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Victor by Hasselblad magazine (01/2007) (Simplify Chinese version)
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ESSENTIALE
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编者的话
《victor》 这本杂志名字的含
义不言而喻。为了纪念全球摄
影 界 的 传 奇 人 物 哈 苏 ， 这 款
独 一 无 二 的 相 机 沿 用 了 他 的
姓氏 — 哈苏。维 克 托 . 哈 苏
（Victor Hasselblad），今年是这位已故的本
杂志师祖诞辰 100 年纪念。但这已足矣！在摄
影界，沉溺过去意味着错过未来。这就是为什
么数码相片在《victor》上占据大量的版面。
当年奉为经典的“论坛（Forum）”版式不再
已经过时。新时代的杂志需要多元的版式。在
这种情况下，小照片不会更漂亮；况且也缺乏
艺术性。如果照片放大到 XL 尺寸感觉会更好。
《victor》认为尺寸是一种基本需求。难怪本
杂志中有一篇文章的题目为《放大》— 来自
Joachim Baldauf 的精雅制作和完美摄影。当
今技术同样以重磅出击: “相机巨无霸” 讲述
了最新一代相机的故事。强大的功能、望而生
畏的巨大体形。哦，就是这辆车！Claus-Peter
Dudek 为布加迪威龙16.4 拍摄了这张呼之欲
出的照片。这篇文章让我们直观了解什么是真
正的大尺寸。
《victor》不仅是为了推广哈苏相机。在《光
与影的把握》这篇文章中，给了数码魔术师们
一次表现的机会：他们善于使用电脑虚拟合成
技术制作出超逼真的照片，而《哈苏摄影大
师》则汇聚了创意十足、全球公认的天才摄影
师们带来他们的经典之作。《victor》正在创
造历史，不断挖掘年轻有为的摄影师们 — 摄
影界的明日之星。从摄影角度来说，入选《七
英杰》的作品的共同之处在于：使读者领略到
一种用创新欣赏法。
《victor》是独一无二的 — 今后每三个月
出版一期。我们可以引以为豪地说：尺寸决定
一切。
谨上，
Christian Poulsen,
哈苏A/S 首席执行官
目录
6
惊人的尺寸！运用时尚
的“放大”风格所拍摄
的照片（上图），哈苏
旗舰相机 H3D-39 3900
万像素 （左图）; 车中
之王: 布加迪威龙 16.4
（下图）
赞誉有加的作品！
荣获“2006 年度哈苏摄影大
师”的宇力.维尔，奥斯卡 马
特森，罗夫和罗贝尔带来的
佳作（从左至右）
真是太有型了！
年度最新力作 — 法国人
Thierry Perez 的摄影作品
封面照片：Calle Stoltz
for Schwarzkopf Professional
放大
在安东尼奥尼那部风靡一时的电影 —“放大”首映 40 年后，
摄影师 Joachin Baldauf 和造型师 Armin Morbach灵感突现，
创造出一种时尚拍摄手法。
ESSENTIAL LOOKS （魅惑真实）
“秀发明星” — 施华蔻专业美发首次为其 2006/2007 秋冬季
拍摄全数码“ESSENTIAL LOOKS（魅惑真实）”作品。
相机巨无霸
中幅相机重新开始流行：配备哈苏（Hasselblad）H3D系统的
数码相机令专业摄影师的一切梦想成真。
计算精准
哈苏新开发的数码色散校正（DAC）技术为改善
图像质量、接近甚至超越光学成像效果开辟了新的
途径。
好事成“3”至
哈 苏 发 明 的 原 始 图 像 数 据 存 储 格 式 （ R A W format）“3FR”使摄影师能够 在图像处理中获
得质量更佳的数据。
转个身，宝贝，转个身
这款车型平日难觅其踪 — 更别提给它拍照了：布加迪威龙
16.4，当今世上速度最快、最为昂贵的跑车。
光与影的把握
Clous-Peter Dudok的作品呈现了一种全新的图像格式 — 结
合了“高动态范围成像”、全景摄影和 3－D 模拟创造而成。
2006年度哈苏摄影大师
奥斯卡.马特森（OSCAR MATTSSON）刚出道时为自己做人体彩
绘的女友拍摄的照片，目前意欲进军时尚界。
宇力.维伯 （ULI WEBER）迄今为止，北极跳伞摄影仍是他职业
生涯中最为刺激的一次体验。
罗夫 与 罗贝尔（ROTH AND RAMBERG）这对加拿大摄影师最匪
夷所思的作品是 — 成年水牛看电视。
7 英杰
victor 从全世界范围内诚邀 7 位摄影界代表来候选顶尖摄影师，
并带来他们的年度最新力作。
尾页
设计趋势：David LaShapelle 为摩托罗拉拍摄的“Pebl”作品。
摄影师的选择：Eric Klemm 推荐设计师酒店，位于哥本哈根的
“福克斯 酒店的生活方式”。
聚焦：关于数码时代的格式和专业。
IMPRESSUM
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在那部风靡一时的电影 —“放大”首映 40 年后，
摄影师 Joachin Baldauf 和造型师 Armin Morbach
灵感突现，创造出一种时尚拍摄手法。
照片拍摄：JOACHIN BALDAUF
BLOW
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BLOW UP
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在 米 开 朗 基 罗 . 安 东 尼 奥 尼 这 部
1966 年的电影中 Veruschka von
Lehndorff 的表演光彩四射。
2006 年，这个角色由 Char lot t
Cordes 来扮演。这位年仅17岁的
女孩是香奈尔的新一代代言人，
已跃然成为美德两国《Vogue》
杂志的封面人物。
10
Charlott 擅于摆造型。而对于 Mathis，这
却是他第一次手拿相机扮演摄影师；身为
模特的他通常需要站在相机面前。而在这
里通过摄影师 Joachim Baldauf 的指导，
他捧着哈苏俨然一个专业十足的摄影师。
13
JOACHIM BALDAUF& ARMIN MORBACH
Joachim Baldauf (生于1965年)和
Armin Morbach (生于1971)，在
过 去 的 18年 中 ， 他 们 一 直 是 亲 密
无间的工作伙伴。Baldauf毕业于
服装设计专业，随后在音乐界和广
告界从事艺术指导工作。从1999年 开 始 ， 他 成 为 了 一 名 杂 志 摄 影
师，服务对象包括《Wallpaper》,
《Qvest》, 《Allegra》和《Elle》
等 杂 志 。 数 年 来 囊 括 了 无 数 的 奖
项，如：年度最佳封面奖（Cover of the Year） ， 时 尚 奖 （ Lead Awards ） 和 艺 术 总 监 俱 乐 部 奖
（Art Directors Club Awards）。
Armin Morbach是为数不多的几
名 既 能 做 发 型 又 能 化 妆 的 资 深 造
型 师 之 一 。 他 一 直 供 职 于 澳 大 利
亚的《Cosmopolitan》,《GQ》
《Vogue》等杂志。他在杂志上所
表现出来的风格有很强的可塑性，
如《Wallpaper》,《Style and the Familytunes》和《Qvest》等杂
志。后来 Morbach 本人出版了自己
的美发杂志《Tush》，同时Baldauf
也发行了设计类杂志《Vorn》。两
人目前都居住在德国的汉堡市。
victor: 在汉堡约见摄影师 Joachim Baldauf、造型师 Armin Morbach 完成了本次采访。
victor : 在“放大”这部电影首映
40 年之后，你们是如何获得以“放
大”为主题的时尚拍摄灵感的呢？
JOACHIM BALDAUF: 我们认为
相机是整个摄影作品的一部分，而
“放大”是少数几部真正将相机作
为故事元素来拍的电影之一。
ARMIN MORBACH: 我们的版本和
那个电影不太一样，他们所使用的
35mm 相机也太袖珍了。
BALDAUF: 所以不够精细。
victor: 为什么你们选择使用哈苏
相机？
BALDAUF: 本人认为它是市面上
最好的相机，可谓相机中的劳斯莱
斯。它也是我自工作以来所一直使
用的相机。
MORBACH: 因为它的像质最好。
BALDAUF : 我 不 是 “ 正 面 （ in-your-face）”拍摄手法的拥趸，因
此哈苏 H2D这样的相机对于我这
样在摄影棚工作的摄影师来说是非
常理想。和抓拍相比会有不一样的
表现，对模特来说也会有不同的感
受。
victor: 模特的表现会因此变得不
同么？
BALDAUF: 当然。模特在一架大型
相机前的表现要比小相机前更加专
注。拍摄时需要加倍集中，静态要
求高于动态。我很关心这个。我的
工作便是将概念化的东西形态化，
因此决不能冒险。
MORBACH: 听到咔嚓一声后摆下
一个姿势。如果用小相机拍摄，模
特不知道什么时候拍完一张，拍速
有多快。所以结果就会大有不同。
victor: 在活跃的 60 年代，“放
大”是伦敦风靡一时的电影。会不
会很难达到那个高度？
BALDAUF: 我想不存在这个问题
（大笑）。我可是一个自大狂。
MORBACH: 我们看这部影片是为
了寻求更多的灵感。同时考虑诸如
如今的演员应该挑选什么长相的，
造型将如何做等问题？
BALDAUF: “放大”只是一个暂
用名，但是从它你可以看到过往岁
月 的 影 子 。 但 有 一 个 相 同 之 处 ，
即 在 原 片 中 起 用 了 一 位 德 国 模 特
Veruschka，而在我们的版本中同
样也使用了一位德国模特Charlott Cordes。
victor: 你们选择模特的标准是什
么呢？
MORBACH : 友 善 且 具 有 时 代 特
征 。 4 0 年 的 差 距 ， 我 们 选 择 的 男
人类型也不同了。如今的女性更喜
欢 把 高 大 、 肩 膀 宽 宽 的 男 性 称 为
性 感 。 我 们 也 会 做 些 有 意 思 的 事
情，譬如：我们选了一个长得极像
Joachim 的男人来扮演摄影师。
BALDAUF: 他看上去就象 20 年前
的我。（笑）
MORBACH: 我们有意识地保持柔
和的灯光效果，让感觉有那么一点
点诙谐和轻浮。
BALDAUF: 对: Charlott Cordes 是很特别的一个人，这就是她如此成
功的原因。她有超俗的气质。
MORBACH: 而且我们都很喜欢和
德国女生合作。
v i c t o r : 在 影 片 中 ， 托 马 斯
（Thomos）这个角色来源于英国
摄影师 David Bailey的灵感。你估
计 David Bailey 会如何评价你们现
完 美 的 造 型 ， 完 美 的 组 合 ， 完 美 的
灯光。J o a c h i m B a l d a u f 和 A r m i n
Morbach 是一个追求完美的，合作默
契的团队，他们畅所欲言，自由批评称
赞，又充满矛盾 — 一个写满成就的完
美组合。
在的时尚风格？
MORBACH: 我们并不想知道 ……
（笑）
victor: 为什么不呢？
MORBACH: 因为他可能会发现太做
作，太一成不变了。
BALDAUF: 我们俩都超越了自己的
目标。我们并不关心历史资料或者
现实。我们逐步达到极限的目标。
MORBACH: 我们总是试着把人最
美的东西展现出来。我们会一遍一
遍反复拍摄直到模特的表现达到完
美。我们做的只是拍出德国制造的
美丽照片。黑眼圈和脸上的小疙瘩
只属于现实生活。
BALDAUF: ……是不会出现在照片
中的。人们常常会对我说：我的照
片润饰太多。但其实当我在按下快
门的时候照片就已经这么漂亮了。
这就是我看事物的方式。
victor : 摄影棚里和电影中表现的
时尚是一个独特的、独立的世界。
是不是现实生活中也是这样？
BALDAUF: 当我们迈入摄影棚的那
一刻起，日常生活就此消失，我们
眼前出现的是一个崭新的世界，一
个美丽的、安全的世界。
MORBACH: 而且因为我们相处已
经有1 8 年了，我们非常了解对方
的 点 点 滴 滴 。 我 们 甚 至 同 一 天 生
日……
BALDAUF: 但是我们又很不一样；
然而18年的友谊会给彼此带来安全
www.joachimbaldauf.de
www.arminmorbach.de
www.tushmagazine.com
www.vornmagazine.com
www.ballsaal.com
发型 & 化妆: Armin Morbach 为施华蔻产品拍摄;
发型专家/造型: Xenia Bous;
模特: Charlott C / 模特管理公司, Mathis/Promod;
后期制作: Agnes Feckl;
数码制作: Melanie Sturm;
拍摄助理: Sebastian Mader, Nico Felder;
造型助理: Natalie Schmidt;
发型 & 化妆 助理: Helge Branscheidt
BLOW UP
观点。我非常喜欢 Joachim 的设计
类杂志《Vorn》，但我并不是一个
具有艺术细胞的人。
victor: 难以想象。
MORBACH: 的确。
BALDAUF: 确实是这样。这就是为
什么Armin的美发杂志《Tush》是
为迎合更广阔的市场而推出的。
MORBACH: 我是比较商业化的一
个人，我喜欢我的工作有所回报。
BALDAUF: 我不愿意受拘束。我
们两个融合在一起会带来美妙的结
果。
MORBACH: 当艺术和高雅化商业
相结合的时候，就会使我们变得独
一无二。
记者: INAS FAYED / SUSANNE SCHMITT
感。因为我是一个有家庭观念的男
人，所以在工作中我也会有和家庭
有关的东西。
MORBACH : 在 我 们 拍 摄 相 片 期
间，时时充满着轻松祥和的家庭气
氛。这些大家都知道。虽然我们会
有不一样的观点，摄影棚之外的生
活也大不同，但是我们从不会为某
事争论不休。
victor: 这是不是意味着你们俩共
事就更快更高效？
MORBACH: 我们是一个团队。因
为是一个团队，我们会尊重对方的
放大
14
魅惑真实当作品主题是头发时，摄影挑战的难度就大了。捕获头发颜色的细微差别，获得细到发丝的完美
造型，需要极高的专业水准和高品质的设备 — 这是对胶卷的巨大挑战，对数码来说则挑战更
大。施华蔻专业美发最新推出的“魅惑真实”挑战大胆前卫的风格，本照片是首次使用数码相机
为施华蔻拍摄的作品。
照片拍摄: CALLE STOLTZ
ESSENTIAL LOOKS
16
1�
真实简单的表现，产生的效果却大不同:
哥特式神秘别致亮黑(左图)简约的造型，
高耸头发的狂野女孩（右图）— 借鉴
于充满野性的 60 年代。
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优雅是永恒的经典。在施华蔻
CalleStoltz 的作品中，严肃的发型
上动人柔和的妆饰和灯光效果。
1�
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�1
风格迥异的干练造型:
现代魅力之狂野女孩 (左图)
无限碎发之新激进派 (右图)
中性款式之摇滚造型 (最右图)
秀发 — 出位的明星：它可以如此简单，
光彩捕获我们的心（左图）被长长的刘海
和多变的层次所吸引（上图）
�3
CALLE STOLTZ施华蔻拍摄作品
Calle Stoltz 生于 1974 年，居住在
瑞典斯德哥尔摩。
他最初学的是艺术，后来逐渐朝摄
影界发展。自 1996 年开始从事全
职 摄 影 工 作 ， 但 同 时 也 发 表 过 其
他 艺 术 作 品 。 身 为 专 业 摄 影 师 ，
Calle Stoltz 为不少国际品牌拍摄
过一些广告作品，例如诺基亚、雷
诺汽车、史帝文丽（Stefanel）、
Le Coq Spor t i f ，汉堡王和施华
洛 世 奇 。 他 还 为 顶 尖 时 尚 杂 志
《Elle》，《Plaza》和《Tush》拍
摄过不少时尚作品。
魅惑真实: 施华蔻专业美发
纽约，巴黎，伦敦和米兰的流行趋
势显示下个季度 — 颜色, 修剪和
视 觉 材 料 的 流 行 方 向 。 《 魅 惑 真
实》，施华蔻专业美发推出的时尚
造型刊物及指南，揭示了数月之后
头发的流行趋势，面向全球专业美
发师。
人们发现 T 型台上的高级时装很难
穿到现实生活中，为此，施华蔻将
目标对准普通大众。修剪和染发不
走偏锋，但适合普通人群。
经过巨大的努力后，我们拍摄出四
张《魅惑真实》新发型照片，左右
着即将到来的秋/冬季流行趋势：
摇滚造型（Rock Chic）, 新激进派
（New Radical）,黑亮（Raven）
和狂野女孩（Beat Girl）。瑞典的
Stoltz 诉说了他碰到的主要困难。
继当下流行的摇滚中性发型之后，
哥特式黑亮发将大行其道，在结伴
复古 60 年代的狂野女孩经历一段
欢快之旅后，轮到无拘无束的新激
进大显身手了 — 所有这些造型和
内涵都有着丰富的理念，由多个模
特来诠释。但是有一样是不变的：
“秀发才是唯一的主角” S t e v e
Hogan 如此解释道。他是施华蔻专
业美发《魅惑真实》的创意总监，
2001 年开始从事公司的对外形象事
务，同时负责管理本次拍摄事宜。
《魅惑真实》的照片可以用做各种
视觉材料：是一本以用户为导向的
流 行 范 本 ； 造 型 师 的 入 门 指 导 手
册；咖啡桌上的流行书籍；沙龙里
因此在全球 80 多个国家获得了成
功。
为 了 从 各 种 美 学 角 度 设 计 出 个 性
化的新式修剪和颜色造型，Steve
H o g a n 习惯让多个摄影师从自己
独特的视角出发，每个人只为一组
《魅惑真实》造型拍摄相片。今年
Steve Hogan 只邀请了 Calle Stoltz
一 人 ， 因 为 他 拥 有 高 雅 的 “ 简 约
美”，也因为他是一名数码摄影师
— 2006/2007 年度秋冬系列是施
华蔻专业美发首次使用数码二进制
技术拍摄的作品。
“ 刚 开 始 的 时 候 我 很 担 心 用 数 码
来 拍 摄 新 款 照 片 这 个 决 定 是 否 明
智。”Steve Hogan 说。一旦决定
了之后他就开始寻找合适的摄影师
来接手这个大项目。Calle Stoltz ,
自 1996 年开始成为一名全职摄影
师，在过去的两年中一直使用哈苏
数码相机进行拍摄工作。他很乐意
无 论 棕 发 、 红 发 、 黑 发 或 是 金 发
— Calle Stoltz 的照片和《魅惑真
实》的流行趋势定义了下一季的风
格和路线。
ESSENTIAL LOOKS
Essential Looks by
www.lundlund.com/portfolio/callewww.schwarzkopf-professional.de
Calle Stoltz 花了十天时间分别在两
个位于汉堡的大型摄影棚 AHOI ！和
Briese 内为总共 16 位模特拍摄了
这些照片。除了从各地飞到伦敦来
管理模特衣柜的造型师，化妆师，
还有 3 名发型师在现场确保造型的
完美：在 Jonathan Duffy 旁边的是
“施华蔻专业美发全球修剪大使”
Tyler Johnston 和“施华蔻专业美
发全球颜色大使”Tracy Hayes。
伦敦的一个电影工作组现场拍摄了
发型师的创作过程，准备把它做成
新造型的培训 DVD。
20 多位人员需要在现场进行协调。
“最大的挑战在于保持这个巨大照
片拍摄的连贯性。这么多不同造型
和模特需要安排有序的拍摄，又不
至于形成太多方向。”摄影师 Calle
的舞台装饰背景。关于制作发型的
详细步骤被刻录成培训 DVD，直
接派送给各大美发沙龙作参考用。
Calle Stoltz 本人不仅从事广告宣传
照的拍摄，还为《Elle》/Dansk和
《Tush》流行杂志拍摄照片，他在
本次项目中负责，确保头发颜色和
修剪的效果光彩上照。“模特的头
发无疑是照片的焦点，所以要想突
出这些特别造型的结构和形状，拍
摄角度和灯光的选择十分关键。”
Calle Stoltz 解释道。
最终，半年刊《魅惑真实》汇集了
施 华 蔻 专 业 美 发 团 的 时 下 流 行 推
荐。在专业的美发领域，施华蔻享
誉全球，仅次于威娜和欧莱雅，稳
坐全球第三的宝座。施华蔻专业美
发 带 来 新 发 型 的 流 行 趋 势 照 片 也
接受这项十天的拍摄任务。回首这
次工作，Calle Stoltz 用“刺激、辛
苦，— 但蕴含着许多乐趣”来形
容此番拍摄经历。
Steve Hogan 拍过很多很多照片，
多到连他自己都数不清，但是他形
容站在摄影设备前的那种感觉是难
以抑制的愉悦和兴奋。数码拍摄的
特点给他留下了很深的印象，在拍
好之后在相机屏幕上检查成像，还
可以避免伤脑筋的前几张胶卷曝光
的等待时间。“这省却了我不少担
心。省时，又省钱 — 从公司角度
来看这是最关键的问题。” Steve
Hogan 笑着说。
时间，钱和对于拍摄效果更好的掌
控都是促使摄影师在过去几年中改
用数码相机的决定性因素。
在发型的世界里，颜色的细微差别
和发丝的清晰程度决定了一张照片
拍摄的成功与否。当发型的所有细
节都被完美表现时，产品就畅销。
正是由于担心丢失这些细节和清晰
度 ， 导 致 了 摄 影 技 术 向 数 码 技 术
转型过程发展迟缓。而现在 Steve
H o g a n 为他第一个数码作品而惊
喜，再也不用回到过去的那种模拟
拍摄法了：“我们的工作涉及头发
的方方面面，染发是我们公司业务
的重要一环。颜色的亮度、形状、
透明度和完美质量，我们完成得很
好，这要归功于哈苏相机出色的表
现。”SUSANNE SCHMITT
魅惑真实
摄影: JURGEN MULLER
相机巨无霸 THE GIANTS
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在新的 H3D 中，哈苏发布了一种基于全新 DC 引擎的数码相机。哈
苏专注于数码相机的功能，从而在数码相机历史上第一次为摄影师
提供中幅特性和成熟数码相机技术与一流 35mm 数码单反相机易用
性完美结合后的所有优势。
BY PETER STIG-NIELSEN
H3D 是对中幅相机的最新诠释。其
独到的数字集成程度和优异的变焦
范围使之在业内卓尔不群。
生 活 中 有 些 事 就 是 在 不 断 地 重 复
— 比 如 购 买 所 钟 爱 的 乐 队 的 唱
片 ， 先 是 模 拟 的 ， 然 后 又 买 数 字
的。数字化摄影出现时，很多摄影
师对中幅相机不屑一顾。35mm 相
机已经觉得足够了，甚至比数码摄
影还更好些。然而到了最近，这个
趋势似将转变，至少在部分上。通
过 H3D 相机，哈苏拓展了专业数码
摄影的界限，因为新的数码相机引
擎为专业摄影师提供了“世界上最
好的”摄影器材选择余地。
已有和新增的优点
对现代数字中幅相机重燃热情有很
多理由，比如对于哈苏的 H3D。某
种程度上说，过去存在的争议现在
仍然存在，但人们也意识到大幅的
明显优势，特别是对于数码摄影而
言。H3D 产品将长期保持的传统融
入全新一代的数码相机中，比如其
自动对焦、可变设置曝光度和自动
测光可以满足所有摄影条件的需求
挑战。H3D 相机的传感器有两种不
同模式，其拍摄图像的分辨率可以
为 2200 万或 3900 万像素。 基于
其新的数码相机引擎和 HCD 镜头
设计（针对数码摄像和冲印进行了
优化，比如，世界上第一个用于数
码中幅相机的 28mm 广角镜头），
H3D 可生成出众画质的图像。其原
因有二：数码色散校正提高了图像
的分辨率，于是也“提升”了 MTF
（镜头调制传输函数）曲线；而优
化的去马赛克处理保证了像素的高
精 确 度 ， 也 改 善 了 图 像 的 生 成 质
量。
中幅相机的一个关键的传统优势是
其超大而明亮的取景器画面，使得
构图可以非常精确，且在昏暗环境
下操作也很容易。俯视式取景器是
经典哈苏 V 系统的组成部分，受
到时尚和人物摄影师的青睐。从经
典 V 系统中继承了这一优点，哈苏
在科隆的 Photo-kina 展（9月26日
至10月1日）上为 H 系统相机发布
了一种可更换的俯视式取景器。这
种新的俯视式取景器可以让摄影师
和模特在整个拍摄过程中保持直接
的目光接触。哈苏发布的这种取景
器为专业摄影师提供了一种新的选
择 — 以及更大的灵活性 — 他们
可以从低于眼平视的角度来拍摄照
片，这是他们的一大创新特色。
另一个传统优势是 H 系统镜头的
中央镜头快门，可以在快门速度达
1/800s 时使用闪光灯。由于大幅的
优势，景深大大减小，有助于清晰
度和模糊度之间的完美调节。H 系
统镜头中的中央快门的寿命也大大
优于同类产品中的焦面快门。无论
是对于恶劣条件下的工作还是专业
摄影师的要求，H 3 D 相机和镜头
的设计和制造都注重耐久性和高性
能，这一点在您拿起相机的一刻就
能感觉到。
尺寸确实关键
在数码摄影中，这些优势就非常
明显。哈苏 H 3 D 拥有的 6 c m x
4.5cm “胶片窗” 使之可以适用现
有用于数码摄影的最大尺寸图像传
感器 — 比 35mm 相机传感器大两
倍以上。虽然初始成本可能很高，
但大尺寸传感器是优异成像质量的
一个重要前提。如果像素拥挤在一
个很小的表面上，每个像素的尺寸
都 被 压 缩 ， 使 得 信 号 必 须 经 过 放
1
2
新 H3D 技 术
��
大，噪声水平也会上升。而抑制噪
声又反过来会降低图像的清晰度和
色彩质量。
很多高像素分辨率的 35mm 相机都
受到其镜头的限制，可能产生失真
或晕光，并且有时候无法满足相机
分辨率的需要。相反，哈苏的 H3D
相 机 就 提 供 了 更 大 的 余 量 ， 尽 管
H3D-39 的 3900万像素分辨率已经
十分惊人，它仍然有提升到巅峰性
能的空间。
随 着 3 9 0 0 万 像 素 数 码 相 机 的 发
布，普通业余爱好者可能认为如此
大 的 图 像 的 尺 寸 没 有 必 要 。 每 张
H3D-39 图像都达到 7210 x 5410
像素，存为无压缩的 16 位 Tiff 格
式约为 230 Mb。然而，专业摄影
师们知道对高分辨率确有需求。也
许在最近的数字化进程中，媒体和
中介有时候会为了追求速度而接受
分辨率或色彩校正不足的图片。然
而如今质量和速度都至关重要，很
多摄影师都不得不受制于相机的限
制。而 H 3 D - 3 9 前所未有的分辨
率则可使你得到超过《VICTOR》
杂志满幅双跨页最高印刷质量所需
的图像数据，而这还不包括像素插
值！即使图片印刷为很大的尺寸供
远距离观看，H3D-39 拍摄的图片
同样震撼人心，而小尺寸文件拍摄
的图片则完全不能同日而语。
无论你是否需要在印刷环节中拓展
分辨率，在相机分辨率上留有余量
都是非常必要的。首先，所有的传
统相机都在分辨率细节上存在某种
损失，这是由于每个像素都只能保
存 一 个 颜 色 ， 而 其 他 的 颜 色 信 息
都需要从相邻像素中插值得到。在
过去几年里，哈苏在改进 RAW 文
件转换过程上倾注了大量努力，融
入 了 一 系 列 数 学 技 巧 以 及 对 人 眼
感 知 色 彩 和 细 节 等 关 乎 成 像 质 量
的 因 素 的 深 刻 理 解 。 随 着 相 机 分
辨率的提升，产生网纹的风险降低
了。这是因为传感器的物理分辨率
越高，它越能良好地存储重复性或
精细网格，而不会产生网纹。对于
H 3 D - 3 9，网纹根本不是问题 —
即使偶尔发生，也仅仅是在极其细
微的细节上，可以轻松去除。
除此之外，几乎所有的图片在印刷
前 都 会 经 过 剪 切 。 这 可 能 是 因 为
H3D 的通用 4x3 格式与纸张尺寸
不全一致，或是摄影师对构图不甚
满意，或是图片制作人觉得图片周
围需要更多的留白使得排版更为大
气。广告业中，使用拍摄图片小于
75% 的部分是很常见的。有时候图
片会被旋转几度，同样会导致插值
以及相应的损失。如今，3900 万
像素并不是铺张浪费而仅仅是安全
余量而已。当然，根据日后使用情
况，对于压缩图片的测量尺寸上并
无争议。若图片以极高分辨率拍摄
而尺寸极大，其缩小后的版本也会
包含最多的细节，更少的像差，以
及极为精确的色彩。
色彩的精确再现
值 得 注 意 的 是 ， 对 于 数 码 相 机 而
言，人们经常谈论高分辨率，却很
少提及色彩的真实性。事实上，捕
捉准确的色彩对于数码相机是非常
困难的。尽管如此，哈苏在这一领
域投入大量的研发力量，并通过提
出哈苏自然色彩方案（HNCS）解
决了这一问题。H N C S 的关键优
势，以及实际上对专业摄影师最重
要的好处在于，其获得的图像 （用
哈苏 FlexColor 软件处理后） 具有
完美的色彩，仅单用一套色彩参数
就可以获得自然真实的色彩，而与
物体和光照条件无关。
有人可能认为物体的真实颜色可以
不经调整地复制到数字图像中。然
而，很多专业相机的确需要摄影师
根据物体和光照条件来选择适当的
色彩参数，以在计算机上对图片完
成适当的渲染。这可能让摄影师在
摄 影 棚 内 拍 摄 闪 光 灯 增 强 的 人 像
时，面对“闪光”或“人像”参数
左右不定。
数字背板操作图像非常便捷，这得
益于数量少而标识清晰的控制元件
以及简洁的菜单结构。
H3D-39 极高的分辨率产生了海量的图
像数据，可以直接通过 Fi rewire 800
（左图）存入电脑，或存入 CF 卡（下
图）中。
即时审查机制可以帮助整理相机中
的图像。用一个指定的按钮来更改
图像的状态（上图）。H3D 的大尺
寸取景器 （右图）
新 H3D 技 术
��
H3D 系统一瞥
H系统镜头中的中央镜头快门使得在所
有的快门速度下—从32s到 1/800s—
都可以使用闪光灯。大幅使景深大大
减小，有助于清晰度和模糊度之间的
完美调节
2 比较图像传感器尺寸
哈苏图像传感器尺寸为4 9 m m x
37mm，比35mm 相机的“全幅”传
感器大一倍以上。这一超大尺寸可
以改善成像质量
3 数字集成
左图中我们在手柄上可以看
到“数字”菜单，中图为
ISO参数设置的菜单项，右图
为灰度直方图
有关白平衡和感光度的基本
参数都可以在相机中快速设
置，在曝光后显示直方图，
传输完整的图像数据，使之
可以在第一时间完成 DAC
4 即时审查
即时审查机制可以自动标识包含可疑曝
光数据的图像。在曝光后，摄影师可以
通过手动改变图像状态来快速完成图像
导入的预选
35mm 相机有时候会提供不同的颜
色参数选择，但即便如此，色彩也
经常不甚理想。从技术角度来看，
正确的数字色彩表示取决于很多因
素，首当其冲就是图像传感器上的
滤色镜。由于传感器的制作工艺所
限，滤色镜上的某些区域可能很难
分辨相近颜色亮度的部分。此外，
在很多 RAW 图像格式中，传感器
提 供 的 色 彩 信 息 在 存 储 前 必 须 先
经过压缩。因此，当导入图片时，
计算机就不能 100% 精确地探明色
彩 。 因 此 ， 哈 苏 开 发 了 一 种 新 的
RAW 文件格式，称为 “3FR”，
它 精 确 地 存 储 了 传 感 器 色 彩 信 息
的 每 一 个 比 特 （ 参 看 3 2 页 的 文
章）。利用先进的算法，哈苏在两
年时间里反复计算色彩的计量精确
度来开发 HNCS，它存储了所有情
况下的所有色彩信息，使成像尽可
能与原物一致。
然 而 ， 色 调 和 平 衡 都 尽 可 能 精 确
的 准 确 数 字 色 彩 表 现 可 能 并 不 是
摄影师在最终成像中想要得到的效
果。在这种情况下，可以使用色彩
控制，如增强饱和度，或添加蓝色
获得特殊的冷艳效果等来得到完全
不同的视觉气氛。无论最终目标为
何，成像之初基本正确的色彩表示
都远远好于色彩不均衡，其中有些
部分无论怎么调校看起来都有些不
自然的情况。这个方面在图像存档
中也起着重要的作用，因为大众品
位和潮流会发生变化，现在冷艳的
时尚很可能几年之内就被温暖的色
调所取代。
数码色散校正
中幅相机可能是高质量数码相机
的一个理想起点，但是直到最近，
相机、数字成像单元和镜头之间都
缺乏良好的互动。幸好哈苏开发的
H 3 D 相机改变了这一情况。两款
数字 H3D 型号都采用了新的数码
相机引擎来完成数码图像质量的优
1 中央镜头快门
4
化控制。数码背板的感光度和白平
衡可以通过数码相机的控制加以调
整。数码背板不仅存储了图片的光
圈和快门速度信息，还保存了镜头
类型、物距和焦距设置信息。
额外的信息通过新的 3FR Raw 文
件格式传送给 FlexColor 软件。基
于 F lexCo lo r 中的完整数字镜头
模型，这些额外信息用来去除残留
的色像差和失真。这样一来，即便
是最轻微的色彩边纹和影响清晰度
的因素都消失了。2 8 页上的文章
谈 到 了 哈 苏 的 “ 数 码 色 散 校 正 ”
（DAC）及其作用。
DAC 概念可能被误解为认定哈苏
试图通过数字处理来掩盖镜头的弱
点。然而实际上，所有 H 系统镜
头的可见像差如此轻微，即使没有
DAC，镜头也足以超越大部分竞争
者和原有产品。尽管如此，当前数
码背板显著提高的分辨率仍然引起
了表面最后一点轻微的残留误差，
于是 DAC 为优化分辨率和清晰度
提供了最终处理。
结论
H3D 和 DAC 是哈苏对于摄影技
术不断进取的一个缩影。仅仅专注
于数码相机功能性，哈苏得以为摄
影 师 提 供 中 幅 数 码 相 机 的 所 有 优
势，并融合了最好的 35mm 数码
单反的易用性能。对图像进行 DAC
处理，如同获得最优色彩的 HNCS
一样都是自动完成，摄影师无须作
出任何决定。
另一个例子是哈苏独特的流程工具
— 即时审查机制，它自动为图片
分配一个与曝光数据无关的质量状
态，并存储在图像文件中。只需相
机背板上一个简单的按键，图片的
状态就可手动改变，节省了在工作
室中评估照片时宝贵的检索时间。
而这正是原本应有的状态 — 摄
影师集中精力拍摄照片，而相机可
以用来获得最好的图像。
3
31
计算精准
BY MICHAEL J.HUSSMANN
摄影：DAN ZOUBEK
尤其是对于高端摄影而言，由于色
像差引起的彩色边纹被传感器的高
分辨率加强，图像中高对比度的边
角是一个挑战性的问题 — 由于像
素数很高，同样的彩色边纹会波及
更多的像素
集成的数字成像技术为改善相机重现质量开辟了新的途径，使之可以达到甚至超越纯
光学成像的效果。哈苏的数码色散校正是一种创新的方式，通过精确协调光学和数字
部件来消除再现误差。
完美的摄影应当是看起来感觉不是
一张照片，而是观察物体的一扇透
明窗口。是相片本身的不足，如底
片上的颗粒，数字图像中的网纹或
是透镜的再现误差使我们意识到不
过是在看一张照片而已。通过巧妙
的运用 DAC 技术，哈苏得以处理
一种非常令人不快的再现误差 —
色像差，这种误差会在图片边缘产
生讨厌的彩色边纹。
物理原理
在高科技世界中，“再现误差”
这个名词好像有点不合时宜。如果
一个技术产品存在误差，肯定是开
发或制造过程中有人犯了错误，然
后 生 产 厂 家 就 会 想 方 设 法 尽 快 改
正这个错误。可为什么在相机发明
150 多年后，透镜的再现误差问题
仍然被人们讨论得热火朝天，甚至
在高端产品中也是一样？
然而这些再现误差并不是传统意义
上的“错误”。相反，它们是由于
理想和现实之间的差距，也就是理
想相机和物理原理之间的差距引起
的。即使最完美的凸透镜也只能达
到我们对透镜期望的很小一部分，
也就是生成完全清晰且色彩准确的
图像。理想的透镜应当接收反射自
物体表面上一个点的光线，并将其
折射到传感器的对应点上。然而，
光学原理告诉我们另外一些事情发
生了：折射角取决于光线的波长。
具有较短波长的蓝光比波长较长的
红光折射得更为强烈。波长越长，
透 镜 的 有 效 焦 距 就 越 长 。 这 一 焦
距的变化导致了成像放大的变化，
于是红色物体就比蓝色物体再现得
更大。一个白光光点（包含了光谱
中所有颜色）并没有被投射为传感
器上的一个点，而是在离图片中心
越远处，它的色谱就被透镜散射得
越宽。这一色像差效应在图片边缘
处的高对比度物体上表现得最为明
显，成像被补色色差所环绕。
复消色差校正
凸透镜将白光扩展为光谱，而散
射透镜就可以中和这一效果。通过
将凸透镜和一个同样强度的散射透
镜结合，就确实可以消除色差，然
而相反透镜的效果就被完全抵消了
— 没有成像了。色像差的校正可
以通过不同折射率的凸透镜和散射
透镜来实现，由此部分消除再现误
差，也保留了透镜组的折射能力。
这样构成的消色差系统可以使图片
在两种波长下成像一致，或者更尖
端的复消色差透镜可以校正三种波
长下的误差。此时就遇到了一个瓶
颈：单纯的光学方法永远不能完全
消除彩色边纹，即使最先进的透镜
也会产生一些残留色像差。在试图
重现图像边缘的精细细节时就出现
了问题。
色像差和再现误差的校正并不是开
发透镜时的唯一目的：透镜设计必
须 同 时 满 足 一 系 列 相 互 排 斥 的 要
求。透镜应当成像迅速，具有很广
的 缩 放 范 围 ， 即 使 在 光 圈 全 开 时
也具有很好的精确度，还要避免产
生可见的彩色边纹。图像亮度应当
在边缘处也保持一致，直线还要再
现为直线，近景范围应当尽可能地
近 。 此 外 ， 除 了 优 异 的 再 现 性 能
外，摄影师还要求透镜体积小，重
量轻，经济高效。这些要求很多都
必须牺牲其他参数才能得到优化；
因 此 ， 透 镜 设 计 永 远 都 是 一 种 妥
协，一种按照优先要求的折衷。即
使一个透镜的设计可以完全校正某
些再现误差，它不可避免地牺牲其
它指标，而这很可能是从全局开发
上来看更重要的指标。
数字手段
传统相机中的色像差校正在光线穿
出 透 镜 时 就 已 经 结 束 。 生 成 具 有
最小再现误差图像仅仅是透镜的任
务；胶片随后就将包含所有未能校
正的彩色边纹的图像定格。对于数
码相机来说就完全不是这样。传感
器的每个像素以红绿蓝三基色之一
保存图像，因此图像的三个色彩通
道可以单独进行操作。这些通道在
数字化之后被清晰地分离，使摄影
师可以按照不同的强度来校正透镜
折射不同色彩时所产生的问题。
由于比起波长较短的蓝光，波长较
长的红光的折射不那么强烈，红色
物体看起来就比较大。为了校正这
一点，色彩通道就必须被缩小或放
大来使三个通道的轮廓吻合。这一
校正是基于三段不同的宽波段内的
可见光谱分布来进行的，仅有红、
绿、蓝频段的细微偏差未经校正。
这与复消色差校正具有相同效果，
使得三个不同波长的再现一致。这
正是哈苏的 DAC 针对图像边缘的
彩色边纹问题所做的调整。数字校
正终结了这一即使是最好的透镜也
无法独立解决的问题。
现实挑战
哈 苏 对 这 一 原 理 的 实 现 被 称 为
“数码色散校正”（DAC），以强
调其与光学复消色差校正的类似。
由软件完成的这一附加校正可以改
善即便是最好的透镜的性能，并且
在极限距离设置或透镜加装进摄接
圈，光学色差校正无效的情况下仍
然有效。为使 DAC 变为现实，哈
苏需要克服一系列挑战，如上文关
于光波长特征的解释所述那样。三
个色彩通道的差异不仅仅体现在尺
寸上。实际上，透镜的特性更为复
杂 — 色彩通道之间的偏差方式
非常复杂，并且对于不同的焦距、
物距和光圈设置，不同的透镜之间
也不一样。
再现误差的数字校正假设可以得到
相机系统的精确建模。只有当你完
全了解在所有可能的焦距、物距和
光圈组合下镜头和相机的性质后，
才 有 可 能 消 除 数 字 相 片 的 再 现 误
差。不仅是色像差，对于镜头的一
些其他多余而又无法完全避免的特
性也是如此，如在极限焦距下直线
的桶形畸变和枕形畸变，或物体边
缘处的亮度下降。当然，一个包含
所有顶级再现所需要素的相机系统
理论模型也只有生产该相机系统的
厂商能够建立。作为相机镜头的设
计商，哈苏（Hasselblad）可以凭
借它的数学模型，针对所有的物距
设置、焦距和光圈组合来精确计算
哈苏系统所有可更换镜头的特性。
虽然一个参数足以描述一个简单的
线性放大颜色通道，哈苏却使失真
效果 — 利用五次多项式，采用
5 个参数来描述 — 尽可能接近真
实自然的图像。
这样做的结果是得到一张由几千个
参数组成，针对色像差和其他再现
1
2
3
数码色数校正技 术
3�
DAC（数码色散校正）－浅谈
蓝光的折射比绿光乃至
红光更为强烈；于是在
成像边缘处白光色散为
彩色光谱
镜头的设计必须满足一系
列矛盾的需求，例如通过
巧妙的凸透镜和色散镜头
组合来对色像差进行大范
围校正（此处为 5 0、8 0
和 110mm 焦距的 HC50-
110mm 镜头）
DAC 使单用镜头无法消除的再现
误差（左图）消失了（右图）。
每一个传感器像素都会记录一种基色光。由于色
像差的存在，相邻的像素就感光为别的颜色，于
是就不能保证再现原物的相邻点。
哈苏的数码 APO 校正将镜头高精
度 理 论 模 型 转 化 为 挑 战 传 统 消 除
色差方法的一种修正残留误差的工
具。当传感器的分辨率提高时，这
种数码修正将变得更为有效。
造型: Daniella Pertovics c/o Ballsaal
发型 & 化妆: Tricia Le Hanne
模特: Mandy c/o Izaio, Berlin
摄影: Arnd Kaestner, Berlin
误差数字校正的的参数表，供哈苏
Raw（原始图像数据存储）格式转
换软件 FlexColor 的用户使用。
H2D/H3D 系列相机的部件紧密配
合，使得所有与校正相关的数据能
够相互传输；镜头、机身、底座和
取景器组成一个数字化单元。每一
次曝光时相机都会存储关键数据：
镜头类型、焦距、物距和光圈，存
储在图像文件的原数据中。在这些
数 据 和 相 机 系 统 理 论 模 型 的 基 础
上，FlexColor 可以精确预测每个
彩色通道的失真度。这就意味着在
实际情况中，对 DAC 来说最为理
想的情况是一个完整的相机系统是
由 一 家 独 立 的 公 司 全 权 设 计 开 发
的。
DAC 与 Bayer 法（THE BAYER SCHEME）
与 大 部 分 数 码 相 机 一 样 ， H 2 D /
H3D 的传感器中使用的彩色滤镜
都是按照由 Bryce E.Bayer 为柯达
公司发明的 Bayer 法来排列的：
在一组 2×2 的像素中，两个重叠
的对角像素感应绿光，剩下两个像
素 分 别 感 应 红 光 和 蓝 光 。 由 于 有
50％ 的像素感应绿光，传感器在
此波段的分辨率最高，而人眼对此
波段也最为敏感；而红色和蓝色的
分辨率只是绿色的一半。为了精确
地计算出每个像素的完整颜色数据
串，对于像素不敏感的两种基色，
Raw 格式转换软件必须根据相邻
像素的亮度信息进行插值计算。
这一去马赛克处理必须同时观察所
有的颜色通道。例如，当对红色分
量进行插值计算时，去马赛克处理
也需要考虑绿色和蓝色通道值是如
何变化的。此外，这一算法依赖绿
色通道中分辨率相对较高的图像来
获得细节信息。亮度数据基本上是
通过这个通道导出，而红色和蓝色
通道仅仅提供颜色信息。
去马赛克的这一处理说明，对于图
片中的某一部分，我们在三种分离
的颜色通道中所看到的图像是一模
一样的。然而，由于色像差，来自
物体上某一细节的光线中的红色分
量可能会落在传感器上偏移几个像
1 色像差
2 光学校正
3 DAC的优势
4 DAC 和 Bayer 法（BAYER SCHEME）
素的位置上，插值计算法就会参照
错误的像素来计算 — 若非数码
校正在插值计算前对齐三个颜色通
道的话。没有 APO 校正，去马赛
克过程就会因错误的插值计算产生
进一步的色彩误差。
结论
数码 APO 校正法可以改进相机的
成像质量，其效果是传统的光学方
法无法达到的。但是，其条件是必
须具有相机系统的精确模型，来描
述其在所有可能的参数和设置组合
下的物理特征 — 而只有哈苏才
能达到这些要求。
将部分再现误差校正引入数码成像
中不但可以改善相片画质，同时也
降低了镜头设计的难度，缓解了矛
盾需求造成的压力，使得其他特性
可以得到进一步优化。
50mm 焦距
80mm 焦距
110mm 焦距
数码色数校正技 术
3�
好事成“3”至
BY HANNS W. FRIEDRICH
摄影：DAN ZOUBEK
对最精细色彩神韵的完美再现，比
如皮肤色调或植物的颜色，是对数
码相机性能的重大挑战。3FR文件
格 式 将 完 整 的 色 彩 信 息 传 送 给 电
脑，使永远自然的色彩可以融入一
个合适的色彩参数中。
通过新的 Raw 格式 “3FR”，哈苏保证相机中的图像存储更为快速，并为数字后处理提供高质量文件。摄影师的工作流程仍然保持不变 — 拍摄后他利用 3F 或 DNG 格式继续图像处理。
如果您使用过哈苏 Raw 转换器软
件 FlexCo lor 的最新版本，并且
拥 有 哈 苏 最 新 款 式 数 码 相 机 或 数
字 背 板 ， 您 就 会 不 可 避 免 地 遇 到
“3FR”，用以存储 RAW 图像数
据 的 新 文 件 格 式 。 以 前 ， 哈 苏 仅
仅依赖于Adobe 的 “数码负片”
格式 （DNG），这是一种与很多
Raw 转换器兼容的格式。
这样，这一全新的哈苏独有的文件
格 式 看 似 多 余 。 然 而 ， 新 格 式 可
使图像捕捉率更快，并通过提供附
加 的 视 觉 信 息 来 提 高 细 节 质 量 。
一系列基于新 3 F R 文件格式的图
像增强技术包括哈苏自然色彩方案
（HNCS） 和哈苏的数码色散校正
（DAC）。
转入新 3FR 格式
哈苏在其所有可向 CF 卡写入图像
数据的最新数码相机和数码背板中
使用 3FR 文件格式。特别是，这
包括了哈苏 H2D/H3D 系列数码相
机，所有 CF/CFH 数码背板，以
及 CFV/503CWD 数码解决方案。
FlexColor 的当前版本在相机或数
码背板通过 FireWire 连接到计算
机时自动进行固件升级。如果任一
上述相机和背板设置为用 DNG 格
式存储图像，则其标准文件格式自
动升级为 3FR。
3FR 格式不会引起工作流程中的任
何限制。摄影师在利用 FlexColor
将 图 片 转 换 为 传 统 图 像 格 式 ， 如
Tiff 或 Jpeg 时，不会感觉到任何
改变。若想将图片存储为 DNG 格
式，则只需在 FlexColor 的导入窗
口中点一下鼠标直接将 3FR 文件
导出。这一过程只需几秒钟。通过
这一方法生成 DNG 文件的好处在
于：由哈苏数码色散校正提供的更
好的图像清晰度；和由哈苏自然色
彩方案提供的增强色彩再现。
3FR 格式代表了将最终图像生成进
一步由数码相机/背板转向工作站
的趋势。计算机显然是进行复杂图
像计算的更好平台，其 CPU 能力
远远超过相机的能力限制。利用数
码相机的处理器来进行所有的计算
耗时耗能，发热更多并会最终增加
可见噪声。若图像处理在计算机上
进行，CPU 能力和存储能力就不
那么凸显；软件可以定期升级，摄
影师拥有图像处理的最终操作权。
由于 3FR 格式将相机的传感器和
透镜收集的所有信息完全传送给计
算机，可以预言该格式拥有美好的
前景。若未来的RAW 转换器的改
善可以从 raw 数据中获得更多摄
影细节，当初用 3FR 格式传送到
计算机中的图像就可以享受软件进
步带来的好处。这是因为 3FR 格
式包含了所有可能的图像信息 —
不可能再多了。
仅 仅 是 另 一 种 R AW 格式?
自然，哈苏将 3FR 格式引入已经
让人眼花缭乱的 RAW 文件格式中
是有其原因的；直至最近，公司一
直被认为是 DNG 格式的主要拥护
者，该格式被认为是 RAW 格式的
通用解决方案。3FR 并未改变这一
点。3FR 是一种针对更快更高效的
图像捕捉和将原始图像数据传送给
计算机而设计的文件格式，在计算
机中图片可以以某种传统文件格式
存档。哈苏仍然是 DNG 格式的忠
实用户，并在工作流程中继续支持
这一格式。
然而事实上，使用 DNG 作为数码
相机的原始图像捕捉格式具有一些
固有缺陷：虽然与诸多程序兼容，
它不能使数码相机或数字背板将包
含了数码色散校正和哈苏自然色彩
方案所需计算的最终图像快速保存
在 CF 卡上。比这更重要的是，在
哈苏数码相机中使用 DNG 作为图
像捕捉格式不能将所有与哈苏自然
色彩方案相关的色彩信息存储在计
算机要求的数据格式中。
在 3FR 格式中，图像数据通过无
损压缩减小了三分之一，相对来说
更快，更易生成，且占用更少的相
机存储空间。相机的捕捉速率由此
提高。
3 F R 文件格式为所有相关附加信
息的存储提供了所需的空间，存储
到 CF 卡的过程也很迅速。只有这
样，在传送到计算机上之后，才能
对图像进行特定的校正算法处理。
应用哈苏自然色彩方案需要 3 F R
格式，它保证了可以用单个色彩参
数来实现一致的准确色彩。不言而
喻， 3 F R 同时传送了关于透镜参
数的信息，包括在计算机上设定物
距。基于这一数据，数码色散校正
可以去除残留的彩色边纹并改善图
像清晰度。
实践中的 3FR，3F 和 DNG
由于哈苏数码工作流程方案涉及
三 种 不 同 的 图 像 格 式 ， 摄 影 师 会
想 要 了 解 每 种 优 势 以 及 相 互 之 间
的区别。上面提到的 3FR 格式基
本 是 为 相 机 中 的 快 速 曝 光 存 储 设
计 的 。 除 保 存 完 整 的 数 据 外 ， 它
的 优 势 在 于 速 度 ， 使 得 数 码 背 板
的 处 理 可 以 快 速 进 行 到 下 一 帧 。
在计算机上，FlexColor 软件可根
据您的工作流程将3FR 原始文件
转换为 3F 或 DNG 文件格式。选
择 3F 用于 FlexColor 或 DNG 用
于 Adobe 相机 Raw 转换软件。
3F 和 DNG 更适用于存档或快速
处理。如同大部分传统的图像格式
一样，FlexColor 程序的3F格式是
基于著名的 Tiff 标准。 除了图片
信息，3F 也存储了完整的相机数
据组。它也保存了现成的预览，以
及所有 FlexColor 中图片相关操
作的历史记录。每次使用数码图像
时产生的多组参数都以不同的名字
存在相同的图片中；例如，对于不
同的印刷应用，新的格式数据就被
自动存储在协议中。所有信息都被
保存在 3F 图像文件自身的历史记
录中的。与其他将格式数据存储在
外部文件或内部数据库中的方案不
同 ， 这 里 的 信 息 不 会 丢 失 。 这 就
使得 3F 成为一种极适合图片存档
的 重 要 格 式 。 因 为 摄 影 师 有 权 将
FlexColor 软件发送给客户（根据
软件的许可协议），3F 适用于图
1
3FR 格式技 术
36
片的传播，于是就可以包含例如批
注和建议等信息以便进一步处理。
直 至 最 近 ， 很 多 哈 苏 背 板 采 用
Adobe 的 DNG 格式作为相机内
部的存储格式。DNG 的最大优势
在于其通用性。DNG 由 Adobe 开
发，已经成为 Raw 图像文件的标
准。它可直接用于Adobe 的相机
Raw 图像转换器，将图像以高质
量导入Photoshop 中。它同时也
被 设 计 为 开 放 性 标 准 ， 目 的 在 于
完 美 融 入 各 种 图 像 处 理 环 境 中 ，
诸如 Adobe Lightroom 或 Apple
A p e r t u r e，使之可以直接存取图
像。
这些特性使 DNG 成为向他人传递
图像并使图像存档将来仍然可用的
理想格式。在 FlexColor 软件中，
D N G 文 件 可 以 快 捷 而 简 便 地 由
精 细 神 韵 ， 中 性 自 然 的 色 彩 ， 无
须 选 择 操 作 图 片 的 特 定 部 分 是
FlexColor 的一大特色。这也得益
于可将所有相机信息传送到计算机
中的无缝传输。
造型：Daniella Pertovics c/o Ballsaal
发型 & 化妆：Tricia Le Hanne
模特：Mandy c/o Izaio，柏林
Tetheredshooting
Untetheredshooting
3FR 3Fwith history
3Fwith history
DNG
PSD
TIFF or JPEG
TIFF or other
TIFF or JPEG
FlexColorImport
WindowFlexColor
FlexColor
AdobeCamera
Raw
AdobePhotoshop
In-Camerafi le format
Importapplication
Archivingfi le format I
Processingapplication
Editingapplication
Archivingfi le format II
Productionfi le format
Document Application
3 F R 文 件 出 现 在
F l e x C o l o r的导入窗
口 中 。 双 击 或 单 击
“ L o a d ”按钮将其
转换为 3F 格式，为
FlexColor 的进一步
增强处理打下基础。
若要选择 DNG 工作
流程，摄影师只需点
击“Exp.DNG”按钮
上图展示了曝光后图片可能选择的不同流程：若
相机与计算机连接运行，曝光图片可以进一步在
FlexColor 中操作或转换为 DNG 文件。若无连接
工作，存储介质上的曝光图片可以转换为 3F 格式
加以处理或直接转换为 DNG 文件
选 择 一 个 或 多 个 图 片 ， 并 通 过 点
击“Exp DNG”按钮直接转换为
DNG 格式。 这些 DNG 文件就包
含了数码色散校正和最好的色彩。
如果连线工作，相机通过 FireWire
连 接 到 计 算 机 ， 并 由 F l e x C o l o r
来操作。这时就不再使用 3FR 格
式，而是 FlexColor 软件直接将图
像存为 3F 格式以供进一步地增强
优 化 。 或 者 在 缩 略 窗 口 中 ， 摄 影
师可以直接从任何给定的 3F 文件
生成兼容性更好的 DNG 文件。色
彩 就 以 尽 可 能 精 确 的 方 式 传 送 到
DNG 格式有限的保存能力中。
选择 FlexColor 作为工作环境，摄
影师可以使用专为协调哈苏数码背
板单元而设计的无数色彩、渐变和
清 晰 度 校 正 选 项 。 这 种 方 法 拍 摄
的照片可以存储为 Jpeg 或 Tiff，
随后直接用该软件处理或导入类似
Adobe Photoshop 的图像处理程
序中。FlexColor 可以合理地协助
该软件工作：FlexColor 专门用于
将图片自然而真实地准备好，图像
处理程序则用于选择性校正，效果
和叠印等。
存档问题
关于图片最好以 DNG 格式保存还
是以 3F 格式保存并没有明确的统
一意见。只有在 3FR 或 3F 文件3FR 或 3F 文件转换而来。数码色
散校正使这样生成的 DNG 文件不
再有彩色边纹，而且虽然有前述的
一些限制，其转换后的色彩信息仍
然尽可能地接近原物。
哈苏在精调 3FR 文件格式中不遗
余力，使 FlexColor DNG 中的所
有色彩偏差非常微小。
使 用 3 F R 文 件 格 式工作
保存在存储卡上的 3FR 文件像
通常一样出现在 FlexColor 软件的
导 入 窗 口 中 。 这 里 摄 影 师 有 两 种
选择：在 FlexColor 中操作文件，
通过单击 load 按钮或双击程序中
的命令来将图像转换为 3F 格式并
打 开 。 或 者 ， 可 以 在 导 入 窗 口 中
3FR 一瞥
导入选择
3FR 工作流程
用 FlexColor 软件转换为 DNG 格
式 且 原 文 件 被 删 除 时 才 有 定 论 。
从 DNG 无法转回 3F，且转换为
DNG 时有一定的色彩质量损失。
而另一方面，从 3F 文件随时可以
生成 DNG 文件。
考 虑 到 所 有 保 存 在 文 件 中 的 附 加
数 据 ， 3 F 格 式 可 能 是 图 像 存 档
更实际的选择。若 FlexColor 在
将 来 改 进 其 由 R a w 文 件 生 成 图
像 的 能 力 ， 3 F 就 会 成 为 能 让 摄
影 师 最 好 地 体 验 到 软 件 改 进 带 来
好 处 的 基 础 。 此 外 ， 3 F 文 件 针
对 FlexColor 工作流程进行了优
化 ， 包 含 了 历 史 操 作 以 及 即 时 审
查 机 制 中 的 质 量 状 态 。 经 常 在 计
算 机 之 间 复 制 大 量 数 据 的 人 们 很
快 就 会 意 识 到 这 些 特 性 带 来 的 好
处 。 其 不 足 就 是 3 F 文 件 专 用 于
F l e x C o l o r ， 其 他 程 序 无 法 打 开
它。
自 然 D N G 格 式 也 有 其 优 势 ， 特
别 是 存 档 的 照 片 可 以 通 过 很 多 图
像 处 理 程 序 打 开 。 由 于 有 太 多 的
软 件 兼 容 这 一 格 式 ， 很 可 能 几 年
内图像软件还会继续使用 DNG 文
件。 D N G 文件采用无损压缩，所
以某种程度上比相关的 3F 文件要
小，当然如前所述，3F 文件在存
档 上 也 有 其 优 势 。 摄 影 师 损 失 了
一点色彩真实性；虽然 FlexColor
努 力 使 色 彩 可 以 尽 量 有 效 地 传 送
到 DNG 格式，但是在转换过程中
有明显的信息损失。
结论
这些细小差异是否关键还是要摄影
师自己决定。事实上，若要将图片
保存为 3F 格式，如今硬盘空间的
成本已经不那么重要，而 DNG 文
件 则 可 以 随 时 从 中 “ 抽 取 ” 。 这
样，仍然保留了所有的可能性，相
对而言，将图像保存为 DNG 格式
会带来色彩质量的损失，以及珍贵
历史记录的损失。
无论摄影师最终选择如何，事实在
于 哈 苏 针 对 导 入 和 存 档 优 化 的 新
3FR Raw 图像格式对于摄影师都是
一个福音。这是唯一可以同时提高
速度和成像质量的方法。
2
数码色数校正技 术
1
2
……布加迪威龙16.4 — 世界上最快的跑车
4�
转个身，宝贝，转个身
这是一辆无与伦比的跑车，她拥有最快的速度、最强壮的身躯以及最昂贵的价格。这就
是布加迪威龙 16.4。为使用 3136 种配色技术为她进行互动式网络展示，摄影师 Claus-
Peter Dudek 先生已经拿着他的相机，在这辆跑车周围徘徊了整整一周的时间。
图片来源：CLAUS-PETER DUDEK
Claus-Peter Dudek 先生从 16 岁
那年开始学习汽车摄影。那年，他
用自己坚信礼礼物的钱买下了一台
照相机，并在德国斯瓦比亚一个超
市的停车场上，给他朋友的一辆遥
控车模拍摄照片。然而，当这位年
轻的摄影师拿到冲洗好的照片时，
出现在他眼前的并不是玩具车美丽
的瞬间，而是灰乎乎的模糊一片，
里面还夹杂着一些灰白色的东西。
为 了 防 止 以 后 再 出 现 这 种 让 人 既
惊讶又失望的事情，Claus-Peter
Dudek 从此全身心地投入到了摄
影的学习当中。
2 6 年 后 的 今 天 ， C l a u s - P e t e r
Dudek 先生已经住在汉堡，并已
经成为了汽车摄影和互动式产品展
示 的 专 家 。 迄 今 ， 他 总 共 拍 摄 了
130 多辆汽车，其中许多照片都用
在汽车生产商的网站上进行交替展
示。
当布加迪威龙 16.4 需要拍摄时，
Claus-Peter Dudek 先生知道这会
是 一 次 绝 佳 的 拍 摄 机 会 。 他 说 ：
“我非常喜欢车，也知道她从各个
方面而言都是无与伦比的。当看到
卡车把她拉过来，当看到卡车后门
打开、技术助理用笔记本启动这辆
让人不可思议的汽车时，我实在太
激 动 了 。 然 后 汽 车 的 引 擎 开 始 轰
鸣，我忍不住说：‘哇！这里发生
了什么？’”
这里有一辆功率为 1.001 马力，最
高时速达到 252 .9 米的汽车。为
了研制这辆汽车 — 布加迪威龙
16.4，120 名工程师足足花了 5 年
的时间才得以完成，目前她已经是
地球上最强大的超级跑车。另外，
她还是全世界价格最昂贵的系列车
型 — 仅不含增值税的售价已达
110 万欧元。她名字中的威龙二字
来源于上世纪 30 年代布加迪公司
中一位名为皮埃尔威龙的试车手。
皮埃尔从 1933 年开始在位于阿尔
萨 斯 莫 尔 塞 姆 的 一 家 布 加 迪 工 厂
中从事试车工作。1939 年，他参
加了勒芒 24 小时耐力赛并赢得冠
军，成为布加迪的最后一位赛车冠
军。
除此之外，今天的布加迪威龙 16.4
型依然在莫尔塞姆生产，共限量生
产 300 辆。据 Julius Kruta 先生
43
当你看到它的时候，肯定只能看到它的后部，这是因为……
44
（布加迪公司传统部门主管）称，
目前已有 100 辆车订购完毕。威
龙 16.4 近乎溺爱般地向其爱好者
提供了多种选择，尤其是在最后抛
光 方 面 ， 她 的 表 面 呈 双 色 调 ， 有
56 种颜色和 3136 种配色可供选
择。另外，威龙 16.4 还开发了一
项在线“汽车配置”功能，其所有
的潜在客户只需轻触鼠标即可为外
部面漆、内部填料、控制面板及仪
表选择颜色。
这 种 汽 车 配 置 功 能 要 求 对 布 加 迪
威 龙 进 行 3 6 0 度 的 形 象 展 示 ，
而 Dudek 先生从事的正是这项工
作。他使用哈苏 H2 和 132c 数码
后背，在德国杜塞尔多夫的一个摄
影棚中为布加迪威龙 16.4 进行了
拍照。他的时间非常紧迫。
Claus-Peter Dudek 先生花费了大
量的时间，使威龙可以从多角度进
行互动式的在线展示。照片修整完
毕后，还需要三天时间将汽车的各
幅照片旋转起来。他解释说：“另
外，我们摄影棚的天花板非常低，
所以我们不得不从不同距离进行拍
摄，旋转也不能一次拍摄完成。所
有的图像都需要组合起来，并且要
使每张照片曝光的不同亮度协调一
致。这些都很花时间。”
除 了 将 拍 摄 用 于 汽 车 的 功 能 配 置
外，Dudek 先生潜意识中还希望
把这些照片在杂志上发表。他说：
“如果你面前有这样一辆车，而你
不 能 抓 住 机 会 ， 那 将 是 莫 大 的 遗
憾。”
不幸的是，能否拍摄这辆超级跑车
旋 转 的 画 面 受 到 了 拍 摄 场 地 的 限
制。Dudek 先生激动地说：“我
们很难在摄影棚里测试这辆车的速
度，这是肯定的。另外，我们也不
能把油门踩到底，这样很可能会在
地板上留下一个洞。但它的声音真
是太美妙了！”由于已经没有时间
在摄影棚外进行试驾，车迷 Dudek
先生最终还是选择了遗憾的放弃。
他 说 自 己 怎 么 都 不 会 再 想 了 —
最精微的细节都体现着无与伦比的奢华。
前页：握把（驾驶员侧）；
上图：车顶内板上的控制元件；
下图：中控台上的音响系统与方向盘旁边的灯光开关。
中控台采用一种专门为威龙定制的铝合金制成。
点火装置是一个光滑的按钮，位于变速杆后方。
4�
威龙的驾驶室由碳纤维制成，采用整体
式（Monocoque）车架。这种车架在
汽车前部与网架相结合，在汽车后部则
使用碳纤维、不锈钢和铝的构造。
www.dudek.dewww.bugatti-car.com
威龙依靠 20 英寸的车轮前行，轮辋由
锻钢制成，前轮大小为 265/35 R20，
后轮为 365/35 R21。（上图为前轮的
全尺寸视图）
因为害怕损坏汽车，从而面临巨额
的维修费用。
然而，Dudek 先生完全可以做到的
是将所有关键的曝光组合起来。按
他的说法，这叫做“集合”，从而
实现汽车的旋转。为此，他采用了
自己为虚拟演示而开发的 360 度技
术，以及他独特的三维思考能力。
这位摄影家在上学时就对三角学很
有天赋。他说：“我非常擅长空间
思维。”进行了 12 年的数码摄影
之后，他还有幸得到了一架很好的
相机的支持。Dudek 先生在一年前
开始使用哈苏，他对哈苏的高质量
对比度和清晰度留下了极其深刻的
印象。他说：“这个软件给了我很
大的回旋余地，它的精度很高，让
我可以自由地调整倾斜度，而汽车
的罩面漆总是有很多的倾斜。”在
这一方面，威龙 16.4 与其他车型
一样。一星期的拍摄结束后，与威
龙的离别是个很特殊的时刻：“当
威龙离开摄影棚时，我们每个人都
清楚，也许以后再也见不到了这种
车了。他们一共只造了 300 辆。
但至少我们还能见到布加迪，而且
肯 定 要 比 见 到 它 后 保 险 杠 的 机 会
多！” SUSANNE SCHMITT
光与影的把握撰文：MICHAEL J. HUSSMANN
图片来源：CLAUS-PETER DUDEKMASTER OF LIGHT AND SHADOW
高动态范围成像技 术
4�
撰文：MICHAEL J. HUSSMANN
图片来源：CLAUS-PETER DUDEK
高动态范围成像（HDRI）设计用于显示图片中的完整色调，范围涉及最亮的光线到
最暗的阴影。高动态范围成像融合全景摄影和三维建模，其对于开创一种全新摄影领
域的潜力透过 Claus-Peter Dudek 为他汽车业内客户拍摄的作品就能一览无余。
摄影意即“用光写作”，但是摄影
技术仅能记录介于最亮的白昼与最
暗的黑夜之间的一小部分光值。负
片能够再现大约 10 级孔径光阑（光
圈）所能调节的对比度范围，即相
当于 1000:1 的对比度。正片的动态
范围甚至更低。在这一点上，数码
相机的变像管就不像通常所说的那
样构成障碍。数码相机能够再现12
级光圈数，这就相当于 4000:1 的对
睛有一点功能不同，即眼睛仅能在
小角度范围内集中视线，扫视环境
来记录整体风景。视线在细节间跳
跃时，眼睛也在适应不断变化的光
线。
通过以这种方式记录的独立印象，
我 们 的 大 脑 组 合 出 一 幅 完 整 的 照
片 ， 重 现 极 高 的 对 比 度 范 围 。 因
此，人眼既不会曝光过度或曝光不
足，也不会限制可辨色调范围。
创 造 高 动 态 范 围 曝 光效果
以摄影方式重现一个类似的高动
该款雷克萨斯从未到过圣彼得奥尔
丁海滩，也没有到过摄影师 Claus-
Peter Dudek 的摄影棚。高动态范
围成像全景摄影和三维建模将虚与
实完美融合在一起。
比度。这一动态范围足以应对大多
数应用，但即使是最平常的物体，
也能够在对比度的丰富性方面超过
数码或模拟相机。
这 包 括 从 室 内 向 室 外 观 看 时 的 景
色，以及从室外向相对较暗的室内
观看时的景色、照片中可见太阳光
或人造光源的物体，或者仅仅是那
些一部分在暗处、一部分在明亮阳
光下的物体。只要某个物体的照明
不均，并且照片的不同部分存在光
强差异，对比度就能轻易超出相机
的动态范围，色调范围从1到数百万
也就不足为奇。拍摄此类物体通常
要采取折衷方法 — 亮处曝光会导
致整张照片曝光不足，而暗处曝光
会引起曝光过度（高光）。
我们的眼睛在瞬间仅能觉察到一小
部分色调范围，相机的变像管也受
到同样的限制 — 但是我们的眼 1
4�
技术 高动态范围成像
态范围，你也许不得不对同一个物
体采用不断变化的曝光设置进行曝
光 ， 从 而 模 拟 眼 睛 的 动 态 适 应 过
程。每一次曝光都记录了色调范围
的一个不同部分 — 在快速曝光照
片中，亮处的细节得以保持，而在
曝光时间较长的照片中，阴暗处的
物体也清晰可辨。曝光系列中各个
独立画面的色调重叠，并且当你在
成像程序中将它们合并成一个高动
态范围的图像，这些色调就能覆盖
任何特定的色调范围 — 曝光的变
化越多，对比度就越理想。
不论得到的动态范围有多高，打印
程序仅能覆盖 5 级孔径光阑，甚至
是计算机屏幕上的显示也不能测量
出实际数据的对比度范围。为如实
再现一幅高动态范围图像，该图像
的色调必须压缩到相应的光圈数，
而这些光圈数可以由打印机或计算
机显示器加以区别。压缩对比度可
获得平面图像 — 如果最亮的亮色
和最暗的深色仅在几级光圈数内就
能区分，色调的重现将限制在跨越
大部分图像的最小亮度差内。
因此，你会将重点放在色度范围内
最重要的部分而牺牲剩下的色度，
由此就能独立逐个压缩图像的单个
元素，尝试突破印刷媒介的限制，
在某种程度上重现真实的对比度范
围。高动态范围图像的质量在很大
程 度 上 取 决 于 最 后 一 个 步 骤 。 通
常，摄影师会尽量追求一种引人入
胜的效果，但是却失去了高动态范
围成像技术的真正优势，那就是将
摄 影 色 度 重 现 至 人 眼 能 力 所 及 水
平。
汽车摄影中的高动态范围曝光技术
当 我 们 欣 赏 来 自 汉 堡 的 摄 影 师
Claus-Peter Dudek 的作品时，随着
高动态范围成像技术而产生的全新
摄影前景开始变得明朗，因为他受
雇于汽车公司，在摄影中将高动态
范围成像、全景摄影和三维建模融
入 灵 活 多 变 的 产 品 可 视 化 技 术 。
Dudek 的专长之一就是为新车拍摄
引人注目的照片。
这是只有战胜大量挑战才能实现的
任务。将原型转化为外景拍摄场地
的摄影照片是非常困难的，通常不
可能做到这一点。唯一可供选择的
方法就是，首先在摄影棚内拍摄汽
车照片，然后将其叠加在一个室外2
4�
前景中虚拟的雷克萨斯上，闪耀
的 喷 漆 反 映 出 取 景 器 后 面 的 景
色。即使在很高的放大倍数下，
你也不能将三维模型与停在右后
方的真实汽车分辨出来。
�0
图 像 上 。 因 此 ， 摄 影 棚 内 的 照 明
必须与外景拍摄场地的光线条件相
适应。同时，为了有效凸显关键细
节，必须结合多种不同照明的曝光
条件后，才能将最终结果融入风景
照片之中。
此后，照片必须以令人信服的阴影
和反射效果进行润饰 — 这是一项
尤其微妙复杂的工作，因为喷漆的
效果在很大程度上依赖于此。如果
客户希望做出临时更改 — 采用不
同的配置、选择另外的喷漆或最终
更改设计细节 — 那么工作不得不
全部从头开始。这也是 Dudek 以前
的工作方式。今天，汽车三维模型
经常用于取代精心制作的摄影棚照
片。这些高细致度的三维模型可以
作为工业生产副产品的方式获得，
需要时只需绘制成具有照片真实感
的格式即可。在理想的情景中，模
型能够用于外饰和内饰视图，以及
其中的其他细节 — 举例而言，可
以让你呈现出一辆开着车门、有车
门锁、操纵杆和车窗按钮的汽车。
摄影技巧
将 3 D 绘 图 嵌 入 已 经 拍 摄 的 环 境
中，显然需要的不仅仅是传统的拍
摄方法 — 至少，如果你想获得
可信度时是如此。室外照片依赖于
专业相机，即德国 Waldfischbach-
Burgalben 的 Spheron VR 公司生产的
SpheroCam HDR 型。
通过旋转 CCD 扫描线，SpheroCam
HDR 即使在最高质量设置时仍可在
数分钟内呈现出 360 度全景。凭借
垂直安装的鱼眼镜头，该相机能够
覆盖垂直方向上 180 度的范围，从
而能够创造完整的球形全景。由于
具有自动曝光顺序，SpheroCam 的
高动态范围配置可将动态范围扩展
到 26 级光圈数，使其成为适用于从
直射阳光到无边黑暗在内的所有光
线条件的一种测量工具。通过取自
稍微变换角度上的另一个全景，你
可以通过三角测量法在两个全景内
标记各自位置，从而计算出任何特
定的照片细节与相机之间的距离。
尽管全景相机拍摄速度非常快，光
照条件还是可能在曝光期间改变，
云层也可能会遮住太阳。在这种情
强度。与传统相机仅仅接近色调的
真实再现不同，SpheroCam HDR 能
够测量颜色最深处到 67,108,864 倍
更亮光源的所有光值。从这一数据
可以看出，Spheron 软件能够计算
光场来帮助 Maya（一种三维建模
软件）再现自然逼真的明暗效果。
反射效果不仅看似自然，它们也的
确自然 — 它们是取景器后方、也
摄影师选择了一种将汽车图像嵌入
在圣彼得奥尔丁海滩拍摄的高动态
范围成像全景的布局。
使图像与三维模型相适应需要进行
合理的润饰，现有的轮胎印必须与
雷克萨斯的轮距相一致。
3D 软件能够根据高动态范围成像
全景中捕捉到的亮度级来计算出汽
车如何形成阴影。
根据车身材料的已知特性，3D 软
件 能 够 计 算 出 模 型 汽 车 的 真 实 图
像。反光呈现出了真实景色，包括
布局中无法显示的元素，但是球形
全景中捕捉的景色除外。
况下，要么就在后期制作阶段纠正
亮 度 差 ， 要 么 就 重 复 一 次 曝 光 顺
序。曝光后，SpheroCam 的控制软
件会从照片中清除由鱼眼镜头引起
的再现错误，然后手动加以润饰，
从而清除相机三角架及其阴影。
虚与实的对话
SpheroCam HDR 为汽车渲染具有照
片真实感的图像提供了条件，并使
其以虚拟方式位于全景中心 — 换
言之，精确位于相机架设位置，因
此，你不必润饰这一区域，而该位
置的偏差肯定也会变得更小。全景
不仅完全再现拍摄环境，让你可以
设计逼真的反射等要素，而且记录
了从各个角度照射在汽车上的光线
是球形全景捕捉到的实实在在的反
射。3D 应用现在能够形成任何特
定的景色，呈现停放在真实景色中
的虚拟汽车。你可以从任何角度来
观看它，包括俯视图、内部视图以
及汽车外部视图。借助 HDR 全景
和三位模型，可以获得多方位透视
图，也可以在不同环境下轻松呈现
采用其他配置或外漆的模型。如果
高动态范围成像技 术
�1
高动态范围成像–掠影
数码相机可再现有限的动态范围。但
是，当采用不同曝光设置制作一组动
态范围时，每次曝光都捕捉了整个色
度范围中的一个不同部分，并将它们
层叠，合成照片的动态范围便可随心
所欲。
工业生产通常采用高度细致的三
维模型，其中含有甚至连取景器
都无法看见的部件，如车窗按钮
和车门锁。
马达控制的全景相机可围绕自身轴线旋转，同时通过垂直安装的鱼眼镜头覆盖垂
直方向上 180 度的范围。通过自动曝光顺序，相机能够分辨高达 26 级光圈数
的对比度范围。
全景图片的后期处理：对直方图（右图）中的曝光进行
控制后，必须实现全景图片的均衡（上图）。
客户临时作出更改，也不会带来重
大挑战。
Claus-Peter Dudek 不仅仅采用这
一技术制作单个镜头 — 例如海
报 等 ， 本 技 术 还 被 用 于 电 影 和 在
线 互 动 展 示 ： 虚 拟 相 机 为 潜 在 的
汽 车 购 买 者 提 供 全 方 位 的 汽 车 、
可 操 作 性 全 景 和 “ 配 置 ” 视 图 ，
让 购 买 者 只 需 点 击 鼠 标 就 能 在 不
计 其 数 的 汽 车 内 部 和 外 部 配 置 之
间 切 换 ， 在 真 实 的 背 景 下 完 美 呈
现汽车透视图。
想象之眼
这 种 摄 影 手 法 与 传 统 手 法 具 有 很
大 的 不 同 。 如 今 ， 即 使 采 用 传 统
方 法 拍 摄 出 来 的 照 片 也 是 由 多 个
曝 光 不 同 的 取 景 组 成 的 。 这 就 使
传 统 摄 影 技 术 与 摄 影 及 其 他 工 序
相 结 合 的 混 合 技 术 之 间 的 界 线 变
得 模 糊 不 清 。 但 由 于 摄 影 师 仍 然
具 有 很 多 相 同 的 工 作 ， 这 种 操 作
方 法 中 一 些 专 门 的 摄 影 技 巧 得 以
保 存 下 来 。 貌 似 真 实 的 照 片 实 际
上 是 电 脑 采 用 虚 拟 现 实 技 术 合 成
的 景 色 ， 但 是 ， 摄 影 师 能 够 并 且
必 须 使 用 其 关 于 摄 影 棚 的 知 识 。
这 将 使 摄 影 师 不 断 地 向 虚 拟 景 色
中 增 加 预 先 确 定 特 征 的 光 源 。 他
可 以 放 置 能 够 采 用 虚 拟 方 式 反 射
拍 摄 期 间 光 线 的 增 光 器 ， 而 全 景
曝 光 已 经 向 他 的 想 象 力 提 出 了 挑
战 。 开 始 拍 摄 时 ， 由 于 摄 影 师 曝
光 了 仅 存 在 于 他 脑 海 里 的 物 体 背
景 ， 他 不 得 不 预 期 可 能 在 画 面 合
成 过 程 中 出 现 的 潜 在 问 题 和 影
响。
3 D 建 模 并 非 一 个 放 之 四 海 而 皆
准 的 解 决 方 案 ， 并 不 能 解 决 所 有
的 摄 影 问 题 ， 而 是 局 限 于 工 业 生
产 的 产 品 。 这 些 产 品 造 型 十 分 简
单 ， 并 且 在 现 实 生 活 中 已 经 存
在 ， 可 以 作 为 参 考 。 另 外 ， 即 使
所 生 成 的 图 像 十 分 逼 真 ， 虚 拟 技
术 在 复 制 形 状 和 构 造 中 最 微 小 的
细 节 方 面 仍 然 存 在 一 定 的 不 足 。
而在这方面，Claus-Peter Dudek
先 生 只 需 拿 起 他 的 哈 苏 H 2 D - 3 9
即可轻松完成这项任务。
1
汽车模型
THE SPHEROCAM HDR
如何制作高动态范围图像
2
3
��
奥斯卡 . 马特森（OSCAR MATTSSON）
1971 年出生于瑞典哥德堡 | 1987
年首次在瑞典和西班牙担任助理 | 1991–1993 担任 Hakan Ludvigson 助
理| 1994 空军摄影师 | 1995–1997于
哥德堡摄影学校进修学习 | 1997 年
在哥德堡的个人工作室里从事自由
摄影工作 | 作品收录: 瑞典的大型
广告代理商和一些杂志社
www.oscarfoto.com
www.b-martin.se
www.hasselblad.com
成长经历: 当我 8 岁的时候我的父母
给我一个拍立得相机。这是我那个
年代所能收到的最好的一份礼物。
我为所有的朋友都拍了张照片，这
些照片直至今日都还保存着。不幸
的是，用完随机赠送的十卷胶卷之
后 我 对 它 的 热 情 逐 渐 消 退 了 。 之
后，我不得不自己买胶卷，但这对
我来说太贵了，而我更喜欢把省下
来得钱买唱片。显然，那个时候我
并不知道自己会成为一名专业摄影
师。
人生转折 : 我年轻的时候我热爱画
画。17 岁那年，我为我的女朋友画
人体彩绘，因为我想这样就可以保
持永恒的美。我为她拍照，我喜欢
极了那样的经历，并下定决心要成
为一名摄影师，但是，老实的说，
那些照片真的很烂。
灵感来源: 我的父母和我的孩子们。
灵感也来自于无数的绘画作品和照
片，例如 Anders Petersen, Christer
S t römholm, Mike Janson, R ichard
Avedon, Sally Man, Helmut Newton,
Nick Knight 和 Rankin.还有许多充满
灵感的同事们。
兴趣爱好: 我的相机 — 摄影的宗教
产物。我不信教，但是我对天主教
很感兴趣。我发现它的仪式和其他
的宗教仪式都非常令人着迷。
兴奋的事: 无论是什么任务，我都会
很快进入角色，浑身的细胞都兴奋
起来。举个例子，最近我为一个福
利机构拍摄照片：为监狱中的罪犯
顺时针从左到右:
为思科系统拍摄的照片（2004）；
为 E M I 百 代 音 乐 拍 摄 的 B r o d e r
D a n i e l 的 H e n d r i k B e r g g r e n
（ 2 0 0 5 ） ； 为 《 R o d e o 》 杂 志
拍 摄 的 照 片 （ 2 0 0 5 ） ； 个 人 作
品 （ 2 0 0 5 ） ； S a n d b e r g s 首 饰
（2002）。
右图:为哈苏拍摄的作品（2006）
拍肖像照。这种事情可非同寻常。
值得庆幸的是，我至今没被关进监
狱过。
梦想: 我想走遍全世界每个角落。我
去过很多国家，大约有 85 个，全
世界总共有 193 个国家呢。除此之
外，我还想接手更多时尚的工作。
在瑞典要实现这个梦想有点困难，
因为哥德堡不是一座特别时尚的城
市。
讨厌的事: 我从来都没有粘到过蜘蛛
网。我害怕蜘蛛。除此之外我敢做
任何想得到的事情 — 但是我不会
拍那些心态不积极的照片。例如，
我曾拒绝拍香烟的商业照片。我认
为这种相片会引起争议 — 尽管我
自己也是个烟鬼。况且，那次报酬
也不多。
人生哲学 : 考虑到我的工作就是自
己的爱好，因此工作不会觉得很辛
苦，相反充满了乐趣；而且我做什
么总是能做得很好。
哈苏: 我使用的是 H1 相机系统，
做 数 字 处 理 和 哈 苏 胶 卷 。 我 喜 欢
120mm 的镜头，它的清晰度非常棒；
我也喜欢用 35mm 和 50mm 的镜头。
奥斯卡.马特森被评为哈苏摄影大师
的原因是: 他的摄影风格充满着生命
和自然的色彩。作品充分融入了人
性的真善美，使其作品与众不同，
扣人心弦。
2006 年度哈苏摄影大师
�4
宇力.维伯（ULI WEBER）
1964 年出生于德国乌尔姆 | 1984–1 9 8 6 于 罗 马 “ 欧 洲 设 计 学 院 ”
和 “ Fo t o g r a f i a 高 级 学 院 ” 学
习 | 1986–1990 于伦敦从事自由
摄 影 助 手 职 业 | 从 1 9 9 0 开 始 在
伦 敦 从 事 自 由 摄 影 工 作 | 作 品 收
录 : “ Vo g u e ” / U S A、 “ 周 日
时 光 ” 、 “ S u n d a y T i m e s ” 、
M c C a n n E r i k s o n , M a r k s & Spencer，Young & Rubicam | 获
得奖项: AFAEP，艺术杂志信息奖
（Communication Arts Magazine Award）等奖项。
上图: Will Chalker , “Max”/ 意
大 利 ， 2 0 0 5。右 图 : 为 《 C e n t 》
杂志拍摄照片的 E r in O’Connor 和舞伴（Er in O’Connor wi th a Dancer），2006。
成长经历 : 我第一次和相机的亲密
接 触 得 感 谢 我 父 亲 。 他 是 我 们 家
里 的 摄 影 师 ， 他 总 是 在 聚 会 或 者
生日的时候给大家拍很多照片。一
次偶然的机会，我被允许去按相机
快门。那个时候，对于一个孩子来
说，是件多么令人激动的事 — 我
至今仍无法忘怀。
人生转折 : 年轻的时候，我深深地
受到一位童子军头头的影响，他是
个摄影爱好者。当时我 12 岁。之后
我开始迷恋上摄影的感觉。
灵感来源 : 我没有特定的偶像，我
的灵感无处不在。我也非常喜欢很
多摄影师的作品，然而我从不把他
们当作自己的偶像。
兴奋的事 : 最让我激动的一次任务
是从北极上空的飞机上跳伞拍摄。
这 是 为 专 业 生 产 户 外 服 装 的 公 司
宇力.维伯被评为哈苏摄影大师的原
因是: 他的照片有一种让人愉悦优
雅之感。维伯对他作品的背景和灯
光的处理非常完美。无论使用著名
模特或是很有前途的新人，抑或是
著名演员或是有报道价值的 VIP 人
员 — 摄影师宇力.维伯都会用一颗
平常心来对待。他有着一种与生俱
来的直觉，在特定的时间加入特定
的元素。这种直觉让宇力.维伯的作
品与众不同，永远不会失去其独有
的魅力。www.uliweber.comwww.terrimanduca.co.ukwww.ba-reps.comwww.kathrin-hoberg.dewww.hasselblad.com
Tactel 拍摄的一张广告宣传照。
梦想 : 我认为自己没有特别想做的
事情。每次任务都不错，当然有一
些更有意思。非要说的话，我想去
南极洲探险，然后拍下很多照片回
来。
讨厌的事 : 噢，在现实生活中有很
多事情无法去做；但是在摄影工作
中我想象不出有什么不可以的。
明星 : 每个人都很有意思。我深信
你和任何一个人相处一段时间会发
现，有的人古灵精怪，有的人却墨
守成规。
财富: 我不会把每项工作、展览或
奖项看得很重。对我来说，它们就
像建造大楼的小小砖块，慢慢地积
累起来，成功自然就在眼前了。
哈苏: 我使用的是 H1 系统和“哈苏
CF 132”数码底座。现在我越来越
喜欢用哈苏的 100mm 镜头了。我
想整个镜头系列应该有一个 60mm
的，它曾经是 6 x 6 哈苏老式相机镜
头。因为现在的 50mm 和 80mm 镜
头之间存在一个需求缺口。
2006 年度哈苏摄影大师
上图: 为《Cent》杂志拍摄照片的 Erin O’Connor，2006
右图: 为《Die Zeit》拍摄照片的 Natalia Vodianova，2005
最右图: 为《周六时光杂志》“Saturday Times Magazine”
拍摄照片的Margarita Babina， 2005
�6
罗夫 与 罗贝尔 （ROTH AND RAMBERG）
戴尔.罗夫 1963 年生于加拿大卡尔
加里 | 米歇尔.罗贝尔 1967 年出生
于加拿大鲍诺卡 | 1985–1987 就学
于 北阿尔伯塔工学院 | 至 1993 和
1990 他们分别作为其他摄影师的
助手 | 1993 罗夫和罗贝尔摄影工
作室成立 | 目前居住工作于加拿大
阿尔伯塔 | 作品收录: CN Rail,麦当
劳、加拿大贝尔 | 奖项: 最佳 Les Prix 奖 2004，国家杂志奖 2004 等。
上图：罗夫和罗贝尔海（2002）；
下图：为 Divine Hardwood 拍摄
的戴尔的母亲 （2004）;
底图：卡尔加里动物园（2003）；
动物园没有替代品。
www.rothandramberg.com
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成长经历 : （米歇尔）我童年的时
候父母送给我一个相机，那个相机
一 直 用 到 现 在 。 （ 戴 尔 ） 小 时 候
我就下定决心要找一份充满乐趣、
满意的工作。看杂志的时候我就会
想：“一定有人会拍出这些照片”
随后我便开始从事摄影工作。
灵 感 来 源 : （ 米 歇 尔 ） 崛 起 的
新 人 总 是 会 赋 予 我 灵 感 。 他 们
的 热 情 会 令 我 火 花 迸 现 ， 让 我
的 作 品 充 满 新 意 。 戴 尔 ： 我 是
D o r o t h e a L a n g e, D i a n e A r b u s
的 忠 实 粉 丝 ， 最 近 我 又 迷 上 了
Edward Burtynsky。一直以来我
最 喜 欢 的 一 幅 作 品 是 D o r o t h e a
Lange 的“移民母亲”（Migrant
Mother）。
那 是 一 幅 永 不 会 随 着 时 间 流 逝 而
褪 色 的 照 片 。 看 着 这 幅 画 ， 你 可
以述说很多关于那个家庭的故事。
Dorothea Lange 和 Diane Arbus
都是我很欣赏的那种新闻工作者类
型的人。Diane Arbus 的照片有明
显的“矫揉造作”的痕迹，但它却
是一种现实主义的表现手法。我想
正是这两种风格影响了我的作品。
至于 Edward Burtynsky 的作品，
他能把“不美”的东西拍出美丽的
意境。他看事物的角度和我的不太
一样，我很敬佩他。
兴趣爱好 : （米歇尔）我和丈夫到
处旅游，我喜欢把旅游的过程以纪
录片的方式拍摄下来 — 尤其是我
们遇到的人们。（戴尔）米歇尔提
过一个好主意，每年孩子们过生日
时，以相同的背景每年拍张照片。
到他们 18 岁的时候拿出来看，一
定是很有趣的一件事。
顶部: Pipeline 冲浪 （2004）;
上图: 西部油砂（2006）;
左图: MADD - 酒后驾车的母
亲 （2006）;
右图:罗夫和罗贝尔 2007 年的台
历 ， 拍 摄 于 加 拿 大 西 北 部 的 诺
曼威尔士。
兴奋的事 : 最奇特的一次经历要数
我们为《人物》杂志拍摄照片了，
拍的是一家人和偶然跑到他们家里
的成年水牛。我们突然有了一个灵
感，当主人坐在沙发上时让水牛站
在后面。在拍了几张照片之后，水
牛居然悠闲地跳到沙发上，把两条
腿 放 在 相 机 前 ， 没 有 踢 到 任 何 东
西。这头水牛最后安静下来，趴在
地板上看起了电视。不用说，最兴
奋的事就是这张照片了。
梦想 : 我一直有个梦想，就是把个
人作品出版发行。或者搞次作品展
也不错 …… 但总是没有时间，所
以这些事情就被搁置下来了。
财 富 : 每 年 我 都 会 做 个 推 广 用 台
历。今年我们去了新墨西哥洲罗斯
威尔，那个因 1947 年 UFO 坠毁
事件而臭名昭著的城市。我遇到了
很多有趣的人，听到了很多不可思
议的 UFO 的故事，包括 UFO 的样
子，UFO 诱拐，UFO 混血儿。更
大的财富在于，我们为 CN Rail 拍
摄年度总结报告长达十年之久，有
个如此忠实客户可真好。
哈 苏 : H 1 D 系统几乎是我们的专
用。它的迅速成像能力颇受我们客
户的好评。相片顶部的排版设计也
是个亮点。
戴尔.罗夫 和 米歇尔.罗贝尔被评为
哈苏摄影大师的原因是 : 他们懂得
如何用黑色幽默诠释生命，创作出
平静和谐的作品。完美的结合。
2006 年度哈苏摄影大师
��
英杰
谁能够当选今年年度最佳摄影
师？victor 诚邀 7 位摄影界代
表来候选这一殊荣，并带来他
们的年度最新力作，您会了解
到这些佳作值得观赏的理由。
蒂埃里.伯兹（THIERRY PEREZ）
插图时尚
Fred Baur, 36 号办公室, 汉堡： “摄影工
作改变了蒂埃里.伯兹。蒂埃里曾经是名设计
师和艺术总监，他为 Jean-Paul Gaultier 工
作了数年，身为插图绘画家而享誉世界。在
Gaultier，蒂埃里负责收集麦当娜的舞台剧作
品。他真正开始专业摄影工作是在2003 年；
他的手法混合了插图和摄影的特点。蒂埃里
的作品个性鲜明，显示出其非凡的才能，展
现了古典时尚派风格。”
蒂埃里.伯兹: 1964 年生于法国的 Trabe；
1983–1985 巴黎艺术学校；
1985–2003 Jean-Paul Gault ier 的设计师
和艺术指导；自 2 0 0 3 年开始从事自由摄
影工作。在 《E l l e 》、 《Vo g u e 》/意大
利、《A m i c a 》等杂志上发表过其作品。
为 Dolce&Gabana , Versace, Jean-Pau l
Gault ier, Missoni , Bulgar i 拍摄过广告作
品。
www.thierryperez.comwww.office36.com
安东尼.盖顿（ANTHONY GAYTON）
完美的虚构主义
Saskia Middelburg-Munteanu, 米德尔斯
堡像，慕尼黑：“安东尼.盖顿不是在拍照，
他在讲故事。他从名著，世界历史中获得灵
感，然后通过后期数码制作，制作成神话图
片和神话故事。安东尼.盖顿当选顶尖新人，
原因在于他拍摄的事物人们至今尚未见过，
他却能以完美的像质表现出来。他注重表现
艺术情景，也注重时尚的表现，因为他能够
将所有东西融合成一个故事。”
安东尼.盖顿: 1968 年生于英格兰的德文郡；
1987–1988 期间学习摄影技术；
1993–1998 在维也纳和巴黎充当摄影助手；
1998开始从事自由摄影工作。
在《Männer Aktue l l》、《Squeeze》、
《 M a t e 》 、 《 A X M 》 、 《 P r é f 》 、
《B l u e》、《G a y Ti m e s》、《P o o l》、
《Playgirl》等杂志发表过作品。
www.anthonygayton.comwww.middelburg-pictures.de
Marek Milewicz, Marek 和同事们，纽约：
“尽管弗朗西斯科.卡罗兹尼童年时就怀揣相
机出门旅行了，但是当我第一次见到他时，
他只对拍电影感兴趣。但是后来他决定尝试
下摄影 — 竟然获得了很大的成功。弗朗西
斯科.卡罗兹尼的作品有种电影的特质：他的
作品述说了一些故事，那些故事真实直接地
被表现出来。这幅作品是如此朴实，实事求
是 — 没有花哨，没有润饰。我从未遇见过
一个年轻的男人能如此长久地拥有这样的激
情和难以置信的才能。我十分敬佩他出于对
摄影的热爱而将摄影本质还原出来的能力。
弗朗西斯科.卡罗兹尼: 1982 年生于意大利的
蒙扎；2004 毕业于米兰大学哲学系；2003
电影处女作：MTV/意大利广告。在《10》、
《Casa Vogue》、《L’Uomo Vogue》、
《Vogue》/俄罗斯、《Liberation》等杂志
上发表过作品。
www.francescocarrozzini.comwww.marekandassociates.com
安东尼.盖顿
弗朗西斯科.卡罗兹尼7蒂埃里.伯兹
弗朗西斯科.卡罗兹尼（FRANCESCO CARROZZINI）纯电影手法
��
高山君 （TAKAY）
精细的原生态
Sven Kaufmann , 杰德.鲁特，巴黎：“高
山的 风 格 非 常 独 特 ， 他 定 义 了 拍 摄 美 丽 的
方 法 — 通过他原始但温柔的眼睛中可以
看到。他使用灯光展现了本人的日本风格：
如此清晰和单纯。高山喜欢从街头临时寻找
“模特”，因为他喜欢新鲜的面孔。他的照
片 看 上 去 总 是 很 眼 熟 ， 就 像 身 边 发 生 的 一
样 。 高 山 喜 欢 用 胶 卷 拍 照 ， 因 为 他 更 亲 胶
卷。”
高山君: 1973 年出生于日本大阪；
1 9 9 4 – 1 9 9 5 在 大 阪 学 习 摄 影 ， 并 为 高 田
（Takada）做助理；1996–1998 年在伦敦
从事自由摄影助理工作；自 1 9 9 8 年开始
从事自由摄影工作。作品刊登在《 i - D》、
《The Face》、 《Arena》、《Spoon》、
《Jalouse》、《L’Officiel》等杂志上。在东
京，大阪和伦敦办过个人作品展。
www.jedroot.com/photogr/t/takay-bio.phpwww.jedroot.com
马考斯.奥尔森 （MARCUS OHLSSON）
纯粹的流行
Karin Lund, LundLund, 斯德哥尔摩：
“马考斯.奥尔森是个有着积极心态热情四
射的人，他常常面带友善的微笑。他拍摄的
照片不言而喻：简单漂亮而又直接。他形容
自己的风格为“形态和情感”。我不得不承
认他的说法。马考斯.奥尔森干净直接，一
目了然的时尚风格，好像都很自然地融入其
作品中。马考斯的天资，积极的态度和独特
的个性势必会让他走得更远。我相信他有潜
力成为下一个瑞典斯德哥尔摩的时尚摄影大
师。”
马考斯.奥尔森: 1979 年出生于瑞典歌德堡；
1999 就学于瑞典斯德哥尔摩库塔瑞马摄影学
校（Kulturama Photography School）；
2000–2001 Calle Stoltz 的摄影助手;
2001–2004 Mikael Jansson 的摄影助手；从
2005 开始从事自由摄影工作。作品曾发表在
《Cosmopolitan》、《Tush》、《Torö》、
《Obygden》等杂志上。
www.lundlund.com
史帝芬.卡罗斯（STEPHANE GALLOIS）
精妙的别致
Tristan Godefroy, 朱蒂.凯西,巴黎：“看史
帝芬的照片有种梦幻般的感觉。他的作品非
常别致时尚。史帝芬大部分照片都是时尚类
的，但是他对每种照片的形态、创作都非常
感兴趣，所以他的变化总是令人意想不到。
史帝芬能拍出令人惊叹的明星照，还有写真
集 ， 音 乐 和 电 影 海 报 。 当 史 帝 芬 拍 人 物 照
时，他总是试图带给大家独特的个人魅力 —
攻击性不强，总是温文尔雅的。”
史帝芬.卡罗斯: 1970 年生于法国马赛；1993
和 1995 年分别获得摄影和造型艺术学位；
1998 年开始从事自由摄影助手工作；2000–
2004 年充当 Jean-Baptiste Mondino 的助
手；自 2004 年开始从事自由摄影职业。作品
发表在《Numéro》、《Vogue》/西班牙、
《Instyle》/英国等杂志上。为耐克等品牌拍
摄过广告。
www.sgallois.comwww.judycasey.com
黛安娜.斯切尼曼恩（DIANA SCHEUNEMANN）
性感妖娆
René Hauser, René Hauser, 苏黎世：“黛
安娜•斯切尼曼恩的摄影风格性感妖娆。她鼓
励模特走到户外，以便拍摄出自然轻松的风
格。她每天选择的题材总是和发表过的作品
有某种联系。黛安娜自 1999 年开始每天都给
自己拍张肖像照，到 2005 年她以自己为内容
制作了一个名为《我曾在这里》的相片集。
黛安娜是个开朗的女人，她热衷旅游，能很
好地处理客户和模特之间的关系。”
黛安娜.斯切尼曼恩 : 生于 1975 年；1994–
1 9 9 5 年参加摄影作品协调员培训； 1 9 9 5 –
2000 年 摄影助手；1996–2000 年 苏黎世巴
塞尔造型与艺术学院；自 2002 年起从事自由
摄影工作。
作 品 刊 登 过 的 杂 志 有 《 Q v e s t 》 、 《 T h e
Face》、《BMW Magazine》、《Elle》/英
国等。参加过各种摄影协会，办过个人作品
展。
www.dianascheunemann.comwww.renehauser.com
高山君 马考斯.奥尔森
史帝芬.卡罗斯 黛安娜.斯切尼曼恩
60
设计趋势 摄影师的选择 专栏
移动流行
移动电话需要有耀眼的视觉效
果。摄影师大卫.拉沙贝尔炫色
出位。
大卫.拉沙贝尔
David LaChapel le
无 疑 是 名 誉 全 球
摄 影 界 的 超 级 明
星。
他 总 是 能 引 领 潮
流，他拍过的东西过不了多久就会
流行开来。这位美国人从不会偏离
流行的轨迹。无论是为滚石杂志拍
摄 煽 动 性 作 品 ， 还 是 做 自 己 的 作
品，大卫.拉沙贝尔总是亲力亲为。
他最近的一次拍摄将在崇尚酷酷设
计的人群中刮起又一轮的新潮流：
大卫.拉沙贝尔为摩托罗拉的 Pebl，
一款圆滑的鹅卵石般的手机拍摄了
张绚丽的照片。摩托罗拉的设计部
门根据通信需求设计出了这款卓越
的产品。结果：为这款风靡产品拍
摄的酷图。
摩托罗拉的市场战略部门表示，该
产品取得市场成功，设计上功不可
没。人们会迅速爱上这款鹅卵石形
的手机。
大卫.拉沙贝尔的广告作品阐释了各
种特性之间的关联。这些作品不会
无视观众的存在，哪怕只是一秒，
甚至第一瞥，观众就会感到这幅图
很不一样。
摩托罗拉的 Peble, 由大卫.拉沙贝尔将其推上舞台 - 它的样子多么令人着迷
www.davidlachapelle.comwww.motorola.de
位于丹麦哥本哈根的福克斯酒店。
每个房间的设计都不一样。
进入摩登童话世界。202 房间的主
题是“你是个孩子”
流行趋势 - 酒店设计每样东西都有其风格。告诉我你住哪里，什么时候离开，我就能判断你是
不是个时尚的人。victor 在这些顶尖摄影师们来这间酒店小住期间询问
了一下他们的偏好。
努力工作的人往往对住的要求很高，尤其是在摄影旅
程中。Eric Klemm 从加拿大温哥华区域来，他从不
忽视和摄影有关的东西，对自己的摄影计划也决不马
虎。victor 采访过名气很大的艺术摄影师，他对住
宿的要求非常苛刻。喜欢奇思妙想的 Klemm 向您推
荐这家奇特的酒店：丹麦福克斯酒店的生活方式。宣
传语：艺术本身赋予你创造力。
Eric Klemm：“我热衷于设计，传统装修华丽的酒店有它们的优势。然
而现在我更喜欢住在设计别致的酒店里。”这种风格的酒店并不多，不
像混凝土大酒店满街都是，但是别出心裁的酒店在世界各地还是都能找
到的。福克斯酒店的生活方式有种“内在的价值”。 该酒店是个家族企
业，位于哥本哈根的 Jarmers Plads 3。没有配备任何电器和家具，就像
一个空壳。房间只是刷上了白漆 — 像一张空白的油画布 — 给你留下
无尽的遐想，留给年轻的艺术家们尽情发挥的空间。来自世界各地 13 个
国家的 21 位艺术家已经完成了 61 间样板房的设计装修。这家酒店比那
些中规中矩，功能齐全的酒店更容易让你浮想联翩。每间房都有自己的
故事和有趣的主题 — 顽皮的、积极的、动人的，古怪的。福克斯酒店
因他的内在创造力赢得了许许多多荣誉。
梦 幻 般 的 房 间 设 计 。 每 间 房 都 有
自己的故事。108 室名为“骆驼男
孩”，112 室名为“蚕”。这可是
纯粹的灵感。
作者：KLAUS TIEDGE
聚焦
“专业”一词在广告语中用得过于
泛滥。《Vogue》杂志的封面作品
明明是使用业余相机拍摄但被冠以
专业一词，然而这些看似合情合理
的照片没有真正的质量可言。
这里对“何为专业，如何追求高质
量的照片”做了一个简短的说明。
专业人士对拍摄出的作品要有绝对
可靠而统一的预知能力，没有任何
误差 — 这才是真正意义上的‘专
业’。在如今的数码摄影世界中，
所有业余的摄影师都会称自己是专
业的，感觉像是专业标准降低了。
但是，若想成为顶尖摄影师，你就
不能对真正的专业定义妥协，这种
专业素养由很多要素组成：创新,
开阔的眼界，创造力和了解所有风
格，还有诚实。
专业不是一个小概念，使用一生去
设计的理念。显然，技术问题也是
决定专业的重要因素。尽管有些销
售人员不愿意承认，他们自以为昂
贵的设备可以弥补技术的缺陷。一
名专业摄影师不会在乎使用的相机
是否低端。但是，一台好相机凭借
稳定的质量无疑会带来高质量的成
像效果，给摄影师带来信心，放飞
摄影师的想象力，激发潜在的创造
力，达到一种更高的境界。获得绝
对有信心很有诱惑力。专业 — 通
往成功的必经之路。
照片：马赛尔.哈特曼/Corbis (1)，摩托罗拉 (1)
出版
www.hotelfox.dkwww.ericklemm.com
翻译：Björn Vaughn, Osanna Vaughn
读者订阅服务：
Center of Service GmbH, Hammerbrookstr. 93,
20097 汉堡, 德国
victor 全球发行，季刊，中文、英语、德语，法语版本。
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哈苏（Hasse lb lad）是瑞典 victor Hasse lb lad
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victor 哈苏出版 | 01/2007
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ISSN: 1863-4370
出版人： Tom Olesen, 哈苏 A/S
Stephan Bittner, Center of Service GmbH
编辑：Frank Lohstöter, Inas Fayed
艺术指导： Brigitte Schaller
投稿：
Hanns W. Friedrich, Michael J. Hußmann,
Bernd Luxa, Susanne Schmitt, Hope Caton
(助理编辑), Katrin Biedermann (版面设计)
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中文翻译：译云国际 www.yesmeaning.com
印刷：广州市快美印务有限公司
版次：2007 年 4 月第 1 版
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