Edgardo Antonio Vigo

Luis Pazos

Carlos Ginzburg

Juan Carlos Romero

Horacio Zabala

Edgardo Antonio Vigo

- No-arte / arte “revulsivo”

- Programa crítico revulsivo: atacar la integridad del valor

“arte”, desestabilizar los roles tradicionalmente asignados

al artista y al público en la experiencia artística y construir,

fuera de los centros de y circuitos institucionales, redes

“marginales” de circulación e intercambio / desbordar los

límites del arte para intervenir en la transformación de

los modos de vida.

- En paralelo a su actividad artística, desarrolla una

temprana conceptualización de las nuevas prácticas

(como crítico y ensayista) y actúa como difusor de las

mismas, a través de diferentes iniciativas editoriales, en la

organización de exposiciones y otros proyectos.

- “Objeto plástico” (1966) / “cosas”, “(in) obras”,

“señalamientos” (1968), “proyectos a realizar” y “poesía

para y/o a realizar” (1969-1971) / “conceptualismo objetual

- sin objeto” y “arte pobre latinoamericano” (1975).

- Artista como “deshacedor de objetos” (1966),

“proyectista” y “provocador para hacer” (1969),

“trabajador plástico de investigación” (1973)

Revista W.C., La Plata, 1958-1960 (edición con Miguel Ángel Guereña)

Revista DRKW‟ 60, La Plata, 1960

Tapa y editorial de la revista Diagonal Cero n° 1, La Plata, 1962

Diagonal Cero n° 15-16, julio-diciembre de 1965 y n° 17, marzo de 1966

Diagonal Cero nº 15-16 y n° 17

Frente del sobre BFGV 62, 1962 (edición de Edgardo Vigo y Grupo de los Elefantes) y tapa y

xilografía de la carpeta Gancedo Vigo, 1963 (edición de Omar Gancedo y Edgardo Vigo)

Catálogo y tarjeta del Museo de la Xilografía de La Plata, 1968-1969

Hacia un arte “TOCABLE” que quiebre en el artista la posibilidad del uso de

materiales “pulidos” al extremo de que produzcan el alejamiento de la mano del

observador -simple forma de atrapar- que se quedará en esa posición sin

participar “epidérmicamente” de la cosa.

Vía uso de materiales “innobles” y por un contexto cotidiano delimitador del

contenido.

Un arte “TOCABLE” que se aleja de lo posibilidad de abastecer a una “élite” que

el artista ha ido formando a su pesar, un arte “TOCABLE” que pueda ser ubicado

en cualquier “habitat” y no encerrado en Museos y Galerías.

Un arte con “ERRORES” que produzca el alejamiento del “EXQUISITO”.

Un aprovechamiento al máximo de la estética del “asombro”, vía “ocurrencia” –

acto primigenio de la creación- para convertirse, ya por formo masiva –

movimientos envolventes- o por la individualidad –congruencia de intencionalidad

– en “ACTITUD”.

Un arte de expansión, de atrape por vía lúdica que facilite la participación-activa

del espectador, vía absurdo.

Un arte de “SEÑALAMIENTO” para que lo cotidiano escape a la única posibilidad

de lo FUNCIONAL.

No más “CONTEMPLACIÓN” sino “ACTIVIDAD”.

No más “EXPOSICIÓN” sino “PRESENTACIÓN”.

Donde la materia inerte, estable y fija, tome el movimiento y el cambio necesario

para que constantemente se MODIFIQUE la imagen.

EN DEFINITIVA: UN ARTE CONTRADICTORIO.

Catálogo de la exposición Edgardo Antonio Vigo y sus “cosas”, La Plata, Federico V, 1968

Vista de la exposición Edgardo Antonio Vigo. Xilografías y “cosas visuales”, Asunción, Galería

Ilari, 1968

Tapa de Diagonal Cero nº 21, La Plata, marzo de 1967 y Manifiesto de la “oquedad”.

Diagonal Cero nº 23, La Plata, septiembre de 1967

Diagonal Cero nº 24 (“cosa trimestral”), La Plata, 1967

Tapa y editorial de la revista Diagonal Cero nº 20, La Plata, diciembre de 1966

Omar Gancedo. IBM (Diagonal Cero nº 20, diciembre de 1966)

Jorge de Luxán Gutiérrez. Actualidades (Diagonal Cero n° 21, marzo de 1967)

Luis Pazos. Doble sonido y Sonido por acumulación (Diagonal Cero nº 20, diciembre de 1966)

Carlos Ginzburg. Signo convencional. Integración total y Signo convencional. Desintegración

parcial (Diagonal Cero n° 21, marzo de 1967)

Edgardo Antonio Vigo. IIº teorema fundamental y Versión geométrica de una igualdad (Diagonal

Cero n° 20, diciembre de 1966)

Edgardo Antonio Vigo. Poeme mathémathique baroque (Editorial Contexte, París, 1967)

Luis Pazos. La corneta, 1967

Luis Pazos. La corneta y Edgardo Antonio Vigo. Poemas matemáticos barrocos

Edgardo Antonio Vigo. Poemas matemáticos (in) comestibles, La Plata, Diagonal Cero, 1968

Edgardo Antonio Vigo. Poemas (in) sonoros, La Plata, Diagonal Cero, 1969

Manual e instrucciones para la construcción de una obra de arte (occidental y cristina), La Plata,

Diagonal Cero, 1970

Análisis (in) poético de 1 m. de hilo, 1970. Múltiple e intervención en la revista Ovum 10 n° 4,

Montevideo, septiembre de 1970

Obras (in) completas,1969

Obras (in) completas,1969

Manifiesto Primera No-Presentación Blanca. Señalamiento I. Manojo de semáforos, La Plata,

25 de octubre de 1968

Señalamiento V. Un paseo visual a la plaza Rubén Darío, aspectos del señalamiento en el

marco de la exposición Escultura, follaje y ruidos y tarjeta con “claves mínimas”

noviembre de 1970

Señalamiento VII. De tu mano, 1971

El sudario de Marcel Duchamp, 1972. Vista de la obra en la exposición Plásticos Platenses

(Casa de Cultura de Ensenada, septiembre de 1972)

Informe 0‟00A, La Plata, edición “La Flaca Grabada”, 1971

Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1971

Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1971

Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1972

Señalamiento IX. Enterramiento y desenterramiento de un taco de madera, 28-12-1972

16th Appointment of an Exhibition at Oval House Gallery, 1974. Instrucciones para la

ubicación del Señalamiento XVI en la Oval House Gallery de Londres

Carlos Ginzburg. El agujero en la playa, volante distribuido en el marco de la acción en una

playa de Villa Gesell, 25 de enero de 1969

Carlos Ginzburg. Muerte natural, 1970

Carlos Ginzburg. 10 ideas de arte pobre, La Plata, edición “La Flaca Grabada”, 1971

Carlos Ginzburg. “Derretimientos” y “Evaporaciones”, carpeta 10 ideas de arte pobre, 1971

Carlos Ginzburg. Piedra, 1972

Carlos Ginzburg. Caminando, 1972. Acción realizada durante los Encuentros de Arte de

Pamplona, Pamplona, España

Carlos Ginzburg. Volante distribuido durante la acción Caminando en Pamplona, 1972

Carlos Ginzburg. Caminando, 1972. Acción realizada durante los Encuentros de Arte de

Pamplona, Pamplona, España

Carlos Ginzburg. Tierra, 1971. Intervención del artista en la exposición Arte de Sistemas,

Museo de Arte Moderno de Buenos Aires

Carlos Ginzburg. Tierra, 1971

Carlos Ginzburg. Tierra, 1971

Juan Carlos Romero. Swift en Swift (1970)

Vista de la obra en el Tercer Salón Swift de Grabado, Museo de Arte Moderno

Juan Carlos Romero. 4.000.000 m2 de la ciudad de Buenos Aires, 1970. Intervención del

artista en el Certamen Nacional de Investigaciones Visuales, Salas Nacionales de Exposición

Juan Carlos Romero. Segmento de recta A-B = 53.000 m., 1971. Intervención del artista en

Arte de Sistemas, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y en Arte Joven Platense, Museo

Provincial de Bellas Artes de La Plata

Juan Carlos Romero. Segmento de línea recta, 1972

Horacio Zabala. Este papel es una cárcel, 1972

Horacio Zabala. Art is a jail, 1972

Horacio Zabala. Art is a jail, 1972

Horacio Zabala. Hoy el arte es una cárcel, 1972

Señalamiento III. No va más!!!, Diagonal Cero n° 28 (La Plata, diciembre de 1968)

Tarjeta de la acción Plebiscito gratuito, Colegio Nacional de La Plata, 13 de septiembre de 1969

y Urna con cabezales intercambiables, 1969. De izquierda a derecha y de arriba a abajo: urna

con cabezal “erótico”, cabezal “místico religioso”, “(in) urna” y cabezal “electoral”

Aspectos de la “votación” con la urna erótica en la boutique Tomatti de La Plata, 14 de marzo de

1970 y volante con instrucciones para la acción

Señalamiento IV. Poema demagógico, volante y tarjeta distribuidos durante la acción en la

Exposición de Ediciones de Vanguardia, Montevideo, Universidad de la República, septiembre

de 1970

Señalamiento XI. Souvenir de dolor, tarjeta e intervención en la exposición colectiva Arte

Integración, Jardín Zoológico de La Plata, septiembre de 1972

Catálogo de la exposición Arte Platense. Panorama „72 intervenido por Vigo y vista del

Señalamiento XI. Souvenir de dolor, La Plata, La Cueva del 11, noviembre de 1972

Vista de la instalación de Carlos Ginzburg en la exposición Arte Platense. Panorama „72, La

Plata, La Cueva del 11, noviembre de 1972

Señalamiento XI. Souvenir de dolor, Hexágono „71 ce, La Plata, 1973

Afiche realizado por Juan Carlos Romero, distribuido en Hexágono „71 ce, La Plata, 1973

Intervención de Vigo en la revista DOC(K)S n° 1, número dedicado a la vanguardia

latinoamericana, París, enero de 1976

Intervención de Vigo en la revista DOC(K)S n° 1, número dedicado a la vanguardia

latinoamericana, París, enero de 1976

Juan Carlos Romero. Violencia, 1972

Juan Carlos Romero. Para una estrategia de la violencia, volante distribuido en el marco del

Tercer Salón Premio Artistas con Acrilicopaolini, Museo de Arte Moderno, 1972

Juan Carlos Romero. La unidad dialéctica de la violencia, 1972

Juan Carlos Romero. Violencia, 1973. Vista de la instalación en el CAYC

Juan Carlos Romero Violencia, 1973

Horacio Zabala. Espacio de represión, 1973. Vista de la instalación en el CAYC

Horacio Zabala. Anteproyecto de cárcel subterránea para Buenos Aires (serie III A),

Anteproyecto de cárcel sobre columna para las sierras de Córdoba (serie III A) y Anteproyecto

de cárcel flotante para el Río de La Plata (serie III A), 1973

Horacio Zabala. Anteproyecto de reformatorio para artistas, 1973

Horacio Zabala. Revisar / Censurar, 1974

Horacio Zabala. Mapa censurado y Rica del Sur, 1974

Luis Pazos. Punta de lanza, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Luis Pazos. Arco y flecha, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Luis Pazos. Perón Vence, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

La Juventud Peronista en el techo de la Catedral Metropolitana

Luis Pazos. Formas caídas, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Luis Pazos. Acumulación, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Luis Pazos. Durmientes, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Luis Pazos. Hombres enlatados, de la serie Transformaciones de masas en vivo, 1973

Catálogo de la exposición Investigación de la Realidad Nacional y Botella/ Bomba de Edgardo

Vigo (Galería Arte Nuevo, Buenos Aires, diciembre de 1973)

Horacio Zabala. Situación lúdica – ideológica, 1974. Instalación del artista en la exposición

Pazos Vigo Zabala en el Club Universitario de La Plata

Edgardo Antonio Vigo. Sin título, 1974. Instalación del artista en la exposición Pazos Vigo

Zabala en el Club Universitario de La Plata

Luis Pazos. Forma ausente, 1974. Instalación del artista en la exposición Pazos Vigo Zabala

en el Club Universitario de La Plata

Juan Carlos Romero. A Montoneros, 1974

Página de Juan Carlos Romero en el catálogo de la exposición Art Systems in Latin America,

organizada por el CAYC en el Institute of Contemporary Arts de Londres, 1974

Juan Carlos Romero. La muerte, de la serie La vida de la muerte, 1976

Este material, facilitado por Fernando Davis,

formó parte de las clases del Seminario

Vanguardias y estéticas contemporáneas:

Prácticas antagonistas en arte/política

En América Latina desde los años 60,

dictado por Ana Longoni y Fernando Davis.

En el marco de la Maestría de Estudios Culturales,

Rosario, mayo- junio de 2010