9

Click here to load reader

Virgen del Rosal

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Patrimonio restaurado Priego - Cuenca

Citation preview

Page 1: Virgen del Rosal
Page 2: Virgen del Rosal
Page 3: Virgen del Rosal

La VerónicaEstilo e lconog raÍia

La primera de ¿s t¿blas t enei,.l

d. o\ J6, ..'r odorl -'."ugar su Crucit rión. Este ter¡a entra d--lleno en e c clo de n¡á9enes r¡ásimportante de os representados en e artecristiano: l¿ Pasión de Crlsto. Con ¡

o'l d-," . ," .1. -. t.d-.dó c^ r.. o. J\ ) ó "Muerte y Resurrección, se nstruye e i ustrao óré tF.o l.r ,.-,,"d-Lglesia, ¡ Rede¡clón

\o e e e, rlefundament¿l se represent¿ en form¡ del,.o,r" .. " do o.o'-,. -. o érrode rn¿nera narrativa Par¡ este f n sedes¡rro ó e ret¿b o, un conjunto de{:l ló ó 'tó mogó.r6 q.F " "r .

prograrna concreto, ¿ vida de Cristo, a

v 9', 1ro f J b 'o é- rn.r | | tod-.b. o po,

o que es láci1 suponer que forniaría parted^L o J.lop-ddo q -

| ,o io o o lróJó

e ce¡tro encontrafnos cofno lrquraor 'o. in 9or do o o-o o ó

". r. _ Ld.do po, r d- - - -

ot o1t-, o'l \ ó.,Jó¡ ()1órefor¡a¡do o tráglco de momento con- rolo"mo " "dod- "p- o o ojoenrolecidos y c!blertos de ágrimas Lom smo ocurfe co¡ e grupo rr¡pon¿¡te quelo acornpaña en e carn nor a V rgen Mar a,

5¿n.luan, M¡ri¡ M¡gdn en¿, Tnuest¡¿n su..ón.o rolo. s- o o, -"do p-.o^ -p-i.o'l"V-o '¡ 'térni no, rnuestr¡ el p¿ño con ¡ imegefd- ot -,d- oóloró4.o oprot¿gonrstas a so dados y sayones, estosu i^o..o 9.'.o,o ó r. I ró. o\..."d ro. o .. ó ,ó da ép .. o\ a -r o,- .

llet¡ e de {l'sto Fnrt¡n.ln a tlruT

El estilo que nos rarLrestra esta

hace muchas conces ones a a tr¿diclónp dórlca alejada de mundo renacentst¿Ia l¿no: cierta rigidez en posturas y

gestos de los personajes, el gLrsto pore dorado en los ador¡os de los ropajesy os nimbos, el dibujo muy perfi ado,: ..nf,< -. p. : .-mññ<.i-. n.a

hacen recordar rasgos de aÍc hispano-flamenco e i¡c uso restos got cist¡st si

tuvléramos que buscar en a obr¿ deCorrea un estilo se¡nelante, nos lev¿ríaa sLr época de mayor intluenc ¿ de sumaestro.luan de Borgoña Es posibleque sea una obT¿ con nteTVenconimportante deltaler

Podernos ffrencionar comocurlos d¿d a ap¿riclón de un personaje,cuyo rostro aparece alfondo detrás de<¡. ¡ ¡n é<+o --..^.-,- -^. .h.-,,,-

drrectarnc¡tc, ausente de la escenarepresentada, y nos hace recordar a

existe¡cia de r¡uchos auLorretr¿tos de- .^.r ^ ¡-

Correa de Vvar o de desconocldoplntor de n cialcs TR, que quiso delarsu firm¿ en l¿ hoja de una de las armasde los so d¿dos. E¡ cu¿ quier caso todoesto entra en e c¿mpo de a

especulación aunque no deja de añadirinterés a a contemplaclón de un¿ obra

lEst De .ono! f¡fi¡ L¡Vctu¡c.

Page 4: Virgen del Rosal

l. agLr oo o- o'l o rm.qó'lo i o I io "m¿tern¿ de a Virgen María con el N ñoJesúsen brazos. Esd{ícil encontrar un ter¡.r rnasrepetido a o largo de la historia de ¿rte, especialr¡ente de a¡1e españo , país de antiquísim¿'."oi :o1 m"."r " "v g--d- Po ".r'r"o.

o oo ir 'poo- éoé ^r'", ord- "V rgen no narrai vo sino devoc onal, d rlgldo directamente a co¡Tnover a fiel a través dela bel eza de los rostros, el equi ibr o de acomposcióny a serenldad y dulzura queemana de la imagen. Esta t pología de V rgen tiene una larga h storla, pues tuvo su or genen a neces dad de represent¿r e dlfícl mornento de a Concepción lnrnacu ada de María,idea que originó encend dos debates teo óglcos desde su p ante¿r¡iento y que enfrentótanto ¿ órdenes rel giosas como a la nob eza o al pueblo lano y que perr¡¿¡eció vd ros

s glos más adelante, permitiendo una interesante evo ución en as imágenes

Tras varios intentos que noconsigLr eroll expres¿r con c aridad econcepto, corno elArbo de Jes-¿, ,-

Ab¡azo en la Puert¿ Dorada o a SantaAna Tr ple, se egó a a imagen de iaVirgen tota puichra, en l¿ que ¿parecel¿ Virgen rodead¿ de sír¡bolos ytextosque exa t¿lran a pureza oe s(rnacimjento sin rna¡cha; A esta

¿PULd"pL'!di r,, ¿ 9ur E.d r¿Ld d

María como vencedora del pecado,y aún otr¿s, l¿ Virgen de a Ascensióno a de Rosario, que combinabasímbo os prop os de las anteriores.

^< o^¡mñ< . +

^^ ¡- i-.^-^ ¡-

nuestra tabla que, sin intent¿r reso verproblernas teológicos, consigue legaralliely es urla rluestra represent¿tiv¡de ¿ imagen de devoción de sig oXV.

E¡ l¿ tab a se nos rnuestraa l¿ Virgen r camente coronada;sostiene en su braTo izquierdo a suHijo m entr¡s q!e con a mano lbree ofrece una flor que e Niño trata de.^--. .- t .t .. . .^-.¡ ¡^. -. -l:i,é énñp(-hFFt :.-.lp: ,r:creciente, rodeados por un¿ rn¿ndorl¿de luz de suaves co ores con rayos deoro; e gesto de ¿ Virgen es dllce y¿Lrsente y con Lrna eve sonrlsa ncl nas{.r cabeza sobre a de Niño,

su Madre. Rodeándolos entre nubesunos querub nes excl¿Tnan a abanz¿s¿ la pureza de ¿ Virgen a ¿ m¿nerade a mencionada magen de laVrgentota pu/chr¿; en el paisaje que formael p ano terrenal dos monjas¿rrodll adas rezan admirando ¿

escena con gesto sereno

cierta r gidez en e tratarniento de lasflguras de as re igiosas o a ingenuidadarcaizante de os querubines y as carte as

con ¿s p¿labras sustituidas por imágenes,que p¿recen lnvltar al ilel a partic p¿r enun luego en e que se imp lque de formadirecta con a imagen representada.

Se¿, pues, o no, adn¡itida la

autorí¿ de Correa en estas obras resultainnegable a exce ente calidad de e as yas rererenc as y punroambas y otras obras de autor niásconoc das: en e caso de ¡ Vlrgen delRosal hay que fjarse, por ejemplo, en a

V rgen de Convento de Jerónlrn¿s deSan Pab o, en To edo, dondeencontr¿mos esos rasgos sLraves oe ros

rostros o la cita itera de nir¡bo de rayosde oro, o expres ones y paños de a

Anunciac ón de Guisando o el Nacirnientode Guada upe. DelCamino de Ca varioson poslb es ¿ntecedentes la ¿rquitecturade la mura a, as lormas comLr¡es dem:.^< - ñérf é< ¡é ñ< r-<+.q ñ l.Ldetal es de las p edras del suelo o la

vegetaclón que encontramos en elAbrazo en ¿ Puerta Dorada de Santalsabe de los Reyes e¡ To edo. Estassin¡ itudes delan e campo abierto a

estudios més profundos que puedan¿rrojar más llz sobre épocas y autorestan interes¿ntes y obras de t¿nta be leza.

L¿ V rgen del Rosal presentadiferencias est lísticas ev dentes con la

tabl¿ de Cristo c¿mino del Ca vario. La

atr buc ón a Juan Correa de Vivar parecemés c ar¿ dada a sernejanza de estiode esta obra y otras conocldas yatribuidas con segur dad al autortoledano. L¿ m¿nera de representar as

flguras, espec alme¡te la Vlrgen, ¡osacerca a un autor que tleneconocir¡iento dc estilo renacent staIta ano' la ¡f uencia de su maestro Juande Borgoñ¿ se hace evidente en losvo úrnenes contunde¡tes o en a

sensación espacial construid¿ co¡ unauz dláfa¡a y suave; sin ernbargo este

est lo se su¿viza aún más y se acerca a

arte de Leon¿rdo en el uso de unc ¿roscuro sut y un d iuminado rnuyp¿rticLrlar del artista ta ano, tanto e¡as figuras, los ropajes o c fondo depais¿le; esta lnfluencia posib ementefuese recogida a través de a(lstava enci¿no Yáñez de a A medina, u¡ode os int¡oductores en España delestioeon¿rdesco que anticlpaba ia cr s s

m¡nier sta. Encontrarnos, además, otrosr¿sgos dentro de esta tabla que hacenpensar de ¡uevo e¡ a nte¡vención deta er, hecho mlry frecuente en estaépoca y que respondía a a neces daclde sat slacer la dem¿nda de obra de ospintores nrás so iclt¿dos; se trata de

Deta ede a Vrcen con € Nño

Esiio c .ono!1.¡fi¡ Vr¡.n de F..i¡l I

Det€ e de a mon¡a oFni€ derccha

Esr o e (rrrlllÉfia Vflen delB.5¡

Deta P dP l¡ ¡nnrl¡ D.anú 4!.rd¿

Page 5: Virgen del Rosal

TRATAÍ\4IENTO DEY RESTAURACION

tsr..l.l.¡

L tl \)trKVA[-lt] \

tl critero genera de a ntervencron ir¡sl.Jo e .le .l-.vo ver ¡ rs obr¡s la funciona dad y

'dllr'l

respet¡rrdo a nráxlnro e aspecto histórico, esrercoy los rn¡icr ¡ as.omposilivos, d-. ia form¡ qLre lo.loré<r m-.;^ ,lF ñ¡<¡¡^ q^li é!i\,¡ < émñl 'Y'u 'oo¡o lntefler¿ en su co¡servacló¡. Con esta pfenr sa,

os pro.csos d. iftcrvcn.ión, .stá¡ lust f.a.los ¿ as

' e,o"le d. ,t.oo de on er " ron oe .m sm¡s y h¡¡ qu,.d¡.lo recogidos grálc¿rr,¡¡ter¡ed ante lotografí¿s, p an metrias c informcs. Se haevitado e ¡etoque ¡buslvo, l¿ recreación iusionistay a rc.onstnr..ion, len.l en.io siempr-Á a ¡ ¡ni¡imalntervención, a I n de consegu r u¡¿ ectLrra ypefcepc óf .rom;t c¡ y estét ca corfp eta.

E tr¿t¿rn ento de conserv¿cron yreqtauración h¡ co¡sistido fu¡¡l¡¡¡enL¡ r¡enLe en ¡conso da. ón de os estratos compos t vos, soporte,Jp" l "l -,ó l, o ,

dorados, así m na.ión dc c cr¡cniosdñad dos, rep ntes y bar¡ices ¿ntiguos deterior¿dosy enncgrccidos por ol p¡so dc iic¡npo.

Aná isis de muestras.

Se feco¡li,¡ron un LoL¡ de 15 m cfomuestf¡sde pol cromíi: y 2 rJe madera. Con a apl r:;c ón d-.d versas técnic¡s de ¿nálisls físlco qLrhlcos, se obtuvola v su¡liz;ciór de l¡s div-.rs¿s c¡p¡s de ¡pdr-ójo,irnprir¡¡clóf y policromía' l¡ lde¡tlfic¿clón de .Js

p gmentos' ¿ n¡tura ez¿ de os dg utln¡ntes (aceitede linaza y cola aninr¡l en ds pigr¡e¡tdc o¡es de

I qu q ¡ ó

l',. "." d- -" IdL FJ" -l I

de m¿dera emp eada (Pl¡us s lvesrr s r.r

Ref lecrografía I nf rarroja.

S.l ,calzó un barrido seneralesp-.cíf.a y se ¡caistraro¡ as lrnágc¡es que mostrabandlbuto p',.p¡raror o L,r obt.nc ón dc d bujosuliy¿ce¡te con esr¡ té(-_¡ica, dcpcn.le rle a

cofce¡trdciórr rle r:¡rbo¡o en 1a cornpos c ón dcnrdter ¡ enrple¿.Jo Fn "L¡ V rq-.n .l.l Ros¡ " c .libuloencoirtrado ef rosLr.Jrj y m¡¡os d-¡ l¡ Virqcn, N ño yo¡¿ntes, se ¡e¿ izd.le form¡ r¡uy -.sboz¡cl¡, slmp e y

directa, c.rf ¿ i¡ter]cióf d-.1 ¡rL st¡ de encal¡r ¡sformas en a conrposir-ión genef¡l E¡ "L¡ Verónic¡"no son muy s gni{icativos os 1r¡los e¡.ontr¡dos en a

cara y manos de Crisro, m¡no del s¡yón y rostro dcSan.lu¿¡, del¡idr¡ ¡ ¡ esc¡s¿ concentració¡ .le qralitoo c¿rbón en el m¡tera en¡peado

ESTUDIOS PREVIOS

¡l, iTf¡lir¡.:rro.l.l-o¡...!¡.¡r¡ttl.rr .r.!r l iE3r: .. D'.!o. r rf¡r¡n,.¡r¡ I ] a

Page 6: Virgen del Rosal

Estudio por rayos X.

56 rórog ó'or L,t o ¿ de '0 pl¿ ¿\¡dur jror' d d, ¡ * 10 dl dé d

rp-,fr. prrroÍ.¿. D- '..Llt¿do d- o\ mr m¿< có

obtuvieron imágenes en b ¿nco y negro que aportarondatos estructura es, confirrnando a rnolologia de ossoportes: núrnero de paneles ensamblados (3); tipode corte tangencial de a madera, colas de mllanocor¡o elementos de refuerzo en las uniones de ospo.F é. ooar- "V.01 d ,;lo. " ,,", io,r ) 1 -erode clavos de os travesaños de refuerzo; la disposición

' '1 ó de o!vova) y c)r!P.) c ou

tableros; rayado cruzado con gubia de a superficielig¡raria para faci ltar e agarre de las capas de aparejoyprépdrd ro'r L . ¡.^lodl ..ddod6 on ór.d olse detectaron as zonas ¡¡ás afect¿d¿s por e ataquede xilófagos, con rnenoT densidad radiográfic¿; y

'roqLFdoo rr rro oqL,lo. I óp ,lréq ó1 ¿

policromía. Se loca izaron también pequeñosarr--pentimientos o correcciones orig na es del autor

Fotografía de fluorescencia con luz ultravioleta.

Para este estudio se iluminarorr ¿s oo¡¿s01 J.. o.ubo de 2A^-, ¿0wd. l"np" " d.

Wood. Las fotografías se tomaron con f ltro ar¡ar I oespecífico, para e irninar al máximo la connotación

"2"'d ".d"ior , ob.r- d ^d9., e déf uorescenc a de b'arnices, repintes y e ementosañadidos, rnuy int-oresantes previo al proc,aso delirnp eza. Los repintes puntuales encontrados,f uorecian en un tono oscuro y ópaco, localizándosernayorr¡ente en "La Virgen del Rosal", en l¿s zonasperimetrales a las gr¿ndes lagunas y en "La Verónica",en e área del paño de Cristo y la Cruz. El barniz deambas fluorecía en un co or arnaril o verdoso,lrregularr¡ente repadido, apreciándose acumu ac onesen forrna de goterones y a huel a de brocha.

Tratamiento de desinsectación. Anoxia.

Dado al a taque sufrido de soporte porlnsectos xi ófagos, se rea izó un tratamiento curativoconsistente en a e rninación tota de oxigeno en as

obras, sustituyé¡do o por gases inertes de nitrógenode alta concentraclón y pureza. Para el o se colocaro¡l¿s obras e¡ una burbuj¿ o cár¡ara estanc¿, con controdiario de los parár¡etros de ter¡peratura y hurnedadfó a.r\¿. ¿.r .omo d- o. 1i\o é. d- o\ gaao )nltrógeno, recogidos en gráficos. Esta técnica ofrecegrandes garantías frente a ataque de os insectosx ófagos, siendo tota mente nocua para las obras de

Consolidación del soporte.

La conso idación deisoporte se ha realizadoconJuntarnente al tratam ento preventrvo dedesinsectación, por impregnación de resina acríllcade etil metacriato y permetr na, nsecticlda de ar¡plioespectro tanto para co eópteros e isópteros (insectos

xilófagos), dislreltos en disolvente nitroce ulósico, deexcelentes propledades de penetraclón en a rnadera.f " \o .. or . h. dpl,.do I ó\ \dmór ró é1 .ór ó

ma¡os, h¿sta comprobar su eficacia, en cua¡to a

endurecimiento y buena consistenci¿ estructural delm¿teria igneo.

Dado qlre los soportes se mostrabanestables, para -óvltar tensiones gratuit¿s e lrreparablesen e soporte, no se ha inte¡tado restituir a superilciepl"r " d. o "b-ro< r p¿lr"r d-[o. ¿.ro1é.,revirados en a gunos tr¿vesaños y colas de milano,considerando adernás éstos, como rnovrm entospropios de las maderas que se conservan de esaépoca. Las juntas o unlones de piezas no h¿n sldo'e, "d¿. tor"lme¡,- d-j"-do 1". db- rJ'" - | m"de dilatación-contracción.

La reconstruccón de travesaño en "LaVerónica" y las pérd das internas de soporte en ambastablas, fueron rellenadas con resina epox, con a

.d.ro. d- bo r" de po Lr6ré^0 p.r. origa.dr o

carga. Par¿ integrar en el soporte estas zonas, fueronchapad¿s con madera teñida de s m a¡escaracteríst c¿s a l¿ orlginal. Las estopas de refuerzofueron repuestas con fibra vegetal y enco adas conco ¿ animal, tal corno estaban dlspuestasorlginalmente. La mo dura perdida del marco de "LaVirgen de Rosa " fue restltulda por otra de ta la yr¡orfología idéntica ¿ origina.

1O>> lEstudios p.€vios a t.at¿m entol lT¡¿tam ent¡ de consetuacón]>> I1

Page 7: Virgen del Rosal

Fijación de policromías y dorados.

Para devo ver a las po icromias y doradosun¿ adecu¿da cohesión se rea zó una f¡ac on conooolgo- o a | ¿ r aop " ord-p. 1,

ca or niediante espátu a termlc¿, radiac ón infrarroj¿

Lirnpieza de barnices y repintes.

oP'" o d' l^ P'/- 'c aboraron tcst dc sohb idad, para a el m nac onde los diforentes barnic-.s y rep ntes ex stentes enas obras, con objelo dc dctcrminar os d so ventesrnás adecLr¿dos, que fueran inocuos y no r¡od ficaranen r¡odo ¿ guno,al conjunto estrat gráfico, teniendoen cuent¿, ¡der¡ás en las me/cl¿s y proporc ones,e gf¡do .le ev¡pofdc óf, ¿ fin d-Á qLre noperr¡¿necieran en los estratos pictór cos y en loposib e, una b¿ja tox c d¿d.

Estucado.

o ,, Jro , I o otrd u-¿p¿r-lo- l "

io- poli om".oocn dorados, con la ;p i.a. ón do estuco t¡adiclona ,

co a ¡nim¡ satur¡da con sulfato cá cico y fung cida.E es1¡cado se imitó ¿ los bord,.s de as agun¡ssin desbord¿rl¿s y nivelándolo ¡l orig na.

1! :: { Tf¡r,n¡.r,r.. ¡.r R,,f¡L,f¡r: i,¡ I iTf¡l.anrrrrr) rlLi F.r,l¡Lrfir rr' l

Page 8: Virgen del Rosal

La Epoca. La Pintura enacentista en España

Page 9: Virgen del Rosal