en Saber ver la arquitectura en relación a la percepción, los sentidos:

“...El espacio es una ‘nada’ –una pura ne-gación de lo que es sólido–y por eso no lo consideramos. Pero aunque podamos no prestarle atención, el espacio actúa sobre nosotros y puede dominar nuestro espíritu; una gran parte del placer que recibimos de la arquitectura –placer del cual pare-ce que uno no pueda darse cuenta, o del cual no nos damos el trabajo de darnos cuenta– surge en la realidad del espacio...”

De tal forma que por medio de una arquitec-tura que se ajuste más con el medio, se podría dotar a la imagen del espacio público de un rit-mo más cercano al de la propia sociedad; ofre-cer con la misma intensidad una imagen noc-turna y diurna del espacio. Actualmente, estos componentes recobran fuerza, la vegetación es un ejemplo de ello, ya que forma parte deter-minante de un proyecto, no sólo como adorno, sino como elemento propio de la arquitectura. ▼


“...La arquitectura es esencialmente un gran tema de variaciones. ¡Es un tema tan transversal, tan liga-do a la humanidad! Es por ello que todas estas soluciones tipológicas restrictivas que tienden a dismi-nuir todas estas diferencias con el fin de simplificarlo todo y encasillarlo en códigos son insoportables...”

Jean Nouvel

Estudiante de Arquitectura interesada por la simulación y temporalidad del espacio como origen de la arquitectura, de las sombras y reflejos como parte de su flexibilidad.

/eth.alice

ETHEL ORTÍZ (Hidalgo, 1992)COLECTIVO VÉRTICE



A rquitectura es observada como lo eterno, lo conservable, lo medible, lo...¿concreto?. Todos nos casamos con ese tipo de significados,

con la pesadez del tiempo y de recuerdos, con lo “infinito”.

El sentido de apropiación se ha venido gestando desde hace muchos años en la cultura, dándole im-portancia, siendo el leitmotiv1 de la humanidad.

Así me pasó con mi ideología respecto al proyectar y “sentir” de la arquitectura; uno imagina la inmen-sidad, lo inmaculado, el utilitas, el firmitas y el ve-nustas vitruvianos; y la verdad es que, la humanidad no puede estar más “sucia” como que para que un objeto arquitectónico lo redima, ninguno puede, porque en el mundo no se puede concentrar tanto peso en un sólo objeto.

En épocas pasadas, civilizaciones antiguas tenían un concepto de “comunidad” arraigado, es decir, que el leitmotiv no se centraba en ellos mismos. Pudieron haber construcciones para lo que consid-eraban deidad, o para un sector de población; pero personalidad del constructor no se vio hasta casi la modernidad. El individuo reclama su existencia, y entonces todo lo que ahora conocemos.

Paradójicamente el individuo ahora no cuenta mucho si no se agrega valor monetario, que ha ad-quirido propiedades de deidad. ¿Qué pasó con la pesadez? ¿Dónde está nuestra involucración, nues-tra moral? ¿Y las utilitas?

“Quien sea sensible a la influencia del arte, no podrá estimarse en demasía como fuente de placer y como consuelo para las congojas de la vida. Mas la ligera narcosis en que nos sumerge el arte, sólo proporciona un refugio fugaz ante los azares de la existencia y carece del poderío suficiente como para hacernos

olvidar la miseria real”2

¿Es acaso que nosotros tenemos una especie de auto-sabotaje colectivo que propicia al declive de las cosas en las que intervenimos?

1. (Voz al., der. de leiten, guiar, dirigir, y Motiv, motivo). m. Motivo central o asunto que se repite, especialmente de una obra literaria o cinematográfica.2.http://archivo.eluniversal.com.mx/cultura/2014/impreso/funcion-publica-sancio-na-nueva-infraestructura-cultural-75800.html

Busqué en Google “Estado” y encontré defi-niciones como: “Comunidad social con una organización política común y un territorio y órganos de gobierno propios que es soberana e independiente políticamente de otras co-munidades.” “Conjunto de generales y jefes de todos los ramos que componen una división.” “Situación o modo de estar de una persona o cosa, en especial la situación temporal de las personas o cosas cuya condición está sujeta a cambios.”, y como referencia el concepto “golpe de Estado”(calco del francés coup d’État): es la toma del poder político, de un modo repentino y violento, por parte de un grupo de poder, vul-nerando la legitimidad institucional estableci-da en un Estado, es decir, las normas legales de sucesión en el poder vigente con anterioridad.

¿A qué viene al caso todo este tipo de concep-tos con sus definiciones? El 19 de diciembre salió una nota en El Universal2 hablando de dos de las más grandes inversiones de infrae-structura cultural de los más recientes años, el Centro Cultural Elena Garro, del Fondo de Cultura Económica, y la Cineteca Nacional, im-pulsados por el Conaculta, y proyectados por arquitectos “famosos” mexicanos; pues bien, en ambos proyectos se han encontrado nota-bles irregularidades monetarias. Ahí está el ver-dadero peso de la actual arquitectura. ¿Esas son las únicas obras corrompidas en el país?, para nada; no dudo que en otra ciudad o pro-vincia ocurra lo mismo; sólo que estos arqui-tectos tuvieron el infortunio de ser exhibidos en poco tiempo.

En el caso de la Cineteca, aún faltan de con-struirse cosas “básicas” como rampas para mi-nusválidos y optimizar algunos espacios (as-pectos que al menos una vez se manejan en la licenciatura).

No me sorprende en absoluto esta visión de “vaca sagrada” de la arquitectura, desde la edad media se ha mantenido, es nuestra caja, nues-tro estigma. Pues bien, todo el Estado, todos los usuarios estamos igual (¡ah!, porque quienes le queremos entrar a esto de la arquitectura ig-ual ocupamos espacios arquitectónicos, no se nos olvide), encerrados sin decir nada, callados por el pasado, previniendo nuestro desencanto hacia todo lo que nos rodea.

Salirde la caja

La gran culpa de muchos arquitectos actuales no es el abuso de las genialidades deslumbrantes, sino la circunstancia banal

de que infatigablemente las buscan y de que infatigablemente no las encuentran.”—

J. L. Borges




Entonces, humanidad en general, mexicanos, arquitectos; ¿Para qué todo ese consumo de en-ergía? ¿Para que postergar lo inevitable?

La arquitectura y las posturas con el tiempo se vuelven obsoletas, perecen y mueren.

Salir de la caja no tiene que ver con formas exu-berantes, ni con ceros en el cheque que reciben, simplemente es cuestionarse las cosas.

La culpa no es de los arquitectos, la culpa es de las limitantes mentales, y a diferencia de un muro, esas no se derriban tan fácilmente. Si el arte es igual de miserable que la realidad, ¿para qué lo queremos?. ▼

“Se abandona la vida y una esperanza, un júbilo secreto dice palabras, nociones universales:

esto de hoy, la muerte, una eternidad... Existo y me lo comunica mi cuerpo y mi espíritu, que

van a dejar de existir; he participado del milagro indecible, he pertenecido. Fui parte y factor, y el vivir me otorgó una dignidad inmaculada,

semejante a la que puede tener la estrella, el mar o la nebulosa. Si tarde lo entiendo, este minuto

en que se ha revelado es lo más solemne y lo más grande; inclino la cabeza sobre mi pecho: mi

corazón es una bandera purísima.”—

José Revueltas

Estudiante de arquitectura por la UAEH. Interesada en la formación crítica de la arquitectura, la divulgación, y la arquitectura social.

/IsabellGP

BRENDA PÉREZ (Hidalgo, 1992)COLECTIVO VÉRTICE

www.archdaily.com.mxCentro cultural Elena Garro/ Fernanda Canales + arquitectura 911sc


Según la RAE, una ciudad es un “conjunto de edificios y calles, regidos por un ayuntamiento, cuya población densa y numerosa se dedica por lo común a actividades no agrícolas.” ¿Pero, qué es lo que realmenten

significa el término ciudad?

Para mí, la ciudad es la gente. Un conjunto de edificios y calles no es nada si no hay nadie que los habite; sólo sería consumido por procesos naturales y se perdería con el tiempo. Lo que realmente da vida a los elementos arqui- tectónicos y urbanos es la interacción en los mismos.

Algunas ciudades están “diseñadas” de manera lineal, la mayoría para satisfacer a los usuarios de vehículos automotores, sin tomar en cuenta al elemento básico de lo urbano: el peatón. El conflicto en ello es la tediosa convi- vencia con la misma, ya que los espacios se muestran hostiles y áridos, no te invitan a la interacción, incluso, afectan a la imagen urbana.

Aunque las personas saben adueñarse de los espacios, uno de los elemen-tos más agradables y de mayor confluencia son los tianguis. Un tianguis puede transformar un terreno baldío en la mejor opción para pasar tu fin de semana ya que es un centro de recursos y diversión efímero, pues se escon-de de nosotros la mayor parte del tiempo, pero cuando se hace presente, absorbe las calles como una especie de monstruo, cambiando por comple-to el paisaje del lugar, ¿y saben qué?, es hermoso.

¿Por qué no es permanente si hace que la gente se reúna e interactúe?; esto es debido a que no hay un espacio designado para el mismo; los urbanistas no planean la interacción (parte del instinto humano es buscar conviven-cia), lo que les interesa es aprovechar los espacios para “acomodar” más gente.

Entonces, ¿por qué le llaman ciudad?, ¿qué hace a los fraccionamientos distintos a un campo de concentración?, quizá sea la aparente idea de que puedes salir cuando quieras, pero la realidad es que sigues encerrado.

Una ciudad no está formada por un conjunto ilimitado de casas; una ciudad se forma por los puntos de reunión, elementos históricos, por el comercio, las sendas transitables,el diseño del paisaje y los detalles urbanos que at- raen nuestra atención.

De esta manera, la ciudad ideal para mí es aquella en la que puedes transi-tar a pie casi por completo, en la que no requieres de un transporte masivo o personal para encontrar servicios, y en la que inevitablemente encontrarás centros sociales. La ciudad se alimenta de la gente, por ello, es nuestro de-ber como usuarios alimentar a la ciudad: transitarla y recorrerla por comple-to, no sólo pasar de largo. Hay que apropiarse de ella aunque sea de manera momentánea. ▼

¿Ciudad?


Licenciado en Arquitectura por la UAEH. Mi meta es generar diseño arqui-tectónico y urbano sustentable. Entre mis intereses, se encuentran el diseño industrial y el diseño gráfico.

/a.luis.navia

LUIS ENRIQUE SOLIS NAVIA (Hidalgo, 1992)ARQUITECTO


25 Materiales Edición 02

El tabique rojo recocido o ladrillo es quizás el material más usado en la construcción en México, país cuya arquitectura es defi-

nida por el peso de su mampostería a diferen-cia de la ligereza tecnificada de otras latitudes. El ladrillo está presente y a la vista de la obra negra, pero desaparece, se suele cubrir de ve-los de enjambre y pintura; los ladrillos son la masa, carne y músculos de muchos de nuestros edificios, material común y sencillo que traba-jado con esmero se traduce en obra maestra.

A eso se refería Louis Kahn al mencionar que el ladrillo le hablaba y le decá ...”quiero ser arquitectura.” Kahn utilizó este material y el concreto armado en la concepción de la ma-yoría de sus obras, inspiradas en las ruinas del mundo antiguo. El ladrillo particularmen-te utilizado sin recubrimientos, le ofrecía mul-titud de oportunidades de expresión, así los edificios no solamente hablan, en sentido metafórico (voz colectiva de multitud de la-drillos) de la habilidad del arquitecto, sino de la destreza técnica de los albañiles “escucha el hombre que trabaja con sus manos,” decía Kahn, además de las características propias que cada lugar, ya que no es lo mismo edificar una obra en Philadelphia que en Bangladesh.

A pesar de su sencillez, el ladrillo puede ser utilizado como evocación simbólica; Mies van der Rohe proyectó en 1926 un pequeño y sencillo monumento dedicado a la memoria de Rosa Luxemburg y Karl Liebknecht, már-tires de la revolución de 1919 en Alemania.

SOBRE EL LADRILLO

Arquitecto por la UAM-X , creador independiente, articulista e investigador de obras y espacios del movimiento moderno en Chiapas

www.hanskabsch.blogspot.mx

HANS KABSCH VELA (Chiapas, 1970)ARQUITECTO

M A T E R I A L E S02

25Edición 02 Materiales

“El peso del ladrillo lo hace bailar como un hada por encima y que-

jarse por abajo”—Louis Kahn

poniendo énfasis en la abstracción : el tabi En esta obra Mies se alejaría de las tradicio-nes alegorías del monumento decimonónico, que aparente como metáfora del individuo y su papel en la construcción del tejido social.

El ladrillo tiene mil rostros y colores: es negro en algunas regiones de China, marrón oscuro en Europa, ocre en el norte de Áfri-ca, recocho o anaranjado intenso en Méxi-co; sus medidas están ligadas a las del ser humano para que este pueda manipular-lo fácilmente con las manos, puede ser ar-tesanal o refinadamente industrializado.

El ladrillo no solo es muro, se desdobla, se recarga y se transforma en arco, bóveda y toda suerte de catenarias, esferoides y sus combina-

ciones, auténticas “curvas” de suspiro y barro” como las define el maestro Alfonso Ramírez Ponce, uno de los arquitectos mexicanos que ha refinado la técnica milenaria de trabajar con ladrillo desde los arranques hasta la cumbrera.

Volviendo a Kahn, el ladrillo siempre lo combinaba a no desperdiciar el tiempo “me estaba hablando siempre, me decía estás per-diendo una oportunidad”, solo agregaría que esta invitación a no desperdiciar oportunidades está siempre abierta, para trabajar este mate-rial de la manera más sencilla y sincera posible.

www.hanskabsch.blogspot.mx

27 Arquitectura Edición 02

MACROMURALCOLECTIVO GERMEN

Estudiante de arquitectura en UAEH. Intereses: Arte e historia del arte, diseño arquitectónico, urbanismo, movilidad, teoría de la arquitectura, arquitectura social.

/montseq07

MONSERRAT QUINTANAR (Hidalgo, 1994)COLECTIVO VÉRTICE

fb.com/muralismogermenA R Q U I T E C T U R A02

28Edición 02 Arquitectura

Palmitas y las otras colonias pertenecientes al cerro de Cubitos, tienen una historia que se re-monta a hace más de 30 años, cuando las ad-

ministraciones públicas municipales decidieron reti-rar del centro de la ciudad de Pachuca los negocios relacionados con la venta de alcohol y la prostitución; esta clausura desembocó en el traslado de los habi-tantes desempleados quienes ya no podían pagar las rentas de cuartos y viviendas del centro, y que final-mente se reubicaron de manera semi paracaidista en los entonces suburbios de Pachuca, el cerro de Cubi-tos entre ellos.

Desde entonces, esta zona ha sido considerada un foco de violencia, vandalismo, pobreza y conflicto, segregados al igual que los barrios altos mineros, por el resto de la urbe. Actualmente, la colonia Palmitas cuenta con 14 manzanas, 209 casas habitadas por 452 familias, en total mil 808 personas.

A inicios de este año se puso en marcha el programa federal denominado “Pachuca se pinta” a cargo del Colectivo Germen Nuevo Muralismo Mexicano inte-grado por un talentoso y experimentado equipo artis-tas, cuyo objetivo era intervenir la colonia entera de Palmitas con un macromural que cubriera en total 20 mil metros cuadrados de pintura en calles y exteriores, siendo así el mural más grande de México, y como lo argumenta, Luis Enrique Gómez Guzmán “Mibe”, voc-ero de Germen: “Si existen los pueblos mágicos, ¿por qué no puede existir un barrio mágico?”. Palmitas será pues, el primer barrio mágico del país.

El proyecto constó de varias etapas. Inicialmente, se partió de la sensibilización de la población, se in-formó a los habitantes del proyecto y sus beneficios, se les consultó y se generó un diálogo entre artistas y colonos y cada propietario accedió a que su casa formara parte del macromural; se llevaron a cabo actividades diversas con el fin de trabajar en la par-ticipación colectiva de los residentes. Después, todos pudimos percibir la repentina mutación al blanco en el cerro, una estrategia además de técnica a modo de fondeo para el posterior suministro de color, también simbólica al generar intriga, curiosidad y expectativa en la población pachuqueña, así como transmitir el inicio de una profunda transformación, una especie de purificación en las calles para los colonos, y a su vez evidenciar que estos son capaces de respetar su propio espacio, como antítesis del supuesto vandal-

ismo de la zona, pues en dos semanas de sosiego no hubo pinta ni grafiti que corrompiera al blanco. Simultáneo a esto sucedía el proceso de diseño de Germen Crew, quienes estudiaron las circunstancias actuales de la colonia Palmitas cuyas cualidades topográficas hacían de este proyecto un reto, pero a su vez, lo dotaban de una excelente potencialidad plástica.

Ellos observaron, recolectaron experiencias e ideas para armar un discurso gráfico a plasmar tomando dos conceptos de diseño: El viento, que es irrefutable-mente un ícono de la ciudad de Pachuca traducido en las formas ondulantes y espirales del conjunto; y La infancia, expresada justamente mediante el color. Finalmente la aplicación de la pintura, con productos especializados, resistentes y amigables con el medio ambiente, se dividió en dos fases más: los exteriores visibles desde la ciudad, y por último, las calles interi-ores y callejones en las que ya se exhiben los murales recorribles.

La intención de una intervención así tiene como prin-cipal finalidad la rehabilitación del tejido social a través del arte, siendo este un agente de cambio en la percepción del espacio común y de la ciudad misma. De hecho, el concepto de diseño sobre la infancia no es simple casualidad, se trata de una estrategia a lar-go plazo para involucrar a los niños que actualmente residen en Palmitas, infundiendo en ellos un sentido de pertenencia y arraigo a la comunidad y el respeto a las calles, creando finalmente una cultura trans-mitible generacionalmente, erradicando el ambiente violento y hostil que ha caracterizado hasta ahora a los barrios altos, y a su vez, la percepción que tiene el resto de la población de Pachuca de los mismos.

Este barrio pasará a volverse un ícono local, el espa-cio público convertido en una colonia segura, digna, disfrutable, transitable, incluso turística y por ende, un activador del comercio local.

Más allá de la aportación estética a los cotidianos recorridos citadinos, intervenciones como ésta ponen en evidencia problemáticas sin atender, acercan el arte a la vida popular, rehabilitan al espacio, pero principalmente a quienes lo viven y habitan, como in-dividuos que se relacionan ahí y forman parte de un conjunto, fortalecen los lazos, favorecen el desarrollo en múltiples niveles y direcciones, abstraen el rezago y lo convierten en identidad y unión. ▼


ENADII FEST 2015

@miit_div

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COLECTIVO VÉRTICE


El pasado 30 de septiembre se llevó a cabo en las instalaciones del Tecnológico de Monterrey (Campus Santa Fe), uno de los

festivales que año con año expone al público es-tudiantil el trabajo de los despachos más impor-tantes de arquitectura y diseño en el ámbito la-boral nacional e internacional: ENADIIFest 2015.

Después del proceso de registro de cada uno de los asistentes, comenzaron las conferen-cias. En el auditorio 1 iniciaron los despachos Atelier ARS y Graciastudio, el primero expuso sobre la arquitectura agraria como inspiración para la elaboración de sus proyectos iniciales , continuaron con el análisis de la arquitectura clásica e industrial cuyos elementos caracte-rísticos de cada corriente se ven reflejados en la solución de espacios y la elaboración de los manifiestos que le dan identidad al des-pacho. Por otra parte, Graciastudio mostró el trabajo que realiza en un proyecto educativo con estudiantes, organizando talleres y desa-rrollando su habilidad práctica, iniciativa que nació de la necesidad de experiencia en obra de los futuros arquitectos.Continuaron la ex-posición los despachos CO2 Fabrik y T3arc con temas como la tecnología y la naturaleza, el uso de paneles y planos seriados, entre otros.

Paralelo a estas conferencias, en la sala de congresos se discutía sobre la arquitectura susten-table, tema de gran importancia en la industria de la construcción. INHAB, uno de los despa-chos que desarrollan el cálculo de balance tér-mico para la iluminación y calefacción en casas habitación, planteaba diferentes estrategias de diseño para el aprovechamiento de la energía natu ral, reduciendo así el uso de energía artifi-cial, su costo y daño al medio ambiente. La tie-rra y sus diferentes usos, fue el tema de debate

presentado por el Colectivo MX, en el que se retomaron procesos constructivos de muros y otras estructuras hechas con tierra amigable con el medio ambiente, la cual cumple con la misma eficacia constructiva que los materiales tradicionales.

Después del receso, el festival continuó con la presentación de despachos liderados por mu-jeres, como RED-Arquitectos y Shine Architec-ture representados por Susana López y Minche Mena, respectivamente, cuyas ideas de diseño fusionan la creatividad y sensibilidad que las caracteriza, logrando transformar espacios me-diante formas, colores y texturas que cumplen con los objetivos de cada proyecto y cliente. Simultáneo a estas expositoras, presentaron su trabajo los despachos Gaeta Springall, Taller G y V-FO con la misma dinámica, dando fin al ciclo de conferencias en el auditorio .

El festival finalizó con el despacho TEN Ar-quitectos, dirigido por Enrique Norten, quien deleitó al público estudiantil con la explicación conceptual y técnica de algunos de sus pro-yectos en Estados Unidos y México mediante maquetas digitales, las cuales mostraron el uso y combinación de formas que le dan estética y funcionalidad a sus creaciones. Como resul-tado, cada uno de los concurrentes al festival tuvo la oportunidad de disfrutar de diferentes temas relacionados con la arquitectura y el di-seño desde la óptica de profesionales innova-dores, quienes desde su experiencia, abren el campo de especialidades en estas disciplinas para su futuro desarrollo. ▼


@miit_divEnrique Norten en la conferencia magistral de ENADII Fest


@miit_div Izq. - Der. Antonio Plá, Colectivo MX, Marisa Egea, Alejandro Herrera Estela de INHAB

33 Entrevista Edición 02

ENRIQUE NORTENTRABAJO Y FILOSOFÍAEnrique Norten es arquitecto por la Universidad Iberoamericana, maestro en esta misma disci-plina por la Universidad de Cornell y ha sido catedrático en numerosas y prestigiosas universi-dades de Estados Unidos. En 1986 fundó TEN Arquitectos en el Distrito Federal y en el 2000 abrió una segunda oficina en Nueva York. Ha sido galardonado con múltiples premios en el cam-po de la arquitectura. Con más de 330 proyectos, 94 obras construidas, y muchas más en pro-ceso, TEN Arquitectos ha participado en proyectos de diversa escala y tipología, desde casas unifamiliares, edificios residenciales, culturales e institucionales; hasta proyectos de diseño de paisaje y planes urbanos en México y fuera del país. Aquí, Enrique Norten nos habla de su des-pacho, su trabajo, filosofía y de su visión llena de experiencia en el campo de la arquitectura.

34Edición 02 Entrevista

Vértice: - ¿Qué es TEN Arquitectos?Enrique Norten: - TEN Arquitectos a fin de cuenta, creo que es un equipo de arquitec-tos que estamos dedicados a la arquitectura, al diseño de ciudades, y en general a todo lo que es, digamos, la parte física que ocupamos.

V: - ¿Qué postura tiene respecto a la Ciudad de México comparada con las otras ciudades en las que ha trabajado, hablando de su cre-cimiento o evolución?EN: - Es muy difícil compararlas, son ciudades muy diferentes, cada una tiene su carácter y personalidad muy definidas, se pueden com-parar por sus similitudes y también por sus di-ferencias, pero realmente no es justo comparar-las una con con otra. Mi opinión no tiene mucha importancia para un análisis serio de lo que es el fenómeno de la gran ciudad, es algo muy com-plejo, pero hay estudios muy serios sobre eso.

V: - ¿Cómo aprecia la arquitectura que ac-tualmente se está realizando en México?EN: - Yo creo que es estupendo, México tie-ne una buenísima tradición de arquitec-tura; México siempre ha sido más una cul-tura que un país de grandes arquitectos y grandes constructores y por supuesto, eso es una experiencia que se va a acumulando y que de alguna manera va dando pauta a las próximas generaciones y debemos estar muy orgullosos de que los arquitectos mexica-nos han logrado hacer lo que están haciendo.

V: - México ha sido referencia para la inter-vención de distintos arquitectos de talla in-ternacional como Zaha Hadid, Tadao Ando, Norman Foster, ¿esto nos coloca arquitectó-nicamente a la altura de otras grandes ciuda-des?, ¿es bueno o malo?, ¿o llega a desplazar de cierta forma firmas mexicanas?EN: - No, no desplaza a firmas mexicanas. Es buenísimo porque evidentemente los niveles de calidad se van elevando, y no es que Fos-ter o Ando estén interesados en México, sino que la comunidad de Monterrey los ha invi

tado a hacer obras, los arquitectos de algu-na forma vamos a donde nos lleva el trabajo.

V: - ¿Qué representa la experiencia de traba-jar en distintas ciudades del mundo?EN: - Es muy enriquecedor, te enseña mucho, aprendemos de cada una de estas ciudades, todas son diferentes y con condiciones distin-tas; obviamente la arquitectura es una disci-plina que es específica de un lugar, por lo tan-to, un lugar tiene una enorme capacidad de informar a la arquitectura a modo de materia prima, y esperamos que eso haga que cada uno de los resultados sea diferente y propio de cada uno de los casos, lo que para mí es esa gran suerte de aprender y conocer de una gran diversidad de situaciones, lo que a su vez me hace pensar de maneras distintas cada opor-tunidad que tenemos de hacer arquitectura.

V: - ¿Cómo podría definir al espacio público?EN: - Hay muchas maneras de definirlo, yo diría que es todo aquello que es ocupa-do democráticamente por la comunidad. La ciudad está hecha siempre por una cier-ta cantidad de masa y una cierta cantidad de vacío y los dos se complementan; el va-cío de alguna manera es el espacio público.

V: - Actualmente, ¿en qué trabaja y se espe-cializa TEN Arquitectos?EN: - Estamos haciendo muchos trabajos, mu-seos, bibliotecas, edificios públicos, de go-bierno, infraestructura, desarrollos privados, casas. Tenemos la suerte de hacer muchas cosas al mismo tiempo, y espero no tener al-guna especialización, es lo último que estoy buscando, y así, seguir teniendo las opor-tunidades que hemos tenido hasta ahora.

V: - Respecto al trabajo de TEN Arquitectos, ¿qué obra recuerda con más nostalgia?EN: - A todas les tengo mucho cariño y a todas las recuerdo, pero con nostalgia, a ninguna. Yo no creo en la nostalgia. Son como los hijos, uno los quiere a todos por distintas razones.

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COLECTIVO VÉRTICE

V: - ¿Cuál es la dinámica en la oficina para se-leccionar nuevos elementos en el equipo de TEN Arquitectos?EN: - Lo que hacemos es, por un lado, ver su trabajo previo y experiencias, y nos entrevista-mos con ellos con el fin de entender sus áni-mos, sus atracciones, su capacidad de dedi-cación, sus aspiraciones y ver si creemos que esas personas son compatibles o afines con la arquitectura de nuestra organización y que pueda resultar exitoso, tanto para ellos, como para nosotros como parte de este equipo.

V: - ¿Cuál es el consejo que usted no recibió cuando comenzaba y que cree que sea im-portante para las nuevas generaciones?EN: - Yo no sé si no lo recibí o no lo escuché, pero yo creo que lo más importante es ser muy dedicado, muy disciplinado; hay que ser muy paciente, estar seguro de que uno quiere hacer arquitectura por las razones correctas y entender qué es lo que se espera de la arqui-tectura. Hacer un análisis o una reflexión muy seria de qué es lo que está buscando. La educa-ción de la arquitectura es una educación muy completa y que puede llevar a los estudian-tes a dedicarse a muchas cosas, no hay lugar para tantos en arquitectura y sin embargo, hay muchísimos caminos para los arquitectos. ▼

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BANDADA STUDIO!ENTREVISTA A IVAN VALERO

Bandada!studio es un despacho formado hace apenas tres años; en este corto tiempo de ha-berse fundado, ha tenido la oportunidad de desarrollarse bien en ámbitos no usuales en el país.Su director, Iván Valero, de nacionalidad española y arquitecto por la Universidad de Bar-celona, en entrevista con Vértice, nos habla sobre el trabajo en equipo y la obra pública.

Estudiante de arquitectura por la UAEH. Interesada en la formación crítica de la arquitectura, la divulgación, y la arquitectura social.

/IsabellGP

BRENDA PÉREZ (Hidalgo, 1992)COLECTIVO VÉRTICE

instagram.com/fingersknife


¿Cuál es el concepto de Bandada!Studio?Bueno, pues bandada es una agrupación de animales en general, y normalmente tienen la condición de que andan en grupo y traba-jan como elemento conjunto, esa es la idea fundadora del despacho, entonces, dentro de lo posible intentamos ser lo menos jerárqui- cos posible. Intentamos trabajar en equipo.

¿Cómo es que surge el despacho?Empezó en España, iniciamos teniendo unos proyectos allá, después de un tiempo nos llegó un encargo aquí en México y veníamos de vez en cuando para supervisar, pero hubo un momento donde el proyecto empezó a ponerse un poco complicado, era un proyecto en Izta- palapa, había cierta tensión social que seguramente el gobierno no tenía las capacidades

de comunicación para poder explicarlo bien,entonces decidimos trasladarnos seis me-ses definitivamente aquí para estar más cerca y ser más didácticos; en ese lapso de estar aquí para potencializar el proyec-to, aparecieron muchos proyectos más y es el momento en el que el despacho mexi-cano fue creciendo y absorbió al español.

¿Cuál es el concepto de Bandada!Studio?Bueno, pues bandada es una agrupación de animentonces decidimos trasladarnos seis meses definitivamente aquí para estar más cerca y ser más didácticos; en ese lap-so de estar aquí para potencializar el pro-yecto, aparecieron muchos proyectos más y es el momento en el que el despacho mexi-cano fue creciendo y absorbió al español.

bandada-studio-es.blogspot.mx

¿Cómo es que surge el despacho?Empezó en España, iniciamos teniendo unos proyectos allá, después de un tiempo nos llegó un encargo aquí en México y veníamos de vez en cuando para supervisar, pero hubo un momento donde el proyecto empezó a ponerse un poco complicado, era un proyecto en Iztapala-pa, había cierta tensión social que seguramente el gobierno no tenía las capacidades de comu-nicación para poder explicarlo bien, entonces decidimos trasladarnos seis meses definitiva-mente aquí para estar más cerca y ser más didác-ticos; en ese lapso de estar aquí para potenciali-zar el proyecto, aparecieron muchos proyectos más y es el momento en el que el despacho mexicano fue creciendo y absorbió al español.

¿Cuántas personas forman Bandada!studio?Vamos cambiando en función de los pro-yectos, ahorita estamos en la fase más baja y somos cinco. Yo creo que máximo hemos logrado a ser 10, no es demasiado grande.

¿Cómo es su dinámica de trabajo?Normalmente intentamos que cada quien pueda desarrollarse de acuerdo a sus ca-pacidades, intentamos hacer la prueba con una tarea en específico y si vemos que fa-lla intentamos por otro camino y sobretodo intentar darles responsabilidades a todos.

¿Tienen algún cargo en específico?Son variables, vamos probando y cam-biando la asignación de tareas. Intenta-mos ser flexibles para poder experimentar.

¿Qué dirección o perfil tiene Bandada?En verdad tenemos muy poco tiempo como para definirnos, ahora mismo abarcamos todos los aspectos, hemos hecho desde pequeñas tienditas, un masterplan enorme o un mercado; tenemos una preferencia por la arquitectura pú-blica, pese a toda esta dificultad, creemos que la satisfacción personal vale la pena, también te-nemos claro que no podemos vivir solo de eso, siempre intentamos ponerle el máximo cariño.

¿Me podrías contar un poco respecto al proyecto de Iztapalapa?Con el anterior jefe delegacional de Iztapalapa,

iniciaron con un proyecto de mejoramiento social a través del urbanismo. Entonces con-trataron a un despacho de gestión de pro-yectos y se creó un masterplan, del cual se derivaron una serie de proyectos donde se definieron unos cuantos mexicanos, otros ex-tranjeros; unos cuantos arquitectos grandes y unos cuantos arquitectos jóvenes; entonces estamos en la parte de jóvenes y extranjeros.Nos encargaron un pequeño proyecto, y cada quien desarrolló el suyo en mayor o menor medida. A nosotros nos encargaron la zona del Barrio San Miguel y le tenemos mucho cariño al proyecto y gran parte de nuestra obra construida en México está ahí.

He visto sus publicaciones en redes socia-les del proyecto y noté que lo que buscaban obtener es esa participación del individuo con relación al objeto arquitectónico.¿Cómo has visto esta interacción con las personas, o su reacción después de que se construyera?Bueno, hay dos etapas claras: una es antes de hacer nada. Cuando llegamos fue muy difícil porque había mucho recelo de las inversiones de gobierno en cuanto a la obra pública, están acostumbrados y tienen un temor muy fundado a que el gobierno cada vez que hace obra, quiere llevarse la lana y que el último de los objetivos es hacer un buen proyecto; entonces, fue un gran esfuerzo el convencerles de “no, esta vez va en serio, queremos hacer algo bueno, queremos hacer algo de calidad”; costó mucho esfuerzo y hubo varias veces en las que la obra se paraba. La segunda etapa, la que inició este año, fue mu-cho más simple, casi no tuvo conflictos sociales de partida, que ya habíamos generado una cier-ta confianza y ganado una parte de credibilidad.

¿Cómo fue la colaboración o relación del despacho con los vecinos? ¿Tenían alguna especie de juntas?Sí, muchas veces. Hicimos muchas present- aciones con grupos muy grandes, con grupos más pequeños, con diferentes sectores, con comerciantes, con ambulantes, con la gente del mercado; “ahora el grupo tal quiere”, entonces íbamos, les explicábamos las dudas había cosas en las que coincidíamos


constructores, no quieren saber nada de esto. Casi todas las obras salen mal, la figura del arquitecto en México no está tan reconocida como en otros sitios, y el Colegio de Arqui-tectos es una institución que tiene poca re-presentación. Tengo sensación también de que está empezando un cambio en esto, de-bido a que están surgiendo muchos concur-sos, lo cual es muy bueno, la participación y el interés por el proyecto arquitectónico, que no sea solo por asignación de proyecto.▼

o cosas donde no nos creían, pero con el tiempo fuimos llegando a conclusiones.

Yo creo que está padre que se haya convertido en algo cíclico el ejercicio y no unilater- al...Sí, el problema que me encontré cuando lle- gué es que había dos formas de actuar: esta-ba o está lla imposición directa de gobierno que dice: “Aquí se va a hacer esto”; o un exceso de participación: hay unos programas de los par- ticipación ciudadana en los que directa-mente los ciudadanos proponen proyectos sin una asesoría profesional, y entonces bási-camente replicaban modelos que habían vis-to. Entonces yo creo que el modelo ideal es una idea directora, o sea, tener un proyecto sobre el cual discutir y discutirlo con la gente.

Entonces, se podría decir que este es el pro-yecto que más han estimado.Sí, es este sin duda; han sido tres años de trabajo, no acabará nunca y es un proyecto a largo plazo. Como seguíamos yendo a las vi-sitas de obra,interactuamos con la gente del barrio, y estoy muy contento con eso. Yo era el pinche gachupín que venía aquí a enseñar-les, cuando habían arquitectos mexicanos mejores. Ya tengo un poco más de respeto.

Ahora que llevas tiempo aquí y tienes va-rios colegas mexicanos, ¿qué opinas acerca de la arquitectura actual en México y cómo se está manejando?Yo creo que hay mucho talento, pero creo que está infrautilizado, porque todo este talento, está muy privatizado y muy vinculado al sec-tor privado, entonces los mejores arquitectos destinan la mayor parte de su tiempo a cons-truir casa privadas o a construir rascacielos, que son cosas que están muy bien, pero no hay muchos que trabajen en el sector público; esta fue la primer sorpresa que me llevé por-que en Europa los mejores arquitectos pelean por los espacios públicos, por las viviendas y son pocos los que les interesa lo privado, por-que se tiene una valoración al trabajo social. Aquí he visto que la obra pública, para mu-chos es un terror, y hace huir a todos los bue-nos despachos, entonces ellos, los buenos

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41 Recomendaciones Edición 02

Design Week México es una organización sin fines de lucro que surge en 2009 con el objetivo de generar y promover la cul-

tura del diseño. Emilio Cabrero, Marco Coe-llo, Andrea Cesarman y Jaime Hernández son los organizadores y gestores de este proyecto.

En su séptima edición, Design Week México pre-sentó a Italia y Chiapas como como país y esta-do invitados, con la intención de interactuar con diseñadores mexicanos y extranjeros. La agenda permitió ver una carpa en la entrada del Museo Tamayo denominada “Territorio Creativo” con la exhibición de más de 30 diseñadores y crea-dores mexicanos, además de una instalación temporal y almacenamiento de semillas, que pretende crear conciencia de la crisis alimenta-ria actual. C Cúbica Arquitectos, Palomba + Se-rafini Associati y Pedro Sánchez en conjunto con Limbo, hicieron de esta estructura un ente vivo.

El Museo Tamayo como sede del ciclo de con-ferencias “Pláticas que inspiran” permitió com-partir el pensamiento crítico y conocer más acerca del trabajo y perspectiva de profesio-nales en el diseño como Mario Botta, Luca Ni-chetto, Matteo Zorzenoni, Pierro Lissoni, Pa-lomba Serafini, Gilda Boiardi y Studio Land.

Transformar un espacio en desuso es lo que lleva a Design House a ser una de las activida-des fundamentales para profesionales y apa-sionados por el diseño. En esta ocasión se pre-sentó en un edificio de la colonia San Miguel

42Edición 02 Recomendaciones

fb/efren.santoscarmona

43 Recomendciones Edición 02

Estudiante de Arquitectura interesada por la simulación y temporalidad del espacio como origen de la arquitectura, de las sombras y reflejos como parte de su flexibilidad.

/EthAlyce

ETHEL ORTÍZ (Hidalgo, 1992)COLECTIVO VÉRTICE

44Edición 02 Recomendaciones

Chapultepec (Gobernador Múnquiz #2), bajo el concepto de Design Hotel a cargo de 12 despa-chos en conjunto con piezas de los showrooms participantes y la colaboración de Raymun-do Sesma con la intervención de la fachada.

El Parque Lincoln se convierte en un espacio que permite llevar la creatividad y creación a la calle a través de Diseño de Contenido, ex-posición en 19 contenedores donde jóvenes diseñadores mexicanos exponen sus propues-tas: estructuras efímeras sobre los espejos de agua del parque, creadas y montadas por universidades de diseño y arquitectura, así como arquitectos y diseñadores establecidos.

En el Teatro Ángela Peralta se proyectó “Visión y tradición” un cortometraje de Territorio Creativo, Le Corbusier 50 e Iris en colabora-ción con la gira de documentales Ambulante.

Territorio Urbano y Ruta del Diseño son una propuesta de visibilidad y experiencia en la calle, con proyectos de exposición de arte y diseño, así como un recorrido por zonas de Polanco en un formato hop on/hop off.

El pasado 18 octubre la Ciudad de México fue nombrada “Capital Mundial del Diseño” para el 2018, esta designación es un proyecto de promoción que celebra los logros de las ciu-dades que han utilizado el diseño como una herramienta para reinventarse a sí mismos y mejorar la vida social, cultural y económica.

El compromiso para la Ciudad de México y la sociedad será generar un punto de difusión y creación cultural y artística con impacto en la diversidad de formas de vivir, recorrer, inte-ractuar y compartir el espacio entre todos los individuos de distintos estratos sociales, aten-diendo a sus necesidades y procesos de pro-ducción, proyectándonos así como un centro de diseño capaz de compartir e integrarse entre sí mismo y como consecuencia, con el mundo. Será entonces que estamos preparados para proyectar esta imagen colectiva y ser así la Ca-pital Mundial del Diseño en un par de años. ▼

fb/efren.santoscarmona

LocalEdición 02

GUARDIANES DEL TIEMPO IPUERTAS Y PORTONES HISTÓRICOS

La Ciudad-Museo, es un espejo en el que la población se mira para reconocerse en él, donde busca la explicación del territorio al que está unido, junto al de las poblaciones que la han precedido, en la discontinuidad o continuidad de las generaciones. Un espejo que esa población presenta a sus huéspedes, para hacerse comprender mejor, en el respeto a su trabajo, sus comportamientos, su intimidad1,2

Arquitecto Jesús Fernando Pérez Quiróz

1

2 Jesús Fernando Pérez Quiróz, MUSEALIZAR EL CENTRO HISTÓRICO EN LA CIUDAD DE PACHUCA DE SOTO, Los Conceptos: Ciudad-Museo y Eco-Museo; Dirección de

Patrimonio Cultural/CECULTAH, 7 de noviembre 2011.

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L O C A L02

Edición 02 Local 46

Pachuca y su centro histórico es un lugar de historias con per-manencia indeleble. Sabemos de su antigüedad e impor-tancia virreinal y decimonónica, hasta los sinuosos caminos

que llegan de la montaña nos hablan de antiquísimos recorri-dos que no cesan con nuestro transitar; así, inconscientemente percibimos y disfrutamos el carácter ancestral de la historia de nuestra ciudad, y la intuimos precisamente por medio de estas imágenes formadas por espacios abiertos y construcciones que nos dan familiaridad, sensación de pertenencia y territorialidad.

Tenemos una imagen de la historia que se materializa no sólo en conjuntos como grupos de construcciones en una zona deter-minada, o la misma composición arquitectónica de sus facha-das, sino también en los mismos elementos que orquestan los monumentos, ya sean cierto tipo de pavimentos, una tipología de cancelerías, o las puertas y portones en sí mismos. Todo ello puede brindarnos una idea de antigüedad remota o reciente.

Las puertas y portones del Centro Histórico de Pachuca, son ob-jetos de un tiempo pasado que subsisten, o que más bien sobre-viven a la indiferencia de propietarios y autoridades locales en-cargadas del tutelaje de la arquitectura histórica de la ciudad y en último término de cualquier interesado en el valor urbano de esta arquitectura pachuqueña que si bien no es espectacular, si contie-ne elementos distintivos del siglo XIX y principios del XX dignos de atención y estudio, pero sobre todo de conservación preventiva.

Distribuidas tanto en los primeros cuadros de la configuración urbana de nuestro Centro Histórico, como en los antiguos ba-rrios altos que a manera de anfiteatro natural lo rodean, estas puertas y portones presentan los accesos a casas señoriales muy reconocidas por sus méritos arquitectónicos, pero tam-bién de casas mucho más sencillas en sus propuestas arqui-tectónicas o de menores dimensiones, e incluso de sencillas viviendas más discretas que conservan entre sus sistemas constructivos expresiones vernáculas como muros de ado-be desplantados sobre fábricas mixtas de piedra y tabique.

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Hay una gran cantidad de estas puertas y por-tones que se encuentran en riesgo de desapa-rición por el alto deterioro que la falta de man-tenimiento les ha provocado sin importar su ubicación, ya sea que se encuentren en calles principales o en callejones intrincados de la in-teresante configuración urbana de los diferen-tes barrios históricos pachuqueños, compar-ten problemáticas comunes al incierto destino que los centros históricos sufren en esta y otras ciudades como la desocupación y abandono de predios y construcciones, bajo uso habita-cional y altas rentas en espacios deteriorados.

Esta situación que resienten las puertas y por-tones sólo es un reflejo del problema de fondo, en donde muchas construcciones históricas tie-nen propietarios venidos a menos o que las han heredado pero que no cuentan con los recursos financieros (ni con la cultura de mantenimien-to) para gestionar su rescate y garantizar su per-manencia. Esta situación ha provocado en mu-chísimos casos que los dueños de estos predios decidan demoler un edificio que no tienen posi-bilidad de arreglar, para instalar estacionamien-tos y baños públicos que les refrenden recursos inmediatos a pesar de multas y/o advertencias.

Pero la responsabilidad es compartida (ó debe-ría serlo) junto con las autoridades locales y or-ganismos con vocación de tutelaje patrimonial, quienes deberían desde la plataforma pública facilitar a este sector de la población informa-ción y capacitación que les permitiera con es-tímulos controlados en primer lugar conocer el valor de su patrimonio para después junto con su participación, proceder a las acciones de intervención inmobiliaria por etapas, lo que facilitaría el progresivo asentamiento de esta cultura de identidad y arraigo al lugar de per-tenencia que es el centro de nuestra ciudad. 3

3 El artículo 21 de la Ley sobre protección y conservación del Centro Histórico y del Patrimonio… consigna estas acciones que en la práctica no se llevan a efecto real.

4 Este tema de las puertas antiguas será objeto de un análisis más completo que nos permita conocer todos los ejemplos que permanecen y que son dignos de un

registro fotográfico con referencias urbanísticas, el cual ya ha sido comenzado.

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fb/arq.f.quiroz

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Todos añoramos esa imagen del Centro de Pachuca que se va difu-minando, bien es sabido en el gremio constructivo que los Centros Históricos son zonas de alto dinamismo financiero, el cual raras veces comprende y respeta los hitos arquitectónicos y artísticos que dan sentido a la historia local, estos capitales (muchas veces foráneos) sin ningún sentido de pertenencia prefieren borrar lo que les estorbe para ganar más dinero; acción irracional ya que uno de los potencia-les más valiosos de una población es su Arquitectura Histórica como polo de atracción financiera, donde por medio de adecuaciones de restauración, se asigna nuevas vocaciones a los edificios históricos.

Nuevamente se hace referencia a la necesaria participación e inje-rencia del Estado en la creación de normativas e instrumentos ju-rídicos que amparen y protejan este patrimonio construido que si bien tiene propietarios legítimos, el valor que contiene este patri-monio es de pertenencia común, ya que forma parte de la explica-ción misma de un lugar y su historia. En nuestro caso contamos con la Ley sobre protección y conservación del Centro Histórico y del Pa-trimonio Cultural de la Ciudad de Pachuca de Soto, Hidalgo; que fue publicada en el Periódico Oficial de fecha 6 de septiembre de 2004.

Regresando a las Puertas y Portones el objetivo de este artículo es provocar una doble mirada hacia las puertas antiguas, discernir acerca de su historia, de su fábrica, materiales y significado urbano, así como resaltar su carácter liminal del espacio interno-externo en-tre fachadas de casonas viejas y las diversas calles, plazas, plazuelas y callejones. Algunas de estas puertas son poseedoras de una icono-grafía reveladora de un momento específico que aunque ya pasó, si-gue emitiendo su mensaje de materiales y herramientas utilizadas en sus procedimientos de fabricación, así como estilos representativos de ese momento o de la impronta de algún artesano en particular. ▼

Arquitecto por el Instituto Tecnológico de Pachuca. Restaurador, museógrafo y docente.

/arq.f.quiroz

FERNANDO PÉREZ QUIROZ (Hidalgo )ARQUITECTO

I L U S T R A C I Ó N02

“Lo que chingados quieras”Tinta china sobre papel50 X 35 cms2014

50Edición 02 Ilustración

51 Ilustración Edición 02

“El gobierno encontro su formula...”Tinta china sobre papel70 X 100 cms2014

“Era papá de 6...”Tinta china sobre papel70 X 100 cms2014

52Edición 02 Ilustración

“Antisocial...”Tinta china sobre papel70 X 50 cms2014

“Los hijos de legionarios...”Tinta china sobre papel70 X 50 cms2014

53 Ilustración Edición 02

Arquitectura en la Universidad Iberoamericana y en Parsons School of De- sign. Maestría en Desarrollo Urbano en la Universidad Iberoamericana. Es pin-tor autodidacta y contrabajista en la banda “Another”.

/LMetalx

LUCIO MUNIAIN (Ciudad de México, 1969)LUCIO MUNIAIN et al

“Fueron casi 6 horas...”Tinta china sobre papel

70 X 50 cms2014

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