Vistas Ópticas - Terpak

8/19/2019 Vistas Ópticas - Terpak

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Vistas ópticas – Terpak

Eran aguafuertes y grabados coloreados a mano de manera intencionada para ser

vistas con lentes convexos. Los lentes podían intensificar las líneas fuertes de las

perspectivas y de las tintas brillantes que caracterizan estos grabados, por lo que se a

me!orado la percepci"n del espectador de la profundidad de la escena. #lasificado como

grabados populares, vistas "pticas son raramente compradas por coleccionistas de

impresi"n distinguidos oy. En el siglo $%&&&, sin embargo, eran tan caros que s"lo el

'acomodado' podría permitirse tales impresiones y los dispositivos "pticos especializados

necesarios para verlas correctamente. En L'Optique, Louis (oilly retrata el i!o y la futura

esposa del líder revolucionario )eorges *anton estudia una selecci"n de vues d'optique con

un zograscope. #uando el mucaco mira a trav+s de la lente la impresi"n que estaacostada sobre la mesa, +l puede ver la escena del grabado, invertido y al parecer en tres

dimensiones, que se refle!an en el espe!o inclinado.

%ues doptique fueron fabricados desde -/0 a -120. La mayoría eran ya sea

aproximadamente las once por diecis+is pulgadas o unos doce por diecisiete pulgadas.

3ublicado por miles en grandes ediciones, vues d'Optique variaba en calidad de e!ecuci"n y

el tema de vistas urbanas precisamente prestados de las representaciones imaginarias de

tierras extran!eras a escenas aleg"ricas. Entre +stos se encontraban vues d'Optique 4mong

tese 5ere vues doptique copied after 5orks by notable artists suc as 3iranesi, 4veline,

6igaud, altoug te originals 5ere rarely credited. 7na ca!a de visualizaci"n de caoba en

forma de pir8mide acompa9ado de ocenta y cuatro vues d:ptique se registra en el primer

cat8logo ;-11< del real portuguesa )abinete de =ísica, una colecci"n reunida para el nuevo

#olegio dos >ombres fundado por Lisboa en -??. La "ptica ca!a de era s"lo de 210

instrumentos utilizados para demostrar a los estudiantes de las leyes de la gravedad, la

mec8nica, el magnetismo, la idr8ulica, la energía t+rmica, y la "ptica. 4unque mucos de

los instrumentos en el )abinete de =ísica fueron adquiridos de fabricantes brit8nicos, ni la

procedencia ni el fabricante de la ca!a de visualizaci"n se conocen. 3odría f8cilmente aber

sido construida por el artesano local @oaquim @os+ dos 6eis, tal vez siguiendo las

instrucciones publicadas en Nouvelles recreaciones físicas et mathematiques de Edme

)illes )uyot, quien se9al" que este tipo de ca!as "pticas eran 'en las manos de todos'. En



el diagrama de )uyot, un espe!o colocado frente a la lente con un 8ngulo de cuarenta y

cinco grados refle!aría una imagen colocada en la parte inferior de la ca!a para el espectador

mirando a trav+s de la lente. 4unque el texto de cuatro volAmenes de )uyot fue pensado

para ense9ar los principios de la ciencia de una manera entretenida para los aficionados

interesados, varios de sus dispositivos fueron empleados en entornos de educaci"n formal.

En la 7niversidad de #oimbra, donde el real portugu+s )abinete de =ísica fue transferido

en -B, abía seis catedr8ticos del departamento de matem8ticas y filosofía de ense9anza

de las disciplinas de la geometría, istoria natural, el 8lgebra, la física experimental, teoría

de la geometría y astronomía. Ce requiere que los estudiantes para estudiar estos temas y,

adem8s, anim" a estudiar dibu!o y la arquitectura civil y militar. 3uede ser que la ca!a

"ptica con su vues arquitect"nicas y urbanas d:ptique funcion" como una ayuda visual

para la ense9anza de estilos arquitect"nicos, *E L4 D&CD4 D4>E64 7E=:T:)64=F4C, #&>T4C *E *&43:C&T&%4C G %&*E: se emplean oy en los cursos

de- i-storia del arte.

Hubo así vues d:ptique que la metamorfosis de las escenas de luz diurna en

magníficas vistas nocturnas cuando se coloca en una ca!a peepso5 y retroiluminada con

-velas. 4unque estos %*: especialmente preparada se podía comprar en un precio m8s

alto de los editores de impresi"n, manuales contempor8neos sobre las diversiones populares

explicadas c"mo crearlos en casa. En 6ecreaciones racionales, la versi"n en &ngl+s del texto

de )uyout, Iilliam Hooper ofrece esta explicaci"n de c"mo acer 'iluminaciones

transparentes'J

3roporcionar con algunas de esas uellas que se utilizan comAnmente en las

m8quinas "pticas, ... teniendo cuidado de acer la elecci"n de como tiene el mayor efecto

de la forma en la que se colocan los ob!etos en perspectiva. 3egue uno de estos en las

fronteras de un marco, y la pintura con cuidado con los colores m8s vivos.

#on una peque9a erramienta circular vas a cortar todos los lugares donde la luz

est8 destinado a aparecer, o en los que se expresa, si la impresi"n representan una

iluminaci"n ... Estas impresiones deben de ninguna manera ser transparenteK por el

contrario, deben ser impresos en un papel grueso, o m8s bien se deben duplicar, que muy

poco del grabado pueden aparecer. *etr8s de la impresi"n debe ser colocado un papel

transparente muy fino, barnizado, fi!ado sobre un bastidor, y ligeramente pintado con un



amarillo profundo, o color amarillo azafr8n, que debe ser puesto en la m8s gruesa en esos

lugares que est8n enfrente de las partes de la imagen de que parecen estar a mayor

distancia.

La maravilla que estas escenas cambiantes podrían obtener de una audiencia fue

capitalizado sobre por so5man itinerante, que estableci" las versiones port8tiles de los

cuadros de visi"n "ptica en las ferias y mercados en los centros urbanos y provinciales de

Europa. En -/ varios presentadores equipados con ':ptiques' competían entre sí por la

atenci"n de los cuervos en 3arísJ Cir aller anunciado su ':ptique' como Anico porque las

impresiones fueron colocados verticalmente en lugar de orizontalmenteK mientras que Cir

(ernard promocionado su espect8culo alegando para crear los fuegos artificiales y sin

polvo o umo, cuando fue simplemente presentando las impresiones que, al contraluz,

mostraba la imagen de un castillo de fuegos artificiales. En otro y muco espect8culo m8starde, que tuvo lugar en una sala del clan en uric en -MB, @os+ Darqu+s de &talia y su

grupo presentaron once retroiluminados vistas en perspectiva de las ciudades italianas y

paisa!es en distintos momentos del día y de la noce. El prospecto de la publicidad de su

so5 se !act" de que 'todas estas im8genes se acen con tal abilidad artística que todas las

oras de la noce son f8cilmente reconocibles'.

#ada lengua europea tenía su propio nombre para esta forma de entretenimiento

popular. El mondo designaci"n italiano nuovo refle!a la maravilla que la poblaci"n debe

aber sentido al ver por primera vez una serie de im8genes de monumentos y ciudades

situadas m8s all8 de la zona inmediata. Este sentido de asombro fue retransmitida por

&ppolito >eri en su publicaci"n p"stuma poema c"mico La presa di Caminato ;-?N<, que

registr" el uso de 'mondo nuovo' para designar un dispositivo "ptico para la exposici"n de

grabadosJ

ni9os admiran

en la plaza 'il mondo nuovo' de los vagabundos

que, girando una mani!a en su lado

prodigios a la audiencia

'&l mondo nuovo', continu" durante todo el siglo $%&&& para cautivar a un pAblico

de todas las edades, como )iovanni *omenico Tiepolo tan encantadoramente representa en



una de las escenas que pint" en -2 en las paredes de la Ctanza delle Escena di #arnevale

en el %almarana villa en >ani. Tiepolo sería reutilizar esta imagen tres veces durante las

pr"ximas d+cadasJ en dos pinturas al "leo casi id+nticos y en un fresco en su propia villa de

la familia en ianigo. El punto de vista inusualmente ba!a en la composici"n de Tiepolo

coloca a los espectadores en la posici"n de un ni9o que mira con nostalgia a las espaldas

obstructivas de los espectadores adultos privilegiados que est8n ipnotizados por las

im8genes de lugares le!anos que nunca veremos. La pintura de Tiepolo captura el ecizo

de un pAblico del siglo $%&&& por las im8genes ex"ticas presentados en ca!as "pticas Cu

poder de seducci"n no era a diferencia de la ca!a de las gafas, computadoras y otra

tecnología visual en ca!a en la vida moderna.

ograscopeJO3rofundidad

IikiJ %doptique

Los grabados vistas "pticas est8n destinados a ser observado a trav+s de un dispositivo

especial llamado zograscope darles un alivio de la ilusi"n y la perspectiva.

=ueron creados y difundidos sobre todo en el siglo $%&&&. Llamado 'perspectivas' en --,

tomaron el nombre de 'vistas "pticas' en torno a -N0.

Las vistas "pticas fueron grabados aguafuerte sobre cobre. Tienen una pantalla orizontal

bastante estandarizado ;B0 x /2 cm B x N2 cm< para ser visto en el cuadro "ptico o

zograscope. El título aparece a menudo invierte en la parte superior del grabadoJ ver a

trav+s del dispositivo "ptico, aparece en la ubicaci"n.

Las vistas "pticas son de color con acuarela o guace diluida. Los colores se colocan m8s o

menos m8s o menos con la mano o con la ayuda de una plantilla. Los colores dominantes

son el azul, amarillo, ro!o y verde.

Los temas representados son ciudades, puertos, monumentos y paisa!es famosos y escenas

ist"ricas o barcos, para via!ar en el espacio y el tiempo restante en su sala de estar. Las



primeras vistas "pticas fueron publicadas en Londres a principios del siglo $%&&&. Doda

difunde en toda Europa entre -N0 y -M0. Londres, 3arís, (assano y 4ugsburg son los

principales centros de producci"n.

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