VVAA. Intervención techo pintura casa delfines. 2004

8/7/2019 VVAA. Intervencin techo pintura casa delfines. 2004

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LLAA EESSCCUUEELLAA TTAALLLLEERRDDEE RREESSTTAAUURRAACCIINN DDEE PPIINNTTUURRAA MMUURRAALL DDEE AARRAAGGNN IIII

4 LA NUEVA ESCUELA TALLER DE RESTAURACIN DE PINTURA MURALJaime Vicente Redn.

5 EL PROGRAMA DE ESCUELAS TALLER DESDE EL INAEMAna Bermdez Odriozola.

6 UNA NUEVA PROMOCIN DE LA ESCUELA TALLERJos Manuel Lpez Gmez.

8 PRIMERA FASE FORMATIVA DE LA ESCUELA TALLERNria Deu i Ferrer, Gemma Planas Torrents.

10 CURSOS Y CONFERENCIAS REALIZADOS EN LA ESCUELA TALLERIns Tatay Lucas.

12 VISITAS FORMATIVASAida Pay Montesinos.

EELL TTEECCHHOO PPOOLLIICCRROOMMAADDOO RROOMMAANNOO DDEE LLAA CCAASSAA DDEE LLOOSS DDEELLFFIINNEESS,,VVEELLIILLLLAA DDEE EEBBRROO ((ZZAARRAAGGOOZZAA))

15 INTERVENCIN SOBRE EL TECHO DE LA CASA DE LOS DELFINESPatricia Cremades Garca, Maribel Donato Lahiguera.

23 ANLISIS REALIZADOS A LAS PINTURAS DEL TECHO DE LA CASA DELOS DELFINES DE VELILLA DE EBRORamiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo Berna.

EELL YYAACCIIMMIIEENNTTOO RROOMMAANNOO DDEE LLAA CCAABBAAEETTAA,, BBUURRGGOO DDEE EEBBRROO ((ZZAARRAAGGOOZZAA))

25 INTERVENCIONES ARQUEOLGICAS EN EL YACIMIENTO DE LA CABAETA(EL BURGO DE EBRO, ZARAGOZA): AOS 1997- 2003Antonio Ferreruela Gonzalvo, Jos Antonio Mnguez Morales.

32 INTERVENCIN DE CONSERVACIN-RESTAURACIN EN EL YACIMIENTODE LA CABAETA, BURGO DE EBRO

Yolanda Ruiz Agudo, Miriam Toms Pellicer.39 METODOLOGA DE INTERVENCIN EN UN YACIMIENTO.LA CABAETA: CASO PRCTICONria Deu i Ferrer, Gemma Planas Torrents.

LLAA CCIIUUDDAADD RROOMMAANNAA DDEE BBIILLBBIILLIISS ((ZZAARRAAGGOOZZAA))

44 BILBILIS. LA CIUDAD DE MARCIALManuel Martn-Bueno, Carlos Senz Preciado.

47 COLABORACIN EN LA EXCAVACIN ARQUEOLGICA DE BILBILIS.INTERVENCIN DE CONSERVACIN-RESTAURACINLorena Andino Pol, Leyre De Pereda Prez, Nerea Tejerina Nuez.

50 ANALTICA SOBRE LOS MORTEROS Y PIGMENTOS DE BLBILIS.

CAMPAA DE EXCAVACIN DEL 2003Ramiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo Berna.

ARTCULOS VARIOS

52 LA RECUPERACIN DE LAS PINTURAS MURALES DE LAS TERMASROMANAS DE CAMPO VALDS (GIJN).M Antonia Moreno Cifuentes.

61 PROCESO DE EXTRACCIN DE UN CAMPO DE ANFORASAPARECIDO EN EL SOLAR N 3-5 DE LA PLAZA DE LAS TENERAS, ZARAGOZAAinhoa Puente Espiga.

64 ENTREVISTA A EUDALD GUILLAMETLorena Andino Pol, Maite Fernndez Azcona.

kkaauussiiss

EDITA

EESSCCUUEELLAATTAALLLLEERRDDEERREESSTTAAUURRAACCIINN DDEE

PPIINNTTUURRAAMMUURRAALL DEARAGN IIAvda. San Jos n 5, nave 650410 Cuarte de Huerva,ZARAGOZA.Telfono: 976 46 38 42Fax: 976 46 38 43E-mail:[email protected]

CONSEJO DE REDACCINJos Manuel Lpez GmezSusana Morales RamrezAlicia Payueta MartnezLorena Andino Pol

Nria Deu i FerrerMaite Fernndez Azcona

EQUIPO DE REDACCIN

RREESSTTAAUURRAADDOORRAASSLorena Andino PolPatricia Cremades GarcaLeyre De Pereda PrezNria Deu i FerrerMaribel Donato LahigueraMaite Fernndez AzconaAida Paya MontesinosGemma Planas TorrentsYolanda Ruiz Agudo

Ins Tatay LucasNerea Tejerina NuezMiriam Toms Pellicer

EEQQUUIIPPOO QQUUMMIICCOORamiro Alloza IzquierdoM Paz Marzo BernaAna Cester BlascoNieves Laborda Lobe

MAQUETACIN YCORRECCIN DE TEXTOSLorena Andino PolNria Deu i FerrerMaite Fernndez Azcona

PORTADAMaite Fernndez Azcona

IMPRIMENavarro & NavarroImpresores

DEPSITO LEGALZ-1315/2004


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1 Lepida-Celsa:yacimiento arqueolgicocorrespondiente a lacolonia romana que sedenomin inicialmenteVictrix Julia Lepiday mstarde Victrix Julia Celsa.Declarada monumentonacional el 4 de Junio de1931, es a partir de 1976cuando se emprende suexcavacin sistemtica.

2 Oecus triclinar:comedor de la casaromana o grecorromana.

INTERVENCIN SOBRE EL TECHO DE LA CASA DE LOSDELFINES

Finalizado el periodo de formacin de la Escuela-Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II, en el mes de Junio de 2003,comenzaron los trabajos sobre obra real: un conjunto pictrico mural procedente del yacimiento arqueolgico romano de Lepida-Celsa1

en Velilla de Ebro (Zaragoza).

Este artculo es el resultado de ocho meses de trabajo, y en l describiremos no slo la obra y el proceso seguido para su restitucindecorativa, sino que tambin incidiremos en su estado de conservacin y en el proceso de restauracin de los fragmentos.

Patricia Cremades Garca, Maribel Donato LahigueraRestauradoras de la Escuela Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II

DESCRIPCIN DE LA OBRA

Se trata de pintura mural fragmentadaperteneciente al techo del Oecus triclinar2de la Casa de los Delfines, en elyacimiento de Lepida-Celsa. Pertenece alIII Estilo Pompeyano, fechable en losaos 20-25 d.C., en poca de Tiberio.

La importancia de esta obra reside en laescasez de pintura mural romana

procedente de techos abovedadosencontrados en Espaa y, sobre todo, alalto porcentaje de material conservado.

El techo est compuesto por un tramoplano (4,20 x 6 m) al inicio de la estancia,y otro contiguo, abovedado (6,60 x 6 m)a su trmino, lo que supone unasuperficie total de 65 m2, aproximada-mente. Nuestro trabajo se ha centradoen este ltimo tramo.

El esquema decorativo del techoabovedado est compuesto por filetesamarillos distribuidos sobre fondo negro,formando una retcula de casetonescuadrados enmarcada perimetralmentepor una banda rojiza. En cada casetn seinscriben dos crculos concntricos(blanco el exterior y amarillo el interior)y una flor en el centro que puede serblanca, roja, azul o amarilla.

Se desconoce cual es el orden y

disposicin concretos de dichas flores,

debido a que ninguno de los conjuntosconservados es lo suficientementegrande como para mostrar la alternanciafloral. Dada su abundancia, la secuenciams probable sera la formada por unaalternancia de amarillas y azules. Encuanto a las flores rojas y blancas, sunmero es considerablemente menor, yse encuentran en la zona central deltecho.

En cada uno de los ngulos de cadacasetn encontramos un motivo decinco puntos blancos semejante a unaflor.

Existen restos de diferentes emblemas,uno central de mayor dimensin, ycuatro laterales dispuestossimtricamente respecto a los dos ejesaxiales del techo.

Conjunto de fragmentos en el que se aprecia la

decoracin.


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Los emblemas laterales tienen formarectangular y quedan enmarcados poruna banda de color rojo. En el centralslo se observa una guirnalda floral que,en cierta medida, lo enmarca.

La iconografa es antigua, pudiendoremontarse a poca helenstica. Sinembargo, la tcnica de ejecucin y lapaleta de colores, seran ms propios delos grandes cuadros mitolgicos propiosdel III Estilo. La Casa del Fabbro, enPompeya, comparte, en este sentido, unasombroso parecido. Atendiendo alestudio realizado por Antonio Mostalac yMiguel Beltrn3 sobre la pintura mural ycornisas de la Casa de los Delfines, en losemblemas laterales apareceran las figurasmitolgicas denominadas Nereidas4, y elcentral representara una escena con trespersonajes: dos Tritones5 y una figurafemenina, probablemente una Venusmarina.

TCNICA DE EJECUCIN

El nmero de capas de enfoscado6 varade unos fragmentos a otros con el objetode adaptarse a la curvatura del techo. Deeste modo, en el momento de suejecucin, se recurri a la interposicin

de capas de mortero a modo de cua enlas zonas del arranque, ms cercanas a losmuros norte y sur. Por este motivo nosencontramos con que en el centro deltecho se han contabilizado un total decuatro capas (grosor total aproximado de4-5 cm.) y que, a medida que nosacercamos a los lados, se vanintroduciendo subcapas hasta un grosorde 7-8 cm.

Muchos de los fragmentos conservan enel reverso del mortero las improntas delos caizos y cuerdas que le sirvieron desujecin. La direccin de los haces decuerda aparece en sentido transversal aleje principal de la estancia. El sentido delas ataduras es inverso y, segn reflejanlos conjuntos mayores de fragmentosconservados, presentan unas distanciasconstantes que oscilan entre 0,29-0,30cm, el equivalente a un pie romano.

A partir de los anlisis qumicosrealizados por el Laboratorio de laEscuela Taller7, podemos asegurar que elmortero est compuesto por cal, rido yyeso; aunque no podemos determinar siste ltimo acta como carga o comoligante. Cabe destacar la coloracinroscea del intnaco, en algunos puntos,

3 Ver bibliografa.

4 Nereidas:ninfasmarinas hijas de Nereo yde su hermana Doris. Sonjvenes hermosascaracterizadas por sucabello sembrado deperlas y por montarcaballos de mar. Tambinpueden ser representadascon medio cuerpo demujer y medio de pez.

5 Triton:hijo de Anftrite.Ser humano en su partesuperior y pisciforme enla inferior. Los Tritonesson un motivo decorativofrecuente en las obras dereferencia marina

6Enfoscado: primerrevoco, ms basto, que se

aplica a un muro con elobjeto de tapar lasirregularidades, y prepararuna superficie para sudecoracin posterior. lacapa, ms fina, que sesuperpone al enfoscado esel enlucido o intonaco

7 Ver artculo: Anlisisrealizados a las pinturas deVelilla, en esta mismarevista.

Esquema decorativo del techo


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y el uso de cantos rodados de ro comocarga del mortero.

La tcnica de ejecucin corresponde a lausual en pintura mural romana: fondomonocromo aplicado al fresco ymotivos decorativos realizados al seco,con agua de cal o lechada de cal comoaglutinante. Destacan las incisionesrealizadas a comps para situar loscrculos blancos.

PIGMENTOS8

Blanco carbonato clcico

Negro vegetalOcre xido de hierro

Rojos

oxido de hierro(tierra roja)

xido de plomo (minio)sulfuro de mercurio (cinabrio)

ACTUACIONES ANTERIORES

Desde que el techo fuera levantado en elintervalo de 1976 a 1982, la obra hasufrido diversas intervenciones hastallegar a la Escuela-Taller. En 1982comenzaron los estudios y operacionesde ensamblaje en el Museo de Zaragozapor parte de Antonio Mostalac.

Los trabajos actuales sobre la obra seencuadran dentro del proyecto generalpara el yacimiento de Lepida-Celsa,donde se contempla una fase deConservacin, restauracin ymantenimiento del yacimiento yhallazgos muebles. Dicha fase se inicien 1983 con los trabajos de restauracina cargo de R. Gurrea Nozaleda,

paralizndose en el 1984 y retomndosede nuevo en 1987-1988. Al aosiguiente se llev a cabo una campaade restauracin bajo la direccin de MAntonia Moreno9, que en 1991 se ocupde la obra en cuanto elaboracin yorganizacin de calcos, planimetras ylabores de encaje. Desde el ao 1992 laobra qued paralizada hasta el 2003, aoen que la recibimos.

DOCUMENTACIN PREVIA

Para abordar la recomposicin de unaobra fragmentada, procedente de unaexcavacin arqueolgica, la herramientams til suele ser la cuadrcula de

excavacin, que nos indica la posicinde los fragmentos tal y como fueronencontrados. En este caso, ladocumentacin que acompaaba a laspiezas as como los estudios anterioressobre ellas, resultaban muy confusos ycontradictorios. Los fragmentosllegaron al taller en cajas de cartn,dentro de contenedores de plstico.Estaban adecuadamente embalados, sinembargo, la mayor parte de lainformacin (calcos y etiquetas), vena

desplazada y desorganizada. Eletiquetado era incompleto, muy confusoy, en muchos casos, la informacin quenos daba era contradictoria a la delcalco. ste fue uno de los grandesinconvenientes al que nos enfrentamos,debamos poner orden entre unacompleja cantidad de informacin ydiscernir cual nos sera til en larestitucin decorativa.

Ms de la mitad de los fragmentostienen asignadas varias cuadrculasdiferentes. Adems de contradictoria, lainformacin es, en muchos casos,escasa, quedando ms de un 40% de losfragmentos sin etiqueta y sin cuadrcula.

Otros problemas aadidos fueron, porun lado, que en algn momento de losprocesos de intervencin anteriores alnuestro, al intentar reproducir lacuadrcula sobre la superficie de lapintura mural, se produjo undesplazamiento errneo de la mismahacia el oeste.

8 Ver artculo: Anlisisrealizados a las pinturas deVelilla.

9 Sus diarios de trabajo ydocumentacin

fotogrfica nos hanservido de referencia.

Detalle de los estratos del mortero y de laimpronta de caas


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Por otro lado, el traslado de piezas quese produjo en 1989 provoc ciertodesorden entre los fragmentos.

Adems de la confusin, en ladocumentacin existente, hay que sumarla realizacin de una zanja para lacanalizacin de aguas que atraves laestancia en diagonal. Su ancho era de1m. aproximadamente y afectaba a un20% de la obra total, que se consideraperdida, desplazando adems,numerosos fragmentos de su cuadrculaoriginal en el movimiento de tierras.

La reorganizacin y el casamiento dems de 4000 fragmentos sobre estaspremisas result ardua y laboriosa.

REGISTRO, DOCUMENTACIN YPUZZLE

Iniciamos los trabajos con eldesembalaje de las cajas y la extensinde todos los fragmentos sobre mesas dearena, colocndolos en diferentes

compartimentos, tal y como venanorganizadas las cajas. Fue en esemomento cuando empezamos a detectartodos los problemas arrastrados de lasanteriores intervenciones.

Antes de abordar cualquier tipo detrabajo vimos conveniente realizar unsiglado e inventariado de losfragmentos para registrar toda lainformacin actual y futura. A cadafragmento se le asign un nmero

arbitrariamente. Este nmero se escribien el reverso de cada uno sobre unadisolucin de Paraloid B-7210 en

acetona y se introdujo en el inventario.Para registrar toda la informacin decada uno de los 4.339 fragmentosconservados, se ha utilizado una hojaExcel. En ella, se contemplan: cuadrcula,decoracin, estado de conservacin,restauracin, posibles localizaciones delos conjuntos dentro del techo, y otrosaspectos relevantes de cada uno de losfragmentos. El sistema informatizado deregistro ha permitido la sustitucin delas tradicionales fichas que, en nuestrocaso, habra sido un nmeronotablemente alto. Otra de las ventajasde este sistema es que permite una rpiday cmoda bsqueda de datos, as comosu actualizacin diaria.

Conforme realizbamos el inventario, sellev a cabo un exhaustivo registrofotogrfico (en diapositiva) de losfragmentos, tanto por el anverso comopor el reverso.

Finalizado el inventario, el siguiente pasoconsisti en comprobar los calcos deintervenciones anteriores, sustituyendoaquellos que estaban bastantedeteriorados y realizando los de aquellosfragmentos que no los tenan. En ellos serecoge todo lo referente a la cuadrcula,decoracin, reverso y sigla.

La informacin se actualizabadiariamente segn los avances y cambiosque se iban produciendo. De formaparalela, tambin elaboramos unregistro fotogrfico, en diapositiva yfotografa digital, y videogrfico, detodo el proceso, acompaados de undiario escrito.

Una vez organizados y registrados losfragmentos, comenzamos con el puzzledistribuido por compartimentos. Enesta fase los resultados ms importantesprocedieron de rehacer muchosconjuntos, ayudndonos de los calcosexistentes y de los restos de adhesivosobre los morteros. Muchos losfragmentos adheridos entre s, en algunade las intervenciones anteriores, llegarona nuestras manos separados, pero los

restos de adhesivo sobre los morterosnos ayudaron a localizarlos y volverlos aunir.

Fotografa del Museo de Zaragoza con ladisposicin de piezas en uno de los tablerosen 1989.

10 Paraloid B-72

:resinaacrlica, polmerosinttico, copolmero demetacrilato de etilo yacrilato de metilo que sepresenta en forma de

perlas regulares, y essoluble en etanol, toluenoy acetona.

Se emplea en restauracincomo adhesivo, barniz,aglutinante y consolidante.


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La siguiente distribucin se realiz porcuadriculas. Para ello organizamos lasmesas de arena del taller, reproduciendolas medidas del techo y la situacin delas cuadrculas. Sobre este smil a escala

natural del techo colocamos aquellosconjuntos cuya localizacin resultababastante aproximada gracias a su tamaoy datos de cuadricula. El resto defragmentos se distribuyeron en bandejaspor cuadrculas.

Con esta nueva organizacinprocedimos al casamiento sistemticopor cuadrcula. Comenzamos con losfragmentos pertenecientes a una mismacuadrcula y a continuacin probamos elcasamiento de stos con los de las ochocuadrculas adyacentes. En esta etapaobtuvimos resultados muy positivos.Logramos recrecer muchos conjuntos yobtener otros nuevos. Agotadas lascuadrculas, decidimos variar laestrategia y centrarnos en los motivos

decorativos: bandas perimetrales,emblemas, flores, crculos y filetes.Intentamos el ensamblaje entre ellos ycon los conjuntos.

Para concluir con el trabajo de puzzleprocedimos al casamiento sistemticoentre todos los conjuntos. En esta fasetambin incorporamos fragmentos,aunque no casaran por morteros. Lasmedidas y distancias de crculos y filetes,impronta de caas y cuerdas y la tcnicade ejecucin (direccin del trazo,empaste, aguadas, flores) eran losfactores que nos aseguraban la situacinde estas piezas con respecto a otras. Eneste sentido, nos ayudamos de plantillasde plstico sobre las que se complet lainformacin que aporta el conjunto conel que se trabaja (incisin de comps quemarca el recorrido de los crculos, lneasde filetes, etc). En cada uno de los casos,se analizaban detenidamente todos los

aspectos mencionados. Slo cuandovarios de los datos enfrentados ofrecenresultados positivos y ninguno losdesmiente, se admite la concordanciaentre dos conjuntos.

El resultado final de nuestra labor depuzzle ha sido el crecimiento de nume-rosos conjuntos y la formacin de otrosnuevos. Los casos ms destacables sonlos referentes al emblema central y a unode los emblemas laterales.

Vista general de la ubicacin de conjuntos por cuadrculas colocados sobre las mesas de arena.

Detalle del trabajo de puzzle


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El primero se ha recrecido de modo queencontramos parte de su unin con laretcula de casetones. El segundo, por otrolado, se ha podido situar con relacin a labanda lateral norte, lo que nos da muchaspistas sobre su ubicacin original.

RECONSTRUCCIN HIPOTTICA

El objetivo final de nuestro trabajo erarestituir la legibilidad de la pinturafragmentada. Para ello, de forma paralela alas fases de puzzle, se llev a cabo ladigitalizacin de los calcos y fotografas delos conjuntos para poder establecer sobreun plano del techo, tambin digital,diferentes hiptesis sobre el esquemadecorativo, la ubicacin de los conjuntos ylos emblemas. Estas hiptesis seconfirmaban materialmente con las piezas.El hecho de poder recrear numerosas

hiptesis sobre un plano virtual, en lugarde hacerlo moviendo los fragmentosoriginales, ha resultado ventajoso encuanto al ahorro de tiempo y hadisminuido la manipulacin de las piezas,evitndose posibles deterioros.

Por otro lado, para calcular la curvaturadel techo, nos hemos remitido a losestudios realizados por Antonio Mostalac.A partir de fragmentos que conservan elarranque del techo, conociendo el ancho

de la estancia y trazando una curva ideal,

obtienen una flecha de 74 cm de altura, yun desarrollo de 6,25 cm.

Tras los trabajos de puzzle no hemosencontrado datos que nos permitancalcular la curvatura de forma ms

aproximada por lo que, en este aspecto,hemos seguido las conclusiones de

Antonio Mostalac.

Para decidir la inclusin o no de losconjuntos, as como su localizacin exacta,tuvimos que establecer unos criterios: lacuadricula de excavacin, los estudiospublicados, las improntas de caas, lasecuencia de impronta de cuerdas y ladecoracin (sobretodo, la secuencia floral).Slo se han incorporado a la restitucinaquellos en los que todos los factoresanteriores coincidan.

El resultado es la inclusin de casi un 15%de la superficie total del techo sobre unaretcula de 13 casetones transversales y 14longitudinales con una secuencia floralcaracterizada por la alternancia de floresazules y amarillas, situndose las blancas yrojas en las inmediaciones del emblemacentral. Este emblema tendra formaelptica y quedara enmarcado por unaguirnalda. Los cuatro emblemas lateralesse situaran en las esquinas

superponindose a la decoracin.

Emblema lateral antes y despus de los procesos de puzzle.


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ESTADO DE CONSERVACIN YTRATAMIENTOS PUNTUALES DERESTAURACIN

En general, el estado de las piezas esbueno, ya que la gran mayora habansido tratadas en intervencionesanteriores a la nuestra.

Las principales alteraciones que sedetectaron en el enfoscado fueron:suciedad superficial, concreciones detierra, que haban sido consolidadasjunto al mortero, y diversasfragmentaciones, debidas a diferentescausas.

El enlucido, por su parte, presentafisuras, pelculas de acetato depolivinilo11 en el permetro de losfragmentos y restos de papel japons.

Por ltimo, los daos ms notables de lapelcula pictrica son la suciedadsuperficial, araazos, restos decarbonatos, brillos (que en la mayorparte de los casos se deben a un excesode Paraloid B-72, o ha un defecto deabsorcin, microfisuraciones y prdidas.

Algunos fragmentos y conjuntosposean una gasa de proteccin quedificultaba la labor de puzzle y lacomprobacin del estado deconservacin, por lo que resultnecesario retirarla. Se elimin medianteimpregnacin en acetona y, en casosconcretos, con agua caliente,dependiendo del adhesivo usado.

Muchos fragmentos venan unidos entres por un adhesivo nitrocelulsico12, quepresentaba una mayor fuerza adhesivaque la del propio mortero, y un malenvejecimiento, oscureciendo su tono.El adhesivo se elimin por sus malascaractersticas siendo sustituido por otrode mejores propiedades, de formaprovisional, en los conjuntos que eranecesario para poder realizar las laboresde puzzle. El adhesivo elegido fueParaloid B-72 al 40 % en acetona.

La intervencin de restauracin sobre eltecho abovedado se divide en dos fases.La primera de documentacin y puzzle,que acabamos de describir, y que ya estfinalizada.

En la segunda fase de intervencinabordaremos la proteccin yconservacin de cada fragmento, laelaboracin de un soporte13 nuevo en elque se incorporarn las piezasrestituidas, su reintegracin volumtricay proteccin final.

BIBLIOGRAFA

CALVO, A.: Conservacin y restauracin. Materiales, tcnicas y procedimientos de la A a laZ. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1997.D.G.A., Departamento de Educacin y Cultura, Zaragoza, 1994.FATS, G., BORRS, G.: Diccionario de trminos de Arte y elementos de Arqueologa,Herldica y Numismstica. Alianza Editorial, S.A., Madrid, 1999.MINGUELL CORMAN, J.A: Informe y proyecto de restauracin del techo. Museo deZaragoza, D.G.A., Zaragoza,1991.MOSTALAC CARRILLO, A. - BELTRN LLORIS, M: Colonia Victrix Iulia Lepida-Celsa(Velilla de Ebro, Zaragoza) II. Estratigrafa, pinturas y cornisas de la Casa de los Delfnes,MOSTALAC CARRILLO, A. - GURREA NOZALEDA, R:: El techo abovedado del OecusTriclinarde la Casa de los Delfines, Museo de Zaragoza, Boletn n 3, Zaragoza, 1984, p.381.

REVILLA, F: Diccionario de iconografa y simbologa. Ediciones Ctedra, S.A., Madrid,1995.

11 PVA:Resina vinlica,sinttica y termoplstica,derivada de lapolimerizacin del acetatode polivinilo. Se empleacomo tal resina, o, msfrecuentemente, en

dispersin acuosa ohidroalcohlica. Se utilizanormalmente comoconsolidante o adhesivo.Es estable con la luzaunque se oxida con eltiempo si est en contactodirecto con la atmsfera.

12 Adhesivonitrocelulsico:polmerosemisinttico derivado dela celulosa. Inflamable ehigroscpico, sedescompone fcilmente, yes sensible a los rayos UV.Una denominacincomercial es IMEDIO(Banda Azul).

13 La Escuela Taller conla colaboracin delLaboratorio para laCalidad en la Edificacinde la DGA han realizadodiversos ensayos con elfin de encontrar elmaterial ms idneo parala elaboracin del

soporte.

Araazos sobre la pelcula pictrica.


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VM.8

0

40

80

120

016 32 63 12

5250

500

1000

2000

4000

8000

luz de malla

%pasa % pasa

Fuller

ANLISIS REALIZADOS A LAS PINTURAS DEL TECHODE LA CASA DE LOS DELFINES DE VELILLA DE EBRO

Tras la realizacin del puzzle de las pinturas murales del techo de Velilla de Ebro por las restauradoras de la Escuela Taller sehicieron diversos anlisis que intentaron responder a las preguntas surgidos durante el trabajo, y a las planteadas antes de comenzarla restauracin propiamente dicha. La mayora de las muestras se tomaron de fragmentos representativos que no han podido serencajados en el puzzle, extrayndose slo muestras de pigmentos muy concretas de las piezas localizadas en el techo.

Ramiro Alloza Izquierdo, M Paz Marzo BernaEquipo qumico de la Escuela Taller de Restauracin de Pintura Mural de Aragn II

as cuestiones planteadas por lasrestauradoras se han centrado endos puntos principales: el soporte y

la superficie pictrica. Para lasdeterminaciones de los pigmentos seeligieron muestras de los colores msutilizados en la decoracin del techo yalguno solamente presente en elemblema central. Adems de lacomposicin de los pigmentos, tambinse ha determinado sobre las estratigrafasla secuencia de colores, el espesor de

cada capa pictrica y los aglutinantespresentes. Los anlisis del soporte debandar respuesta a las variaciones de lascomposiciones de los cinco estratos demorteros, a su granulometra, as comolas posibles sales presentes. Para ello setom una muestra de mortero donde sepodan diferenciar claramente todos losestratos que fueron separados yanalizados independientemente. Lasmismas analticas se realizaron para losfragmentos de la cornisa.

En todos los estratos de los morterosexiste una mezcla de tres componentesmayoritarios: yeso, cal y rido. Susproporciones son variables dependiendodel estrato, pero se pueden resumirdiciendo que el porcentaje de ridodisminuye desde la capa ms interna delenfoscado hacia el enlucido, al contrarioque el contenido de cal y yeso queaumenta progresivamente cuanto msprximo a la pelcula pictrica se

encuentran. No obstante, el contenidode yeso es mayor que el de cal en el

enlucido. El segundo y el tercer estratopodran considerarse uno solo, debido ala similitud de su composicincuantitativa pero no granulomtrica.

Los ridos empleados tienen unadistribucin heterognea en tamao,

aunque para ajustarse mejor a la curvaideal de Fuller hubiera sido necesario

VM.6

0

40

80

120

016

32

63

125

250

500

1000

2000

4000

8000

luz de malla

%pasa % pasa

Fuller

VM.7

0

40

80

120

016 32 63 12

5250

500

1000

2000

4000

luz de malla

%pasa % pasa

Fuller

Granulometra de diferentes muestras demortero de una misma muestra.


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menor cantidad de ridos degranulometra mayor de 250 mm ymayor proporcin de finos. Lagranulometra del enlucido tiene unamezcla homognea de ridos, solamentecontiene dos tamaos de 125 y 250 mm,lo que implica que su comportamientono se aproxime al ideal.

Las cornisas estn compuestas por yesoy cal en una proporcin 2:1. Sudistribucin del tamao de grano esheterognea y con un tamao de granomayor que los enlucidos que contiene lacapa pictrica. Tanto en las cornisas,como en los estratos de los morteros, sehan encontrado cloruros.

De todo lo anterior se puede concluirque la composicin de los morteros essimilar a otras muestras analizadas deyacimiento romanos, siendo el empleodel yeso como ligante, y la seccin deridos por su tamao, caractersticascomunes de la poca.

Los pigmentos hallados en las pinturasdel techo de Velilla de Ebro son los quehabitualmente se empleaban en lapoca. Tierras ricas en xidos de hierro,minio y cinabrio para los rojos, azulegipcio para los tonos azules, tierrasricas en hidrxido de hierro para losocres, negro vegetal para los negros.Llama la atencin el empleo de trespigmentos rojos diferentes para unamisma capa pictrica.

Normalmente el empleo de ms de dospigmentos del mismo color suele serfrecuente en aplicaciones de capassucesivas para abaratar los costes, si elpigmento empleado para el estrato msexterno es caro. Sin embargo, en estaspinturas se han empleado trespigmentos rojos mezclados en una nicacapa.

La ausencia de pigmentos orgnicos y lapresencia de cal en todas las muestrasrevela que la tcnica de ejecucin de laspinturas sea un fresco.Estratigrafa de pigmento rojo compuesta por mezcla de tierras minio y cinabrio.

Estratigrafa de pigmento ocre (tierra) sobre fondo negro vegetal y mortero de cal y arena.

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