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/ Hughes / Lorenzini / VicuaTres fotgrafas durante la dictadura militar en ChileAv. Providencia 2608 of. 63, Santiago, ChileFono (+056) 02 335 1767 www.ocholibros.clProhibida la reproduccin total o parcial de este libropor cualquier medio impreso, electrnico y/o digital,sin la expresa autorizacin de los editores.Ficha catalogrca770 Rojas Corradi, Montserrat770.92 Fonseca Velasco, Mario864.CH Gonzlez Flores, Laura Visible / Invisible Santiago, Ocho Libros Editores 2012, 1a edicin 156 pp. / Ilus. Ocho Libros Editores Montserrat Rojas, Mario Fonseca, Laura GonzlezPrimera edicin de 1.000 ejemplares, impreso en los talleres de Maval S.A. en junio de 2012. Inscripcin RPI 215.934 ISBN 978-956-335-109-5 Impreso en Chile | Printed in ChileDirector editorial Gonzalo Badal Editor general lvaro MatusGerenta de produccin Sandra Gaete Directora de arte y diseo Jenny Abud Diseo editorial Marisol Abarca Correccin de textos Edison PrezFotografas portada Helen Hughes (izquierda), Kena Lorenzini (centro), y Leonora Vicua Produccin editorial Carla MottoObra nanciada por:Convocatoria 2010Fondart Nacional / Hughes / Lorenzini / VicuaTres fotgrafas durante la dictadura militar en ChileMontserrat Rojas CorradiLaura Gonzlez / Mario FonsecaA mis nonos, padres y hermana Montserrat Rojas CorradiEsta investigacin dur cinco aos y sin la ayuda de determinadas personas habra sido imposible llegar a puerto. Por ello, quisiera agradecer en primer lugar a mis padres, quienes accedieron a contarme sus experiencias vividas durante los primeros meses despus del golpe de Estado de 1973, y a mi hermana mayor, que era en esa poca muy pequea pero que me ha apoyado en todo momento. Tambin hago un especial agradecimiento a la fotgrafa Paz Errzuriz, quien me abri las puertas en Chile para generar esta investigacin, compartiendo contactos e ideas. De este modo llegu a conocer a las tres fotgrafas del presente libro: Helen Hughes, Kena Lorenzini y Leonora Vicua, quienes aceptaron participar en esta exploracin fotogrca contando lo vivido durante el rgimen militar. Montserrat Rojas CorradiContenidoEvocar lo ausente, por Monserrat Rojas Corradi y Mario Fonseca .............. 11Notas autobiogrcas sobre la fotografa imaginaria,por Montserrat Rojas Corradi .................................................................. 15Las primeras fotografas del lbum familiar ............................................... 16La fotografa documental y la memoria ................................................... 20La fotografa poltica femenina durante la dictadura ................................. 22La fotografa de la solidaridad de Helen Hughes ........................................ 23El zigzag de la violencia en la fotografa de Kena Lorenzini ......................... 25Intimidacin e intimidad en la fotografa de Leonora Vicua .....................26La memoria como semntica de la oscuridad, por Laura Gonzlez ......... 31La perseverancia de Mnemsine, por Mario Fonseca ..............................39Fotografas de Helen Hughes .................................................................45Fotografas de Kena Lorenzini ................................................................ 71Fotografas de Leonora Vicua ..............................................................97Visible / Invisible English version ............................................................... 12311Evocar lo ausenteEste libro rene a las fotgrafas Leonora Vicua, Kena Lorenzini y Helen Hughes, quienes desarrollaron parte importante de su trabajo durante el pe-riodo dictatorial, trazando un mapa visual sobre la memoria de la poca, en muchas instancias desconocida para la sociedad actual. Ciertamente son po-cos los estudios referidos a la fotografa de la dictadura que adems aborden una esttica desde su sentido documental y desde una perspectiva de gnero. Esta publicacin aspira a congurar una nueva mirada y nuevos ujos en torno a la fotografa de la poca, la cual ha sido inscrita en un campo menor del quehacer artstico, determinando una circulacin limitada y una crtica escasa de sus imgenes. Incluso Susan Meiselas, miembro de la agencia Magnum y editora del libro Chile from within, se reri a la gran similitud de las fotogra-fas de la dictadura, sugiriendo una carencia autoral. Tal armacin niega las huellas seguidas por cada autor en su afn testimonial, as como su mirada particular ante cada evento, desde sus supuestos estticos, polticos y biogr-cos, y desde su percepcin emocional, todo lo cual construye las connotacio-nes simblicas que cada imagen traslada consigo. Si Laura Gonzlez se reere a la fotografa como lo que certica nuestra realidad material, al aadirle las distintas representaciones que las imgenes inscriben en el campo cultural, podemos encontrarnos ante el simbolismo cognitivo chileno.Las imgenes se hicieron al principio para evocar la apariencia de algo au-sente, dice John Berger en Modos de ver. Visible / Invisible remite a la ausencia de lo que se mir y no se mir en un periodo de abandono, de distanciamiento so-cial y poltico. Las fotgrafas observaban y registraban desde sus respectivas identidades femeninas, produciendo imgenes que muchas veces emergan solo en funcin de su impacto y no de su constitucin, cargada de matices ex-clusivos aunque no excluyentes. Estas fotografas no fueron visualizadas ms 12all de su contingencia funcional durante el periodo militar y quedaron guar-dadas en la memoria obtusa de la dictadura. Walter Benjamin habla del agotamiento de la memoria histrica; en ese sentido, la vida diaria durante la dictadura chilena tiende a desvanecerse en los discursos, va desapareciendo de la memoria y de las representaciones actua-les. El periodo militar simboliz represin, miedo, encierro, desapariciones y muerte; y en esa perspectiva las situaciones cotidianas fueron anuladas, como si no existieran o estuviera prohibido reconocerlas en aquellos momentos de acoso y aislamiento. Esta publicacin rescata imgenes que develan momen-tos nimios, dramticos y sublimes del acontecer urbano durante la dictadura, intercaladas con aquellas que circularon ms ampliamente por su carcter de denuncia, en donde los rituales acostumbrados se despliegan en las fotogra-fas de las tres mujeres. Leonora Vicua presenta un mundo privado, ntimo, en el cual los prota-gonistas son poetas, intelectuales y bohemios que circulaban en los espacios comunes al ciudadano de aquel periodo: bares, fuentes de soda, el interior de las casas. Vicua congura una cuidad oculta en una etapa de contenciones polticas y culturales, en la cual ella traza identidades simblicas que no fueron comprendidas en la poca. Sus fotografas, de hecho, se hicieron atemporales. O mejor: permanecen suspendidas en el tiempo. En otro sentido, Helen Hughes revela momentos de encuentros cruciales de participacin comunitaria, testimonios de eventos dramticos que solo sus registros complementarios permiten visualizar cabalmente en su dimensin y alcance. La mirada tmida de Hughes se reeja en las miradas cruzadas de sus retratados, cada una en su horizonte introspectivo, proporcionando ngulos y dimensiones silenciosas de aquellos lapsos sociales, donde los ocios desme-drados son tratados con nobleza y los nios trastocan el horror con el humor. Kena Lorenzini juega directamente con la irona y los errores situaciona-les; gran parte de sus imgenes son un escenario cticio de lo que ocurri o de lo que, parafraseando a Enrique Lihn, aunque ocurri nunca ocurri pero s quiso ocurrir. Con Lorenzini recorremos los mrgenes fotogrcos donde los sujetos represores pasan a ser guras del absurdo. Intercaladas en estos contextos desvariados, sus annimas heronas femeninas protagonizan las ms variadas instancias de resistencia al rgimen, sea con una sonrisa, una pancarta o una honda. 13Desde los escenarios reales y cticios que movilizan los dilogos entre la imagen y el observador, Visible / Invisible se propone como una contribucin a la historia visual del pas. Montserrat Rojas Corradi y Mario Fonseca Santiago, diciembre de 201115Notas autobiogrcas sobre la fotografa imaginariarCr iC:1sLrr~1 rC,~s cCrr~DiPero no soy ingls y nunca lo ser. Conozco ambos lugares ntimamente, pero no pertenezco por completo a ninguno de los dos. Y esa es exactamente la experiencia de la dispora; uno est lo bastante lejos para experimentar un sentimiento de exilio y de prdida, y lo bastante cerca para entender el enigma de una arribada siempre pospuesta. Stuart HallEl sentimiento de pertenecer y no pertenecer a un lugar se maniesta y est arraigado en muchos hijos de la dictadura de Pinochet, quienes conviven con dos culturas, lenguajes e historias. Para m, tal problemtica comenz con una fotografa: en ella gura una pareja con una nia en brazos. La mujer sostiene un ramo de ores y est con la cabeza agachada, lo que recuerda la famosa Piet, de Miguel ngel. El hombre, alto y de mirada melanclica, abraza a su mujer e hija. Ellos son mis padres y mi hermana, antes de que yo naciera. Esta imagen fue tomada en noviembre de 1973, en su arribo a Hannover, Alema-nia. Eran los primeros chilenos exiliados y su retrato apareci en el diario Neue Hannoversche Zeitung, donde se lea: Die Chilenen kammen mit leichtem Gepck und schwerer Errinerung (Los chilenos llegaron con maletas ligeras y recuerdos pesados). Los retratos congelan un instante, una vida, un cuerpo. Yo siento que esta imagen es parte de m, pero ahora pienso que tambin permite que aoren in-terrogantes sobre lo que ocurri con la fotografa chilena en los aos del rgi-men militar. Paul Valry manifest que en el inicio de toda teora siempre hay elementos biogrcos. Este libro, de hecho