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8/7/2019 VVAA. La Ciencia y El Arte II
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Ministerio
de CulturaLa Ciencia y el Arte II
Ciencias experimentales
y conservación del Patrimonio Histórico
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La Ciencia y el Arte IICiencias experimentales
y conservación del Patrimonio Histórico
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Edita:© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA
Subdirección Generalde Publicaciones, Información y Documentación
© De los textos e imágenes: los autores
NIPO: 551-10-154-6ISBN: 978-84-8181-461-3
MINISTERIO DE CULTURA
www.mcu.eswww.060.es
Subdirector General del IPCEAlfonso Muñoz Cosme
Jefe del Área de Formación, Documentación y Difusión del IPCEMaría Domingo Fominaya
Jefe del Servicio de Documentación del IPCEAntonio J. Sánchez Luengo
Coordinación científi caMarián del Egido. IPCEDavid Juanes. ICV+R
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Ángeles González-SindeMinistra de Cultura
Mercedes E. del Palacio TascónSubsecretaria de Cultura
Ángeles AlbertDirectora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
MINISTERIODE CULTURA
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Índice
Pág.
Capítulo 1. Las ciencias experimentales en los institutos de conservación........................................................................... 9 Carmen Pérez*, David Juanes*, Marián del Egido**
*isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals**isttuto l Patrmoo cultural españa
Capítulo 2. Métodos y técnicas para el estudio científco de los bienes culturales .............................................................. 182.1. La oumtaó gométra l Patrmoo l iPce l Mstro cultura ............................................. 18
José Manuel Lodeiro. isttuto l Patrmoo cultural españa
2.2. La tomograía axal omputrzaa. estuo sultura mara .................................................................... 32 David Juanes . isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals
2.3. Métoos aalítos sarrollaos l iPce para l stuo bs ulturals basaos
la esptrosopa irarrojos por Trasormaa Fourr y Téas cromatográfas ............................... 44 Estrella Sanz*, Mª Antonia García** y Ruth Chércoles*
**isttuto l Patrmoo cultural españa*Uvrsa compluts Mar
2.4. Las pturas murals la casa Araa Pompya: U jmplo stuos
vstgaos tífas aplaos l proyto osrvaó y rstauraó ............................................. 59 Carmen Pérez*, Livio Ferrazza*, Margarita Doménech*, Fanny Sarrió*, Albert V. Ribera**.
*isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals
**Só Arquología l Ayutamto Vala
Capítulo 3. Casos de aplicación: los bienes culturales como objetos científcos ................................................................... 713.1. Aplaó los stuos ísos l ampo la rstauraó.......................................................................... 71
Pilar Ineba. Muso las Bllas Arts Sa Pío V
3.2. estuo las oos mrolmátas y lumías. Mtoología y práta
la S l isttuto l Patrmoo cultural españa.................................................................................... 78 Guillermo Enríquez de Salamanca y Teresa Gil Muñoz . isttuto l Patrmoo
cultural españa
3.3. Mtoología aálss íso-químos obras polromaas gra ormato ................................................. 94 Marisa Gómez y Margarita San Andrés . isttuto l Patrmoo cultural españa
3.4. Aalzao rsuos lmpza. Potal aalíto los matrals lmaos
urat la rstauraó ........................................................................................................................................... 113
José V. Navarro Gascón. isttuto l Patrmoo cultural españa3.5. Téas prosao mag y vsó artfal toros artíst os ........................................................... 126
Juan Torres Arjona. e.T.S.i.T. Uvrsa Poltéa Mar3.6. nuvas prsptvas mtoológas la oumtaó y stuo y la osrvaó
l art rupstr l Aro Mtrráo................................................................................................................. 138 Pere M. Guillem Calatayud y Rafael Martínez Valle. isttuto Valao cosrvaó
y Rstauraó Bs culturals
3.7. caratrzaó lmtos mtálos txt ls hstóros y stuo sus vrsasaltraos mat téas mrosópas........................................................................................................ 150 Livio Ferrazza y María Gertrudis Jaén Sánchez. isttuto Valao cosrvaó
y Rstauraó Bs culturals
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Capítulo 4. Innovación.............................................................................................................................................................................. 162
4.1. estuo y artografía sals n paramntos pétros: nnovaons tnológas on st propósto .............. ..... 162 Josep Gisbert Aguilar, Manuel Blanco Domínguez, Óscar Buj Fandos,
Francesca Colucci, Josep Gisbert Aguilar, Pedro López Julián, Belén Franco López,Ignacio Mateos Royo y Pilar Navarro Echeverria. Unvrsa Zaragoza ..............................................................
4.2. ilumnaón no nvasva pnturas rupstrs ............. .............. ............. .............. .............. ............. .............. ............. . 171 Daniel Vázquez Moliní, Jesús Zoido Chamorro y Antonio Álvarez .
Unvrsa complutns Mar
4.3. el plomo n las vrras hstóras: aratrístas, troro y onsrvaón ............. .............. ............. .............. ... 181 Fernando Cortés Pizano. Funaó Mas caranll. Rus
4.4. Ronstruón 3d partno mágns TAc. el aso Atapura .............. ............. .............. ............. .............. . 196 Elena Santos, José Miguel Carretero Díaz, Rebeca García González,
Laura Juez Aparicio, Laura Rodríguez Aparicio. Unvrsa Burgos
4.5. Sstmas gtals aqusón mágns vsbls, nfrarrojos hprsptrals ......................... .............. ..... 205 Salvador Giró . infamon S.L.
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9
Capítulo 1Las Ciencias Experimentales en los Institutos de
Conservación
Carmen Pérez y David Juanes
Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
Marián del Egido
Instituto del Patrimonio Cultural de España
Ciencias y conservación: lugares comunes
Las as aturals y la tología orma part ustra
va otaa y so u strumto para la paz, la sa
los rhos humaos y la promoó l sarrollo sostbl,
tal omo f la UneScO sus programas. esta msma
orgazaó, su Convención sobre la Protección del Patrimo-
nio Mundial, Cultural y Natural , afrma qu prourará “sarro-
llar los stuos y la vstgaó tífa y téa y pro-
ar los métoos trvó qu prmta a u estao har
rt a los plgros qu ama a su patrmoo ultural y
atural” (UneScO).
esta afrmaó, ralzaa 1972, s utr ua xp-
ra aa tíma y putualmt a fals l s. XViii
(calrao, 1987) (Rss-Jos, 1990). e la atuala, los stu-os basaos la aplaó las as xprmtals so
part tgrat los proytos osrvaó y rstauraó
l patrmoo hstóro. ds l prmr laboratoro rao
1888 y asrto a los Musos Rals Brl í (Glbrt 1987), -
ao al aálss las olos llgaas s egpto y Mo
Ort, hasta la stuaó atual o Laboratoros aos a la
osrvaó l patrmoo toos los paíss otals y
gra part l rsto l muo, la voluó ha smboao
ua uva spla, las as para la osrvaó. e suma,
las as xprmtals ha otrao su lugar tro
la osrvaó l patrmoo ultural, gual moo, qu la
osrvaó y la rstauraó ha o rao su huo tro
las as aplaas.
e stos to vt años rorro s ha to qu
suprar fultas y rtos too tpo (ego, 2008). S ha
to qu ovvr y suprar l rhazo s las flas los
más traoals osrvaors hstoraors l art, y s
áras más strtamt tífas, ambos argumtao qu l
stuo tífo las obras art s aljaba, rsptvam-
t, l art y las as puras. Uos y otros tía motvos
a su avor para rlas. Los prmros s apoyaba laros
jmplos los qu s había aplao rtamt ua té-
a, u prouto o ua práta propa las as al ámbto
l patrmoo hstóro o rsultaos astos, y grao
uos problmas osrvaó más gravs qu los qu tíaorgalmt. estos hhos ro alas y argumtos a aqullas
prsoas qu sofaba y rhazaba la aplaó las
as al art (Mluo, 1996). e l lao opusto, las as
aplaas al stuo l patrmoo o staba b osra-
as por la propa omua tífa, qu osraba qu
st ampo s aljaba la vstgaó tífa pura.
co l paso los años, s ha o suavzao las posturas,
ao lugar a aals omuaó tva tr los tí-
fos y los prosoals a argo los trabajos osrvaó
l patrmoo. Hoy ía, s tta ua rta armoía tr
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las dos áras dl onoiminto, qu s pon d manifsto n
los urríulos d las arrras univrsitarias. S impartn inias
n divrsas spialidads rlaionadas on la onsrvaión y la
rstauraión, y xistn distintas vías –aunqu sasas- para qu
los alumnos d inias s pudn spializar n studios aplia-dos al patrimonio histório. También la disiplina d la consrva-
ión dl Patrimonio ominza a tnr una historia qu dmustra
qu, al igual qu hay jmplos d rsultados nastos provoados
por apliar una ténia o produto sin sr prviamnt tstado,
también hay numrosos jmplos d intrvnions rrónas o
almanajs inapropiados qu han dañado sriamnt l objto,
por no onor dsd l punto d vista matrial o strutural, l
bin ultural on l qu s trataba.
el rsultado d todo st proso s qu, dsd ha algunos
años, los proytos d onsrvaión y rstauraión dl patrimonio
histório y ultural s ralizan dsd una prsptiva intrdisipli-
nar n l qu s implian rstauradors, intífos, historiadors,
arquittos, arquólogos, otógraos, ntr otros prosionals,
quins aportan su visión a los problmas rlaionados on la
onsrvaión d las obras d art. Todas las aportaions tinn
una gran trasndnia dntro dl objtivo omún qu s onsr-
var nustro patrimonio histório y ultural.
el trabajo propio d los dpartamntos intífos s basa
n prguntas uya rspusta sa d intrés para los onsrva-dors y rstauradors d s bin, d modo qu onstituyn una
hrraminta útil para su trabajo. Sin mbargo, ualquir studio
y tnología apliados al análisis dl problma db partir d dos
ondiions sin qua non: mínima intrvnión d la obra y no
modifaión d los valors histórios y artístios dl bin ultu-
ral. esto impon límits para los studios intífos qu dbn
sr idntifados, ronoidos y asumidos, aunqu sto suponga
aptar qu no todo tin soluión abordabl n la atualidad y
qu, sguramnt n un orto spaio d timpo, alguna téni-
a podrá adaptars mjor a los rquisitos spífos s objto
ultural (egido, 2008).
Las atividads d los dpartamntos intífos abaran
muhas áras d la onsrvaión dl patrimonio. La qu más dir-
tamnt s asoia son los studios qu s ralizan a las obras d
art omo apoyo a sus prosos d onsrvaión y rstauraión.
La obra d art s un valor intangibl asoiado a un soport
matrial. Por tanto, tin una naturalza ísio-químia omplja
indisoiabl a ualquir otro valor qu s l pud atribuir (históri-
o, artíst io, t). Así por jmplo, un pigmnto minral no s másqu un ompusto químio on una dtrminada strutura ris-
talina qu ha surido un proso d prparaión. el ait sant
mplado n pintura stá ompusto por trigliéridos d áidos
grasos undamntalmnt insaturados, mintras qu las olas son
polímros d aminoáidos unidos por nlas pptídios. Los
mtals arquológios son mtals puros, omo l oro o la plata,
o mzlas d alaions omo l oro bajo, bron y l latón. Los
soports d irtas obras d art son d orign vgtal, omo la
madra, lino, áñamo, t., o animal omo l prgamino.
esta naturalza ísio-químia s la qu l prmit al intí-
fo dsvlar su strutura onstitutiva a partir d un ompljo
análisis d los matrials qu la omponn. La intrprtaión d
stos rsultados prmit dsvlar su método d laboraión, ruti-
lizaions, arrpntimintos y l omportaminto d la obra a lolargo dl timpo hasta orr la imagn qu s mustra n la
atualidad. Todos stos datos ailitan la omprnsión y l ntn-
diminto d la obra, y prmitn laborar propustas junto on
los prosionals ddiados a la onsrvaión y rstauraión qu
prmitan su disrut n l uturo.
cualquir análisis ominza on l studio prliminar in situ.
el xamn dtallado d la obra db ralizars on ayuda dl
rstaurador qu indiqu las zonas d intrés prioritario. es la únia
orma d valorar l problma, su gravdad, su dimnsión y dfnir
l objto dl análisis. Todo llo s nsario para slionar los
nsayos y valuar si l daño qu sur la piza ompnsa los datos
qu s obtinn dl análisis. en aso ngativo s prribl sta-
bilizar l objto y sprar a qu la tnología voluion. en aso
afrmativo s prod on l análisis. Su rsultado db rspondr
a las ustions plantadas y db podr sr omprndido por los
otros spialistas impliados, ya qu s nsario ompartir la
inormaión, disutir los rsultados y ooprar durant l proso
d intrvnión.
estos studios también proporionan inormaión d granintrés dsd l punto d vista histório. el análisis d matrials
prmit onor las intnions dl artista, tapas volutivas d
la obra y dl autor, o las ténias d juión d una sula
o una époa n onrto (fgura 1). estos rsultados son muho
más amplios y s obtinn a más largo plazo, ya qu rquirn
l studio n onjunto d numrosas obras, lo qu omplia aun
más l trabajo.
Figura 1. Sección transversal de la encarnación de la mano de La Virgen de
las Batallas Siglo XIII. Iglesia Parroquial de San Andrés Apóstol, Valencia.
La gran cantidad de policromías sucesivas es un refejo de la histor ia de la
propia obra
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Otra lía trabajo los partamtos tífos
osrvaó b sr la auaó téas aalítas
prots otros ampos al stuo l patrmoo hstó-
ro. Toas las téas aálss mplaas l patrmoo
ultural pro las as xprmtals y la us-tra. També s bría lur st puto l sayo y valo-
raó, olaboraó o l rsto prosoals aos
a la osrvaó, uvos proutos y mtoologías, qu s
pua aplar st ampo. Partr l oomto ua
téa, ua práta, o ua sustaa rvaa algua -
a xprmtal, sayo laboratoro o aplaó ustral,
y xtrapolarla rtamt al ámbto l patrmoo hstóro
s u rror platamto qu pu our a u grav
problma osrvaó. Por tato, b sr los parta-
mtos tífos juto o los prosoals la osrvaóy rstauraó los qu b auar ua téa o prouto
al ampo a la osrvaó y rstauraó obras art,
mat u auao proso trasra tológa.
Para llo, s saro qu toos spalstas osrvaó
matga u otuo trés por la pusta al ía posb-
las téas y hallazgos otros ampos qu pua sr
aplabls al patrmoo.
Amás, los partamtos tífos b tr u oo-
mto ríto las téas xprmtals y u alto grao objtva. exst u gra rsgo llgar a la utlzaó mas-
va los mos tológos hasta l puto ralzar gras
vrsos qupamtos qu proporo ormaos
qu s pu obtr orma smlar o otras téas más
sllas y mos ostosas. Por otro lao, hay qu vtar ar
la ttaó aplar téas últma graó para llgar
a rsultaos trvals. exst jmplos la ltratura aálss
o qupos putros ralzaos xlusvamt a u artsta
gra mportaa s qu aport ua ormaó xsvam-
t rlvat.
La mportaa los aálss tífos y l arátr tr-
splar la osrvaó y rstauraó bs ulturals
s po mafsto l gra úmro musos y tros
rstauraó qu t u laboratoro o partamto -
tífo, l Uvrsas y ctros ivstgaó qu s
trsa st tma y ua pt mprsa prvaa qu
llva a abo alguos stuos tífos bs ulturals. e
españa, xst sttos sttutos osrvaó y rstauraó
omo so l isttuto Patrmoo cultural españa, l ist-tuto Aaluz Patrmoo Hstóro, l isttuto Valao
cosrvaó y Rstauraó Bs culturals, l ctro
cosrvaó y Rstauraó Bs culturals castlla y
Ló, t. qu uta o laboratoros aos al stuo l
Patrmoo. També musos omo l Muso naoal l Prao,
l Muso naoal ctro Art Ra Soía y l Muso Thyss
Bormsza spo u partamto tífo qu assora
y ayua las taras osrvaó y rstauraó. Por su part,
l cosjo Supror ivstgaos ctífas uta o ua
R Tmáta Patrmoo Hstóro y cultural qu agluta
los proytos sus vstgaors s sttos sttutos o
tros st ámbto. La Uvrsa també s ha orporao
a los stuos osrvaó, o sólo s la prsptva
la arquología y la hstora, omo traoalmt ha suo,
so també s las Faultas cas o proytos vstgaó aplaos al Patrmoo.
dtro l ámbto traoal staa los laboratoros l
Gtty cosrvato isttut, l Mtroplta Musm o Art
nuva York o sttuos omo l c2RMF, l Opfo ll Ptr
dur o l isttuto Supror pr la cosrvazo l Rstauro.
Sa ual ur la proa stos Laboratoros a-
os a osrvaó, su pusta uoamto o s ua tara
slla por muhas razos. Rqur u surzo oómo
osrabl vrsó ostoso qupamto. Hay qu
tr prst qu s utlza téas prots las -as xprmtals y la ustra qu b sr auaas
al aálss las obras art. Amás, hay qu sr rsptuoso
o la obra, lo qu mpla mplo sayos o strutvos o
mrostrutvos qu aport l máxmo ormaó, lo qu
ar ormmt los qupamtos aálss (fgura 2).
Otro ator mportat qu fulta la pusta marha u partamto tífo s la sasz prsoal ualfao.
Los tífos qu atualmt trabaja st ampo t ua
ormaó as qu s ha o omplmtao a ma
qu trabajaba sttuos osrvaó l patrmoo.
Al o xstr ua ormaó rglaa, l úmro prosoa-
ls s bastat bajo. La spalzaó a través los mástrs
qu or alguas uvrsas y trabajos otorao o post
otorals s ua sóla spraza qu s v turbaa por la
xsta u Programa naoal i+d+i ao a Patr-
moo s 1996 y por la sasz proytos vstgaó
Figura 2. Microscopio electrónico de barrido de p resión variable con siste-
ma de microanálisis acoplado. Permite el estudio morfológico y el análisis
químico elemental de micromuestras sin necesidad de recubrimientos de
carbono u oro.
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d sta aturalza qu alaza aaó públa soltados
l maro d otros Programas.
Tipos de departamentos científcos deconservación. Ventajas e inconvenientes
Las moadas dultads so omus a ualqur grupo
tío ddado a osrvaó, adsrto a musos, aulta-
ds d as u orgasmos d vstgaó tía, sttu-
tos aoals d osrvaó o ámbtos prvados. Pro xst
partulardads qu atañ a ada ua d stas adsrpos qu
dra l uoamto d uos y otros (Tt, 1997).
Los Laboratoros d los musos s dda a la osrvaó
d la oló qu albrga, objtvo omú al rsto d prsoaltéo d la sttuó y, partular, strha olaboraó
o los rstauradors, todas las trvos qu ralza.
Admás, la programaó u úo tro qu osrva sus
propas olos –o otabls xpos ruto dl tso
trambo d obras las xposos tmporals- o dpd
tato d ausas ajas al muso para dsñar los programas d
osrvaó. S mbargo, la mplaó total rsulta utópa
tdo uta qu las platllas d tíos stos Labo-
ratoros osst ua o dos prsoas, la mayoría d asos,qu db rtars a todo tpo d matrals, époas y altra-
os. La mposbldad d abordar st orm trabajo pud
dsmboar rustraó y drgr sus surzos a la vst-
gaó o dpda d las trvos d osrvaó
y rstauraó qu l muso tga proytadas. Volvmos pus a
la dvrga l quhar tr tíos y osrvadors y
rstauradors. no obstat, stas dultads o so salvabls.
La omuaó y olaboraó o otros tíos ddados
a la osrvaó ura dl muso, l stablmto d pro-
rdads juto o l rsto d prsoal dl muso, la búsquda
d objtvos omus al mayor úmro posbl d proytos d
rstauraó, la dtaó d objtvos saros pro abor-
dabls rt a grads ambos y, por qué o, u ára d
spalzaó orta qu puda rspodr a la satsaó
prosoal d la vstgaó, so hrramtas qu pud
propar buos rsultados.
e las Uvrsdads y otros Orgasmo Públos d ivs-
tgaó, la vstgaó tía goza d ua mayor spal-
zaó y apadad, dspobldad d tmpo y los más modrosrursos tológos para ua atvdad qu ls s propa. Los
trabajos más muosos y xprtos, las stalaos y to-
logías más avazadas d u país s utra st tpo d
tros. e st stdo, gú laboratoro d las sttuos
ddadas a la osrvaó t las posbldads tías y
tológas d ua Faultad d cas, esula Téa o,
españa, l cSic, por jmplo. La osrvaó tía pud
rbr grads bos d st alto vl d spalzaó. S
mbargo, stos dpartamtos o stá úamt drgdos a la
osrvaó dl patrmoo, d dod admás, los rursos qu
pud obtr so muy sasos. La dstaa tr stos labo-
ratoros y las sdads d la osrvaó tía s grad,
o sólo spaalmt, lo qu també rsulta oasos u
sro ovt rt a los tros d osrvaó, s o
prordads, l oomto d las obras y la sdad ddar rspusta práta orto spao d tmpo a los problmas
platados. La prouddad y spdad d los programas d
vstgaó aadémos hoa o la ampltud d prsptva
sara para dar rspusta a la dvrsdad d los problmas d
osrvaó d ua ampla vardad d objtos y moumtos.
Otra orm dstaa s utra los mdos d publa-
ó d rsultados. Las rvstas tías d trés para publar
dl prsoal d los tros d vstgaó o sul odr
o las publaos habtuals spalzadas osrvaó
y rstauraó. esto provoa qu los rsultados sté dsprsos multtud d publaos d orma qu quda, rto modo,
oulta a los prosoals qu dbría har uso d llos. La
mportaa dtro d ámbto tío qu stá adqurdo
las as apladas a la osrvaó mpza a rfjars
qu las publaos tías tradoals d vz uado,
ralza moográos d aplaó al patrmoo, auqu sgu
aljadas d los írulos d la osrvaó. Por sta razó, s
mportat qu los tros públos ddados a osrvaó
prour la ofua d los mdos d dusó –moográos,joradas, ursos, t.- d los otdos tíos drgdos a la
osrvaó produdos por uvrsdads, orgasmos d vs-
tgaó y dpartamtos tíos d tros d osrvaó.
A psar d todo llo, uado s osgu auar objtvos y
putos d vsta omplmtaros por part d los qupos pro-
soals qu trabaja stos dos tpos d sttuos, los rsul-
tados so magíos. Las vstgaos sobr l azul maya qu
s ralza l srotró d Grobl dsd ha años stá
ordo luz sobr ua tología y la posbldad d dta-
ó d st pgmto largamt studado a las qu dílmts habría llgado u dpartamto tío d u tro d
osrvaó (Sáhz dl Río, 2006).
La trra tpología dtada so los laboratoros d los
sttutos o tros públos d vstgaó. e muhos st-
dos, s pud dr qu stos tros aúa las vtajas mo-
adas para los dpartamtos tíos d los musos y para
los grupos d vstgaó sobr osrvaó tros d
vstgaó y uvrsdads. Los Laboratoros los tros d
osrvaó pud ddar sus surzos xlusvamt a losobjtvos qu l studo tío dl patrmoo y su osrva-
ó rqur y stá prmat otato o las obras por
lo qu la vstgaó stá drgda a dtar métodos y té-
as prátos y vabls a orto plazo. So stos dpartamtos los
qu oo las sdads d aálss y t los oomtos
tíos saros para adaptar uvas tologías a la osr-
vaó dl patrmoo.
La trdsplardad s ua práta otdaa ya qu
gú proyto d osrvaó d u isttuto s dsña s
la sara olaboraó d los drts prls proso-
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nals mplcados: rstaurador, arquólogo o arqutcto suln
coordnar los proyctos d ntrvncón y cntícos, hstora-
dors, consrvadors ormar part dl grupo d trabajo. est
prmannt contacto propca qu los proyctos d nvstga-
cón programados n los Laboratoros d los insttutos cuntn
tambén con la partcpacón d stos otros prls prosona-
ls. Por tanto, pudn coxstr las ntrvncons a corto plazo
d la actvdad cotdana con los proyctos d nvstgacón con
mayor proyccón tmporal y spccdad d contndos. Las
línas d trabajo prortaras n stos cntros n la actualdadvan ncamnadas a los sgunts contndos (Tagl, 2008):
importanca dl studo d las dnámcas d altracons•
d los matrals consttuynt d los bns culturals o
utlzados para su consrvacón y rstauracón.
Mjora nnovacón n nuvas tcnologías d documnta-•
cón cntíca magn como rfctograía, trmograía,
otogramtría, radograía, qu amplín sus posbldads
d aplcacón n bns culturals y orzcan rsultados d
mjor caldad.
Pusta a punto d nuvas técncas d análss y la volu-•
cón d las xstnts s otro rto qu tnn los dparta-
mntos cntícos. en partcular, l dsarrollo d técncas
d análss sn toma d mustra y no dstructvas s un
objtvo qu s llva prsgundo dsd los años 70 y n
l qu sgu habndo avancs. Por llo xstn ya muchos
grupos d cntícos d cntros d consrvacón mpul-
sando la mplantacón y dsarrollo d técncas portátls,
sn toma d mustra y no dstructvas qu prmtan l
studo n stu, colaborn n la mnmzacón d la tomad mustra o prmtan obtnr un bun rsultado sn toma
d mustra n los casos qu sa prcso.
Publcacón y dnsa d los crtros cntícos d la•
consrvacón báscos n la toma d dcsons adcua-
das para la nvstgacón, la consrvacón y la asgnacón
d rcursos con crtros objtvos y utlzando l conoc-
mnto cntíco.
Figura 3. FTIR con objetivo ATR que permite la identifcación de materiales orgánicos en otograía histórica sin toma de muestra y sin eectos destructivos
para el bien cultural.
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La osuó stos objtvos mjora otablmt s los
partamtos tífos los isttutos ha trloutor
tr l muo uvrstaro, los tros vstgaó tífa
y los orgasmos osrvaó. La opartpaó proytos
vstgaó, la frma ovos olaboraó tífa,luyo, l aso spañol, los qu propa l trabajo
qupo tr los sttutos las rts comuas Autó-
omas y l estao, or uabls bfos prosoals y
tífos y alta l trambo téas y oomtos.
Los sttutos aoals uta amás o rursos
rastrutura, smpr mos los saos, pro más qu
los laboratoros los musos. exst al mos rts
prosoals o prfls omplmtaros –químos, ísos,
bólogos, gólogos, gros,...- lo qu prmt otar o la
masa ríta suft para stablr sos spalza-ó, osolar l apoyo tr llas y, sa mara, ojugar
las rspustas a los problmas otaos o la sara vs-
tgaó. crto s qu alguos gras musos ortamra-
os y brtáos, omo l Mtropolta Musum o Art nuva
York, uta o stos sólos par tamtos tífos pro
o s l aso mayortaro y s b, probablmt, a qu
stos paíss o xst sttutos aoals osrvaó. e
ualqur aso, sa stuaó o t parallo españa pusto
qu aquí squra los gras musos uta o más ostífos platlla sus Laboratoros.
Otro aspto trsat los Laboratoros los sttutos
aoals osrvaó s l valor qu, omo orgasmo
ua amstraó públa, t para laborar las spfao-
s téas las ajuaó proytos osrvaó
bs mubls mubls y, o llo, r rtros pro-
soals qu luya stuos tífos prvos y sgum-
to urat la juó. e st sto, tato l isttuto l Patr-
moo cultural l españa pt l Mstro cultura,
omo los isttutos comuas Autóomas pts sus orrspot cosjrías o dputaos, pu y b
utlzars por los prosoals omo strumto usó y
aplaó rtros osrvaó tífa qu las mprsas
ltaoras brá umplr.
A psar lo moao, la sasz prosoals també
provoa qu los partamtos tífos tro los isttutos
rstauraó sa pquños omparaos o l rsto par-
tamtos. esto gra u xso trabajo qu úamt s
pu subsaar o ua mayor otaó mos. Lamtabl-mt, omo su l aso los Laboratoros los Musos,
sto rara vz s prou, por lo qu s sara ua sló
ríta los problmas qu s va a stuar, moo qu s
optm los rursos spobls.
La voluó tológa y l propo trabajo multsplar
plata uvos rstos qu s b abarar. Uo los más
mportats, qu ya s ha moao, s la ormaó. cot-
uamt apar uvos matrals y téas qu so pot-
almt aplabls a la osrvaó l patrmoo. Alguos
jmplos so los uvos matrals qu orpora l art otm-
poráo y qu s alja bastat los traoals; la poléma
sobr l uso polímros para la rstauraó y la propusta
susttuó por tratamtos o matrals qu luy ao-
partíulas, sobr too moumtos y ptura mural (Baglo,
2006) (Gorg, 2006). Toa sta rápa voluó provoa qu sasaro u ostat aprzaj, qu muhas vs, s íl
ompagar o l trabajo aro. Ua vz más, los ovos
o las uvrsas y tros vstgaó, los qu los
Laboratoros osrvaó orm a tífos l ampo l
stuo los bs ulturals, y las uvrsas s mplqu
la rsoluó los problmas qu las uvas tologías pla-
ta y la vstgaó spífa.
Criterios profesionales
ds l o las otrbuos las as xprmta-
ls a la osrvaó l Patrmoo o la químa aalíta hasta
ustros ías, s ha prouo orms ambos y u sarrollo
altamt postvo. el más vt s la mjora los qupam-
tos y tología y u maro más amplo l qu la químa s
osoló, pro també otras ramas tífas y téas, s la
goísa a los sstmas ltróos vsó multsptral. Pro
quzá l ambo más rlvat, porqu f l ámbto y los límts qu sas as b aplars, s la osolaó ua
mtoología trabajo qu aúa práta tífa y rtros
osrvaó patrmoo. est s l aspto más aratrísto
l trabajo los tífos aos a osrvaó y l qu l-
mta lo qu s vabl y uáls b sr las lías vstgaó
las qu prouzar. Los proytos vstgaó as
aplaas a la osrvaó atuals s rg haa la tfa-
ó los matrals y sus ámas altraó, la osrva-
ó prvtva, las tologías mag rts logtus
oa más prsas y las propustas tratamto rt a lostroros agostaos, luyo los org bológo.
Toos los objtvos propustos stas áras tmátas -
aas a patrmoo asta prpos spraos por los rt-
ros osrvaó tífa. cab moar l ava to-
lógo qu proporo qupos portátls, ompatos y sólos
qu prmta l trabajo stu. d st moo, los bs mu-
bls pu bfars l stuo y los bs mubls s
vta traslaos qu, omo s sabo, so potals uts
troro. La ralzaó raograías rtablos stu y ssmotar, las lmpzas gras suprfs pétras mou-
mtals o la posbla aálss la apa altraó
lmaa y l aálss pzas muso s sa saar-
las su vtra, so jmplos sta lía trabajo.
U sguo aspto mportat sarrollo s la mpla-
taó sstmas aalítos s toma mustra y o stru-
tvos. el objtvo s ralzar l stuo s qu sto mplqu ua
mofaó propas ísas y químas los matrals
osttuyts los bs ulturals. exst la atuala ya
muhos qupos o los qu trabajar stu s toma mustra
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y ontnúa l avan n sta lína on qupos fuorsna
rayos X más prsos y lgros y rnts tpos sptros-
opías sn toma mustra. esto prmt ar a normaón
n objtos n los qu la toma mustra no s vabl s un
rtro onsrvaón.
cab staar omo trr aspto la mnmzaón las
mustras. est logro vn asntao n os plars. Uno s qu
l uso barros prvos n los bns ulturals objto stu-
o prmtan ntar orma prsa uáls son los puntos
ntrés para la toma mustra. esto sgna sstmatzar
n lo posbl l uso ténas magn –barros on nos-
opo, raaón uv, rftograía nrarroja, raograía, t.- o ténas analítas sn toma mustra –manzaón
los sstmas XRF para barrr suprs- para ntar
orma prsa los puntos onftvos n los qu sólo la toma
mustra garantza obtnr una normaón vraz sobr lo qu s
busa. Otro los plars s l avan tnológo qu prmt
obtnr rsultaos analítos ala on una mínma ant-
a mustra. en stuos ataón, por jmplo, l avan
n st snto ha so notabl n los últmos años.
el rsultao stos avans prmt l sño una mto-
ología aramnto y análss las obras art s l
punto vsta la onsrvaón ntía qu mnmza los
años y mjora los rsultaos obtnos. ejmplo la apla-
ón stos rtros son algunos proytos ralzaos n ola-
boraón ntr l insttuto Patrmono cultural españa y l
insttuto Valnano consrvaón y Rstauraón Bns
culturals (Vga, 2009).
Los análss s ralzan sguno una suna lóga n
la qu los rsultaos una téna srvn bas para l stu-o on la sgunt, tnno prsnt qu las ténas qu s
mpln stán subornaas a la obra art y al objtvo qu
s prtn. en prmr lugar, s utlzan ténas no strut-
vas sn toma mustra, omnzano por los stuos globals
y ontnuano on los puntuals. dntro l prmr grupo s
ngloban toas aqullas ténas basaas n la obtnón una
magn on stntas longtus ona, s las más snllas
omo la otograía on luz rasant, otograía vsbl y ultravol-
ta; o más ompljas omo la rftograía nrarroja, l análss
multsptral, la raograía y l TAc.
Figura 4. Prototipo mecanizado desarrollado por el IPCE en colaboración con
la Escuela Técnica Superior de Ingenieros de Telecomunicación en el proyec-
to de investigación VARIM para la realización de refectograía y radiograía in
situ en grandes ormatos. Imagen de Tomás Antelo.
Figura 5. Estudio analít ico de la Dama de Elche en colaboración con el Museo
Arqueológico Nacional. Un barrido inicial con XRF permite minimizar la toma
posterior de micromuestras. Muestras tomadas por Marisa Gómez.
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Los rsultaos los aálss globals srv puto part-
a para l aálss putual o strutvo y s toma mustras
mat sttas téas sptrosópas omo la fuors-
a rayos X, l Rama y l FTiR. el sarrollo téas portá-
tls prmt ralzar gras barros a las obras s qu éstas
sura años, por lo qu s pu ralzar stuos aqullas
zoas las qu o s posbl la toma mustra, ya sa porqu
ata a la ltura la obra o porqu mplaría ua péra
rrparabl s l puto vsta matral hstóro (Martí
Hjas, 2004) (Martí Hjas, 2008). Ua vz llgao a st
puto, y s toavía hay ustos por rsolvr, s otúa a las
téas mrostrutvas o toma mromustras. est paso
t omo bas toos los rsultaos los aálss atrors, por
lo qu s u proso optmzao, qu mmza su úmro y o
llo l año qu sur l objto.La práta mustra qu los stuos aalítos, o o s
toma mustra, proporoa rsultaos qu s busaba
y otros spraos, y qu su ombaó pota sta pos-
bla qu pu rqur ormmt los rsultaos. U
jmplo go mó ha so los stuos sobr sultu-
ra béra ralzaos olaboraó o l Muso Arquológo
naoal Mar. Los barros ralzaos mat XRF s
toma mustra prmtro har u stuo más amplo
zoas o y s polromía, o, l aso la dama Baza, ooros y rstos l matral qu la trraba. estos amplos
barros prmtro ttar trazas staño qu, auqu éb-
ls, rsultaro u gra subrmto. Ua auaa toma
mustra ua zoa plgus la qu, s la ormaó
obta o XRF, o s hubra ralzao, prmtó tar
lámas staño mat mrosopía ltróa qu mus-
tra ua oraó oraa orgal hasta s momto ua
probaa (Gómz, 2008). esta mtoología aalíta ombaa
també pu grar uvas prgutas y uas qu o s pla-
taba u prpo y qu pu tr ua gra mportaa la osrvaó l objto.
Ua mportat aportaó taa s los prmros
años xsta los Laboratoros aos a la osrva-
ó s rr a las propustas uvos matrals y métoos
tratamto par ala osrvaó y rstauraó. Smpr apoya-
os la lása propusta Bra rvrsbla, y la
más ralsta s l puto vsta strtamt tío la
ompatbla o los matrals orgals, las vstgaos
aalítas s ha rgo a optmzar l tpo matrals utlza-os los bs ulturals.
Otro los prpos promto trouo los
últmos vt años s la mportaa oor las trao-
s los matrals propustos para la osrvaó y rstau-
raó o l mo ambt. es lógo qu los prmros stu-
os tíos hstóros bs ulturals s rgra a la
aratrzaó los matrals, omo ourr la atuala
o ualqur proyto tío u b ultural. Pro o
l tmpo alazaro ua progrsva rlvaa l stuo
los prosos troro y la propusta tratamtos para la
osrvaó, sgo maurz la spla. es toos
ooo l aumto l uso polímros los tratamtos
osrvaó utl zaos omo osolats, apas protó,
hrougats, prouo las trs últmas éaas l sglo XX,
basao úamt stuos aálss matrals, tato
osttuyts los bs ulturals, omo posbls añaos
o aplaos. Y també s ooo l xso oaza
stos proutos qu o l tmpo prouía tos o sa-
os qu otrbuía más s ab al troro los matrals.
casos muy xtos so la aplaó stos proutos
pra y mortros, y las postrors sgrgaos y péras
ohsó oasoaas. ds als la éaa 1990 y,
aa vz o más urza, s ha o mpoo ua stratga
valuaó ators rsgo y valuaó parámtros qu
mm l troro –otamats, huma y tmpratu-ra y sus varaos, lumaó, t.- para l uso tato los
matrals osrvaó y rstauraó, omo stalaos
otrol. La spla ha pasao otar o ua arta
romaos prvtvas básas a trours o urza
las vstgaos sobr matrals y téas, otao a sta
stratga osrvaó u urpo tóro y práto u
mportat oto tío y téo. el objtvo o rs
ua propusta tratamto o rstauraó, so la t-
aó y prvó los rsgos más a mo y largo plazo. Sabora la ompatbla o los matrals rstauraó
trmaos ambts, o los matrals y sño vtras
uó los objtos qu ba otr y los spaos qu
s utr, apoyáos téas aalítas mayor ss-
bla qu prmt tar altraos o sustaas ovas;
l stablmto oos almaaj sguras basaas
stuos vjmto matrals; l otrol pará-
mtros ambétals mat ssors más ajustaos, pquños y
uoals, tr otros jmplos. esta uva msó l qu
las as xprmtals y la tología otrbuy a t-ar y prvr los ators rsgo ha otao a la osrvaó
prvtva ua prsoala más ampla y ua mayor tra-
ó o las as. Amás ha pusto a sposó osr-
vaors, rstauraors y gstors l patrmoo hrramtas
otrol y plaaó
estos rtros, hasta ahora moaos, s rr a asp-
tos puramt tíos uato a qu alu a los avas y
ros prortaras qu guía los stuos y las propustas
los tíos aos a osrvaó. Pro hay u asp-to prvo mportat. Toos bmos sr osts qu l
oomto s úo y las subvsos rts ramas l
sabr o las qu toos os aramos al oomto, stabl-
as l moo más lógo otrao, o b staaros la
osa qu sa sparaó s orzaa. e partular, la
osrvaó bs ulturals, los spalstas rts
ramas l sabr b partpar ojutamt los prosos
taó los bs ulturals, sus valors tagbls
tagbls y su rlvaa soal y ultural. Sólo st moo
porá stablrs proras y r la sua atua-
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os qu rtabl l surzo y maxm la ala y ura-
bla los tratamtos osrvaó s l puto
vsta las as xprmtals. La osua atural
st proso s ua utlzaó raoal los rursos tíos
y téos. esta osua s sabl o sólo por vts
razos uso auao los rursos so por la oaza qu
sprta otros prosoals, quzá ajos a la omprsó
los prosos ísos y químos, pro muy raos a la ompt-
a prosoal osrvar l patrmoo l mjor moo pos-
bl. Tato s s trata ua pquña trvó, pogamos
lmpza o rtgraó ua supr ptóra, omo u
proyto osrvaó más amplo, ta sólo la trspla-
ra prmt tomar las sos stratégas saras para
programar u bu trabajo osrvaó (Tagl, 2008).
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Capítulo 2Métodos y técnicas para el estudio científco de los
bienes culturales
2.1. La documentación Geométrica del Patrimonio en el IPCE delMinisterio de Cultura
José Manuel Lodeiro
Instituto del Patrimonio Cultural de España
entnmos omo doumntaión Gométria l Patrimonio
toos aqullos métoos o ténias qu nos prmitn fnir la
orma, mia o imnsión los bins ulturals qu onor-
man l Patrimonio cultural.
Son muhos los sistmas qu utilizamos n sta oumnta-
ión, itmos los más usuals: miions on inta métria, jalón,
nivl agua, sanao miant otograías, istaniómtro
lásr, rtifaión otográfa, lvantamintos topográfos, oto-
gramtría o sanao lásr 3d. Unos son muy snillos, otros
ompljos, s muy onómios a los más aros, on poa
prisión o alta prisión. t.
La utilización de unos u otros dependerá no sólo del presupuesto
para el proyecto, también de la fase en que nos encontremos y funda-
mentalmente de la precisión que necesitemos para la documentación.
Figuras 1 y 2. Detalle Retablo S. Francisco de Tarazona (Izquierda empastado por mala elección de Escala y Derecha Escala Adecuada): Restitución otogra-
métrica. IPCE: JM Lodeiro, F. J. Laguna
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no s lo msmo tr qu ocumtar ua achaa qu
too u co, gualmt s muy rt qurr r u
mapa años a cstar ocumtar las ormacos
ua structura, o tr qu r las msos ua obra
para u atproycto, qu la ocumtacó la msma obra
para la có l proycto trvcó.
La prcsó pu vr a b por uos rrors máx-
mos, sto s, cr qu la ocumtacó o b xcr
1 cm. rror l plao y la altura; b ucó
la prcsó gráca: prcsó = 0,2 mm. * escala bujo (S l
plao s va a ralzar a e = 1/50 p Pr = 0,2 * 50 = 10 mm., s
cr, los trabajos b ralzars orma qu los rrors o
xca 1 cm. prcsó. d gual mara s pu xgr
la ocumtacó u tall mímo qu s csaro qu sa
rprstao y qu b quar prctamt o.
La lccó acuaa la scala o prcsó, trmará
l cost los trabajos ocumtacó, ya qu a mayor prc-só, mayor cost, to prst qu l aumto prco o
s proporcoal (más b xpocal) al aumto prcsó
(por jmplo s u lvatamto a e=1/100 custa 20, al aum-
tar la prcsó para obtr ua e=1/20, o va a costar 100 s
o l or 1000); por otra part hay qu tr cuta
qu a mayor prcsó, la mtoología ha sr más prcsa así
como los qupos mplaos, lo qu carcrá los trabajos. esta
lccó també cocoará la cala los trabajos, qu s
mpast o o, qu la ocumtacó sa mjor o por.Ua vz vsta la mportaca la lccó prcsó o
scala, pasarmos a vr los sttos métoos ocumta-
có gométrca.
el más utlzao y qu proporcoa ua mjor rlacó cal-
a prco s la medición con cinta métrica, qu pu sr
muy prcso s mplamos la mtoología acuaa (ctas
mtálcas, mcos a ras sulo, uca suprar los 20 m.
tc.) nos prmt r la gomtría, alturas, sus msos
y, muy mportat, l tall, por pquño qu ést sa, pus
sgu so l mjor sstma para rgstrarlo.
U bu lvatamto co cta os proporcoará ua
prcsa có l b a ocumtar. d hcho s os basa-
mos los oos grácos l isttuto, los plaos obtos por
st procmto supo más l 90 %.
dspomos 3 sstmas uamtals para ralzar u
lvatamto co cta, qu so:
Triangulación (o Trilateración)• : por l qu scompomos
l objto a ocumtar trágulos, los qu mmos sus
trs laos.
Alineación• : spomos ua cta sobr l sulo, qu va
a rprstar l j abscsas, mo co u fxómtro
la compot vrtcal (j oraas), co lo qu caa
Figura 3. Medición con cinta Figura 4. Medición de detalles con fexómetro
Figura 5. Medición con cinta – Trilateración
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20
detalle queda defnido por una distania al origen de la inta
y otra perpendiular a ésta.
Medición directa• : que permite ompletar la totalidad del traba-jo y preisar uanto deseemos los detalles del objeto.
como veremos, la inta se utiliza ombinada on otros•
muhos métodos y se hae impresindible en la defniión
de los detalles.
La defniión de los elementos vertiales (ornisas, portadas,
ventanas, et.) resulta más ompleja que la de las plantas; las
metodologías más preisas resultan aras.Veamos algunos ejemplos:
• Foto Escalada: onsistente en la utilizaión de una otograía
del objeto, tomada lo más rontal a éste y lo más reta posible y
apliarle una regla de tres on una medida onoida. Para ello
podemos otografar nuestro objeto a doumentar on un jalón de
distania onoida, o bien medir un elemento que apareza en la
oto (es muho más operativa la utilizaión del jalón, pero si no
disponemos de uno tenemos la otra alternativa). como onoe-
mos la longitud del jalón (J), en la oto medimos la magnitud del
Figura 6. Medición con cinta – Alineación
Figura 7. Ejemplo medición con cinta (Capilla del Condestable – Catedral de
Burgos). IPCE: José Sandoval
Figura 8. Ajuste otográfco mediante Jalón
Figura 9. Sombras arrojadas
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jalón (j) y l lmnto sao (). Mant rgla trs, obtn-
rmos lo qu m l lmnto (e) e/ = J/j à e =J * / j. Fórmula
qu aplaríamos a toos los lmntos qu nstmos para la
oumntaón. d gual manra pomos ntrour la oto n
un sstma cAd, salarla y utlzar la oto salaa para saar
toos sos lmntos qu samos oumntar.
Una mtoología análoga onsst n mr las Sombras arro-
jaas por un jalón y l lmnto qu samos rgstrar aplano
orma smlar una rgla trs.Las últmas vrsons Photoshop nluyn una unón
corrección de lente , qu prmt ralzar un ajust las otogra-
ías. Una vz onsguo qu tanto las vrtals l objto san
vrtals, omo qu las horzontals tambén san lo más hor-
zontals posbls, pomos utlzar sta oto orrga n ual-
qur sstma cAd y obtnr mas lla. (es mprsn-
bl una magntu onoa l objto para salar la oto).
Las prsons qu obtnmos no son auaas para una
oumntaón prsón, pro sí qu son prtamnt útls
n una prmra as o n un lvantamnto a salas grans.
Atualmnt sponmos unos programas Rtfa-
ón otográfa, qu son útls para fnr on bastant pr-
són (1 o 2 m.) los objtos saos. dhos programas sólo
son válos para oumntar lmntos planos (no utlzar
nuna n objtos on rlv). esta tnología s prsa para
fnr planos y muy onvnnt ya qu obtnmos una ortoo-
tograía o otoplano l objto, tnno a la vz la normaóngométra y la otográfa muy út l n l muno la rstaura-
ón. cro qu s uno los métoos qu s mponrán n un
uturo nmato por las vntajas qu prsnta, ya qu una
ortooto pomos obtnr magntus, normaón l tpo
matrals, l stao onsrvaón stos, suprfs
troro, t.
en la magn (Palao cogolluo) s v l rsultao una
rtfaón otográfa (ortooto) n la qu s apran on toa
lara los tpos matrals, n la qu s pun mr no
sólo las mnsons, tambén obtnr suprfs troros,
obsrvar las zonas más ataas, har sobr la propa ortooto
l mapa años, t.
• Métodos Topográfcos: s uno los métoos más utlza-
os n l iPce ya qu pu utlzars por s sólo o n ombna-
ón on otros sstmas.
Prmt obtnr plantas, alzaos, stanas, alturas un
objto o fo. Srv lo msmo para ntrors o xtrors.
es muy útl ya qu fn un sstma oornaas úno y homogéno para too un objto o onjunto. Pu sr tan prso
omo rqura nustra oumntaón (rormos qu uanto
Figura 10. Rectifcación otográfca
Figura 11. Ortooto alzado patio del palacio ducal de Cogolludo (Guadalajara): IPCE: JM Lodeiro
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más priso, muho más aro nos rsultará l trabajo), puino
llgar a la éima milímtro si ura nsario.
el únio inonvnint, s qu s obtin punto a punto, lo
qu implia una simpliaión la ralia o una obtnión
masiva puntos (lo qu poría isparar l ost la oumn-
taión gráa).
Para su mplo s nsario ontar on quipos topográos
(taquímtros, staions topográas, nivls, t.), así omo on
prsonal ualiao.
Los métoos utilizaos son os:
Radiación: bin por miión lásr o miant prisma, s
obtin la istania gométria ntr la staión y l lmnto al
qu vamos a ar oornaas, miant las lturas los ángu-
los horizontal y vrtial, alulamos por polars las oornaas
triimnsionals l punto mio (X, Y, Z).
Intersección Directa: onsist n trminar las oornaas
un punto por la obsrvaión iho punto s al mnos
2 staions onoias. con llo rsolvmos l problma por la
intrsión os rtas n l spaio.
Para onsguir qu too l objto sté n un únio sistma
y qu sa homogéno, isponmos una variaa mtoolo-
gía: Base, Alineación, triángulo, etc. Pro los más prisos y
usaos son:
Poligonales:• consistnt n la onatnaión staio-
ns topográas a las qu amos oornaas (X, Y, Z)
por raiaión, qu nos prmitn unir, intrior y xt-
rior l onjunto, on la prisión auaa a aa tipo
lvantaminto.
Triangulación:• es l más priso los sistmas topográ-os, s aa vérti obsrvamos a toos los más,
y a los puntos a los uals qurmos ar oornaas.
con llo tnmos un sistma obsrvaión atos
suprabunants qu prmitn obtnr por mínimos
uaraos, tanto las oornaas los vértis omo
los puntos. (S utiliza n trabajos alta prisión).
como hmos itao la topograía s pu utilizar omo
métoo trabajo per se , s ir, qu on l solo mplo la
topograía, pomos obtnr la planta, urvas nivl, alzaos,
sions, t., omo qua rfjao n l jmplo qu vmos
a ontinuaión, l Palaio dual cogolluo (Guaalajara),
quano prtamnt nio l Bin n ustión.
Figura 12. Esquema de Radiación e Intersección Directa topográfca.
Figura 13. Esquema de Poligonales topográfcas.
Figura 14. Esquema de red microgeodésica topográfca
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O podmos mplarla n ombinaión on otros métodos,
pasmos a vr un jmplo:
• Topografía y Delineación: por métodos topográfos df-
nimos l armazón gnral dl objto (n st aso la atdral d
Burgos), n dond s han dado los puntos bas, para dfnir la
gomtría (quibros, squinas, alinaions, t.). est armazón
podmos onsidrarlo xnto d rrors.
Ahora apoyándonos n él, ralizamos las mdidas on inta,
triangulaions y alinaions nsarias para dfnir on todo
dtall la planta qu nos oupa.
como s pud apriar n los dtalls saados d la plan-
ta gnral, mdiant la mdiión on inta podmos llgar a la
prisión y dtall qu dsmos dfnir.
iFigura 15. Planta, curvas de nivel y secciones Palacio Ducal de Cogolludo
(Guadalajara). IPCE: JM Lodeiro
pFigura 16. Alzados y secciones Palacio Ducal de Cogolludo
(Guadalajara)
Figura 17. Planta general Catedral de Burgos. IPCE: JM Lodeiro, José Sando-
val, Joaquín Díaz
Figura 18. Detalle Catedral de Burgos
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Vamos otro jmplo, n st aso s trata un fo
n su totala, pomos obsrvar la nub puntos obtna
por topograía. Una vz trataa ha nub, on la utlzaón
las mons nta obtnrmos las rnts plantas, s
mplamos las otograías n sus rnts vrsons obtnr-
mos alzaos y sons.
Al aramos a un tall, vmos on qué prsón s stán
obtnno st tpo trabajos onjuntos topograía, nta
y otograía.
• Fotogrametría: tmológamnt s la ma lo srto
on luz, por tanto pu onsrars otogramtría too aqul
sstma qu utl la luz para mr, una oto, la rtfaón,
l photoshop, t. Aunqu s onsra otogramtría al métoo
prso obtnr oornaas o l bujo lína un objto
mant la utlzaón otos métras.
dsponmos os sstmas:
Fotogrametría de haces o Intersecciones: mant la obtn-
ón vara otos obluas l objto y la obtnón una sr
puntos on oornaas onoas, pomos obtnr las
mnsons o oornaas uantos puntos l objto s-
mos. Tn la vntaja qu los programas no son aros, orrn
bajo un ornaor onvnonal, pro sólo s posbl obtnr
oornaas puntos muy bn fnos n varas otos (squ-
nas, vntanas, t.)
Fotogrametría Estereoscópica: utlza la apaa l sr
humano para vr n trs mnsons; s susttuyn los os ojos
por snas otograías (qu bn sr parallas ntr sí y
prpnulars a la bas) on lo qu s pu vr l objto tr-
mnsonalmnt.
es la qu mplamos n l iPce ya qu prmt obtnr un
bujo lína ontnuo, nspnsabl n nustro trabajo para
fnr los talls (oraón ornsas, vntanas, vstmn-
tas y fsonomía statuas), s l mjor métoo para ttar
Figura 19. Detalle ampliado Catedral de Burgos. IPCE: José Sandoval Figura 20. Nube de puntos topográfcos (3D): JM Lodeiro
Figura 21. Alzados edifcación (topograía y delineación): JM Lodeiro F.J. Laguna.
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deormaiones que inluso no se apreian a simple vista. Todo
esto es posible al tratarse de un alo de la realidad. con la oto-
grametría estereosópia tenemos un modelo a esala del objeto
real, del que podemos saar toda la inormaión (oordenadas,
distanias, superfies, deormaiones, geometría, volumen,
seiones, alzados, plantas).
Se puede emplear omo mera doumentaión, para defnir
deormaiones, omo plano base para marar deterioros, para
el mapa de daños del bien, omo inormaión geométria para
realizar proyetos, en estudios de deormaiones a lo largo del
tiempo, et.
La metodología onsiste en la obtenión de una serie de otos
métrias del objeto (aquellas en que se onoe on preisión la
oal, la unión de distorsión, el plano oal y el punto prinipal),
poner a esala y en su posiión espaial el modelo defnido por
éstas otos (apoyo topográfo de los pares) y la obtenión de la
Figura 22. Detalle (topografía, delineación y fotografía). F.J. Laguna
Figura 23. Esquema Fotogrametría de Haces. Figura 24. Esquema Fotogrametría Estereoscópica.
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inormaión ontnia n iho molo (rstituión otogramé-
tria l Par). como qua patnt aa una las irnts
ass, rquir la utilizaión unos quipos spials (más bin
aros) para qu l proso s rali on la prisión auaa,
ámaras métrias, aparatos topográfos y rstituiors.
Vamos varios jmplos rstituions y sus irnts
usos:
San Pitro in Montorio (Roma): Alzao prinipal y Sión
Longituinal.
en l aso l Rtablo Rasins (cantabria) s prtnía
obtnr un oumnto n qu s apriaran las ormaio-
ns, para su postrior rstauraión (no s ibujó la oraión
ya qu no ra objto l t rabajo).
como jmplo oumntaión pomos vr la Funt
los Lons La Alhambra (Granaa)Uno los jmplos más ompltos lo tnmos n l rta-
blo Mayor la catral Sigünza (Guaalajara), n primr
lugar obtuvimos la oumntaión l rtablo, sobr la qu s
inorporó la inormaión l tipo sultura (bulto rono,
altorrliv). don s rstituyron las sions longituinals
y transvrsals para ailitar la labor l arquitto a la hora
fnir on prisión l tipo, tamaño y magnitu l anamio
más auao para los postriors trabajos rstauraión.
Tnino omo bas la otogramtría, s plasmaron los
mapas años aa una las snas l rtablo.
Por último, mostrar un laro jmplo n l qu s pu
apriar qu la otogramtría proporiona una inormaión 3d
la totalia l objto a oumntar (Monastrio S. Juan
duro – Soria).
Figura 25. Cámaras métricas y semimétricas del IPCE.
Figura 26. Restituidor Analítico.
Figura 27. Restituidor Digital.
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27
Figura 28. S. Pietro in Montorio (Roma) Alzado y sección. IPCE: JM Lodeiro, José Sandoval, A. Almazán
Figura 29. Alzado y Sección 3D, retablo de Rasines (Cantabria). IPCE: JM Lodeiro, Susana Fernandez
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28
Figura 30. Alzado Fuente de los Leones, la Alambra (Granada). IPCE: JM Lodeiro, Susana Fernandez.
Figura 31. Alzado y secciones retablo mayor Catedral de Sigüenza (Guadalajara). IPCE: Olga Cantos, JM Lodeiro, Susana Fernandez, A. Almazán.
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29
Figura 32. Esquema andamio para la restauración del retablo. IPCE: Carlos
Jimenez Cuenca.
Figura 33. Detalle del Mapa de Daños del retablo mayor Catedral de Sigüenza
(Guadalajara). IPCE: Olga Cantos, JM Lodeiro, Susana Fernandez.
Figura 34. Montaje 3D claustro del Monasterio S. Juan de Duero (Soria). IPCE: JM Lodeiro, José Sandoval, A. Almazán.
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Para falzar tarmos la últma tología qu s stá mpla-
tao la oumtaó l Patrmoo, esaao Lásr 3d:
osst u aparato ópto máo qu s apaz rgstrarmllos putos u objto (o ooraas X, Y, Z y u
valor rraó) o u trvalo fo por l usuaro. Sobt uas ubs putos qu ya so u molo trmso-
al l objto. Éstas s pu olorar o ua otograía os-
guo u mayor ralsmo. d llas pomos obtr orma
as mata sos y platas.el mayor ovt strba qu o los oraors
atuals o s posbl movr stas ubs putos, lo qu haas mposbl su tratamto. Los qupos so aú muy aros pro
los rsultaos pu llgar a sr sptaulars.
cuao sta tología sté totalmt mplataa srá
gra utla la oumtaó l patrmoo y la rstauraó.imagmos u molo 3d o otograías pgaas, las qu o
sólo poamos mr, a la vz trmos ormaó l troro,
tpos matrals, humas, t.e la mag nub putos esár 3 d y tall la
msma (S. Fraso l Gra – Mar)e las sguts vmos la ub putos por sár lásr 3d
La la cúpula Rga Martrum la basíla l Plar(Zaragoza). Plata y só, así omo molo 3d o oto pgaa.
A moo rsum, lo mportat s trmar la prsó
qu stamos la oumtaó y uó lla lgr la
mtoología qu s ajust a ustro prsupusto y sas.
Figura 35. Nube de puntos Escáner láser 3D y detalle. Iglesia S. Fco el Grande (Madrid).
Figura 36. Secciones obtenidas mediante escáner láser, Cúpula Regina del Pilar de Zaragoza.
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Figura 37. Nube obtenida mediante escáner láser, Cúpula Regina Martyrum
del Pilar de Zaragoza. IPCE: CT3.
Figura 38. Visión 3D de la nube de puntos de láser y pegado de fotografías.
IPCE: CT3.
Figuras 39-42. Diferentes escáner láser del mercado.
Bibliografía
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y Digital, Vala: Uvrsa Poltéa Vala.
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2 2 L fí i l i d E di d l
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Introducción
La mayoría las téas aalítas qu s mpla l ampo
l Patrmoo Hstóro s ha sarrollao prvamt otras
splas, gralmt l ampo las as químas, ís-as, la gría o la ma. Su aplaó a las obras art
ollva la sara aaptaó la mtoología trabajo y la
strumtaó.
La tomograía axal omputrzaa (TAc) s ua téa
agósto méo uya utlzaó l stuo obras art
ata als los años 70, auqu s ua téa qu uyo
uso o s utra atualmt muy xto.
el sarrollo la téa TAc sgó u gra ava l
agósto méo mat mag, bo a qu t umro-
sas vtajas rt a la raograía méa traoal. el TAc s u
métoo agósto o vasvo o l qu s obt múltpls
mágs gtals axals, u spsor mlímtros, l t-
ror ualqur objto qu pua sr atravsao por u haz
rayos X (coulam, 1981). estas mágs pos u alto otrast
qu prmt stgur tr tjos o ua ra s-
a mor al 1%. Por últmo, los sstmas ormátos asoaos
proporoa moos mapular y proytar las mágs
sttos plaos, y ralzar las rostruos 3d.
Toos stos avas l ampo agósto méo solos qu s ha a aoptao para l stuo las obras art.
Atualmt, l TAc s utlza para objtos o volum, omo
pu sr sulturas mara, rstos ósls y alguos mat-
rals arquológos. S mbargo, omo vrmos a otuaó,
l TAc méo t alguas lmtaos su aplaó a los
bs ulturals. Aú así, s ua téa qu proporoa ua
stmabl ormaó s l puto vsta hstóro, artíst-
o y osrvaó.
Antecedentes históricos
Los uamtos matmátos la rostruó mag
uro stablos 1917, auqu o u hasta la éaa
los 60 uao s proujro las prmras vstgaos
rostruó mágs para aplaos méas. e 1967
Goory n. Housl propuso la ostruó l sár eMi
qu u la bas téa para sarrollar l TAc. e 1971 s sta-
ló l prmr TAc para l agósto rbral l hosptal
Lors. Trs años spués s sarrolló l prmr molo
TAc méo urpo omplto. Su mplataó al stuo
bs ulturals s proujo 12 años spués, 1986, uao s
ralzaro los prmros stuos mat TAc momas gp-
as (Strouhal t al. 1986), y 1989, s utlzó para l stuo y rstauraó ráos ósls (Zovl t al. 1989). esta té-
a srvó para omprobar s los spaos tros ráo ot-
ía roa smtara qu ura saro lmar.
Los stuos mat TAc s ha utlzao amplamt
momas, ya qu las mágs axals y las rostruos 3d,
proporoaba ua mportat ormaó s qu las momas
surra gua tsó año. e 1993, la voluó to-
lóga prmtó stuar ua moma la 21 astía l Muso
Brtáo qu había so prvamt raograaa, y la qu s
ooía la xsta amultos, alsos ojos, t. Los rsultaos
l stuo TAc mostraro orma pt los ts
y los molars, lo qu vó la prota a su murt, así
omo l moo prparaó l ráo para su momaó
(Hughs t al. 1993).
Principios de funcionamiento del TAC
La téa TAc stá va os parts laramt r-
aas. Por u lao, la part ísa qu luy l fujo rayos X
graos por u tubo rayos X, los ómos absoró
raaó qu s prou l objto, y la tó los rayos
X qu lo atravsa. Por otro lao, la part matmáta ormá-
ta rog stos atos y los prosa, ao omo rsultao la
rostruó la mag. La téa TAc o sría posbl s la
uó stas os parts.
Prpos ísos y uoamto l TAc
el TAc s basa la atuaó qu sur u haz otos,
st aso rayos X, al atravsar u spsor matra.
cuao u haz otos atravsa u matral, sur t-
raos qu p su rgía y las propas l
matral qu sté so rraao. el rsultao stas tra-
os so la absoró y la usó la raaó t; la
ozaó o xtaó los átomos qu ompo l matral;
2.2. La tomografía axial computerizada. Estudio de esculturade madera
David JuanesInstituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
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y la onvrsón d la radaón ndnt n otro tpo d radaón.
en l TAc, las ntraons d los rayos X qu ndn sobr obj-
to s rdun a trs: dusón lásta, to compton y to
otolétro. cada una d sas trs ntraons tn una proba-
bldad d qu s produza dfnda por la sección efcaz , por lo
qu la probabldad P(x) d qu un otón no ntratú al atravsarun spsor x . vn dada por la xprsón ( 3.1)
(. 3.1)
dond µ s l ofnt d atnuaón lnal total y x s l
spsor dl matral. el ofnt d atnuaón lnal total s la
suma d los ofnts d atnuaón lnal d ada una d las
ntraons (. 3.2)
(. 3.2)
dond Ω, τ y σ son los ofnts d atnuaón d la du-
són lásta, l to otolétro y l to compton rsp-
tvamnt. Así la atnuaón d un haz d rayos X qu atravsan
matral (Fg. 1) pud dsrbrs matmátamnt dl sgunt
modo: s un haz d otons d ntnsdad i0 nd sobr un mat-
ral y spsor x. la ntnsdad d otons i dspués d atravsar l
matral vn dada por la sgunt xprsón (. 3.3)
(. 3.3)
es mportant ralar qu µ dpnd tanto d la nrgía dl
otón omo dl tpo d matral, por lo qu, para una msma nr-
gía d rayos X, los matrals on una mayor dnsdad absor-
bn más radaón qu los matrals on mnor dnsdad. en la
fgura 2 s rprsnta l ofnt d atnuaón n unón d
la nrgía d los otons ndnts para l tjdo adposo, uya
dnsdad s un poo mayor (0.9) qu la d las sps orstals
más omuns n españa (0.5-0.9, Rodríguz, F.), mntras qu n
la fgura 3 s rprsnta l ofnt d atnuaón para l huso
ortal, on mayor dnsdad qu la madra (1.9). en la rgón d
la zqurda, qu orrspond a la zona d nrgías d rayos X
dond trabaja l TAc, s obsrvan drnas n las dos gráfas,
y son prsamnt stas drnas d absorón las qu nos
prmtrán dstngur dstntos matrals dntro dl objto. Por
tanto, la mayor aportaón dl TAc s qu s apaz d vsual-
zar zonas d dstntas dnsdads dntro dl objto, vtando la
suprposón d planos.
el TAc qu atualmnt s mpla n dagnosto médo,
dnomnado d uarta gnraón, stá ompusto por un anllo
n la qu s ntrodu l objto, un gnrador d rayos X stuado
n l anllo, y un sr d dttors d rayos X stuados tambén
n l anllo pro nrntados al tubo d rayos X (Fg. 4).
Figura 1. Esquema de la atenuación del haz de otones al atravesar un espe-
sor de material.
Figura 2. Coefciente de atenuación en unción de la energía del otón inci-
dente para el tejido adiposo (Hubbell, 2004).
Figura 3. Coefciente de atenuación en unción de la energía del otón inci-
dente para el hueso cortical (Hubbell, 2004).
P l b X l
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el tubo rayos X mt un haz muy fno rayos X n orma
abano qu n sobr l objto a stuar. Part la raa-
ón l haz s absorba n l ntror l objto y l rsto lo
atravsa, sno roga por los ttors stuaos n l lao
opusto. d st moo, s onsgu normaón ara las
nsas l objto para una sposón gométra l tubo
rayos X y los ttors, lo qu s nomna una proyección.
Para vsualzar n aa ort axal, zonas stntas nsas
n l ntror l objto, vtano la suprposón planos, snsaro obtnr stntas proyons ambano la gomtría
mant l gro l tubo rayos X y los ttors alror l
anllo (Fg. 5).
Por tanto, l tubo rayos X y los ttors van varano su
orntaón, obtnno st moo, las stntas proyons,
hasta qu l anllo a una vulta omplta.
Ronstruón la magn
La magn un ort axal s obtn mant la rtroproy-
ón toas las proyons obtnas n un gro l anllo. el
métoo más snllo s la rtroproyón smpl (Fg. 6), on la
sñal qu s obtn los ttors para trs gomtrías stntas
s proyta y suma sobr l plano. como s pu vr n la fgura
6, l rsultao la suma las trs proyons gnra una ntr-
són n l plano qu mpza a parrs a la magn orgnal. S
n lugar trs proyons utlzamos un númro muho mayor,
la magn ronstrua s par muho más orgnal.
exstn numrosos métoos matmátos qu utlzan fltros
prvos y métoos ronstruón rápa. en la fgura 7 apar
un jmplo la ronstruón un punto on la aplaón
un fltro matmáto prvo a la ronstruón. como s pu
obsrvar, la magn ronstrua s muho más níta y para
al orgnal n l aso la rtroproyón smpl.
imagn TAc
S pu rsumr l unonamnto l TAc l sgunt
moo:
1. el tubo rayos X mt un haz muy fno rayos X qu
nn sobr l objto.
2. La raaón qu no ha so absorba por l objto, s
roga por los ttors stuaos n l lao opusto, y
s alula los ofnts atnuaón los rayos X
sa proyón.
3. A ontnuaón, gra l anllo qu ontn los ttors y l tubo rayos X y s rpt l proso. Una vz qu anllo
ha ao un gro omplto s tn la normaón un
ort axal.
Figura 4. Interior de un TAC. El tubo de rayos X (T) y los detectores (D) están
montados en un anillo que gira en el sentido (R) alrededor de la garganta,
(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ct-internals.jpg consultado el 21/09/2009)
Figura 5. Giro del tubo de rayos X y de los detectores alrededor del objeto para obtener las distintas proyecciones alrededor del anillo o garganta.
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4. S aplian las ténias ronstruión imagn para
asignar l ofint atnuaión la raiaión a aa
punto l ort, y traslaarlo a aa uno los pixls
la imagn TAc.
Hay qu tnr n prsnt qu l píxl s una unia bii-
mnsional basaa n l tamaño matriz l ispositivo qu
mustra la imagn. Sin mbargo, l ort transvrsal l TAc tin
un irto spsor, por tanto, lo qu n ralia s tin s un píxl
triimnsional nominao voxel . d st moo, n aa píxl
la imagn TAc s haya ontnia la inormaión ontnia n
l voxl (Fig. 8).
Para la rprsntaión l promio atnuaión l obj-
to n los píxls la imagn TAc, s utiliza la sala Houns-
fl (HU). esta sala s obtin miant una trasormaión
linal l ofint atnuaión n la qu l agua stilaa,
n oniions normals, tin un valor fnio 0 HU. Así
por jmplo, on sta transormaión linal, l air n oniio-
ns normals tin un valor -1000 HU. La sala Hounsfl
tin un valor mínimo -1024 HU y un máximo 3071 HU,
aunqu n miina sólo s trabaja on 2000 valors Hounsfl
omprnios ntr l -1000 HU l air y l 1000 HU los
lmntos mtálios.
Figura 6. Esquema de la toma de datos y el proceso de reconstrucción de imagen utilizando la retroproyección simple.
Figura 7. Esquema de la toma de datos y el proceso de reconstrucción de imagen utilizando una retroproyección fltrada.
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Los valors Hounsfld, obtnidos n ada punto dl objto s
trasladan a los 256 tonos d gris d la mayoría d los monitors
atuals, mdiant un proso dwindowin
: los valors pudnsr distribuidos uniormmnt ntr los 256 griss, o s pud
ralizar un ajust d sala o fltrado. en st aso, s stabl
una vntana on un valor ntral qu orrsponda un valor dnsi-
dad mdia y un anho d vntana d modo qu los 256 tonos d
gris s distribuyn uniormmnt n s anho. en la fgura 9 s
pud obsrvar una imagn dl torso on un anho d vntana
qu orrspond al tjido blando, mintras qu a la drha s
pud obsrvar la misma imagn on un fltro d huso.
Las imágns qu dirtamnt s ronstruyn dl análisisTAc son las sions transvrsals (Fig. 9). A mnos qu s diga
lo ontrario, las imágns d los orts axials mustran l ort
mirando la piza dsd abajo. est s un aspto important a tnr
n unta a la hora d situar lmntos mtálios, oqudads, fsu-
ras, intrvnions, t. n las pizas analizadas.
Los avans n l álulo numério, n los programas d rons-
truión d imagn y n los sistmas inormátios prmitn obt-
nr, a partir d la susión d los orts axials, orts n los planos
sagital y oronal (Fig.10) y ronstruions tridimnsionals.
Figura 8. Representación esquemát ica de un píxel y de un voxel. Reconstrucción tridimensional de un ribosoma mediante la inormación contenida en voxeles.
(http://en.wikipedia.org/wiki/File:Ribo-Voxels.png consultado el 21/09/2009).
Figura 9. Sección transversal del torso con un ancho ventana que corresponde al tejido blando (izquierda) donde se potencia los tejidos de menor densidad,
perdiendo inormación del tejido denso. La misma imagen con un fltro de hueso (derecha), donde se potencia los tejidos de alta densidad.
Figura 10. Esquema de los dierentes planos corporales.
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el métoo más snillo ronstruión 3d s l métoo
multiplanar, n l qu l volumn s onstruio solapano la su-
sión orts axials. Otro tipo ronstruión triimnsional
s la ronstruión supri, n la qu s ja un umbral
raionsia al qu s l asigna un olor, moo qu spun rprsntar irnts omponnts l objto (Fig. 11),
aunqu, n sta ronstruión, l intrior la strutura no s
visibl. Por último, n la ronstruión volumn s utilizan
transparnias y olors qu prmitn rprsntar l volumn
transparnt on una imagn simpl.
Fators qu infuyn n al stuio miant TAc
como s ha mnionao, los TAcs qu s utilizan habitual-
mnt son los mplaos n miina. Su isño y sarrollo stá
pnsao para ralizar prubas iagnóstias n l mnor timpo
posibl y on l mnor risgo raiológio para l paint. La
uarta gnraión TAcs inluy los nominaos TAcs hli-
oials on una o varias hilras ttors. en stos TAcs l
ttor rayos X y l tubo giran ontinuamnt, on la vlo-
ia más alta posibl, y orma simultána al splazaminto
la msa xploraión urant l timpo qu ur la pru-
ba iagnostia. d st moo, l haz raiaión srib una
traytoria hlioial, liminano las pausas ntr un ort u otro
y isminuyno l timpo la pruba. Por tanto, n stos TAcs
no s han orts axials, sino qu s obtin una héli onti-
nua sobr la qu s ralizan intrpolaions numérias para obt-
nr orts n l mismo plano.
como hmos mnionao, stos TAcs stán aaptaos a iag-
nóstio méio lo qu onllva una sri limitaions para l
stuio bins ulturals. el iámtro la garganta por la
qu pasa l objto sul sr 80 m aproximaamnt lo qu
impon una limitaión n l tamaño las pizas qu s pun
stuiar. Otra limitaión s l potnial máximo gnraor
rayos X qu sul star omprnio ntr los 100 y 150 kV, más
qu suint para l stuio l urpo humano. Sin mbar-
go, on stos potnials úniamnt s pu stuiar objtos
nsia paria a la humana omo la mara, sartano
otros objtos omo los mtálios y los laboraos n pira. Por
último, l timpo sanao stá aaptao para las xploraio-
ns méias, orma qu la osis ribia por l paint sa
la mnor posibl, limitano la rsoluión n l aso los bins
ulturals on no xist s risgo raiológio.
Hay otros parámtros qu sí s pun moiar al stuiar
una obra art. S pu variar l grosor l ort, qu trmi-
na volumn l voxl, o lo qu s lo mismo, l anho l ort; l
Figura 11. Virgen de la Leche. Reconstrucción tridimensional de superfcial (izquierda), y la misma imagen con una reconstrucción tridimensional de
volumen (derecha).
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ampo vsó, qu fja l ámtro l ort, y l trvalo, qu
s f omo la staa tr u ort y otro.U parámtro mportat a la hora har u xam TAc,
y qu stá rlaoao o l trvalo, s l omao picht . el
pitch s f omo la vloa la msa (mm/s) por l tmpo gro l allo (s) vo por l grosor l ort (mm), por lo
qu st parámtro trma la sparaó tr orts sus-vos. S l valor l pitch s gual a uo, los orts stá jutos; ss mor uo, los orts s solapa; y s s mayor uo, los
orts stá sparaos. A mor valor l pitch, mjor ala mag, mayor rsoluó y más álmt s ralzará la ros-
truó 3d. Para al aálss bs ulturals s ovt
u picht bajo ya qu, gralmt, trsa stuar oquas y fsuras pquño tamaño qu pu o sr ttaas s l
sao xst spaos tr ort y ort.
Ejemplos de aplicación en obra real
Los jmplos sogos prt mostrar l potal l TAc
l stuo sultura mara. Las trs obras s trvro
l isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bsculturals y l Srvo Rstauraó la dputaó cast-
lló, y uro aalzaas mat la téa TAc prvamt a surstauraó. el prmr jmplo s La Virgen de la Leche, ua sul-tura polromaa prot la iglsa parroqual nustra
Sñora los Ágls Torrs-Torrs (castlló) (Fg. 12). el sgu-o s la Virgen de las Nieves (Fg. 13), ua mag vstr Rom-
ro Ta (1940) patroa Asp y Hoó las nvs (Alat),
y por últmo, ua talla mara polromaa l sglo XVii ttulaa
San Luis Sllt (Vala) (Fg. 14). Los TAcs s ralzaro los
srvos raoagósto l cosoro Hosptalaro Proval
castlló utlzao u TAc hloal multort.
Figura 12. Virgen de la Leche. Escultura madera policromada, Iglesia parro-quial de Nuestra Señora de los Ángeles, Torres-Torres (Castellón) 83 x 32 x 19cm. Imagen tomada antes de la intervención (foto IVC+R).
Figura 13. La Virgen de las Nieves. Imagen de vestir. Romero Tena (1940).Patrona de Aspe y Hondón de las Nieves (Alicante).149 x 60 x 44 cm. Imagentomada antes de la intervención (foto IVC+R).
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estuio la Virgen de la leche
La susión orts axials la sultura pon mani-
fsto qu s trata una talla laboraa una sola piza. en
los orts axials (Fig. 15) s pun irniar los anillos la
mara, los nuos y fsuras bios al propio moviminto la
mara, y la apa poliromía qu ubr la piza, t. Así por
jmplo, la fgura 15a s un ort transvrsal n la zona la ab-za on s pu obsrvar qu part la nariz s añaia. d
la fgura 15b orrsponint a la zona l ullo, s sprn
qu la zona rha l vlo u ronstruia n una intrvnión
antrior. en l ort axial l torso (Fig. 15) s obsrva variaions
la nsia y n los anillos l soport la part trasra la
abza l niño rspto al rsto la piza, lo qu inia qu s
un añaio postrior n l qu s utilizó otro tipo mara.
en gnral l stao onsrvaión la talla s buno,
salvo por una grita la mara qu s xtin a lo largo l
torso (Fig. 15), y por la zona la bas, on s ttan gritas
y fsuras ra la unión l soport on la talla (Fig. 15). Por
último, s obsrvan los os vástagos mara qu s mplan
para sujtar la sultura. Toa la talla stá ubirta on una prpa-
raión yso sobr la ual s aplió la poliromía.
estuio la Virgen de las Nieves
La Virgen de las Nieves s un jmplo sultura vstir
ontmporána muy irnt a la Virgen de la Leche . el xamn
TAc pon inmiatamnt n vinia las irnts ténias
juión ambas sulturas.
en l ort axial la zona la abza (fgura 16a) s pu
onstatar qu u laboraa on uatro pizas mara: unapara la part postrior, otra para la part ntral, una planha
mara lgaa sujtaa on lavos y una piza mara qu a
orma a la másara. También s pu obsrvar l tall qu
las orjas s hayan ahrias a la abza.
en la sión transvrsal los hombros s pu apriar
qu los brazos stán sujtos al trono miant tornillos lo qu ls
a movilia (Fig. 16b). También prmit vr la isposiión los
listons mplaos n la laboraión l trono y la isposiión
la planha mtália trasra. en l ort transvrsal l torso
(fgura 16) s pu obsrvar ómo los brazos stán laboraoson os ragmntos mara, y omo l trono la sultura
no s maizo, sino qu tin un vaiao qu s xtin hasta la
zona la ara.
en l urpo s han ttao los lavos fjaión la
strutura para sustntar y ar orma a la inumntaria a lo largo
la intura.
A mia qu s va snino, l análisis TAc s pon
manifsto la isposiión los listons la ala y ómo s
laboraron los pligus (Fig.17a). en uanto a la zona la nub, s
Figura 14. San Luis. Talla de madera policromada S. XVII, Sellent (Valencia)
120 x 60 x 76 cm. Imagen tomada antes de la intervención (foto IVC+R).
Figura 15. Cortes axiales de la Virgen de la Leche de la zona de la cabeza (a),
del cuello (b), de los hombros (c), las piernas (d) y la base (e).
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Figura 16. Análisis TAC de la Virgen de las Nieves. En la fgura aparecen las imágenes axiales de la cabeza (a), hombros (b) y torso (c), y su posición sobre la
imagen de la escultura.
Figura 17. Análisis TAC de la Virgen de las Nieves . En la fgura aparecen las imágenes axiales de la alda (a), nube (b ) y base (c), y su posición sobre la imagen de
la escultura.
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41utilizaron una gran antidad d listons d madra (Fig. 17b). Las
abzas d los ángls stán talladas on dos ragmntos qu s
fjan a la nub mdiant spigons d madra. Por último, la zona
d la nub s fja al soport on un vástago mtálio y lavos d
sujión (Fig. 17).
en st aso, las imágns TAc nos han prmitido studiar
la ténia d juión d la talla y omprobar qu l stado d
onsrvaión s buno ya qu no s aprian ni fsuras, ni gritas,
ni ataqus d xilóagos.
estudio d San Luis
La talla s laboró on una strutura ntral d madra d
una piza, omo s dsprnd dl ort oronal d la fgura 18a y
n la distinta susión d orts axials (Figs. 18b y 18). en stas
imágns s pud obsrvar la ontinuidad d los anillos d la
madra a lo largo d la part ntral d la sultura.
A la strutura ntral s l añadiron tablons para sulpir
los brazos, l torso y la apa (Fig. 18). el númro d tablas varía
n unión dl volumn llgando a un máximo d nuv. La unión
d stas tablas on l urpo ntral s ralizó siguindo la vta
para vitar la apariión d fsuras dbidas a las dilataions d la
propia madra. Por último, s mpló algún adhsivo tipo ola
para unir las tablas ya qu sólo s han dttado dos lmntos
mtálios n las unions situadas n la spalda (Fig. 18).
en uanto a la abza (Fig. 19) hay una zona d disontinui-
dad n la part d la másara n la qu ambia la dnsidad d la
madra y la strutura d los anillos, por lo qu l rostro d San
Luís
u tallado apart on otro tipo d madra y dspués unido
Figura 18. Análisis TAC de San Luis. En la fgura aparecen las imágenes de un corte coronal (a) y de cortes axiales de la cabeza (b), y torso (c), y su posición sobre
la imagen de la escultura.
Figura 19. Análisis TAC de San Luis. En la fgura aparecen las imágenes de
cortes axiales de la cabeza y su posición sobre la imagen de la escultura.
b a la propia mara. en los orts transvrsals también s ha
poio omprobar qu xist variaión spsor la apa
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al urpo. También s tta una isontinuia n la zona la
nariz lo qu sugir qu u añaia a postriori.
La ronstruión 3d suprfi nos aporta inormaión
sobr l stao onsrvaión la poliromía. como s pu
obsrvar n la fgura 20 xistn zonas muy vints alta
poliromía qu orrsponn a las parts más osuras la
imagn. en la rnt, n la zona l abllo, n la vstiura y n
los brazos apnas hay apa políroma y l tono qu s obsrva s
poio omprobar qu xist variaión spsor la apa
poliromía a lo largo la sultura. Hay zonas on las apas
son muy spsas, hasta 300 miras, y zonas on la péria
apa poliroma s total.
en uanto al stao onsrvaión la talla hay qu sta-
ar ivrsos asptos. exist una alta unión los tablons
qu orman la spala on l rsto sultura, omo s pu
obsrvar n la ronstruión 3d suprfi la fgura 21a,
on s apria una lína osura a lo largo la sultura. esta
alta unión también s obsrva n los orts transvrsals la
zona l torso y pirnas (Figs.18 y 21b).
Por último, s han ttao périas soport n la zona
inrior la apa bio al ataqu xilóagos (Fig. 21b). Las imág-
ns l TAc han prmitio vr la istr ibuión las galrías intr-
nas prouia por los xilóagos y omo éstas han bilitao stas
zonas la piza.
Conclusiones
Los trs jmplos han mostrao las apaias la ténia TAc
apliaa al stuio la sultura n mara, tnino n onsi-raión qu toos los stuios s han ralizao on un quipo
iagnóstio méio. d los rsultaos obtnios s sprn-
n una sri vntajas y svntajas l TAc méio apliao
al stuio las obras art.
como vntajas ab staar las siguints:
es una ténia no strutiva n la ual la obra no nsita•
ningún tipo prparaión para su análisis.
es rápia ya qu la xploraión s ha n ustión minu-•
tos. La ronstruión imagn s más lnta y s raliza a
postriori.
Proporiona imágns qu prmitn visualizar zonas •
istintas nsias l intrior l objto sin qu xista
suprposiión planos.
S pun valorar irtas altraions algo no atibl on•
otros mios.
Proporiona una buna rsoluión spaial para las nsia-•
s onsrvaión n sultura mara ya qu prmit
loalizar y mir las irrgularias o lmntos qu s qui-ran analizar su intrior.
como toa ténia análisis también tin una sri
svntajas:
está aaptaa a la inia méia por lo qu s nsaria•
la aaptaión parámtros qu s saln los protoolos
stablios.
el tamaño máximo las pizas a stuiar stá fjao por l•
iámtro la garganta l TAc.
Figura 20. Análisis TAC de San Luis. Reconstrucción 3D de volumen.
Figura 21. Análisis TAC de San Luis. (a) Reconstrucción 3D de volumen y (b)
cortes axiales de las piernas y su posición sobre la reconstrucción 3D de la
escultura.
no s pu stuar toos los matrals o los qu stá•
laboraas las pzas ya qu hay ua lmta a la pota
La téa TAc també s stá mplao l ampo los uvos matrals y la ltra. e st aso s aalza
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p y q y pl tubo rayos X. Gralmt s pu aalzar aqullos
objtos uya sa sa para a la l urpo humao.
es ua téa ara qu rqur l traslao las obras •
art al tro qu spoga st qupo.Al gual qu su toos los ámbtos tolgos, hay
ua volu l TAc qu prmt uvas aplaos. S stá
mplao TAcs ustrals para l stuo pzas máas
mtálas uyas aplaos a bs ulturals prmtr ía l stu-o matrals más sos omo la pra y los mtals, s
mbargo, los tamaños las pzas aalzaas so muy lmtaos.
Rtmt, s stá sarrollao u proyto para l aálss sultura yso l qu s utlza TAcs o rts
rgías xta qu pu abrr ua purta a otro tpo matrals (Ba, 2005).
y
orma trmsoal objtos muy pquños omo rutos l-
tros, strutura matrals t. o ua téa omaaµ-TAc. esta téa prmt rsoluos spaals l or l
mrmtro qu s poría aplar a objtos los qu s rqurast vl prs, omo él stuo tjos, strutura
papl, t.
Agradecimientos
A los Srvos Raoagsto l cosoro HosptalaroProval castll por su trés, ayua y spos a la
hora ralzar los xáms TAc las pzas.
Fotograía iVc+R: A Pasual Mré
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Introducción
La mtodología ntífa aplada n l Ára d Laboratoros-
Són d Análss d Matrals dl insttuto dl Patrmonocultural d españa (iPce) para l studo d los matrals
prsnts n los bns ulturals s ralza tanto durant las
tapas d studos prvos, qu omprndn la aratrzaónd matrals y dagnoss dl stado d onsrvaón, omo
durant la as d rstauraón y d sgumnto d la obra.
el objtvo prnpal s la dntfaón d la naturalza dlos matrals utlzados n la juón d la obra y la d los
mplados n ntrvnons postrors. el ordn d apla-ón d las dstntas ténas d análss utlzadas s sun-
al, sgundo l rtro d mnor a mayor grado d omplj-
dad, s dr, prmro s part d métodos más snllos, quproporonan un onomnto gnral y morológo d la
obra, hasta llgar, uando sa nsaro, al mplo d métodos
nstrumntals para análss spífos.en algunos asos, la aratrzaón dl matral pud
qudar rsulta on una téna sn nsdad d onfrmaónon otra. Sn mbargo, n otras oasons, dbdo a la ompl-
jdad d la mustra, s nsaro utlzar dstntas ténas para
obtnr rsultados onluynts y rtfar la omposón dlmatral.
Metodología de trabajo
La mtodología d trabajo sguda n l Ára d Laboratoros,Són d Análss d Matrals, dl iPce para la aratr-zaón d los matrals prsnts n los bns ulturals, s
pud rsumr n las sgunts tapas: a) studo in situ d la
obra; b) toma d mustras y tqutado d las msmas; ) ra-ón d fhas d sgumnto dl laboratoro; d) xamn bajo l
mrosopo strosópo; ) tratamnto prvo d las mus-tras ants d la ralzaón d los orrspondnts análss; )
aplaón d las drnts ténas d análss; g) laboraón
dl norm d rsultados; h) arhvo d norms y mustras.
el prmr paso onsst n l xamn vsual d la obra.Smpr qu sa posbl, s aonsjabl ralzar sta opraón
bajo la luz dl día. A partr d la nspón oular gnrals numran las altraons prsnts n l bn ultural y
on una nspón dtallada s stabln los lugars para la
toma d mustra. Para llo s prod a la xtraón mdantun bsturí, tjras o pnzas d un pquño ragmnto qu s
ntrodu n un tubo d vdro prtamnt tqutado. en
algunas oasons, n la toma d mustras d rubrmnto s
mpla un hsopo humddo n dsolvnt.Los rtros on los qu s ralza la toma d mustras
obdn a qu s sojan zonas d la obra on mnor ntrésartísto, qu s tom l mnor númro d mustras posbls
y a qu la antdad xtraída sa la mínma nsara y rut-lzabl, pro smpr mantnndo un alto valor rprsntat-
vo. emplando una otograía dl objto y una fha spífa
para la toma d mustra, s anota orrtamnt la loalzaónd las mustras tomadas, así omo su ódgo, dsrpón, y
ualqur otra obsrvaón qu s stm oportuno rgstrar.
Una vz qu las mustras llgan al laboratoro dl iPce sran unas fhas d sgumnto dond s rán anotando las
obsrvaons, análss ralzados, los arhvos normátos déstos y los rsultados d todas las atuaons llvadas a abo
para ada mustra. A ontnuaón, s obsrva bajo l mros-
opo strosópo dond s ralza un xamn gnral d lamustra y s prpara para l análss mdant otras ténas.
el sgunt paso a sgur n sta mtodología s l trata-
mnto d las mustras, qu srá drnt n unón d su
naturalza y, por tanto, d la téna d análss qu s va amplar para su dntfaón. Una vz onludos los análss,
s prod a la laboraón dl n orm orrspondnt y suntrga al soltant dl msmo. Una opa dl norm y las
mustras tomadas qudan almanadas n l arhvo dl Árad Laboratoros. Todos los datos nludos n l norm, así
omo la loalzaón d ést y las mustras s ntrodun n
una bas d datos para su postror onsulta.est trabajo stá ntrado n los métodos analítos dsarro-
llados n l iPce basados n l mplo d la sptromtría d
bienes culturales basados en la Espectroscopia de Inrarrojos porTransormada de Fourier y Técnicas Cromatográfcas
María Antonia García Rodríguez
Instituto del Patrimonio Cultural de España
Ruth Chércoles Asensio y Estrella Sanz Rodríguez
Instituto del Patrimonio Cultural de España - Universidad Complutense de Madrid
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nrarrojos por transormada d Fourr (FTiR) y varas ténas
romatográfas. estos métodos son aplaons spífas d
stas ténas n la dntfaón d matrals, undamntal-
mnt, d naturalza orgána omo ats sants, rsnas,
ras, parafnas, hdratos d arbono, polímros sntétos,
protínas y olorants naturals y, por tanto, l anál ss d stos
matrals onsttuy l núlo d st trabajo. Sn mbargo, la
sptromtría d nrar rojos tambén aporta normaón muy
valosa n l studo d los matrals norgános por lo qu
tambén ormará part dl ontndo d st apítulo. La fgura
1 mustra d orma squmáta las aplaons d ada una
d stas ténas n unón dl tpo d mustras a analzar y d los matrals qu las onsttuyn. est squma snttza la
normaón qu ada uno d los métodos analítos mpla-
dos n l iPce or n unón d la téna aplada. en l
sgunt apartado s dsarrollarán los métodos analítos a
través d la prsntaón d los undamntos sobr la téna
analíta n la qu s basan, así omo d los prodmntos
spífos d tratamnto d mustra mplados n ada aso
y su ampo d aplaons.
Métodos analíticos desarrollados en el IPCE
Métodos basados en la Espectrometría de Infrarrojos
por Transformada de Fourier (FTIR)
La sptrosopía onsst n la mdón ntrprtaón d
nómnos d absorón, dsprsón o msón d radaón l-
tromagnéta qu ourrn n átomos, moléulas y otras sps
químas. La rprsntaón d la dstrbuón d ntnsdad d
la radaón absorbda o mtda por la mustra n unón d su
longtud d onda s lo qu s ono omo sptro d absorón
o msón, rsptvamnt. cuando la matra s stúa ntr unaunt d xtaón radant y un dttor, ést mostrará qu la
ntnsdad d radaón obtnda s mnor qu la ndnt y l
rsultado srá un sptro d absorón. Pro s djamos rlajar
dha matra dsd l stado d nrgía xtado (d más nr-
gía) a otro más bajo, dha transón nrgéta da orgn a una
radaón uya runa srá gual a la absorbda antrormnt,
sndo dttada omo l sptro d msón.
Figura 1. Esquema sobre las aplicaciones de las técnicas FT-IR, GC-MS, HPLC-DAD y TLC en unción del tipo de muestras a analizar y de los materiales que
las constituyen. FT-IR: Espectroscopia de Inrarrojos por Transormada de Fourier; GC-MS: Cromatograía de gases – Espectrometría de Masas; HPLC-DAD:
Cromatograía líquida de alta resolución- Diodo array; TLC: Cromatograía en capa fna.
exst umrosas téas sptrosópas spí-
as qu utlza stos prpos uamtals. etr llas
l
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staa la sptromtría rarrojos por trasormaa
Fourr (FTiR) qu s la téa sptrosópa molular más
utlzaa l aálss los matrals osttutvos los
bs ulturals. esta téa s basa la traó trla raaó ltromagéta y las moléulas. dpo
la rgó l sptro la qu s trabaj y, por tato, la
rgía raaó utlzaa (aratrzaa por su logtu o
úmro oa), sta traó srá rt aturalza:
xtaó ltros (sptros molulars ltróos),
vbraos molulars (sptros molulars vbraó)
y rotaos molulars (sptros molulars rotaó).
Los sptros molulars sólo pu sr absoró, ya
qu otro moo s altraría las moléulas al xtarlas a
vls rgétos suprors a los saros para obtr
sptros msó.
Las moléulas o so asoaos rígas átomos; a
tmpratura ormal los átomos uos por u la stá
otuo movmto vbratoro sobr sus posos qu-
lbro, lo qu trma uos vls rgía vbraoal
la moléula.
La raaó ltromagéta rarroja t ua rgía
smlar a las pquñas ras rgétas tr los st-
tos staos vbraoals y rotaoals xstts la mayo-ría las moléulas. La absoró la raaó rarroja por
ua moléula s orrspo o u movmto vbraoal
los átomos ésta1.
Las vbraos las xstts las moléulas qu
s prou l rarrojo (iR) so tsó y fxó (Fg.
2). Las vbraos tsó, també omaas st-
ramto o logaos a lugar a ambos la staa
la. Pu sr smétras y asmétras. Las vbraos
fxó (ormaó), prou ambos l águlo
la. S lasa vbraos ormaó l plao
( tjra y balao) y ura l plao (abo o saua y
torsó). e las moléulas más trs átomos, amás
las vbraos srtas, pu prours traos o
aoplamtos qu a lugar a ambos las aratrístas
las vbraos.
el sptro iR s xt s l vsbl hasta la rgó
mrooas. La rgó rarroja s v trs zoas: iR
rao (niR), iR mo (MiR o iR) iR ljao (FiR). La mayo-
ría las aplaos aalítas sta téa, s stúa largó trma o úmro oa 4000 a 500 m-1 (o
logtu oa 2.5 a 20 μm). La sptromtría ra-
rrojos po va los las xstts las moléu-
las orgáas, prmto trmar los grupos uoals
por sus vbraos aratrístas a trmaas logtus
oa. e l iR s tsa l movmto los átomos s
prturbar su tror.
cuao la raaó ltromagéta la mustra,
ésta pu sur r rts ómos: absoró, trasmsó
y rfxó. La tsa la raaó trasmta a través
la mustra (it
) s mor qu la tsa t (io
). Ua
part sta tsa t s rfja (ir) mtras qu
otra s absorba por la sustaa (ia):
io= i
a+ i
t+ i
r
Sgú los ómos prouos las mas l ra-
rrojo pu sr sttos tpos. La ma más omú
l rarrojo s la qu s basa la absoró (o la tsa
trasmta), auqu també s ha sarrollao sptros-
opas basaas l ómo la rfxó, omo so larftaa total atuaa (ATR) y la rftaa usa.
el aálss ualtatvo s ha omparao l sptro
absoró la mustra o patros rra (ma-
t lbrrías sptros omrals o raas por l propo
aalsta). Para l aálss uattatvo hay ua rlaó lal
uattatva tr la absorbaa y la otraó las
moléulas absorbts:
A= εbc = log (1/T) Ley de Lambert-Beer
Figura 2. Tipos de vibraciones moleculares.
(+): indica movimiento desde el plano de la página hacia el lector.
(-): indica movimiento desde el plano de la página alejándose del lector.
do A= absorbaa, ε= ot xtó molar,
b=logtu l paso la mustra y T= trasmtaa. La tras-
mtaa s al la omo la raó raaó (i/i ) tras
Los ompots básos u sptrómtro rarrojos
luy ua ut raaó rarroja, u mooromaor
para sloar l tr alo logt oa la raaó
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mtaa s alula omo la raó raaó (it/i
o) tras-
mta a través la mustra. Para l aálss uattatvo los
sptros s b rprstar uas absorbaa.
el prpo la rftaa total atuaa (ATR) s ua-mta l ómo la rfxó total tra y la trasm-
só la raaó a través u rstal o u lvao í
rraó. La raaó ptra uos mrómtros más allá
la supr l rstal o s prou la rfxó total,
orma oa vast. S l lao xtror l rstal
s oloa u matral absorbt (la mustra), la raaó qu
vaja a través l rstal s vrá atuaa y s pu rgstrar
l sptro la mustra. el águlo la raaó t
y la gomtría l r stal alta qu s prouza susvas
rfxos sus aras tras. Para obtr mas aua-
as s saro qu xsta u otato ítmo tr la mustra
y l rstal, por lo qu sta téa s utlza prpalmt
líquos o sólos qu s pua ompatar otra l rstal
aplao prsó. Por otra part, l r stal b star lmpo,
tr ua supr pula y sr traspart a la raaó
rarroja, los r stals mplaos típamt so l slo, l
grmao y amat [2].
Otra ma qu s basa l ómo la rfxó
s la rftaa usa. Por u lao, uao la raaó - sobr ua mustra opaa y o absorbt t lugar la
rfxó spular. Por otro, al r sobr ua supr
rrgular, l to qu s prou s ua rfxó la raa-
ó a ualqur águlo (rftaa usa).
La rprstaó la rspusta l ttor % tras-
mtaa (%T) o absorbaa (A) rt a la rua rarroja
( úmro oas m-1) s lo qu s oma sptro
rarrojos. Para la trprtaó s v l sptro varas
rgos rua. La prsa y ausa baas
aa zoa s lo qu prmt aratrzar la omposó la
mustra. el sptro pu sr vo la sgut mara:
4000-2600 m•-1: Baas stramto (vbraos
tsó) los las n-H, O-H. La ausa baas
sta rgó a qu las mustras o ot hratos
arboo o protías.
3200-2800 m•-1: Rgó stramto (vbraos
tsó) los las c-H. Apar baas tsas para
ras, ats y rsas aturals.2800-1800 m•
-1: Baas absoró orrspot al óx-
o arboo (cO2) y trpls las.
1800-1500 m•-1: Baas absoró los las arbolo
(c=O) y obls las.
1500-500 m•-1: Baas absoró las sllos.
S trata ua rgó aratrísta para aa ompus-
to. S oma rgó la hulla atlar y alguos
asos os srv para ormar la prsa ua sustaa
trmaa.
para sloar l trvalo logtu oa la raaó
t, u soport para la mustra, u ttor raaó,
u prosaor sñal y u spostvo ltura.
S stgu os tpos sptrómtros, l sptrómtroovoal obl haz qu orrspo a la téa tra-
oal sptromtría por sprsó rayos iR y l méto-
o atual sptromtría rarrojos por trasormaa
Fourr (FTiR). e sta téa s trala u trrómtro tr
la ut raaó y l ompartmto la mustra, qu atúa
omo mooromaor. el trrograma obto s ovrt
matmátamt por mo u proso omao “tras-
ormaó Fourr”. La trasormaa Fourr l tr-
rograma s smlar al sptro oraro obto por aparatos
ovoals iR. el trrómtro s ompo u sstma
vsor l haz, moo qu la mta la raaó iR t
s rg haa u spjo móvl, mtras qu l rsto s rfjaa
por u spjo staoaro. Ua vz qu ha o sobr ambos
spjos, la raaó s romba y llga uvo al sstma
vsor. La mta la raaó obta s rfja y l rsto s
trasmt, atravsao l ompartmto la mustra y llgao
al ttor. La ra amo ópto tr las raos
prots los os spjos ha qu s prouza tr-
ras ostrutvas y strutvas. Las vtajas st métooso su mayor por rsoluó y qu toas las ruas so
xploraas a la vz, urat l aálss sptral.
exst sttos moos tuar los aálss, uo llos
sría mat baaa por trasmsó, sprsao la mustra
bromuro potaso, o o u spostvo ATR. Otra orma
tuarlo s mat l aoplamto u mrosopo ópto
al sptrómtro rarrojo, omáos mrosptro-
mtría rarrojos por trasormaa Fourr (mro FTiR)
(Fg. 3). e st aso s pu mr la trasmsó, rfxó o la
rftaa total atuaa. esta téa otrbuy a tar y
a su vz loalzar, los ompots la prparaó mrosó-
pa. Mat mro FTiR també s pu ralzar l aálss
rtamt sobr trmaos objtos pquños.
Alguas aplaos spals prmt har mos
l iR rao y l iR mo rtamt sobr la supr
l objto y l lugar o s utra (s toma mustra
in situ). Para llo s utlza u sptrómtro iR portátl provs-
to u abl o soa bra ópta.
el aálss los bs ulturals mat sta téaprmt, prmr lugar aratrzar los matrals osttutvos
y la téa juó ua obra art, otrbuyo a
stgurla trvos postrors. e sguo lugar stu-
ar las altraos y trmar sus posbls ausas. Falmt,
assorar las trvos rstauraó, ralzao aál-
ss prlmars, omprobaos aalítas y mplao méto-
os vjmto o molos laboratoro qu prmta
rprour l vjmto atural u objto.
oasos s pu har l aálss por mrosptromtría
rarrojos por trasormaa Fourr sobr u ragmto
xtraío la obra s prparaó prva a la ma o sobr
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La sptromtría rarroja ta los grupos uoa-
ls los aglutats, bars y ahsvos orgáos aturals
(ats, rsas, ras, protías y gomas) polímros stétos
(arílos, póxos, polamas, poléstrs, vílos, t.) y ao-
s orgáos polatómos omo los arboatos, sulatos, sl-
atos, oxalatos y tratos xstts mortros, prparaos
y apas ptóras (por jmplo la azurta, malaquta, albayal,
arboato alo, yso, t.).
Mat sta téa s posbl trmar los ambos
químos, así omo valuar y motorzar l grao troro
u matral. e alguos asos, l aálss por FTiR s ha
tao proutos altraó trmaos matrals,
omo pu sr los oxalatos prsts las pátas.
es mportat staar qu oasos l aálss losmatrals osttutvos los bs ulturals mat sta
téa stá lmtao, bo a varos ators: 1) a vs sólo s
spo muy poa ata mustra y amás la mayo-
ría los asos so mzlas ompljas íls aratrzar,
2) los matrals orgáos aturals sul r aompañaos
proutos graaó, por lo qu s omplao trmar
o xattu la omposó los msmos, 3) alguas vs la
taó los polímros stétos o s muy prsa b-
o a qu s trata opolímros y ot atvos íls
rar.
A otuaó, s srb la mtoología qu s sgu
l laboratoro l isttuto l Patrmoo cultural españa
(iPce), mat FTiR:
el qupo mplao s u sptrómtro rarrojos
por trasormaa Fourr, molo equox 55 Brur,
aoplao a u mrosopo Hypro, provsto u objtvo
iR 15X (para las mas rfxó y trasmsó) y u
objtvo ATR 20X o rstal grmao. La oguraó
l sptrómtro s la sgut: ttor dTGS o vta-a kBr (7500 – 370 m-1). Los sptros s obt
moo absorbaa, úmro sas 32, rsoluó 4 m-1.
el sotwar mplao para prosar los sptros s Opus nT
vrsó 5.5.
el qupo prmt ralzar l aálss os ormas: a partr
la mromustra xtraía ua obra art y rtamt
sobr objtos pquño tamaño.
e l prmr aso la ma s pu tuar mat
baaa sprsao la mustra bromuro potaso y
xtraío la obra s prparaó prva a la ma o sobr
ua stratgraía.
La prparaó las mustras para l aálss por FTiR s l
aspto más mportat para la obtó u bu rsultaoal. Ua vz tomaa la mustra l b ultural, o ayua
l mrosopo strosópo y u bsturí, s spara la apa
qu s qur trmar lo más lmpa posbl, vtao la
otamaó tr los sttos stratos la mustra, pusto
qu pquñas atas otras apas pu masarar l
vraro rsultao. La ata ragmto sparao -
saro s mor 1 mg. Postrormt, la mromustra s
mul u mortro ágata hasta obtr u polvo muy o
al qu s l aña bromuro potaso, moléos uvo
hasta osgur ua mzla homogéa, la ual s prsa para
rar ua pastlla traspart. S mpla bromuro potáso ya
qu t la propa o absorbr l iR. Ua vz obt-
a la pastlla s pro a su ma.
cuao s toma hsopos ua zoa trmaa, los
xtratos solvts orgáos los msmos s prpara
la msma orma qu l aso las mustras sólas.
S ralza sttos métoos aálss rarrojo. cuao
la mustra stá sprsa ua matrz bromuro potáso, l
aálss s ralza mat baaa por trasmsó, oloaola pastlla l ompartmto mustra l sptrómtro.
e l laboratoro l iPce l métoo qu s apla para
l aálss ua mustra s prparaó prva y l ua
stratgraía s mro FTiR o objtvo ATR. Los objtos qu
prsta u ormato ompatbl o l tamaño la plata
l mrosopo so aalzaos rtamt por mro FTiR
o objtvo ATR, so ést u métoo az para l aálss
apas as suprals omo bars, aálss ahs-
vos, bras, oumtos gráos y plástos.
Métodos basados en técnicas
cromatográfcas
La romatograía globa a u ojuto téas basaas
la sparaó los ompots ua mzla y su postror
tó. La aratrísta qu stgu a la romatograía
otros métoos ísos y químos sparaó s qu s po
otato os ass msbls: ua as staoara y otra móvl.Ua mustra qu s trou la as móvl, la ual osst
u fuo (gas, líquo o fuo suprríto), s trasportaa a
través la as staoara qu pu sr u sólo o u líquo
jao u sólo. Los ompots la mustra xprmta
traos rptas (rpartos) tr la as staoara y la as
móvl. est rparto p las ras ísas y/o químas
los ompots la mustra. el ompot qu trao-
mos o la as staoara mrg o luy prmro, m-
tras qu aqul uya traó o la as staoara s mayor,
Figura 3. Esquema de un microscopio acoplado a un espectrómetro de
inrarrojos.
luy l últmo. cuao ambas ass s ha sogo auaa-
mt, los ompots la mustra s va sparao graual-
mt, luso mzlas uyos ompots fra muy poo
tos y mat u sstma aqusó atos (6) s obt
omo rsultao fal u romatograma.
Los qupos romatograía llva asoaos r-
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mt, luso mzlas uyos ompots fra muy poo
sus propas químas y ísas. Las téas romatográfas
mplaas l iPce so la romatograía gass aoplaa u
ttor masas (Gc-MS), la romatograía líqua alta rsolu-ó aoplaa a u ttor oo array (HPLc-dAd) y la roma-
tograía apa fa.
Cromatografía de gases (GC)
La romatograía gass s ua téa aálss qu prmt
tfar ompots orgáos gasosos o álmt tras-
ormabls ompustos volátls. como las rstats téas
romatográfas, s trata u métoo sparaó mzlas
rt omposó mat su strbuó ral
tr ua as móvl y ua as staoara. La fgura 4 rprs-
ta los ompots prpals u qupo romatograía
gass, o la as staoara s utra l tror
ua oluma romatográfa (1) qu a su vz s spo
l tror u horo (2) l qu s alaza las tmpratu-
ras apropaas o s l somt a ua rampa tmpratura para
osgur la sparaó. La as móvl -u gas- (3) s ha pasar a
través sta msma oluma la qu prvamt s ha y-
tao la mustra volatlzaa al otrars l sstma yó(4) a lvaa tmpratura.
La sparaó (luó) los ompustos t lugar por la
rt afa los sttos ompots la mzla por
l matral oto la oluma (as staoara). Aqullos
qu tga mos afa por él, salrá ats la oluma;
aqullos más afs, salrá spués. Por últmo u ttor (5)
ovrt sñal létra la sala los rts ompus-
Los qupos romatograía llva asoaos r
ts sstmas tó, po la aturalza los
ompustos y la ssbla saa. Los más utlzaos so l
ttor llama (Fid), l outva térma, l tró-go–ósoro (nPd) y l sptrómtro masas (MS); st últ-
mo s l mplao l iPce qu tfa las sustaas mol-
ulars ua vz sparaas la oluma romatográfa. esta
téa sptrosópa s uamta la ozaó stas
moléulas, la alraó los os ormaos al pasar a través
u ampo létro y su postror sprsó uó
la rlaó masa / arga. Falmt stos os so ttaos
y prou ua sñal létra qu s roga l sptro
orrspot. esta téa tó rsulta muy útl la
tfaó bars aturals, uyos ompots s ha
trasormao por oxaó, así omo la aratrzaó
otros ompustos aturalza mprvsbl.
Los matrals orgáos prsts los bs ulturals,
qu s trma o la téa romatograía gass-
sptromtría masas (Gc-MS) l laboratoro matrals
l iPce, pu sr aturalza lpófla hrófla.
Los prmros so:
Aceites secantes y grasas : ompustos qu s utra
mustras aglutats y rubrmtos pturas (atssats), rstos oma ( ráma), matrals
mbalsamamto, t.
Ceras : ompots prsts mustras rubrm-
tos pturas, osolats, ahsvos, prottors mtals,
bars mats, t.
Resinas : ompustos qu s halla bars, ahsvos,
osolats, t.
Figura 4. Principales componentes de un equipo de cromatografía de gases (GC).
Materiales bituminosos : ompustos loalzaos n mus-
tras mprmablzaons, matral mbalsamamn-
to, ahsvos, t.
st momnto s aplarán otras ténas s s nsaro (tal y
omo s xpló n la gura 1). en algunos asos, bo a la
pquña anta mustra sponbl, s ralza rta-
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Al ralzar l análss Gc-MS s trmna l ompusto
mayortaro qu nta l matral orgáno lpólo. Así
pus, s ntarán ats sants, grasas, ras, rsnas omatrals btumnosos y postrormnt n bas a la prsn-
a y/o a la proporón stos ompustos mayortaros s
trmnará l tpo matral llgano a ntar l tpo
at (lno, nus, aormras), rsna (oloona, almá-
ga…….) ra (abja, arnauba…) y matrals btum-
nosos (asalto, btún…).
en uanto a los matrals naturalza hróla s tn:
Hidratos de Carbono: prsnts n mustras ahsvos y
soports n txtls, mara y papl, aglutnants n auarla, t.
con l análss Gc-MS s obtnrá normaón sobr
la prsna monosaáros, saáros o polsaáros n
las mustras y a partr ésta s llgarán a aratrzar las
gomas vgtals, almons y lulosas.
La ntaón stos ompustos (orgános lpó-
los hrólos) prmt obtnr normaón los matra-
ls utlzaos por aa autor y su loalzaón n una époa,
amás la téna juón y los matrals añaos
n ntrvnons postrors. Tambén s ntrsant arat-
rzar stos matrals para trmnar las altraons prou-as n los bns ulturals, sno sto útl para a pror a
su rstauraón y onsrvaón.
est tpo mustras sul prsntar mzlas ompljas
los ompustos mnonaos antrormnt; amás los
matrals orgnals suln star aompañaos proutos
graaón o antrors ntrvnons o, nluso,
matrals polméros pronts ntrvnons rn-
ts. Otro punto mportant a tnr n unta s qu bo a
qu las mustras pron bns ulturals sólo s spo-
n antas muy pquñas mustra. Aún tnno n
unta sta problmáta, la Gc-MS prmt, n la mayoría
los asos, la ntaón stos matrals.
el iPce unta on un qupo Shmazu GcMS QP5050
romatograía gass aoplao a un ttor sp-
tromtría masas (Gc-MS) on analzaor uarupolo,
onzaón mpato ltróno (ei) nytor mus-
tras automáto molo AOc 20, on s ha optmzao un
métoo analíto mant l mplo patrons los mat-
rals antrormnt naos. La aplaón st métooprmt obtnr rsultaos al trabajar on pquñas anta-
s mustra (alta snsbla) y sparar sustanas vrsas
ntarlas.
S part xtratos sólos o xtratos solvnts orgá-
nos hsopos. el protoolo sguo n l iPce para la prpa-
raón las mustras pnrá la naturalza mustra.
cuano la mustra llga al laboratoro s ralza l anál-
ss sptrosópo FTiR, l ual ará normaón sobr la
naturalza l matral prsnt n la mustra y a partr
p q p
mnt l análss por Gc-MS, gnralmnt n mustras ptó-
ras on sgún la xpr na l rstauraor y onomn-
to l ontxto hstóro l autor s pu prr l tpo aglutnant utlzao. Para prparar la mustra para su análss
mant Gc-MS s pro a la sparaón apas on s
nuntra l aglutnant, ahsvo o rubrmnto a analzar.
esto s ralzará on ayua un mrosopo strosópo
y un bsturí. Una vz sparao l xtrato mustra a anal-
zar s ralza un tratamnto prvo la mustra, ants
pror al análss, para t ransormar los ompustos prsn-
ts n ompustos volátls y qu así puan sr analzaos
por romatograía gass.
est tratamnto onsst n un proso rvaón, para lo
qu s utlzan ratvos mtlaón (para sustanas lpólas) y
sllaón (sustanas hrólas), obtnénos omo rsultao
rvaos volátls. en algunos asos, omo n la ntaón
hratos arbono, s nsara una tapa prva hrólss
on los hratos arbono, on alto pso molular, s rag-
mntan ants pror a la rvaón.
en l aso mustras naturalza lpóla, s rva
(mtlaón) mplano una sal amono uatrnaro omo
agnt rvaón, onrtamnt una soluón mta-nóla 0.2 M l m-trfuoronl trmtlamono hróxo
(Mth-Prpii).
en l aso mustras orgn hrólo, s pro a
una hrólss n mo áo y postrormnt a una rva-
ón (sllaón) utl zano omo agnt rvatzant una so-
luón 2:1 trmtlloroslano: hxamtlslazano (TMcS:
HMdS).
Las onons romatográas, mplaas para la spara-
ón ntaón ompustos lpólos hrólos, utl-
zaas n l iPce s tallan n la tabla 1, on la úna vara-
ón ntr ambas aplaons s nuntra n la rampa
tmpratura (grant) aplaa. Amás s nluy un roma-
tograma patrón at lno (lpólo) y uno una mzla
patrón monosaáros (hrólo), a moo jmplo.
el tmpo transurro ntr la nyón la mustra y la
aparón l po l ompusto n l ttor s l tmpo
rtnón (TR ) y s aratrísto para aa ompusto.
como rsultao l análss s obtn un romatograma
qu srá la rprsntaón una unón la onntraónl soluto rnt al tmpo rtnón. Aparrán los pos
romatográos orrsponnts a aa ompusto sparao
la mzla nal, a stntos tmpos sgún la ana
ést por la as staonara (olumna). con l sptrómtro
masas, s obtn un sptro masas aratrísto
aa ompusto orgáno sparao.
La omparaón los TR y los sptros masas aa
sustana la mzla, on los rsultaos obtnos al analzar
los patrons s nta aa sustana. el stuo los sp-
MATERIALES DE NATURALEZA LIPÓFILA MATERIALES DE NATURALEZA HIDRÓFILA
Columna SGE. HT50.1 (L=25m, d=0.31mm, e=0.1µm)
Fase móvil (caudal) HELIO (14 5 ml/min)
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tros masas los ompustos sonoios qu no oinian
on los patrons analizaos prmit luiar sus struturas, ya
qu aa ompusto prsnta un sptro masas aratríst i-
o y únio.
Cromatografía líquida de alta resolución (HPLC)
La romatograía líquios alta rsoluión o HPLc utili-
za una as móvil líquia intrativa y una as staionaria
sólia onstituia por un sólio pulvrizao mpaqutao n
una olumna. La sparaión los analitos o omponnts
la mzla s prou omo rsultao las intraions
spíf as los analitos on ambas ass. esta as móvi l
intrativa, junto on la posibilia lgir ntr una gran
varia ass staionarias y l hho qu sta téni-
a no sté limitaa por la volatilia o la stabilia térmia
la mustra, han qu miant HPLc s puan sparar
una gran varia mzlas ompljas istintos prou-tos. Aiionalmnt, pos una lvaa vrsatilia para su
aoplaminto on irnts tipos ttors, por lo qu s
pu onsirar una ténia sparaión inispnsabl n
un laboratorio análisis matrials.
Los prinipals omponnts un romatógrao líquios
son los qu aparn orma squmátia n la f gura 5: (1)
ontnors para ass móvils; (2) suministraor as móvil:
bomba alta prsión; (3) sistma introuión mustra:
inytor; (4) as staionaria: olumna; (5) ttor; (6) sistma
aquisiión y trataminto atos. La as móvil s bomba a
través too l sistma al stablr l aual trabajo. en un
momnto trminao, s inyta la mustra n l sistma y s
arrastraa por la as móvil hasta la abza la olumna roma-
tográf a. Aquí s prou la sparaión los omponnts
la mustra y, n bas a las irnts intraions aa uno
llos, van luyno salonaamnt. A ontinuaión, llgan al
ttor qu rgistra un ambio n la sñal rspto a la sñal
la as móvil lo qu s rprsnta miant un pio. Al igual qu
n romatograía gass, la rprsntaión la sñal rnt
al timpo rtnión aa ompusto s lo qu s ono
omo romatograma. La sñal létria gnraa por l ttor
s transorma n inormaión analítia miant un sistma
aquisiión y trataminto atos inormátio. Toa sta inor-
maión srá postriormnt stuiaa intrprtaa por l prso-
nal spializao n sta ténia.
Un sistma HPLc pu tnr aoplao ttors muy
ivrsos, aa uno los uals nos ará irnt inormaiónstrutural aa ompusto sparao. en l ampo l stuio
los bins ulturals, los ttors para HPLc más mpla-
os son los ttors basaos n la absorión raiaión UV-
vis y n partiular l ttor onoio omo otoioo array
o ioo array (dAd). est tipo ttor trabaja simultána-
mnt a longitus ona n l intrvalo ntr 200 y 600-900
nm (l valor máximo longitu ona al qu pu trabajar
pn l molo ioo array), proporionánonos aa
ompusto sparao su sptro absorión n l intrvalo
GC
Fase móvil (caudal) HELIO (14.5 ml/min)
Temperatura inyector 280ºC,
Modo de inyección SPLIT
Gradiente de Temperatura
Rampa (ºC/min) Temperatura (ºC) Tiempo (min) Rampa (ºC/min) Temperatura (ºC) Tiempo (min)
- 100 50 - 120 5
15 150 1 2 200 0
7 300 20 15 285 5
MS
Temperatura de la interfase 300ºC
Intervalo de m/z 60-550
Modo de adquisición SCAN
Cromatogramas de patronesobtenidos en condicionesóptimas
Patrón de aceite de lino, mezcla de ésteres: dimetilsuberato, dimetilacelato,dimetisebacato, metilpalmitato, metiloleato, metilestearato
Mezcla patrón de monosocáridos: D-Arabinosa, L-Ramnosa, Fucosa,
D-Xilosa, Ácido D-Glucuronico, ácido D-Galacturónico, Manosa,D-Galactosa, Glucosa
Tabla 1. Condiciones instrumentales empleadas en GC-MS para el análisis de materiales de naturaleza lipóf la e hidrólf la.
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longtus ona trabajo. Atualmnt, los qupos HPLc
tambén suln tnr aoplao n lína otro ttor, un sp-
trómtro masas, l ual proporona l sptro masas
aa ompusto sparao. est sptro masas onsttuy la
“hulla atlar” aa ompusto lo qu prmt la ntf-aón nquívoa los ompustos prsnts n la mustra y,
omo onsuna, la ntfaón l matral analzao.
el iPce unta n sus laboratoros on un sstma HPLc
ompusto una bomba (Modelo 600E ) nytor automáto
(Modelo 717 ), aoplao a un ttor dAd (Molo 996), toos
Waters Chromatography (USA). Las aplaons qu sta tén-
a tn n l stuo los matrals qu orman part los
bns ulturals son unamntalmnt os: (a) análss mat-
rals protos [3,4] y (b) análss olorants naturals [5-6789].
La ntfaón stos matrals s mportant no sólo por la
normaón qu or para ayuar n la ataón y loalzaón
l objto, sno porqu proporona una normaón nstmabl
para la aplaón los tratamntos apropaos rstauraón y
onsrvaón. igualmnt, pu ayuar a stablr los posbls
prosos graaón qu han suro las protínas y oloran-
ts, así omo uáls son los ators rsgo para su troro.
Prvamnt al análss st tpo mustras, n l iPce s
han pusto a punto los métoos HPLc-dAd orrsponn-
ts para aa tpo análss mant prosos optmzaón las varabls mplaas. Los parámtros rítos a optmzar
uano s pon a punto un métoo HPLc son l tpo as
staonara la olumna romatográfa y sus mnsons, la
omposón la as móvl, la tmpratura la olumna, l
aual aplao y l moo luón mplao. est moo
luón pu sr soráto, uano la omposón la as
móvl prman onstant s l momnto la nyón
la mustra hasta qu ha pasao l tmpo nsaro para qu
toos los omponnts la mustra s sparn y luyan la
olumna, o por grant uano la omposón la as móvl
s va mofano mnor a mayor por luón urant l
tmpo nsaro para la sparaón. en la mayoría los asos,
al trabajar on mustras muy ompljas, s nsaro ralzar l
análss n moo grant.Para llvar a abo stos prosos optmzaón s han
mplao patrons los matrals qu nos pomos non-
trar n las mustras qu nos oupan. Los rsultaos obtnos
para stas mustras rrna o patrons stán norporaos
a la bas atos l qupo romatográfo, orma qu aa
ompusto ttao vn aratrzao por os parámtros: su
tmpo rtnón y su sptro UV-vs. La omparaón
los sptros absorón obtnos n l análss las mus-
tras on los sptros la bblota gnraa por l analsta
aqullos ompustos uyo tmpo rtnón onur on l
los patrons, habtualmnt, a una ntfaón tva
los omponnts la mustra. en otras oasons, sta ompa-
raón no a rsultaos postvos y hay qu ralzar una ntr-
prtaón l sptro UV-vs para luar la strutura l
ompusto no ntfao. est stuo pu rsultar ompl-
ao ya qu ompustos smlars an sptros UV-vs muy
smjants, orma qu n algunos asos solo s pu nlur
al ompusto no ntfao ntro un grupo químo gnral
sn por ralzar una ntfaón nquívoa.
Análisis de los materiales proteicos mediante HPLC-DAD
Los matrals qu nos pomos nontrar n los bns ultura-
ls ormaos por protínas son habtualmnt trs: ola anmal,
lara/yma o huvo ntro y asína. S han mplao s la
antgüa prnpalmnt omo aglutnants aunqu tambén s
pun nontrar omo ahsvos, onsolants o rubrmn-
tos. estos matrals s rnan n la protína mayortara qu
ontnn. caa protína stá ormaa por una suna propa
Figura 5. Principales componentes de un equipo de cromatografía líquida de alta resolución (HPLC).
amnoáos, tanto n lo qu s rf r a la proporón omo al
tpo aa amnoáo onsttuynt. Por tanto, stos trs mat-
rals s pun ntf ar y rnar n bas a los amnoá-
t ó l t
hrolzaos. est proso rvaón s nsaro porqu los
amnoáos posn una strutura no ttabl on un ttor
oo array omo l qu s mpla n l iPce. Mant la aón
t b b l ó UV l
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os prsnts y su proporón n la mustra.
La mustra a analzar por HPLc-dAd pu llgar rvaa
tras un análss FTiR qu mustr la prsna una protínay s rqura la ntf aón st matral proto, o pu
llgar sn st análss prvo, s la normaón aportaa por l
rstauraor/onsrvaor ha sosphar la prsna un
matral proto y no s spon anta mustra suf n-
t para ralzar más un análss. cuano l objtvo sa ono-
r l matral proto prsnt omo aglutnant n una apa
ptóra, s nsaro sparar la apa n ustón, opraón qu
s ralza bajo l mrosopo strosópo on la ayua un
bsturí. en ambo s la mustra a analzar pro un rubr-
mnto, ahsvo o onsolant, tras l raspao l msmo y una
lmpza gnral bajo l mrosopo strosópo, la mustra
stá prparaa para su análss mant HPLc-dAd.
en prmr lugar, s llva a abo un tratamnto prvo qu
onsst, unamntalmnt, n su hidrólisis mant vapor
áo lorhíro orma qu la protína qu va n sus
amnoáos onsttuynts, y n la derivación los amnoáos
un ratvo qu absorb n la rgón UV-vs, normalmn-
t PiTc (nlsotoanato), l ual s un a un grupo químo
aa amnoáo, éstos s transorman n rvaos, ahora sí,ttabls por l oo array. Tras st tratamnto sponmos
una mzla amnoáos prparaos para sr sparaos
y ttaos mant HPLc-dAd. La sparaón romatográf -
a los posbls amnoáos la mustra s ha optmzao
mplano una mzla patrón on los 18 amnoáos qu nos
pomos nontrar n st tpo mustras y postrormnt s
han analzao patrons rnts tpos ola anmal, yma
huvo, lara huvo, asína, para onor la strbuón
amnoáos aa uno llos. en la tabla 2 aparn las
onons xprmntals óptmas mplaas n l iPce para
st tpo análss.
La ntf aón los matrals protos s onsra un
análss rutna n l iPce y s unamntal ontar on stos
rsultaos para ualqur proyto rstauraón o onsrva-
ón. en trmnaas oasons, no s posbl llgar a rsultaos
onluynts bo snalmnt a las sgunts ustons: (1)
Materiales proteicos Colorantes naturales
Columna Picotag® (3.9 x 150 mm) Luna C18(2)® (2.1 x 150 mm, 5 µ m)
Caudal 1 mL min -1 0.3 mL min -1
Fases móviles
A ≡ Tampón fosfato B ≡ Acetonitrilo C ≡ Agua
A ≡ Ácido trifluoroacético al 0.1% B ≡ Acetonitrilo
Modo de operación Gradiente Gradiente
Temperatura de la columna 30 ºC 35 ºC
Volumen de inyección 10 µ L 10 µ L
Condiciones detector (DAD)
Intervalo longitudes de ondaVelocidad de escaneoResolución
200-400 nm 1 scan seg -11.2 nm
200-600 nm 1 scan seg -11.2 nm
Cromatograma de una mezclapatrón obtenido en las
condiciones instrumentalesarriba indicadas
Asp: ácido aspártico; Glu: ácido glutámico; OHPro: hidroxiprolina, Ser: serina; Gly: glicina; His: histidina; Arg:
arganina; Thr: treonina; Al: alanina; Pro: prolina; NH 3 : amoniaco (residuo derivatización); Tyr: tirosina, Val:
valina; Met: metionina; Cys: cisteína; Ile. isoleucina; Leu.Leucina; Nor (PI): norleucina (patrón interno), Phe:
fenilalanina; DPTU + Rec 3: residuo derivatización; Lys: lisina.
AG. Ácido gálico; AC: ácido carmínico; AE: ácido elágico; LAW: lawsona; FIS: fisetina; LUT, RAM, QUER: luteolina, ramnetina y
quercetina; AQ: ácido quermésico; GEN: genisteína; API: apigenina; KEM: kempferol: AL: alizarina; PUR: purpurina; IND: indigotina; CUR: curcumina; EMO: emodina; 6-6’-DBIND: 6-6´-
dibromoindigotina.
Tabla 2.Condiciones instrumentales empeladas en HPLC-DAD para el análisis de materiales proteicos y colorantes naturales.
n algunas runstanas la onntraón los amnoáos n
la mustra, bo al pquño tamaño la msma, stá por
bajo los límts tón l métoo analíto; (2) la
prsna matrals graaos qu an una omposón
pos orrsponnts a ompustos sonoos, los uals,
tras l stuo su sptro UV-vs porán sr nglobaos
ntro un grupo químo, antraqunonas, favonos, n-
gos t pro no sr ntaos nquívoamnt
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prsna matrals graaos qu an una omposón
amnoáos stnta a la l matral orgnal; (3) posbls
ntrrnas algunos pgmntos, qu nfuyn n la sñal algunos amnoáos ambano la strbuón orgnal l
matral; (4) mplo mzlas matrals qu an lugar a
una strbuón amnoáos muy omplaa luar.
Análisis de colorantes naturales mediante HPLC-DAD
Los matrals on pomos nontrar olorants orgán-
os ntro l ampo los bns ulturals son los tnts
mplaos n tjos hstóros y las laas ut lzaas n apas
ptóras. exstn multtu olorants naturals mpla-
os n los bns ulturals qu pun tnr tanto un orgnvgtal omo anmal. en unón su strutura químa s
pun lasar n arotnos (anaranjaos), antraqunonas
(rojos), favonos (amarllos), antoanos (rojos y voltas),
ngos (azuls y voltas) y tannos (marrons y ngros). A
moo jmplo, pomos mnonar algunos los oloran-
ts naturals más omuns: ohnlla, granza, guala, íngo,
palo brasl, qurms, bayas prsas, azarán, arlra, agallas
robl o zumaqu [10].
Las mustras a analzar pun pror tjos hstó-ros o apas ptóras pnturas o oumntos grá-
os. en l prmr aso, tras la toma mustra s ralza un
xamn bajo l mrosopo strosópo para obsrvar la
omposón la bra y ttar nómnos oloraón
mpurzas. en l aso las laas, s nsaro sparar o
raspar la apa n ustón, opraón qu s ralza bajo l
mrosopo strosópo on la ayua un bsturí. Las
mustras s tratan, sn xamn prvo mant FTiR, para su
análss mant HPLc-dAd y/o romatograía n apa na
(TLc), téna qu xponrmos n l sgunt apartao.
el tratamnto qu s apla n l iPce nluy una tapa
hrólss y otra xtraón l olorant. La hrólss
tn omo objto lbrar l olorant l tjo o l soport
mplao n la laa y, una vz lbrao, l olorant s xtra
n un solvnt auao ants su nyón n l sstma
romatográo. conrtamnt n l iPce s apla un métoo
xtraón para olorants naturals prsnts n tjos
hstóros qu nluy la hrólss on áo órmo al 5% n
mtanol urant 30 mnutos a 45-50 ºc y la postror xt raónl olorant n una soluón mtl ormama:mtanol
(50:50). el xtrato s analza sguno las onons xpr-
mntals tallaas n la tabla 2.
cuano tngamos una mustra problma y la analmos
aplano st métoo, tnrmos stntos pos romatográ-
os aratrzaos por su tmpo rtnón y su sptro
UV-vs. Algunos llos srán ntaos por ompa-
raón on los rsultaos obtnos al analzar los patrons,
puno así ntar l olorant. Asmsmo, obtnrmos
gos, t., pro no sr ntaos nquívoamnt.
Las lmtaons qu prsnta st tpo análss stán
rlaonaas, por un lao, on l pquño tamaño mustra,no ttános nngún ompusto n l análss por no tnr
onntraón sunt y, por otro, on la sasz o baja spon-
bla patrons olorants naturals on los qu omparar
los rsultaos obtnos para las mustras.
Cromatografía en Capa Fina (TLC)
La romatograía n apa na u la prmra téna romatográ-
a mplaa para l análss olorants naturals n l iPce.
en st aso la as staonara s una plaa ubrta un mat-ral sólo namnt molo y jao a la plaa. La as móvl s
un solvnt o mzla solvnts (luynt) qu sub por la
plaa por aplara arrastrano los omponnts la mustra,
pnhaa n l nror la plaa. La sparaón s prou por
la stnta ana aa omponnt por l luynt y la as
staonara, obtnénos rnts manhas (ompustos) n la
lína rorra por aa mustra s l nror la plaa hasta
l rnt o punto nalzaón la luón. La tón s
ralza rtamnt por l olor o fuorsna las manhas aloloar la plaa bajo una raaón UV. en oasons s rqur
l uso un rvlaor, qu s pulvrza sobr la plaa, para por
obsrvar las manhas. en aa plaa amás la mustra s
pnhan una sr patrons slonaos n unón l olor y
prona la mustra. La ntaón s ralza por ompa-
raón ntr las manhas obtnas para la mustra y las obtnas
para los patrons. es una téna rápa, bajo ost y rlatva-
mnt snlla, aunqu rqur prsonal spalzao. dbo a
qu no or normaón strutural sobr los ompustos spa-
raos y a qu su por sparaón s bajo, su mplo n l iPce
s omplmnta on los análss mant HPLc-dAd.
Aplicaciones
A ontnuaón s prsntan varos jmplos los rsultaos
obtnos al aplar algunos los métoos analítos xpustos
n st trabajo.
Capa de preparación de una pintura sobre tabla
La sptromtría nrarrojos por transormaa Fourr s
utlza para la ntaón las sals xstnts n las apas
prparaón. en st aso, no s nsaro l análss omplmn-
taro mant otra téna para onrmar l rsultao.
en l análss la apa prparaón blana una pntu-
ra sobr tabla pront l Muso Orns, s ha obtno
omo rsultao arbonato alo puro (Fg. 6). el arbonato
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Figura 6. Espectro de FTIR de la capa de preparación blanca de una pintura sobre tabla procedente del Museo de Orense identifcada como carbonato de calcio.
alo prsta ua baa tsa tr 1550-1350 m-1 (1430
m-1), orrspot a las vbraos tsó los las
c-O. Las baas qu apar a 870 m-1y 712 m-1 s b a las
vbraos fxó los las c-O.
Recubrimiento de una reja de soporte metálico
co l objtvo trmar l rubrmto la rja lcoro la catral Albarraí, s tomaro varos hsopos
sttos barrots. e prmr lugar, s ha llvao a abo u aál-
ss mat FTiR. Las baas absoró qu apar l
sptro rarrojos a qu s trata ua rsa atural
trpéa (Fg. 7). e l sptro s apra ua baa tsa
tr 1715 - 1695 m-1 ba a los las l grupo arbolo
(c=O); por otro lao, las baas stuaas la rgó la hulla
atlar (1500 - 500 m-1) prsta u prl gral aratrísto
ua rsa l grupo las oíras. S mbargo, st aál-ss o prmt rar la amla a la qu prt. Por tato,
s saro u sguo aálss mat ua téa ompl-
mtara omo la romatograía gass – sptromtría
masas para ormar la amla y spar su tpo. e la gura
7 s pu obsrvar l romatograma Gc-MS obto, o
s tta los pos romatográos orrspots al mtl-
hroabtato y al mtl 7-oxohroabtato qu orrobora la
prsa ua rsa l grupo las oíras. el po roma-
tográo o u tmpo rtó 17,46 mutos orrspo-
a u ompusto tao por su sptro masas omo
rrugol y/o totarol (sómros) uya prsa s aratrísta
las rsas pr tts a la aml a las uprsáas [11].
Recubrimiento sintético de una pieza de plata
perteneciente a una custodia
e l laboratoro l iPce, s aalzó l rubrmto ua pza plata, ortamt la custoa los corporals daroa.
Para llo, s aalzaro los xtratos los hsopos orrspo-
ts mplao omo téa gral la sptromtría FTiR. el
sptro rarrojos obto mustra qu las baas absor-
ó so las vbraos aratrístas l trato lulosa (Fg.
8), o també s obsrva la baa orrspot al atvo.
Atualmt l aálss polímros stétos l laboratoro l
iPce s ralza úamt por sptromtría FTiR. e l tra-
to lulosa staa las sguts baas: 1653 m-1
vbraó tsó l la n=O, 1279 m-1 vbraó tsó l la
n-O, 1070 m-1 vbraó fxó l la c-O, 841 m-1 vbra-
ó fxó l la n-O. La baa a 1730 m-1 s asga a la
vbraó l la arbolo (c=O) l atvo [12].
La taó trato lulosa s pu atrbur al
uso l msmo omo ahsvo, rubrmto y osolat
mtals; st aso s posbl qu s haya aplao u prouto
trolulóso omo prottor la pza plata.
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Pieza de indumentaria de un ajuar mortuorio
Un jmplo análss olorants mant HPLc-dAd orrs-
pon al análss una mustra una nta roja prtnnt al
ajuar mortuoro, atao n l s. XiV, doña Trsa Gl (convn-
to l Sant Sprtus, Zamora). el análss (Fg. 9) rvla la prsn-
a un ompusto mayortaro ntao por su tmpo
rtnón y sptro UV-vs omo áo qurméso; amás
s ttan otros ompustos mnortaros ntaos omo
áo gálo, áo favoqurméso, ngotna y un ompus-
Figura 7. Análisis del recubrimiento de la reja del Coro de la Catedral de Albarracín. (a) Espectro de FTIR. Las bandas de absorción indican que se trata de una
resina diterpénica. (b) Cromatograma CG-MS. Los picos cromatográfcos indican que se trata de una resina diterpénica del grupo de las coníeras y de la amilia
de las cupresáceas. Compuestos identifcados: 1≡metildehidroabietato, 2 ≡ erruginol y/o totarol, 3≡metil 7-oxodehidroabietato.
Figura 8. Espectro de FTIR del recubrimiento aplicado sobre la Custodia de los Corporales de Daroca. Las bandas de absorción observadas indican que se trata
de un producto nitrocelulósico.
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57to sonoo. el áo qurméso y l áo favoqurméso
son los omponnts prnpals l tnt qurms, qu s obt-n las hmbras sas l nsto Kermes vermilio. el qur-
ms u un tnt muy mportant, ost lvao, mplao
s la antgüa hasta l s. XVi, momnto n qu omnzaa sr susttuo paulatnamnt por la rén subrta oh-
nlla amrana, on un olor rojo más brllant y mayor ont-no tnt, lo qu s trauía n un mnor ost l msmo.el áo gálo s un omponnt los tannos hrolzabls,
ompustos prsnts, ntr otros matrals, n las agallas
robl [10]. Sgún la bblograía, las agallas s mplaban omomornts y para l “ngor la sa”. Asmsmo, stá ou-
mntao qu las agallas tambén s utlzaban n l proso tnón on qurms para, amás ngorar la sa, ayuar
n la rmntaón l nsto. La ngotna s l omponnt
mayortaro n tnts azuls omo l íngo pront stn-tas sps Indigofera sp., orgnaras la ina, Ára, Asa
y Latno Améra, o omo la hrba pastl pront la Isatis
tinctoria L., orgnara europa, nort Ára, Turquía, ino-hna, chna, cora y Japón [13], no puno srnr qu
sp pro l tnt mplao. en sta mustra la ngotnas tta n onntraons muy pquñas lo qu ha pnsar
qu sólo s ha aplao on objto orr una tonala más
voláa u osura. Fnalmnt, l ompusto sonoo prsn-ta un sptro UV-vs orrsponnt a una antraqunona,
amla ompustos químos on strutura smlar y n laqu stán nluos l áo qurméso y favoqurméso, por
lo qu s lógo pnsar qu st ompusto proa l tnt
qurms. como pu obsrvars, la normaón obtna onun sólo análss HPLc-dAd prmt obtnr atos valosos y
útls, qu ayuan n la ataón la obra, n l onomnto y
onstataón las ténas tño mplaas n aa lugar y époa y sobr la omposón los tnts naturals.
Conclusiones
con la mtoología analíta basaa n la sptrosopa nra-
rrojos por transormaa Fourr y las ténas romatográasaquí srtas l Ára Laboratoros – Són Análss
Matrals l iPce rsulv, n la mayoría los asos, la ara-trzaón barns, rubrmntos, ahsvos, aglutnants,prparaons, tnts y laas, prsnts n muhos los bns
ulturals stuaos n las stntas áras onsrvaón y rstauraón l iPce.
Figura 9. (a) Cromatograma obtenido mediante HPLC-DAD en el análisis de una muestra de una cinta roja, perteneciente al ajuar mor tuorio de Doña Teresa Gil(Convento del Santi Spiritus, Zamora, s . XIV). (b) Espectros de UV-vis para cada compuesto detectado en el cromatograma y su identifcación.
Agradecimientos
Los autors agra l apoyo y la olabora too l prso-
al l Ára Laboratoros – S Aálss Matrals
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para la labora st apítulo.
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2.4. Las pinturas murales de la Casa de Ariadna en Pompeya: Unejemplo de estudios e investigaciones científcas aplicados en elproyecto de conservación y restauración
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ds l 2004, la Són Arquológa Munpal (SiAM), pn-nt l Srvo Patrmono Hstóro la dlgaón
cultura l Ayuntamnto Valna, vn sarrollano un
proyto para la ralzaón xavaons arquológas n la
casa Arana n Pompya (Fgs 1, 2), n olaboraón on la
Unvrsa innsbruk (Austra), l Muso Prhstora la
dputaón Valna y l Muso Arquología (MARQ) la
dputaón Alant.
Tambén han partpao n olaboraons más spíf-
as, nvstgaors y prosors la Unvrsa Polténa Valna, los dpartamntos Arquología las unvrsa-
s Valna, Alant, cáz y Mura y la esula española
Hstora y Arquología n Roma, l cSic. La Soprintendenza
Archeologica di Pompei , nta públa qu gstona l yamn-
to, ha autorzao y suprvsao stos trabajos.
el objtvo st proyto, y la razón sr la ntrvn-
ón la Són Arquología Munpal, nta qu oor-
Carmen Pérez, Livio Ferrazza, Marga Doménech, Fanny Sarrió
Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
Albert Ribera
Sección Arqueológica Municipal de Valencia
Figura 1. Casa de Ariadna. Vista del peristilo.
Figura 2. Plano de la Casa de Ariadna.
a ho proyto, ha so omparar los umrosos hallazgos
arquológos l príoo la uaó Vala, o los Pompya la msma époa. Ésta o s ua atuaó aslaa
so qu stá maraa u gra proyto gral qu, s
2003 stá trao vstgar la Pompya qu había ats por
y gro, mblmas vermiculatum y pturas l iii y iV stlo
o uaros mtológos, qua alguas buas trazas, bastat
sgatvas. Muhas sus pturas, tr llas, las qu rpr-sta l mto Araa qu l a ombr, uro traslaaas al
“Muso nazoal” nápols tras su subrmto
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2003, stá trao vstgar la Pompya qu había ats, porbajo la qu s v ahora.
La Casa de Ariadna
La asa Araa s ua las más gras masos Pompya, ya xstt l proo samta. Fu xavaa tr
1832 y 1835 y urat l sglo XiX u ua las más vstaas Pompya, ayo postrormt l olvo. e las éaas
los 70 y 80, por part u qupo australao, u objto varas
ampañas stuo qu ha proporoao bastat orma-ó mportat, pro raoara, y qu au b ulmar
u promto volum la sr “Häusr Pompj”.
La casa Araa, també ooa o l ombr Casa
dei Capitelli Colorati , s utra la “Rgo” Vii, sula 4, a
mos 100 mtros l oro. Prsta os traas opustas,ua s la Via della Fortuna Augusta y otra sobr la Via degli
Augustali , atravsao, por tato, toa la sula sur a ort. e
ojuto s uo los mayors ompljos la la prvaapompyaa, o sus 1700 m2
xtsó, lo qu la ovrt ua las más gras domus sñorals.
La casa Araa s ompo u atro tusáo, qu s
abr al sur, a la Via degli Augustali ra su uó o l Vicolo
Storto, y os prstlos gras msos, l últmo
los uals s abr por l ort a la Via della Fortuna. Su or-taó s totalmt rt a las asas ruats, o
algua aomalía arquttóa y urbaísta qu aú o s
sab xplar. La msma sula 4, o s utra la casa Araa su lao ortal, s la más gra la “Rgo Vii” y
també prsta vts aomalías urbaístas aa ortogo-als, o abuats tramos rrgulars típos l tjo urbao la Altstadt y b rts la oraa sstmatzaó
la “Rgo Vi” al ort.A través la téa ostrutva y alguos rstos o-
raó partal l i est lo, s había uo qu la asa u lva-
taa haa l s. ii a.c.. S bó rorar o lmtos l iiestlo la époa la stalaó la oloa slaa (80 a.c.). La
asa suró gravs años o l trrmoto l 62 .c. y s supo
qu a partr sta ha o u habtaa so qu s trasormó,al mos part, u o arátr agríola y proutvo,
omo par ar la aparó ua prsa l prstlo.Hay qu staar qu s soo s toa sta gra vva u
ruto u proyto ostrutvo utaro y sróo o s, por l
otraro, u l rsultao toa ua sr añaos globa-os ua ua habtaó a lo largo l t mpo.
d la spléa oraó pavmtal y ptóra la casa
Araa, su mayor part prtt a la ultma as,prva a la rupó, o mosaos tslas bíromos, blao
Muso nazoal nápols tras su subrmto.
durat las xavaos arquológas 2006, tro st proyto oorao por l SiAM y subvoao por l
Mstro cultura y la mprsa estuo Métoos Rstaura-ó, s hzo más qu vt l avazao stao altraó
qu prsta toa la asa, stuaó qu, por otra part, stá g-
ralzaa toa l yamto. Las parts más troraas so laspturas murals, luos, y las olumas l prstlo tral.
A raíz sta stuaó, s ha platao prparar u proyto
para la osolaó y rstauraó la vva. es stmomto uao l Ayutamto Vala solta la olabo-
raó l isttuto Valao cosrvaó y Rstauraó Bs culturals para ralzar u stuo xhaustvo sobrl stao osrvaó las pturas murals la asa
Araa, así omo para sarrollar u programa osrvaó,protó y matmto.
el sarrollo st proyto s basa stuos tíos
uamtals tato para la aratrzaó matrals orga-ls, l stao osrvaó y srpó los parámtros
moambtals rsposabls la stuaó atual, así omo
para la valuaó y sgumto tratamtos lmpza,osolaó y boa. e st últmo aso las téas aalít-
as prmt obtr atos mporatts sobr la aa aatratamto, obsrvao, por jmplo, la ptraó la stru-
tura l mortro u spo osolat a sayar, o los
vtuals ambos olormtros qu la supr polromaapu surr o la aplaó los sttos proutos. d sta
mara, y graas a sta ormaó, s pu tomar sos
tato para las trvos rtas (ambo obrturas,t.), omo las rtas (lmpza, osolaó, t.).
Primera evaluación del estado de
conservación y desarrollo del Proyecto
e 2007 s llva a abo ua prmra toma otato qu or-
mó l avazao stao troro las pturas murals. d
hho, muhas zoas las pturas staba muy pulvrultasprstao plgro sprmto. Otras zoas ya staba
totalmt pras.També s apró urat sta vsta la prsa fors-as así omo sub-forsas salas qu stá stru-
yo las pturas mat prosos ílos rstalzaó y r-rstalzaó sals (Fg. 3).
Uo los ators svos l atual stao osrvaó
las pturas, hay qu busarlo los prmros subrmtos l sglo XViii y XiX, s su xposó rpta a la tm-
pr, pasao por xpolos, arraqus otrolaos y métoos y
matrals osrvaó qu su momto s aplaro o
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la mejor intención, y de hecho gracias a ellos ha llegado a nuestros
días parte de este Patrimonio, pero que en la actualidad se sabe
que no son los más idóneos para la conservación de las pinturas.
A partir de esta primera evaluación sobre el estado de conser-
vación de las pinturas murales, se decidió que era imprescindi-
ble realizar un estudio exhaustivo de las patologías presentes
Figura 3. Imagenes que registran el estado de conservación y algunos actores de alteración. a-b) Grietas, abolsamientos, y perdidas de pintura y mortero, de
origen estructural. c-d) Procesos de cristalizacion y recristalizacion de sales. e-) Alteración fsico-quimica por agentes biologicos.
así omo los ators rsponsabls. con st prmr objtvo, s
lgron las uatro stanas d la asa más sgnfatvas, ro-
gndo zonas on obrtura y sn obrtura (Fgs 4-6).
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El Proyecto de estudio e investigación
el studo d los matrals utlzados n los rvstmntos d las
pards, d su stado d onsrvaón, d las ondons lmát-
as y dl mdo ambnt, rprsnta una posbldad d ntrvn-
ón para l ontrol d los prosos qu atualmnt son rspon-
sabls dl dtroro d las suprfs arquológas (fgura 7).
Por tanto no s aonsjabl una ntrvnón drta d las
suprfs doradas, s no s toman mddas prvntvas n l
ntorno, a fn d lmnar o rdur los tos d los dstntos
problmas obsrvados.el proyto nado por l iVc+R, s dvd n una sr d
atvdads omplmntaras on grupos d trabajo ntrdspl-
nars organzados n las sgunts ass:
Figura 5. Exedra 22.
Figura 6. Oecus 17.
Figura 4. Casa de Ariadna, se observa el Lalario 7. Este departamento presen-
ta un sistema de cubierta en policarbonato transparente para la protección de
las superfcies decoradas.
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1. estuos ntíos los matrals qu onsttuyn las
suprs arquolgas, y sgumnto l mrolma n l
ntror y xtror las habtaons. Los stuos prmtnvaluar la rlan xstnt ntr los matrals y las onons
lmátas ambntals, l stao onsrvan las strutu-
ras murals y las pnturas altraas por los stntos prososíso-químos y bolgos.
2. Prubas y análss in situ y n laboratoro sobr rnts
mtoologías ntrvnn y proutos para la onsrvan
y rstauran las pnturas murals (onsolants, boas,proutos para la lmpza, t.). evaluan los tos l
lma y las obrturas, sobr la xposn mustras
nsayo laboraas on matrals pétros artals n las ualss ha ntrvno on los tratamntos spíos.
3. intrvnons rtas nrtas sobr las áras arquo-lgas y las suprs oraas. esta as s nsara para
lmnar o lmtar la nfuna los ators ambntals n losprosos graan. esta as nluy tambén las ntrvn-
ons onsrvan y protn las struturas arquol-
gas y las oraons.
Fase I: Estudio e investigación científcaLos stuos ralzaos n sta prmra as son:
estuo mrolmáto las st ntas habtaons on o-•
raons partals, on o sn sstma obrtura. el ontrol
l mrolma prmt la valuan l mpato los -
rnts parámtros lmátos on los matrals, y la náma ltran y vaporan huma n la strutura la
par on su onxn rta n los prosos graa-
n los matrals. est stuo s ralzao por l otor
Frnano Garía dgo l dpartamnto Físa Aplaa
la Unvrsa Polténa Valna, n julo 2008 onla oloan snsors mn qu rgstran orma
ontnua los parámtros ambntals (Fg. 8).estuo trmográo las struturas arquolgas n-•
saro para trmnar las aratrístas onstrun, la
prsna huma, raturas, uso rnts matra-ls, t. est trabajo ha so ralzao por l otor José Lus
Lrma Garía l dpartamnto ing. cartográa, Go-
sa y Fotogramtría la Unvrsa Polténa Valna(Fg. 9).
estuo l to la raan solar sobr las pnturas mura-•
ls para valuar la aa los sstmas ltrao sobr los
UV por part las ubrtas polarbonato transparnt
atuals. el stuo ha so ralzao por Pablo d´Anton liVc+R (Fg. 10).
estuo los matrals y l stao onsrvan las•
pnturas murals. Los stuos ntíos s llvaron a abo nlos laboratoros l iVc+R, on la olaboran la Unvr-
sa Jaum i castlln y la Unvrsa Valna. estos
tnn omo objtvo prounzar n l onomnto losmatrals utlzaos. Amás, prmtn stuar los nm-
nos graan íso-químa y bolga. (Fgs. 11, 12).d gran mportana ha so l stuo laboratoro on las
ténas Mrosopa ópta y Mrosopa eltrna
Barro on Mroanálss (MeB-edX), on la prparan las mustras n sn transvrsal, qu prmt las obsr-
vaons y los análss químos lmntals la suna
stratgráa, tanto ptras omo mortros, así omo lasobsrvaons l aspto, txtura, granulomtría, spsor,
t., aa apa (Fg. 13).
Figura 7. Casa de Ariadna, técnicos del Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales durante la ase del estudio de los materiales
y del estado de conservación de las pinturas murales.
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Las invstigaions han sido nsarias también para valuar
l stado d onsrvaión d las pinturas a nivl mirosópio.
el studio s ha ntrado sobr todo n omprobar los ators
químio-ísios qu han dtrminado l dsprndiminto d
amplias áras d poliromías, dbido sobr todo al nómno d
las forsnias y sub-forsnias salinas, y d las altraio-
ns mánias y químias produidas por agnts biológios.
Los studios analítios, también sirvn para aratrizar los
produtos utilizados n intrvnions antriors.
Fase II: pruebas y ensayos
en la atualidad, l proyto sobr l studio d las pinturas mura-
ls d la casa d Ariadna s nuntra n la sgunda as, qu
prmit la juión d prubas y nsayos n laboratorio in situ.
el studio s ntra n la valuaión d las distintas mto-
dologías d limpiza y onsolidaión, on vistas a idntiar los
Figura 9. Casa de Ariadna:, a) Exedra 22 con pintura mural y mosaicos en el
suelo con el emblema en opus vermiculatum.; b) Estudio termográfco de lasestructuras y de las superfcies.
Figura 10. a) Gráfco sobre la medición de la radiación ultrav ioleta. Como se
puede observar en el gráfco, la cantidad de radiación ul travioleta es de 7 uw/
cm2/nm en el UV-B y de 50 uw/cm2/nm en el UV-A.; b) En el gráfco se puede
apreciar la cantidad de energía que es fltrada por el policarbonato instalado
en los departamentos, que disminuye aún mas agregando otros fltros.
Figura 8. Estudio microclimático: en los gráfcos de temperatura y humedad se
aprecian las variaciones termohigrométricas registradas en una habitación con
sistema de cubierta (en verde), respecto a las variaciones registradas al exterior.
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Figura 11. Estudio sobre la técnica de ejecución y de los materiales que constituyen las pinturas murales: imágenes de microscopia óptica de secciones trans-
versales de una muestra de las pin turas de la Casa de Ariadna.
Figura 12. Pintura mural en la Oecus 17. Se observa el grave estado de alteración de la superfcie decorada debido enómeno de desprendimiento de la capa
pictórica provocado por procesos de cristalización y recristalización de las sales.
Figura 13. Imagen en microscopia óptica y mapa RX de la sección est ratigráfca de una muest ra de pintura mural. En el mapa se aprecia la distr ibución del calcio
y del azure. Este último elemento debido a la presencia de sales.
sistmas más apropiaos para la utura intrvnión n las pinturas.
esto también prmitirá valuar los irnts tipos mortro n-
sarios n la rintgraión volumétria, así omo tstar los nuvos
onsoliants inorgánios laboraos on nano partíulas. S valuará también los tos la intraión ntr los
ators ambintals y los matrials pétros valuano la fa
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ators ambintals y los matrials pétros, valuano la fa-
ia la obrtura on rspto a la agrsivia los agnts
ambintals.
Las prubas prátias sritas s ralizan miant una sri
probtas istintos mortros trataos on los irnts prou-
tos onsoliaión o trataminto bioia a nsayar. estas prob-
tas s han oloao tanto n l xtrior omo n l intrior las
habitaions on obrturas protión, a fn proporionar,
a través un sguiminto ontinuo y on los análisis intífos
oportunos, una sri ínis útils para valuar:
cambios las aratrístias romátias suprfials.•
cambios las aratrístias ísio-mánias.•
Altraions químias.•
evntuals proutos no ormaión.•
contaminaión biológia.•
erosión suprfial.•
en l prsnt trabajo son gran utilia las ténias analíti-
as omo las mirosópias (Mirosopia óptia y la Mirosopia
eltrónia Barrio on sistma Miroanálisis a disprsión
enrgía rayos-X), y las sptrootométrias, omo n l stuio
las suprfis poliromaas on la ténia colorimtría.
Estudios con técnicas microscópicas
en sta primra as sguiminto los nsayos, a través
las ténias mirosopia óptia y mirosopia ltrónia,
ha sio posibl valuar la faia l métoo limpiza y
onsoliaión.
La valuaión los métoos limpiza s pu obsrvar
n las imágns las Figuras 15 y 16. en st jmplo s ha
valuao la limpiza on rsina intrambio iónio OH- una
pquña ára la pintura mural on la prsnia, a nivl suprf-
ial, una apa grisáa a bas siliatos y arbonato alio.
La imagn l mirosopio óptio portátil (Fig. 14), ha prmitio
xaminar la suprfi ants y spués l trataminto y así, por
valuar la faia l mismo.
Los nsayos onsoliaión s han ralizao n una sri
probtas y n pquñas atas ralizaas irtamnt n la
pintura mural.
con stos análisis hmos poio valuar orma xhaustiva
la faia pntraión los istintos onsoliants. como
s obsrva n l jmplo mostrao por las imágns miros-
opia óptia n luz ultraviolta y por los stuios mirosopia
Figura 14. Técnico del IVC+R durante la observación de la superfcie policro-
mada con microscopio óptico portátil.
Figura 15. a) Imagen de la cata seleccionada para la evaluación de la metodología de limpieza con resina de intercambio iónico; b) Imagen con microscopio
óptico portátil de la superfcie donde se aprecia la capa grisácea.
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Figura 16. a) Imagen de la cata después de una primera ase de limpieza con resina de intercambio iónico; b) Imagen con microscopio óptico portát il de la super-
fcie policromada en esta primera ase de limpieza.
Figura 17. Estudio de microscopia óptica sobre la efcacia de la consolidación con nano partículas. En las imágenes se observa la sección transversal de una
muestra de pintura mural en luz visible y en uorescencia UV, donde se aprecia la ormación de la capa superfcia l del consolidante.
Figura 18. Estudio de microscopia electrónica en modalidad BSE de la sección
transversal de una muestra de pintura mural consolidada. Se observa la capa
de consolidante depositado a nivel superfcial de la policromía.
Figura 19. y. Mapa RX de la sección transversal de una muestra de pintura
mural con el test de un consolidante inorgánico. Se aprecia la ormación a
nivel superfcial de una capa de silicio.
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ltróna, s ha dttado la ormaón, a nvl suprfal, d
una apa d onsoldant (Fgs 17-20). esto nos prmt obtnr
normaons útls sobr los vntuals ambos qu son n-
saros adoptar n la mtodología d aplaón.
Estudio de colorimetría
el studo olormétro ha sdo tuado sobr la suprf d
las probtas y d las atas ralzadas n la pntura mural, ants y
dspués d sr oportunamnt tratadas on la spífa mtodolo-
gía d lmpza y d onsoldaón. Los datos obtndos n la Tabla
1, s rfrn a la polromía roja d las atas ralzadas para los
nsayos (Fg. 21); n la tabla han sdo aportados los valors d vara-
ón dl olor (Δe). estos valors son nsaros para uantfar, n
orma numéra, las varaons d olor n l ára mdda.
Para rprsntar gráfamnt los parámtros olormétros
d las áras analzadas, ha sdo utlzado l spao olormétr-
o cieL*a*b*76 propusto por la cie n l 1976. en l spao
cieL*a*b* s onsdran los parámtros d: olor, lumnosdad
(stmula aromáto qu pasa d ngro a blano) y d satura-
ón (qu dfn la purza d un olor, uanto más ntnso nos
apar una dtrmnada tnta). estos parámtros vn vsualza-
dos mdant trs oordnadas: l js a* s rfr a l stmulo
romáto rojo y vrd, mntras l d b* rprsnta los stímulos
amarllo y azul, l j L* rprsnta la lumnosdad.
Figura 20. Mapa RX que permite apreciar la distribución del calcio y del silicio en la estratigraía de la muestra de pintura mural. La capa de silicio superfcial se debe
al consolidante aplicado durante el test de los productos de consolidación.
Área 1 L* a* b*
Rojo antes de la limpieza 46,03 +14,74 +12,66
Rojo después de la limpieza 44,69 +16,95 +13,46
Rojo después de la consolidacióncon nano partículas
46,25 +16,29 +12,64
ΔE= 1,56
Área 2 L* a* b*
Rojo antes de la limpieza 46,26 +11,55 +11,54
Rojo después de la limpieza 45,74 +13,57 +12,19
Rojo después de la consolidacióncon nano partículas
55,48 +9,24 +6,92
ΔE= 10,57
El grado de nivel de dierencia ΔE que se está mirando es:
ΔE < 1 Imperceptible, ΔE < 2 Mínima, ΔE < 3 Aceptable, ΔE < 5 Casi inaceptable, ΔE = 5 Inaceptable.
Tabla 1. Medidas colorimétricas de la primera ase de evaluación de los consolidantes.
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Fase III: propuesta de intervención
Basándos n los rsultados obtnidos hasta ahora on las ampa-
ñas d studios, la propusta d intrvnión tin n unta la
ompljidad d las ustions rlaionadas on la onsrvaión
d las pinturas murals, sin abandonar l ritrio d atuaión a
la hora d liminar o minimizar los prosos d dgradaión qu
atan a la zona arquológia.
como intrvnión spía, s propon sustituir las vijas
ubirtas d poliarbonato, rmplazándolas on nuvos sistmas
d protión qu rduzan al mínimo los ambios trmohigro-
métrios y la infunia d los ators ambintals n ontato
on las supris. en prvisión d la onstruión d los nuvos
sistmas d ubirtas, son nsarias una sri d mdidas para
la onsrvaión y protión d las pinturas murals, así omo
la apliaión d sistmas d protión ísia d sas zonas. Las
intrvnions dirtas son los tratamintos on bioidas, la limi-
Figura 21. Imágenes de microscopio óptico portátil. Esta técnica permite evaluar la efcacia de la metodología de aplicación del consolidante.
Figura 22. Imágenes de microscopio óptico portátil. Se aprecia la cristalización
superfcial del consolidante.
Figura 23. Detalle de la pared pintada de la Oecus 17. Las superfcies están
aectadas por eorescencia salina y desprendimiento de la policromía. Las
áreas seleccionadas han sido previamente desengrasadas con alcohol etílico,
desaladas y se les ha eliminado la concreción superfcial con resina de inter-
cambio iónico OH-. En las dos áreas se están ensayando distintos consolidan-
tes a base de nano partículas.
aó las sals solubls rstalzaas, la osolaó las
apas mortro, la apa ptóra las pturas t.
Conclusiones
partpa omo u matral qu rfja las más mímas futua-
os ambtals y mustra qu ualqur trvó r-
ta o rta llas, omo por jmplo, la stalaó ubr-
tas, o pu rs s u aálss prvo sobr los matrals
mplaos, sstmas alaj t.
Por st motvo, vmos uamtal l trabajo trspl-
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Los stuos tíos llvaos a abo ha so spsabls
para l sarrollo u proyto trvó las pturas
murals, tro l ámbto la osrvaó prvtva.
Graas a la ormaó obta o stos stuos, s pu
omprr la trrlaó los rts ators tro-
ro rsposabls, su tsa y la srgía su atuaó. S
srb, así, u sstma ompljo l qu las pturas murals
ar tr rts ámbtos tío tológos porqu aa
uo llos, orma aslaa, aría ua vsó paral la
stuaó ral.
Así, osramos qu l apoyo qu os or las uvas
tologías y l ava tío bría sr l hlo ou-
tor urat toos los trabajos sarrollaos u proyto
osrvaó Patrmoo cultural.
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Capítulo 3Casos de aplicación: los bienes culturales comoobjetos científcos
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3.1. Aplicación de los estudios ísicos en el campo de la restauración
Pilar Ineba
Museo de Bellas Artes de San Pío V
ds ha algunos años, la rlaón ntr na y art ha obra-
o gran mportana ya qu uano s omnza una ntrvn-
ón: rstauraón, onsrvaón, nvstgaón hstóra o stuo
la téna artísta, s útl y nsaro ontar on los máxmos
atos posbls. esta oumntaón la onsgumos a través
unos análss qu pun sr tan amplos omo mos ntíos
s tngan. dntro las vrsas ténas on las qu hoy n ía
ontamos, los análss ísos tnn un apartao mportant.como ha rrna l Departamento Científco de Conser-
vación. Análisis Físicos l insttuto l Patrmono cultural
españa: Tomás Antlo, Aral Gabalón, Mram Buso y carmn
Vga, n la antror ón La Ciencia y el Arte :”son técnicas de
análisis que se basan en la ísica cuántica y que tienen una espe-
cial relevancia en el estudio de los bienes culturales”.1
Rrénonos n partular a os ténas onrtas, la Rao-
graía y Rftograía inrarrojos, s stá omprobano qu
los rsultaos proporonaos por hos stuos nos aportan
atos mportants sa ual sa l tpo l bn ultural nustro
patrmono qu s stu. ejmplo las áras on s pun
aplar son: pntura, sultura, txtl, papl, arts oratvas,
tnología, arquología, t.
Ahora bn, ants ralzar ualqur tpo análss s
bn tnr n unta trmnaas prmsas omo son: qué tpo
obra s va a stuar y qué atos busamos ralmnt. Hay qu
tnr muy laras stas as pus llas s rvará la ala
los rsultaos o l tmpo nvrto n busarlos.
Por lo tanto, poríamos tar los sgunts puntos:
Rlaón ntrprosonal: téno laboratoro-rstauraor-•
hstoraor. es nsaro onor ual s la nala l stu-
o, qué atos nsta l rstauraor para su ntrvnón y
qué qurmos onsgur: stuo téna, matrals, ntr-vnons antrors, t.
La rlaón ntr los vrsos ampos y l ntrambo •
nsas a busar, s l punto vsta la rstaura-
ón o nvstgaón hstóra, tnrá omo rsultao aplar l
análss auao.
Otra prmsa a tnr n unta s la onor las ténas •
manuatura la obra a stuar por ambas parts.
Fnalmnt, los rsultaos qu s onsgan tnn qu sr•
ntrprtaos por un téno xprmntao n st ampo
pus lo ontraro s pu nurrr n rrors ntrpr-
taón los msmos.
enumraos una manra onsa los rtros y, srtos
n la prmra ón las Jornaas “La cna y l Art” los
prnpos y bass los análss ísos, n ésta s srbrá su
aplaón spía al ampo la rstauraón y al stuo
las ténas artístas.
con la raograía, s atravsa l objto, puno obsrvar
su ntror. ¿Qué onsgumos on sto? Mayor onomnto
1 Antelo,T., Gabaldón , A ., Bueso, M. y Vega,C. “Un espacio para lo invisible”.
Ciencias experimentales y conservación del patrimonio Histórico. Instituto
del Patrimonio Histórico Español. Ministerio de Cultura . Madrid. 2008. pp. 25
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d los matrials y d la manuatura d la piza studiada, así
omo dl stado d onsrvaión o d las posibls intrvnionsqu prsnta atualmnt. También l studio d la ténia y sus
matrials ayudan a lariar la autoría d las obras o sulas así
omo si s ralmnt auténtia o una alsiaión o opia.
La apliaión d la radiograía n las pinturas sobr tabla nos
aportará datos tanto d la ténia pitória omo dl stado d
onsrvaión.
Sobr l primr aspto, la ténia artístia, podmos onor
on l studio dl soport, la ténia d juión o, n l aso
d un rtablo, d su onstruión, l onoiminto d lmntos
intrnos, númro d pizas d madra qu omponn la tabla,
dirnts tipos d unions o nsamblajs, matrial intrno usado
n su rurzo, la atura y la orma d nuadrar l dibujo dntro
dl spaio ompositivo y los sistmas mplados. Todos los datos
nos ayudan a podr idntiar y dirniar ntr sí las su-
las pitórias. como jmplo d lo diho, vmos n sta imagn
radiográa d una pintura sobr tabla (Fig. 1) l tipo d unión y
l rurzo por mdio d un listón d madra y la piza mtália
qu s v; también s pud obsrvar tla por toda la supri
n la apa d prparaión. Los puntos osuros qu aparn n
la radiograía orrspondn a pquñas altas d apa pitória.
en sta gura y n la Figura 2, obsrvamos qu las línas rtas
blanas son inisions on las qu l artista ha ralizado l dibujo
d la omposiión, onrtamnt n las zonas d los pligus d
vstidos, aurola o dibujo arquittónio. en la sgunda imagn
(Fig. 2) también s pud obsrvar la vta d la madra, l stado
d onsrvaión n la unión d las pizas d madra y d la apa
pitória (puntos ngros); n la zona suprior izquirda vmos
una manha blana qu orrspond a uno d los lavos uya
abza stá n l intrior.
La radiograía nos prmit studiar on mayor nitidz la
pinlada, su dirión, o tamaño (grosor, largura). en oasions,
omprobarmos qu l soport ha sido rutilizado por los pinto-
rs; stos soports podían sr d otros ar tistas o simplmnt d
obras ya usadas y vultas a rutilizar.
como vmos, podmos ontar on una sri d datos invi-
sibls al ojo humano qu no s pudn obsrvar on laridad y
sguridad a simpl vista.con los studios radiográos, obtndrmos otros datos d los
ya dsritos qu pudn srvir para podr distinguir las divrsas
sulas uropas por la sistmátia dl trabajo; la infunia d
artistas xtranjros n los pintors loals qu sguían las pautas
aprndidas d éstos o uyo éxito artístio llvaba a su imitaión.
en oasions l onoiminto dl tipo d madra o d la omposi-
ión d la apa d prparaión nos ayuda a onor qu l artista
ra oráno por su stilo pitório, pudindo mplar matrials
xportados d su país o bin d la zona n dond l artista s
había instalado o d dond había ribido l nargo.
Otro aspto undamntal para ralizar un studio radiográo
s onor l stado d onsrvaión n qu llga a nustras manos
y los lmntos ajnos suprpustos. Las obras d art, suln
tnr numrosas intrvnions. Algunas d llas han sido rali-
zadas para paliar su progrsivo dtrioro. en stos asos, pudn
sr rsptuosas, siguindo prátias innovadoras d su époa, o
dstrutivas para la piza por mplar matrials o sistmas dma-
siado agrsivos y no tnr un ritrio laro d rstauraión-onsr-
Figura 1. Radiografía. Pintura. Detalle de unión y refuerzo con clavija metálica.
Figura 2. Radiografía. Pintura. Detalle de dibujo por incisión.
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vaió. e otros asos, las itrvios pu sr osuia
l ambio stétio la soia o por qurr mplar la obra
xistt omo bas para ua ritrprtaió arbitraria.
co la visió qu os proporioa la raiograía obtrmos
otros atos más los ya sritos, omo pu sr las rit-
graios o variaios omposiió por ambios gusto
stilístio, limpizas xsivamt agrsivas, altas las ivrsas
apas, si l soport s mara pormos vrifar su grao
osoliaió (por jmplo, ataqus istos xilóagos) (Fig.
3). como vmos, stos atos so los qu itrsa partiularm-t para su apliaió a la rstauraió
Si os rrimos a la pitura sobr lizo, y omo osu-
ia u ritrio atiguo o s psaba qu l rtlao
la obra s bía ralizar sistmátiamt pus rorzaba l
soport origial aumtao su urabilia, pormos oor
l tipo tla origial, pus l itao proso impi obsrvar l
lizo o tla al star oulta por st proso. estos atos omo l
qu itamos sul sr importats, ya qu ayua a ampliar l
ooimito sobr u artista o sula.
dsritos a gras rasgos las múltipls posibilias qu
ti l uso la raiograía l stuio la pitura, sribi-
rmos su ayua apliaa a otros Bis Artístios.
e la sultura, oormos l itrior, uios, sambla-
js, lmtos mtálios, matrials mplaos, t. e las Figuras
4 y 5 s obsrva la mara ostrutiva sta talla mara
qu rprsta a ua “Virg o niño”. La vta la mara, la
orma trabajar la matria, los lavos qu s utra la
abza l niño y l stao osrvaió su poliromía.
Figura 3. Radiografía. Pintura. Detalle de soporte de madera con ataque de
insectos xilófagos.
Figura 4. Radiografía. Talla de madera. Detalle de cabeza de Niño.
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Las Figuras 6 y 7 orrspondn a una clav d madra. con la
radiograía obsrvamos qu l soport stá ompusto d varias
pizas nsambladas ntr sí, vmos la dirión d la vta d la
madra n ada una d llas y l rurzo intrno n dond s han
mplado pizas mtálias. Podmos omprobar l dtuoso
stado d onsrvaión qu prsntaba ants d su rstauraión,prinipalmnt n las aras d los ángls, on las altas n apa
pitória imprimaión.
También l mobiliario pud obtnr datos vntajosos d
stos studios. La radiograía d una banquta d madra, nos
prmit omprobar l mal stado d onsrvaión intrna n qu
s nontraba la part orrspondint a una pata d las patas
dbido a un ataqu d instos xi lóagos. (Fig. 8)
Sin mbargo, diho ampo d apliaión s más abirto, ya
qu s atibl su uso tanto n obras ralizadas on dirnts
ténias, omo sobr dirnts matrials. ejmplo d lo diho
son los atuals studios qu s ralizan sobr prgaminos, ódi-
s iluminados, txtil, t. (Fig. 9).
Apliado al ampo d la arquología vmos qu los objtos
nontrados n los yaimintos prsntan una problmátia int-
rsant para studiar radiografamnt. en la rámia o porla-
na la apliaión d la radiograía nos proporionará datos impor-
tants no sólo n la rstauraión, sino también para l studio
d su manuatura. Por jmplo, si la rámia s una piza qu
provin d un yaiminto arquológio, podrmos onor si
hay objtos o no n su intrior, datos qu son d gran importania
para su lasifaión y onoiminto n ostumbrs o usos n su
époa, también nos pud proporionar datos d la ábria.
en l aso d los mtals, los objtos qu s saan d una
xavaión pudn prsntar srios problmas a la hora d su
idntifaión pus suln tnr un alto grado d dgradaión
qu dorma su orma xtrna ya sa porqu stén rubirtos
por otros lmntos ajnos a él o bin por l grado d orrosión
qu prsntan. Para llo, un xamn radiográfo nos orrá
la imagn ral dl objto (intrna y xtrna) pudindo prodr
Figura 5. Radiografía. Talla de madera. Macro mostrando el estado de conser-
vación.
Figura 6. Radiografía. Clave, realizada en madera. Se puede ver la técnica de
ensamblaje y el estado de conservación.
Figura 7. Radiografía. Clave. Detalle estado de conservación y de elementos
metálicos.
fFigura 8. Radiograía. Mobiliario. Estado de conserva-
ción: ataque de insectos xilóagos.
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a ntrvnr on mayor sgura o omo ayua n l stuo y
lasaón la msma. Otros atos qu pormos obsrvar
on mayor lara son las maras, punzons, nlao, solau-
ras; n rsumn, atos qu amplaran l hstoral la pza.
Rspto a su aplaón al stuo l papl o matral grá-
o, obsrvarmos on mayor lara talls qu ayuaran a
su lasaón o onsrvaón omo pun sr las maras
agua o strbuón la bras l papl, atos qu ayuaran a
orroborar su autnta o alsa ya qu pnno la
ha n qu s ralzó l papl a stuar y su ala pormos
omprobar su purza, n oasons y sobr too para lasar
la ha o autntar la obra. estos atos pun sr gran
utla n l ampo l grabao por la rutlzaón y susvas
“traas” qu s suln har una msma planha
con lo ho, pomos omprobar qu la raograía pu sr
un mo muy útl para los rstauraors o hstoraors ano,
n oasons, unos atos nspnsabls n l onomnto l
stao onsrvaón las obras, proporonano atos parapor ayuar n la ntaón las pzas, a qué grao
ronstruón s b o pu llgar.
Rspto a la Rftograía i.R, gnralmnt s pnsa
n su aplaón al stuo l bujo subyant las pnturas,
pro tambén la magn qu nos proporona nos ayuará a ono-
r mjor l stao onsrvaón la obra.
Atualmnt, los sstmas toma mágns han mjora-
o ostnsblmnt. ejmplo llo, son las nvstgaons qu
s stán ralzano atualmnt por part Aral Gabalón y
Tomás Antlo (proyto VARiM) l Departamento Científco de
Conservación. Unidad de Estudios ísicos l insttuto l Patr-
mono cultural españa o por dulo Brtan la Unvrsa
Mlán.
en stos momntos y por mo una olaboraón ralzaa
ntr l insttuto consrvaón y Rstauraón la comun-
a Valnana (i.V.A.c.O.R.), la Unvrsa Mlán y l Muso
l Prao, ontamos para ralzar st análss l Prototpo sña-
o por dulo Brtan, mplao n la ralzaón la xposón
El Trazo Oculto. Dibujos Subyacentes en Pinturas de los Siglos XV
y XVI l Muso l Prao.2 Las aratrístas ho Rf-
tógrao aparn tallaas n l apítulo l atálogo ralzao
on motvo sta xposón.3
con él, s stán stuano un onjunto tablas prtnn-
ts a la sula valnana los sglos XV y XVi. La a st
iFigura 9. Radiograía. Textil. Detalle en donde se puede
observar la manuactura empleada.
Figura 10. Refectograía de I.R. Pintura. Se observan cambios de composi-
ción y la actura del dibujo.
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estudo surjó debdo al nterés desde el iVAcOR por realzar una
orreta restauraón de las obras que llegan a sus departamentos
y lograr un mayor onomento de las ténas y los materales
empleados por los artstas que realzaron dhas obras.
igual que on la radograía, la aplaón de la Refetogra-
ía de nrarrojos se puede emplear en una sere de ampos en
donde podemos onsegur buenos resultados, uno de ellos es
la restauraón, en donde hallaremos algo más que un mapa de
ntervenones antguas. Tambén podemos aplarla a obras real-
zadas sobre derentes materales omo son ódes lumnados,
esultura polromada, pntura mural, et. con ello estudaremos
y llegaremos a onoer más datos sobre la realzaón y téna
empleada por los artstas.
Los datos que obtendremos por medo de este sstema son
una posbldad de estudar mejor el dbujo subyaente y las pos-
Figura 11. Refectograía de I.R. Pintura. Se observan cambios de composi-
ción y la actura del dibujo.
Figura 12. Refectograía de I.R. Pintura. Con esta imagen se puede observar
la dirección de pincelada, estado de conservación.
Figura 13. Refectograía de I.R. Pintura. Mapa de reintegraciones antiguas.
3.2. Estudio de las condiciones microclimáticas y lumínicas.Metodología y práctica en la sede del Instituto del Patrimonio Culturalde España
Guillermo Enríquez de Salamanca, María Teresa Gil Muñoz
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qInstituto del Patrimonio Cultural de España
Introducción
el sgumto las oos lmátas l o l ist-tuto l Patrmoo cultural españa ( alat iPce) t
u hstoral qu s rmota a la éaa los 90. S mbargo,
l stuo las oos lumías qu ata a los sttosspaos, ya sa orma atural o artal, s ha mpzao a
aborar tall l año 2007. e urso s utra la aqu-
só u qupo sgumto otamats qu u ambt urbao omo l qu os hallamos fuy l
troro las obras art, amás los gass qu pumtr otros lmtos omo moblaro, t.
el oomto las oos ambtals (huma,
tmpratura, lumaó y otamaó), juto o otros ato-rs troro, os va a srvr para r trao las bass lo
qu srá l Pla cosrvaó Prvtva la s l iPce.est stuo s trará, xlusvamt, l sgumto
las oos mrolmátas y lumías l iPce.
Srva agramto a Jua A. Hrráz, artí y gra-
or too l trabajo qu atualmt s sarrolla la Só cosrvaó Prvtva l Ára Laboratoros l iPce,
l ual somos partíps l ía a ía y s l ual st artíuloo hubra to lugar.
Características del edifcio.
Instalaciones para el control ambiental
el o l isttuto l Patrmoo cultural españa slarao B itrés cultural, por Ral drto 1261/2001
16 ovmbr (BOe 30 ovmbr 2001, º 287).
Ubao la cua Uvrstara Mar, juto a lazoa tro, s u o xto, orma rular plata,
uya strbuó raal gra toro al vstíbulo las platas
prmra y sgua y bblota, bajo l vstíbulo, la tr-plata y plata baja. Por lo tato, s u o qu spo
toas las ortaos posbls rt a los ooatslmátos y lumaó l xtror.
S trata ua strutura hormgó armao y partos
trors ábra larllo, o motat vro algu-os asos. La sposó raal los spaos s orrspo
o stors (a moo gajos) o y apagao la
alaó lumaó.
el arstalamto s obl arptría alumo, pra-
tabl mat orrra.ds la Só cosrvaó Prvtva s l lva a abo
u otrol pasvo la huma toos los tallrs y parta-
mtos, o huma rlatva ma aual l 30 %, qu pu
oslar tr l 25-55 % a lo largo l año. S spo hum-aors o qupos móvls para uao sa rquro por la
obra su pósto o trvó a jutar tallrs.La xpó la osttuy las os salas aooaas,
ya qu la Sala Aooaa 1 ( la plata 1ª) t u apara-
to humaor o sumstro automáto agua, qu osprmt stablr uas oos l 30-60 % huma
rlatva; y la Sala Aooa 2 ( la plata 2ª) o hay stalaos os lmatzaors o otrol automatzao
huma rlatva y tmpratura, puo jar uas oo-
s stabls qu osla tr l 30-75 % huma rlatva.el sstma alaó s autóomo, o otrol tmp-
ratura pt, tubo raat sulo y trmostato
otrol por stors.no xst u sstma xtraó o rovaó l ar
l o. Los tallrs rstauraó spo quposmóvls xtraó otamats l ar por l uso
proutos químos, así omo ampaas xtraó uba-
as rts tallrs y laboratoros. A xpó la Sala
Aooaa 2 qu t u sstma tálpo rovaó ar. e urso hay u stuo vabla lmatzaó
l o. (Fgs. 1, 2 y 3).La lumaó atural s ltraa part l o
mat stors ( alguos tallrs las platas baja, prm-ra y sgua) y prsaas PVc rollabls aja (platas
prmra, sgua y trra), ambos o sstmas aoa-
mto maual. La lumaó artal gral s b pr-palmt a lámparas tubos fuorsts, otrolaos su
o y apagao orma storzaa. e toos los par-
tamtos s spo lámparas apoyo portátls, msas luz su aso, t.
Hay u sgumto otuo lumaa la Sala
Aooaa 2 s ro 2008 qu, amás, t uaaja srvos a la traa la sala para otrol la ltr-
a la msma.
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La Conservación Preventiva. El Plan de
Conservación Preventiva
La fnón, l onpto prvnón, prvntva stá lga-
a a la a global péra l fnal y naltrabla los
aontmntos (n su prsnt y uturo) mant la raón
una sr mansmos, hrramntas y sons qu así
lo prmtan. La “prvnón” stá tratano gnrar un spao
sgura. S s ntnsfa la ntrprtaón l onpto
prvnón, o mjor s mal ntrprta, s llga omo ría Gaël
Guhn a propósto la onsrvaón prvntva a la ra-
ala absoluta, al xtrmsmo, a la “consrvaón Talbán”. el
qulbro brá pasar por nma l ogmatsmo.
La fnón onsrvaón prvntva, qu s vn ano y
qu s stá abrno haa vías aón más o mnos mornas,
sguno las orrnts stuos rsgo, pasa por onptos
omo l tmpo, l ontrol, l métoo, l ana1.
La raón métoos aplaón al promnto la
onsrvaón prvntva2 s un tmpo a sta part uno los
oos nvstgaón n l ámbto la onsrvaón. La mto-
ología s s lugo la hrramnta sta splna, s la qu
b asgurar la onsrvaón prvntva n su ámbto apla-
ón n l a pror, n l a postror y n l rorro.el Plan, l programa, son voabularo omún n ualqur ntn-
to organzatvo y ntrvnón. d st moo, la onsrvaón
prvntva, omo splna práta ntrvnón, utlza stos
onptos, y onrtamnt n su plantamnto tóro-onp-
tual, utlza la palabra “Plan” para sarrollar l mapa ogntvo sobr
los ators rsgo l bn ultural y su postror aplaón.
el Plan consrvaón Prvntva no s sólo l mantnmnto,
no s sólo mr la tmpratura, la huma rlatva, la lumnaón,
har un plan mrgnas, t. el Plan consrvaón Prvn-tva s l too. es l análss sstmáto los posbls rsgos y la
laboraón y toma mas y sons a lo largo l tmpo.
en l iPce s vn sarrollano onsrvaón prvntva
por too l prsonal l ntro y n partular, una manra
más xhaustva, por part la Són consrvaón Prvn-
tva, qu ha o más allá laborano un Plan consrvaón
Prvntva omo hrramnta global.
1 Es recomendable repasar el artículo de TAYLOR, J.; BLADES, N. yCASSAR, M. (2006): “Dependency modelling or cultural heritage”. Proceed-
ings o Saeguarded Cultural Heritage - Understanding & Viability or the
Enlarged Europe. Institute o Theoretical and Applied Mechanics, Academy o
Sciences o Czech Republic, Praga, ya que trabaja en esta dinámica y aporta
bibliograía interesante.
2 En la primera reunión internacional sobre conservación preventiva de
París en 1992 se ponen de manifesto los problemas a la hora de defnirla, que
se caracteriza más por un método de trabajo que por unos contenidos específ-
cos: GUILLERMARD, D. (1992): “La Conservation Préventive”: Colloque Interna-
tional de I´ARAAFU sur la Conservation Restauration des Biens Culturels, París.
Figuras 1 y 2. Interior de la Sala Acondicionada 2. En ambas imágenes se puede ver el sistema de climatización, a modo de torres, y el sistema entálpico derenovación de aire con bocas de aspiración localizada.
Figura 3. Sala Acondicionada 1. En la parte inerior derecha se puede ver el
humidifcador por evaporación.
el Plan nsta unos puntos apoyo qu s muvn n
parámtros spao y tmpo. d moo báso, ya qu no
s l omto l prsnt artíulo, omntar qu st Plan stá
ormao por:
Una as oumntaón norms prvos (la a
urrulum los bns ulturals) qu aría paso a la as
valuaón rsgos onsrvaón aplaos a los msmos(on ntraría l análss los rsgos atastrófos omo l
La laboraón, planfaón y aplaón un Plan
consrvaón Prvntva onsstría n sñar mplantar una
sr mas sstmátas qu prmtan sarrollar la stra-
tga onsrvaón prvntva qu bran tomars omo
urpo lgal aplaón. en st snto, s l iPce s
llva trabajano s ha ya tmpo n s oumnto y qu
stá aún pnnt su onlusón.La últma tapa para la laboraón un Plan consrva-
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(on ntraría l análss los rsgos atastrófos omo l
nno, nunaons o sísmos, los rsgos rlaonaos on
la sgura ant onutas antsoals omo l robo y l vana-
lsmo, rsgos años ísos rlaonaos on la manpulaón
y sposón objtos y olons n xhbón, almana-
mnto o transport, rsgos oasonaos por onons ambn-
tals nauaas rlaonaos on rnts parámtros l
mrolma, la lumnaón o la ontamnaón y rsgos bo-
troro rlaonaos on la prsna plagas)
3
. Tras l sarro-llo las ass antrors s staría n sposón planfar
una atuaón o Proyto consrvaón Prvntva, qu pu
tnr muy vrsos objtvos para anular o mnmzar los probl-
mas ttaos y stablzar la stuaón qu prmta sarrollar
postrormnt un trabajo sstmáto sgumnto y ontrol
faz l rsgo troro. La ustón unamntal s smpr
la utlzaón mos y rursos on la proporón auaa a
la probabla la nna ho rsgo. estas atuaons
s basan gnralmnt, orma aslaa o omplmntara, n
l sño mplantaón nstalaons y n la programaón promntos sgumnto y ontrol, pro tambén n la
propusta mofaón uso l objto, olón o nmu-
bl y, vntmnt, n la aplaón tratamntos rtos
stablzaón matrals y objtos, smpr qu sa nsaro,
y n ntrvnons puntuals y omplmntaras más ranas a
los tratamntos rstauraón.
La Són consrvaón Prvntva llva sarrollano
n sta as muhas aons n olaboraón on los stntos
ténos l insttuto: rstauraors, onsrvaors, arquttos,prsonal mantnmnto, prsonal sgura, t. cabría
staar omo trabajos sarrollaos: la juón planos para
la vauaón obras art ant una mrgna, raón y
aononamnto spaos habltaos mrolmátamn-
t para albrgar bns ulturals on aratrístas spals,
protoolos movmnto para bns ulturals tpologías
spífas, norms sobr los spaos utlzaos para la rstau-
raón bns ulturals s una prsptva la onsr-
vaón prvntva on motvo su posbl mofaón n l
fo, t. (Fgs. 4, 5 y 6).
3 El trabajo de Michalski en su mayoría habla sobre esté campo, sobre la
capacidad de dotar al técnico de la visión global sobre los riesgos, es decir,
de generar un criterio. Con una perspectiva bastante sistemática, Michalski
relaciona las distintas sensibilidades de los bienes culturales con los posibles
riesgos de éstos en su contexto y así intentar crear un criterio en el técnico
para que puede ejecutar y gestionar acciones de manera rápida, ágil, efcaz y
económica. MICHALSKI, S. (2009): “Evaluación de riesgos medioambientales
en las colecciones: ¿se aclimatan los objetos?”, Grupo Español IIC, Grupo de
Trabajo de Conservación Preventiva del GEIIC, Madrid 7 y 8 de mayo 2009.
La últma tapa para la laboraón un Plan consrva-
ón Prvntva trata l sgumnto l proyto y omproba-
ón la faa, mplantaón mjoras, orrón pautas
nauaas y aons ambo, amás la usón y omu-
naón l trabajo ralzao.
como vmos, l Plan s una hrramnta basaa n stntas
ass qu tn omo bas l oumnto fnal aplaón. es
oumnto no ja sr so, un txto qu pon por srto
too l proso qu b tnr una insttuón n l ámbto la protón los bns ulturars qu ustoa, utlzano la
onsrvaón prvntva omo hrramnta. como txto, omo
oumnto, s b ponr n marha. como vmos, volvmos
a la omprsón la splna la consrvaón Prvntva
omo proso, omo mtoología.
Sí s mportant tnr n unta qu n ualqur aaptaón
un sstma trabajo para y por la onsrvaón prvntva l
rtro s un lmnto trmnant y, así, habría qu mantnr
omo oblgaons para obtnr un rtro artao atuaón
las sgunts prmsas: por una part s b tnr un noquntgral l onjunto qu orman los bns ulturals, l f-
o qu onsttuy su protón, las stntas atvas
xhbón, stuo, las onons ambntals qu los bns
ulturals soportan, y fnalmnt, s brá tnr un noqu
multsplnar n l análss los atos
Seguimiento microclimático
como s ha plantao y han plantao stntos autors, la a
prnpal para l sgumnto las onons ambntals, on
staría nluo l stuo las onons mrolmátas, s rg
por l prnpo sstma. Bajo l arragoso ampo la toría
sstmas qu s a omo vía nvstgaón y pusta n marha
n otros ampos las nas, la onsrvaón prvntva, omo
muy bn ha xplao Hrráz, guara rlaón n su unona-
mnto on un osstma. Así, Hrráz s rfr a ómo los bns
ulturals vvn n un osstma on los ators l mo íso,
bológo y humano son trmnants. La part qu nos ntrsa,aquí y ahora, s omo los bns ulturals s nuntran n stn-
tos sstmas, omo son l sstma xtrno, l fo-ontnor o
ualqur lmnto onstrutvo qu onsttuya una protón
las onons xtrnas, l sstma ntrno u otros. evntmnt,
l análss qu ralza Hrráz s muho más pormnorzao y s
lugo transmt muhos más talls qu los aquí xpustos.
en fntva, lo qu nos onrn a la hora l sgumnto
las onons ambntals s omo l mo íso, qu s l
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Figura 4. Plano de la planta primera de l edifcio donde se marcan las vías de evacuación de BBCC en caso de emergencia.
Figura 5. Plano de la planta baja donde se puede ver los espacios con BBCC, las áreas susceptibles de circulación de BBCC y los espacios que no contienen BBCC.
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qu undamntalmnt nfuy n las dstntos trrtoros dond snuntran los bns ulturals, y la dsposón d mmbranas
o apas, pud prmtr un ontrol d las ondons ambntals
qu garantn la durabldad dl bn. es dr, omo bn xpla
Mhalsk ponndo un síml bastant smpl, l d las muñas
rusas, sgún vamos avanzando dntro d las dstntas muñas
rusas, qu srían nustras mmbranas, nustros muros dl d-
o por jmplo, nustros armaros, nustras vtrnas, vamos obt-
nndo stabldad y ontrol d las ondons mrolmátas y
d otros ators d dtroro (Fg. 7).
La rlaón qu sto tn on l sgumnto d las ondo-ns mrolmátas n l iPce s notabl ya qu s db tnr
prsnt a la hora d lgr spaos para l sgumnto, para
la dtrmnaón d los tmpos, d los mdos humanos, d los
ators onómos, t.
Pro, vamos por parts. Hay qu tnr rtos ators n unta
para l studo y sgumnto d las ondons mrolmátas.
Por una part habría qu valuar para qué qurmos los datos:
para sabr s l ambnt s postvo para dtrmnados matra-
Figura 6. Extracto de un informe donde a partir del seguimiento de las condiciones microclimáticas se ha podido establecer el protocolo de movimiento interno
de BBCC de alta sensibilidad del Archivo Ruiz Vernacci en el IPCE.
Figura 7. Esquema sencillo propuesto por Stefan Michaslki. MICHALSKI,
Stefan (2007): “Preservación de las colecciones”, Cómo administrar un museo:
Manual práctico, pp. 51-90.
La atuala n l sgumnto las onons mro-
lmátas los bns ulturals pasa por la aaptaón
tnología aplaa n otros ámbtos (almntaón, nustra,
ngnría, t.). S nuntran muhas maras n l mrao y
al fnal, la lón una éstas s b a ators onóm-
os o publa l prouto pro, n gnral, s no s van
a ralzar mons n stuaons xtrmas omo pun srn uvas o osstmas smlars, pomos utlzar snsors
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ls, para omprobar la lmatzaón l fo, para l apoyo
al ontrol lmatzaón omo pun sr l problma los
humstatos los qupos, para obtnr atos para xposo-
ns y qu s xgn n los Falty Rport, para tnr atos parambalajs y vtrnas, t.
es mportant tnr n unta l proo n la toma atos,
uanto tmpo vamos a star tomano atos y smpr tnno
prsnt para qué qurmos los atos. dbmos sabr los mos
humanos, ténos y onómos on los qu ontamos y sobr
too, hay qu tnr n unta la lón spaos susptbls
para la toma atos y sus aratrístas lmátas, béno-
s har una nspón vsual l spao y su stuaón ntro
l fo: tpo rramntos (aratrístas muro, vnta-
nas, t.), mnsons gnrals, aprturas (vntanas, purtas,t.), protón (obls vntanas, fltros UV, t.), fnno
los rsgos, loalzano las áras húmas, la orntaón, t.
Una vz analzaos stos atos pomos mpzar a tomar
sons sobr l sstma sgumnto ambntal tnno n
unta qu on muy poo s pu har muho, y qu al fnal
s trata sr ornao, práto, atvo y muhas vs, on l
rsgo qu sto supon s no hay una suprvsón por un téno
ualfao, magnatvo (Fg. 8).
huma rlatva y tmpratura bastant smpls, o bn snso-
rs polímros apaa on rangos bastant amplos y
on prsons muy fnas.
en l iPce s tomó la són, una vz analzaos los atos
antrormnt nombraos, r haa un sstma rao ontrol
ompusto por una aja ontrol –rptor qu ropla, prosa y
almana los atos– ontaa on los rao-loggr huma
rlatva y tmpratura (amás los snsors lumnana
y raaón UV qu postrormnt omntarmos). Los snso-
rs rao-loggr, hasta as una trntna, qu stán nstalaos
n l insttuto s nuntran ontaos a la aja ontrol por
mo raoruna (sgún la mara l qupo sta srá
una u otra). La aja ontrol stá ontaa a un ornaor qu
mant un sotwar nos prmt vsualzar la loalzaón los
snsors, su stao y los atos al momnto y ést pu ar sñal
alarma s así lo hmos onfgurao (ya sa por alta batría,
por habr suprao los límts qu hayamos marao o por rror
omunaón). en l aso l fo l iPce y tnnon unta las aratrístas ést y su mplazamnto, los
problmas sñal uron runts hasta qu s optó por la
nstalaón un rptor qu onsguó palarlos.
en l iPce hay snsors n toos los lugars on prma-
nzan manra tmporal o prmannt bns ulturals
así omo n l xtror; ést unamntal a la hora tnr
una rrna on l sstma xtrno qu omntábamos ants.
(Fgs. 9 y 10).
cuano s oloaron los snsors s tuvron n unta las
sgunts rtrs. S nstalaron sguno un rtro prox-
ma y rprsntatva vtano mrolmas; s nstalaron
tnno n unta la asbla los ténos, asgurano
qu s mplazaban n lugars sguros para l qupo y para l
téno tanto n l ntror omo n l xtror. Tambén s sta-
blron tmpos rgstro una hora ya qu al analzar l
sstma ntrno l fo y l volumn atos qu s ban a
gstonar st ra l rango orrto. en la nstalaón puntual
algún ata-loggr s tuvo n unta su posbl sarga tmporal
los atos. (Fgs. 11 y 12).el ontrol las onons mrolmátas no sólo s qua
ahí, n la nstalaón, sno n qu b habr un ontrol y una
rvsón ara a través l panl ontrol. es r, b habr
un mantnmnto y un ontrol absoluto para ttar posbls
problmas.
ds la Són consrvaón Prvntva l iPce sm-
pr s ha río nssto qu la labor ontrol llva mplíta
la usón, la pusta n omún los atos, así aa sma-
Figura 8. Ejemplo propuesto por Juan A. Herráez para la recogida de datos
de temperatura y humedad relativa en el que fguran ciertas reerencias deinterés que deben reseñarse. Es un claro ejemplo de cómo con un trabajosistemático y con poco equipo se puede realizar un seguimiento de la condi-ciones microclimáticas. HERRÁEZ FERREIRO, Juan A. y RODRIGUEZ LORITE,Miguel A. (1989): Manual para el uso de aparatos y toma de datos de las condi-ciones ambientales en museos, Ministerio de Cultura, Madrid.
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na s labora a partr la xportaón los atos n exl, un
análss los atos, para qu l rsto ténos mplaos nl trabajo la asa span las onons mrolmátas qu
mantnn los bns qu s nuntran postaos, y por
valorar on rtro las atuaons sobr los bns ulturals.
(Fgs. 13, 14 y 15).
dntro sta políta sgumnto las onons
ambntals l insttuto s tn un hstóro atos s 1998.
como ya hmos omntao, toos stos atos nos van a srvr
para la ntrprtaón y toma sons tnno n unta:
Figuras 9 y 10. Imagen extraída del panel de control de la aplicación de sotware del equipo de radio-logger que se encuentra instalado en el IPCE. En las
imágenes se pueden ver, situado en el plano del edifcio y en distintas plantas, donde se encuentran los sensores y los datos a tiempo real, pudiendo detectar
posibles allos y señales de alarma, además de mantener un sistema de proceso de los datos bastante sencillo y efcaz.
Figura 11. Ejemplo de instalación de los sensores en los distintos puntos de
la sede del IPCE.
Figura 12. Al igual que la fgura anterior (Fig. 11), se puede ver un sensor de
seguimiento por radio-recuencia de humedad relativa y temperatura, en la
Sala Acondicionada 2, y un data-logger de iluminancia.
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l hstóro d datos qu omntábamos, las ondons lmá-
tas dl xtror, las aratrístas dl spao y las ondons
d uso. Así, dpndndo dl propósto d la dsón (rstaura-
ón, movmnto, dpósto), dl urrulum dl spao y d los
bns ulturals, y onfando n l rtro y l urrulum d
los prosonals, l sgumnto onsgu qu st trabajo sa
provhoso.
con l motvo d rstauraons d bns ulturals on
ondons ambntals muy spals y tnndo n unta
su stmabl utlzaón a postror dsd la Són s nó la
raón d un onjunto d salas aondonadas qu prmtía
l ontrol d las ondons mrolmátas y qu, sgún los
datos qu habíamos obtndo n l sgumnto mrolmáto,
s haía absolutamnt nsaro para l umplmnto d dtr-
mnados trabajos n l iPce.Una vz jutadas, s ralzó un doumnto d normas d
utlzaón d sas salas aondonadas dl qu xtratamos los
puntos qu guardan rlaón on l sgumnto d las ondo-
ns mrolmátas y qu rsumn prtamnt stos spaos
y suponn un jmplo, laro y práto, d ómo la utlzaón d
los datos xtraídos dl sgumnto mrolmáto srvn para
la toma artada d dsons para l ontrol d la ondons
ambntals. (Fg. 16 y 17).
Figuras 13, 14 y 15. Ejemplos de informes semanales que se realizan por la
Sección de Conservación Preventiva y que se ponen a disposición del perso-
nal en el servidor del IPCE.
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A ontnuaón rrmos algunos puntos st oumnto:
1. dsrpón las Salas.
1.1. Sala Aononaa Planta 2ª.
Stuaa n la Planta Sguna, on aso por la Zona la
esalra est l fo, s la sala más ampla las os salas
aononaas. dmnsons: 7,77 m (xtrmo ahaa) –
12,75 m (laos) – 5,40 m (xtrmo Pato 5). Suprf útl
84 m2 aproxmaamnt; volumn 300 m3. Altura tho:
3,56 m, on una lmtaón n la zona la ntraa y n l j
la sala 2,77 m. dmnsons purta aso: 2,05 m
alto x 1,40 m anho. Sulo orho.
1.1.1. instalaons:
Los rursos ténos los qu spon la Sala Aon-
onaa la planta 2ª son los sgunts:2 lmatzaors HR on ontrol automatzao hum-•
a rlatva y tmpratura.
Sstma ntálpo rnovaón ar on boas asp-•
raón loalzaa.
Sstma sgumnto ambntal onsstnt n snsor•
tmpratura y huma rlatva l ar ontao al
sstma ntral l fo.
Sgumnto los nvls lumnana global n la sala.•
crramntos mant tabqu ábra larllo, 2•
vntanas al xtror n orntaón st, on obl arsta-
lamnto y ámara 12 mm, tabqu panls aglo-
mrao ontguo al partamnto sultura, rramn-
to vro fjo n l xtrmo ontguo al Pato intror 5.Purta obl hoja on mnsons 2,06 x 1,40 m.•
Vntanas: 2 vntanas trs lmntos móvls orr-•
ra. dmnsons: anho 3,75 x alto 1,92 m. dotaas
prsanas aja y stors nrollabls.
Tomas orrnt a 220V n l zóalo bajo las vntanas y •
n l zóalo l rramnto al Pato 5.
Toma r normáta.•
Toma tléono.•
con st qupamnto, los nvls máxmos qu orma
stabl s porían alanzar, on un uso muy strto la
sala, s stúa alror l 70% HR.
1.2. Sala Aononaa Planta 1ª.
Stuaa n la Planta Prmra, on aso por la Zona la
esalra est l fo, s la más pquña las os salas
aononaas, on una suprf útl 25 m2 aproxmaa-
mnt (3,80 m n l xtrmo ahaa, 7,10 m lao y 3,20
m n l xtrmo la purta) y volumn 88 m 3. Altura
tho 3,55 m. La purta aso obl hoja t n unas
mnsons 2,02 x 1,38 m, on l nonvnnt unlstón nror qu fulta l uso arros, aballts y plata-
ormas on ruas. Sulo orho. Bajo la vntana surrn
2 tubrías l ar aononao qu a srvo a la atría,
suponn rto ntorpmnto y smnuón la suprf-
útl.
1.2.1. instalaons:
Los rursos ténos los qu spon la Sala Aon-
onaa la planta 1ª son los sgunts:
Figuras 16 y 17. Tras el seguimiento de las condiciones microclimáticas, y
teniendo en cuenta los datos y las necesidades, se crearon dos salas acon-
dicionadas. Para el buen funcionamiento de estas se generó un documento,
de libre acceso por el personal para que supieran del conocimiento y de las
capacidades de funcionamiento de estas.
Humfaor dsor PH26 o sumstro automáto•
agua.Sstma alaó por hlo raat gral l f-•
o pro o trmostato otrol tmpratura stuao
bajo la vtaa la sala.Sstma sgumto ambtal osstt ssor•
tmpratura y huma rlatva l ar otao alsstma tral l fo.
crramtos mat tabqu ábra larllo •
sala las obras y objtos a tratar, las oos amb-
tals rra, así omo l/los téo/s rsposabl/s las obras. esta ota srá rmta al Ára Laboratoros
– Só cosrvaó Prvtva, qu uó
las obras, las oos huma rlatva saras y los proos tratamto has obras, oorará la
programaó uso la sala.Los rtros aptaó pzas s basará xlusva-
mt :
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crramtos mat tabqu ábra larllo
latral rho o motat rstal s los 2,10 m;vtaal o las aratrístas srtas más alat,
l xtrmo ahaa o ortaó st; palao
mara o motat rstal latral zquro y rr traa.
Purta obl hoja o msos aso útl 2,02•
x 1,38 m, o l ovt moao l lstó -
ror.
Vtaa trs lmtos móvls orrra. dm-•
sos: aho 3,75 x alto 1,92 m. dotaas prsaas
aja y stors rollabls.
Tomas orrt a 220V l zóalo bajo la vtaa.•
Toma r ormáta.•
Toma tléoo.•
co st qupamto, los vls máxmos qu ormastabl s poría alazar, o u uso muy strto
la sala, s stúa alror l 60% HR, so práta-mt mposbl alazar vls stabls suprors al
65% HR. e sta sala s pu stablr u bu otrol
la huma vls mos, pro l otrarrstarvls altos orgaos por tmpo lluvoso l xtror
rqurría l otrol maual la tmpratura mat l
trmostato l sstma alaó.
2. normas Utl zaó las Salas.
el uso stas salas s rstrgrá al tratamto obras art y bs ulturals o rqurmtos huma
stabl vls suprors al 30% HR, to omo límtmáxmo o los rursos téos atuals 65% HR para la
Sala Aooaa Plata 1ª y 75% para la Sala Aoo-
aa Plata 2ª. Pusto qu l spao spobl las salasy las posblas fjar rts vls huma so
lmtaos, s saro stablr ua ooraó para l
uso las msmas.Por otra part, l matmto vls huma muy
rts a los qu s a orma habtual l trorl fo xg ua utlzaó spalzaa los rursos
téos spobls y u otrol las atvas qu s
sarrolla las salas, lo qu mpla rsptar rtas ormas utlzaó y matmto stos spaos.
2.1. cooraó.
A tos ooraó s mprsbl la omuaóatpaa mat ota tra, por part aa j
partamto, ao las has prvstas traa y
mt :
compatbla los rqurmtos huma.•
dspobla spao•
Programaó l tmpo traa y sala pzas•
para su tratamto.2.2. Majo los rursos téos.
Las salas stá otaas los rursos téos stalaossrtas atrormt. La programaó, ubaó y uso
los aparatos y l spao s fjará l o aa trata-
mto tr l rstauraor rsposabl l tratamto y laSó cosrvaó Prvtva, y o s mofará s
oomto ambos.
esto ata a:Mapulaó los aparatos humfaors, lmatza-•
ors, t.;
Mapulaó los aparatos mó y rgstro;•
Ubaó los aparatos;•
Rutas vtlaó las salas;•
Promtos para la utlzaó proutos químos;•
cotrol las taras matmto las salas.•
2.3. dtrmaó l vl huma.Para la trmaó los vls huma, y otros
parámtros rlaoaos o las oos ambtals
gral (tmpratura, lumaó, t.) s stuará prva-mt las rras xstts sobr las obras a tratar juto
o los rsposabls l tratamto las msmas. Los v-ls huma y otras mas otrol qu falmt s
stablza las salas aooaas prá st
stuo y las posblas otrol las propas salas.2.4. el sgumto las oos ambtals.
iptmt los mos otrol s mprs-
bl ralzar u sgumto las oos amb-tals. La Só cosrvaó Prvtva, mat l
sstma sgumto oos ambtals las
stalaos l fo, ralzará u sgumto ot-uo laborao gráfos y aálss staístos básos o
proa smaal y msual. esta ormaó staráasbl a los trsaos la r ormáta l iPce.
no obstat l sgumto s ralzará aramt o la
suprvsó las oos la sala orma rmo-ta l oraor ubao la Só cosrvaó
Prvtva o rtamt, aa sala o la obsrvaó
los ata-loggrs qu prmtrá u sgumto otuoa los téos qu trabaj las salas. estos últmos rqu-
r ua albraó próa.
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cuando s dttn anomalías rsñabls dbrán ponrs n
onomnto d todos los ténos mplados para stablr
l prodmnto d ontrol a sgur.
2.5. La vntlaón d las salas.
Las rutnas d vntlaón son prodmntos mportants
para la rnovaón dl ar y la vntlaón dntro d las salas
aondonadas, sn mbargo, suponn una prturbaón d lastabldad d las ondons ambntals. Por llo s mpor-
tant sgur las ndaons qu a ontnuaón s dtallan
para ada una d las salas.
Para la Sala Aondonada Planta 2ª s romndabl on-
tar l sstma d xtraón a daro durant 5 ó 10 mnutos a
una potna mda. Para la Sala aondonada Planta 1ª la
vntlaón y rnovaón dl ar s ha on la aprtura d las
vntanas a daro durant 5 ó 10 mnutos, dpndndo d las
ondons ambntals dl xtror y sgundo las spf-
aons prstabldas para ada proyto.
2.6. control d aso y aprtura d purtas.
el aso a stos spaos db sr rstrngdo n l sntdo dvtar aglomraons o aprturas y rrs d purta run-
ts o xsvos.
La purta d aso s mantndrá smpr rrada xpto n
los prodmntos d ntrada y salda d prsonal y obras. en
la sala d la planta 2ª, s mportant qu la aprtura d una
purta sa sguda d su rr para dspués abrr la post-
ror, vtando oslaons n las ondons ambntals d
la sala. en la sala d la planta 1ª no s dspon d la ompurta
d ntrada, por lo qu s más mportant aún qu para l
aso y salda d obras y prsonas, la purta s mantnga
abrta l mnor tmpo posbl.
2.7. La lmpza dl spao
La lmpza d las salas s mprsndbl, y db sr hha d
orma ontrolada, programándos on l/los téno/s rspon-
sabl/s d la obra d art o bn ultural y oordnándos on
l srvo d lmpza.
en dfntva, omo s v n l doumnto, l sgumnto d
las ondons ambntals, mrolmátas n st aso, s unapart dl proso. en l iPce st sgumnto no sólo prmt a
los ténos d la asa tomar dsons a la hora d la ntrvn-
ón o dpósto, y tomar mddas mntras stas tuvran lugar,
sno qu tambén han srvdo para onor xatamnt las n-
sdads d ontrol d las ondons mrolmátas, las df-
nas, y por tanto la nsdad d lmatzaón d dos spaos
para asgurar la onsrvaón d los bns ulturals dsd qu
ntran n l iPce (Fgs. 18, 19, 20, 21, 22)
Figura 18. Gráfca tomada por el sensor en el exterior, sensor muy impor-
tante a la hora de valorar las condiciones microclimáticas, donde se ven las
tremendas oscilaciones en cuanto a temperatura y humedad que se dan a lo
largo del día.
Figura 19. Gráfca del interior del IPCE, concretamente de la Sala Acondicio-
nada 1, donde se puede ver claramente como y gracias a los humidifcado-
res se mantiene un cierto control de la humedad relativa, pero que en cuanto
a temperatura, en invierno aún teniendo un sistema de caleacción por hilo
radiante, y debido al défcit del aislamiento del edifcio, no se tiene toda la esta-
bilidad térmica deseada pero sí de la recomendable. En verano, como se ve en
la gráfca, al no tener un sistema de impulsión de aire río central o parcial, la
temperatura sure variaciones que pueden llegar a ser aceptables si se reali-
zan rutinas de ventilación y de apantallamiento de la insolación directa.
Figura 20. Gráfca de superposición del sensor en el exterior y el sensor de la
Sala Acondicionada 1, donde se ve claramente la impor tancia de la membrana
del edifcio (relación del sistema externo con el sistema interno) y de como
con un sistema de control y una cierta compartimentación se puede crear
una cierta estabilidad. El seguimiento, por ejemplo aquí, es determinante para
saber si lo hemos conseguido y cómo se puede conseguir.
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Seguimiento de las condiciones lumínicas
e los tallrs rstauraó, salas aooaas, arhvos y
póstos s ha llvao a abo u sgumto otuo aual tomas putuals sttos parámtros lumaó: lum-
aa, raaó UV, ooraas romata y tmpratura
olor orrlaoao.
el uvo qupo motorzao orpora o ssors qu
m la lumaa y raaó UV, tato l tror l -
o sgú las uatro ortaos omo l xtror.
el otrol las oos lumías v trmao por
l ator troro o otograaó, qu s b a los pará-
mtros xso lumaa y prsa raaó UV,
así omo por l ator lumaó tallrs y rulaos,
arhvos y póstos.
Los strumtos mó stu, ovtmt al-
braos, qu s ha utlzao so u olorímtro y u raómtro
o rptor rspusta sptral tr 360 y 480 m. co l
olorímtro s ha obto atos lumaa, ooraas
romata y tmpratura olor orrlaoao y o l
raómtro s ha mo la raaó ultravolta.
La raaó ultravolta s ua raaó ltromagéta
o ua logtu oa mor (380 – 10 m) qu la l sp-tro vsbl (380 – 780 m). dtrmaas lámparas mt raa-
ó UV, omo los tubos fuorsts so ésta la prpal
ut lumaó la s l iPce.
Los vls lumaó p la aturalza los
matrals y su stao osrvaó y s stos prma
lugars xposó o lugars trabajo rstauraó
obras art.
Hay uos vls mímos lumaó la utlzaó
los lugars trabajo stablos la Guía téa para la
valuaó y prvó los rsgos, laborao por l isttuto
naoal Sgura Hg l Trabajo umplmtol Ral drto 486/1997.
Los vls mímos romaos sgú xga la
tara y su atgoría qua stablos por las ormas Une 72 -
163 - 84 y Une 72 - 112 - 85, y rogos st Ral drto.
Los parámtros qu stabl la orma uropa en 12464-1
sgú lugar o atva, s ajuta st msmo Ral drto
y s rr al vl mo lumaó mato sobr l
ára trabajo, í uao slumbramto, í
rmto olor las uts luz y tmpratura olor
las uts luz.
S roma lmar la raaó o ua logtu oa
mor 400 m. y l vl máxmo rraaa qu s maja
s 75 µW/lm (Thomso, 1998), ó 50 µW/lm sgú la bblogra-
ía atual o luso mor sgú la vulrabla los objtos
(Mhalsk, 1997).
Las sttas ass a sgur para la toma atos stu
ha so:
eló los spaos (prsa bs ulturals: tall-•
rs, arhvos, póstos y almas).estuo los ooats aa spao: pusto •
trabajo o pósto.
elaboraó tablas para la roga atos.•
Toma atos stu (otomtría: lumaa; raomtría:•
rraaa; olormtría: ooraas romata y
tmpratura olor orrlaoao). es ovt tr
uta la hora solar: marzo a otubr o 2 horas
alato, otubr a marzo o 1 hora alato.
Figura 21. En esta gráfca se ha superpuesto la Sala Acondicionada 1 con la
humedad controlada y la temperatura ligeramente controlada y la Sala Acon-
dicionada 2 que tiene un control preciso de humedad y temperatura. Como se
ve en la gráfca la humedad en ambas salas está controlada, con la gran die-
rencia de que en la Sala Acondicionada 2 se está obteniendo una humedad
de entre 50-55% mientras que en la Sala Acondicionada 1 la humedad está
obteniendo un 40%, una clara dierencia de control que necesita una equi ta-
ción más precisa y un control de la temperatura especializado.
Figura 22. A la gráfca anterior (Fig. 21) se le superpone una sala normal del
centro, que no tiene control de la humedad ni de temperatura en verano.
Es interesante esta gráfca ya que gracias al seguimiento del control de
las condiciones microclimáticas se puede ver las distinta membranas que
se pueden obtener en un edifcio y como, con una adecuada intervención
y seguimiento, se llega a controlar la temperatura y la humedad de una
manera acertada sin la necesidad de grandes inversiones económicas.
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Prosao y valuaó la toma atos, sgú los rqu-•
rmtos aa spao y ortaó.
elaboraó gráas orms.•
itrprtaó los atos.•
dagósto.•
Propusta atuaó.•
Para l sarrollo l Pla cosrvaó Prvtva l -
o l iPce, so prvo l stuo las oos ambta-
ls qu s a l msmo, s utra marha u sgum-to ambtal, l qu part lo orma l sstma lumaó
qu otmpla tato la lumaó atural omo la artal.
el qupo motorzao toma atos s ha amplao
juo 2008, tal mara qu luy uos ssors lum-
aa y raaó UV tato al tror omo al xtror: uatro al
tror sgú los uatro putos arals y ua msma plata
y otro al xtror la ortaó más savorabl.
dl msmo moo a omo s pro s la Só
cosrvaó Prvtva l sgumto las oos
ambtals xstts aa dpartamto, o roga
los atos y laboraó platllas, a las qu t aso too l
prsoal l o a través la r, s ralza l msmo trabajo
uato a las oos lumías y orto luma-
a y raaó UV.
e la gura 23 vmos omo s rprsta los atos rgs-
traos. La lía horzotal sotua s orrspo o 50
lux y 50 µW/lm, qu s sobrpasaa la mayor part l año,
o lo qu la obra sta sr protga la luz ua vz s ha
oluo l tratamto.ds julo 2007 a julo 2008 s ha llvao a abo por
part sta Só, u sgumto otuo toma atos
stu trmaos pustos trabajo o póstos, aa uo
éstos o uos ooats ortos.
Las tablas roga atos mustra los sguts
asptos:
coos lmátas l ía: ha, hora y lo (solao o•
ublao).
Ubaó los sttos putos mó: plata, ára •
trabajo, posó l plao trabajo (vrtal u horzotal).
coos trabajo l lugar mó.•
S prouró tomar atos smpr l msmo tramo horaro,•
l qu supomos más savorabl. També s saro
rgstrar la époa l año y la hora solar l momto
ralzar la mó.
Los ooats trabajo aa spao qu s ha
to uta para la roga atos v trmaospor la prsa :
Portalámparas: úmro, stao (as o apagaas),•
oos (uas, t.) y tpo lámpara.
Prsaas: stuaó (lvataas o bajaas).•
estors: s xst y stuaó (lvataos o bajaos).•
Protó l vro: s xst y aratrístas.•
Lámpara auxlar trabajo: stao (a o apagaa) y •
tpo lámpara.
Msa rftat: stao (a o apagaa), úmro •
tubos y tpo lámpara.
La toma atos s ha tuao oloao los ssors
aa aparato la posó l plao trabajo qu s sar-
rolla aa atva: horzotal o vrtal. La mó s hzo o
la luz atural y artal xstt aa momto.
Los parámtros qu s ha mo so:
nvls lumaa.•
Raaó UV.•
cooraas romata.•
Tmpratura olor orrlaoao.•
d sta mara, la trprtaó las gráas qu s labo-
ra bas a stos atos os prmt tomar sos para
postrormt trvr.
Los atos lumaa y raaó UV s ha rgstrao
ua tabla y gráas msuals. Ua mustra llo s la gura
24 o s xpo l moo prosar stos atos, qu s
orrspo o los atos lumaa la Sala Aooa
2. Ua lía horzotal mara l límt 50 lux, lo roma-
Figura 23. Gráfca obtenida del equipo monitorizado, correspondiente a un
sensor ubicado en un taller con orientación norte.
Figura 24. Gráfca de iluminancia, correspondiente a la Sala Acondicionada 2
del IPCE, con valores puntuales registrados durante un ciclo anual.
msón ultravoltas qu nfuy n l troro las obras.
Par qu la nvoltura protón ultravoltas s la
qu nar l pro la lámpara on rspto al rsto las
aratrístas y ést no s ator nsaro n l sguno ámbto
trabajo, por so s ha optao por otra lámpara más onóma.
intrsant hubra so qu la va útl la lámpara ura mayor
n ambos molos aunqu no ha so posbl pusto qu sonprortaros los térmnos ya srtos.
S pu lmtar l xso lumnana on stors tjo
t t ú l t ó l
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bl para matrals snsbls a la luz, pro sta no s una sala
xhbón sno trabajo qu nsta unos nvls
lumnaón n torno a unos 2000 lux sólo uano s stá ntr-
vnno n la obra.
en la gura 25 s mustran valors raaón UV sta
msma sala. La lína horzontal mara l límt 50 µW/lm, qu
s sobrpasa on runa a lo largo l año, sno un ator
rsgo para trmnaos matrals.
Por lo tanto, prmro s ha laborao una gráa mnsual on
unos atos staístos (ma, máxmo, svaón stánar) y spués un hstograma qu unta la runa on qu s an
los atos n unos ntrvalos stablos.
Las lámparas y lumnaras bn star sujtas a rnts
rqurmntos, sgún l ára trabajo n qu s nuntran y
atva qu s sarrolla.
S han stablo os ámbtos trabajo básos, aotano
l númro lámparas y lumnaras nsaras para ar srvo
al onjunto l o. estos ámbtos trabajo van asoaos
a las lámparas qu s onsran más ónas. S ha trm-
nao omo un ámbto trabajo los spaos : tallrs, arh-
vos, póstos, almans y zonas rulaón, ya qu n toos
llos pu nontrars o rular bns ulturals, y otro ámbto
: amnstraón, spahos y zonas srvo, n los qu no
s hallan bns ulturals.
La lón las lámparas para l prmr ámbto traba-
jo ha stao ononaa por unas prmsas básas: ruón
msón ultravoltas, ín rprouón romáta y
tmpratura olor. como para l sguno ámbto trabajo
la ruón ultravoltas no s prmsa nspnsabl, pustoqu no s trabaja ísamnt on obras art, tampoo s n-
saro un ín rprouón romáta 90, sno mayor
80 ya sría sunt. en ualqur aso s ha optao para st
sguno ámbto por unas lámparas qu prmtn un mayor ahorro
nrgéto por su mayor va útl y mnor ost la lámpara.
La raaón UV xstnt n l ntror l o pro-
la raaón xtror, aunqu s nsaro l ontrol las
lámparas, o tubos fuorsnts n nustro aso, para rur sa
stnta nsa, sgún la orntaón, y l xso rra-
ana on ltros ahros a los vros, sn altrar l ín
rprouón romáta y la tmpratura olor.
S ha busao qu la tmpratura olor sa la msma n los
os ámbtos trabajo, aunqu n st sguno ámbto s poría
har uso una tmpratura más r ía.
en st aso s romnabl qu la r létra xstnt
tnga un ambo paulatno rspto al ontrol nno y
apagao sgún spaos, mantnno l tpo lámpara pro
moano sus aratrístas aors on l ára a lumnar y l
trabajo qu s sarrolla. d la msma manra s proría on
las lumnaras y l qupo auxlar.
Amás, s ha hho una slón tubos xstnts n l
mrao, on spaons aors a la utla los spa-
os, para rtar n la ámara nvjmnto los stntos
parámtros. Y vr s s onsra nsaro moar los tubos
qu quan rogos n las has mantnmnto.Para mjorar las onons lumnaón aa uno
los spaos s tnn atos la lumnana ma n l plano
trabajo a tnor la atva qu s sarrolla y ltrao la
luz natural sgún: orntaons, altura las lámparas y stana
ntr stas, atnno a la raaón ultravolta, la nsolaón
a qu pu star xpusta la sala, slumbramntos (prou-
os por la luz solar, unts luz alta lumnana o suprs
rftants), t. Quzás la xgna vsual aa zona obl-
garía a moar la sposón las lámparas sgún la tara a
smpñar.
S ha stuao la posbla ntrour unas lámnas
ahras al vro qu umplan omo ltro la raaón UV
xtror, pro qu no altrn los íns rprouón romát-
a. Hoy ya orn una garantía aptabl. Sólo hay qu tnr n
unta qu smpr s va a altrar l porntaj raaón iR
qu va a atravsar l vro y qu tambén s va a rur l paso
l sptro vsbl.
Mantenimiento del sistema de iluminación
Básamnt s prtn ar unas pautas atuaón ant la
rposón y mantnmnto las lámparas qu orman part
unas lumnaras y una nstalaón ya xstnts n un o qu
s Bic y n on s trabaja on bns ulturals.
Por lo tanto, s han laborao unas has n las qu sólo s
atn a las aratrístas lámparas y lumnaras qu han
Figura 25. Gráfca de radiación UV, correspondiente a la Sala Acondicionada 2
del IPCE, con valores puntuales registrados durante un ciclo anual.
ar srvo a sttos ámbtos trabajo, romaos
uso (mapulaó), así omo su osrvaó y matm-to (rposó y lmpza). estas fhas va rgas al prsoal
argao l matmto l sstma sgú lo xpusto.
Ua las fhas matmto s rfr a las lámparas aa ámbto trabajo stablo, uo para tallrs, arhvos,
póstos y rulaos y otro para amstraó, spahosy srvos.
e l prmro s busa ua ruó msó UV,
u bu í rprouó romáta y ua tmpratura
Conclusiones
Las aratrístas los spaos qu albrga bs ultu-
rals, rras a rramtos, staqua y asos, s algo
prortaro a tratar uao s habla osrvaó prvt-va Y ya st ampo o s ha pasar por alto guo
los sguts parámtros: oos ambtals, botroro,fltraos huma, sgura (robo, vaalsmo, rulao-
s, o), t.
Para trmar los valors los parámtros ambtals
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u bu í rprouó romáta y ua tmpratura olor orta. Y l sguo prma ua mayor va útl y
mor ost la lámpara.
S part ua stalaó létra xstt, uyo otrol sb a u sstma tralzao gstó maual, sgú tramos.
La ló las lumaras s b uamtalmt a trsasptos omo so protó la lámpara, stéta y balasto
ltróo. d la msma mara stos atos qua rogos uas fhas matmto las lumaras, rras a losámbtos trabajo ya srtos.
e u squma s uba los os ámbtos trabajo qu
llva asoaos ua lámpara y lumara orta. estas árasso: tallrs, arhvos, póstos y rulaos así omo am-
straó, spahos y srvos.
Para trmar los valors los parámtros ambtals las salas s saro spor valors rra las
oos l lugar proa las obras. Y stablas
las oos las salas o sólo s suft l sgumto stos parámtros so qu s saro u otrol las oo-
s qu s a las msmas ya sa orma rmota o stu.
el objtvo qu s prsgu s stablr u otrol las
oos mrolmátas, lumaó y otamats y sarrollar u Pla cosrvaó Prvtva l qu porapoyaros la toma sos trvó l fo
l iPce.
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ro d Trabajo y Asutos Soals: isttuto naoal d Sgurdad
Hg l Trabajo.
Introducción “ntrsplnars” mnonaos abunantmnt n l sur-
so onsrvaón y rstauraón las últmas éaas l
3.3. Metodología de análisis fsico-químicos en obras policromadasde gran ormato
Marisa Gómez y Margarita San Andrés
Técnicos del Instituto del Patrimonio Cultural de España
8/7/2019 VVAA. La Ciencia y El Arte II
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La suna mtoológa aplaa al stuo onjuntos artís-
tos grans mnsons, no pu onsrars omo una
mra xtnsón la aplaa a una pntura aballt o a un
smpl rlv, una sna o una magn polromaa bulto
rono. dntro st ontxto, uano l objtvo l stu-
o s ntra n la aratrzaón analíta los matrals, no
rsulta xagrao armar qu los problmas s nrmntan
orma xponnal on la magntu la obra y la vara
lmntos onstrutvos. en stos asos, la omplja y la vr-
sa n l rprtoro las ténas artsanals qu llgamos
a nontrar han qu nustro stuo rsult muy aruo. Por
otra part, st tpo obras, normalmnt, orman part la
arquttura un o hstóro o stán n íntmo ontato
on él. esta runstana s otra ulta añaa para tuar
un agnósto az, pusto qu xg valuar la posbl nfun-
a l mo ambnt y, amás, stablr la probabl rlaónntr ést, las altraons qu s ttan y su loalzaón. A
too lo antror hay qu añar qu, n numrosas oasons,
las hpótss parta s rhazan o s moan a lo largo l
trabajo, sno rmplazaas por otras nuvas, qu pun llgar
a rr onsrablmnt las nals.
Por tanto, n st tpo stuos, rsulta más nspnsabl
s ab, la ntrvnón prosonals on ormaons y om-
tos muy rnts qu bn ntrambar y ompartr norma-
ón muy varaa. est plantamnto trabajo “ntrsplnar”
s mnona sstmátamnt n torno al stuo los bns
ulturals y, sn mbargo, n la práta a mnuo surgn probl-
mas para optmzar su sarrollo y rsultaos. La prnpal razón
s qu los onomntos y las áras ntrés aa mm-
bro l qupo ononan, no solo su vsón, sno tambén su
unón ntro l trabajo y los momntos n los qu ntrvnn;
n st snto, s mportant qu stas ntrvnons s raln
sn storbar o ultar la atuaón los más.
Qué ua ab qu l trabajo onjunto hstoraors,
químos, ísos, bólogos, gólogos, rstauraors y arquttos,propa l mjor onomnto las obras monumntals. Sn
mbargo, n stos asos s muy íl alanzar un qulbro qu
trmn l papl qu juga aa uno los spalstas y qu
éstos jrtn l máxmo rspto haa los más prosonals
on los qu, al msmo tmpo, tnn qu stablr un alogo
fuo (Bernard, 1994).
est plantamnto, nomnao atualmnt “proyto
transsplnar”, supon un paso alant sobr los trabajos
y
sglo XX (r uiz de LacanaL, 1999; Macarrón, 2002). dha attu
rsulta snal para mjorar orma ualtatva y uanttatva
l sarrollo l proyto. dntro sta losoía son varas las
prmsas qu hay qu onsrar. en prmr lugar s mprsn-
bl tnr n unta qu, para la buna marha los traba-
jos, b prvalr l spírtu qupo a ualqur so
nvstgaón nvual. Otro punto a tnr n unta s qu
toos sus mmbros han usar la msma nomnlatura, n lo
qu rspta a la str buón los lmntos qu srbn la
obra, su onograía, su hstorograía y las ténas y matra-
ls prsnts. S sto s así srá posbl stablr una rlaón
fua ntr los prosonals mplaos y amás, lograr una
orrta ntrprtaón l onjunto los rsultaos obtn-
os. Amás lo antror, s nspnsabl una omunaón
nmata, tanto las prguntas qu vayan surgno, omo
los nuvos atos aportaos qu atn al sarrollo larstauraón; por too lo ual, s onvnnt aglzar las runo-
ns trabajo los prosonals mplaos. Por últmo, no
hay qu olvar, aunqu no prorzar, la buroraa amnstrat-
va y los norms srtos qu s prptvo prsntar, al nal-
zar l proyto o las stntas tapas qu s han ontmplao n
l ronograma nal.
S nos ntramos n l trabajo propo l laboratoro, s
vnt qu no bmos basarnos n un plantamnto pura-
mnt tóro. es r, no bmos pnsar qu vamos a sgur
orma strta un organgrama y un ronograma, nos
prvamnt a partr las ténas analítas sponbls para
ntar los matrals orgános norgános xstnts n la
obra objto stuo. como n ualqur otro tpo trabajo
nvstgaón, ants nar la aplaón stas ténas o n
parallo a su uso, s nsaro llvar a abo la orrsponnt
búsqua normaón. esta tara s v rorzaa por los avan-
s l últmo tro l sglo XX y los omnzos l sglo XXi
qu nos prmtn ar a una oumntaón olosal y, a su
vz, trasmtrla ál y rápamnt a través las nuvas rs omunaón vía intrnt. Tambén s ha arntao l núm-
ro ténas on las qu ontamos atualmnt para stuar
ualqura los matrals qu onsttuyn los rubrmntos,
aglutnants y pgmntos, amás los soports y struturas
ntrnas. estas ténas son aa vz más snsbls, spías y
prsas, habénos publao rntmnt bblograía spí-
a qu alta su aplaón ntro l ontxto l Patrmono
(Stuart, 2007; doMénech-carBó, doMénech-carBó y coSta, 2009).
Ps a too, ualqur planfaón pronba, aunqu
ntífamnt sa mpabl, pu rsultar xsvamnt gn-
ralsta. S sto s así, suumbrá al smpl hho qu olvmos
qu, uano s trata un objto ntrés patrmonal, bmos
stablr ants qu naa, las proras qu tomn n ons-
raón sus valors nvuals y l ontxto n l qu s sarro-
llan los análss. en st snto, una las partularas losanálss obras gran ormato s qu s manja un númro
muy lvao atos, por lo qu, nsaramnt, hay qu sntt-
zar y ntrars n rsponr a las ustons snals.
inpnntmnt los objtvos prsguos, l stu-
o íso-químo ralzao n los laboratoros rsulta aa vz
más un aompañant oblgao los trabajos rstauraón y
la Hstora l Art. en l aso onrto las obras monu-
mntals, los rsultaos stos stuos ontrbuyn, n mayor
o mnor ma, tanto a su aratrzaón matral, runt-
mnt nomplta o mal plantaa, omo a sr un trabajo másntro l proso ualqur rstauraón, uyo fn sa ru-
prar part l prmtvo splnor las obras gran ormato
(GóMez, 2006).
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Por tanto, nustros objtvos bn aaptars a unas n-
sas muy spífas y, poríamos llgar nluso a r qu,
xlusvas la obra objto stuo. Solo sta orma la ntr-
prtaón los rsultaos s faz y rspon a las nsa-
s y a las ustons plantaas, tanto nalmnt omo n l
transurso los trabajos onsrvaón y rstauraón. A st
rspto, a mnuo surgn nuvas prguntas y hay qu sgurnvstgano nluso mofar l surso nal y l rumbo
los análss1. Por otra part, l stuo matral no b lmtars
a la aportaón atos analítos qu srvan para oumntar
la hstora la polromía. Amás sto, tn qu altar l
agnósto prvo l trabajo rstauraón y ponr man-
fsto las posblas, lmtaons o ontranaons los
métoos y proutos a mplar; too llo n unón los mat-
rals ntfaos o las onons ambntals.
d manra gnral, los objtvos más omuns los análssl laboratoro s pun rsumr n los sgunts puntos:
intfar los matrals xstnts n las áras analzaas• in
situ mant ténas sn toma mustra.
intfar los matrals y la suprposón las apas prsn-•
ts n las mustras slonaas qu, a su vz, son aqullas
qu s onsran rprsntatvas l onjunto la obra.
dstngur los rpnts los stratos qu asgnamos a las•
pnturas o polromías orgnals.
estuar las altraons prouas.•
comparar los rsultaos obtnos n l laboratoro on los•
aportaos por los otros prosonals qu analzan la supr-
f la obra mant stuos ísos. en su aso, rspon-
r a las ustons plantaas tras la ntrprtaón las
mágns obtnas on las otograías vsbl nrarroja y la
raograía.
dtrmnar los problmas qu puan r asoaos a la•
prsna o al uso rtos matrals y su rlaón on las
onons lmátas o sus varaons.
Assorar sobr aqullos asptos matrals qu puan•
ononar la ntrvnón l rstauraor.
La mportana rlatva aa uno los objtvos mno-
naos varía n aa aso partular, ya qu aa proyto stu-
o tn una asuísta propa a la qu hay qu aaptars y qu
nluy, s las unons ulturals o ulto a las qu s halla
stnaa una trmnaa obra monumntal, hasta los ntr-
ss la omuna autónoma o nsttuón rsponsabl su
onsrvaón.
Fases o etapas del trabajo
Toos los prosonals rsponsabls la onsrvaón l patr-
mono artísto son onsnts qu aa obra art s úna
rrptbl. Por otra part, aunqu rtos análss pun ral-zars rtamnt sobr la suprf la obra, otros nstan
la toma una pquña mromustra. en toos los asos, ants
pror a la aplaón ualqur téna análss s
absolutamnt mprsnbl sponr una normaón suf-
ntmnt ampla y prsa, qu alt las sons a tomar
n uanto a la toma mustras o a la slón las zonas n
las qu s van a ralzar los análss.
Por tanto, sguno una mtoología trabajo ntífa, las
tapas a sarrollar srían las sgunts:Documentación previa. La nvstgaón los asptos
matrals una obra polromaa no pu onbrs
orma aslaa y, spalmnt, uano prtn plasmar algún
aspto hstóro la msma, o ontrbur al agnósto y sgu-
mnto n torno a su rstauraón. el onomnto báso la
obra rqur un trabajo prvo onsulta oumntal, hstór-
a, gráfa, otográfa y vrbal. el onjunto sta normaón
nos srvrá para onor su ontxto hstóro, las parts qu la
omponn, las ténas artsanals prsnts y los avatars qu
haya suro. Too llo ontrburá a su mjor srpón y a
omprnr las posbls ausas rsponsabls las altraons
qu obsrvmos.
Inspección visual y trabajo in situ. Solo spués una
nspón oular in situ y stuar y sutr la oumntaón
prva sumnstraa por l rsto los prosonals mplaos,
s pu har una slón apropaa las mromustras,
manra qu éstas san rprsntatvas las rnts stra-
tfaons polromías, oloraons y graos altraón.
Smpr qu sa posbl, srá onvnnt ralzar l mustro nprsna l rstauraor, para por otjar stos rsultaos on
las obsrvaons nluso los nsayos y atas qu ést haya -
tuao. d sta manra srá atbl agnostar l grao t-
roro y su xtnsón y xtrapolar onjuntamnt los rsultaos.
1 Como ocurrió en el Retablo de San Pablo de Zaragoza donde se identifca-
ron tres tipos distintos de lacas con dierente sensibilidad a los disolventes
empleados en la limpieza.
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La obsrvaó tallaa la supr l objto gra
ormato s part l trabajo in situ, qu luy, amás, la aqu-
só atos gra trés, omo pu sr los aportaos por
los argaos su ustoa o por otros prosoals. A sto hay
qu añar, por supusto, l mustro y los aálss rtos s
toma mustra. esta as stá muy ooaa por los mos
auxlars spobls (salras, torrtas, aamos, t.).
Lógamt l arto la sló las zoas o putos
objto aálss, la toma mromustras y su loalzaó,
va a trmar l valor y la proua l trabajo, así omo la
xtrapolaó los rsultaos obtos.Uo los mpmtos qu b suprar ualqur labo-
ratoro spalzao la aplaó aálss íso-químos
l otxto l patrmoo artísto, stá rlaoao o l
tamaño y úmro mustras spobls. db sr m-
só muy rua, oraramt ror a 1mm, atas
ímas pro, al msmo tmpo, suts para sr stuaas
por téas omplmtaras. Alguas so mustras tomaas
mara qu otga toas las apas, mtras qu otras so
más suprals, s r, prsta ua sola apa o so xtra-
tos trmaos solvts (Fg. 1). el rgor l mustro y
la toma atos b otmplar su tqutao, su loalzaó
l ojuto la obra y su tpología; rspto a sta últma, s
mprsbl har las orrspots aotaos uato
a su aspto, olor y su orrspoa a la polromía orgal
o b s s trat rpt, rpolromía, rubrmto, matral
altrao, t.
caa vz aqur mayor mportaa, las téas aál-
ss suprals, para uya aplaó o s sara la toma
mustra (Fg. 2). Tal s l aso l vomrosopo y la fuo-rsa rayos X (XRF) o rtas téas sptrosopía
molular qu pu sr aplaas in situ, mat l uso
ua soa xtra, omo por jmplo, la sptrosopía iR
l rarrojo próxmo (niR) y mo (MiR) o la sptrosopía
Rama. estas téas omplmta los stuos traoals y
mmza la xtraó mustras.
cuao s trata ojutos oramtals obos para
l ulto, la otmplaó y l srut l sptaor, u probl-
Figura 1. a) Toma de muestra - El Cielo de Salamanca; b) Toma de muestra con hisopo - extracto reja de la Capilla Real; c y d) Micromuestras v istas con micros-
copio estereoscópico a diferentes aumentos.
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ma añadido s qu rara vz prmit u aramito dirto,
iluso la simpl aproximaió. e l aso d pizas d altar,
rutmt s apoya sobr ua tarima y stá protgidas
por ua balaustrada y, a vs, l rito l qu s utra
s irra o ua rja moumtal. Si mbargo, tambié xist
soluios ostrutivas qu ailita l aso a la obras (Fig. 3)
(daLMau, 2002; BruquetaS, carraSSón y GóMez eSpinoSa, 2003; carra-
Són, 2006). Por jmplo, los artífs d los grads rtablos, habi-
tualmt psaba las labors d matimito. co sta
falidad la trasra solía star a ua distaia dl muro sufit
para sr asibl, disñado para llo algua sala o sistmapor l qu pudira trpar l oprario argado d llvar a abo
la rparaió d los lmtos más importats. e umrosos
rtablos dl Barroo, a mdia altura d su arquittura, xist u
amarí d la Virg qu dispo d ua trada postrior para
vstir y galaar áilmt a la imag d nustra Sñora.
Asimismo, las thumbrs d madra poliromada y las pitu-
ras murals d las bóvdas d las iglsias y palaios sul dispo-
r d ua baloada qu roda a todo l difio o, al mos, las
parts más rlvats, y a la qu s llga a través d ua salra
itrior, oulta tras ua purta. e stos asos ormalmt xis-
t ua sguda ubirta prottora (Fig. 3), d uvo asibl
a través d ua sala o salra y qu prmit l paso d ua
prsoa, trpado o rptado. es idudabl, admás, qu stas
grads obras s ostruyro y aparo dispoido d sist-
mas d adamiaj y, d la misma orma atualmt, para aom-
tr los trabajos d rstauraió, s pud mplar salas, grúas,
torrtas, plataormas o adamios.
Si mbargo los mdios d qu sul dispors u stu-
dio prlimiar o so los mismos qu los qu xist durat lproso d rstauraió. Por tato, la mayoría d las situaio-
s rals, l aso a la obra s muy limitado y l mustro y los
sayos in situ qu s raliza rsulta muy sasos, omparados
o la magitud d la obra a studiar o su aso rstaurar.
Realización de los análisis. el studio mdiat téias d
aálisis ísio-químios, ormalmt sigu ua suia qu
part d métodos morológios y faliza o métodos aalítios
istrumtals más ssibls y d mayor prisió y spifi-
Figura 2. Técnicas de análisis superfcial en la portada de la Catedral de Huesca: a) Examen con videomicroscopio; b) Análisis por XRF; c) Análisis por MIR con
sonda; d) Análisis por NIR con sonda - equipo completo.
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a. Los prmros nluyn las ténas mrosópas (mros-
opía ópta - MO, fuorsna on UV - FMO y ltróna)
y srvn para stablr los matrals a stuar, su sgnao,así omo la valoraón su loalzaón n las rnts stru-
turas posbls. Mant los sgunos, s aratrzan analíta-
mnt hos matrals. exst una ampla vara ténas
nstrumntals análss (SkooG y W eSt, 1990), y muhas llas
tnn una lataa traytora uso n l stuo l Patrmono
(GóMez, 1998; V.V.A.A., 2008).
Algunas stas ténas proporonan normaón sobr
la omposón lmntal los matrals, tal s l aso los
métoos msón rayos X: XRF, SeM-edX y mrosonaltróna. estas ténas son spalmnt apropaas para la
ntaón matrals norgános. S pun aplar sobr
una prparaón mrosópa o un pquño ragmnto (SeM-
edX y mrosona ltróna) (Schreiner , MeLcher y uhLir , 2007)
o bn rtamnt sobr la supr l objto (XRF) (Ferrero
et al ., 2002). Otras proporonan normaón a nvl stru-
tura molular, tal s l aso la sptrosopa nrarroja por
transormaa Fourr (FTiR) (derrick, StuLik y Landry , 1999), la
sptrosopa Raman (edWardS y chaLMerS, 2005). estas últmas
pun sr aplabls a matrals orgános norgános y l
análss s pu ralzar sobr pquños ragmntos aslaos osobr la supr la obra (n st aso on l uso la orrs-
ponnt sona o mrosopo aoplao). exstn rtas tén-
as spalmnt apropaas para la ntaón matrals
orgános (aglutnants, ahsvos, barns, olorants); las más
utlzaas son las ténas romatográas (W aLLace, 1997), omo
por jmplo romatograía n apa na (TLc) (StrieGeL y hiLL,
1996), romatograía gass–sptrosopía masas (cG-
MS) (erhardt, et al ., 1988) y romatograía líqua alta prsón
(HPLc) (haLpine, 1992; Sanjova, 2000). Por últmo, la trmna-ón las ass n los matrals rstalnos s ha por ra-
ón rayos X o por mrosopía ltróna transmsón n
moo raón ltrons.
Interpretación de los datos y exposición de los resulta-
dos. como ya s ha nao, los análss stán rtamnt rla-
onaos on lograr alanzar los objtvos plantaos nalmnt
y, amás, ar rspusta a las múltpls ustons qu s vayan
plantano n l urso los trabajos rstauraón n los qu
Figura 3. Ejemplos de zonas de acceso a las obras: a) Balconada de la Catedral de Teruel; b) Vista general del espacio ent re las dos bóvedas donde se ubica la
pintura mural original del Cielo de Salamanca; c) Escalera de subida a un camarín de la Virgen; d) Escala trasera de acceso a un retablo.
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s marca. Uas vcs s hac spcícamt co vistas al
diagóstico y otras ti como pricipal ució assorar a los
otros prosioals implicados – rstauradors historiadors –.
e cualquir caso l iorm qu da cuta d los rsultados db
prstarlos ució d su localizació y siguido la structu-
ra croológica d la obra, dsd l soport hasta la suprci.
Las técicas d aálisis mpladas y su scuciació stá
rlacioadas co los matrials a studiar juto co las di rts
tipologías qu podmos cotrar suprcis policromadas
d gra ormato. Las tablas d clasicació d las mustras y d
las tomas d datos pud sguir dirts critrios. Los más
habituals so los rlacioados co l color, la localizació lcojuto, las técicas d jcució, la historia matrial, la tipo-
logía d las altracios o la localizació stratigráca d éstas.
es muy importat rfxioar sobr los aspctos qu dsamos
priorizar cada obra particular, para optimizar la itrpr-
tació d los aálisis y su cacia para cumplir co los s
prvistos. no hay qu olvidar qu la iormació aportada db
rsultar comprsibl para los otros prosioals qu itrvi-
l proycto.
el ord sguido la itrprtació d cada mustra
particular s rr scialmt a la técica d jcució, la
dtcció d adicios y d altracios, así como las coscu-
cias drivadas d todos stos aspctos. normalmt la scucia
d laboració y d las sucsivas trasormacios s dl itrior
al xtrior, auqu ocasioalmt s obsrva itrvcios o
“accidts” qu llga a altrar sta scucia (Fig. 4).
Auqu la xposició dl cojuto d los rsultados pud
sguir l ord umérico asociado al mustro o aálisis suprcial,
hay qu sñalar qu, las obras d gra ormato, stá supditado
a custios d accso y, por tato, la umració ti rlació
co l momto croológico d la obtció. Por tato s mjorlgir otro critrio. Así, podmos cosidrar la localizació l
cojuto, por jmplo, d izquirda a drcha y d arriba abajo o
vicvrsa, sguir la icoograía d las scas rprstadas, sta-
blcr tipologías d más scilla a más complja, cosidrar u
ord histórico d jcució, grados rlativos d altració, tc. el
critrio pud variar ució d las prioridads, pro hay qu
icidir primro aqullos datos qu xplica custios grals
y alizar co los jmplos qu dot cirtas particularidads o
Figura 4. Cielo de Salamanca – Sala de las Escuelas Menores de Salamanca. Estrellas amarillas en el serpentario: a-1) Visible; a-2) Fluorescencia con UV; a-3)
Infrarrojo; b) Superposición accidental de dos escamas: b-1) MO; b-2) FMO; b-3) BSE.
xpons. Aunqu no sa l objtvo prnpal st trabajo, s
nsaro onor l soport la obra ya qu ést va aononar
las ténas la polromía y las altraons qu puan surr.
Estudios de obras policromadas de gran
ormatoSgún su tpología, las obras políromas monumntals pun
lasfars n:
Polromía sobr soports pétros o matrals norgános•
y hhos “a la ssa”3 y llvan a mnuo vlauras rojas, vrs
y paras. La mayoría los pans oro y plata los rtablos
rnantstas los sglos XV y XVi, stán fjaos a través una
ssa olor paro-anaranjao, qu orma una apa muy lgaa
y translúa, qu rsalta la laza los motvos parals
sobr l rtablo. esta últma aratrísta s umpl n toos los
alabastros aragonss, a xpón los oraos aplaos sobruna apa ssa n los nrvos las portaas nrors nsr-
taas n l rtablo l Plar, on la ssa s más grusa y opaa,
smjant a una oraón mural
el ono orao on rlvs y totalmnt orao, aratrís-
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p p g
porosos n gnral: portaas pra, onjuntos oratvos
pra polromaa n paramntos xtrors ntrors,
rtablos y pnturas murals.
Polromía sobr matrals norgános no porosos (mtals•
y alaons): rjas monumntals.
Pntura y polromía sobr soports orgános (mara y tla):•
thumbrs n mara, pnturas sobr tla ahras al muro
y, spalmnt n españa, rtablos sultura polroma-
a y pntura sobr mara y sobr tla.
Son numrosos los proytos rstauraón rlaonaos on
obras polromaas gran ormato, n los qu ha partpao l
srvo laboratoros l insttuto Patrmono cultural
españa (iPce). d ntr toos llos s han slonao algunos
asos polromías sobr soports norgános por su spal
pulara. en los sgunts apartaos, s xponn los rsulta-os más sgnfatvos y las aportaons más rlvants sumns-
traas por los análss íso-químos n aa aso.
Retablos de alabastro policromado
Un ntrsant onjunto polromías sobr pra qu aqu-
r una monumntala nustaa n españa, son los rtablos
alabastro polromao, toos llos ataos n l urso los sglos
XV y XVi. La mayoría éstos s loalzan n la omuna
Aragón, aunqu hay jmplos aslaos, omo l el Paular, n laatual omuna Mar. entr 1994 y 2005 l iPce llvó a abo
l stuo los Rtablos Mayors la catral l Salvaor (La
So) y la Basíla l Plar Zaragoza y la iglsa la cartuja
el Paular Mar, amás l rtablo la aplla Santa
Ana y l rlv la epanía la catral Husa. Too llo
a través auros on la orrsponnt comuna2.
Algunos son grans mnsons y omptn on los
grans rtablos jutaos n mara, s bn la polromía l
alabastro s notablmnt stnta a la las tallas n mara y las oraons ralzaas sobr otros soports norgános. La
téna ptóra s muy laboraa, aunqu no rvsta totalmnt
la sultura, ao qu l alabastro orgnalmnt u polromao
orma paral, aprovhano sta manra la noblza l
soport omo ono (Fg. 5). Las apas pntura suln sr muy
lgaas y s aplan rtamnt sobr l alabastro, s r,
sn una apa ntrma prparaón, salvo uano haya so
nsaro rsanar algún to la talla. Los oraos son mats
y ,
to l bajo movo, va saparno n los rtablos rnan-
tstas spañols, n los qu l alabastro juga un papl más mpor-
tant y la talla mustra tambén una mayor vara txturas
qu armonzan on la polromía. La xpón s l rtablo el
Paular, on oxstn los onos oraos gotstas snas
ntrors, on pasajs uyas arqutturas son alabastro vsto.Toas las arnaons los rtablos rnantstas spañols
stán polromaas on una apa ubrnt, olor rosao n
las fguras mnnas y más osuro n las masulnas. esta orma
pror s más aor on l naturalsmo la époa qu la
pátna transparnt on rals oloraos puntuals, aratríst-
a los taos rtablos mvals
el rtablo mayor el Paular u l prmro y l úno n l
qu s llvó a abo un stuo prlmnar xhaustvo4 n 1994,
antror a los trabajos rstauraón y, ntro los qu s ro-gn n st apartao, u l últmo qu s rstauró (n l año
2005). Gran part los análss y las mustras xtraías atan
s prmr momnto, mntras qu las últmas supusron la
vrfaón algunos atos y la rsoluón rtas uas qu
surgron poo ants fnalzar la ntrvnón.
Hay qu sñalar qu una las mayors fultas los
trabajos ralzaos sobr st onjunto rvó la ly ontra-
tos l estao, qu no prmt qu la mprsa ontrataa n
2 El Monasterio de El Paular pertenece administrativamente al Ministerio de
Cultura, mientras que los retablos aragoneses están tutelados por la Comuni-
dad de Aragón
3 En el dorado a la sisa el pan de oro se aplica sobre aceite de linaza mezclado
con pigmentos que aceleran su proceso de secado; generalmente son pigmen-
tos de plomo o de cobre (Kroustallis, 2008).
4 Este estudio sirvió para redactar fnalmente el Proyecto de Restauración en
1997 (Cantos y Laborde, 2003).
5 Reglamento General de la Ley de Contratos de las Administraciones Públi-cas (aprobado por Real Decreto 1098/2001, de 12 de octubre, BOE del día 26)
(corrección de errores 19 de diciembre de 2001 BOE nº 303 y 8 de ebrero de
2002 BOE nº 34) Entrada en vigor: 26 de abril de 2002. Capítulo II Anteproyec-
tos, proyectos y expedientes de contratación Artículo 123. Aprobación de los
anteproyectos:
1. Los anteproyectos y los estudios inormativos deberán ser aprobados por el
órgano de contratación.
2. Al aprobarse un anteproyecto o un estudio inormativo quedará autorizada la
redacción del proyecto o proyectos que en el mismo se indiquen que deberán
ser objeto de contratación y ejecución independientes.
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l atproyto stuos prvos s prst al proyto
rstauraó5. esta rustaa alargó, tato l proso ou-
mtaó, omo la omprsó la polromía prmtva, quprstaba umrosas péras y altraos, suras a lo largo
su hstora.
Su trprtaó tuvo la vtaja aoal por ompa-
rar l aspto y la omposó la polromía o la otros
alabastros époas atrors y postrors, també stuaos
y rstauraos l isttuto l Patrmoo cultural españa
(iPce)6 (GóMez eSpinoSa y GóMezGonzáLez, 2007) y o otros atos
prots los rtablos mvals glss y ormaos
Rouvray (V. V. A. A., 1998) y l Rtablo la Va la Vrg lMuso Arquológo naoal (cirujano, GóMez y Gayo, 2001).
Graas a la gstó u stuo prvo a la rstauraó,
puo stuars o más tmto la polromía l rtablo
mayor el Paular y rlaoarla o alguas las mapulao-
s oumtaas7 su hstora matral. dsaortuaamt,
hasta ahora o hmos lograo otrar rras aalítas qu
trm l org hstóro l rtablo. A st rspto, l ta-
ll más rlvat proporoao por los aálss, s qu la ssa
más tra s más lara qu la tfaa los rtablos arago-
ss y par brs a u tallr ura las órbtas Aragó
o iglatrra. La sgua apa ssa s smjat a las arago-sas, auqu o t ua loalzaó prsa, ubr toos los
lmtos oratvos la prmra (Fg. 6). dbó aplars ua
vz motao l rtablo y ualqur aso o pu tratars
ua rpolromía más taría, ya qu sobr ambas ssas s ha -
tfao laa krms, qu s aratrísta los sglos XV y
XVi y qu a suso más allá stas has, al sr susttua
por la laa ohlla. Por tato, la sgua polromía o ra
ljaa l tmpo la prmra, qu orrspoía a la époa
qu s ostruyó l rtablo, y ambas sría prpos l sgloXVi. Rspto a la trra apa polromía, ésta orrspoía
al últmo tro l sglo XViii. Par qu los sglos postro-
rs s ralzaro rpolromías parals y rpts, gralzaos
o putuals, habo ostaa, amás, la lmaó
polromías alguas mágs 1956.
Figura 5. Detalles de policromía parcial en retablos de alabastro: a) El Paular; b y c) La Seo de Zaragoza; d) Santa Ana de la catedral de Huesca.
Figura 6.- Retablo de El Paular. Superposición de “sisas” - microfotograf ías: a) MO; b) FMO.
6 Anterior denominación del IPCE.7 Fue repolicromada al menos en dos ocasiones.
sus surzos para gstoar l sarrollo los trabajos, qu
omzaro a prpos ovmbr 2004. S stpularo
uatro mss plazo stuo hasta ratar l proyto
trvó y oho mss para los trabajos rstauraó. e
ua prmra vsta o la rtora l proyto8, s ralzó la
spó y toma mustras, too llo s ua torrta stua-
a la part tral la portaa. el objtvo ra agostar
l ala la patología, así omo las ausas y agts qu la
provoaro. durat l sgumto l proso rstauraó
stas opraos s tuvro qu ralzar uvamt o l
ar rspusta a los problmas qu uro surgo. est s
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Los rtablos mayors la Basíla l Plar y la So
Zaragoza uro rstauraos in situ y la oumtaó roga
o u muy umrosa, pro aortuaamt puo ompltars
o la prot l rtablo la aplla Sata Aa y l rl-v la epaía la catral Husa, mors mso-
s y uyas guras alabastro uro ítgramt traslaaos
al isttuto. e st aso s puo omparar la laboraó u
ojuto obras rta homoga, por star ralzaas
sobr u msmo soport, rmotars a u proo hstóro -
o y prstar aratrístas muy partulars su juó
(GóMez, Gayo y López., 2000).
Portada policromada de la Catedral de Huesca
el stuo sta portaa osttuy u trsat jmplo
proyto stuo prlmar qu surgó a partr u ovo
susrto tr l Mstro cultura y l Gobro Aragó
para su rstauraó. La omsó otrol y sgumto orró
a argo la dró Gral Patrmoo cultural Aragó
y l isttuto l Patrmoo cultural españa y la ró
téa rayó st últmo. Toos stos Orgasmos uro
u aso o las ruos trabajo tr los rsposabls
la mprsa, l prsoal mplao l iPce y l omsaro
la dró Gral Aragó uro spalmt fuas y
rquoras para toas las parts mplaas.
A ra otras portaas romáas y gótas, també
polromas, la portaa la catral Husa o ha pasaoa ormar part l tror l tmplo. e st aso ha so la
protó l tjaroz y spalmt los rubrmtos xtro-
rs qu o l trasurso l tmpo s ha o postao sobr
la polromía orgal, los qu ha vtao la samaó por los
ambos xtrmos tmpratura y l to lavao l agua
lluva. no obstat ha rsultao vtabl la péra rtas
parts l matral pétro; stas altraos so muy xtsas
las sulturas las jambas.
Los objtvos los aálss s traro trmar losmatrals las sttas apas y su stao atual (García, GóMez
y aLGueró, 2005). La xtraó las mustras sguó os rt-
ros: por u lao la vara romáta y rquza la polro-
mía y, por otro, la xposó a las lmas lmátas y sus
osuas (sgasts, sgrgaó, péras y altraos
l olor). e la ralzaro los aálss suprals y la toma
mustras s stguro por u lao l rostó, las arquvol-
tas y las jambas, y por otro l tímpao por su mayor omplja.
També s osraro las zoas mos protgas por l tja-
roz, o l troro ra mayor.La apart mooromía la portaa s bía a qu la pol-
romía xstt s oultaba bajo u rvstmto olor paro
laro, osttuo por ua mzla proutos pósto y
altraó (yso, trras y oxalatos) qu mtaba l aspto supr-
al l rsto la ahaa. e uas zoas, sta apa ra ura y
otras, pulvrulta; stas ras s rlaoaro o ua
osolaó paral tuaa ua trvó atror. esta
hpótss s ormó al ttar áras spías la polro-
mía qu había so jaas mat ua sustaa prota y upolímro arílo trorao.
e la mayoría las mustras aalzaas xst ua mprma-
ó blaa albayal aplaa sobr l soport pétro. esta apa
blaa stá prst tato las polromías más sllas, omo
las más ompljas l tímpao las uals staba lgramt
Figura 6. Retablo de El Paular. Superposición de “sisas” - microfotografías: a)
MO; b) FMO.
8 Concha Cirujano restauradora del IPCE.
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matizado con minio o con ngro carbón, dando lugar a tonalidads
anaranjadas o griss, rspctivamnt. el aglutinant d la policro-mía original ra acit d lino y los pigmntos idntifcados uron:
albayald, cinabrio, minio, azurita, vrdigrís, ocr y ngro carbón.
en rlación a la policromía, s constataron cirtas dirncias
ntr los distintos lmntos d la purta. Así, la sucsión d capas
n las arquivoltas ra mnor qu n l rostón, por sr mayor
su xposición a las inclmncias d los agnts xtrnos. Otro
tanto ocurría con la policromía d las jambas y, admás, la qu s
consrvaba s ncontraba oculta con l mncionado rvstimin-
to. Asimismo, las molduras intriors dl arco cntral dl tímpanoconsrvaban vstigios originals cubirtos por una rpolicromía
d tirra roja, aplicada al tmpl y rstos dl rvstiminto.
La intnsidad dl color azul d la azurita utilizada n l tímpano
para la rprsntación d la bóvda clst qu roda la scna, s
acntuaba con una imprimación gris d albayald y ngro carbón.
Las ncarnacions ran muy claras y staban matizadas con varias
capas d albayald y trazas d cinabrio o d ngro carbón. en
los cabllos oscuros s dtctó una capa aislant, d naturalza
orgánica, bajo la capa pictórica propiamnt dicha, compusta
por cinabrio y ngro carbón (Fig. 7). Asimismo, st último ral pigmnto d las capas ngras dl calzado y los contornos d la
arquitctura, las vstiduras, los motivos d los scudos, la vg-
tación y los ondos d los pligus. La mayoría d las vstiduras
ran blancas. Muchas d llas iban bordadas con cnas ngras,
rojas o doradas y l nvés s rsaltaba altrnando colors intnsos
vrds y rojos, o con dcoracions rojas y ngras.
Los dorados mats d oro fno “a la sisa” aparcían también
n los nimbos, sobr una capa pardo-anaranjada d albayald,
tirra roja y minio, aglutinados con acit d lino. en un scudo sobsrvó pan d plata sobr l mismo tipo d sisa. en algunas zonas
s dtctaron rpolicromías cuya sisa diría d la primitiva. en
stos casos, la sisa d la primra policromía staba constituida por
carbonato d calcio mzclado con minio y vrdigrís como sca-
tivos dl acit d lino; y n la sgunda s idntifcaron, tirras,
carbonato d calcio y acit d nucs. Los vrds d la rpoli-
cromía ran más claros y azulados qu los d la original y staban
compustos por albayald y un pigmnto d cobr (Fig. 8).
Figura 7. Portada de la Catedral de Huesca: a) Detalle de la cabeza del rey Gaspar; b) Sección transversal del cabello – luz visible; c) BSE; d) Mapa de dist ribución
del mercurio.
áras o polromadas, auqu tía qu sr aplada o prau-
ó las parts d polromía qu otía albayald para
vtar u agrsamto9. Asmsmo, la lmpza máa so
tuada o brohas, dbía ralzars s lvatar los rvst-
mtos más dsgrgados y vtado djar a la tmpr polro-
mías solubls mdo auoso.
La osoldaó s lmtó a sllar los lvatamtos más
prouados qu ataba a la polromía. S ralzaro pru-
bas o slato d tlo y o agua d al. est últmo produto s
apló o prauó las áras o polromía orgal olosa
por l plgro d sapoaó, s traspasar los bords d la
polromía y vtado durr la rpolromía y los rubr
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També s ha dttado rtos dtroros d la polromía.
Por jmplo la altraó supral d las apas vrds orgals
s dbía al otato d u pgmto poo stabl o ua atmós-
ra oxdat, mtras qu l grmto los platadosstaba oasoado por la ormaó d loruro y suluro d plata.
Sobr alguas apas rojas orgals jutadas o abro atu-
ral, s ha dttado ua lía gra la qu s ha dtado
plomo, mruro y loro. Sabmos qu sta altraó s ha produ-
do otras portadas somtdas a u lma xtrmo omo l d
Husa (FurLan y panceLLa : 1981: 13-20). Por últmo, la prsa
d lmtos ajos a la polromía omo l atmoo s db
a posbls dpóstos d artatos mplados las stas qu s
lbra l toro d la atdral.Tdo uta la ubaó d la portada y, la os-
gut aó agrsva y otuada d las odos amb-
tals, la omsó d sgumto plató ralzar u tratamto
qu osrvara los rubrmtos y qu, admás ura ompa-
tbl o los matrals d la polromía prmtva d la portada.
Rspto al tratamto d lmpza s adoptó l rtro d rsp-
tar l rubrmto prottor d oxalatos. La ablaó otóa
o lásr (dYAG Q-Swth; λ= 1064 m) u satsatora las
polromía y vtado durr la rpolromía y los rubr-
mtos y dultar su utura lmaó, s llgara l aso.
Pusto qu la mayor part d la polromía d la ahada
sguía prmado oulta, tato para l sptador omo para
los hstoradors s osdró oportuo proudzar la dou-
mtaó matral d la obra. co sta aldad s aprovhó uproyto MOLAB tr españa itala para ralzar aálss s
toma d mustras. Para llo s mplaro drts qupos d
aálss portátls y qu prmtía ralzar u aálss supral
in situ (vr Fg. 2); stos qupos uro: u vdomrosopo,
u sptrómtro d fuorsa d rayos X y dos sptróm-
tros d irarrojos, mdo (MiR) y rao (niR), ambos provstos
d ua soda. Los rsultados obtdos ormaro la prsa
d alguos matrals dtados los aálss atrors y
dmostraro qu, s b o prsaba su loalzaó stratgrá-
a, srvía para omplmtar los prmros rsultados putos
dod la toma d mustra o ra posbl, para o oasoar daños
putos rlvats d la polromía. etr otros, s ormó la
xsta d azurta ya dtada la bóvda lst la
ña dl ojo d la Vrg. S mbargo, l aálss drto rquría
tmpos d adqusó muy altos. espalmt los sptros
d niR y MiR l rudo d odo rt a las badas d absoró
d los matrals aalzados dultaba muhas vs la trpr-
taó d los rsultados.
Pintura mural: “El Cielo” de la Universidad de
Salamanca
S trata d ua obra sal dl Ramto español. Fu ral-
zada haa 1480 y stá atrbuda a Frado Gallgo (1440 – 1507).
Rprsta l uvrso sdral, ostlaos y sgos dl zoda-
o, todo llo sgudo la oograía d la époa. Orgaramt
doraba la bóvda d la glsa d la Uvrsdad d Salamaa. e
l sglo XViii y o motvo d la trasormaó d ésta Bblo-ta, s ostruyó ua alsa úpula oultado la ptura dl clo.
Muho más tard, ortamt 1952, s prodó a su arra-
qu y traslado a ua sala d las esulas Mors d sta msma
Uvrsdad y la qu s utra xpusta al públo. A os-
ua d sta trvó, la atgua bóvda d la Bblota
quda vstgos d la ptura orgal. S utra stado
ragmtaro y llos s adva los motvos muy dsgastados
y o amplas laguas. A su vz, la part ubada las esulas,
Figura 8. Portada de la Catedral de Huesca – Verde de zona vegetación con
superposición de dos policromías: a) Micromuestra observada con microsco-
pio estereoscópico; b) Sección transversal – MO.
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rprsnta una snograía ompltaa por numrosos rpnts y
rntgraons, qu mustra mportants xolaons y un osu-rmnto sgual. en l año 2005 la Unvrsa salmantna s
plantó la nsa stablr las mjors onons para
onsrvar las pnturas xpustas al públo y, amás, sñar un
sstma aso a los spalstas a la pntura orgnal “el
clo”. con sta nala s soltó l assoramnto l iPce10.
A partr s momnto s hron vajs susvos para
stuar la obra in situ y tomar una sr rstrnga mro-
mustras ambas pnturas. el aso más omplao s l qu
orrspon a la ubaa n la bóva orgnal la antguaiglsa, on hubo qu oloar un tablón a moo pasar-
la, sobr la alsa úpula (vr Fg. 3b). d sta manra, s puo
ralzar l stuo los rstos pntura qu quaban n l
nlav orgnal. Rspto a la qu s nuntra n la nuva s,
s spuso una torrta móvl uya altura llgaba hasta la bas
la supr pntaa.
Furon varas las ténas mplaas para llvar a abo un anál-
ss supral prvo a la toma mustras (Fg. 9). La trmograía
ralzaa n la pntura11 qu s nuntra n las esulas, s usó
para har l sglos los stors arranaos y unos nuvosobr bastors. Las mágns las otograías vsbl, nrarroja
y ultravolta y los rsultaos la fuorsna rayos X, tr-
mnaron globalmnt la xtnsón rlatva l orgnal, rpnts y
altraons n la supr ptóra ambas ss. esta norma-
ón omplmntara ontrbuyó a mnmzar la toma mustras,
al stablr las stntas tpologías, orntar n la slón los
puntos y otjar los análss stratgráos on los obtnos ant-
rormnt por fuorsna rayos X (García, et al ., 2009).
Sguno l plantamnto qu s ha n rtos asos, unamustra aa grupo ontnía toos los stratos, mntras qu
las otras ran suprals o orrsponían a una apa trm-
naa para sr analzaas on métoos más spíos. en los
Figura 9. El Cielo de Salamanca - Estudios superfciales: a) XRF - bóveda de la Biblioteca; b) XRF – Escuelas Menores; c) Examen con radiación IR – Escuelas
Menores.
10 El restaurador de pintura mural encargado de evaluar cualquier posi-
ble intervención ue Leandro de la Vega y el especialista en Conservación
Preventiva Juan Antonio Herráez.11 El trabajo “in situ” ue llevado a cabo por Dav id Juanes y Pedro Pablo Pérez.
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rstos pintura la bóva la Antigua Bibliotca, s toma-
ron mustras los oraos las strllas, l azul l cilo y los puntos rprsntativos (colors, ncarnacions, cabllos,
coracions oraas) las scnas rprsntaas.
Los objtivos plantaos n st trabajo uron: stuiar la
técnica original las pinturas, istinguirla las aicions,
proponr las conicions ambintals más iónas para su
consrvación y la mtoología intrvnción n unción los
matrials intifcaos.
La intrprtación y xposición los rsultaos s una-
mntó n las caractrísticas técnicas, aicions y altracions
obsrvaas, inpnintmnt la tipología12 inicaa n la
toma. en ambos nclavs s ncontraron vstigios l original y
antiguas intrvncions. en la nuva s s stuiaron los
stratos prparatorios, gasas y ahsivos añaios n l “arran-
qu”,13 así como las masillas coloraas rllno, rpints, y
rintgracions cromáticas las lagunas. S tctaron rcubri-
mintos qu manchaban la suprfci y xoliacions qu xpli-
caban su alta ahsión (Figs. 10 a, b y c).
en las mustras procnts la bóva la Bibliotca s
obsrvan rstos l nlucio blanco, compusto por yso mzcla-o con pquñas cantias tirras (vr Fig. 10). esta capa
xist n muy pocas mustras la pintura las esculas. el
ibujo subyacnt consist n una capa muy fna y iscontinua
color ngro, sncialmnt ngro carbón, y s aprcia n num-
rosas mustras la s original y n pocas la actual (Figs.
11b y fgura 12).
el procso arranqu y postrior ahsión a un nuvo nluci-
o han provocao importants moifcacions n la pintura mural
qu s ncuntra n las esculas. dspués l arranqu, l nlu-
cio original u sustituio o suplmntao, sgún las zonas, con
una nuva prparación carbonato calcio, aplicaa sobr l
rvrso la pintura, mplano como aislant una gasa mbutia
Figura 10. El Cielo de Salamanca – Microotograías de una sección transversal de una exoliación y microanálisis por EDX: a) MO; b) FMO; c) BSE; d) EDX – repinte
amarillo; e) EDX –enlucido original.
12 Pintura original en buen estado, repinte, mancha superfcial, exoliación,
masilla de relleno, etc.13 Estos son los materiales añadidos a la parte posterior de la pintura, una vez
realizado el arranque.
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n l ntror d la capa. La pasta colorada qu smula l color d
ondo d la suprfc pctórca, rllnando amplas lagunas, stácompusta por mzclas compljas d dvrsos colors fnamnt
moldos y d orgn ndustral. S trata d pgmntos modrnos:
ultramar artfcal, blanco d baro, blanco d cnc, ltopón, tc.
esta maslla stá aglutnada con una parafna o cra mcrocrstal-
na y su grosor aumnta d orma consdrabl n la unón d los
panls. Otro tpo d cra dntfcada ha sdo la cra d abjas
qu, posblmnt, ha sdo mplada smultánamnt como rcu-
brmnto y adhsvo d la suprfc pctórca arrancada (Fg. 13).
Rspcto a las capas d pntura, n gnral la normacón
obtnda d las mustras tomadas n la ubcacón orgnal (fgura
11) y n la actual (Fg. 4 y Fg. 10) ha rsultado complmntara.
Por jmplo, n la pntura xstnt n la Bblotca s ha cons-
tatado qu, bajo la capa d azurta utlzada n la rprsntacón
dl clo, hay un strato ngro qu ntnsfca l color azul d
st pgmnto (Fg. 11a). Sn mbargo, son scasas las mustras
d las esculas qu consrvan l azul atrcoplado oscuro dl
clo pntado por Frnando Gallgo; su color s a mnudo más
claro y los granos azuls son más fnos qu n los dntfca-
dos n l nclav orgnal. estas drncas pudn dbrs aluso d azurta artfcal (azul vrdtr), tal vz mplada n una
antgua ntrvncón. en la pntura d las esculas hay capas
azuls hchas con azul d Prusa, qu datan dl sglo XViii,
y qu tambén s han dtctado n la Bblotca. Por últmo,
hay capas muy rmovdas y dscohsonadas d rpnts qu
contnn blanco d cnc, ltopón, barta, azul cobalto y volta
d cobalto n las esculas.
el pan d oro d los dorados mats d la sd orgnal, s apl-
ca d dos ormas dstntas: sobr bol rojo n las strllas dspus-
tas d orma dsmnada n l arco y sobr una “ssa” anaranjada
mordnt traslúcda n otros motvos. Un trcr tpo d dora-
do ha sdo aplcado “a pncl” con oro fno (vr Fg. 11c). en l
color amarllo d las nuvas strllas opacas d las esculas s ha
mplado un amarl lo orgánco mzclado con ltopón y blanco d
cnc y ocasonalmnt con ocr (vr Fg. 10 d).
Los rojos llvan cnabro n los tonos más ntnsos, matzado
con una laca roja para los oscuros, albayald n los claros y mno
Figura 11. El Cielo de Salamanca – Ubicación original. Microfotografías sección transversal: a) MO Azul de la bóveda celeste; b) MO Verde vestidura con dibujo
subyacente; c) MO Dorado a pincel de una cenefa; d) FMO de restos de cola y recubrimientos de una intervención sobre una capa roja.
sos, y otras stán atrapaos n apas ntrmas (vr Fg. 10 a, b
y ; Fg. 12). con los ambos huma, sta ola s spara y
arrastra las apas suprfals sobr las qu s ahr, provoan-
o gravs xolaons. La ra abjas manha la suprf y
aglutna los pgmntos las spsas masllas. Su sasa ahs-
va s rsponsabl la sparaón stas últmas. Ps a su
nra químa y su apaa mprmablzar una suprf
y protgrla ant los ambos hgrométros, su prsna onllva
rtos nonvnnts. estos rvan su bajo punto usón,
rsponsabl su rblanmnto al aumntar la tmpratura;
las onsunas son qu s ahra l polvo suprfal y un-
a haa apas ntrors. en rtos asos, la prsna ntratos
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n los anaranjaos. en los rpnts qu atan l sglo XX, l olor
rojo s obtn a partr rojo amo, barta, ltopón y blano
n. el vrgrís y l amarllo plomo y staño orgnals
(Fg. 11b) s han rmplazao por un pgmnto vr orgánosntéto y por amarllo amo.
Los pgmntos ntfaos n los rpnts mustran qu
ha habo, al mnos, os rntgraons romátas rnt
ampltu n las esulas Mnors. La prmra u ralzaa por
los hrmanos Guol n l año 1952 spués l “arranqu”, y ha
so ttaa n las numrosas lagunas l lo, las strllas y
las fguras la Bóva clst. Hay otras apas ptóras apla-
as sobr ésta, ha más rnt y l aglutnant ntfao
n stos últmos s l at nus o una mzla lnaza y
aormras.
crtos matrals orgános ntfaos n las mustras son
spalmnt snsbls a las onons ambntals y sus vara-
ons. S trata ola anmal y ras ( abja, parafna o mro-
rstalna). Han so ntfaos rstos la prmra, tanto n la
Antgua Bblota omo n las esulas, y tn su orgn n la
ola anmal utlzaa omo ahsvo n l arranqu la pntura.
A vs, s nuntran n la suprf xtrna y son muy gru-
mustra una atva bológa, y stas sals pun tnr su
orgn n yons anmals.
Las fltraons huma pronts la ubrta la
bóva l nlav orgnal y las tnsons orgnaas n proso
“arranqu” han provoao numrosas altas, tanto l nluoomo la apa ptóra orgnal. Las péras ahsón y
ohsón bas a nómnos ontraón. La lataón y la
ragla las apas han orgnao pulvrulna, sgrgao-
ns n ambos nlavs, rupturas transvrsals nluso salona-
mnto la suprf on la onsunt péra ahsón
la pntura n las esulas Mnors.
dspués l “arranqu” s fjaron algunos lvantamntos
orgnaos n l proso o gnraos postrormnt, por l -
to los ambos lmátos sobr los proutos utlzaos por los
Guol. Rspto a éstos, hay qu sñalar qu su lón no u
artaa y sólo s justfa porqu, tanto la téna “arranqu
la plíula ptóra” (strappo) omo los matrals mplaos,
ran los omúnmnt aptaos n la prmra mta l sglo
XX. Aortunaamnt, l progrso atual la rstauraón ha
shao hos métoos. el ahsvo aplao on alor, para
fjar las xolaons qu uron aparno spués l trasla-
o a las esulas Mnors ha altrao la suprposón stratos
y los ha ablanao. como onsuna llo, han pro su
fnón orgnal nluso han llgao a mzlars matralsutlzaos n la rstauraón y los orgnals.
Tnno n unta la naturalza muhos los matrals
orgános ntfaos, y su snsbla a las tmpraturas lva-
as, s prmoral qu, n la sala xposón atual, ésta s
mantnga por bajo rtos límts mpr ambos brus-
os qu hagan qu la ra ahra polvo, s movl y una
haa áras más ntrnas o nrors. Por la msma razón, hay
qu vtar oos lumnaón y otras unts alor n las
proxmas la pntura. igualmnt hay qu mnmzar la
aumulaón l polvo y la sua n too l rnto, xtr-
mar la lmpza la moquta y ontrolar l aso vstants.
Asmsmo, las varaons brusas o amplas huma rlatva
provoan ambos mnsonals n los matrals hgrosópos;
st to s spalmnt mportant n las spsas apas
ola anmal. A lo antror hay qu añar su nompatbla on
las apas mprmablzaas on ra, qu no s aaptan a los
nómnos ontraón – lataón la ola.
Figura 12. El Cielo de Salamanca – Escuelas Menores. Escalonamiento de
estratos. Microfotografías de una sección transversal: a) MO; b) FMO; c) BSE.
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Por tanto, dadas las spals aratrístas d sta obra,
rsulta mprsndbl llvar a abo una dtallada rvsón pró-
da d la msma, on l fn d dttar las posbls xolao-
ns, dsprndmntos, manhas, osurmnto y otros ambos
qu atan a su aduada onsrvaón. cuando la stuaón lo
rqura srá nsaro llvar a abo la orrspondnt rstau-
raón, qu dbrá sr smpr puntual y atndndo d ormaspífa a los problmas dttados.
Reja Mayor de la Capilla Real de Granada
esta rja monumntal rra la nav dl ruro d la iglsa cat-
dral d Granada y protg l spao d su caplla Ral, n la qu
s albrgan los rstos d los Rys católos. es una obra mastra
d la rjría spañola dl sglo XVi, u ralzada por l Mastro
Bartolomé14, qu la trmnó n l año 1520. está laborada n
hapas d hrro rpujado y struturada d orma smjant a los
rtablos. en sntdo horzontal onsta d trs urpos y un rmat
o rstría, mntras qu n sntdo vrtal d no alls, sn-
do la ntral d dobl anhura. La rja, n su onjunto, prsnta
una abundant y spléndda ornamntaón d sudos (Fg. 14a),
snas y lmntos smétros qu doran on una suntuosa
polromía ambas aras d los r sos y l rmat, spalmnt n
l áto y la all ntral. Aunqu no s ha nontrado doumn-
taón on rspto a la juón, sabmos qu los “maestros de
fazer rexas ” solían ntrgar la obra una vz stañada y mpavona-
da on at. Las taras rlaonadas on su dorado y polroma-
do orrían a argo d los pntors y doradors d los rtablos. La
obra u rstaurada n l año 1776.
en l 2003 l insttuto dl Patrmono cultural d españa
drgó su rstauraón15. Ants d sta ntrvnón l olordoorgnal s hallaba oulto por rpnts, rpolromías on olors
opaos y rubrmntos osurdos.
con motvo d st proyto s hron dos vstas para su
nspón vsual y toma d mustras, smpr n strha ola-
boraón on los rstauradors. La prmra al omnzo d la
rstauraón y la sgunda n l urso d los trabajos. Furon los
propos rstauradors los qu aprovharon l aso a las zonas
oultas y l dsmontaj d rtas pzas, los qu nvaron las más
rprsntatvas al laboratoro (Fg. 14b), onvnntmnt tqu-
tados y loalzadas. esta atuaón altó l studo al ontrbur
al mustro. Postrormnt dhos ragmntos s dvolvron a
su lugar.
14 No hay duda de la autoría del constructor de la reja “MAESTRE BARTOLOMEME FECI.15 Paz Ruiz se encargó de la dirección técnica y la empresa Ágora ejecutó larestauración.
Figura 12. El Cielo de Salamanca – Escuelas Menores. Cromatograma de gases de un recubrimiento de cera de abejas.
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Los objetvos uametales el estuo aalítco el soporteuero la caracterzacó estructural y composcoal el metal,
así como coocer su tecología e abrcacó, cluyeo los
tratametos térmcos y mecácos empleaos para la elaboracó
e caa uo e los elemetos costructvos. Otro objetvo mpor-
tate ue etermar su estao e alteracó y scerr etre
elemetos orgales y otros añaos e restauracoes poste-
rores. Respecto a la polcromía, los aálss realzaos ha teo
como fala etfcar los materales presetes e la polcro-
mía el sglo XVi y stgurlos e aquellos corporaos e el
sglo XViii y e otras actuacoes (GóMez, et al ., 2008).
daa la aturaleza metálca el soporte, su estuo se llevó
a cabo meate el correspoete aálss metalográfco. Las
muestras proceetes e los barrotes y la e las chapas e los
cerrametos e los rsos orgales, presetaba ua estructura
mooásca e errta, co umerosas clusoes y bajo coteo
e carboo. Segú se euce e la observacó e las metalogra-
ías para la costruccó e caa elemeto, las barras e herro se
caletaba y orjaba hasta cosegur la orma eseaa, cuaraao torca; meate este proceso se lograba que el herro uera
fbroso y teaz. Falmete, se aplcaba ua capa e estaño e
calete para, e esta maera, protegerlas e la oxacó. Actual-
mete el estañao se preseta e orma spersa sobre la super-
fce e los barrotes. Los elemetos e meor mportaca, como
cuñas o remaches, o teía esta proteccó fal. Las lámas
e herro que aora la reja uero repujaas hasta alcazar el
releve eseao. no está estañaas so empavoaas, ya que
ba a ser oraas y polcromaas. Por últmo se evolvero a
su lugar la composcó y estructura metalográfca e las fguras
ecoratvas o orgales. La estructura metalográfca era stta,
cocretamete, básca, s clusoes y co mayor coteo
e carboo.
La sutuosa polcromía e la reja se localzaba e elemetos
smétrcos que ecoraba ambas caras, auque los colores opacos
que se aprecaba al comezo e la restauracó emascaraba
gra parte e la ecoracó orgal. Los oraos se había tora-
Figura 14. Reja Mayor de la Capilla Real de Granada: a) escudo de los Reyes Católicos; b) Pieza decorativa original del remate; c) Repolicromías azules
sobre veladura roja sobre oro; d- 1) Sección transversal - Recubrimiento sobre veladura verde original; d-2) Lámina delgada de la sección anterior ; e) Repinte
blanco sobre policromía original azul aplicada direct amente sobre el hierro de la reja.
do vrdosos dbdo a la orrosón dl latón mplado n 1776 o
amarllos y mats al sr susttudos por rpnts ors postro-
rs. Los motvos vrds y rojos mtalzados d paños y ornamn-
tos vgtals ran opaos, llgando a modar nluso su olor
nal (Fg. 14 y ). Por últmo, gran part d la polromía s
hallaba osurda y n mnor grado n stado lagunar. La rs-
tría, los sudos ntrals y las plastras, qu sparan las alls
habían sdo dorados orgnalmnt “a la ssa” y, rtos lmntos,
habían sdo ralzados on vladuras rojas, vrds y pardas (Fg.
14 d-1 y d-2). el oro ntnsaba l olor d las vladuras rojas d
rutos, ropajs y mats n los famados. Las vladuras vrds y
pardas s aplaban sobr platados hhos on staño, mtal qu
s mpló n susttuón d la plata y qu admás protgía los
el ntrés d los rsultados obtndos n l studo d la rja
d la caplla Ral d Granada y la novdad d sus aportaons,
puso d mansto la onvnna d ralzar st tpo d anál-
ss prvos n otras rjas monumntals.
exst una gama muy ampla d ténas nstrumntals. Las
más numrosas son plnamnt vgnts y otras stán n pro-
so d xprmntaón. La aproxmaón mtodológa varía n
unón d los mdos onómos, l prsonal y su ormaón.
en st sntdo, hay admás laboratoros spalzados n rtos
tmas, matrals o prodmntos, dpndndo d su ntorno
gográo, ultural y admnstratvo. Su ubaón s un ompo-
nnt snal a tnr n unta y sus objtvos varían, n unón
d qu stén lgados a la Unvrsdad un cntro d invstgaón
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s mpló n susttuón d la plata y qu, admás, protgía los
lmntos sustntants. el olor d las narnaons orgnals
ra gnralmnt rosado laro.
Los rsultados d los análss ralzados dmustran la gran
aldad d los matrals utlzados y la dstrza y prosonaldadd todos aqullos qu ntrvnron n la manuatura d sta
rja: mastro rjro nargados d su doraón.
Conclusiones
Los análss aplados a una obra, al gual qu su rstauraón,
no pudn plantars n unón d los mtros uadrados d
la supr polromada. Tampoo s posbl partr d das
pronbdas, ya qu una nvstgaón s pud abordar dsd
óptas muy drnts, omo hmos vsto n los jmplos dsr-
tos n st apítulo. Los datos obtndos d la obra “vrgn” y su
ntrprtaón, dbn onrontars on los d la obra “ya tratada”,
tanto omo rrna ntía omo para assorar n las taras
d rstauraón.
en la rstauraón llvada a abo por l iPce para la onsr-
vaón dl rtablo d el Paular s ddó rsptar n lo posbl
la susón d rpolromías y l análss dl laboratoro brndó la
oportundad d studar rtas aratrístas matrals y tén-as d la omplja y sngular polromía subyant.
Tanto n l studo prlmnar, omo durant l sgumnto
d la rstauraón d la portada d la catdral d Husa, hubo
una íntma olaboraón on los rstauradors, n la qu s dsu-
tron las posbldads y lmtaons d los métodos y produtos
a mplar n la lmpza y la onsoldaón, así omo n l mant-
nmnto postror d la ahada.
el studo d los asptos matrals vdnó las gravs alt-
raons, altas y problmas qu prsnta la pntura dl clo d la
Unvrsdad d Salamana, qu dsaonsjan abordar una rstau-
raón prounda n ambas sds. es mjor r rsolvndo d orma
puntual los nuvos problmas qu dsaortunadamnt pudan
aparr a lo largo dl tmpo dbdo a la nompatbldad d
los matrals añaddos n las dstntas atuaons sobr la obra,
spalmnt n la sala d las esulas Mnors. Admás, n
la xposón atual s avor la ntgraón vsual d la obra,
dada la ljanía dl sptador y los bajos nvls d lumnaón.
d qu stén lgados a la Unvrsdad, un cntro d invstgaón,
un cntro d Rstauraón o un Muso.
cualqur plantamnto db sgur un dsurso ríto y
proponr altrnatvas, xponndo los logros, a la vz qu las
nógntas qu prmann sn rsolvr. es nsaro rvsar y rapatar sobr lo qu s ha hho hasta ahora, para modar
y mjorar uturas atuaons. La na s apoya n la omprn-
són d los rrors nxattuds y sus ausas, porqu los avans
s logran nontrando nuvos datos, qu habían pasado dsapr-
bdos, y djando atrás torías antuadas o quvoadas.
Agradecimientos
Aunqu todos aqullos qu han partpado n l studo y rstau-
raón d stas obras ya han sdo mnonados n st trabajo,
qurmos d orma xprsa agradr su ontrbuón.
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144, 75R-81R.
Introducción
La analíta los bns ntgrants l Patrmono Hstóro
nuntra uno sus prnpals obstáulos n la propa natu-
el prmro los jmplos orrspon a la dama elh,•
sultura n la qu las posblas toma mustras s
nuntran muy rstrngas. Su prnpal pulara rs
n la prsna rstos sua pronts l pro-
3.4. Analizando residuos de limpieza. Potencial analítico de losmateriales eliminados durante la restauración
José V. Navarro Gascón
Laboratorio de Análisis de Materiales. Instituto del Patrimonio Cultural de España
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ralza l objto a stuar, mponénos rstrons svras
n los asptos rlatvos al númro y volúmns mustras a
xtrar, sno runts los asos on la rstrón s total y
las posblas obtnr normaón quan ruas al uso ténas análss rto, sn toma mustra.
el bat n torno a la valz uno u otro sstma anál-
ss, on o sn toma mustra, s un tanto artal ya qu la al-
a la normaón proporonaa n los análss basaos n la
xtraón mustras no nuntra susttuto, smpr y uano
s mnm l mpato su xtraón.
en l prsnt artíulo oalzarmos la atnón n una trra
vía, no smpr utlzaa, xplorano algunas las posblas
analítas qu orn los matrals qu s lmnan urant los
prosos lmpza o analzano aqullos matrals qu por su
lvao grao altraón no pun sr rntgraos n la obra.
Son vrsos los argumntos qu pun sgrmrs a avor
stos análss, algunos los uals manan las propas on-
ons qu bn rgr un proso lmpza (iPce, 2009):
en un proso lmpza s nsaro onor tanto la natu-•
ralza l matral qu s lmna omo la l soport sobr l
qu s asnta.
es nsaro onor l grao ntraón, tanto s un•
punto vsta íso omo químo, ntr l métoo lmp-za utlzao y l soport sobr l qu s apla.
en los proutos lmnaos urant un proso lmp-•
za stá ontna part la hstora l objto, n partular
aqulla qu rfja las ntraons y rspustas ant l mo
n l qu s nsrta, nluas las ntrvnons ralzaas
para su onsrvaón.
Buna part la normaón analíta nsara para l•
orrto onomnto l objto pu obtnrs los
proutos lmnaos urant la lmpza, vtano mustros
agrsvos. en muhas oasons sta normaón pu pro-
r l stuo matrals qu, omo su n muhos
objtos pronts ntrramntos arquológos, omo
onsuna su stao altraón no pun rntgrar-
s n la obra.
Para oumntar st artíulo s han sogo una sr
jmplos prátos obras rstauraas y/o stuaas n l iPce
urant los últmos años:
o ntrramnto arquológo qu pomos stuar hoy ía
on ténas nxstnts n époas antrors. el hallazgo
más notabl pro una mustra obtna barrno on
un pnl los plgus l toao.Los jmplos nº 2 y 3 orrsponn a mtals arquológos•
n los qu, omo altrnatva a la aratrzaón mtalográa
onvnonal, para la qu sría prso obtnr una són
omplta la hapa mtála, s rurr a la búsqua y
análss granos mtálos naltraos ntr los proutos
orrosón qu suln aompañar st tpo hallazgos.
en l últmo los jmplos s xponn las nnas t-•
taas n los prosos lmpza ralzaos mant lásr
sobr algunos objtos oro, plata y oraos. como mto-
ología novosa, l proso analíto s na ntano
l matral lmnao urant l proso otoablaón y s
omplta mant un xamn las suprs ataas.
La téna analíta bása utlzaa n los análss qu s
srbn ha so la mrosopía ltróna barro, aopla-
a on un sstma mroanálss mant sptromtría
sprsón nrgías rayos X (MeB-edX). esta téna nos
prmt obtnr normaón txtural y omposonal a partr
volúmns mínmos mustra; n l aso algunos objtos
mtálos pquños (monas, joyas, t.) su análss s r-to sn nnguna manpulaón. La normaón altaa por sta
téna s ha ompltao, uano l volumn las mromus-
tras xtraías lo prmtía, on otras ténas omo la raón
rayos X (dRX), romatograía gass-sptromtría masas,
romatograía líqua alta rsoluón, t.
Identifcación de restos de láminas de oro en
la Dama de Elcheds su subrmnto n la Alua elh n l año 1897,
la dama elh ha suro numrosos avatars. es msmo año
s vna y traslaaa a París, on prmanrá xpusta n
l Muso l Louvr hasta l año 1939 n qu, tras l omnzo
la Sguna Gurra Munal, s llvaa a Toulous para su prot-
ón. Su rgrso a españa, n l maro un ntrambo obras
art on Frana, tn lugar n l año 1941, prmanno
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xpusta l Muso l Prao hasta qu 1971 s traslaaaa su ubaó atual l Muso Arquológo naoal. A st
largo prplo vajro b añars os rtoros tmporals a
elh, su lugar org, 1965 y 2006.
La dama elh, amás sr uo los gras oos
la arquología aoal, prsta u rasgo qu pomos os-
rar u valor stmabl s u puto vsta aalíto
ya qu gú momto su azarosa va vajra ha so
somta a ua opraó sstmáta lmpza proua
o a tratamtos para su osrvaó, tal y omo hubs so
prvsbl ua obra ta sgular, y hoy ía pomos otrar
tr los rovos la talla rstos orgals l proo
trramto arquológo.
durat l año 2006, omo as prva a su traslao tmporal
a elh, o prsría la auguraó l Muso Arquológo
y Hstora la ua, s aboró s los laboratoros l
isttuto l Patrmoo cultural españa (tos isttuto l
Patrmoo Hstóro español) u ojuto stuos mults-
plars staos a oor proua las aratrístas y stao osrvaó la obra.
e los tmas orts al stuo l soport pétro y sus
altraos s ralza u mustro ‘préro’, altamt rstr-
tvo los asptos rlatvos al úmro y volúms mustras
a xtrar. La práta totala las mromustras rogas
pro los vrsos ostramtos xstts la zoa
postror l busto (spala, rots, ama) y horaa, así
omo pquños póstos suprfals xstts tr los
rlvs la talla (Fg. 1).
A partr st tpo mromustras s ostata la prs-
a gralzaa ua ostra ysíra osttua por rstals
ltulars b sarrollaos qu, muhas las oasos,
mustra ortaos prrts, mtras qu otras s
spo ormao rjaos (Fg. 2). Ahros a las msmas
sul apar ragmtos roa sgrgaa los qu pu
stgurs los rasgos txturals aratrístos la roa sobr
la qu s ha jutao la talla: ua matrz alta mríta o
Figura 1. Dama de Elche. Detalle de los encostramientos exis tentes en la zona posterior del busto.
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u coto rlatvamt lvao aoósls (cocoltoór-
os) y ua mportat prsca boclastos corrspots
a oramíros plactócos, puo catalogars la roca como
ua bomcrta globgras. dtro st tpo mustras s
obsrva, asmsmo, pquñas coctracos sals solubls
(cloruro sóco), ormas botroro (has hogos) y partí-
culas brmlló (cabro) procts la graacó la
capa polcromía roja prst l busto.
La prsca stos costramtos yso, cuya txtura
rspo a procsos oormacó, plata alguos trro-
gats co rspcto a su org ya qu su sarrollo, coco-
s ormals, bría habr grao años svros la pr-
ms la scultura.
Auqu l yso oormacó xstt las costras poría
tr su org ua prcptacó rcta prouca l mo
trramto, la hpótss más vrosíml b cosrar la rmo-
vlzacó y rcrstalzacó l yso mplao la capa prpa-racó bajo la polcromía. d hcho, auqu las mustras xtraías
para stuo la msma so muy suprfcals y la prsca
pgmtos t caráctr laguar, toas llas s obsrva ua gra
sstructuracó las capas, rmovlzacó, graacó tsa
y práctca ausca vstgos prparacó1.
d toas las mustras stuaas la qu ha proporcoao
ua ormacó más sorprt spraa corrspo a
la qu l orm orgal aparc craa co l º 10 (nava-
rro y Pérz, 2006). dcha mustra stá costtua por u pó-
sto graular ahro l tror l plgu l mato la
zoa postror l cullo. icalmt la mustra u rcoga
co objto obtr ormacó l mo trramto.
e la práctca, l pósto aalzao stá costtuo, orma
mayortara, por partículas l soport pétro l busto, rstos
polcromía y costramtos yso qu, tras sprrs
como coscuca los procsos troro suros, ha
quao rtos l tror l plgu.
Las sttas partículas uro prparaas para u stuo
covcoal mat MeB-edX, a través su fjacó rcta
sobr u sco ahsvo couctor carboo (Fg. 3), proc-
éos a la ralzacó u barro pormorzao a partr
mágs cotrast composcoal obtas mat la
sñal lctros rtrosprsaos (mágs BSe), qu prm-
tó tfcar los sguts tpos:
Fragmtos costras, costtuas por agrgaos crstals•
ltculars yso (Fg. 4a). Al gual qu l rsto las
costras stuaas otros putos la scultura, s obsrva
Figura 2. Dama de Elche. Imagen BSE de detalle de la zona interna de una
costra en la que se observan restos de la matriz micrítica de la roca (a),
bioclastos de oraminíeros (b), cristales de yeso lenticular enraizados en la
roca (c) y depósitos de cloruro sódico (d).
1 En el estudio de muestras de otras esculturas iberas policromadas (Dama
de Baza) se identifca la presencia de una capa de preparación de yeso bien
conservada (Gómez et al., 2008).
Figura 3. Dama de Elche. Imagen BSE del conjunto de la mues tra nº 10 en
la que se observa el marcado contras te composicional existente entre uno
de los ragmentos de lámina de oro localizados y el resto de las part ículas
retenidas en los pliegues.
Figura 4. Dama de Elche. Imágenes BSE de algunas de las par tículas de la
muestra nº 10: (a) costra de yeso lent icular, (b) restos vegetales (c), restos de
soporte pétreo con cloruro sódico, y (d) restos de policromía (bermellón).
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ragmtos la roa soport ahra al yso , luso, partí-
ulas polromaas o rstos brmlló.
Fragmtos la roa soport uyo aálss s t-•
a, amás los lmtos propos la roa, rstos
vgtals (Fg. 4b) o pquñas otraos loruro
sóo (Fg. 4).
Bolastos ósls aparazó alíto.•
Partíulas o rstos polromía roja (brmlló) (Fg. 4).•
Graos trítos, org xtro: uarzo, ró, óxos•
hrro.
Partíulas lamars mtálas• (Fg. 5). A psar su pquño
tamaño, st tpo partíulas s álmt ttabl omo
osua l lvao otrast omposoal qu prs-
ta o rspto al rsto las partíulas srtas. Por l trés
xpoal qu prsta hay qu sñalar la taó
varas partíulas lamars oro qu pu sr rlaoa-
as o rstos oraó supral la qu o qua
vstgos vsbls. es prso sñalar a st rspto qu los
aálss s toma mustra ralzaos mat sptrom-tría fuorsa rayos X també s ha tao
trazas oro.
Auqu la prsa stos rstos lámas oro o os-
ttuy por s msma u rtao autta, rsulta muy í-
l justar otra proa qu o sa la propa graaó
lmtos oratvos xstts la sultura. db rorars
a st rspto qu los stuos qu, orma smultaa, s
ralzaro sobr la dama Baza, rvsao mustras o prpara-
os stratgráas stuaas la époa su subrmto,
s puo ostatar l mplo lámas staño la oraó
l toao (Gómz, M., navarro, J.V., Martí Hjas, c., dl ego,
M., Alguró, M., Gozélz, e. y Artaga, A. (2008).
Qua ura stas lías la valoraó st hallazgo
bo traros l tma oo st artíulo: l mat-
ral objto trés habría saparo s la dama elh
hubs rbo ua lmpza a oo urat su staa
alguo los musos qu la ha xhbo.
Caracterización de materiales en un estuche
médico romano
La sgua las pzas uyos aálss prstamos (navarro,
2007-a, b) orrspo a u pquño stuh mtálo romao,
ralzao o hapa bro, prot las xavaos
la nrópols ortal Méra. esta pza, rba para su
stuo los laboratoros l iPce 2007 a través l Muso
Arquológo Rgoal la comua Mar, prsta
o ompartmtos trors (uo llos pro por orro-
só) otaos aa uo llos su propa tapa, quao l
ojuto rrao por ua tapa xtror (Fg. 6).
el trés l stuh raa, salmt, l ot-
o los ompartmtos, los qu apar u ojuto
graos mrals y póstos trítos atalogaos omo ompo-
ts uso méo, rustaa xpoal st tpo
hallazgos (Fg. 7). Alguos stos graos prsta ormas qu
Figura 5. Dama de Elche. Imagen BSE de detalle de una de las láminas de
oro detectadas en la muestra nº 10.
Figura 6. Estuche médico romano procedente de la necrópolis oriental de
Mérida.
Figura 7. Detalles de la fracción gruesa contenida en l os compartimentos
del estuche médico. La mayor parte de los granos medicinales aparecen
recubiertos por una envuelta arcillosa de color ocre.
Compartimento
1 2 3 4
Cerusita + uarzo • • •
Cerusita + hmatits •
Hidrocerusita • •
Hidrocerusita + uarzo + alita •
Hematites + uarzo • • •
Hematites + rusita + hidrorusita •
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117nos indian qu uron moldados; n otros asos s obsrvan
pquñas proraions ilíndrias, originals, ralizadas para
xtraión d pquñas dosis dl produto.
A psar d la protión jrida por la propia stanqui-
dad d los ompartimntos, l ontnido apar mzlado y,
sobr todo, atado por la invasión d matrials ajnos. Así, l
ontnido prinipal d todos llos stá onstituido por ari llas d
olor or osuro qu, por su txtura, parn orrspondr a un
dpósito d inundaión qu ha dbido pntrar y sdimntar nl intrior d los ompartimntos. en algunos asos stas arillas
s prsntan laminadas, on dlgadas intralaions limoarillo-
sas, mintras qu n otros asos atúan omo agnt aglutinant
d granos dtrítios (uarzo, plagiolasas) y arbonatos, sindo
runt nontrar n llas pquñas inlusions d partíulas
d sals d obr prodnts d la orrosión dl mtal dl stu-
h. es, asimismo, habitual qu los granos onsidrados omo
omponnts médios aparzan ubirtos por una nvulta
arillosa qu diulta su obsrvaión al uniormizar txturas,
ormas y olors. La omposiión d stas arillas s muy unior-
m sindo las smtitas su omponnt prinipal, aompañadas
por pquñas proporions d aolinita, mias intrstratia-
dos lorita-smtita.
el análisis d los “granos mdiinals” no planta spials
diultads, dada la abundania d matrial disgrgado, ru-
rriéndos a la xtraión d miromustras (5-10 mg) qu son
somtidas a una batría d análisis mdiant diraión d rayos
X, mirosopía ltrónia d barrido, romatograía d gass-
sptromtría d masas y romatograía líquida d alta rsolu-
ión, on objto d idntiar tanto los ompustos inorgánios
omo orgánios (aits, protínas) prsnts.
Los matrials analizados han rrnia a un rduido
númro d spis minrals:
crusita -PbcO•3-
Hidrorusita -Pb• 3(cO3)2(OH)2-Hmatits - F•
2O
3-
Minio -(Pb•3O
4) -
calita –cacO•3-
cuarzo –SiO•2-
Jarosita –kF•3(SO
4)2(OH)
6-
Alunita - kAl•3(SO
4)2(OH)
6-
La omposiión d alguno d los granos pud sr onsid-
rada monominral; tal s l aso d los granos d olor blano,
onstituidos asi xlusivamnt por hidrorusita (on impur-
zas d uarzo) o algunos granos d hmatits d olor rojo or,
aunqu lo habitual ha sido nontrar una mzla d rusita y/o
hidrorusita on ualquira d los otros ompustos. Las mzlas
idntiadas aparn rfjadas n la tabla 1 (s han marado n
ngrilla los omponnts mayoritarios d ada mzla).
Admás d los minrals itados, n alguno d los ompar-
timntos han aparido pquñas onntraions d láminas
Hidrocerusita + rusita + hmatits + alita •
Hidrocerusita + rusita + uarzo + anglsita •
Calcita + uarzo + hmatits •
Minio + rusita + hidrorusita + alita + uarzo •
Cerusita + jarosita + alunita + alita + uarzo •
Jarosita + alunita + calcita + uarzo + hmatits •
Tabla 1. Mineralogía de los granos analizados
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miáas (mosovita) qu al no star aglutinaas por las arillas
prmitn suponr qu no s trata un omponnt aintal.
También han apario algunas partíulas arbonosas y run-
ts partíulas y onrions vrosas pronts l trioro
l mtal l stuh.
Para la intifaión la alaión obr la hapa
utilizaa n la laboraión l stuh s optó por no rurrir
a la prparaión mtalográfa onvnional, la ual xigiría un
mustro agrsivo para por obtnr una sión mtal inal-
trao. como altrnativa a iho métoo s iió xplorar las
posibilias qu orían los rstos mtal orroío tta-
os ntr los granos miinals, pronts la orrosión
la tapa xtrior l stuh o l tabiqu l ompartimnto
sapario.
Los ragmntos slionaos (on imnsions inriors a
1 mm), uron inluios n rsina y rbajaos miant pulio
n busa posibls rstos l núlo inaltrao. en la prátiatotalia los asos la orrosión había hho saparr toos
los rstos mtálios y l matrial s nontraba totalmnt min-
ralizao n orma sals obr, ntr las qu s intifaron
uprita, broantita, malaquita y ataamita.
Tan sólo n uno los ragmntos xaminaos s obsrva-
ron rstos mtal qu, por su tamaño y ausnia altraión,
poían prmitir la ralizaión análisis fabls. Sobr la supr-
fi la probta pulia prparaa on sta mustra s aplió
un sombrao onutor arbono y s proió a su análisis
miant MeB-edX.
dl xamn ralizao s u qu la orrosión ata a la
prátia total ia la sión la hapa, intifános upri-
ta omo prouto prinipal la misma, así omo una sri
granos mtal inaltrao qu s istribuyn sgún alinaio-
ns parallas a la suprfi, guarano rlaión on l trabaja-
o mánio la hapa (Fig. 8). Loalmnt, s obsrvan zonas
on la orrosión sltiva los lmntos los granos
alaión pon manifsto la prsnia un malao máni-
o prouio urant la laboraión la piza.
en los miroanálisis puntuals ralizaos sobr los granos
mtálios qu prmann inaltraos s intifa una alaión
orrsponint a un bron uya omposiión mia s Cu88,0
-
Sn10,8
-Fe0,1
, on una baja isprsión n los rsultaos obtnios
n los análisis puntuals (tabla 2).
extriormnt, la mustra prsnta una nvulta onstituia
por malaquita, on nivls lgaos y isontinuos óxios
hirro; orma loalizaa apar un pósito xtrior (Fig. 9)
onstituio por rusita/hirorusita qu, aunqu poría pro-
r la altraión una posibl sgrgaión plomo n la
alaión, s ha intrprtao omo un pósito matrial ajno
a la omposiión original l mtal (n los análisis l órtx qu
nvolvía algunos los granos miinals también s nontra-
ron apas rusita/hirorusita)
con objto ontrastar la omposiión la alaión in-
tifaa n los granos mtálios rsiuals s optó por ralizar
análisis irtos sobr una las tapas los ompartimntos l
stuh n la qu, tras sr xaminaa miant mirosopía l-
trónia barrio, s habían loalizao ivrsos puntos miros-
ópios on la péria la pátina vr suprfial n zonas
proraions originals y bisagras prmitía ar a zonas
intrnas la hapa mtália (tabla 3).
Figura 8. Imagen BSE de una partícula de bronce corroído en la que se
observan alineaciones con restos de metal inalterado inmersos en unamatriz de cuprita.
Figura 9. Otro detalle de la sección de metal corroído estudiada donde
se ha señalado: la corrosión primaria en orma de cuprita (1), res tos metáli-cos inalterados (2) y la envuelta de cerusita/hidrocerusita (3) que aparece
sobre la superfcie original.
Tabla 2. Resultados obtenidos en los análisis puntuales realizados.
Cobre Estaño Hierro
1 89,56 10,29 0,15
2 88,99 10,77 0,24
3 88,53 11,47 -
e stos aálss s ta ua omposó ma Cu90,7-Sn
9,3-Fe
0,04qu omparaa o los valors obtos sobr los
graos altraos mustra u lv rqumto obr y la
osut péra staño qu s trprta rlaó rta
o la omposó la páta; los aálss ralzaos rtam-
t sobr la msma l ára ruat a los putos aálss
prmt justar stas varaos, obsrváos ua supr
Cobre Estaño Hierro
a 91,35 8,53 0,12
b 89,40 10,60 -
c 91,30 8,70 -
Tabla 3. Análisis puntuales realizados sobre la tapa.
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p j p
muy raqulaa y omposó omplja la qu l obr s
l lmto prpal, auqu s utra otablmt rqu-
a staño y, muha mor ma, plomo y . Sta, amás, oxígo y bajas proporos slo, alum-
o, ósoro, hrro y loro. e alguos los putos aalzaos los
portajs staño prsts so suprors a los obr.
Análisis de monedas del tesoro “Plaza Arias
Gonzalo” de Zamora
el tsoro “Plaza Aras Gozalo” stá osttuo por u ojuto
moas oro los sglos XiV y XV (obla azarí, suos oro carlos Vi Fraa, fors la moarquía arago-
sa), rals plata, y moas obr (Fg. 10). est ojuto
pzas, prot l Muso Zamora, u rstaurao urat
l año 2001 los tallrs l iPce, ralzáos rts aál-
ss sobr las alaos mtálos y los proutos altraó
(navarro, 2001).
el stao osrvaó los sttos tpos moas
guara ua rlaó strha o su omposó, puo ata-
logars los proutos taos trs tpos básos:Proutos orrosó la propa moa y rlaoaos•
rtamt o la omposó las alaos utlzaas.
- clorargrta (Agcl) las moas plata, las uals
prsta u stao osrvaó muy varabl.
- cuprta (cu2O), malaquta y azurta (cu
2(cO
3)(OH)
2),
broatta (cu4SO
4(OH)
6), ataamta/parataamta
(cu2cl(OH)
3), t., las moas obr, las uals s
otraba totalmt mralzaas.
costras prots la orrosó otras moas. e•
l aso más habtual otramos sals obr (malaquta
o ataamta) sobr moas oro o plata y sals plata
(lorargrta) sobr moas oro o obr.
dpóstos rlaoaos o l mo trramto arquo-•
lógo pts la omposó las moas.
etr llos pu sñalars vlauras arboataas (al-
ta, olomta), yso, póstos trítos (uarzo, lspatos,
mas, arllas) y osatos.
Análisis de las monedas de oro
Los aálss las sttas moas oro o plata ompl-
aos spals, ralzáos orma rta sobr áras
lbrs póstos suprals pzas sloas, s toma
mustra. La téa utlzaa s la mrosopía ltróa
barro aoplaa o mroaálss mat sptromtría sprsó rgías rayos X (MeB-edX); ao l arátr
outor las moas o s apla sombrao outor.
Los rsultaos obtos apar rfjaos la tabla 4, s-
o prso rmarar qu los aálss ralzaos orrspo a la
omposó supral las pzas stuaas y, omo os-
ua la mayor altrabla l obr y plata prsts las
alaos, pu o sr rprstatvos zoas trors.
Las ormas póstos suprals más habtuals las
moas oro so as vlauras arboataas, toos bla-
quos o vrosos ( uó l oto sals obr)
qu sul mtar graos ara y póstos trras, rosá-
os o rojzos, mtaos por arboatos.
e los mroaálss edX ralzaos sobr stas vlauras s
ta c, O, ca y/o Mg -lmtos asgabls a alta magé-
Figura 10. Detalles de algunas de las monedas oro y plata del Tesoro de
Zamora donde se observa el variable grado de alteración de las monedas
de plata (la moneda del vért ice izquierdo se encuentra fuera de escala).
Cobre Plata OroDobla nazarí 1,26 13,97 84,77
1,97 14,50 83,53
Escudo 0,57 2,07 97,35
0,31 2,93 96,76
Escudo 0,64 3,40 95,96
0,61 2,94 96,45
Florín 10,26 9,19 80,55
Tabla 4. Aleaciones de las monedas de oro.
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sia y/o olomita- juto a los qu apar pquñas proporio-
s Si, Al, k y F -asigabls a pósitos trrígos (uarzo,
lspatos, arillas), cu -sals obr-, cl -loruros plata o
obr- y S -sulatos-. estas plíulas arboataas s lvata o
irta ailia jao vr u sustrato apartmt ialtrao.
e los aálisis edX los pósitos trrosos o s tta
variaios ualitativas o rspto a la omposiió las vla-uras ats sritas, o la xpió u otabl irmto
los lmtos asigabls a flosiliatos (arillas) y la prsia
trazas osatos. e los pósitos stuiaos miat dRX
s itifa uarzo, flosiliatos (mias, lorita y/o aoliita),
lspato potásio, plagiolasas (albita), alita, lorargirita, yso
y partíulas malaquita.
e su orma más simpl, las ostras vrs sarrollaas sobr
las moas oro stá ostituias por malaquita qu,
oasios, globa pquños graos uarzo. S ha obsrva-o, o obstat, ostras más ompljas uyo aálisis miat
dRX s ha itifao uprita, malaquita, broatita, parataa-
mita, uarzo y trazas lorargirita. e su prátia totalia los
ompots stas ostras pro la orrosió las
moas obr y plata.
Análisis de las monedas de plata
como osuia la altraió suprfial gralizaa
qu prsta stas moas, los aálisis irtos so iviabls,bio rurrirs al stuio los proutos limiaos ura-
t su limpiza y a la loalizaió posibls rstos ialtraos
los úlos mtálios.
e l aálisis miat dRX las ostras sarrollaas
algua las mustras s itifa lorargirita omo ompot
priipal, aompañaa por pquñas proporios ataami-
ta, uprita, partíulas plata y graos uarzo, mitras qu
otros asos los ompots priipals so los arboatos
obr (uprita y malaquita) qu apar aompañaos por
proporios mors lorargirita y plata.
e ua las sios stratigráfas prparaas sobr stas
ostras s tta rstos plata ialtraa qu prmit aalizar
la omposiió la alaió. La strutura pusta maifsto
l stuio miat MeB-edX s la siguit (Figs. 11 y 12):
nivl irior, 20-50 μm spsor, ostituio por upri-•
ta masiva o umrosas itralaios lámias miro-
métrias y isotiuas plata (Fig. 13) y trazas loruro
plata. e l aálisis putual ihas lámias plata s
obti ua omposiió cu6,7
-Ag91,9
-Pb1,4
2.
Figura 11. Imagen BSE de la sección estratigráfca de una costra desarro-
llada sobre una moneda de plata en la que se ha señalado: nivel inerior decuprita con intercalaciones de láminas de plata inalterada (a), nivel interme-
dio de cuprita (b) y costra exter ior de malaquita (c).
Figura 12. Imagen BSE del nivel inerior de cuprita con intercalaciones de
laminillas de plata (detalle de la anterior fgura).
2 La delgadez de las laminillas seleccionadas y la presencia de cobre en la
matriz cuprítica que las envuelve pueden aectar a los resultados obtenidos.
Figura 13. Detalle de la complejidad textural del interior de una costra desa-
rrollada sobre una moneda de plata en la que se observa un núcleo de crista -
les idiomoros de cuprita y cristales lenticulares de sales de arsénico, cobre,
plomo y antimonio y una corteza de cristales aciculares de malaquita.
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nvl trmo, 50 y 75 μm spsor, osttuo por•
uprta o pquñas lusos trítas.
nvl supror, 100-150 μm, ormao por ua ortza o•
txtura botroal malaquta.
e l stuo mat MeB-edX mustras “rugosas”
stas ostras s obsrva ua lvaa omplja txtural, apar-
o graos botroals huos, osttuos por rstals
aulars arboatos obr, uyo úlo s sarrolla
rstals omoros uprta y, oasoalmt, agrgaos
rstals lamars uya omposó s ha tfao As,
O, cu, Pb y Sb (Fg. 13).
Análisis de las monedas de cobre
Las moas obr s utra tsamt altraas, o
habéos tfao rstos l úlo mtálo altrao.
Sus proutos altraó ha so aratrzaos las ostras
aalzaas sobr las moas oro y plata tfáos upr-
ta, malaquta, azurta, ataamta/parataamta y broatta.
Evaluación del eecto de la limpieza con láser
sobre dierentes superfcies metálicas (oro,
plata y dorados)Los aálss qu s xpo sta só (navarro, 2004-a, b)
uro ralzaos sobr ua fgura alaó o bas obr
rprstao a iss y Orus, prot los oos l Muso
Arquológo naoal y postaa para su rstauraó los
tallrs l iPce.
La totala la fgura s otraba ubrta por ostras
ompatas olors vrs y ors (prouto la orrosó
l soport mtálo) y, muha mor ma, póstos
blaquos. dstaao tr los proutos orrosó s
obsrvaba vrsos rstos ua oraó ralzaa o
láma oro, b rprstaos la bas l ullo, busto y
zoa postror l toao auqu mostrao u stao pra-
ro osrvaó (Fg. 14).
Figura 14. Isis y Orus. Detalle de la corrosión superfcial que aecta a la fgura y del precario estado de los restos de dorado.
Figura 15. Imagen BSE obtenida mediante microscopía electrónica de barrido de una muestra de dorado de la fgura de Isis y Orus donde se aprecia la
estructura multicapa y repl egada de la lámina de oro y la capa carbonatada de asiento interlaminar.
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La ompaa las ostras o prmtó gú momto
ar aalítamt al úlo mtálo la gura, ralzá-os ua batría aálss sobr las zoas suprals mos
ataas por la orrosó, s toma mustra, mat fuors-
a rayos X los qu, orma sstmáta, s ta
obr, plomo, hrro y alo la omposó supral los
putos aalzaos.
Los aálss ralzaos mat dRX sobr mromustras
las ostras altraó vrs prmtro la taó
ataamta y parataamta, aompañaas por pquñas proporo-
s uarzo, mtras qu las ostras oloraó or s
taba vrsos póstos trítos (uarzo, lspatos),sals obr (ataamta) y bajas proporos yso, so
posbl la prsa loruro hrro (molsta –Fcl3-) y sula-
to obr (broatta).
Los póstos blaos mostraro ua omposó sal-
mt arboataa, táos alta, uarzo y yso o
pquñas proporos aragoto y posbl prsa bajas
proporos alta magésa uos putos mtras qu
otros l aragoto s l ompot prpal, aompañao
por alta magésa, yso y uarzo.Los rstos orao uro stuaos mat MeB-edX
sobr ua mustra lua rsa, pula y sombraa o ua
plíula outora arboo, obsrváos ua láma oro
omposó Au96,5
-Ag3,5
y 0,5-0,7 μm spsor, o strutu-
ra multapa, muy rplgaa (Fg. 15). e los aálss la apa
asto l orao s ta arboato álo, posbl alta
magésa y bajas proporos yso
Las ultas xstts para lmpar la pza, spalm-
t ssbl las zoas oraas, motvaro qu l qupo
rstauraó matrals arquológos l iPce optas por ualmpza loal mat lásr, utlzáos a tal to u lásr
pulsos n-YAG, Q-Swth, 1064 m logtu oa,
pulsos 70 s y rua 5 Hz.
At las uas xstts sobr los tos rals qu l lásr
pus jrr sobr las apas orao s ralzaro ua sr
prubas ploto lmpza para las qu s sñó u sstma
aptaó partíulas sobr ltros mmbraba 0,45 μm
tamaño poro mat aspraó o bomba vaío qu
rogía l matral ytao urat la lmpza omo osu-
a l ava l proso otoablaó (Fg. 16).
el matral rto los ltros u postrormt xam-
ao mat mrosopía ltróa barro o objto
aratrzar txtural y omposoalmt l matral lmao
la lmpza. Las partíulas rogas mostraba ormas agulosas
y txturas smlars a las ostras las qu pro, o obsr-váos – lías grals- tamaños suprors a 5 μm, so
staabl la prsa abuats mrosras uyos ám-
tros oslaba tr 0,1 y 2 μm (Fg. 17) atvas l sarrollo
prosos usó.
etr las partíulas agulosas aalzaas promaba aqu-
llas las qu los lmtos prpals so cu y O (asgabls a
óxos y arboatos obr), puo aparr aompañaos
por S, cl, ca, F, t. e otros asos s taro lvaas
proporos Pb, aompañao por cl, cu, S y O ó partíulas
slataas (póstos trítos) aompañaos por sals obr.Los aálss ralzaos sobr las partíulas séras sñala
omo rasgo omú la tó lvaos otos plomo,
loro y obr la mayor part llas. e u sguo tpo
partíulas apar ua omposó muho más omplja, t-
áos S, O, cu, na, cl y ca omo lmtos mayortaros.
Los rsultaos obtos so paralmt ots o
los aálss rtos ralzaos mat dRX sobr partíulas
Figura 16. Esquema del dispositivo de captación de partículas diseñado
para evaluar la incidencia de la limpieza con láser.
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xtraías las ostras altraó la pza. e las partíulas
aalzaas, amás la prsa rut lvaas propor-
os Pb y sals cu, s ha tao S y, putualmt,
Z, lmtos qu o había so ttaos los aálss ralza-
os mat fuorsa rayos X l orm ats tao.
Ua stuaó smlar a la srta s plata urat l pro-
so lmpza u ojuto utas oro, o oraó
lgraas, u ollar époa sláma, prot los
oos l Muso córoba, las qu l qupo rstaura-
ors l iPce utra ultas para lmar alguas las ostras malaquta, trras y arboatos qu las rubría. e
st aso s opta por ralzar ua sr prubas lmpza
mat lásr y valuar su a y tos suaros rt
a los la lmpza máa ovoal. el sstma utlzao
para la aptaó las partíulas lmaas urat la otoa-
blaó u l atrormt srto y basao la aspraó
mat vaío y rtó ltros mmbraa, las uals
uro stuaas mat MeB-edX (navarro, 2006-a).
Los aálss pormorzaos las sttas partíulas ro-gas tta ua prsa mayortara graos mala-
quta los qu los mroaálss ralzaos, amás los
lmtos asgabls al arboato obr, ha prmto
ttar Z, ca, S, Al, k, Pb y F y, o mor mportataa,
partíulas loruro plata, plata, suluro plata, trras,
yso y otras. no obstat, l hho más staabl s la prs-
a umrosas mrosras mtálas o u ámtro
mo 0,5 μm uyo aálss s ta oro y plata, o
pquñas atas obr, proporos muy smlars
a las la omposó la supr mtála las utas3,atvos la xsta ua péra matral rvaa
l métoo lmpza utlzao.
como as al l xam s proó a valuar, ompara-
tvamt y orma rta, l stao supral las utas
somtas a lmpza máa y lásr, rurréos para llo a
la mrosopía ltróa barro (navarro, 2006-b), (díaz,
Lozao y navarro, 2007).
ds l puto vsta a l métoo lmp-
za, las suprs lmpaas o lásr s mustra muho máshomogéas, saparo los rstos ostras y pós-
tos suprals luso zoas protgas por la oraó
las lgraas, s b stas ras o so aprabls
vsualmt.
La prpal ra apar toas las suprs
somtas a lmpza o lásr, sobr las qu s sarrolla
ormas troro qu guara strha rlaó o la
omposó las mrosras srtas l stuo los
ltros. estas ormas troro s aratrza por la prs-
a ormas usó qu apar orma prrt zoas mrosuraas o o la strutura mroporosa l
soport mtálo qua al subrto. e ua prmra as
usó apar pquñas protubraas qu, post-
Figura 17. Detalle de las partí culas retenidas en uno de los fltros en los que
se aprecia una elevada densidad de microeseras.
3 Es preciso tener en cuenta que el volumen mínimo analizable mediante esta
técnica es superior al de las microeseras y los resultados pueden encontrar-
se aectados por la composición del entorno de la partícula analizada.
Figura 18. Detalle del desarrollo preerente de ormas en usión sobre las
microfsuras existentes en una cuenta de oro limpiada con láser.
Figura 19. Detalle del desarrollo generalizado de microgotas de usión
sobre la superfcie de una cuenta de oro limpiada con láser.
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riormt, voluioa ao lugar a gotas mirosópias
qu pu oalsr o ytars iiviualmt haia l
xtrior (Figs. 18 y 19). La ormaió gotas usió ha
poio ostatars toos los lmtos prsts las
utas: hilos fligraa, hapa mtália oro, solauras
y oraos.
Auqu, primra istaia, st tipo morologías
ostituy u trioro vit, su valuaió ral s iíil ralizar por la sala mirosópia a la qu s prou.
etr los años ralizaos, b valorars la péria mat-
rial y la struió txturas suprfials, tr llas las
hullas uso. como otrapartia, las zoas o xist
u trioro prvio s ha poio omprobar ómo la oals-
ia mirogotas matrial uio atúa rurzo
la strutura miroporosa la alaió al omportars omo
ua solaura.
La situaió obsrvaa las utas l ollar époaislámia s rpit uvamt los aálisis los lmtos
orativos u spjo hio la iast ía Qig prot
los oos l Muso naioal Arts dorativas sobr
los qu s había ralizao uas pquñas atas limpiza
o lásr (navarro, 2009). e st aso l matrial xamiao
orrspo a ua fligraa laboraa o hilos plata
uyo aálisis s itifa ua alaió plata y obr
la qu los portajs plata osila tr 95,2 y 95,6 %. La
priipal orma altraió obsrvaa s l sarrollo ua
plíula suluro plata qu gr, orma gra-lizaa, la piza.
e l stuio miat MeB-edX s obsrva morologías
usió suprfial la plata similars a las sritas las
utas l ollar; las imágs obtias prmit liar
prtamt aa uo los impatos l spot l lásr (Fig.
20), los uals ata tato a los propios hilos plata la
fligraa omo a las solauras y oraos sobr plata. e st
último aso s obsrva la péria la lámia oro y la
ormaió ua aurola gotas oro uio qu limita
l ára impato l spot l lásr (Fig. 21).
Figura 20. Detalle de un hilo de fligrana de plata. Se han coloreado de azul
los puntos de impacto del spot del láser.
Figura 21. Detalle de los daños producidos por el láser en un dorado sobre
plata. La superfcie aectada por el spot queda delimitada por una aureola
de gotas de oro undido.
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fgura de un dragón de la fligrana de un espejo de tocador chino
de la dinastía Qing . iPHe (iform tro º rg. 30051).
Introducción
el sistma visual s uo los stios más ompljos l urpo
humao; graias a él aptamos multitu iormaió amás
prmitiros stir xpriias úias. Por llo o s xtra-
ñar qu la iia iaa a la visió y tratamito imágs
s apliqu a multitu isiplias. Por supusto, l muo l
través u abl submario allá a omizos los años vi-
t. Así s ruía l timpo vío l métoo ‘traiioal’
ua smaa a uas trs horas. Para llo implmtaro ompljos
sistmas igitalizaió y rostruió imágs a través
itas proraas. La apariió máquias omputaoras o
irta apaia proso sñals biimsioals gras
prmitió, a omizos los ssta l sarrollo los prim-
3.5. Técnicas de procesado de imagen y visión artifcial en entornosartísticos
Juan Torres Arjona
Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales. Universidad Politécnica de Madrid
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art o s ua xpió ya qu xist umrosas hrramitas
aálisis y tratamito imágs qu so utilizaas tato
para la raió obras artístias omo para l aálisis y osr-
vaió prvtiva aprovhao l arátr o-strutivo u
sistma visual.
Si mbargo l muo más tológio qua muhas vs
muy istat l artístio, a psar qu u ooimito básio
l primro pu ailitar gra mia l trabajo l osr-
vaor, rstauraor o historiaor art así omo prmit orr
uvas ias al artista. Así, st artíulo prtmos xpor
alguas hrramitas tratamito imágs y visió artif-
ial, muhas las uals ya stá sio apliaas torosartístios. Para llo tambié prstarmos alguas stas apli-
aios utilizaas istitos ampos.
Ats otiuar vamos a alarar os optos uamta-
ls qu ya s ha ombrao y qu ormalmt a lugar a ou-
sió pro qu, s l puto vista itífo, so muy istitos.
S trata l tratamito igital imágs y la visió artifial.
el tratamito igital imágs s l ára l tratamito
sñal por la qu s moifa ua imag o la itió
mjorar su alia o rostruirla ormalmt para u mjor
visioao (Jäh, 2002: 17). e rlaió al sguo opto,
sgú (Shapiro, 2001: 13) “l objtivo la visió artifial s l
ralizar isios útils sobr objtos y sas ísias basaas
imágs”. Otra fiió similar igualmt vália sría
qu l objtivo too sistma visió artifial s xtrar ior-
maió visual ua sa trs imsios miat ua o
varias ámaras orma automátia.
claramt ambos optos so istitos ao qu l
tratamito igital imágs s más limitao al o tratar
xtrar igú ooimito la sa, si bi muhas vsambos optos oviv. es ir, u sistma visió artifial
ormalmt ti al mos ua tapa o s raliza u trata-
mito igital qu aua las imágs para ailitar ua tapa
postrior l proso xtraió iormaió.
La primra apliaió qu s oo tratamito imág-
s (Gozálz, 2002: 3) s ralizó para u prióio. S trató
ua trasmisió imágs igitals Lors a nuva York a
ros algoritmos tratamito igital para mjorar la alia las
imágs. Así, 1964 s ralizó ua las primras rstauraios
igitals imágs prots la lua y qu orrgía ivr-
sas istorsios ihrts al ispositivo aptura. A omizos
los stta (Pajars, 2001: 2) s amplió l ampo apliaió y
s omzaro a ralizar sarrollos Miia, o la apariió
la tomograía axial omputrizaa, y Astroomía.
A partir los años ssta l rimito téias, aplia-
ios y sistmas u xpoial bio sobr too al aum-
to tambié xpoial la apaia álulo los pro-
saors igitals. d st moo la atualia l prosao
imágs s utra prst multitu ampos o sóloitífos iustrials, sio qu s ha osoliao iluso l
ámbito oméstio.
e rlaió al Patrimoio cultural y Artístio so varios los ámbi-
tos apliaió o s ha uso stas téias. Por ua part
los osrvaors, rstauraors historiaors utiliza sistmas
avazaos aálisis, aptura y prosao imágs igitals1.
Amás l uso hrramitas graió gráfos s utiliza
apliaios turístias para rar toros virtuals (Gozo, 2004
y Maía, 2004). Tampoo hay qu olviar la raió obras
art, omo s l aso l “15 seconds of fame ” (Solia, 2002), qu srá
omtao más alat. Por último, ab staar alguos sist-
mas utilizaos para ttar alsifaios, robos o tráfo ilgal
patrimoio omo l sarrollao por Wi (Wi, 2006).
Para otiuar o st artíulo mpzarmos hablao
alguos optos básios rrts a la aquisiió imág-
s. Ua vz itrouios stos optos, trarmos o algo
tall istitos ampos la visió artifial y l tratami-
to imágs vio algú jmplo su apliaió tor-
os artístios. Fializarmos st artíulo prstao alguasolusios xtraías bas a stas apliaios.
1 Entre otras aplicaciones se puede destacar el sistema VARIM (http://www.
gatv.ssr.upm.es/wikivarim), desarrollado por el Instituto del Patrimonio Cultu-
ral de España y la Universidad Politécnica de Madrid, y la herramienta de
análisis VIPS, desarrollada por la National London Gallery (http://www.vips.
ecs.soton.ac.uk).
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Figura 1. Concepto de resolución espacial. (a) Imagen original. (b) Imagen reducida al 50% de reso lución. (c) Imagen al 25%. (d) Imagen al 12,5%.
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Algunos conceptos básicos
Una imagn digital no s más qu una rprsntaión n dos
dimnsions d una sna n trs dimnsions. como no s
trata más qu d una rprsntaión, pud sr manipulada o
tratada a voluntad on l fn d mjorarla o aduarla a las n-
sidads dl trabajo. Una imagn digital stá ompusta por píx-
ls dispustos a lo largo d sus dos dimnsions: anho y alto.
cuanto mayor númro d píxls tnga la imagn mayor srá su
resolución espacial. Así, las fguras 1 a, b, y d mustran la
misma imagn on distintas rsoluions. Para ilustrar mjor st
onpto s ha mantnido l mismo tamaño d imprsión para
las uatro imágns aunqu su tamaño original (rsoluión) sa
l indiado.
cada uno d los píxls rprsnta inormaión d un punto
dl mundo ral. Para llo ontin un valor fnito d diho punto.Al rango d valors qu pud tomar ada uno d stos píxls
s l dnomina resolución en amplitud. Así, lo más habitual s
trabajar on rsoluions d 256 valors. est númro no s arbi-
trario sino qu, al tratars d valors digitals, s una potnia d
2. Así también s sul dir qu una imagn on diha rsoluión
tin una profundidad d 8 bits por píxl. como s ha omn-
tado, st s l valor más utilizado porqu sgún divrsos stu-
Figura 2. Concepto de resolución en amplitud. g(a) Imagen de 256 niveles.
i(b) Imagen de 4 niveles.f(c) Imagen de 2 niveles.
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dios u ojo humao stádar o s capaz d distiguir más d
256 valors distitos d itsidad. Si mbargo cada vz s más
habitual trabajar co imágs d mayor rsolució; 1024 ivls
-10 bits por píxl- o icluso 4096 ivls -12 bits por píxl- so
rsolucios ampliamt utilizadas. esto s db a qu, auqu
l ojo humao o sa capaz d distiguirlos, las aplicacios d
tratamito d imag sí so ssibls a variacios mayors d
256 ivls. Para cirtas aplicacios, sobr todo al tratar co
imágs comprimidas, s utiliza rsolucios mors co la
cosiguit pérdida d calidad. A modo d jmplo s prsta
la fgura 2 dod s mustra la misma imag a distitas rsolu-
cios (2 a, b y c).
normalmt las rsolucios d trabajo, tato spacials
como amplitud, vi dtrmiadas por las rstriccios
d las aplicacios las qu s utiliza. Si bi s cirto qu
a mayor rsolució mayor calidad d imag, o s mos cir-
to qu las capacidads d trasmisió y computació tambiés icrmta. Por llo s muy habitual a la hora d disñar o
trabajar co ua aplicació cotrars co compromisos tr
calidad y fcicia. Así por jmplo para ua aplicació dod
s mustra imágs a través d ua web , si éstas prsta ua
rsolució dmasiado lvada, l úmro d imágs s grad
y la coxió co la rd s u poco lta, itraccioar co la
aplicació pud sr imajabl.
Figura 3. Tipos de imágenes. g(a) Color.i(b) Niveles de grises.f(c) Binaria.
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S ha comntado qu un píxl contn un valor asocado a
un punto ral. Una vz, d nuvo dpndndo d la aplcacón,
s valor pud sr rlatvo a un color, a un nvl d grss o
bnaro. Así aparc l concpto d número de bandas –Fg. 3-.
Las mágns con una sola banda s corrspondn a mágns
d nvls d grss o, s sólo s tnn n cunta dos valors, s
dnomnan mágns bnaras. Las mágns n color normalmn-
t son d trs bandas corrspondnts a los trs colors prma-
ros -rojo, vrd, azul2- aunqu tambén pudn tnr una cuarta
banda dond s ndca un nvl d transparnca por cada píxl.
Podríamos stablcr otra clascacón d tpos d mágns
nocadas a métodos d captacón o a cómo han sdo gnradas.
Así, para ntornos artíst cos s muy habtual trabajar con mág-
ns multiespectrales qu s corrspondn a rspustas d los
matrals rspcto a radacons o rfxons n dstntas zonas
dl spctro lctromagnétco -vsbl, nrarrojo, ultravolta,rayos X-. en otros ntornos tambén s utlzan mágns obt-
ndas d la zona d mcroondas -radar, ldar- ncluso mágns
rado -MRi, gamma-. Podmos vr algún jmplo n la gura 4
dond s mustra una magn d rfctograía (a) y la msma pro obtnda mdant radograía (b). Tambén s pud obsr-
var n la gura 5 otro tpo d mágns dnomnadas sntétcas
o gnradas a través d grácos n trs dmnsons (c). estrc-
tamnt hablando, s podría dcr qu st últmo caso no s
Figura 4. Tipos de imágenes.i(a) Refectograía.p(b) Rayos X.
Figura 5. Imagen sintética.
2 O en sus siglas en inglés Red, Green, Blue (RGB).
La últma tapa no s más qu un interaz de adquisición,
nargao stablr una omunaón on un spostvo
xtrno omo pu sr un ornaor, un spostvo vsual-
zaón, un so uro, una mprsora, t. A través ha omu-
naón s prou tanto la transmsón las mágns omo l
ontrol la aqusón orma xtrna.
Por últmo, para obtnr más normaón sobr stos y otros
onptos rlaonaos s pun onsultar los sgunts txtos rrna: Gonzálz, 2002; Jähn, 1995; Russ, 2007; Shapro,
2001 y Mnénz, 2000.
Aplicaciones
Para ontnuar on st trabajo vamos a srbr algunas las
aplaons y hrramntas la vsón artal y l tratamntoFigura 6. Esquema general de un sistema de adquisición de imágenes.
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una magn pusto qu no tn por qué orrsponrs on l
muno ral al sr gnraa sntétamnt. Sn mbargo n l
aso qu nos oupa tan sólo nos rrrmos a mágns sntét-
as qu rprsntan o molan snas l muno ral.
Una vz nos algunos onptos mportants sobr mág-
ns gtals, pasamos a srbr un squma gnéro un sst-
ma aqusón mágns gtals (Fg. 6) l ual onvrt
una sna l muno ral n una rprsntaón gtal.
el prmr lmnto st squma s l bloque óptico,
ompusto por un onjunto lnts nargaas auar la
proyón la sna aptaa. est bloqu s uno los mástrmnants a la hora sñar un sstma, ao qu on-
ona lmntos tals omo l ampo vsón qu abararán
las mágns, la stana a la qu los lmntos la sna
aparn noaos, la apaa aptar luz la sna, la
posbla srnr los objtos n movmnto, la prsna
storsons gométras o olormétras, t.
A ontnuaón s nuntra l sensor de imagen, qu s
narga transormar la luz nnt ntrgaa a través l
bloqu ópto n una sñal létra. La lón un tpo
snsor u otro nfuy n l tamaño y ala o prsna ruo
la magn a obtnr.
el sgunt lmnto s un amplifcador de señal, qu no
ha más qu mjorar la sñal létra proporonaa por l
snsor. en ámaras gtals st amplaor nluy tambén un
onvrsor analógo/gtal.
dspués la mayoría sstmas aqusón sponn un
móulo pre-procesado qu s narga ralzar un pquño
tratamnto la magn ants sr nvaa o almanaa para,
por jmplo, omprmr la magn, orrgr l ruo la ámara,mjorar la lumnosa o ralzar alguna orrón romáta.
Tanto l snsor, omo l amplaor y l bloqu pr-pro-
sao son gstonaos s un sistema de control qu spon
toa la lóga ntlgna para ralzar l proso omplto
aqusón. en trmnaos sstmas nluso pu ontrolar
l bloqu ópto y normalmnt algunas sus unons pun
sr manjaas s l xtror.
p y y
gtal mágns qu, alguna manra, s utlzan n vrsos
ampos l art, tanto n su raón omo n su stuo. d st
moo las ténas las hmos lasao n: análss mág-
ns, ronomnto patrons, otogramtría y auaón
mágns. Amás hmos nluo un jmplo totalmnt prát-
o y onoo uso hrramntas vsón artal para la
rftograía nrarrojos: l sstma VARiM.
Análisis de imágenes
Las ténas análss mágns tratan obtnr norma-ón bása una o varas mágns. Obtnón bors, nor-
maón gométra y loalzaón puntos n stntas mágns
srán ntro nustra atnón.
Detectores de bordes
Algunas las hrramntas más utlzaas n vsón artal
partn sstmas tón los bors n una magn,
qu no son más qu ambos brusos ntnsa n ésta. Los
bors son mportants porqu son los puntos qu mayor nor-
maón orn n una magn. Para la mplmntaón un
ttor bors s sul har uso ténas basaas n l
grant una magn a través másaras onvoluón u
opraors rvaa. Aqullos ttors basaos n opra-
ors prmra rvaa –opraor Robrts, Sobl ( Jähn,
1995: 332)- suln sr más rápos, por lo qu tnn un mayor
uso n aplaons n tmpo ral o on urts rstrons
omputaonals. Por ontra son snsbls a las rons n
las qu s utlzan, por lo qu su aplabla s mnor. Por otra
part los basaos n opraors sguna rvaa -omo lLaplaano- suln obtnr mjors rsultaos pro son más
ostosos omputaonalmnt hablano. Uno los ttors
bors más nt y omplto s l canny (Gonzálz,
2002: 634), l ual utlza un opraor sguna rvaa on
ténas suprsón no máxmos y l qu s pu vr un
jmplo aplaón n la gura 7.
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Transformaciones geométricas
el bloqu óptico las cámaras aquisició imágs itro-
uc abrracios qu acta a las imágs aquirias, auqumuchas vcs ta sólo s b al uso lts gra agular -co
istacias ocals bajas-. esta istorsió pu obsrvars ácilm-
t lías rctas las cuals aparc curvaas. dicha sviació
p pricipalmt la calia las lts y la istacia
ocal, y s icrmta co la istacia tr los putos obsrva-
os y l j óptico la lt. Auqu la mayoría aplicacio-
s sta abrració s iaprciabl, otras aplicacios o s
csita xtrar iormació gométrica la imag o aplica-
cios composició imágs cotiguas su aparició pu
sr trmiat.
exist os tipos istorsios gométricas: distorsión
radial y tangencial. Los ombrs s b al tipo spla-
zamito l puto la imag co rspcto al puto ial. La
pricipal s la primra y, la gra mayoría lts y aplicacio-
s, la sgua pu sprciars. Si la imag captaa prsta
u splazamito gativo los putos l plao ésta s
l omia distorsión de barril –Fig. 8b-, mitras qu si l
splazamito s positivo la istorsió s cojín –Fig. 8c-.
exist ivrsos métoos corrcció icha istorsió, comol mostrao Torrs, 2004, basao la utilizació ua imag
patró para calcular l grao istorsió l bloqu óptico.
Otro jmplo istito rrt a la gomtría s pu
cotrar los trabajos davi G. Stork (Stork, 2004, 2006,
2007) l cual mustra otro jmplo más cómo las uvas téci-
cas aálisis imágs sirv para l aálisis histórico
pituras. Su trabajo lo ctró la ivstigació sobr la postura
davi Hocky, l cual afrmaba qu los pitors rac-
tistas hacía uso spjos y proyccios ópticas a la hora
ralizar cambios prspctiva los objtos sus cracios.Si mbargo las uvas técicas cambios proycció
imágs igitals l ha prmitio a Stork rbatir la toría d.
Hocky. Por jmplo, la fgura 9 s pu aprciar ta-
ll la ‘araña de Arnolfni ’ la obra prtcit a la natioal
Loo Gallry. e la fgura 10a s pu obsrvar l tall
uo sus brazos. e la fgura 10b s ha ralizao u cambio
prspctiva (a) para colocar s brazo l mismo plao qu
otro los brazos. Fialmt la fgura 10c s ha suprpus-
to la imag proyctaa cima l sguo brazo y s pu
comprobar qu las imsios y istacias tr lmtos o
cocura, co lo qu s mustra qu o s utilizaro, como
afrmaba Hocky, hrramitas cambios prspctiva a la
hora laborar la obra.
Búsqueda de puntos coincidentes
Otra las técicas utilizaas aplicacios artísticas cosist
la búsqua tr imágs cotiguas putos coici-
ts. es cir, miat éstas s localiza u puto coocio
ua imag otra imag istita. So umrosos los algorit-mos utilizaos para llo. Los más básicos cosist métoos
corrlació staística tr zoas la imag qu s basa
la similitu tr los alrors u mismo puto s
istitas prspctivas. d éstos s riva otros algoritmos más
compljos y ovosos como so los qu utiliza mias
or tr píxls (Poss, 2009) basaos la oració
valors itsia matrics búsqua tr imágs.
Figura 7. Detector de bordes. i(a) Imagen original.p(b) Imagen de bordes.
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Otros algoritmos también stán basaos n sguiminto
puntos n scuncias vío como s l algoritmo kLT3 (Shi,
1994 y Lucas, 1981).
Las aplicacions stos algoritmos n ntornos artísticos s
cntran n sistmas composición imágns (Fig. 11) así como
n la localización structuras prfnias n ivrsas imágns.
Reconocimiento de patrones
en otro nivl xtracción inormación visual s ncuntran
las técnicas rconociminto patrons. estas hrramintas
(Pajars, 2001: 373) prmitn obtnr una clasifcación objtos
atnino a una sri class prfjaas antmano. Aquí
comntarmos una las hrramintas más importants para lrconociminto ormas gométricas, la transormaa Hough
(davis, 1990). Amás prsntarmos un sistma on s utili-
zan técnicas tcción rostros.
Transformada de Hough
A la hora localizar y rconocr ormas gométricas n una
imagn, una las hrramintas más utilizaas s la transor-
Figura 8. Distorsión geométrica.g(a) Imagen original.i(b) Distorsión de barril.
f(c) Distorsión de cojín.
Figura 9. Araña de Arnolfni. © National London Gallery.
Figura 10. (a) Imagen de uno de los brazos. (b) Proyección de (a). (c) Superpo-
sición de brazos en el mismo plano.
3 El nombre viene dado por sus diversos autores: Takeo Kanade, Bruces Lucas
y Carlo Tomasi.
maa Hough (davis, 1990). entr las ormas gométrias qu
s apaz ttar s nuntran rtas, rtángulos, írulos y
li l ll ibl
imagn igital aislaa tan sólo s ispon inormaión rlativa
i i e l i ió if i l bl
Figura 11. Algoritmo de búsqueda de puntos coincidentes en imágenes
contiguas.
Figura 12. Transformada de Hough. f(a) Rectas
detectadas.i(b) Imagen de la transformada.
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lipss y, n gnral, toas aqullas qu sa posibl xprsar
orma analítia. Para llo ha uso spaios transormaos rla-
ionano las oornaas los píxls on los parámtros qu
sribn la orma gométria orma analítia. en su orma
transormaa los píxls s onvirtn n oornaas rlaiona-
as, n l aso las rtas on la pnint y la ornaa n l
orign. Así, las rtas ttaas n la imagn original s orrs-
ponn on máximos n l ominio transormao. en la fgura 12
s pu vr un jmplo. La fgura 12a mustra la imagn origi-
nal on las rtas ttaas suprpustas. estas rtas han sio
obtnias a través la transormaa Hough la fgura 12b,on la aumulaión zonas osuras s orrspon on las
oornaas paramétrias las rtas.
esta hrraminta s una ténia robusta y fabl para la t-
ión ormas sino inmun a la prsnia ruio n la imagn
y a la isontinuia las ormas. Por ontra, l ost omputa-
ional al ralizar la transormaa s muy alto, on lo qu n irtas
apliaions rsulta muy iíil su implmntaión.
Detección de rostros
como aso apliaión urioso s prsnta la obra paroia
Warhol “15 seconds of fame” (Solina, 2002)4. S trata un salón
xposiions on los visitants s onvirtn n protagonis-
tas la propia obra. Utilizano ténias tión y lasifa-
ión rostros, unos monitors mustran imágns gráfas
ihos rostros.
Para la tión rostros, las ténias visión artifial
han uso ivrsos rasgos biométrios omo son la istania
ntr ojos, l tamaño la nariz, labios y orjas. Amás, s utili-
zan ténias búsqua por omponnts olor para la sl-ión l tono pil y algoritmos intlignia artifial y rs
nuronals para lasifar, por jmplo, xprsions aials.
Fotogrametría
La otogramtría s la inia nargaa alular las imnsio-
ns y posiions los objtos n l spaio. Sin mbargo n una
a os imnsions. en st ampo la visión artifial s stabl-
n os línas trabajo noaas a obtnr la trra imnsión
sonoia a priori:
Por una part s utilizan ténias ompljas alibraión
ámaras para stablr las orrsponnias ntr l muno ral
y las imágns apturaas.
Amás, hay otro tipo apliaions qu utilizan stas ali-
braions para gnrar molos n trs imnsions qu no son
más qu imágns sintétias qu tratan ronstruir los objtos
intrés.
en l ámbito ultural s suln nontrar muhos más trabajosqu utilizan apliaions l último tipo. Así, la gnraión imág-
ns n trs imnsions s utiliza ampliamnt para stuios
onsrvaión y rstauraión on una réplia sintétia objtos
pu, por jmplo, ayuar a stuiar on mayor tall y más áil-
mnt una obra al no tnr qu ar irtamnt a lla; ttar
tos o sgasts bios al paso l timpo al por implmn-
tar hrramintas sguiminto stao más áilmnt, t. A
moo jmplo pomos itar l trabajo Gonzo (Gonzo, 2004)
qu prsnta un sistma ronstruión astillos n bas al
uso lásrs y ténias aquisiión multiámara.
Amás, otro uso important stas ténias s a n apli-
aions turístias, ao qu la raión molos 3d y l uso
l rsto nuvas tnologías prmit ralizar visitas virtuals
obras art y ualquir otro Patrimonio cultural, omo s l
aso l Muso San Tlmo (Maía, 2004).
Adecuación de imágenes
como s ha visto n la introuión, l objto l trataminto
igital imágns s mjorar la alia éstas. Muhas son
las vs n qu las oniions l ntorno o una mala l-
ión parámtros han qu las imágns piran alia.
4 Ver http://black.fri.uni-lj.si/15sec/
Figura 13 Transformación logarítmica (a) Imagen original (b) Imagen corregida
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Son múltiples los algoritmos que se utilizan para corregir
estos problemas, sin embargo tan sólo nombraremos los más
básicos basados en transormaciones puntuales de los píxeles
que componen una imagen.
Por una parte se encuentran las transormaciones basadas en
una expresión o representación sencilla. Así, se pueden encontrar
transormaciones que modifcan la respuesta lineal de la imagen,transormaciones logarítmicas para aclarar imágenes oscuras,
exponenciales para oscurecer imágenes sobreexpuestas, transor-
maciones por tramos o utilizando curvas polinómicas. A modo
de ejemplo signifcativo las fguras 13 a y b muestran una trans-
ormación logarítmica de una imagen que, en el momento de su
captura, estaba demasiado oscura.
Figura 13. Transformación logarítmica. (a) Imagen original. (b) Imagen corregida.
Figura 14. Ecualización de histograma. g(a) Imagen original. i(b) Histogramaoriginal.f(c) Imagen ecualizada.
Conclusiones
como s ha poo vr a lo largo st artíulo, l ára ntía
l tratamnto mágns y la vsón artal or tno-
logías horzontals qu pun sr utlzaas para multtu
aplaons n ampos vrsa ínol. Por supusto l muno
artísto tambén ha uso has tnologías n muhas a-
tas, prnpalmnt para stuos y análss obras. dl msmomoo tambén ha prmto l sarrollo nuvos métoos
xprsón artísta. Así, s or omo una valosa hrramnta
apoyo para hstoraors, rstauraors, onsrvaors y artstas.
Sn mbargo, a psar qu las tnologías omntaas stán
aa vz más onsolaas, st ampo ntío s, omparao
on nas omo la mána, la ngnría vl, la astronomía,
t., toavía muy npnt on lo qu aún qua muho trrno
por xplorar y, sn ua, las posblas qu or y orrá
son promtoras Amás la ntgraón on otras nuvas tno-Figura 15. Aplicación VARIM.
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Otro tpo transormaons son las qu utlzan l hsto-
grama la magn, qu no s más qu la rprsntaón la
runa los stntos valors ntnsa ésta. Así, son
típos los algortmos (Gonzálz, 2002) qu nsanhan o nogn
l hstograma u otros más omplaos qu lo ualzan, s r,
qu tratan strburlo orma unorm. como jmplo l
las guras 14 a, b y :
Proyecto VARIM
Para trmnar on l apartao aplaons omntarmos la
aplaón VARiM (Visión Aplicada a la Refectograía de Inrarro-
jos Mecanizada) (Torrs, 2008). esta a naó omo rspusta a
la nsa mjorar los lásos métoos tosos y lntos
raón mágns rftográas y orr una hrramn-
ta trabajo para hstoraors, rstauraors y otros usuaros
on rursos lmtaos. Así, l insttuto l Patrmono cultural
españa y la Unvrsa Polténa, n olaboraón on otras
mprsas y ntas naonals, omnzaron a sñar un sst-
ma manzao apaz aptar y omponr mosaos rfto-
gráos manra automáta, n spal para su utlzaón n
l stuo grans rtablos qu xgn omponr nas
nluso ntnas mágns.
d st moo VARiM spon novosos algortmos
vsón artal ntraos n la aqusón y omposón auto-
máta mágns -utlzano ténas omo la búsqua auto-
máta puntos onnts-, orrón ruo y storsóngométra la ámara, así omo otras hrramntas auxlars,
too llo a través una ntraz gráa amgabl y ál utl-
zar (Fg. 15). en la atuala nas pquñas y manas
ntas rlaonaas on l stuo y análss l Patrmono
stán utlzano las hrramntas mplmntaas.
son promtoras. Amás, la ntgraón on otras nuvas tno
logías omo intrnt y los spostvos móvls stá amplano su
uso nluso para turstas, onsumors y públo n gnral.
Para trmnar y omo bn l ho popular: “una
imagen vale más que mil palabras ”, on l ahorro trabajo
qu so supon.
Agradecimientos
Qusra agrar a Marán l ego y a Aral Gabalón linsttuto l Patrmono cultural españa su ayua y olabo-
raón para ralzar l trabajo aquí xpusto y sn las uals no
poría prsntarlo.
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3.6. Nuevas perspectivas metodológicas en la documentación yestudio y en la conservación del arte rupestre del arco mediterráneo
Rafael Martínez Valle - Pere Miquel Guillem CalatayudÀrea d’Arqueologia i Paleontologia de l’Institut Valencià de Conservació i Restauració
de Béns Culturals
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Introducción
el término art rupstr s rr a las manistaions artístias
ralizadas sobr soport rooso (clotts, 2005: 15). esta dni-
ión db ampliars a ualquir graía jutada sobr roas, on
indpndnia d qu ura ralizada por motivaions artístias,
rligiosas, simbólias o d ualquir otra índol.
el art rupstr s una manistaión univrsal qu s xtin-
d a lo largo d los ino ontinnts. Una xprsión ognosit iva
ligada a la ontognia d nustra spi, Homo sapiens, qu s
xtndió por l planta Tirra n la mdida n qu lo uimosolonizando (Fig.1).
el art rupstr s ralizó sobr las pards d las avidads o
abrigos, n grands bloqus y n supris pétras al air libr.
estos soports han surido l paso dl timpo y sus onsunias:
la altraión o dstruión d numrosos onjuntos, por lo qu s
pud armar qu no todos los panls on manistaions artís-
tias qu s pudiron ralizar han llgado a nustros días (Fig. 2).
el art rupstr u ralizado mdiant un númro onsidrabl
d ténias omo la pintura, los grabados o la sultura, y s han
dsarrollado numrosos stilos qu rfjan las ondiions soia-
ls n las qu s u laborando (Shanks y Tilly, 1987:14) (Fig. 3).
Arte rupestre del arco mediterráneo
Bajo sta dnominaión inluimos los onjuntos d art rups-tr omprndidos n l trritorio dlimitado ntr las sirras dl
prpirino d Husa y Andaluía orintal. Un spaio drnado
por ríos qu virtn al Mditrráno dond s loalizan más d un
millar d onjuntos rupstrs prtnints a dos grands ilos
artístios; art palolítio (30.000-10.000 bp) y art postpalolítio
(10.000-4000 bp), n l qu s inluyn los stilos Marosqumá-
tio, Lvantino y esqumátio.
Figura 1. Distribución de los principales conjuntos de arte rupestre en el mundo.
Figura 2. Alteración del arte rupestre por precipitación de carbonatos en el
Abric de Pinós (Benissa, Alicante).
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el subrmto los prmros ojutos s proujo a
fals l sglo XiX y su stuo o sapa a la áma tífa
prpos l sglo XX, momto l qu s stá orjao la
osolaó los stuos prhstóros l estao español.
e st trasurso s sarrolla alguos psoos qu sau
y alra l proso vstgaó. e 1902 la omua
tífa amt por prmra vz la atgüa las pturas
Altamra qu Marlo Saz Sautuola había subrto
1879 (Fg. 4). est aotmto abr las purtas al hallazgo y ala oumtaó uvos ojutos art rupstr prhstó-
ro. d hho, 1903 Jua cabré subró la Roa ls Moros
calpatá (crta, Trul) (Fg. 5) lo qu s osra l su-
brmto l prmr ojuto ptura lvata, auqu años
ats, 1885 Maroll tara los toros l Prao l navazo
Albarraí. e ualqur aso srá a partr 1903 uao s
sua los hallazgos orma más otuaa. Y s a partr
st momto uao s rmta orma osrablmt
l úmro ojutos art rupstr, proso toavía abrto.
no s l momto trazar u tallao vtaro los hallaz-
gos, smplmt rsñarmos alguos los prpals aot-
mtos qu s su más u sglo subrmtos.
Los años ssta v maraos por la ralzaó las
prmras sítss; la Plar Aosta para l Art esqumáto(Aosta, 1968) y la Atoo Bltrá para l Lvato (Bltrá,
1968), ambos trabajos supo l prmr vtaro los oju-
tos art postpalolíto y al msmo tmpo rprsta ompl-
tas sítss sus otos y sgfao.
etr los últmos subrmtos staa l hallazgo 1980
por part l dr. Mauro Hráz y l ctr ’estus cots-
tas l ojuto abrgos qu s agrupa bajo l ombr
Figura 3. Mujer orientada hacia la izquierda del Abric Centelles (Albocàsser,
Castellón).
Figura 4. Altamira (Santillana del Mar, Santander). Bisonte hembra, super-
puesto a parte anterior de otro bisonte y signos geométricos de la sala de los
polícromos, según Breuil y Obermaier, 1935.
Figura 5. La Roca dels Moros de Calpatá (Creta, Teruel) (Calco según Breuil
y Cabré, 1909).
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Art Marosqumáto (Hráz Pérz, 1983) (Fg. 6). no
mos sorprt y xpoal rsulta la loalzaó u
Art Marosqumáto mubl las rámas arals (Martí
y Hráz, 1988). d hho, ambos susos y la suprposó pturas lvatas sobr motvos marosqumátos mara
la susó tífa qu atualmt s sarrolla sobr la
roología rlatva los stlos postpalolítos l aro m-
trráo (Fg. 7).
d orma paralla al sarrollo las vstgaos, los
años ohta s prou u rmto la oa soal
sobr l valor st patrmoo, qu tuvo su xprsó l
ampo jurío. La Ly Patrmoo Hstóro español promul-
gaa l año 1985, stabl su artíulo 40,2 qu… quedan
declarados Bienes de Interés Cultural, por ministerio de esta Ley,
las cuevas abrigos y lugares que contengan maniestaciones de
arte rupestre. e st maro rvalorzaó, l año 1995, la Graltat
Valaa juto o las comuas Autóomas cataluña,
Aragó, castlla la Maha Mura y Aaluía, propusro la
lusó l Art Rupstr l Aro Mtrráo la lsta l
Patrmoo Mual (Fg. 8). Los argumtos a avor su or-
poraó a sta lsta uro la ragla stas mastaos
artístas, su valor oumtal, l valor los pasajs los qu
s osrva y su otxto soal.
el año 1998 l comté Patrmoo Mual ruo
kyoto ía lur l Art Rupstr l Aro Mtrráo laPísula ibéra la Lsta Patrmoo Mual (Fg. 9).
El arte rupestre del arco mediterráneo de la Península ibérica
constituye el conjunto más grande de pinturas rupestres de toda
Europa y es un el refejo de las ormas de la vida humana duran-
te un periodo de la evolución de la Humanidad.
Kioto, 2 de diciembre de 1998
A partr st momto, tomao omo puto partala protó lgal y l roomto l valor úo l Art
Rupstr l Aro Mtrráo s sarrolla atuaos rg-
as a mjorar su oomto, a ompatblzar su osrvaó
y a atr la rt maa soal para ar a stos luga-
rs (Martíz Vall, 2005) (Fg. 10).
Figura 6. Localización de los abrigos con Arte Macroesquemático en las
sierras de Alicante.
Figura 7. Cerámica cardial del Neolítico antiguo con motivo antropomorfo en
doble “Y” (foto tomada de Hernández, 2005: 320).
Figura 8. Distribución del arte rupestre en el Arco Mediterráneo de la Penín-
sula Ibérica.
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Perspectivas actuales en la documentación y
en el estudio del arte rupestre
est rnovado impulso n la gstión s ha dsplgado al mismo
timpo qu s han ido dsarrollando nuvos noqus n la dou-
mntaión y n l studio dl art rupstr. Las novdads s han
gnrado n la mjora d las ténias d doumntaión, n las
ténias d dataión absoluta y rlativa, n l dsarrollo d analí-
tias y n los nuvos noqus intrprtativos omo son l studio
d la omposiión y l stilo y l dsarrollo d studios dsd la
prsptiva d la Arquología dl Paisaj. Admás, s ha dspl-
gado una important labor n la onsrvaión prvntiva.
La documentación
La doumntaión s l primr paso para ualquir aproxima-
ión al art rupstr. Sgún l diionario d la Ral Aadmia
doumntar s la acción de obtener un documento, ntndido
ést omo… un escrito, diploma, carta, relación u otro escrito que
ilustra acerca de algún hecho, principalmente de los históricos.
cuando l objto s una manistaión rupstr, lo qu s prsi-
gu on su doumntaión s obtnr una imagn fddigna d lo
onsrvado y al mismo timpo una dsripión xhaustiva d sus
aratrístias ormals y d sus rasgos ísio-químios.
en los últimos años s ha onoido una voluión n los méto-
dos d doumntar l art rupstr y también s ha ampliado los
límits d sta aión, pasando d la mra dsripión a un análi-
sis intrdisiplinar d sus aratrístias.
Los primros trabajos d doumntaión ralizados n las
primras déadas dl siglo XX s basaban n l dibujo a mano
alzada on la ayuda d lupas, ompass y bastidors y n oasio-ns ran pintors quins ralizaban l alo d los motivos. en
tirras valnianas, Joan Baptista Porar ralizaría una norm
labor d doumntaión d gran part d los abrigos dl Barran
d Gassulla n castllón (Porar, 1934 y Porar et al ., 1935) (Fig.
11). Uno d los prinipals problmas d st tipo d doumn-
taión ra l lvado grado d subjtividad qu podía alanzar
l alo dfnitivo d los motivos rprsntados. con postrio-
Figura 9. Diploma de la UNESCO en el que se reconoce la inscripción en la
lista del patrimonio mundial del ar te rupestre del Arco Mediterráneo.
Figura 10. Visita guiada a un abrigo con arte rupestre.
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ria s impuso la técnica l calco ircto consistnt, a gran-
s rasgos, n colocar sobr la suprfci las pinturas papls
transparnts qu prmitiran la copia los motivos. Para llo s
mojaban continuamnt los motivos con l fn avivar los colo-
rs. est prociminto poco a poco iba provocano la aparición
una vlaura ormaa por la prcipitación carbonatos y
sals y ocasionaba un srio problma consrvación. A ést hay
qu añair l año qu n ocasions proucían los instrumntoscon los qu s ralizaba l trabajo ocumntación al ntrar n
contacto con la suprfci la roca (Fig. 12).
ds los años 80 caa vz gana más acptación como méto-
o ocumntación l calco igital. est salto cualitativo ha
io la mano un important sarrollo inormático qu nos
ha prmitio l accso a ornaors prsonals caa vz más
potnts y a cámaras igitals qu gnran unas imágns
rsolución acor con nustros propósitos.
Para su laboración s part una otograía igital conuna lvaa rsolución. esta imagn s trabaja postriormnt
miant programas trataminto imagn como lPhotoshop
hasta consguir un primr ocumnto. Las posibls intrrn-
cias provocaas por sombras, rstos óxios, tc. s corrgi-
rán comprobano l calco n l mismo abrigo (domingo y Lópz
Montalvo, 2002). est métoo ocumntación cunta con algu-
nos inconvnints. entr los más stacaos bríamos sñalar
la gran invrsión timpo qu s ncsita urant l procso
la laboración l ocumnto. A llo tnríamos qu sumar los
rivaos l stao consrvación los mismos motivos y l
soport n l qu stán rprsntaos. Las pars on s ha
ralizao la mayor part l art rupstr tin consirabls alt-
racions qu complican la lctura los motivos, los pigmntos
con los qu stán jcutaos suln star vlaos y, n ocasions,
Figura 11. Dibujo del Abric de les Dogues (Ares del Maestre, Castellón) realizado por Juan Bautista Porcar.
Figura 12. Calco directo de arte rupestre en abrigo.
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tnmos qu sumar la prsncia óxios n los mismos pan-
ls qu ifcultan la lctura los motivos. Por otra part stán
los problmas inhrnts a la imagn la qu partimos para
laborar l ocumnto como son las sombras, la altración
las proporcions l motivo n procso calco, tc., problmas
qu s bn rsolvr cotjano l ocumnto trabajo con loriginal hasta obtnr l calco “fnitivo”.
También s han laborao calcos igitals “automáticos” a
partir la otograía multispctral, campo n l qu s abrn
intrsants prspctivas (Vicnt et al ., 1996).
A partir la igitalización 3d los abrigos, s obtin ntr
otros aspctos, una inormación volumétrica totalmnt fl al
molo ral, aspcto qu con los otros sistmas ocumnta-
ción no quaba bin rsulto. Sin mbargo, la lctura l motivo
rprsntao sigu tnino los mismos problmas con los qunos ncontramos urant la laboración l calco igital.
El estudio del arte rupestre como documento histórico
Una vz s ha obtnio un bun ocumnto s cuano s abora
su stuio, atnino a varios aspctos; l stilo, la composición
y l signifcao.
Ya nos hmos rrio a los stilos prsnts n l arco mit-
rráno fnios por écaas stuios invstigación. Un análisis
más tallao nos mustra qu s posibl iniviualizar tnncias
stilísticas con valiz trritorial y cronológica. Ya n los primros
stuios sobr l art lvantino, Bruil stablció irnts ass
basaas n l grao naturalismo, tnncia qu u sguiaaunqu simplifcaa por otros autors como Ripoll y Bltrán. Hoy
s ralizan análisis a scala rgional para intntar limitar mjor
variants stilísticas. Un jmplo bin stuiao s l ára Vall-
torta y Gassulla (Martínz Vall y Villavr 2002, domingo et al .,
2007). A partir st análisis hmos llgao a la conclusión qu
n st trritorio s sarrollaron al mnos cuatro ass stilísticas
ntro l art lvantino a lo largo un prioo timpo rlati-
vamnt amplio. Acptar sta amplitu cronológica nos ha llvao
a una lctura rnovaa muchos panls y a plantar la hipótsis qu no s pintaron n una sola ocasión, sino qu s uron cons-
truyno a lo largo istintos momntos cronológicos, n lo qu
Sbastián nominó scnas acumulativas (Sbastián, 1993) (Fig.14)
(Villavr et al ., 2002). Un plantaminto qu, por otra part, s
totalmnt cohrnt con l mismo contxto arquológico.
Amás la composición y l stilo, otros métoos prmi-
tn fjar la cronología rlativa l art rupstr. en primr lugar s
Figura 13. A- Calco del ciervo del Abric de l’Aigua Amarga (Gilet, València) (según Aparicio, 1977:39) y B-C y D. Elaboración del calco y calco del ciervo del Abric
de l’Aigua Amarga (calco según los autores).
Figura 14. Hipótesis de los distintos horizontes estilísticos de la Cova delsCavalls (Tírig, Castelló) y de la reconstrucción de la escena principal del abri-
go (calco tomado y modifcadode Martínez y Villaverde, 2002:156-157 ).
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pud tr uta la situaió d los motivos rspto a los
dpósitos arquológios, uado stos xist. e st stido s
valora la posibl altura dl autor la juió d la obra rspto
a los dpósitos sdimtológios (Fig. 15). el art rupstr tambié
pud qudar globado los mismos dpósitos arquológios
ailitado su dataió. e oasios so ragmtos paritals
qu s dsprd d su ubiaió origiaria.
el art mubl pud ayudar a fjar la roología d algua
maistaió artístia. U jmplo lásio s la rlaió tr lo
qu oomos omo Art esqumátio Rit y las rámias
ídolos dl nolítio fal (Bruil, 1935; Aosta, 1968 y Martí,
2006) (Fig. 16) o la dataió dl Art Marosqumátio a partir
d las doraios rámias ardials dl nolítio Atiguo
(Martí y Hrádz, 1988).Otro método utilizado s la dataió absoluta y rlativa obt-
ida a partir d métodos ísio-químios. La dataió absoluta d
pigmtos orgáios (arbó) ha supusto u paso udamtal
la ordaió dl art rupstr palolítio (cahir, t al.,
1999). Pro la apliaió d st método o ha sido posibl
los ojutos d art rupstr al air libr dl aro mditrráo
los qu los motivos pitados o s ha uti lizado matria-
ls orgáios o ha dsaparido, por lo qu rsulta imposibl
la dataió mdiat c14. Ua prsptiva uva s omizaa abrir mdiat la dataió d los oxalatos ormados las
suprfis pitadas o sobr los propios motivos. e l abrigo
dl Tío Modsto (Harjos, cua) s ha obtido dataio-
s a partir st método (Ruiz t al., 2006) d los dsohados
d la roa sobr los qu s pitaro divrsos motivos lvatios,
ayudado a stablr ua suia roológia rlativa d la
juió dl pal.
go (calco tomado y modifcado de Martínez y Villaverde, 2002:156 157 ).
Figura 15. 1-Datación por cubrición, 2- Datación integración de restos endepósitos arqueológicos, 3- Altura del autor en la ejecución de la obra y 4-Paralelos muebles (lámina tomada y modifcada de Sanchidrián, 2001: 44).
Figura 16. A) Ídolo oculado de Ereta del Pedregal (Navarrés, Valencia) (calcotomado de Hernández, 2005: 311), B- Ídolo oculado del Abric del Castell deVilaamés (Vilaamés, Castelló), C- Ídolo oculado del Abric II de les Meravelles(Gandia, València) (calco según los autores).
Figura 18. Análisis no destructivo de pigmentos mediante fuorescencia de
rayos X (imagen tomada de Roldán, et al., 2007: 202).
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en la cova Mravlls (Gana) tnmos otro jmplo ata-
ón rlatva los soports, qu ayua a stuar l momnto
ralzaón una graía rupstr, n st aso grabaos palolít-
os. La ataón por TH la roa sopor t los grabaos y la
las apas ubrnts onrma la ronología solutrns atrbua
por stlo a los zoomoros grabaos (Vllavr, 2005) (Fg. 17).
El análisis de los pigmentos
Los prmros análss pgmntos n l estao español, uron
ralzaos n las pnturas palolítas Altamra y stuvron
motvaos por los problmas onsrvaón qu ataban al
onjunto (cabrra, 1978). La norporaón sta splna a los
onjuntos l aro mtrráno s taría. el año 1991 s analza-
ron mustras n los onjuntos art rupstr murano (Monts y cabrra, 1992) lo qu por prmra vz aportó atos muy mportant
sobr la aratrzaón los pgmntos usaos por los artstas
prhstóros. con postrora s han ralzao trabajos smlars
n onjuntos la comuntat Valnana, Aragón y catalunya. Hoy
amás s unta on métoos análss no strutvos man-
t fuorsna rayos-X dsprsva n enrgía (edXRF). en l
abrgo on Art Lvantno La Saltaora (Ls covs Vnromà,
castllón) hmos aplao sta téna on xlnts rsultaos
(domngoet al
., 2007) (Fg. 18). La analíta nos ha prmto -rnar la matra prma usaa n los pgmntos y onrmar la xs-
tna stntos pgmntos n la laboraón algunos pan-
ls l abrgo iX. Tambén s ha poo onstatar la ralzaón
rpnts o rtaons algunos motvos y la xstna
una rta omplja n los pgmntos utlzaos qu rsultan
ohrnts on la a omposón por aón omo hmos
propusto antrormnt (Rolán et al ., 2007: 204).
Un poco de interpretación histórica
Los ambos opraos n los métoos análss y stuo
tambén s pun sgur n las rnts orrnts ntrpr-tatvas. Los prmros trabajos nvstgaors ponros omo
Brul y Obrmar asumn una vsón hstorsta l art
rupstr mprgnaa lmntos tnológos. Torías omo
la maga aza srvían para xplar l art los azaors
palolítos. A partr los años 50 los trabajos Lév Strauss
y sus sípulos maran una nuva sna ntrprtatva s la
orrnt struturalsta qu asum qu ualqur manstaón
gráa xprsa un trasono soal y smbólo sus autors.
Un jmplo sta ltura lo tnmos n los trabajos JulánMartínz sobr la cuva los Ltrros Vélz Blano (Martí-
nz, 1991), xponal onjunto art squmáto. el art
squmáto s un prouto más la ultura las soas
nolítas y omo tal pu normarnos sobr la organzaón
soal sus autors: las prmras soas agropuaras
asntaas n st trrtoro. en l panl prnpal la cuva
los Ltrros s pntaron una sr motvos btrangulars n
Figura 17. Distintas dataciones absolutas por TH tomadas en los grabados de
la Cova de les Meravelles.
Figura 19. Paisaje de los alrededores del Abrigo I de las Clochas.
ó l l l ( ) h h l l l
Figura 20. Calco del Abrigo I de las Clochas (calco según Martínez Valle y Guillem, 2006).
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sposó vrtal, rts agrupaos. el autor tr-
prta sta strbuó omo la rprstaó ua strutu-
ra partso, uya ltura s u qu los autors
las pturas xprsaro u rmto la omplja soal
y la mportaa vular u grupo humao al trrtoro.
U aálss smlar hmos sarrollao rtmt l
ojuto abrgos las chohas (Gstalgar, Vala) (Gra
l Brío y Fraso Javr Gozálz Tablas l año 1990, Martíz
Vall y Gullm, 2006). Los abrgos s loalza ua ru-
jaa amos, l tramo mo l barrao las clohas,
ra u maatal agua (Fg.19).
el Abrgo i ot ua xtraorara omposó
art squmáto, o trs grupos rprstaos o
atropomoros (Fg.20). Por ua part staría las fguras
mayors, ralzaas o pturas olor aarajao uba-
as l xtrmo rho l abrgo. e la sgua agrupa-
ó, posó tral, hay fguras tamaño lgramt
ror qu prsta u pgmto oloraó más osura,
y falmt la trra agrupaó, ubaa a su zqura,otramos u grupo fguras pgmto smlar al at-
ror pro ralzaas o u trazo muho más fo y tamaño
muho más ruo (Fg. 20).
La prmra agrupaó prsta ua sposó horzotal y
trs fguras, qu aslaas l rsto, s orrspo o rprs-
taos atropomoras. d sta omposó staaríamos qu
los motvos más abstratos, los motvos “Y”, trazos urvos y
aspas apar u plao supror. no sabmos qu ma
pu star rprstao “u vl supror” al los humaosstuaos plaos rors.
est tpo strbuos horzotals s ha rlaoao o
l sarrollo stos vuos (Martíz Garía, 2002:
70) propas l proso ambó oómo la qu stá
mrsos los grupos humaos qu ptaro stos motvos.
e los grupos 2 y 3 rmos qu també qua ofrma-
a la sgmtaó, st aso basaa la raó
sxual (Fg. 20). d hho l grupo tral proma los
atropomoros masulos qu qua aslaos l grupo la
zqura por mo ua barra horzotal. e u vl ror
apar os omposos qu rspo al msmo squ-
ma: la part supror s rprstaro amals y por bajo
varas fguras humaas o los brazos asa las qu o s ha
ao l sxo. At sta alta aors sxuals po-
mos psar qu l sxo ra ua ustó rrlvat o qu, por
su posó rspto a los atropomoros masulos, s trataría
fguras mas.
Hay otros lmtos qu ofrma sta sgmtaó sxual.
e l grupo tral las fguras 18 y 19 rprsta a u hombr
(19) o u ño ogo la mao (18) y lo msmo pomos afr-
mar las fguras 21, 23 y 24, pro st aso l atropomoro
masulo (23) staría aompañao os ños (Fg. 20). esta
asoaó aultos masulos o ños pu trprtars
omo la rprstaó ua aó, st aso l paso
los ños al muo los aultos.
La ltura las sas qu aabamos omtar osrmt a uas soas trbals uya orma orgazaó
ha rgstrao u ambo uattatvo qu s trau, tr otras
osas, la aparó lajs. es a partr st momto
uao las rproa s stablrá ya o o toa la omu-
a, so tr los mmbros l laj.
estos trabajos s mara u uvo oqu trprta-
tvo: la Arquología l Pasaj, la qu l térmo “pasaj” s
valora omo l prouto la traó l mo ambt, l
mo soal y l mo ultural l ual la sp humaa sa-rrolla su lo vtal, st msmo plaamto ha so utlzao y
sarrollao por otros vstgaors (crao, 1993 a y b), Parro
(1995), Satos et al ., (1997) y Martíz Garía (1998), tr otros.
e st oqu ralzamos u otuo vaj l ato mpír-
o haa l ampo tóro y ést al ato mpíro, o l f
ostrur otuamt l molo y omprobar sus rurras
y la valz l msmo.
Figura 22. Arquero orientado a la izquierda de Bhinbetka (India).
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ds sta prspctiva, l stuio l art rupstr no pu
sligars l análisis l contxto arquológico, al cual nos
acrcamos a partir l sarrollo prospccions sistmáticas,
acompañaas xcavacions arquológicas.
La xcavación los yacimintos arquológicos nos prmitirá
la fnición la scuncia ocupación humana y la unción
l yaciminto (Fig.21). est objtivo s consigu a partir la
articulación un quipo multiisciplinar n l qu intrvinn
arquólogos, gólogos, simntólogos, antracólogos, palinólo-gos, arquozoólogos, y un largo tc.
La ciencia al servicio de la conservación del arte
rupestre
el art rupstr u un mio comunicación vnrao y rsp-
tao por las culturas qu lo craron. Hoy l art rupstr s un
patrimonio cultural, n l qu s acumulan no sólo valors stéti-
cos y simbólicos, sino qu amás s un ocumnto histórico primra mano qu nos transmit un mnsaj las socias l
pasao y n la mayoría los casos orma part paisajs
gran riquza cológica (Figs.22 y 23).
Pro amás, para la actual socia inustrial s un rcur-
so turístico qu s xplota, n ocasions con srios risgos
strucción y banalización. estos conjuntos no simpr han
sio visitaos con l rspto qu s mrcn, las pars on
Figura 21. Excavación del Abric del Mas de Martí (Albocásser, Castelló).
Figura 23. Valle del Côa (Portugal).
Figura 24. Destrucción de pinturas levantinas en el Abric I de Benirrama
(Alicante).
stá los grabaos o las pturas ha so mojaas o l f altar la vsualza los motvos, otras oasos
rayaas o ptaas para jar ostaa los ombrs los
vstats y la ha y proa y oasos ha sosustraías lo qu osttuy brutals mustras vaalsmo
y xpolo. estas agrsos o s pu rsolvr xlusvam-
t o mas ortvas omo los vallaos. el gra úmro staos rpartas por too l trrtoro psular mp
l rr toos los ojutos, ma qu por otra part o
smpr rsulta faz.A stas agrsos vuals hay qu añar las hrts
a ustra atva. el pasaj l qu stá mrsos la mayoría ojutos sur ua otua prs atrpa o la tras-
orma los usos traoals o la ostru gras
obras públas (Fg. 24).e los últmos años s ha prouo u ava muy sg-
fatvo l sarrollo proytos osrva l
art rupstr los qu trv vrsas splas -
tífas. el puto parta s l oomto los sopor-
ts, st ampo ab staar los trabajos poros l
Mlao, Albarraí (B to t al., 1993) y cogul (Saho et al .,1994) qu aratrza los soports omo paso prvo para
arotar los problma osrva. Y la msma m-
a s ha prouo u ava sgfatvo l stuos ators bolgos altra (Sáz, 2002) o la arat-
rza los mroorgasmos qu habta sobr las roas
soport las mastaos rupstrs y las osuasqu oasoa su atva.
Hoy mat la trsplara qu aratrza losproytos trv s trabaja para rar l troro u
patrmoo mlaro.
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grafías del Instituto de Arte Rupestre. Museu de la Valltorta 1, pp.:
135-189.
ds la antigüa ncontramos l mplo mtals n la
manuactura txtils, localizano su uso, tanto n la structu-
ra l tjio o ligamnto, como n la ornamntación, aplicaos
stos gnralmnt a través la técnica o labor borao y
n la laboración galons y fcos ntr otros, (Figs. 1, 2).
También pomos ncontrar la utilización irnts
variants tipológicas stos lmntos mtálicos: n orma
hilos mtálicos, lamini llas u hojulas, como rcubrimintol alma n los hilos ntorchaos, n lntjulas, tc.
3.7. Caracterización de elementos metálicos en textiles históricosy estudio de sus diversas alteraciones mediante técnicas microscópicas
Livio Ferrazza, Mª Gertrudis Jaén
Instituto Valenciano de Conservación y Restauración de Bienes Culturales
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j
entr la ivrsia st matrial mtálico asociao al
txtil h istórico, prominan los hilos ntorchaos, qu consis-
tn n un hilo compusto una lámina mtálica o una na
tira matrial orgánico, orao o platao. esta lámina s
nrolla n spiral n ircción S o Z alror otro hilo
nominao alma. en la abricación stos ntorchaos s
utilizan irnts mtals, s los simpls como l oro, plata
y latón hasta matrials laboraos qu rquirn un cirto
conociminto tcnológico como plata oraa y cobr plata-
o/orao.
en l momnto plantar su prsrvación, stas cora-
cions txtils, pun prsntar icultas n su consrva-
ción por la prsncia simultána los istintos componnts,
inorgánicos y orgánicos, qu s suprponn y qu junto a los
pquños tamaños los hilaos, complican n gran mia
las intrvncions consrvación y rstauración. Por lo tanto,
la prsrvación l matrial mtálico asociao a los tjios
rquir consiracions irnts al rsto la obra txtilqu incluyn l stuio cintíco y los análisis ncsarios para
la inticación los matrials mplaos, la valuación l
stao consrvación, l rconociminto los agnts
graación y la intracción stos matrials con l ambin-
t n l qu s consrva la piza.
Ant las custions si s tin qu liminar un mat-
rial qu s posita, si s b actuar sobr un procso
corrosión, o si s ncsario protgr l matrial rspcto a un
ntorno agrsivo, s important l conociminto toos los
aspctos qu intrsan l tjio con l apoyo las técni-
cas y las mtoologías cintícas isponibls qu prmitan
alcanzar l iagnóstico. Amás stablcr l trioro y
sus causas, la contribución la cincia nos prmit stablcr
las conicions microclimáticas más apropiaas para la utura
consrvación las pizas txtils n los i rnts ntornos.Figura 1 (a y b). Aplicación de hilo metálico entorchado como trama suple-
mentaria en la estructura del tejido o ligamento.
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Metodologías de análisis
el studio dl matrial mtálico asociado a los txtils ncsita
una toma d mustras planifcada a partir d una obsrvación
dtnida mdiant microscopía stroscópica y microscopía
óptica d la piza. est primr xamn prvio a la toma d
mustra s important ya qu prmit la caractrización moro-lógica d los hilos mtálicos, la mdida dl númro d torsión
d la lámina mtálica por cntímtro, obsrvar l sntido d
torsión (S o Z), y obsrvar l alma d fbra dl hilo mtálico con
su dscripción d torsión y d color. esta as también prmit
valuar d orma prliminar l stado d consrvación, y vri-
fcar la prsncia d racturas, dormacions plásticas y altra-
cions cromáticas d las suprfcis.
en la sgunda as d studio, s toman las mustras a partir
d los rsultados d los xámns antriors. Las mustras s
analizan dsd l punto d vista morológico y d composición
mdiant microscopía lctrónica d barrido con un spctróm-
tro d rayos X acoplado, trabajando con un voltaj d aclración
ntr los 15 y 20 kV. S han analizado dos tipos d mustras.
La caractrización morológica d la suprfci, algunos aspc-
tos d la técnica d laboración, los productos d corrosión y
l stado d consrvación, s ralizaron con ragmntos mtáli-
cos sin prparación. el studio d la alación y d otros aspctos
dl modo d abricación d los lmntos mtálicos rquirió la
prparación d la mustra n scción transvrsal mtalográfca.
La obsrvación con microscopía lctrónica n modalidad lc-
trons scundarios (Se) y lctrons rtrodisprsados (BSe), juntol microanálisis prmit ralizar un studio morológico, struc-
tural y compositivo d los hilos mtálicos, obsrvando signos
caractrísticos ncsarios al valuar la mtodología d abricación
(spsor, bord, cort, prsncia d strías suprfcials, tc.), las
capas d rcubriminto (spsor y distribución d los lmntos),
y l stado d consrvación con la obsrvación concrnint a la
prsncia d racturas, arañazos, pérdidas, y con l studio d las
concrcions suprfcials dbidas a la corrosión d los mtals y
a la dposición d contaminants dl mdio ambint.
el studio d la técnica d aplicación d la capa d dorado
o dl platado, ha sido posibl con los rsultados obtnidos
con las imágns SeM n modalidad lctrons rtrodispr-
sados (sñal BSe), dond l bril lo y l contrast d las imág-
ns son rlacionados con las zonas d la mustra con distinta
composición química qu ha sido dtrminada mdiant l
microanálisis con rayos X.
Figura 2 (a y b). Aplicación de hilo metálico mediante técnica de bordado.
Resultados obtenidos
el stuo sstmáto los tjos y boraos hstóros por
part l Laboratoro Matrals y l dpartamnto Rstau-
raón Txtl l insttuto Valnano consrvaón y Rstau-
raón Bns culturals (iVc+R), ha prmto stuar una
sr rnts matrals mtálos oratvos asoaos al
patrmono txtl, qu varían n omposón y téna abr-
aón, n bas al proo hstóro manuatura l tjo o
l borao.
La aratrzaón las vrsas tpologías hlos ha so
amplao on l stuo las rnts patologías graa-
ón qu atan gnralmnt a stos lmntos oratvos, y
qu s rnan n bas a la omposón mtála, la téna
laboraón y a las aratrístas l ambnt onsrvatvo,
d st moo, s han obtno rsultaos qu aportan norma-
ón s l punto vsta hstóro, tnológo, onsrva-
ón y la rstauraón.
h d / l
Figura 3. Imágenes SEM en modalidad electrones retrodispersados del
entorchado.
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Entorchados en oro y/o plata
La olaboraón l iVc+R on l Són Arquológa Munpal
l Ayuntamnto Valna, ha ao lugar al stuo ntor-
haos oraos provnnts una xavaón una tumba
l sglo X-Xi. el análss edX ha ttao una fna lámna mtá-
la ralzaa on una alaón oro/plata al 50%, (Fgs. 3 y 4).
Oro de Chipre
Los stuos analítos unos hlos aratrístos prtnn-
ts a los boraos una apa pluval manuatura valnana
(Fgs. 5, 6), y ataa a fnals l sglo XV y prnpos l sglo
XVi, han vnao la prsna un hlo mtálo laborao
on una fna tra orgána, posblmnt una mmbrana orgn
anmal, plataa n suprf. Los hlos s prsntan on una
lgra tonala oraa y on un alma fbras lno. La posbl
prsna una vlaura orgána s la qu onfr una tonal-a oraa a la suprf mtála. (Fgs. 7, 8).
La xstna stos hlos pon manfsto qu, al mnos
hasta prnpos l sglo XVi, hay sponbla stos ntor-
haos qu aparn n europa s l sglo X aproxmaamn-
t, y qu prvv hasta l sglo XV uano s susttuy por los
ntorhaos n plata y oro1.
Entorchados y laminillas en plata y plata dorada
La mayor part los stuos hstóros atan alror l sglo
Xiii la aparón n europa los hlaos ralzaos n plata ora-
a. estos hlos mtálos son lgaas lámnas ralzaas gn-
ralmnt on una alaón plata/obr y oraas suprfal-
mnt on oro fno. La laa apa rubrmnto s prsnta
únamnt n la suprf xtrna la lámna, qu s nrollaba
unormmnt sobr a un núlo fbras, gnralmnt sa 1 A. Cabrera Lafuente, en tejido hispanomusulmanes, pp. 8.
Figura 4. Espectro EDX del núcleo metálico del entorchado.
Figura 5. Fondo del personaje elaborado con oro de Chipre, perteneciente a
la cenefa bordada de la capa pluvial del siglo XV-XVI.
Figura 6. El oro de Chipre con el núcleo retorcido en fbras blancas de lino. Figura 9. Entorchados dorados realizados con una laminilla de plata dorada,
envuelta en espiral alrededor de un núcleo de fbras de seda. Muestras toma-
das de los bordados de una capa pluvial de manuactura valenciana del siglo
XV-XVI.
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amarllas para los ntorchados dorados, y d sda blanca para laplata (Fgs. 9, 10,11).
La prsnca n la suprfc d las lámnas d str ías longtu-
dnals y parallas ntr sí, pud ndcar l uso d un dspostvo
para l procsado d la hladura y/o para l adlgazamnto d la
lámna mtálca (Fgs. 12, 13). Los rsultados hasta hoy obtndos
pudn ndcar l mplo d una técnca d dorado con calor,
como la soldadura ntr una lámna d plata con una d oro fno,
con la ormacón a nvl suprfcal d una alacón oro/plata,
sgundo l método dscrto por Brngucco n l sglo XVi. en
st caso s aprovcha los ntrvalos térmcos d usón d los
mtals sn usar nngún matral d aport, y jrcndo prsón
y stramnto d la hoja d oro. S ncstan ultrors studos
analítcos para confrmar l uso d sta técnca, como las obsr-
vacons con l mcroscopo lctrónco para dtctar la prsnca
d trazas d orntacón dfnda dl procso mcánco d stra-
mnto dbdo a la utlzacón d nstrumntos spcífcos.
Figura 7. La muestra del oro de Chipre observada en sección estratigráfca
donde se aprecia la lámina de plata unida al subst rato orgánico.
Figura 8. En la imagen en uorescencia UV se aprecia el substrato orgánico
y el núcleo de las fbras de lino. Las observaciones en uorescencia ultra-
violeta permiten apreciar la característica coloración azulada del substrato
orgánico.
Figura 10. Entorchados dorados y plateados con un núcleo de seda. Mues-
tras tomadas del tejido de ondo y bordados de una casulla del siglo XIV-XI de
la Hispanic Society o Amer ica de Nueva York.
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Entorchados en latón
Aálogamt al oro chpr, l msmo borao, s apr-
a hlos mtálos ralzaos o ua alaó lató (Fg. 14).
estos torhaos també fr las aratrístas m-
soals y abraó ya qu s trata ua láma mtálamuy aha y oloraó oraa-rojza, rrollaa o sto S
sobr a u alma fbras vgtals blaas (Fg. 15).
Las lámas lató, ra utlzaas omo hlos a partr
l fal l sglo XVii y prpos l sglo XViii2, pro o s
sha su utlzaó ats stos proos. Brguo su
obra De la Pirotechnia, habla la abraó h los obr y
lató, llamaos orpello qu par oro.
Entorchados, canutillos, laminillas y hojuelas en cobre
dorado o plata dorada
numrosos tjos y boraos ataos tr los sglos XiX y XX,
y rstauraos los últmos años por l iVc+R, rvla l uso
sttos matrals oratvos mtal.
S sgu otrao l uso la plata oraa y uvos
lmtos oratvos ralzaos obr orao o ua ala-
ó oro/plata, oro/ o o sólo oro, auqu amba l moo
aplar la apa rubrmto. Los stuos rvla ua str-
buó uorm l orao sobr toas las suprfs l úlo
mtálo, lo qu a qu s mprobabl qu l oro ura apl-
ao hoja y lugo martllao y altao, ya qu st métoo
ormalmt prou l rubrmto ua sola suprf. La
prsa l rubrmto sobr too l úlo mtálo sugr
u promto tpo químo/ltroquímo o ltrolíto
(j. rubrmto galváo), o aa láma ha so oraa orma vual spués l ort.
Para vrfar sta hpótss, pu sr ayua la obsrvaó
o SeM moala BSe la strbuó la apa ru-
brmto. Habtualmt, st tpo lamllas s arat-
rza por la xsta strías parallas ortaas logtu-
almt, o ua lgra morología oulatora, qu pu sr
bas a u promto moro, omo l baño ltroquí-
mo (Fgs. 16, 17).
Estado de conservación
dl ojuto atos obtos a través las umrosas mus-
tras torhaos, lamllas y otros lmtos mtálos o-
Figura 11. Sección transversal de un entorchado en plata dorada observa-
da con microscopía óptica en uorescencia ultravioleta. Se aprecia el núcleo
interno con fbras de seda.
2 C. Buss, Il paliot to del pellicano, pp. 27-46.
Figura 12. Imágenes SEM en modalidad BSE de los entorchados en plata
dorada.
Figura 15. Imagen del entorchado en latón.
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rativos estudiados, se pueden defnir cuales son los enómenos de
alteraciones que aectan mayoritariamente a estos materiales.
La observación con microscopía estereoscópica, permite
evaluar de manera preliminar, el estado de conservación, apre-
ciando las distintas ormas de deterioro que podemos resumir
en cuatro modos:
Alteración cromática uniorme debida a la presencia de una•
fna capa oscura y opaca a nivel superfcial.
Alteración cromática debida al desgaste, desprendimiento y •
caída de las capas de recubrimiento.
Figura 14. Zona del ropaje perteneciente a la cenea bordada de la
capa pluvial.
Figura 16. Entorchado en cobre dorado con un núcleo en fbras de seda. En
la imagen SEM en modalidad BSE, se aprecia la capa superfcial en oro/plata
sobre la superfcie ex terna e interna de la lámina en cobre.
Figura 13. Imágenes SEM en modalidad BSE. En la superfcie de la lámina en
plata se aprecian las estrías paralelas y longitudinales debidas a las técnicasde abricación como la hiladura o el proceso de adelgazamiento de la lámina.
Figura 18. Ejemplo de un tejido del siglo XV con aplicaciones de entorchados
dorados completamente oscurecidos.
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Manchas suprfcials istinto tamaño y morologías con•
tonalia oscura o vr.
dormacions la structura mtálica.•
en gnral son años proucios por la manipulación, l uso
los txtils y por la intracción los matrials constituynts
los hilos mtálicos con l mio ambint, como n l caso la suluración y cloruración la plata. el stuio con microscopía
lctrónica barrio prmit fnir xactamnt las istintas
ormas altracions:
La corrosión superfcial por cloruros y suluros
de plata
Los problmas consrvación más vints n las láminas n
plata y plata oraa, rivan la ormación, a nivl supr-
fcial, una pátina oscura y opaca, cuya xtnsión y spsor
pu sr poco homogénas (Figs. 18, 19). La capa s conscun-
cia la ormación cloruro plata, gnralmnt prsnt n
combinación con l suluro plata. el cloruro tctao s bi-
o a la racción l óxio plata con ions cloruros prsnts n
l ambint, mintras qu n l caso l sulato plata, s orma
n ambints qu prsntan trazas los compustos l azur,
como l suluro hirógno, n combinación con oxígno y
huma (spctros edX, fgura 24).
S pun obsrvar casos xtrmamnt gravs n los ntor-
chaos n plata oraa, con la ormación suprfcial una sp-
sa capa cloruros y suluros plata (Fig. 20).
Las obsrvacions con l SeM prmitn aprciar l crcimin-
Figura 17. Superfcie de la laminilla en plata dorada con baño galvánico.
Figura 19. Entorchado en plata dorada tomado de la indumentaria de una
imagen del vestir de fnales del siglo XIX.
Figura 21. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina
en plata dorada con el crecimiento de los cristales de cloruros y suluros
de plata.
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to l cloruro y l suluro plata n orma pquñas burbu-
jas. en trmnaos casos s ha llgao a obsrvar l crcmnto
crstals suluro plata n orma las caractrístcas
fors (Fgs. 21, 22,23).
Las alteraciones en los elementos decorativos en cobre
dorado o plateado
durant la rstauracón l traj lucs l Lagartijo, atao a
nals l sglo XiX, s ha vncao un svro problma
consrvacón los lmntos mtal prtncnt al borao
(Fgs. 25, 26). en la obsrvacón los canutllos y las lntju-
las, s aprcaban spsas capas suprcals tonala vr y
rojza, con un uso nómno staqu la capa orao,
qu mposbltaba cualqura ntrvncón rcta lmpza.
Los stuos han rvlao qu toos los lmntos mtál-
cos stán laboraos n cobr orao con una alacón plata/oro
aplcao mant lctrólss. Las obsrvacons con mcroscopía
óptca y mcroscopía lctrónca, y los análss cualtatvos edX
han prmto ntcar la prsnca sals l cobr, tc-
tano n algunas áras l cloro, lmnto qu s pu asocar al
nómno corrosón l cobr o la plata.
Figura 20. Imágenes SEM en modalidad BSE de un entorchado en plata dora -
da del siglo XV. Se aprecia la capa de corrosion super fcial.
Figura 22. Imagen SEM en modalidad SE de la superfcie de una lámina en
plata dorada con el crecimiento de los cristales de suluros de plata.
Figura 23. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina
en plata dorada con el crecimiento de los cristales de cloruros y suluros
de plata.
Figura 25. Hilos de canutillo en cobre dorado tomados del bordado del traje
de luces del Lagartijo.
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el nómno d dsprndiminto s causado principalmnt
por la ormación, por dbajo dl rcubriminto, d una capa rojiza
d cuprita (Fig. 27).
S obsrva l nómno d corrosión típico d pila galvánica
ntr mtals con potncials lctroquímicos distintos (cobr-oro/plata), dond l cobr prsnta mayor corrosión rnt a los
mtals nobls. est nómno s agrava n ambints d tmp-
ratura y humdad inadcuados.
Degradación de las capas de recubrimiento
en muchos bordados y tjidos con aplicacions d hilos mtálicos
dorados s común obsrvar la pérdida d sta tonalidad dora-
da y dl brillo d la suprfci mtálica. esta altración, como
ya dscrito ants, s dbida a la prsncia d los productos d
noormación qu cran pátinas oscuras y opacas, como n l
caso d la sulatación d la plata.
Frcuntmnt s pud obsrvar una distribución irrgular
d la capa d oro qu pud dpndr d la técnica d aplicación,
d un xtnso nómno d dsgast causado por la manipulación
y l uso dl tjido, o por l dsprndiminto d la capa suprfcial
Figura 24. Espectros EDX sobre la presencia del cloruro de plata en los depó-
sitos de la superfcie externa de la lámina en plata dorada (a), y del suluro de
plata localizado en un área de contacto entre el metal y las fbras de seda (b).
Figura 26. Detalle de la superfcie de una lentejuela en cobre dorado perte-
neciente al bordado del traje taurino.
Figura 27. Sección transversal del canutillo en cobre dorado, se aprecia la
ormación de la cuprita a nivel superfcial.
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(Figs. 28,29). Las obsrvaions, omo n l studio d la ténia d
apliaión d la apa d rubriminto, s ralizaron on miros-
opía ltrónia n modalidad ltrons rtrodisprsados.
el dsprndiminto d la apa suprfial vin dado, gn-
ralmnt, a la ormaión d una apa intrmdia d oxidaión o
d orrosión qu dpnd d la naturalza mtália d la lámina.También s obsrva omo las inrustaions suprfials pudn
rar tnsions mánias ausando la sparaión y la susiva
aida d la apa (Fig. 30).
La alteración químico-física del oro de Chipre
en l aso spifo dl oro d chipr, los hilos prsntan un
stado d onsrvaión muy prario, ya qu las suprfis mus-
tran dpósitos dbidos a la orrosión dl mtal on ormaión d
loruros y suluros d plata, y dpósitos d los ontaminants dl
mdio ambint (j. yso, aluminosiliatos, t.). es vidnt l
dtrioro dbido a la altraión d la suprfi mtália por la
ormaión d una xtnsa raquladura, y l dsprndiminto n
numrosas áras d la apa mtália, originado por las dilataio-
ns dl substrato orgánio ausado por variaions trmo-higro-
métrios ambintals (Fig. 31).
Figura 28. Imágenes SEM en modalidad BSE de la superfcie de un entorcha-
do en plata dorada. Se aprecian las lagunas superfciales correspondientes a
la pérdida de la capa de recubrimiento.
Figura 29. Imágenes SEM en modalidad BSE de la superfcie de un entorcha-
do en cobre dorado. Se observa la severa alteración de la superfcie dorada.
Figura 30. Imagen SEM en modalidad BSE de la superfcie de una lámina en
plata dorada con la espesa capa de los productos de corrosión.
Conclusiones
Las téas mrosópas, tr las uals staa la mrosopía
ltróa barro o sstma mroaálss, s ha ofr-
mao omo ua las mtoologías stuo más auaa
para l aálss los lmtos mtálos aplaos a las pzas
txtls hstóras.
co la sara toma pquñas mustras s posbl obt-
r ua sr atos saros para aratrzarlos tato a vlhstóro, omo tológo.
Mat l MeB-edX ha so posbl tuar ua mpor tat
vstgaó, tfao l matral mtálo qu osttuy l
rubrmto l alma los hlos torhaos, las lamllas
u hojulas, ltjulas, t., y valuar la sua tológa
utlzaa para la prouó stos lmtos oratvos.
el trabajo amás ha otrbuo a fr l stao osr-
vaó a vl mrosópo, valuao xatamt l tpo
troro sarrollao bas a la stta omposó mtálal hlo.
estos rsultaos os aporta atos gra valor para, post-
rormt aplar los tratamtos más auaos para la osr
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rormt, aplar los tratamtos más auaos para la osr-
vaó stas pzas txtls qu orma part ustro mpor-
tat patrmoo.
Agradecimientos
Th Hspa Soty o Amra nuva York.Só Arquológa Mupal l Ayutamto Val-
a.SiAM.
Fotograías: isttuto Valao cosrvaó y Rstaura-
ó Bs culturals (iVc+R): Pasual Mré.
Figura 31. Superfcie plateada del oro de Chipre. En las imágenes MEB en
modalidad SE y BSE se aprecia la severa alteración del metal.
Bibliografa
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Capítulo 4Innovación
4.1. Estudio y cartografía de sales en paramentos pétreos: innovacionestecnológicas con este propósito
Manuel Blanco Domínguez*
Oscar Buj Fandos*
Francesca Colucci**
Josep Gisbert Aguilar*
Pedro López Julián*
Belén Franco López*Ignacio Mateos Royo*
Pilar Navarro Echeverria*
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162
*Equipo Arbotante/Geotransfer. Departamento de Ciencias de la Tierra. Universidad de Zaragoza
**Instituto Geológico y Minero. Ministerio de Industria. Madrid
Introducción
Los problmas d sals, omnprsnts n matrals arqu-
tctóncos, son una d las prncpals causa d su dtroro.
Admás, todavía son mal conocdos los sstmas goquímcos
d ntraccón agua-matral qu stán n l orgn d las sals;
tambén hay numrosas ncógntas sobr l control qu jrc
l qu la mayor part d su nomnología s dsarroll n l
ntror dl sstma poroso d los matrals.
Una part mportant d st dsconocmnto s db ala alta d mtodologías qu prmtan –d una orma rápda y
conómcamnt vabl- conocr la dst rbucón d sals sobr
la suprfc arqutctónca y los cambos qu n lla s produ-
cn. el conocmnto d sta dstrbucón s mportant para
acotar los puntos dond s rlvant studar los matrals n
prounddad con técncas qu, ncsaramnt, van a sr más
lntas y costosas.
Prsntamos aquí un método muy rápdo d cartograía
d sals qu prmt conocr la dstr bucón suprfcal d las
msmas y sgudamnt dscutmos los crtros mpladospara la ralzacón d la car tograía y la normacón qu pud
obtnrs d la msma. el método s basa n una smplfcacón
d una da d Borll (1994) dsarrollada por nustro qupo
(Gsbrt et al: 2002) y ha sdo mplado n las caractrzacón
d las patologías d sals n numrosos dfcos d patrmo-
no n los últmos dz años.
Sistema de Medida
el sstma s basa n la cracón d una rd d puntos y n la md-
da d conductvdad d cada uno d llos. en lo qu rspcta a la
jcucón dl método los problmas a valuar y rsolvr han sdo:
Soporte que captura las sales superfciales (Fig. 1)
S trabaja con una obla dsñada para cada tpo d sustrato. el
matral d la obla s un matral poroso con un sstma caplarqu s coloca humdcdo y qu compt con la bas pétra por
capturar la sal combnando mcansmos d succón d agua y
dusón salna. en sustratos rrgulars y d bajo valor artístco
mplamos una obla d pulpa d clulosa; para pnturas murals
o sustratos muy dlcados mplamos una obla d hdroxpropl-
clulosa con ntrposcón d papl japón, n casos ntrmdos
s usan oblas txtls.
Humectación del soporte y del sustrato pétreo
invstgacons prvas (Gsbrt et al: 2002) nos han llvado a
conclur qu la cantdad d agua s la mínma tolrabl n l
soport aplcada sobr un sustrato sco. intrsa qu la sal pas al
soport d mdda por dusón; l xcso d agua smpr provo-
ca un bulbo d succón n l matral dl sustrato y una dlucón
d la sal n un volumn mucho mayor dl ncal.
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Tiempo de aplicación del soporte
es ooido l timpo l uioamito osilat d los sorb-
ts mplados rstauraió. Rdma, ch. (1999) ha ua rvi-sió gral d st ómo qu básiamt osist ua
sió, primra istaia, d líquido dl sorbt al sustra-
to, hasta qu la vaporaió suprial l sorbt urza u
rtoro dl liquido dido al sustrato haia l sorbt. A sta
primra osilaió la llamarmos “primr rfujo”.
nosotros (Gisbrt et al: 2002) hamos u studio partiular
dl uioamito l arboll, midido o ua soda los
rfujos. Sobr u sustrato imprmabl, stos rfujos so muy
rgulars y ostats pro uado s oloa l arboll sobr usustrato poroso (ua roa) l uioamito s muy irrgular. e
las dtrmiaios xprimtals ralizadas l “primr rfujo”
d agua haia l sorbt s produ tr los 6 y 15 primros
miutos; sto os obliga a ralizar mdidas dl timpo dl “primr
rfujo” ada aso para stablr l timpo d prmaia d
las oblas sgú l sustrato y las odiios ambitals.
Figura 1. A-C.-Hemos desarrollado un soporte de medida en unción de las características del sustrato a medir. En todos ellos se puede interponer un papel
japón si las características del soporte lo aconsejaran.
El soporte de fbra de papel (A) (arbocell) es el más versátil en cuanto a su posibilidad de colocación sobre un sustrato irregular. También es el ideal para realizar
análisis químico de la sal extraída.
El soporte de hidroxipropilcelulosa (B) es muy adecuado (con interposición de papel japón) para soportes con pintura mural pues es la “oblea” que menos aguaaporta al sustrato al tiempo que la sal pasa rápidamente al gel, dada su notable capacidad de diusión.
El soporte textil (C) es apropiado para situaciones intermedias entre las dos anteriores, siendo su principal ventaja la rapidez de aplicación.
D.- Esquema de comportamiento de una oblea en unción de la cantidad de agua y tiempo de aplicación.
1.-Comportamiento con agua reducida y tiempos cortos. Nótese la ausencia de halo perimetral y la mayor tasa de extracción de sal.
2.-Comportamiento con exceso de agua y tiempos prolongados. En esta situación se orma halo salino perimetral, permanece más sal en el sustrato y se
ubica a mayor proundidad.
nustra xpra os llva a olur qu, para stablr
l tmpo dl prmr rfujo, admás dl tpo d sorbt, tpo
d sustrato y odos ambtals (humdad, tmpratura,
más avorabls sólo s osgu datos alguos putos d la
supr studada. el studo d la sp sala s spal-
mt ompljo pus hay qu matr la humdad y tmpra-
Figura 2. Sonda para conductivímetro que permite medir la conductividad superfcial. El equipo de medida es comercial. La sonda está abricada sobre diseño
del equipo Arbotante por el Servicio de Instrumentación Científca de la Universidad de Zaragoza.
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solaó drta t.) hay qu tr uta u ator rráto
drvado d la aplaó maual dl arboll y qu odoa
l grado d oxó tr los sstmas aplars dl sustrato y
dl sorbt (prsó qu s ha o los ddos al oloar l
sorbt, stlos prsoals d oloaó, t.). Para rsolvr st
problma hmos rado ua pstola qu proyta la papta d
arboll o prsó y mtodología “stadard”. La pstola rsulvl problma las grads paptas (aplaos d dsalaó)
pro o las oblas para la artograía, qu osutmt
dbrá aplars d la orma más stadard posbl, o l msmo
“gsto” opratvo y o la msma prsó d oloaó.
Sistema de medida de la conductividad/medida de las
sales
La saldad ada puto s dtrma por mdo d ua soda qumd la odutvdad supral d la obla. La soda s d dsño
y abraó propa (Fg. 2) auqu opra o u odutvímtro
omral d la asa cRiSOn. La prsó s más baja qu s rt-
ramos y dlumos la obla u stádar d agua dstlada, pro la
gaaa d tmpo ompsa o muho la pérdda d prsó.
cuado s dsa ua valuaó más omplta d las sals, s
ralza ua xtraó o papta ovoal (sobr u máx-
mo salo y o los tmpos mddos para l prmr rfujo) o
lavado postror d la papta y aálss químo subsgut.
Análisis químico (siempre posible) y físico (cuando es
posible) de las sales presentes
Para oor la sp mralóga d sal prst s sara
ua rta atdad d forsa (0,2 gr.) y auqu sta at-
dad s pquña, muhos asos o s posbl obtrla y los
tura dl lugar d mustro para vtar ua trasormaó d la
sp/s mralóga/s.
cotraramt, o téas goquímas y xtraydo la sal
o oblas d arboll podmos tr u dato smuattatvo
d ualqur puto d la supr qu dsmos vstgar. Así,
las mtodologías d aálss químo prmt ua aproxmaó
muy xata d la omposó y movmto salo los murosd los dos hstóros (vr jmplo Fg. 3)
Medida de sales en profundidad
e st aso, las mddas xprmtals ( l stado atual d
oomtos) so dultosas, aras, dstrutvas y ltas. no
xst otro prodmto qu ralzar ua proraó sguda d
ua mdda d odutvdad dl polvo (por tramos d prora-
ó) o algú protoolo adoal para mdr la odutvdadbas dl matral (vr l ustro Blao et al: 2005) y dsrm-
ar d sta orma l trvalo d odutvdad qu s db a la
prsa d sals.
el líqudo rsultat d la xtraó pud sr sujto d
u aálss químo y, osutmt, obtr ormaó
“ualtatva y uattatva” muy dtallada. co stas mtodologías
podmos obtr “orts” d dstrbuó d sals l tror
d u matral (vr jmplo Fg. 4).
Para la laboraó d stos orts s sara ua rta mod-
lzaó dl omportamto d los matrals durat l sado y d la dstrbuó d sals prouddad d orma qu puda
xtrapolars l otdo d sals l tror d los matrals
o u mímo d proraos (Blao, colu, Gsbrt, 2006a).
combado las mddas suprals d sals y apoyádos
xprmtos d laboratoro, tmos mdaamt labo-
rado u modlo d movmto d las sals a través d sstmas
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Figura 3. Geoquímica de sales asociada los mapas de sales. Ejemplo en la iglesia de Falces (Navarra).
A.-Vista general de la iglesia. Todo el perímetro exterior e interior (pilastras exentas incluidas) presentaban ascensos capilares y costras salinas. El edifcio es
muy complejo pues desde su creación en el siglo XII ha surido continuas reormas y adiciones, hasta el punto que hay tres pavimentos superpuestos. Dada la
complejidad de la ábrica y la gran cantidad de sales que aectaban el paramento era muy complicado establecer, cuándo la humedad provenía de cimientos o
cuando lo hacía de cubiertas.B.-Se analizó el agua que procedía de cubiertas un día de lluvia (cubierta de achada norte y cubierta de achada sur) así como el agua de un regato de esco-
rrentía que incidía sobre el muro oes te y el agua de pozo próximo a la iglesia. Estos análisis se cotejaron con el análisis de sales extraídas con papetas de orma
que donde el agua provenía de cubiertas, la geoquímica de las sales coincidía con la del agua de cubiertas, y cuando la humedad provenía de cimientos, la
geoquímica de las sales coincidía con la del agua de l pozo. Los aniones resultaron ser los elementos que más discriminaban. Los elevados valores de magnesio
indicaban que la humedad había percolado a través de un hormigón de actuaciones recientes.
C.- Con los datos anteriores se indicó en la planta el origen de las humedades. Este mapa interpretativo permite diseñar las actuaciones arquitectónicas perti-
nentes en cada punto.
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porosos qu t uta l tamaño dl sstma d poros y su
grado d oxó. (colu 2002, Blao et al: 2006b, Buj et al:
2009 y colu et al: 2009).
Interés de los resultados
co las artograías salas laboradas o l método xplado
s pud obtr las sguts olusos:
A) idtfaó d los rts húmdos
La zoa d máxma vaporaó od o la d máxma
aumulaó sala. Su morología t ua rlaó strha o
la loalzaó d la ut d humdad (Fg. 5). e la trprta-
ó d sta morología hay qu tr uta qu la dsposó
al d aumulaó d sals pud modfars a postror
por mpatos suprfals d lluvas ortas y por la varaosambtals d humdad y tmpratura.
B) idtfaó d la proda dl agua y matrals atra-
vsados
est tma lo hmos abordado a través d ua mtodología
d aálss goquímo tgral dsarrollado sobr la hpótss d
qu los solutos va a dar lugar a las sals t su org
uatro posbls omposos:
1. Agua ráta u pozo próxmo al dfo.
2. Agua d lluva tras su prolado por las ubrtas.
3. extrato agua dstlada d los dsttos matrals dl
dfo.
4. extrato o papta d las sals u puto dtrmadodl moumto.
es vdt qu las sals prsts u puto “4” dl dfo
srá rsultado d las sals d ua ut ráta d humdad
más lo dsulto los matrals atravsados (1+3) o d ua ut
pluval d humdad más lo dsulto los matrals atravsa-
dos (2+3) o, los asos más omplados, d la suma d todos
(1+2+3). esta mtodología prmt dtfar la proda d
la humdad qu gra las sals y també s alguas d llas
prov prrtmt d alguo d los matrals atravsa-
dos. nustro trabajo la Bóvda Rga Martrum (Frao et alii :2008) s u jmplo xhaustvo d stas posbldads; l jmplo
d la Fg. 3 abuda l msmo stdo.
c) cotrol la voluó d las sals tras atuaos d
rstauraó.
e l dsarrollo d los protoolos d aplaó d oblas,
Figura 4. Cartograía de sales en proundidad. Ejemplo de la bóveda Regina Martirum con rescos de Francisco de Goya en la Basílica del Pilar.
En la actuación de 2004/05 se restauró una gotera que había desprendido una par te de la capa pictórica generando una gran acumulación de sales. Las pinturas se
arrancaron y antes de volver a adherirlas se estudiaron las acumulaciones salinas en el enoscado para posteriormente proceder a la desalación.
A.- Estratigraía de morteros y capa pictórica. El arranque incluía capa pictórica más enlucido (despegue en el nivel estriado).
B.-Uno de los cortes realizados en los que se representa la cantidad de sales presentes a distintas proundidades. El mortero de yeso, muy poroso, tenía una eo-
rescencia superfcial que se retiró con brocha, pero el “cuerpo” del mortero tenia escasa concentración de sales; contrariamente el ladrillo, microporoso y con velo-
cidad de secado mucho más lenta que el enoscado, había acumulado una gran cantidad de sales y presentaba, además, una retención selectiva del magnesio.
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uno los nómnos qu omprobamos u qu la aplaón
una obla on xso agua gnra una halo salno prmtral
a la zona aplaón. en l stuo rstauraons antguas
hmos onstatao qu la rposón l mortro n las péras
gnra un halo salno smjant n las pnturas orgnals qu
roan a la péra (vr Fg. 6). La oumntaón st proso
nos prmt stablr stratgas para vtarlo y vrar la a-a las salaons.
d) cartograía uanttatva y omposonalmnt sltva
el uso oblas arboll ombnao on l análss goquí-
mo prmt mas uanttatvas uno o varos atons sal-
nos mant l lavao la obla y postror análss químo l
líquo. esta aproxmaón pu sr onvnnt uano, omo
n l aso la atral Tula (vr Fg. 7), hay un lmnto
salno qu s muho más agrsvo qu l rsto sals.
e) control los movmntos la sal: Sao y voluón
postror.
Los xprmntos laboratoro (colui 2002, Blano M. et
al. 2006a) y los atos artográos (g. 4 y 8) han probao qu,
urant l sao, la sal mgra s los matrals maroporo-
sos (prmros n sar) a los mroporosos (últmos n sar).
Los ambos huma y tmpratura l ar son, sn
ua, otro motor n l transport uyos tos pun stuarson la mtoología aquí xpusta. datos rnts nos prmtn
pnsar qu l fujo vapor agua a través los muros pu
sr un mansmo nluso más mportant qu l antror; ést s
un amno poo xplorao ya qu no sponmos una orma
az mr los fujos vapor agua a través muros n
paramntos hstóros.
Figura 5. Valla (A) del edifcio “Paranino” de la Universidad de Zaragoza.
Cartograía superfcial de sales (B) de un tramo de la valla perimetral. En la
cartograía se aprecia una acumulación de sales entre los 50 y 70 cm. dealtura que se mantiene constante en toda la corrida y que corresponde a
los ascensos capilares en el muro provocados por el agua de lluvia desde el
terreno anexo. En los dos lados y junto a las dos pilastras que limitan el paño
hay dos máximo salinos provocados por orines. En el máximo de la izquierda
se aprecia que las sales se han diundido por las juntas del sillar. Esto indica
que la junta de sillar esta abierta y que por su posición –incluso en lluvias
cortas- el agua percola hacia el interior del muro mojándolo más y haciendo
que esa zona seque más tardíamente. Por diusión la sal emigra hacia esas
zonas de secado tardío.
Señalemos que las juntas de sillar pueden tener unos comportamientos
encontrados. Si están en buen estado y selladas con mortero tradicional, no
diunden la sal. Si están deterioradas (como en este caso) o rejuntadas con
cemento Pórtland, la acumulan.
Figura 6. Cartograía de sales documentando “halos” salinos. Ejemplo de la
bóveda “Regina Martirum” con rescos de Francisco de Goya en la Basílica
del Pilar.
En los dos ejemplos presentados de la bóveda se aprecian restauraciones
antiguas (ruto de goteras históricas que provocaron pequeñas pérdidas
pictóricas) que se retocaron aprovechando la actuación del 2004/05. Antesde retocarlos se estudió su estado y, entre otras actuaciones, se realizaron las
cartograías salinas superfciales (otos de la izquierda).
En ambos casos se aprecia un halo salino periérico a la pérdida pictórica y
resultado de la removilización de sales producida por el agua del mortero de
restauración al aplicarse sobre el sustrato con sales. En las nuevas reposi-
ciones realizadas en la actuación del 2004/05 se tomaron diversas medidas
para eliminar esos “halos salinos perimetrales”.
Conclusiones
Hmos pusto a puto u sstma artograía sals
paramtos hstóros qu s stá rvlao muy faz para
stablr:
a) dstrbuó y omposó las sals los paramtos
pétros. Rlaó las sttas sals o las patologías
asoaas.
b) Posó los rts húmos y org spaal la hum-a.
) Org la huma (tpo agua: ráta o pluval) y mat-
rals atravsaos.
) Movmtos y ambos la paragéss sala l fo
osrao.
Agradecimientos
dsamos mostrar ustro agramto a la isttuó Prí-
p Vaa (navarra), isttuto l Patrmoo cultural espa-
ña, dró Gral Patrmoo la dputaó Gral
Aragó y a la mprsa Trar cosrvaó y Rstauraó, por la
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g y p y , p
autorzaó para l uso atos prots iorms ral-
zaos para aa ua stas tas.
Figura 7. Cartografía de sales con representación cuantitativa de un determi-
nado elemento. Ejemplo de la portada Sur de la catedral de Tudela.
A.- Cartografía del total de sales realizada por conductividad.B.- Cartografía cuant itativa de la relación de magnesio frente a otros cationes.
Las zonas más sensibles a sufrir daños importantes son aquellas donde se
superpone alto contenido salino y alto contenido en magnesio.
Las pautas de movimiento del magnesio, muy diferentes a las del sodio y del
potasio, han resultado ser una constante pues en las cartografías de las ot ras
dos portadas, tiende, como en és ta, a acumularse en las zonas bajas y en el
centro del arco.
Figura 8. Movimientos de la sal durante el secado. Ejemplo en un capitel del interior de la catedral de Tudela.
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g j p p
En el caso que presentamos, las sales son resultado de una intrusión de agua de cubiertas ( la gotera intrusa agua desde la parte superior izquierda de la foto A
que ya estaba reparada cuando estudiamos el capitel.
B.- Esquema litológico del capitel y la pilastra . La mayor parte de la fábrica esta consti tuida por una caliza micrítica con una porosidad de tipo microporo. En una
restauración de 1983 se sustituyeron dos sillares de caliza por sillares de arenisca del valle del Ebro (macroporosa).
C.- En la cartografía sal ina se aprecia como la sal se acumula en las partes mas altas, también en una junta entre el capitel y los sillares de la pilastra ( junta sellada
con mortero Pórtland) y también en la caliza en la periferia de los sillares de arenisca por efecto de la difusión de la sal hacia el material que más tiempo tarda en
secar (la caliza).
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170
Introducción
La osrvaió d la produió artístia asoiada al Patrimo-
io cultural plata dos problmas udamtals. Por ua part,
s sario, l mayor grado posibl, mostrar al públio sta
produió, qu ostituy l Patrimoio Histório d u país.
esta irustaia impo la sidad d mplar uts d
ilumiaió apropiadas qu prmita ua aduada prpió
d los bis ulturals. Por otra part, ua osrvaió adua-
da d las obras a xpor rquir rduir al míimo la itra-
ió l di ió l é i bj d i i i l
La cuva d los Muriélagos stá ubiada la loalidad d
Zuhros, córdoba. e sta uva s loaliza u úmro sigia-
tivo d importats maistaios dl art rupstr y ostituy
uo d los yaimitos nolítios más importats d Adaluía,
sido la primra loalizaió la qu apar mustras dl
art orrspodit al Palolítio Suprior sta omuidad.
co l áimo d disñar u sistma d ilumiaió aduado,
hmos mdido la rftaia sptral d alguas d las pitu-
ras ubiadas sta uva. Para ilustrar los rsultados obti-
dos, st trabajo sólo osidramos ua d llas. Tambié s
h li d did d l f i l d l i d
4.2. Iluminación no invasiva de pinturas rupestres. Análisis de lapercepción del color
Jesús Zoido, Daniel Vázquez y Antonio ÁlvarezDepartamento de Óptica
Universidad Complutense de Madrid. Escuela Universitaria de Óptica
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ió o la radiaió ltromagétia o objto d miimizar l
daño produido sobr las mismas. e l aso d la ilumiaió d
pituras rupstrs, xist ators d divrsa ídol qu ha
qu la ilumiaió jugu u papl spialmt importat.
e ualquir aso, hay dos rqurimitos udamtals qu s
db satisar: miimizar l daño qu s produ sobr la obray obtr ua rproduió óptima dl olor d la misma.
ha ralizado mdidas d la rftaia sptral d la pidra
sobr la qu la qu s utra la pitura osidrada. e la
gura 1 s mustra la pitura qu s aaliza st trabajo y l
prodimito d mdida. A partir d la mdida d la rftaia
sptral, s ha prodido a la aratrizaió olorimétria d
la pitura y d la pidra qu la soporta (Sió 2). Para llvar aabo sta aratrizaió hmos osidrado qu la pitura s
obsrvada odiios óptimas, lo qu a la rproduió
dl olor rspta, bajo la ilumiaió qu proporioa la distri-
buió sptral d u urpo gro a ua tmpratura Tt=1850
k. S ha lgido st ilumiat omo rria porqu sta s
la tmpratura aproximada qu tdría ua atorha, qu ra la
ut d ilumiaió mplada por los artistas origials. co
st ritrio, los valors tristímulo qu s obti, tato para la
pitura omo para la roa, so los orrspodits al stímulo
d olor pribido por los radors d la obra. e lo subsiguit
st trabajo osidrarmos stos valors tristímulo omo los
valors d rria. Por supusto, ovi sñalar qu la adop-
ió d st ritrio orit a la ilumiaió primigia d
la obra d art implia la asuió d qu la prpió dl olor
dl sistma visual humao l Palolítio Suprior ra similar a
la qu oomos la atualidad. esta suposiió, auqu o
pud sr otrastada, o par dsabllada si osidramos
qu l Palolítio Suprior ya había dsarrollada ua odu-
ta modra omplta (st térmio s mpla atropología,arquología y soiología para rrirs a ua sri d rasgos y
habilidads aratrístios qu diria al humao atual y sus
atpasados rits d los atuals primats y d otros liajs
d homíidos ya xtiguidos), iluydo l lguaj, la músia y
otras gralidads ulturals.Figura 1. Pintura rupestre y procedimiento de medida.
La Són 3 d st trabajo s dda a analzar los ambos n
la prpón dl olor qu la pntura y la pdra prsntan uando
s mplan para su lumnaón drnts unts d luz: ur-
po ngro a drnts tmpraturas, los 38 lumnants romn-
dados por la cie y una lámpara halógna. Las varaons n la
prpón dl olor son valuadas uanttatvamnt alulando
las dstanas n l spao cieLAB ntr l stímulo d olor qu
Tomando omo punto d partda la hpótss ntroduda por
Mllr, n la últma part d st trabajo proponmos una unt
d luz uya dstrbuón sptral, mnmzando la absorón d
radaón, rdu l daño produdo sobr la pntura y optmza
la prpón dl olor d la msma. el prodmnto sgudo
n st trabajo s pud gnralzar para optmzar sstmas d
lumnaón mplados para ualqur otro tpo d obra d art
Figura 2. Curvas de refectancia espectral. (a) pintura y (b) piedra.
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las dstanas n l spao cieLAB ntr l stímulo d olor qu
prb l obsrvador uando s lumna la obra on la antorha
(valors trstímulo d rrna) y l stímulo d olor qu s
gnra uando s mpla ualqur otro lumnant. est análss
nos prmtrá llvar a abo una valuaón uanttatva dl ompor-
tamnto olormétro d las drnts unts d luz onsdra-das uando s mplan para lumnar pnturas rupstrs.
como ya s ha mnonado, aunqu una aduada prp-
ón dl olor d la obra d art s mportant, s mprsnd-
bl tnr n unta los rtros d onsrvaón d la msma.
Tnndo st hho n unta, la lón d la unt d luz más
aduada rqur llvar a abo un análss dtallado dl daño
qu s produ sobr la pntura a lumnar. en la Són 4 utl-
zamos la unón d rspusta sptral rlatva (unón d daño)
propusta por la cie para alular, para todos los lumnants
mplados prvamnt n st trabajo, la rradana tva qu
produ daño sobr la pntura onsdrada. A partr d los rsul-
tados obtndos s llva a abo una omparaón uanttatva dl
omportamnto d las drnts unts d luz n lo qu a la
gnraón d daño rspta.
Las pnturas onsdradas n st trabajo prsntan un tono
undamntalmnt rojzo. esta undad tonal smplará l ds-
ño d una unt d luz uya dstrbuón sptral d potna
radant mnmza l daño ausado por la ntraón d la rada-
ón on l pgmnto qu onsttuy la pntura, sn un amboaprabl n l stímulo d olor produdo rspto a la snsa-
ón d olor prbda por los artstas orgnals. con objto d
mnmzar la xposón d la pntura a la radaón, s mplarán
bajos nvls d lumnaón d ondo. Otra onsuna mpor-
tant d sta mdda n l ontxto qu nos oupa s qu tambén
s avor la adaptaón vsual dl obsrvador.
lumnaón mplados para ualqur otro tpo d obra d art.
Caracterización colorimétrica de la pintura yla piedra
en prmr lugar, s ha proddo a mdr la rftana sptral
dl pgmnto qu onsttuy la pntura n uatro zonas drn-
ts d la msma. en lo susvo, la urva promdo rsultant d
stas mddas s dnotará por ρp(λ) . Tambén s ha mddo la
rftana sptral,ρr(λ), d la pdra n ausna d pgmn-
to n los alrddors d la pntura. estas mddas han sdo llva-
das a abo mplando un sptrootómtro AvaSp-2048-2, n
l rango sptral omprnddo ntr 400 nm y 750 nm y on
un ntrvalo d mdda d 5 nm Las urvas qu rprsntan las
rftanas sptrals mddas para la pntura y la pdra s
mustran n la gura 2. con objto d llvar a abo los álulos
prtnnts, stas urvas han sdo ntrpoladas prvamnt. Tal
y omo prvamnt ha sdo pusto d mansto, asummos qu
la unt d luz mplada por los artstas orgnals ra una antor-
ha, d tal orma qu onsdramos qu la rproduón d olor
aduada s obtn uando s lumna la pntura on la dstrbu-
ón sptral radant d un urpo ngro a tmpratura Tt=1850
k, la ual stá dada por:
STt(λ)=
c1
λ
1
e –1c2 /(λTt)
W.m-3. (1)
Las dos onstants n sta xprsón son 1=2πh2=3.741832x10 -16
W.m2 y 2=h/=1.438786x10-2 m.k. el stímulo d olor qu s
gnra uando la pntura uya rftana sptral s mustra
la gura 2 s luma o sta strbuó sptral, stá sp-
ao por sus orrspots valors trstímulo:
X i
Tt ,p =K TtSTt
(λ j )ρ p(λ j ) xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3), (2)
do ^x (λ) so las trs uos mzla qu aratrza
al obsrvaor patró cie 1931, [λ1, λN]=[400,750] m s l trvalosptral l qu s ha mo las rftaas y ∆λ=1 m co
st últmo valor, l úmro logtus oa qu qua
vo l sptro vsbl s n=350. d orma smlar, los valo-
rs trstímulo la pra uao s luma o la strbuó
sptral (1) stá aos por:
X i
Tt ,r = K TtSTt
(λ j )ρr (λ j ) xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3). (3)
e las últmas os uaos, la ostat K Tts alula os-
rao omo stímulo blao rra la strbuó (1) l
urpo gro. Su valor s obt la sgut mara:
100
Figura 3. Localización en el diagrama cromático CIE 1931 de las cromaticida -
des correspondientes a la pintura y la piedra cuando se iluminan con la dis tri-
bución de un cuerpo negro a la temperatura TTt
= 1580 K.
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173
K Tt=
100
STt(λ j )
√x2
j=1
N
∑ (λ j )∆λ(4)
A partr las uaos prvas, s ha alulao las orrs-pots ooraas romátas (xp
1, xp
2)
Tt y (xr
1, xr
2)
Tt la ptu-
ra y la pra rsptvamt uao ambas so lumaas o
ua atorha. La posó l agrama romáto cie 1931
las romatas obtas s rprsta la gura 3.
Tal y omo s ha ao prvamt, los valors trstímulo
(2) y (3) qu s obt al lumar la ptura y la roa o la
strbuó sptral (1) so osraos omo los stímulos
rra. Toas las varaos los parámtros olormétros
s alulará a partr stos valors trstímulo.
Desplazamientos cromáticos
e sta só aalzarmos las varaos olor qu xp-
rmta la ptura y la roa uao s luma o sttas
uts luz rts la atorha. e la subsó 3.1 s
aalza los splazamtos romátos uao la ut luz
mplaa s la strbuó sptral l urpo gro a r-ts tmpraturas. Los ambos olor qu s prou uao
s mpla omo uts luz los rts lumats ro-
maos por la cie s aalza la subsó 3.2.
Variaciones de las características colorimétricas con la
temperatura de la distribución del cuerpo negro
Ahora osrarmos qu, tato la ptura omo la pra sluma o la strbuó sptral l urpo gro a tmp-
raturas rts TTt. e st aso, la strbuó sptral stá
aa por:
S(T,λ) = K (T )c1
λ5
1
ec2 /(λT
t)−1
W.m-3, (5)
T orrspo a la tmpratura l urpo gro. el valor
K(T) s lg tal mara qu la xtaa raat sptral l
urpo gro uya tmpratura s osra oa o la l
urpo gro a la tmpratura TTt la atorha, s r:
K (T ) =STt
c1∆λ
λ j
5ec2 /(λ jT )
−1j=1
N
∑, (6)
o
STt= STt
(λ j )∆λj=1
N
∑ . (7)
con objto llvar a abo una omparaón uanttatva l
año prouo por los rnts lumnants, s mportant
qu toos llos tngan la msma xtana raant total. d sta
orma, la normalzaón la strbuón qu ntrou la ons-
tant K(T) jugará un papl mportant n l momnto alular
l año qu ausa sobr la pntura la unt raaón ons-
raa. Los valors trstímulo la pntura y la pra uano s
lumnan on la str buón sptral (6) stán aos por:
X i
p(T ) =K T S(T,λ j )ρ p(λ j )√xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (8)
y
X i
r
(T ) =K T S(T,λ j )ρ r (λ j )√xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (9)
Rsptvamnt, on:
Figura 4. Curvas paramétricas ))((( 21 TxTx pp,)) y ))(((
21TxTx
rr,)) que muestran en
el diagrama cromático CIE 1931 la variación de las coordenadas cromáticas de
la pintura y la piedra en función de la temperatura del cuerpo negro empleado
como fuente de luz
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174
K T =100
S(T,λ j )√x2
j=1
N
∑ (λ j )∆λ. (10)
con sta lón la onstant K T , hmos asumo qu,
n aa aso, l stímulo blano rrna s la unt luz
mplaa para lumnar la pntura. Los valors trstímulo s han
alulao n l rango tmpraturas omprno ntr T=1000
k (unt luz muy ála) y T=7000 k (unt luz ría) n
ntrvalos ΔT=100 k. consrano las uaons (8) y (9) hmos
alulao tambén las oornaas romátas, ))((( 21 TxTxpp
,)) y
))(((21TxTx
rr)), , asoaas on la pntura y la pra rsptva-
mnt uano la unt luz mplaa orrspon a la str-
buón sptral (5). La varaón stas oornaas romátas
on la tmpratura l urpo ngro s mustra n la gura 4.
el omportamnto qu mustra la varaón las oorna-
as romátas s l sprao. cuano la tmpratura l ur-
po ngro utlzao omo unt luz aumnta, las oornaas
romátas la pntura y la pra tnn a arars al ntro
l agrama romáto. La urva qu srb la varaón
las oornaas romátas la pra prátamnt on
on la urva l urpo ngro. Sn mbargo, la pntura smprprsnta un tono más rojzo qu l orrsponnt a sta urva.
evntmnt, s uno analza la rftana sptral la pntu-
ra qu s mustra n la gura 2, st omportamnto no rsulta
naa sorprnnt.
con objto llvar a abo una valuaón uanttatva las
rnas l stímulo olor qu rprsnta a la pntura y la
pra uano s lumnan on la antorha y l stímulo olor
qu gnran uano s lumnan on la strbuón sptral lurpo ngro a tmpratura T , toos los stímulos olor, sp-
aos nalmnt n l sstma cie 1931, s han transormao
al spao olor cieLAB. en st spao, las oornaas (L*,
a*, b*) qu span un stímulo olor stán rlaonaas on
los orrsponnts valors trstímulo (X 1, X2, X3), qu sp-
an l stímulo n l spao cie 1931, a través las sgunts
rlaons:
L* =116
X2
X2,w
1/ 3
−16 ,
a* =500X
1
X1,w
1/ 3
−
X2
X2,w
1/ 3
, (11)
Y
b* =200X 2
X2,w
1/ 3
−
X 3
X3,w
1/ 3
,
como fuente de luz..
don (X 1, w
, X 2, w
, X 3, w
) son los valors trstímulo la unt
luz qu s mpla n aa aso on X 2,w
=100. consrano
stas transormaons y los valors trstímulo (2) y (3) prva-
mnt alulaos, hmos obtno las oornaas, ),,( p
T
p
T
p
T tttbaL
y ),,(r
T
r
T
r
T tttbaL , n l spao cieLAB para la pntura y la pra
rsptvamnt uano s lumnan on una antorha. d
orma smlar, utlzano los valors trstímulo (8) y (9), hmos
alulao tambén las oornaas, ))(, () ,)(( TbTaTL ppp y
))(((( TbTaTL
rrr
,) ,) , n l spao cieLAB asoaas a la pntu-ra y la pra uano la unt luz mplaa s la strbuón
sptral l urpo ngro a tmpratura T
en l spao cieLAB s pu utlzar la stana eulía
ntr os puntos para rprsntar orma aproxmaa la magn-
tu la rna olor prba por un obsrvaor ntr los
os stímulos a los qu los puntos stán asoaos. d sta orma,
la rna olor qu s prb ntr la pntura lumnaa
por la antorha y la pntura lumnaa por la strbuón sptral
l urpo ngro a tmpratura T s pu alular a partr la
sgunt xprsón:
∆E Tt
p (T ) = LTt
p − Lp(T)( )
2
+ aTtp − a
p(T )( )2
+ bTt
p −bp(T)( )2
1/ 2
.(12)
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175
d la msma orma, la rna olor prba ntr los
stímulos olor qu s obtnn uano la pra s lumna
on la antorha y uano s lumna on la strbuón l ur-
po ngro stá aa por:
∆E Tt
p (T ) = LTt
r − Lr (T)( )2
+ aTtr − ar (T )( )
2
+ bTt
r − br (T)( )2
1/ 2
.(13)
Las urvas (12) y (13) qu proporonan la varaón las
rnas olor omo una unón la tmpratura s rpr-
sntan n la fgura 5. Tal y omo s pu aprar n sta fgu-
ra, para una tmpratura aa, la stana ntr l stímulo
olor gnrao al lumnar on la orrsponnt strbuón l
urpo ngro y l qu s obtn al lumnar on la antorha s
smpr mayor n l aso la pntura.
est hho pon laramnt manfsto qu la lumna-
ón la pra s smpr mnos ríta qu la lumnaón l
pgmnto qu onsttuy la pntura. es r, uano mplamos
para lumnar os unts luz uyas strbuons sptra-
ls son sgnfatvamnt rnts, las rnas olor qu
s obtnn para la pntura son tambén sgnfatvas, mntras
qu n l aso la pra stas rnas pun rsultarnsgnfants.
Gnralmnt s asum qu, s la stana Δe ntr os stí-
mulos olor s mnor qu trs unas cieLAB, stos stímu-
los son nstngubls ntr sí. S la stana s mayor qu sta
anta, un obsrvaor normal s apaz aprar la rna
ntr los stímulos onsraos. d sta orma, uano la un-
t lumnaón utlzaa s la strbuón l urpo ngro a
tmpratura T, los ntrvalos tmpratura qu aparn n la
fgura 5 ntr os línas rtas onsutvas gnran stímulos
olor qu proporonan la msma snsaón a un obsrvaor,
son nstngubls ntr sí. Un obsrvaor patrón no stnguría
los stímulos olor gnraos uano s lumna on la str-
buón os urpos ngros uyas tmpraturas s orrspon-
n rsptvamnt on los xtrmos l ntrvalo. Tnno n
unta st hho, l prmr ntrvalo n aa gráfo (stanas
mnors qu trs) orrspon a tmpraturas la strbuón
l urpo ngro qu s utlza omo lumnant qu proporonan
stímulos olor nstngubls l stímulo olor gnrao
uano s lumna on la antorha. es r, s un punto vsta olormétro, s totalmnt quvalnt lumnar la pntura
o la pra utlzano una antorha qu harlo on la strbuón
sptral un urpo ngro uya tmpratura sté omprna
n l prmr ntrvalo aa gráfa. est ntrvalo s ons-
rablmnt mnor n l aso la pntura, lo qu sgnfa qu l
rango varaón tmpraturas para la strbuón l urpo
Fig. 5. Distancia entre el estímulo de color generado cuando se ilumina con
una antorcha y el estímulo de color que se obtiene al iluminar con la distribu-
ción espectral de un cuerpo negro a temperaturaT (a) Pintura y (b) piedra. Laslíneas verticales indican los intervalos de temperatura entre cuyos extremos
la distancia es de tres unidades CIELAB. En cada caso, el rango de tempera-
turas entre dos líneas rectas proporciona estímulos de color indistinguibles
entre sí. De esta forma, el número total de intervalos que contienen tempera-
turas que proporcionan estímulos de color indistinguibles es (a) nf=16 para la
pintura y (b) nf=4 para la piedra.
ngro n l qu la prpón olor s smlar a la qu s obtn
on una antorha s muy ruo. Sn mbargo, n l aso la
pra s posbl mplar omo lumnant una strbuón l
urpo ngro uya tmpratura varí n l ntrvalo tmpra-
tura omprno ntr 1000 k y 4000 k obtnno stímulos
olor qu son prbos la msma orma qu lo sría l stímulo
qu s gnra al lumnar on la antorha.
3.2 Variación de las características colorimétricascuando se emplean diferentes iluminantes patrón.
α Source α Source
1 A illuminant 21 FL3.3
2 D65 Illuminant 22 FL3.4
3 C illuminant 23 FL3.5
4 D50 Illuminant 24 FL3.6
5 D55 Illuminant 25 FL3.7
6 D75 Illuminant 26 FL3.8
7 FL1 27 FL3.9
8 FL2 28 FL3.10
9 FL3 29 FL3.11
10 FL4 30 FL3.12
11 FL5 31 FL3.13
6
valors trstímulo qu s obtnn uano s lumnan la pntura
y la pra on l lumnant α stán aos rsptvamnt por:
X i
p,α (T ) = K α Sα (λ j )ρp(λ j )√xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3) (14)
Y
X i
r ,α (T ) = K α Sα (λ j )ρr (λ j )√xi
j=1
N
∑ (λ j )∆λ (=1, 2, 3), (15)
con
K α=
100
Sα(λ j )
√x2
j=1
N
∑ (λ j )∆λ. (16)
A partr stas xprsons hmos alulao los valors
trstímulo para los 40 lumnants onsraos n la Tabla i,
los uals nos prmtn a su vz alular las orrsponnts
oornaas romátas. Los rsultaos obtnos s mustran,
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12 FL6 32 FL3.14
13 FL7 33 FL3.15
14 FL8 34 HP1
15 FL9 35 HP2
16 FL10 36 HP317 FL11 37 HP4
18 FL12 38 HP5
19 FL3.1 39 Xenon lamp
20 FL3.2 40 Halogen lamp
Ahora analzarmos l ambo olor qu s proun n
la pntura y la pra uano mplamos para su lumnaón
un onjunto 40 lumnants rnts. A los 38 lumnants
romnaos por la cie, hmos añao los sptros una
lámpara xnón y una lámpara halógna. La numraón quhmos mplao y la srpón aa lumnant stán ont-
nas n la Tabla 1.
Sa Sα(λ ) la strbuón sptral l lumnant α, (α=1, 2, ...,
40). estas strbuons s han normalzao para qu la xtana
raant total aa lumnant ona on la la strbuón
sptral l urpo ngro a la tmpratura la antorha. Los
rprsntaos n l agrama romáto cie 1931, n la fgura 6.
Una rápa nspón sta fgura pon manfsto qu
las romatas obtnas, tanto para la pntura omo para la
pra, varían sustanalmnt n unón l lumnant ons-
rao. est rsultao na laramnt qu la prpón la obra art onsraa pn muy sgnfatvamnt
la strbuón sptral la unt luz mplaa para su
lumnaón. en onsuna, a la hora sñar sstmas
lumnaón para pnturas rupstrs brmos sr spalmnt
uaosos n la slón la unt luz qu vamos a utlzar.
en nustro aso, sguno los rtros prvamnt aoptaos,
brmos slonar l lumnant qu mnm las rnas
on l olor prbo uano la pntura s lumna on una antor-
ha. con objto llvar a abo tal slón, brmos ral-
zar, n prmr lugar, una stmaón uanttatva las rnas
ntr l olor qu s rprou al utlzar un lumnant trm-
nao y l stímulo olor qu ralmnt prtnmos rprou-
r. A tal to prormos omo s na a ontnuaón.
A partr los rsultaos prvos hmos transormao los
valors trstímulo (14) y (15), xprsaos n l sstma cie 1931,
al sstma cieLAB. Para llo s han utlzao las uaons (11).
dnotarmos por (Lα
p ,aα
p,bα
p) y (Lα
r ,aα
r ,bα
r ) a las oornaas n
st spao qu s obtnn para la pntura y la pra rsptva-
mnt uano la unt luz mplaa s l lumnant α. con lfn pror a una valuaón uanttatva l omportamnto
olormétro los uarnta lumnants onsraos n st
trabajo, hmos alulao la stana n l spao cieLAB ntr
l stímulo olor asoao on l lumnant α y l stímulo
olor qu s obtn uano la unt luz s la antorha. esta
stana stá aa por:
Tabla 1. Numeración y descripción de los iluminantes . El número,α, que apare-
ce en las columnas uno y tres es el asignado por nosotros. La nomenclatura
empleada (columnas dos y cuatro) es la propuesta por la CIE 7-12: lámparas
fuorescentes comunes; 13-15: lámparas fuorescentes de banda ancha; 16-18:
lámparas fuorescent es de banda estrecha; 19-21: lámparas de haloosatos;
22-24: lámparas tipo “DeLuxe”; 25-29: lámparas fuorescentes de tres bandas;
30-32: lámparas fuorescentes de múltiples bandas; 33: lámpara simuladora
del iluminante D65; 34: lámpara de descarga de alta presión; 35: lámpara de
sodio de alta presión; 36-38: lámpara de haluros metálicos de alta presión.
Fig. 6. Diagrama cromático CIE 1931 en el que se muestran representadas las coordenadas cromáticas que se obtienen al emplear como fuentes de iluminación
los 40 iluminantes listados en la Tabla 1. (a) Coordenadas cromát icas para la pintura. (b) Coordenadas cromáticas para la piedra .
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∆E αp = Lα
p − LTt
p( )2
+ aαp − aTt
p( )2
+ bαp −bTt
p( )2
1/ 2
(17)
Y
∆E αr = Lα
r − LTt
r( )2
+ aαr − a
Tt
r( )2
+ bαr − b
Tt
r( )2
1/ 2
(18)
Para la pntura y la pdra rsptvamnt.
Los valors qu s obtnn para stas dstanas s rprsn-
tan n la fgura 7. en sta fgura s pon laramnt d manfsto
ómo, d nuvo, las dstanas son onsdrablmnt mayors
para la pntura qu para la pdra. est rsultado onfrma otra
vz l obtndo antrormnt n la subsón 3.1: la lumnaón
d la pdra s muho mnos rstrtva qu la lumnaón dl
pgmnto qu onsttuy la pntura. cuando s utlza ualqura
d los lumnants onsdrados, las drnas d olor (rspto
al stímulo qu s obtn uando s utlza la antorha omo
unt d luz) qu s prbn para la pdra son smpr mno-
rs qu para l pgmnto.convn ponr d manfsto l hho d qu, uando la
pntura s lumna on ualqura d las unts d luz lstadas
n la Tabla 1, los valors qu toman todas las dstanas son
smpr mayors qu trs undads cieLAB. esto sgnfa qu
l olor obtndo al lumnar la pntura on ualqura d los
uarnta lumnants s prbdo por un obsrvador d orma
Fig. 7. Valores de las distancias entre el estímulo de color que se obtiene
cuando la fuente de luz empleada es el iluminante α y el estímulo que se
genera cuando se usa la antorcha como iluminante. (a) Distancias obtenidas
al iluminar la pintura, dadas por la ecuación (17). (b) Distancias obtenidas al
iluminar la piedra, dadas por la ecuación (18).
rnt a omo ra prbo por los artstas orgnals. en
l aso la pntura, la stana alanza un valor máxmo
∆Eα
p= 44 unas cieLAB para l lumnant númro 34
(lámpara sarga a alta prsón HP1). el valor mínmo s
∆Eα
p=14 unas cieLAB y orrspon al lumnant
númro 22 (lámpara t po “dLux” FL3.4). en ualqur aso,
sta últma stana aún sno la mínma toma un valor
ualqur otro tpo bns ulturals. Por supusto, los rsulta-
os qu s obtngan pnrán los lumnants onsraosy la rftana sptral los objtos qu s prtn lum-
nar. Otro rqusto mportant s lgr auaamnt l lum-
nant rrna a partr l ual las stanas los olors
prbos s bn mnmzar.
Fig. 8. Distribución espectral de irradiancia de: (a) iluminante 22 (lámpara tipo “DeLuxe” FL3.4) que minimiza la distancia al estímulo de color que se produce
cuando la pintura se ilumina con la antorcha; (b) iluminante 34 (lámpara de descarga a alta presión HP1) que proporciona el valor máximo de la distancia.
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sta últma stana, aún sno la mínma, toma un valor
xsvamnt lvao, manra qu l olor prbo al
mplar st lumnant s onsrablmnt rnt al qu
s prbría utlzano la antorha. est análss nos llva a
onlur qu nnguna las uarnta unts luz analzaass auaa, s l punto vsta olormétro, para lum-
nar la pntura. Las strbuons sptrals rraana
los lumnants 34 (máxma stana) y 22 (mínma stana)
s rprsntan n la gura 8.
Sn mbargo, n lo qu a la pra rspta, para algu-
nas las unts luz onsraas la stana obtna
toma un valor mnor o muy lgramnt supror a t rs una-
s cieLAB. en stos asos, l olor la pra s prbo
sn nnguna varaón, o on una varaón mínma, rspto al
olor qu mostraría la pra al sr lumnaa on la antorha.
Los lumnants qu proporonarían una auaa prpón
romáta la pra son los sgunts: 1 (lumnant A), 23
(lámpara tpo “dLux FL3.5”), 30 (lámpara fuorsnt mult-
bana FL3.12), 31 (lámpara fuorsnt multbana FL3.13), 35
(lámpara soo a alta prsón HP2) y 36 (lámpara haluros
mtálos a alta prsón).
como ya hmos mnonao, l stuo ralzao nos llva a
onlur qu, n l aso la pntura qu stamos onsrano,
no s posbl obtnr una auaa rprouón l olor onnnguno los lumnants lstaos n la Tabla 1. en ualqur
aso, sta Tabla y la gura 7 pun rsultarnos útls a la hora
lgr, o sprar, una unt luz para la lumnaón
pnturas rupstrs. el promnto sguo n sta són s
poría aplar a la optmzaón, s un punto vsta olor-
métro, l sño los sstmas lumnaón utlzaos on
Análisis del daño
como ya hmos pusto mansto, l sño un sstmaauao para sr mplao n la lumnaón pnturas rups-
trs, o ualqur otro tpo bns ulturals, rqur llvar
a abo smultánamnt un análss la rprouón l olor
y l año qu la raaón prou sobr los objtos lumnaos.
el prmro stos análss s ha llvao a abo n la són
antror. Ahora, n lo qu sgu, pasarmos a valuar, para aa
uno los lumnants onsraos n st trabajo, la raón
rraana qu s susptbl ausar año. A sta rraana la
nomnarmos “año tvo”. d auro on las romna-
ons qu proporona la cie, st año tvo stá ao por:
E dm= S(λ j)D (λ j)
j=1
N
∑ ∆λ , (19)
don S(λ) s la rraana sptral la unt luz qu
s stá analzano y
D(λ) = e−a(λ−λ0 ) (20)
es l ator año propusto por la cie. en sta últma
xprsón l valor λos 300 nm y a s una onstant uyo
valor s 0.0115 m-1 uao s osra pturas olagosas
(s l aso más smlar a las pturas rupstrs qu hmos osg-
uo otrar). itrouo la xprsó (19) la str buósptral (5) hmos alulao l año tvo, E
dm(T ) ,
uó la tmpratura l urpo gro uya strbuó
sptral s mpla omo lumat. el año Edm
(T ) s ua
uó qu r moótoamt o la tmpratura y, para
l rago tmpraturas osrao st trabajo (1000 k a
ut luz qu prst stas aratrístas omo “lumat
óptmo Mllr”. e ustro aso, la strbuó sptral rla-
tva sta ut luz b or o la rftaa sp-
tral l pgmto qu osttuy la ptura, s r:
Sopt(λ) = ρ p(λ) . (20)
cuao troumos sta strbuó la xprsó (19),
obtmos qu l orrspot año tvo s E dm
opt =450
W.m-2. est valor stá ao la gura 9 por la lía sot-
ua. cosrao la uaó (17), també hmos alulao la
staa,∆Eopt
p , qu m la ra olor qu s prb
tr l stímulo olor grao uao la ptura s lum-
a o la atorha y l qu s prou uao la ut luz
utlzaa s l lumat óptmo Mllr (20). el valor qu s
obt s ∆E opt
p = 10 uas cieLAB. Auqu la gura 9
pomos obsrvar qu l valor l año qu prou l lum-at óptmo Mllr s lgramt supror qu l qu prou-
los trs lumats moaos atrormt (α=1, α=35 y
α=34), també pomos aprar la gura 7 (b) qu l valor
la staa ∆Eopt
p para st lumat s osrablmt
mor qu l valor la staa ∆Ep qu s obt para los
Fig. 9. Daño efectivo producido por los cuarenta iluminantes listados en la
Tabla 1. La línea discontinua indica el valor, E dm
opt, del daño que se obtiene
para el iluminante óptimo de Miller.
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l rago tmpraturas osrao st trabajo (1000 k a
7000 k), sus valors mímo y máxmo so 47 W.m-2 y 985 W.m-2
rsptvamt. el año tvo prouo por la atorha s
Edm(1850)=112 W.m-2.
d orma smlar, uao la strbuó sptral Sα (λ ) llumat α, los qu gura la Tabla 1, s trou la
xprsó (19), obtmos l año tvo, Edm
α
, para l lum-
at orrspot. Los rsultaos obtos s rprsta
la gura 9. el valor mímo l año ( Edm
1=338 W.m-2) s
obt para l lumat A (α=1) y l valor máxmo ( Edm
21=1065
W.m-2) s alaza o la lámpara haloosatos FL3.3 (α=21). e
ualqur aso, toos los lumats prou u año tvo
supror al la atorha.
Los lumat qu proporoa valors más pquños
l año so aquéllos uya umraó s orrspo o los
valors α=1, α=35 y α=34 pro, tal y omo s pu obsrvar
la gura 7 (a), para stos lumats l valor la staa (17)
s muy lvao (18, 15 y 44 uas cieLAB rsptvamt),
por lo qu o proporoaría ua auaa prpó l olor
la ptura.
cuao s alula l año tvo a partr las xprsos
(19) y (20), los rsultaos qu s obt o p la
rftaa sptral l objto qu s luma. est hho o
rsulta muy tutvo ya qu par vt qu l año ausaosobr l objto b pr su rftaa. co objto
tr uta sta rustaa, hmos osrao l rtro
propusto por Mllr. Sgú st rtro, la absoró raaó
ltromagéta s míma uao la orma la strbuó
sptral l lumat o o la rftaa sptral l
objto qu va a sr lumao. nosotros os rrrmos a ua
mor qu l valor la staa ∆Eα
p qu s obt para los
uarta lumats qu s osra st trabajo. A partr
stos rsultaos, pomos olur qu, auqu hay uts
luz qu proporoa u año tvo algo mor qu l asoa-
o al lumat óptmo Mllr, s st últmo l qu proporo-a ua mjor rprouó romáta la ptura osraa.
Conclusiones
e st trabajo hmos aalzao l ambo la prpó l
olor qu s prou uao ua ptura rupstr s luma o
rts uts luz. També hmos uatao l año
tvo qu stas uts prou sobr la ptura. como os-
ua l stuo llvao a abo, propomos la utlzaó,
l aso qu os oupa, u lumat óptmo (lumat
óptmo Mllr). La strbuó sptral st lumat s
tal qu proporoa valors muy bajos l año tvo y ua
rprouó l olor o ua ala muy supror a la qu s
obt o l rsto las uts luz qu hmos osrao
st trabajo.
el promto sguo st trabajo s susptbl
sr sstmatzao o objto aplarlo la optmzaó,
lo qu a la prpó l olor y l año prouo rspta, sstmas lumaó aplaos a ualqur otro tpo
bs ulturals. Por supusto, los rsultaos qu s obtga
aa aso srá rts y prá las uts
luz osraas y la rftaa sptral los objtos
qu s qur lumar.
Bibliografía
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4.3. El plomo en las vidrieras históricas: características, deterioro yconservación
Fernando Cortés Pizano
Fundació Mas Carandell. Reus
Introducción
Las vdrras t radonals odntals stán ormadas por trs
matrals prnpals: l vdro, l plomo y un trr lmnto,
a mnudo prsnt pro no smpr mprsndbl, qu son
las pnturas undbls apladas sobr los vdros. esta snlla
y xtosa ombnaón d lmntos ha produdo algunas d
las obras d art más bllas d nustros dfos hstórosrlgosos dsd l sglo Xii hasta la atualdad.
el vdro, vdntmnt, s l matral más mportant
dado qu s l qu dfn la sna d una vdr ra. Las pntu-
ras undbls, por su part, s aplan oponalmnt sobr la
suprf dl vdro para rprsntar fguras, motvos, s-
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nas, t., y s gnralmnt a través d llas dond podmos
aprar más drtamnt la mano dl mastro vdrro. estos
vdros pntados son postrormnt ntrodudos n l horno,
a una tmpratura qu osla ntr los 580 y 630ºc, para qulas grsallas, amar llos d plata, arnaons o smalts pudan
sr odos. (Fgura 1) Por últmo, l plomo, a psar d la sa-
sa mportana qu gnralmnt s l sul ondr, s un
lmnto d gran mportana n una vdrra y no solamnt
por su vdnt unón práta sno tambén por su ntrsan-
t potnal stéto.
S bn l plomo n orma d prfls n “H” ha sdo trad-
onalmnt l matral utlzado d orma as xlusva para
la sujón y sparaón ntr los drnts vdros, s mpor-
tant dstaar qu xstn otros matrals qu umpln staunón, omo son los bastdors o prfls d mtal o d
madra, los prfls d hojalata y las losías d madra, mtal
o sayola. Asmsmo, dsd fnals dl sglo XiX aparron
n las vdrras otros lmntos altrnatvos qu dsarrollaban
la msma unón qu l plomo, omo los prfls d plomo
rubrto d latón o obr, la nta d obr stañada (omún-
mnt llamada téna Tany), l hormgón, las rsnas, t.
en ualqur aso, y djando a un lado las ténas altr-
natvas mnonadas, no ab duda qu los prfls d plomohan sdo y sgun sndo n la atual dad l prnpal sstma
utlzado por los vdrros para ralzar l nsamblaj d las
dstntas pzas d vdro, por lo qu a lo largo d st stu-
do nos ntrarmos xlusvamnt n las par tulardads dl
plomo y la téna d la vdrra mplomada.Fig. 1. Parroquia de la Asunción de Renteria. Vidriera del coro, realizada por
la Casa Zettler de Alemania entre 1913 y 1915. (Foto: Fernando Cortés-Mikel
Delika).
Propiedades y ventajas del plomo
durant muhos siglos, sin gran omptnia otros matrials,
l plomo y l staño han unionao omo los prinipals lmn-
tos utilizaos por los viriros para l nsamblaj los virios
las viriras. Los motivos prinipals la prilión stos
os mtals sobr otros matrials son prinipalmnt:
la malabilia (apaia sr molao sin romprs),•
utilia (apaia sr stirao sin romprs) y fxibi-lia (apaia sr áilmnt oblao sin romprs) l
plomo, qu prmit trabajarlo a mano y aaptarlo áilmnt
los ontornos los virios y, una vz transormao n un
panl, oblars sin romprs ant los mpujs l vinto y
las orrints n l intrior l iio.
l bajo punto usión l plomo (327ºc) y l staño •
solar (183ºc), prmit trabajarlo sin mayors ompliaions
n ualquir tallr viriro.
su ruio ost n omparaión on otros mtals.•
su mala onutivia la tmpratura, lo qu supon una•
protión y aislaminto para l virio.
la ormaión una plíula prottora oxiaión y su•
alta rsistnia a la orrosión (spialmnt l plomo) qu
prmit su prmannia al xtrior urant siglos.
estas propias mnionaas prmitn qu las viriras
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puan rsistir urant siglos a la intmpri, atuano omo autén-
tias barrras virio y plomo qu aíslan l intrior l iio
las avrsias l lima xtrior, soportano altas y bajas tmp-
raturas, lluvia, granizo, vinto, t. Una lámina virio ntr2mm grosor y unos 80m2 –mias más habituals n las
láminas virio on las qu traiionalmnt s han oniona-
o las viriras- no poría soportar sin romprs los mpujs l
vinto ni más prsions pronts l xtrior l iio. el
éxito la rlativa rsistnia las viriras mplomaas onsis-
t por tanto n l spi auao las láminas virio n
pquñas pizas qu, una vz mplomaas, pun rsistir urant
siglos las tnsions y agrsions a las qu s vn xpustas.
Composición del plomo y el estaño utilizado
en las vidrieras
el plomo s un mtal psao olor gris mat azulao, blano
y psao, una nsia rlativa 11,4 a 16ºc, qu un a
327,4ºc y uya strutura intrna s ristalina. el plomo n su
stao puro ontin una sri impurzas qu pun sr
tanto aintals omo añaias orma voluntaria, sino las
más importants la plata (Ag), l staño (Sn), l antimonio (Sb),l cobr (cu), l bismuto (Bi), l zin (Zn) l hirro (F) o l arsé-
nio (As). La antia stos mtals traza pu variar onsi-
rablmnt una époa a otra, si bin s nuntra gnral-
mnt ntr l 1 y l 5% la omposiión total l plomo. Por
lo qu rspta la strutura ristalográa l plomo, pomos
uir qu uanto mnor s la prsnia stos otros mtals,
más grans son los ristals strutura intrna l plomo1. el
proso liminaión impurzas ya ra onoio n egipto
y más tar n Gria y Roma. Las impurzas ontnias n los
plomos histórios las viriras ran bias prinipalmnt atrs motivos: un rnao insuint, la rogia aintal
impurzas urant su usión y l rilaj las rs plomo
antiguas viriras2.
el plomo utilizao n las viriras la ea Mia ontin
una mayor antia impurzas qu los plomos más mornos.
A partir 1833, y omo onsunia l prionaminto l
1 En un estudio realizado con plomos de dierentes épocas históricas (ver
Müller, W.), el tamaño de los cristales podía oscilar entre 8 y 65 µm de unos
plomos a otros.
2 El reundido de redes de plomo procedentes de antiguas vidrieras desem-
plomadas, y su posterior conversión en nuevos perfles de plomo, se ha conti-
nuado practicando en algunos talleres europeos hasta hace pocos años, lo
que puede tener como resultado perfles de plomo con una cantidad de esta-
ño mayor de lo habitual.
Fig. 2. Imagen al microscopio de una sección de plomo del siglo XIV proce-
dente de una de las vidrieras de la iglesia del Monasterio de Pedralbes (Barce-
lona). (Foto: Detle Kruschke).
sstma lmnaón mpurzas –spalmnt la xtra-
ón la plata-, s mpzó a prour un plomo más rfnao pro
a mnuo por ala qu l las vrras sglos antrors
on un ontno más lvao plata. en línas gnrals poría-
mos r qu l plomo químamnt más puro prouo n las
vrras más rnts stá ompusto por rstals más grans
(ámtro mo 77µm) qu los qu nontramos n los plomos
mvals (ámtro mo ntr 10 y 30µm). (Fgura 2)
Por lo qu rspta al staño utlzao por los vrros parasolar los rnts prfls plomo y qu atúa por tanto
omo mtal aportaón, stá onsttuo básamnt por una
alaón plomo y staño. dao qu l punto usón l
staño puro s rlatvamnt alto -alror los 232ºc- s l
aña plomo para rbajarlo, rános así una alaón staño
y plomo uyo punto usón s snsblmnt nror -184ºc-
Traonalmnt, las proporons mzla stos os mta-
ls poían varar sustanalmnt un vrro a otro, por lo qu
n las solauras staño onsrvaas n las vrras otras
époas pomos nontrar grans rnas n su stao onsrvaón y por tanto n l stao gnral la vrra.
Hoy n ía, l staño utlzao para solar los plomos las
vrras ya no lo abran los vrros omo s haía traonal-
mnt y pu obtnrs n rnts ormatos y proporons
mzla. el tpo staño más usao n gnral s l qu ontn
6 4 l ó
n la sangr. ”Algunos los síntomas más omuns ntoxa-
ón por plomo son: olor abza, vértgo, vómtos, arras,
atga, mgrañas, ala, psoss, lros granza nsom-
no o péra l suño, rgstrános asos on s pró la
tapa R.e.M. (Rap ey Movmnt). en los asos aguos, por
lo omún s prsnta stupor o onvulsons, l ual progrsa
hasta l oma y trmna n la murt“3.
Elaboración de los perfles de plomo para
vidrieras
Los plomos utlzaos n las vrras suln sr básamnt prf-
ls o vrgas són n “H” o, omo n algunos vrros,
obl “U”. en oasons partulars y para aplaons mnos
runts xstn prfls on una gran vara ormas, omo
los prfls prfl n “U” –para rrar l prímtro xtror
un panl- o n “Y” –usaos n arols o vrras volumétras-,
on las alas rubrtas obr, latón o plata, rorzaos n suntror on una varlla mtála, t. en los prfls n orma
“H” la part ntror y horzontal la “H” s llama alma y s
on apoyan los vros, mntras qu los os latrals vrtals
s onon omo alas y su unón s la sujtar los vros,
rstánols a la vz más o mnos luz sgún su anhura.
l l l fl á
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un 60% staño y un 40% plomo, tn un punto usón
183°c y s sumnstrao n orma fnas varllas o lngots
unos 40m longtu y ntr 3 y 6mm ámtro.
Los peligros del plomo para la salud
como s bn sabo, uno los prnpals nonvnnts l
trabajo on l plomo s su lvaa toxa. Ya s ha sglos
la ntoxaón agua por plomo s ono omo Saturnsmo. el
plomo s un mtal qu pu ntrar n l organsmo humano al sr
nhalao, ngro o absorbo por la pl, qu pu atar a la
mayoría los órganos l urpo humano y uyo to s aumu-
latvo. el plomo ntra n nustro organsmo prnpalmnt por lanhalaón los humos o vapors mtos por l staño urant
l proso solaura los panls –rormos qu l staño
utlzao pu ontnr hasta un 60% plomo- o malos hábtos
hgn omo omr o umar on las manos suas plomo.
Sus tos ngatvos pnrán la anta plomo prsnt
n nustro organsmo y l tmpo xposón. Los nvls
absorón s nrmntan gnralmnt omo onsuna las
malas prátas laborals, tals omo lugars trabajo mal vntla-
os o poo lmpos, l no usar o usar nbamnt los sstmas protón prsonal y unos malos hábtos hgn.
Una vz n nustro organsmo, l plomo rula n la sangr
uno a los glóbulos rojos y postrormnt s strbuy a los
tjos l hígao, rñón, méula ósa y sstma nrvoso ntral,
almanános n las sgunts proporons: 95% n los husos
largos, 4% n los tjos blanos (rbro, hígao, rñons…) y 1%
Por lo qu rspta a las mas los prfls más omuns,
l suro o anal ntror sul tnr unos 4 ó 5 mm anho mn-
tras qu l anho las alas pu prsntar una mayor vara
mas qu oslan ntr los 3 y los 20 mm, s bn n lamayoría las vrras traonals la anhura los plomos
suln star ntr 5 y 10 mm. estas mas y ormas no jan
sr aproxmaas ya qu n rala s la ea Ma hasta
la atuala, s bn toos los plomos han tno una orma qu
rura a una “H”, pomos nontrar una gran vara
ormas n l alto y anho los prfls, l gruso l alma, la
urva y grosor las alas, t.
en los suros stos prfls s nsrtan los vros, onor-
mano una strutura autónoma –n un snto onstrutvo y
no artísto- n l onjunto una vrra qu llamamos panlo paño. S bn una vrra pu star ormaa por un úno
panl, lo más omún s qu san varos4. estos panls mplo-
maos pun tnr un tamaño muy varao qu pu oslar
ntr los 10 m2 algunos panls las trarías gótas y los
150 o 200 m2 algunos panls los sglos XiX y XX. La unón
los rnts plomos los panls s ralza mant sta-
ño y la mprmablzaón too l onjunto al paso l agua
mant maslla nsrtaa ntr l plomo y l vro.
3 Fuente: Wikipedia.org
4 En algunos casos, como en la vidriera gótica de la achada Este de la catedral
de York en el Reino Unido, con sus 311 paneles, o la vidriera del techo de la
sala de Juntas de Gernika, con 372 paneles, estas obras pueden alcanzar
grandes proporciones.
el proso d abraón dl plomo utlzado n las vdrras,dsd los lngots d mtal n bruto, más o mnos xntos d
mpurzas, hasta su onvrsón n prfls n H, lstos para sr
utlzados para la onón d las vdrras, s prata dsd
ha muhos sglos. S bn no s han onsrvado jmplars d
plomo antrors al sglo Xii, sguramnt los prfls n H mp-
zaron a utlzars durant la Alta edad Mda probablmnt
Fig. 3. Izquierda: ragmento de un perfl de plomo actual en bruto después de
salir del molde y antes de su desbastado y estirado; derecha: perfl de plomo
actual listo para ser usado. (Fotos: Fernando Cortés).
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zaron a utlzars durant la Alta edad Mda, probablmnt
ntr los sglos Vi y Vii5. el proso tradonal d laboraón d
los prfls d plomo, l ual s smlar al utlzado para las varllas
d staño, ambando smplmnt la orma dl mold dond lmtal s vrtdo, s, d orma rsumda, l sgunt:
- undido del plomo y posterior colado en moldes . el unddo
dl mtal s ralza n rsols d matrals rrataros. Trado-
nalmnt, los molds dond s ula l mtal unddo podían sr
d pdra6, madra o mtal –st ultmo smpr s ha mantndo
omo uno d los más utlzados- y podían tnr uno o varos
suros o anals para la laboraón d varos prfls smultána-
mnt. el tmpo d ndurdo dl plomo s ralmnt rápdo
por lo qu n una ssón d trabajo s pud laborar una gran
antdad d prfls. Los prfls rsultants –y por lo tanto ltamaño dl mold- ran d unos 50 m d longtud.
- desbastado de las alas . Una vz ura dl mold, los prf-
ls prsntan una sr d rbabas mprons n la part
ntral d las alas, dbdo al plomo unddo qu s ha sapa-
do lgramnt por las unons d las dos mtads dl mold. el
proso d lmpar o dsbastar las alas d los plomos d mpr-
ons s ralzaba antguamnt –hasta la ntroduón dl mol-
nllo n la sgunda mtad dl sglo XV- mdant algún tpo d
uhlla mtála aflada, lo qu l raba sobr las alas l típoaspto atado d los plomos mdvals. (Fgura 3)
- estirado de los perfles de plomo. Una vz ura dl mold
y dsbastados, los prfls d plomo son xsvamnt ortos
-50 m aproxmadamnt-, duros y grusos para podr trabajar
on llos, por lo qu nstan sr strados. con st proso
s obtnn prfls más largos y d ormas más dfndas. Trad-
onalmnt st proso s ralzaba d orma manual por lo
qu a mnudo la aldad d los plomos obtndos podía drr
notablmnt (Fgura 4). A partr d la sgunda mtad dl sglo
XV, pro sobr todo d orma paulatna a lo largo dl sglo XVi,
s mpzó a utlzar l molnllo o prfladora d plomo on l
qu s podían onsgur plomos más homogénos y d drntsmddas –anhura d las alas y altura dl alma- sgún las rudas
d albrado qu s utlzasn. el xsvo strado d los prfls
d plomo por part d algunos vdrros d fnals d la edad
Mda ondujo a una sr d grmos uropos a prohbr l st-
rado manual dl plomo. A psar d stos datos, n la atualdad
dsponmos d vdnas sufnts qu nos ndun a pnsar
qu l proso d prflado y strado d los prfls d plomo
mdant l molnllo ntrodudo a partr dl sglo XVi y n uso
5 En excavaciones realizadas en los monasterios ingleses de Monkwearmouth
y Jarrow se encontraron junto a miles de ragmentos de vidrio plano de die-
rentes colores pero sin pinturas, restos de perfles de plomo en H, datados en
el último tercio del siglo VII dC.
6 El molde más antiguo conocido hasta la echa, datado entre los siglos X y XI
dC, ue hallado en Saint Denis (Francia) y es de piedra calcárea.
Fig. 4. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de sendas vidrieras del
siglo XVI; arriba: Iglesia de Berlanga de Duero (Soria); abajo: Iglesia de Mota
del Marqués (Valladolid). (Fotos: Fernando Cortés).
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hasta nustros días, ha produdo plomos más rágls y d por
aldad qu muhos d los plomos mdvals qu han llgado
hasta nosotros. (Fgura 5)
Las rudas utlzadas para l transport y strado d los prf-
ls n un prnpo par sr qu ran lsas pro on l paso
d los años s uron grabando on unas nsons para al-tar l arrastr dl plomo. estas musas mprmían unas musas
dntadas y vrtals sobr ambas aras dl alma d los plomos y
djaban sobr las alas unas fnas línas longtudnals ruto d la
prsón jrda durant l arrastr dl prfl (Fgura 6). A partr
d los sglos XVii y XViii los plomos mpzaron a sr muho
más planos, fnos. Para ompnsar la mayor ragldad d stos
plomos s ls añad una sp d anals o rbords salnts
a lo largo d la part xtror d las alas d los prfls on l fn
d onrrls mayor urza. A partr d stos sglos las dntadu-ras o musas d las almas mpzan a hars más dstanadas
ntr sí y n oasons nluso dagonals on rspto al j dl
prfl. Tanto las musas dl alma omo las anals d las alas s
han mantndo n la mayoría d los plomos utlzados hoy n día.
como urosdad, s ntrsant mnonar qu durant l sglo
XVii algunos vdrros ntrodujron su propa frma, l logotpo
d su tallr o una ha, grabados n l alma d los prfls d
plomo qu produían.
- corte, emplomado y soldadura de los plomos . Las trs últmas
opraons nsaras para trasormar los prfls n l ntrama-
do o rd d plomo qu onfguran los panls d una vdrra sonlas qu dsrbrmos a ontnuaón.
El proceso de emplomado y soldadura
Llama la atnón l hho d qu tanto los prfls d plomo
omo la téna d trabajo d la vdrra mplomada no han sur-
do varaons sustanals n sus más d 1000 años d hstora.
Las unts srtas más antguas sobr la téna d la vdrra y por dto sobr la téna y l proso d mplomado sgun
sndo n la atualdad dos manusrtos mdvals bn ono-
dos: l dl monj Thophlus, srto haa 1120 y l d Antono
da Psa, srto haa fnals dl sglo XiV.
el proso d mplomar un panl d vdrra onsst bása-
mnt n abrazar todas las pzas d vdro d un panl on prf-
Fig. 5. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de dierentes vidrieras;arriba: Iglesia del Monasterio de Pedralbes (Barcelona) -siglo XIV-; abajo: Igle-
sia de Valpuesta (Burgos) -probablemente de la segunda mitad del siglo XVI o
la primera mitad del siglo XVII-. ( Fotos: Fernando Cortés).
Fig. 6. Detalles de dos perfles de plomo procedentes de dierentes vidrieras;
arriba: Kloster Haina (Alemania) –plomos utilizados como nudos para las vari-
llas de reuerzo, posiblemente del siglo XVI-; Abajo: Iglesia de Berlanga de
Duero (Soria) –posiblemente del siglo XVIII-. (Fotos: Fernando Cortés).
ls d plomo d só “H”, los uals so soldados postror-
mt tr sí o staño por ambas aras. S trata ést d ua
téa d trabajo qu s b podría parr slla y art d
omplaos, rqur d años d aprdzaj y práta para
podr ralzarla orrtamt. Los plomos db sr ortados
a mdda d ada pza mdat u uhllo spal, dádol
a ada xtrmo dl prl la orma qu mjor s adapt a la dl
plomo l qu s va a srtar. el mplomado d los vdros s
ralza sobr l artó d trabajo –sala 1:1- qu s oloa sobr
la msa d trabajo. el trazado d los plomos db sgur lo más
ajustadamt posbl l d las lías d mplomado dbujadas
dho artó. es mportat ddr d atmao l trazado d
los plomos y su grosor.
el mplomado d u pal o db sr dmasado rígdo
dmasado blado. e u mplomado orrto, ada plomo db
abrazar rmmt los vdros, o djado zoas dod los vdros
qud xsvamt sultos pro tampoo aprtádolos dma-
sado. Asmsmo, ada xtrmo d los plomos db trodurs
l alma d otro –sto s lo qu s llama soldadura “alma o alma”ya qu las almas d ambos plomo stá otato-, lo qu, ua
vz soldada la uó d ambos plomos, garatza ua mayor ur-
za y rssta d todo l pal. Los prls d plomo utlzados
o dbría sr dmasado largos muho mos atravsar l
pal d lado a lado, ya qu sta orma d mplomar raría zoas
débls l pal al atuar omo posbls zoas d plgu.
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débls l pal al atuar omo posbls zoas d plgu.
Ua vz tejida o trenzada la rd d plomo d u pal, las
uos tr los drts plomos db sr soldadas o staño
por ambas aras. La soldadura tr dos mtals d bajo puto dusó –ror a los 200ºc-, omo so l plomo y l staño, s
oo omo “soldadura blada”, la ual ya ra ooda y prat-
ada por los os y hos ha más d 2000 años. Para qu l
staño puda adhrrs al plomo y s dstrbuya por ést d orma
uorm, s sara la aplaó d ua grasa o rsa sobr
la zoa dl plomo dod s va a tuar la soldadura. Gral-
mt s utlza stara, uya uó s la d rompr la posbl
tsó supral xstt tr ambos mtals, lmpar l plomo
d óxdo y altar la fudz dl staño sobr l plomo7. Alguos
vdrros utlza bobas d staño o alma d rsa orpo-rada, qu so aqullas las qu s ha trodudo olooa
-ua d las rsas más omus- varos odutos rados
l tror d los hlos d staño. idpdtmt dl tpo d
grasa o rsa utlzada, todas llas dja rstos d grasa la zoa
d la soldadura, por lo qu s mportat su lmaó rotádo-
los o u smpl trozo d paño o papl absorbt.
La udó dl staño y su postror aplaó s ralza
mdat u soldador. Atguamt stos soldadors ra s-
llas varllas d obr srtadas u mago d madra y trm-adas ua abza aputada. Auqu hoy día os parza
díl d magar, o st tpo d soldadors s ha mploma-
do mls d mtros uadrados d vdrras durat sglos. estos
soldadors prmtvos s oloaba sobr u rpt mtálo
o brasas al rojo vvo y ua vz la puta d obr había ala-
zado la tmpratura sara, ya staba lsta para soldar. no s
díl magar qu la tmpratura d st tpo d soldadors ra
poo ostat y díl d matr, y d ahí qu las soldaduras
d las vdrras hasta l sglo XiX prst oasos d-
ras otabls uato a su aldad. A partr dl sglo XiX los
soldadors pasaro a sr d gas. e la atualdad, s b todavía
hay vdrros qu utlza los soldadors d gas, la mayoría dllos utlza soldadors létros d tr 75 y 150W.
Algunas técnicas particulares de trabajo con
el plomo
Las téas o prodmtos d trabajo o l plomo hasta aquí
dsrtos so los habtuals la gra mayoría d las vdrras.
exst o obstat otras prátas poo o mos ruts–alguas d llas ya dsapardas y otras s sgu utlzado
hoy día- qu hmos dddo omtar aquí brvmt dado su
7 La estearina es un gliceril éster de ácido esteárico, que es un ácido graso
saturado proveniente principalmente de grasas animales (sebo), aunque
también pueden ser de origen vegetal.
Fig. 7. Dierentes detalles de varios perfles de plomo reorzados con junqui-
llo de mimbre procedentes de una vidriera de alrededor de 1350 en Kloster
Haina (Alemania). (Fotos: Fernando Cortés).
mt mplomao sobr otro l msmo tamaño y prt-
t a la r plomo prpal, o la fala b
osurr l prmro, ambar su too/olor o b añar o
omplmtar o uvas lías gr salla las qu ya por taba
l vro bas. el plomo l vro oblaj s solaba sobr
l la r plomo.
- Soldadura de los plomos perimetrales por una sola cara .
normalmt los vrros sula los pals por ambas
aras. e oasos, s mbargo, s ja los plomos pr-
mtrals ua ara s solar –gralmt la ara xt-
ror- o la fala , s ura saro, altar su vtual
lmaó stu urat l motaj la vrra al habr
quao l pal masao gra.
- Esquinas de los paneles redondeadas. e alguas vr-
ras mvals s ha poo obsrvar qu oasos los
vrros utlzaba uo o os prfls plomo orros, s
solauras las squas omo la atuala, para rrar
l marg xtror l pal, rao sta mara squ-
as roaas. esta téa s utlzaría sguramt paraoomzar tato plomo omo staño.
- Estañado de la red de plomo. el rubrr staño las alas
ua r plomo por ua o por ambas aras l pal s
ua téa qu ha so obsrvaa alguas vrras la
ea Ma y l sglo XiX y uya fala ra la propor-
oar mayor urza y rgz al pal.
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trés para la hstora la téa la vrra y l trabajo o
l plomo.
- Varillas de refuerzo entre plomos . e alguas vr-
ras mvals qu ha osrvao su mplomao orgal,
spalmt l ámbto grmáo, s srtaba ua
o os varllas juo mmbr o, mos rutm-t, hrro, tr os o trs prfls plomo prmtrals,
los uals atuaba a moo maro rurzo, mjora-
o osrablmt la stabla los pals. La vrsó
atual sta téa sría los plomos armaos “H” o
“U”, los uals so rorzaos l tror l alma o ua
varlla aro. (Fgura 7).
- Plomos dobles o yuxtapuestos . ds la ea Ma s
ua práta rlatvamt omú l uso os o más plomos
yuxtapustos latralmt y solaos tr sí, o ua fal -a tato stéta, omo s la rmarar ua part l motvo
rprstao o qutarl luz mat u lía muho más gru-
sa, omo rurzo, l aso qu s utlzara sta téa
los plomos prmtrals l pal.
- Doblajes . La téa l oblaj s sarrolla l sglo
XiX y osst básamt oloar u vro vual-
y y g p
- Dorado de los plomos . Los plomos alguas vrras
spals fals l sglo XiX y prpos l XX, urat
los stlos artístos uropos l Morsmo, Art nouvau,
Jügstl, Szsso, Mor styl y Floral, s ptaba
orao. esta téa, qu s poía aplar por ua o por ambas
aras y tato xtrors omo trors, tía la fal-
a orrl a la vr ra u arátr más obl, vstoso y
oratvo. (Fgura 8).
- Incisiones en las alas de los plomos . e oasos los
vrros prata ua pquña só ambas aras
las alas los prfls plomo o l f por oblarlo
álmt y aaptarlo a u vro ormas muy atuaas.
S b sta s ua téa habtual, lo xpoal s aplarla toos los prfls plomo, omo s l aso ua vrra,
prsumblmt l sglo XViii, la caplla l Sagraro
la catral Sv lla. (Fgura 9).
- Marcas de vidriero sobre el plomo. e alguas vrras
mvals los sglos Xiii y XiV s ha poo otrar,
grabaas sobr las alas alguos plomos prmtrals, maras
trabajo l vrro. estos sgos, qu poía sr orma
írulos o ras romaas, los grababa l vrro a moo
ayua urat l motaj para así por tfar álmtla vrra a la qu prtía u pal o la ubaó aa
pal su vao orrspot la vrra.
- Emplomados provisionales . Sgú oumtaó osr-
vaa, par sr qu oasos alguos vrros –partular-
mt Almaa y l sglo XiX- mplomaba paralm-
t los vros qu ba a ptar, para más tar smplomarlos
Fig. 8. Vidriera de fnales del siglo XIX o principios del siglo XX situada en un
mausoleo del Cementerio de Montjuic Barcelona) en la cual se han pintado de
dorado los plomos exteriores. (Foto: Silvia Cañellas).
Por lo qu rspta al métoo los plomos suprfials, ést
onsist snillamnt n ubrir o tapar una ratura o pqu-
ña laguna n l virio miant una strha bana plomo
-gnralmnt s utilizan las alas rortaas un plomo prfl
n “H”- por ambas aras. estas banas plomo son solaas
on staño n sus xtrmos, allí on toan o s insrtan n
l plomo original. est métoo, si bin struturalmnt no s
tan faz omo l antrior, tin la gran vntaja qu no xig
l smontaj los virios raturaos ni la morura sus
antos. en ualquir aso, n ambos métoos, la anhura los
nuvos plomos brá sr simpr inrior a la los plomos
originals la virira -prriblmnt unos 3 mm-.
Las dierentes unciones del plomo en las
vidrieras
como ya hmos omntao más arriba, las prinipals unions
la r plomo las viriras son por un lao la unión y soport las irnts pizas virio y por otro lao la
atuar omo lmnto ibujo o lmnto orativo.
La unión y soport las irnts pizas virio s sin
ua la unión más vint important una r plomo
ya qu la buna alia un plomo y un bun mplomao
pnn n gran mia la uraión y rsistnia una viri-
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introuirlos n l horno para su oión. Prsumiblmnt,
sta ténia sría utilizaa más bin n panls pquño
ormato y no n viriras ntras.
- Plomos de ractura y plomos superfciales . S trata os
métoos rstauraión virios raturaos utilizaos traiio-
nalmnt por los viriros y qu prsntan sus vntajas inonv-nints. La ténia los plomos ratura onsist n insrtar
un nuvo plomo ntr los ragmntos virio raturaos, gn-
ralmnt mnor grosor qu los plomos originals la virira.
Las vntajas st métoo son su ompatibilia on l rsto
los matrials la virira y la gran rsistnia qu aporta a la
ratura. Sus prinipals inonvnints son prinipalmnt trs. el
primro s tipo stétio ya qu pun sfgurar, n mayor o
mnor mia, la ltura las pizas virio on s insrtan
al rar una nuva lína ngra n l isño original. el sguno s tipo ténio, ao qu para la introuión stos plomos s
nsario l smplomao y xtraión la piza raturaa, lo
qu implia un risgo nuvas raturas y trioro l plomo.
La trra y última objión s arátr étio, ya qu a mnuo
s ha rurrir al remordido los antos los virios a fn
por introuir l plomo ratura ntr llos.
ra situaa a la intmpri n l vntanal un ifio. Para llo,
los plomos bn abrazar los virios frmmnt, prmitino a
la vz una ligra osilaión o moviminto los panls ant
sus ass ilataión por alor y ant los mpujs l vinto
y las posibls vibraions. Apart la alia l plomo y l
mplomao, l éxito un bun mplomao pn asimismo
n buna part la alia l staño uti lizao y l proso
solaura los irnts prfls plomo.
Por otra part, la prinipal unión art ístia la r plomo
una virira s la atuar omo lmnto ibujo y ora-
ión. ds l intrior un ifio, tanto los virios omos los
plomos obran via y sntio, los plomos ontornan y fnn l
ibujo l motivo rprsntao, sparano miant línas osu-ras los irnts virios o los olors éstos. ds l xtrior,
s on las viriras suln ar la snsaión un simpl
paramnto gris osuro y sin via, la virira pu tnr asimismo
su propia ltura n l aso plomos oraos. en la as iniial
raión muhas viriras traiionals, éstas s isñan n
unión l ibujo rao por la r plomo. cuano vmos una
virira a ontraluz, las línas ngras qu l plomo va rano al
ontornar las pizas virio, mayor o mnor grosor sgún
l tipo plomo utilizao, pun sr un lmnto ibujoy isño primr orn. conorm nos aljamos y tomamos
istania on la virira, stas línas ibujo van progrsiva-
mnt suavizános, prmitino la intraión y usión los
olors (Figura 10).
Fig. 9. Detalle de una vidriera de fnales del siglo XVIII o principios del siglo
XIX en la Capilla del Sagrario de la Catedral de Sevilla donde se aprecia la
técnica de emplomado con las alas de los plomos cortadas. (Foto: Fernando
Cortés).
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La importancia histórica de la red de plomo
en las vidrieras
A lo largo d la hstora d la vdrra podmos ncontrar drn-
ts stlos o ormas d concbr st art, n las cuals la uncón
artístca d la rd d plomo dsmpñaba un papl más o mnos
protagonsta. Así, por jmplo, n l sglo Xiii dstacan las snc-llas y austras vdrras dl art cstrcns. estas vdrras nos
orcn ntrsants y bllos dsños basados xclusvamnt n
las gomtrías modulars, dond los vdros son mayortaramn-
t ncoloros o monocromos y las pnturas, rprsntando gn-
ralmnt motvos forals, son muy scasas y dscrtas. en stas
vdrras, probablmnt más qu n cualqur otro momnto d
la hstora d st art, la rd d plomo s protagonsta ndscut-
bl (Fgura 11).
Asmsmo, n l sglo Xiii tambén s dsarrolló n l ámbto
grmánco otro génro d vdrras puramnt dcoratvas y muy
colorstas conocdas como “vdrras tapz” las cuals, como su
nombr ndca, mtaban n crta manra a tapcs traslúcdos
Fig. 10. Panel de una vidriera de fnales del siglo XIX en la achada de la Cate-
dral de Barcelona. (Foto: Fernando Cor tés-Teodoro Fort).
Fig. 11. Vidriera cisterciense de la primera mitad del siglo XIII en el Monaste-
rio de Pedralbes (Tarragona). (Foto: Mikel Delika).
colgats y o vros y plomos t la msma mportaca
l sño gral las obras.
A als l sglo XV y urat l sglo XVi l art la vr-
ra s covrtó u art caa vz más pctórco, platáos
como u géro ptura sarrollaa sobr gras lzos
traslúcos los cuals la r plomo pr protagosmo at
l l ll e t
mat urat la sgua mta l sglo XViii y la prmra l
sglo XiX. est tpo vrra utlza vros colors prmaros,
ormao scllas pro ctvas combacos gométrcas
claramt lmtaas por la r plomo (Fgura 13).A als l sglo XViii y prmra mta l XiX s prouc
u géro vrras cooco como “vrra lzo”, l cual
hu sus raícs la trasormacó pctórca xprmtaa por
la vrra urat l sglo XVi atrormt comtaa. S b
las vrras l XVi mat toos los stos la sca
l oco y la tracó st art, las vrras lzo, al uco-
té t t lú t l t
Fig. 12. Vidriera, posiblemente del siglo XVIII, en la Catedral de Burgos. (Foto:
Fernando Cortés).
Fig. 13. Vidriera, posiblemente del siglo XVIII o principios del siglo XIX, sobre
una puerta de la Mezquita/Catedral de Córdoba. (Foto: Fernando Cortés).
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l avac las grsallas. e stas vrras s ruc asmsmo
la cata plomo utlzao orma cosrabl, so las
pzas vro caa vz más gras. dl sglo XVi stacamos
os géros muy rts. Por u lao las vrras gras
scas o composcos qu s xt a lo alto y acho
too l vtaal. e stas vrras, spcalmt las craas a
partr l sguo trco l sglo XVi, a la ssacó qu los
plomos, más qu ayuar la composcó, supoía u storbo y
s ttaba smular y ocultar l sño gral la obra.
Por otro lao s sarrolla també st sglo l géro
los llamaos mallos, pquñas maturas artístcas craas
pzas vro crculars –gralmt uos Ø 21 cm. S
b stos mallos ba srtaos l ctro ua scllavrra gométrca colora, la part prcpal stas obras s
prsc por complto cualqur tpo mplomao, c-
o lugar a ua coracó pctórca gra cala y lcaza
mat l uso xclusvo grsallas y amarllos plata.
Parallamt a st tpo vrras comtaas s sarro-
lló a partr l sglo XV u tpo vrra utltara muy sc-
lla, ormaa por vros coloros ormao mat la r
plomo scllos motvos gométrcos como rombos, cuaraos o
rctágulos. est tpo vrra, sclla, barata y ucoal, srá
la qu ará lugar a la vrra gométrca o “blaca” proma-
t los sglos XVii y XViii y la cual los motvos moulars
sarrollaos por la r plomo s complca comparacó a
sglos atrors (Fgura 12).
Ua varat vrra gométrca, sucsora la vrra
blaca barroca, s ua vrra coratva gra coloro pro-
ar como autétcos cuaros traslúcos ptaos los vtaa-
ls u co, so obras más ptors qu vrros. e
llas l plomo práctcamt saparc, so gra tamaño
los vros o s rprsta los motvos pctórcos.
Por últmo, urat los prmros años l sglo XX os co-
tramos co qu alguas vrras coratvas l Mors-
mo y gométrcas l Art dcó s rcupra la mportaca los
mplomaos. S b las prmras los vros utlzaos so
mayortaramt colors tsos y las sguas so co-
loros y txturaos, ambos tpos vrras l plomo ucoa
como lmto prmoral bujo y sño (Fgura 14).
Deterioro del plomo
es ua crca comú, qu aparc rfjaa rcutmt
la ltratura sobr l tma, l psar qu las rs plomo
las vrras t ua uracó uos 100 años cocos
ormals xposcó8. no obstat, la xprca os mus-
tra qu sta gralzacó, s b pu tr su justcacó, o
s vála para toas las vrras. A muo los plomos las
vrras los sglos XVii, XViii, XiX cluso l XX so
8 Durante mi etapa como estudiante de restauración de v idrieras ésta era una
creencia común y yo mismo en ocasiones he trasmitido a mis estudiantes
durante estos últimos años la idea de que las redes de plomo, “en teoría”
tenían una vida útil de unos 100 años. Con los años, sin embargo, mi experien-
cia personal me ha enseñado que este tipo de afrmaciones son generaliza-
ciones no válidas para todas las vidrieras.
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pésma caldad y su stado aconsja qu éstas san rmploma-
das. Asmsmo, muchos mplomados mdvals qu han llgado
hasta nosotros s ncuntran n un bun stado d consrvacón
y pudn prctamnt sgur cumplndo su uncón orgnal.
indpndntmnt d su antgüdad y ps a sus grands
vntajas sobr otros mtals ya comntadas antrormnt, l
plomo s v actado por drnts patologías o procsos d dt-
roro qu pudn trmnar por actar sramnt a un panl o al
conjunto d la vdrra. estos dtroros pudn sr tanto d orgnntrínsco como xtrínsco y d caráctr mcánco o químco.
entr los actors ntrínscos o ntrnos d dtroro dstaca
prncpalmnt su composcón químca. Así por jmplo, sab-
mos qu un lvado porcntaj d antmono, cobr o staño,
hacn al plomo más rsstnt al dtroro químco -un porcn-
taj d staño supror a un 1,5% actúa como protccón contra
la corrosón- pro tambén mnos lástco y más rígdo. La plata
por su part aumnta la fxbldad dl plomo y su rsstnca a
tnsons mcáncas.
Los prncpals actors xtrínscos o xtrnos d dtroro
son las altas humdads y tmpraturas, los bruscos contrasts
ntr stos parámtros, crtos gass prsnts n la atmósra y
dtrmnados productos químcos qu pudn ntrar n contacto
con l mtal. el plomo, s bn n línas gnrals s un mtal
rlatvamnt rsstnt a los ácdos, s spcalmnt snsbl a
los crtos ácdos como l acétco, órmco, oxálco, nítrco, tán-
co, húmco, ormaldhído y a algunos productos dsocados dl
azur y l cloro qu pudn nducr, spcalmnt n ambn-
ts d lvada humdad, a procsos rrvrsbls d corrosón.
Asmsmo, la cal vva y l cmnto Pórtland, componnts utlza-
dos n los mortros d sllamnto, y l Blanco d plomo qu n
otras épocas s añadía a las masllas pudn atacar químcamnt
los plomos d una vdrra. Por otro lado, l contacto con otros
mtals pud nducr a una corrosón lctrolítca n stuacons
d lvada humdad.
Por últmo, no hmos d olvdar la mportanca qu l actor
humano pud dsmpñar n l dtroro d las vdrras, como
por jmplo un mal mplomado o soldado orgnal d los panls
Fig. 15. Detalle de la parte inferior de una vidriera plegada de bido a un mal
emplomado en la Catedral de Logroño (Foto: Fernando Cortés).
Fig. 14. Vidriera modernista de principios del siglo XX situada en el actual
Museo de Arte de Cerdanyola del Vallès (Barcelona). (Foto: Fernando Cortés).
(Figura 15). Asimismo, tanto las rstauracions xcsivas o con
métodos muy abrasivos, como por l contrario l abandono y
la alta d un mantniminto rgular al qu s vn xpustas la
mayoría d las vidriras históricas, pudn convrtirs n dos d
los actors d dtrioro más importants (Figura 16).
Por lo qu rspcta al dtrioro mcánico d los plomos d
las vidriras, la principal patología qu nos podmos ncontrar
Fig. 16. Restos de un panel destrozado procedente de una vidriera en una
iglesia de Buenos Aires (Argentina). (Foto: Soía Villamarín).
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las vidriras, la principal patología qu nos podmos ncontrar
s l dbilitaminto y pérdida d consistncia qu acta a la rd
d plomo con l paso dl timpo. est dbilitaminto trmina por
producir microsuras y racturas n los plomos y abombamin-
tos n l panl. Las racturas y los abombamintos hacia la cara
intrior o xtrior d los panls, son sin duda los dos problmas
más comuns qu prsntan las rds d plomo d las vidri-
ras. en l orign d st dbilitaminto d los plomos podmos
ncontrar varias causas, como la atiga dl mtal con l paso d
los años, la prsión dl vinto, las altas tmpraturas d los mss
más cálidos, las contraccions y dilatacions dbidas a los bruscos
cambios d tmpratura y humdad, un mal mplomado (línas
rctas horizontals o vrticals atravsando l panl), una malacalidad dl plomo, una cantidad insucint d varillas d rur-
zo n l panl y un tamaño xcsivamnt grand dl mismo.
Las racturas o suras d los plomos s producn gnralmn-
t sobr las alas, n la zona d contacto ntr l plomo y l staño
d la soldadura. est bin conocido qu st nómno, gnral-
mnt sul tnr un dobl orign: por un lado l hcho d qu
los puntos d soldadura, al actuar como js d fxión ant los
movimintos d un panl hacia l intrior o xtrior, van dbili-
tándos progrsivamnt n sa zona; por otro lado, durant l
procso d soldadura s cra una cirta tnsión y dbilitaminto
n la zona d unión ntr l plomo y l staño dbido al urt
contrast d tmpratura qu s gnra al ntrar n contacto dos
mtals con una gran dirncia d tmpratura. (Figura 17).
Las ass avanzadas d dtrioro químico d los plomos
son aortunadamnt un problma rlativamnt poco común,
sindo n l caso dl staño d las soldaduras mucho mnos
rcunt. en xposición natural d una vidrira a la intmpri,
l plomo sur un rápido procso d oxidación, l cual s sinmbargo bncioso ya qu supon la ormación d una plícu-
la gris oscura suprcial d óxido d plomo ormada por angl-
sita (PbSO4), lanarkita (Pb
2O·SO
4) y litargirio (PbO) qu actúa
como protcción. esta as d oxidación stabl s l stado más
común n la mayoría d vidriras.
en una sgunda as d dtrioro, si l actato d plomo
prsnt n sta plícula racciona con l dióxido d carbono d
la atmósra pud llgar a ormars sobr l plomo una sgun-
da plícula d carbonato d plomo (Blanco d Plomo). esta capa
d coloración blanca stá ormada por sals inorgánicas muy
higroscópicas insolubls. en una trcra as más avanzada
pro muy poco rcunt n vidriras, l plomo pud llgar a
raccionar nuvamnt con l mdio, dando lugar a la ormación
d sulato d plomo.
Fig. 17. Detalle de varias racturas en la red de plomo del panel de una
vidriera de fnales del siglo XIX en la achada principal de la Catedral de
Barcelona. (Foto: Fernando Cortés –Teodoro Fort).
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Restauración de la red de plomo
como ya dijimos antriormnt, l plomo d las vidriras ha
sido onsidrado tradiionalmnt omo un matrial puramnt
unional, arnt d valor y prtamnt rmplazabl n ada
nuva rstauraión. esta alta d apriaión y oniniaión
sobr l posibl valor histório, doumntal y matrial d las rdsd plomo d las vidriras ha tnido omo onsunia rmplo-
mados -sustituión d la rd d plomo xistnt por una nuva-
masivos indisriminados durant l proso d rstauraión d
la vidrira (Figura 18). en la atualidad, para muhos vidriros l
rmplazar un mplomado sigu sindo una intrvnión n-
saria para sanar y mjorar l aspto d la vidrira, para qu s
not qu ha sido rstaurada, inorporan st prodiminto d
orma sistmátia n ada rstauraión, sa ralmnt nsario o
no. Aortunadamnt, poo a poo s va dsarrollando una mayor
oniniaión sobr la importania d las rds d plomo n l
onjunto d la vidrira, y llo ha gnrado un rint númro
d studios sobr l tma y un ambio d atitud ant su onsr-
vaión y rstauraión.
La primra mdida nsaria dntro d un programa d
onsrvaión d una vidrira história s la doumntaión
prliminar dl stado d onsrvaión d todos los matrials y
vidntmnt d la rd d plomo. Admás d la toma d oto-
graías gnrals y d dtalls, s nsario spifar sobr un
alo o dibujo d la rd d plomo tanto las aratrístias ísias
dl plomo –anho, alto, trazado, t.- omo las patologías d dt-
rioro dttadas –raturas, lagunas, dormaions, dtrioro
químio, t.- (Figura 19).
Una vz doumntada la vidrira, las prinipals atuaions
d rstauraión qu suln sr ralizadas son las siguints:
- Limpieza. el plomo úniamnt s dbría limpiar on méto-
dos mánios suavs, omo pinls d dirnts durzas, ya
Fig. 18. Red de plomo del siglo XIX de un panel procedente de una vidriera
medieval en la Catedral de Lincoln (Reino Unido). (Foto: Fernando Cortés).
Fig. 19. Fotos de documentación de un panel de principios del siglo XX
procedente de una vidriera situada en la fachada principal de la Catedral
de Barcelona. (Fotos: Fernando Cor tés-Teodoro Fort).
qu lo otraro poríamos lmar la apa oxaó qurubr su suprf, la ual, omo ya vmos, atúa barrraprottora at postrors ataqus químos.
- Soldadura de fracturas . esta s ua opraó muy rutqu s ralza lmao mat raspao y uaosamt laapa óxo qu rubr la zoa raturaa, aplao a ot-uaó stara y soláola o uvo staño. Los uvosputos solaura o brá sr xsvamt grusoso pobrs staño ya qu ambos tpos solaura pu sr
prjuals a la larga.- Abombamientos . Para orrgr los abombamtos s -
saro aplar psos y, vtualmt, alor, orma graualsobr los pals ataos. e oasos s saro asmsmosolar alguas solauras o ortar alguos plomos, volvéo-los a solar más tar, para rur la prsó raa y ruprarla plamtría orgal. es muy mportat qu ua vz rstauraou pal, las varl las rurzo qu s oloqu y los uos qulas sujta b sr lo suftmt urts omo para vtar
qu s vulva a prour stos abombamtos.- Sustitución de plomos . Los plomos qu s utr xs-
vamt troraos, ormaos o qu s haya pro bsr susttuos por uvos plomos aratrístas smlars alas los orgals. La susttuó omplta ua r plomopor ua uva s ua opraó rrvrsbl y por lo tato sólobría osrars uao sté ralmt justfaa. Ua partrprstatva los plomos susttuos bría sr oumtaa
aras u pal rsult xsvamt llamatvos, pu srmatzaos u osuros mat la aplaó ua pátalíqua ompusta rstals sulato obr luos agua stlaa qu gra u proso oxaó alraa.
Almacenaje de vidrieras emplomadas
el almaaj vrras urat los prosos trvó
s ua opraó laa y o art rsgos. Los pals ua vrra pu almaars, ya sa l tallr rstaura-ó o u muso, tato posó vrtal omo horzotalpro s s vrtal los pals b smpr quar apoyaossobr su lao más largo y matr u rto águlo spa-raó su bas o rspto a la par vrtal la aja omubl o s utr. el lugar almaaj las vr-ras hstóras bría matr uas oos lmátas lomás stabls y otrolaas qu sa posbl, so prra
los ambts sos y vtlaos o ua huma rlatva y uatmpratura stabls. espalmt s bría vtar las vtr-as o mubls ostruos o maras aglomraas o dM(tablros fbra sa ma) ya qu las rsas o bar-s qu éstas ot spr gass muy ovos -áoormalhío, áo aéto y áo órmo-. estos gass, uambt rrao, o sasa vtlaó y o ua humaxsva, pu ataar álmt l plomo, orgao prosos
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y arhvaa.- Patinado de las nuevas soldaduras . e l aso qu s
osr qu los uvos putos solaura aplaos por ambas
arboataó y orrosó. Por últmo, para l almaaj ragmtos plomo rto valor, pu utlzars bolsas autorr poltlo.
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Resumen
La tomograía axial omputarizaa (TAc) s n la atualia una
las hrramintas analítias más potnts para invstigar la
anatomía y la morología rstos ósils. Sin mbargo, apart
su gran intrés s l punto vista intífo, la tomograía
b vrs también omo una hrraminta muy útil para anali-
zar las oniions onsrvaión los ósils y planifar los
prosos rstauraión. La istinta opaia a los rayos X qu
t i t t i l it i i l l i
tals 3d sirvn para onstruir réplias ísias los ósils a través
las ténias prototipao rápio. daa su utilia, rmosqu toas stas hrramintas bn sr sriamnt onsiraas
n los problmas asoiaos on la onsrvaión y iusión l
rgistro arquo-palontológio, aunqu vintmnt son apli-
abls a otros muhos objtos l Patrimonio cultural.
TAC y registro fósil
4.4. La tomografía axial computarizada (TAC) y su utilidad para elestudio, conservación y difusión del Patrimonio Paleontológico.Algunos ejemplos de la Sierra de Atapuerca
José Miguel Carretero Díaz
Rebeca García González
Laura Juez Aparicio.Laura Rodríguez Aparicio
Elena Santos Ureta
Laboratorio de Evolución Humana, Departamento de Ciencias Históricas y Geografía
Universidad de Burgos
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prsntan irnts matrials prmit irniarlos on lari-
a n la tomograía, latano infltraions, raturas, fsuras,
rosions, t. el métoo s amás no invasivo y absolutamnt
inouo para los ósils. Amás, a partir l TAc y on l sotwar
auao, pomos gnrar molos triimnsionals igitals
gran prisión qu rproun la morología original o qu
pun srvir para ronstruirla. Finalmnt stos molos igi-
en los timpos qu orrn rsulta inngabl l aport qu las
nuvas tnologías orn a ualquir ampo onoiminto,
l ual no sapa la onsrvaión y rstauraión l Patrimonio
Histório n gnral y l rgistro ósil n partiular. durant la
éaa los 90, los avans n la ingniría ténia inormá-
tia han ailitao una manra sptaular la apliaión l
Fig. 1. (A) Cráneo de oso de Deninger (Ursus deningeri) de hace unos 500.000 años, del yacimiento la Sima de los Huesos (Sierra de Atapuerca), y (B) su
reconstrucción virtual a partir de la tomografía. El cráneo digital se ha seccionado por la mitad para observar las estructuras internas. Dependiendo el
software de reconstrucción, a cada nivel de gris se le puede asignar un color, para dar un aspecto más real a las reconstrucciones.
TAc l ampo la Palotología Vrtbraos, abrio
u amplio abaio posibilias stuio las struturas
itras los ósils La tomograía axial omputarizaa or
qu u mror l prmio nobl 1979. Su téia s basa
l ofit atuaió qu xprimta l haz rayos X
al atravsar la matria. est ofit atuaió p l
matrial qu s somtio a los rayos X y por tato su sia
y pso atómio. esta téia prmit obtr orts lgaos
u urpo miat rayos X si qu l objto stuio sura
altraió algua. e lugar obtr ua imag omo la raio-
graía ovioal, l TAc obti múltipls imágs al rotar
alror uo los js l objto. La omputaora, a través
ua sri algoritmos, ombia toas stas imágs ua
imag fal qu rprsta u ort l objto omo si ura
ua loha (Fig. 2). Fialmt s obti múltipls imágs
roajas (orts) l objto qu stá sio stuiao.
Ua vz ralizao l TAc y o l sotwar auao, po-
mos rostruir l objto triimsioalmt ustro ora-
or, s lo qu llamamos molo 3d. Pro o s trata simplm-
t ua imag sptaular, qu tambié. Pomos ralizar
o lla multitu aálisis omo si trabajáramos o l origi-
al: pomos hallar istaias, spsors, iámtros, prímtros,hallar suprfis, volúms, porosias, sias, alular
águlos, stuiar talls aatómios, t. y too llo si mai-
pular l origial y o ua prisió absoluta (las mias qu
tomamos sobr la rostruió virtual so xatas y o hay
sviaió rlaió a los origials). esta téia ha sio muy
utilizaa s su subrimito l ampo la miia y
omo hmos iho ti u rit sarrollo l stuio y
osrvaió l rgistro palotológio (Brur y Mazi 2006;
Fig. 2. Reconstrucción 3D a partir del TAC de una mandíbula de oso de
Deninger de la Sima de los Huesos en la que se señalan tres secciones a
distintos niveles. Tanto los cortes como la reconstrucción, permiten abor-
dar el estudio de las propiedades mecánicas (grosor de las paredes, desa-
rrollo de la cavidad medular, reuerzos óseos, etc. así como rasgos de la
morología dental (cemento, esmalte, dentina, estado de desarrollo, etc.).
La técnica permite la observación del estado de conservación del ósil,
como son las grietas, racturas, erosiones así como el estudio de las cavi-
dades internas.
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itras los ósils. La tomograía axial omputarizaa or
a los ivstigaors ua téia totalmt o strutiva para
visualizar las aratrístias tato l xtrior omo l itrior
los objtos sólios ompatos, y obtr iormaió igitalizaa
sus gomtrías y propias triimsioals (Fig. 1).
La Tomograía Axial computarizaa o TAc u sarrollaa
por l dr. Gory Housfl 1972 o fs méios, por lo
osrvaió l rgistro palotológio (Brur y Mazi, 2006;
coroy y Vair, 1984, 1986; Jugrs y Mis, 1979; Row et al .,
1995; Ru y Lo, 1986; Zollikor et al ., 1998).
e los últimos años s ha llvao a abo ivstigaios
sobr la morología y imsios las avias itras
irts grupos vrtbraos, tato ósils omo atuals
(Brohu, 2000; domíguz et al ., 2002, 2004; Frazosa y Row,
Fig. 3. A: corte sagital de la reconstrucción 3D del cráneo de U. deningeri de la Sima de los Huesos; B: detalle del la región rontal; C: corte t ransversal a la altura de
los senos rontales; D: Imagen t ridimensional del mismo ejemplar con el hueso transparente y los senos rontales (azul claro), el cerebro (naranja) y el cerebelo (azul
oscuro) reconstruidos. Gracias a estas reconstrucciones, se ha podido estudiar la morología interna e identifcar nuevos rasgos mor ológicos con valor flogenético
para el conocimiento de los patrones evoluti vos de los úrsidos en Europa durante el Pleistoceno (modifcado de García et al., 2007 ).
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2005; Garía et al ., 2007; Jokl, 1998; Marno et al ., 2001; Spoory Zonnvl, 1995) (Fg. 3), y hoy ía l TAc, y l tratamnto
las mágns y molos 3d qu s obtnn, onsttuy una las
hrramntas básas n muhos stuos morológos mpor-tants ósls humanos (Arsuaga et al .,1999; Brunr et al ., 2003;
Brunr, 2004; conroy et al ., 1990 Slr et al ., 1997; Thompsony illrhaus, 1998; Wavr, 2002; Wavr an Hubln, 2009; Wn,1984; Zollkor et al ., 1995).
Tanto s así, qu la palontología ntífa ha rao supropa rvsta ltróna spalzaa n la publaón
análss y stuos basaos n la aplaón nuvas tnologías,
omo s la tomograía, a los rstos ósls: Palontología eltró-na (http://palao-ltrona.org) prtnnt a la Soa
intrnaonal Palontología Vrtbraos (Th Soty o
Vrtbrat Palontology, SVP).
Sn mbargo, l análss las mágns gnraas por lTAc s tambén una hrramnta gran utla para nvstgar
rtamnt las onons onsrvaón los rstos ós-ls, pu sr usaa para planfar los prosos rstauraón
y ronstruón y pu srvr para tomar sons sobr lmjor tratamnto qu bmos ar al rgstro ósl. Por lo gnral
los rstos ósls vrtbraos aparn n malas onons,
ragmntaos y rágls. Éstos suln sr rstauraos y rons-
truos on ompustos artfals, y l rsultao pu vararpnno la xprna los nvstgaors y onsr-
vaors, así omo las hrramntas qu tngan a su spo-
són. Los matrals onsolaón y ronstruón pn-tran n mayor o mnor ma n l huso ósl (son nvasvos) y
pun tnr onsunas a vs rrvrsbls. en too aso,trmnan n alguna ma la onsrvaón ntgra a largo
plazo los rstos. A part stos posbls años, hay qu tnr
n unta qu muhos ósls stán n prmannt proso ronstruón nvstgaón, ator qu ha saonsjabl la
aplaón trmnaos proutos químos n l proso
rstauraón. Amás, los métoos lásos stuo y rstaura-ón ntran su atnón n la suprf l ósl, gnorano n
muhos asos por omplto las onons onsrvaón y lapropa morología las struturas ntrnas.
La ronstruón trmnsonal un ósl ragmntao s
un paso nsaro para aborar l stuo y análss su moro-logía. Ya hmos omntao qu pgar los ragmntos on prou-
tos artfals pu aarrar rtos rsgos y qu muhos ósls
Fig. 4. Ejemplos de reconstrucción virtual . A: Ensamblaje y reposición virtual de varios fragmentos de un cráneo de carnívoro fósil, para quitarle la defor-mación debida a los procesos tafonómicos; B: reconstrucción de una tibia izquierda fósil (1) de SH a partir de o tra completa del lado derecho (2) y del mismo
yacimiento. El ejemplar completo se duplica creando su simétrico (3), y se reescala para ajust arlo convenientemente al tamaño del ejemplar incompleto.
Finalmente se solapan los volúmenes (4) y se ajustan (5) hasta obtener un resultado óptimo (6).
s omplta tras muhos años xavaó. La vtaja la
gtalzaó 3d y l postror tratamto mágs s qu
ha posbl l samblaj vrtual sttas pzas s toar
l orgal, srv para orrgr ormaos, lmar ostras y
apas matra qu pua masarar la morología y upl-
ar parts qu o xst (Fg. 4). Las ormaos pu sr
uataas y amortguaas utlzao aálss gométros
y máos. Al por otar també o la ormaó la
morología tra u ósl, s alta la labor alamto
las pzas y su postror rostruó. Amás, l proso rostruó pu sr rpto amt por rts
vstgaors promovo así u otuo bat sobr l sta-
tus la rostruó y sus rts altratvas.
el TAc s pus ua porosa hrramta qu prmt a los
vstgaors, osrvaors y rstauraors r muho más allá
la obsrvaó xtra, l aálss supral y l tratamto
máo los rstos ósls, puo atrars su tror
luso sus propas struturals (sa, porosa,
rssta …). estas osraos so partularmt mpor-tats l aso rstos ósls y otros objtos l patrmoo
uya sgulara sa spal, omo s l aso los ósls la
Srra Atapura, úos yamtos palotológos euro-
pa laraos Patrmoo la Humaa por la UneScO.
La tomografía axial computarizada en la UBU
voltaj stablo (a 225kV s 2.8mA). esta pota prmt
atravsar objtos muy sos, omo alguos mtals o la pra.
Su vloa saao s 15 sguos por mag y l
obl tmpo rostruó (30 sguos/mag). est
tmpo aqusó y rostruó s más lto qu l
u TAc Hosptalaro, pro l tmpo uoamto st
últmo stá lmtao por l altamto l tubo, mtras qu
l TAc la UBU t u ruto rrgraó qu prmt
rraar urat muhas horas sguas s qu l tubo s alt
y tga qu sprar a r ars.Amás, las mágs obtas l TAc hosptalaro (salvo
los últma graó) t mor rsoluó y mor otras-
t qu las obtas a partr l tomógrao ustral (Fg. 5). esto
s bo a ators omo l grosor l olmaor l haz rayos
X, l úmro ttors y la rlaó voltaj-ampraj. Los tomó-
graos ustrals pu rraar mayor rgía qu los hosptala-
ros, ya qu la rgía qu s sta para ptrar u orgasmo
vvo o s la msma qu s sta para los matrals más uros,
omo por jmplo los ósls, la pra, l mtal o la mara.Otro ator mportat s qu, omo vstgaors spals-
tas l majo sta máqua, tmos u ostat otrol
a la hora r sobr los parámtros xploraó óptmos
aa jmplar. Por jmplo, jmplars muy ostraos,
tmos qu aumtar la pota, l tmpo tgraó o
tmpo rraaó por toma, o usar rtos ltros, too llo
para obtr mjors otrasts y ala la mag, así omo
para rur l ruo grao por la rgía sprsa o rbot.
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199ds l prmr tomógrao rao por l dr. Housl hasta
la atuala, s ha trouo muhos ambos, amaos
as toos llos a aortar l tmpo barro y la mjora la
ala mag.
La Uvrsa Burgos uta s l año 2005 o l
prmr y úo qupo tomograía axal omputarzaa o
hosptalaro qu hay stalao españa. es r, s u TAc
ao xlusvamt a s tíos y vstgaó y
o al agósto rmos. está so utlzao para ralzar
las tomograías los ósls la Srra Atapura así omo
rstos atuals qu srv omparaó, s olvar, laro stá,l uso qu s l a l ampo la ustra.
TAC hospitalario vs TAC industrial
el tomógrao iustral la Uvrsa Burgos, s ra
los aparatos méos varos asptos qu lo ha muy t-
rsat. Por su pquño tamaño y al star ompltamt aslao
por ua aba plomo, o sta ua sala o masaas
prstaos, úamt la tmpratura o b xr los
20ºc y b otar o ua ut alta tsó. A ra
los TAcs hosptalaros, o lo qu gra s la ut Rayos-X,
l TAc la UBU uta o ua plataorma gratora o s
oloa l objto, o ua apaa máxma 50 m altura,
40 ahura y 50g pso. el tubo Rayos-X pos ua
pota máxma 225kV y ua tsa qu s autorrgula al
p g p g p
Otro los parámtros qu pomos r s la staa tr
los orts. esto s muy mportat a la hora por obtr
los mjors rsultaos, ya qu s l jmplar s muy pquño y
hamos poos orts, o s la staa tr los orts o s la
auaa, l rsultao o srá l óptmo.
Resolución y calidad de las imágenes
La ala la mag gtal p varos ators omo
so la pota l haz rayos X, grosor l olmaor, úmro
ttors, los algortmos qu s utl la rostruó las mágs, la vloa álulo, t. caa ort tomo-
gráo s omo ua “rbaaa” más o mos lgaa qu pu
varar po l molo máqua. e ustro aso s
spsor s 0.5 mm., qu s l haz rayos qu s ltra a través
l olmaor. La staa sparaó tr os orts os-
utvos també ata a la rsoluó la rostruó al y
pu varar tr 0.1 mm. y varos tímtros.
Los orts aquros a partr l saao s trasorma
os tpos arhvos, los atos brutos y las mágs sala
grss. Sgú los algortmos rostruó y trasormaó
las mágs y l ormato sala las mágs (bmp, t,
ft), s porá obtr mjor o por rsultao po los
bts qu tga aa mag, ya qu pu rurs la matrz
atos brutos 32 o 24 bts por píxl a 16 u 8 bts por píxl, o la
péra ormaó qu sto mpla.
Fig. 5. Diferencia de contraste y resolución de las imágenes obtenidas en un TAC hospitalario y en el TAC de la UBU. Arriba los cortes transversales a través
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200
el tamaño d las imágns s mid n píxls y al har la
ronstruión volumétria ést s transorma n un ‘voxl’ o
píxl volumétrio, uyo volumn (tamaño) dpnd dl grosor d
los orts y d la distania ntr llos.
Las imágns digitals s pudn produir n blano y ngro,
n sala d griss o n olor, dpndindo dl númro d olo-
rs dirnts qu pud ontnr ada uno d los píxls qu la
orman, qu a su vz dpnd d la antidad d inormaión onúmro d bits qu pud almanar un píxl (proundidad d
olor). cuanto mayor sa la proundidad d olor, mayor srá la
antidad d tonos (d griss o olors) qu pudan sr rprsnta-
dos, más olors habrá disponibls y más xata srá la rprsn-
taión dl olor n la imagn digital.
Por jmplo, las imágns n “sala d griss” mplan 8 bits
para rprsntar ada píxl (proundidad d olor) lo qu sólo
prmit rprsntar n una imagn 256 intnsidads dirnts d
griss (2 valors posibls para ada bit - 0 y 1 - qu lvados a 8
nos da 256 tonos d olor dirnts). Hasta ha poo timpo, los
ordnadors sólo ronoían 256 nivls d griss y l sotwar
dsarrollado hasta ntons sólo admitía imágns d 8 bits, pro
hoy día l sotwar d ronstruión ya trabaja on 32 bits. cuan-
tos más olors puda tnr la imagn, más alidad nal tndrá
sta, pro más inormaión srá nsario almanar y manjar.
Para rprsntar los olors n una imagn d 32 bits por píxl
s utilizan ombinaions d 24 bits (8 para l rojo, 8 para l vrd
y 8 para l azul), onsiguiéndos n total 16,7 millons d valors
d olor. Los 8 bits rstants s utilizan para l dnominado canal
alfa, valor indpndint dl olor qu s utiliza para dnir l
grado d transparnia d ada píxl d la imagn. Un valor 0
india qu l punto s totalmnt transparnt, mintras qu un
valor 255 india qu srá totalmnt visibl (opao).en l aso d palontología, s muy útil qu la matriz d datos
tnga l mayor númro d bits posibl. La matriz d datos dl TAc
s transormada n imágns n modo d sala d griss d 32
bits. Las distintas dnsidads qu pud prsntar un matrial s
rfjan n valors d griss dirnts. con l sotwar aduado
y slionando los nivls d griss apropiados s posibl spa-
rar los distintos matrials qu intgran un ósil (huso d dirn-
ts dnsidads, ostras y rllnos, dntina y smalt) (Fig. 6).
Modelos virtuales y replicas de alta
resolución: el TAC y el prototipado rápido
en la palontología s imprsindibl podr rpliar los ósi-
ls originals tanto on ns d invstigaión omo donts y d
del cuello y la cabeza de un fémur humano y abajo cortes coronales de un cráneo de oso a la altura de los caninos. Las diferencias en cuanto a la potencia
del tubo de Rayos-X, detectores y relación voltaje/amperaje, permiten obtener una mejor calidad de imagen en el TAC de la UBU.
ivulgaió. como ya hmos omtao más arr iba, muhas
oasios s muy iíil, si o imposibl, qu los ivstigao-
rs ispoga la piza origial por l stao liao l
objto, qu impi su maipulaió. Así mismo, la obtió
réplias por téias ovioals s muhas vs iviabl
por sta misma razó. no s b olviar qu muhos ósils
so pizas úias uyo stao osrvaió s liao, qu
stá ragmtaos y qu s omplta tras muhas ampañas
xavaió. Tato itífa omo musístiamt s pus
imprsiibl ispor réplias ósils y objtos uya
péria sría irrparabl, vitao así los posibls años qu
poría surir los matrials origials bi bio a su mai-
pulaió, bi bio a ambios tmpratura, huma,
t. Pro llvar a abo la upliia las pizas o métoos
ovioals molao irtamt los origials, o s
posibl o aosjabl toos los asos.
est problma qua solvtao graias al TAc y/o l sá-
r lásr 3d suprfi juto o algua téia prototipa-
o rápio alta rsoluió.Básiamt las téias prototipao rápio, ti omo
objtivo l obtr mara rápia, xata y si maipular l
origial, ua réplia ísia triimsioal los molos igi-
tals 3d qu ha sio graos miat otras apliaios
omo l TAc, l sár suprfi 3d, las hrramita
isño asistio por oraor (cAd) o ualquir otra téia
qu gr u molo iormátio triimsioal l objto.
La vtaja los molos igitals obtios o l TAc s qu
sólio (s trata mirosras), o s sario grar olum-
as qu soport al lmto mitras ést s va rao, por
lo qu o xist limitaios rotaió piza.
Las téias prototipao rápio pu sr apliaas a
las más ivrsas áras, tals omo la arquología, palotología,
rstauraió, osrvaió l patrimoio, uaió, musístia,
marktig, miia, arquittura (Fig. 8).
Modelos digitales 3d y patrimonio cultural
La rprstaió igital y triimsioal l Patrimoio, va hoy
ía más allá la simpl mia l objto y po a ustro
ala uvas posibilias too tipo. e la atualia la
imag triimsioal ua piza s oib omo ut
ooimito y soport a los prosos osrvaió, iusió
y trasmisió l Patrimoio. Propomos la igitalizaió 3d
omo opto tmátio, l ual pu sgajars múltipls
“proytos spífos”.el ormato igital 3d pos alguas aratrístias qu a us-
tro juiio lo ha spialmt atrativo los trs ámbitos
lav l patrimoio ultural: osrvaió, ivstigaió y iu-
sió, auqu tambié qua alguos asptos por rsolvr.
Simpr xist u trioro atural irrvrsibl al qu s
v somtias toas las pizas, y oasios los prosos
rstauraió y rhabilitaió pu iiir gativamt l
lgao patrimoial. co ua opia igital 3d, tríamos salva-
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201rprou tato l xtrior omo l itrior u objto y por
tato las réplias pu rprouir igualmt las struturas
itras simpr qu s ut o ua uia prototipao
rápio (Fig. 7).
Pro o toos los ósils osrva la strutura itra
óptimas oiios y muhos los spims suspti-
bls sr rpliaos la ha prio por omplto bio a las
oiios osilizaió. e l aso muhas pizas arquo-
lógias y l patrimoio sultório ourr lo mismo. Tambié
hay qu tr uta qu l TAc ti sus limitaios ísias
y a vs los objtos o s pu traslaar a las istalaiosl TAc o simplmt so masiao gras para apliar sta
téia. e toos stos asos la igitalizaió 3d suprfi s
la soluió lógia para prouir u molo igital y la postrior
réplia.
La téia prototipao o la qu otamos la Uivr-
sia Burgos s la ooia omo Sitrizaió Sltiva
Lásr (SLS) polvo poliamia. Para la ostruió los
molos sólios por SLS, s posita ua apa polvo polia-
mia uas éimas mm. ua uba qu s ha alta-
o a ua tmpratura ligramt irior al puto usió
l polvo. Sguiamt u lásr cO2
sitriza l polvo los
putos slioaos ausao qu las partíulas s usio
y soliifqu. Los lmtos so graos apa apa,
iiiao l proso por las otas más bajas y trmiaos por las
supriors. dao qu la matria prima s utra stao
guaraa la gomtría la piza iluso su apariia por
mio l sár olor y la propia otograía. La fabilia
y l rigor mtoológio los atos obtios o l TAc y l
sár 3d prmit ralizar rprstaios ormals o u
lvao grao prisió. Amás la imiatz la toma
atos, su itrambio y los míimos osts oómios la
graió uvas opias igitals so tambié importats
vtajas la téia.
La ralizaió opias igitals omo mia autlar
prsrvaió bría sr ua ostat haia la qu tríamos
qu irigir ua part importat ustros surzos. La posi-bilia obtr ua réplia, la orma “ral”, si la sia
tr qu atuar irtamt los rstos origials, ha
qu s otribuya a matr si altraios l Patrimoio
xistt, avorio la prsrvaió y osrvaió.
Toos stamos auro qu la áil asibilia al
rsultao la ivstigaió b sr ua máxima primr
or, haiéolos omprsibls para “toos los públios”.
el ormato igital prsta ua alta potialia iusió,
ya qu hoy ía las opias igitals so áil trasmisió
itrambio. La opia igital 3d la piza s más áilmt
omprsibl, más “visual”, qu l traiioal ibujo o la oto-
graía. La mayor asibilia itrativia l objto sa-
ao o l ivstigaor o públio qu xamia la piza, ai-
lita l aso a uos matrials osulta gralmt muy
limitaa. Prmit utilizar l lugar trabajo, si sia
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d dsplazamtos, ormacó d prmra caldad y xact-
tud d pzas mblmátcas dl patrmoo cultural. Favorc l
trcambo d datos co otros ctros y la dusó d la or-macó, abrdo a uturos y potcals usuaros ua ampla
gama d srvcos. el ormato dgtal stá ya prparado para sr
colgado drctamt la rd y podr cosultars smultáa-
mt drts lugars. Hoy día s gralzada la coxó
a itrt ctros d vstgacó, uvrsdads, musos,
mstros, cosjrías d cultura, bblotcas, tc. qu podría
dspor s problma d st rcurso y qu so potcals
rcptors y a su vz dusors y amplfcadors d st patrmo-
o. esto os orc la posbldad d grar archvos orma-
to HTML, d rducdo tamaño y muy aptos para ua ampla
dusó a través d itrt, como ocurr por jmplo co la
rd neSPOS (http://www.spos.org) spcalzada l tr-
cambo d archvos dgtals d ósls humaos. La srcó
d modlos vrtuals dtro d la Rd s ua mara muy rápda
d accdr a u sctor d la poblacó jov, mrsa pla
vorág d las nn. TT. y a la qu podr ducar custos
patrmoals o rorzar y complmtar acttuds d coc-
cacó d la mportaca d dcho patrmoo.e l otro lado d la balaza, hay qu trabajar aú sobr
alguos aspctos dl procso. La lvada carga coómca db-
da a la adquscó y uso d stas uvas tcologías así como l
aprdzaj para l corrcto majo dl sotwar y las máquas
(l mro hcho d posr sas tcologías o quval a tr
“coocmto” “ormacó”), acosja, o drctamt
hac csaro, tato u oqu multdscplar d la vst-
gacó (palotólogos, aatomstas, morólogos, rstauradors,
cosrvadors, ormátcos, gros, matmátcos) como
ua dcdda colaboracó tr las sttucos. La colabora-
có s la mjor garatía para u aprovchamto fcaz d los
rcursos.
La compatbldad tr ormatos dgtals s ua custó
qu també db omtars hasta qu sa ua práctca uvr-
sal, y vtar así car la cotradccó d grar út ls mod-
Fig. 7. Réplicas realizadas en la máquina de Sinterizado láser de la UBU a partir del TAC. Superior: Cop ia exacta (cráneo y mandíbula) de un ejemplar de
oso de la Sierra de Atapuerca. Inferior: Réplica de la mitad izquierda del mismo cráneo, en la que se pueden observar las estructuras internas. Como la
tomografía obtiene toda la información, se puede replicar tanto el objeto completo como par tes aisladas del mismo.
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205
Introducción
La utlzaón ámaras gtals aptura magn ha so
amplamnt utlzaa n l muno l art s la aparón
los prmros molos a prnpos los años 80. La volu-
ón la tnología vsón gtal ha so rápa y onstant,
prmtno no sólo l arhvo las mágns las obras
art n ormato gtal para labors oumntaón, sno qu
s ha mostrao omo una téna muy faz n los prosos
onsrvaón y rstauraón.
La posbla utlzar intrnt omo vntana abrta, losmusos al muno, ha nrmntao aún más, s ab, la ns-
a gtalzar toas las obras art on la mayor rsoluón
posbl, para por ar tanto al públo n gnral, omo a los
xprtos rpartos por too l planta, la rprouón l más
mínmo tall una obra, on un smpl l n su ornaor.
en l prsnt artíulo s xpon una brv ntrouón
la tnología aptura gtal, su stao atual y voluón. Por
otra part s prtn abrr una purta a una nuva tnología
qu sguro va a tnr una mportana aptal n l muno l
4.5. Sistemas digitales de adquisición de imágenes visibles, infrarrojos ehiperespectrales
Salvador Giró
Infaimon S.L.
Fig. 1a. Sensor CCD matricial.
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q g p p
art n los próxmos años. esta tnología s la sptrosopía magn hprsptral, tanto n vsbl omo n nrarrojo.
Aunqu sólo algunos nsttutos rstauraón y musos
untan on sta tnología, la multtu potnals aplao-
ns qu pun tnr, han lla una hrramnta unamn-
tal n l uturo, tanto para la rstauraón omo para stuar las
ténas, prosos y matrals qu los artstas han utlzao n la
raón sus obras.
Cámaras matriciales y cámaras lineales
Un artíulo omo l prsnt sólo proporona la oportuna
har una srpón brv la tnología más avanzaa spo-
nbl n stos momntos n los sstmas aptura gtal.
Sn ntrar n mayors talls sobr ámaras, sí qu s onv-
nnt mnonar qu la tnología atual stá basaa n os
atgorías snsors ccd (charg coupl dv) y cMOS
(Complementary Metal Oxide Semiconductor). en ambos asos
stos snsors stán ompustos por lmntos otosnsbls qu
onvrtn la luz n rnas potnal y fnalmnt n bts
para ormar una magn gtal.
Los prmros snsors n aparr uron los ccd y más
rntmnt s han sarrollao los cMOS. Aunqu stos últ-
mos stán tnno una voluón muy rápa y probablmn-
t n l uturo s mpln prátamnt n toos los ámbtos
on s rqura una aptura magn, su ala aún no s
omparabl a la los snsors ccd. Para aplaons on s
rqurn las más altas prstaons, omo s l aso la aptura
obras art, s sgu romnano la utlzaón ámaras
on snsors ccd (Fg. 1a).
La máxma rsoluón qu s stá utlzano n la atuala
n ámaras omralzabls s 22 mgapíxls (Fg. 1b), s
Fig. 1b. Cuerpo de cámara matricial Dalsa de 22 megapíxeles.
(www.dalsa.com).
206
bin rintmnt s nuntran disponibls d orma xpri-
mntal las primras ámaras qu prmitn apturar imágns d
hasta 50 mgapíxls.
en prinipio, para la mayoría d obras d art, las rsoluions
mnionadas antriormnt srían sufints para alanzar unos
xlnts rsultados. Una ámara d 50 mgapíxls tin una
rsoluión aproximada d 8200x 6100 píxls. Por tanto, dpn-
dindo dl tamaño d la pintura s podrían alanzar los 100 o 150
píxls por ntímtro linal, lo qu prmit n algunos asos
tomar una sola imagn dl uadro a la máxima rsoluión, sinnsidad d audir a la múltipl toma d imágns mdiant l
sistma d mosaio.
cuando la rsoluión d la ámara no s sufint, dbido
al gran tamaño d la obra d art, s dbn tomar d múltipls
imágns para gnrar un mosaio (Torrs et al., 2008). La agru-
paión d las imágns dl mosaio y la orrión d los tos
rados n los latrals d las imágns, rquirn una importan-
t labor d post-prosado inormátio, qu n algunas oasions
ha muho más ostoso l proso d laboraión d la imagn,
qu la propia toma d imágns. Por st motivo, s spialmn-
t romndabl tomar las imágns on la máxima rsoluión
para vitar la laboraión dl mosaio. Si la ralizaión dl mosai-
o s inludibl, dbido a qu la obra s d grands dimnsions,
simpr s más romndabl utilizar imágns d la máxima
rsoluión on l fn d qu s mosaio sté ompusto por l
mínimo d imágns posibl.
Otra tnología utilizada para la toma d imágns d obras
d art s basa n la utilizaión d ámaras linals. contraria-
Fig. 2a. Sensores lineales. Se puede comprobar la situación de los píxeles
en una sola línea contrariamente a los sensores matriciales.
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mnt a la tnología d ámaras matriials dsrita antrior-mnt, dond la ámara inorpora un snsor matriial d “X * Y”
píxls y aptura la imagn total d una sola vz, n l aso d
las ámaras linals s utiliza un snsor linal d “X” píxls d
longitud por un píxl d anhura (Fig. 2a). en la atualidad los
snsors linals d mayor rsoluión tinn hasta 16.000 píxls.
La ámara (Fig. 2b) sólo s apaz d apturar una sola lína, por
tanto, para apturar la imagn d toda una obra d art s dbrá
movr, o bin la ámara a lo largo d la obra d art, o bin movr
l uadro rnt a la ámara, para podr onstruir la imagn línaa lína (Fig. 3). La vntaja dl método rsid n qu la rsoluión
horizontal s muy grand, rordmos 16.000 píxls, mintras
qu la rsoluión vrtial no tin límits, pudindo sr d las
mismas dimnsions qu l propio uadro.
Una vz más, mdiant st método s pud apturar la
imagn total d la obra d art n una sola toma, n la mayoría d
oasions on una xlnt rsoluión. en aso d no alanzars
la rsoluión óptima, por l tamaño d la obra, s dbrá har un
mosaio ompusto por imágns oloadas una al lado d la otra,
ya qu s habrá apturado toda la rsoluión n una dirión.Aunqu la utilizaión d ámaras linals no stá muy xtn-
dida n la aptura y arhivo d obras d art, probablmnt por
dsonoiminto d la tnología, s important rsaltar su uso y
unionaminto, ya qu s l mismo método qu s mpla n los
sistmas hiprsptrals, dsritos más adlant.
Sistemas multiespectrales
Hasta l momnto la aptura d imágns ha sido ralizada habi-
tualmnt n monoromo o n olor. en l aso d la aptura n
olor las ámaras qu prmitn obtnr d orma digital la spara-
ión dl olor n RGB (Rojo, Vrd y Azul) son las más utilizadas.estas ámaras inorporan snsors on un fltro d olor RGB
sobr los píxls dl snsor. A diho fltro s l dnomina Bayr.
Una vz apturada la imagn, dntro d la ámara, s raliza un
proso d intrpolaión ntr los distintos píxls para obtnr
una imagn n olor ral.
Fig. 2b. Cámara lineal Dalsa de 12.000 píxeles por línea.
207
Otro métoo utilizao runtmnt on ámaras 3ccd
mayor alia, s basa n la utilizaión un prisma qu
irata la luz pront la óptia y la iriona haia trs
qu s apturan trs amplias banas sptrals prtnints al
rojo, vr y azul. Sin mbargo la ia sistma multisptral va
más allá, y s n omo un sistma apaz apturar nas
banas sptrals. cuano l númro banas sptrals
apturaas asin n un orn magnitu, s ir, alanza
los ntnars banas sptrals, ntons s nomina sist-
ma hiprsptral.
Los sistmas multisptrals más utilizaos s basan n
ruas ltros. estos stán ompustos por una ámara mono-
romátia y una rua ltros qu inorpora una sri ltros
istintas longitus ona. La ámara aptura una imagn
on aa uno los ltros y sta orma s obtinn una sri
imágns orrsponints a irnts longitus ona.
La vntaja st métoo rsi n qu la rua ltros, pu
Fig. 3. Funcionamiento de una cámara lineal. El objeto se desplaza por
delante de la cámara. La cámara captura la imagen línea a línea (A) y cons-
truye la imagen total (B). (www.infaimon.com).
Fig. 4. Esquema de funcionamiento de un sensor 3CCD con prisma
(www.jai.com).
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snsors ist intos (Fig. 4). caa uno stos trs snsors inluyun ltro olor, rojo, vr y azul rsptivamnt. La ombina-
ión las trs imágns pronts los trs snsors prou-
una imagn olor ral muy similar a la qu vn nustros
propios ojos.
También xistn ámaras qu prmitn apturar la imagn
orma monoromátia, o sala griss. est tipo ámaras
s utilizan para apturar imágns ntro l sptro visibl, o
bin imágns n l sptro inrarrojo. La imagn rsultao s la
suma toas las longitus ona apas sr apturaaspor l snsor. en l ntorno l art sta tnología n luz visibl
s utiliza poo, sin mbargo, n la aptura imágns inrarro-
jas ha sio la únia altrnativa hasta l momnto y s la bas
unionaminto lo qu s nomina rftograía inrarro-
jos (Gabalon A., 2006)
La utilizaión sólo imágns monoromátias o imág-
ns on trs planos olor (RGB) s vintmnt muy intr-
sant y nos a una visión la ralia rana a lo qu pun
vr nustros ojos. Sin mbargo, la imagn qu gnran los objtos
qu tnmos a nustro alror, ontin un sptro omplto longitus ona. es más, sas irnts longitus ona
pun llgar a ar una inormaión aiional rlaionaa on la
omposiión los objtos qu obsrvamos.
La aptura imágns n olor tal omo la ralizan ámaras
s poría ir qu s un métoo aptura multisptral, ya
tnr tantos ltros omo longitus ona san nsarios n lanálisis qu s s ralizar. Sin mbargo, tin la limitaión
la vloia, ya qu s nsario oloar l ltro rnt al objtivo
la ámara y tomar tantas imágns omo ltros o longitus
ona s utilizan.
Otro métoo muy utilizao s l prismas óptios rnt
a irnts snsors, st métoo s smjant al mnionao
antriormnt uano s ha hablao ámaras 3ccd. en la
atualia hay abriants apas prouir ámaras on hasta
6ccd, y por tanto on 6 ltros istintos rnt a aa uno lossnsors. La vntaja unamntal sta mtoología rsi n la
vloia aptura, ya qu n una sola aptura s pu ralizar
la aquisiión las “n” imágns prtnints a aa una
sus banas sptrals.
Tecnología hiperespectral en el entorno del
arte
Los sistmas qu son apas apturar ntnars banassptrals s nominan hiprsptrals, son atualmnt los
más innovaors y tinn grans posibilias spialmnt n
l muno l art.
Para por omprnr mjor l métoo unionaminto
un sistma hiprsptral, omo l qu s omnta a ontinua-
208
ó, s saro har ua srpó muosa la to-
logía utlzaa.
d hho, la tología s oma sptrosopía
mag, y stá basaa u ompot sprsó vsó
omao prsma-rja-prsma (e igls: PGP- prsm-gratg-
prsm) qu u vtao por Ako,M (1992), y qu prmt obt-
r sptrógraos mag hprsptrals para aplaos
too tpo tro l ampo ustral, tífo y ultural.
compro ua xtsa gama logtus oa qu
va s l UV (320 m) al irarrojo ljao (12.000 m).La lmtaó tológa st tpo sstmas o prmt,
o u solo sstma, tr u rago sptral ta amplo, so qu
para aa rago logtus oa s b utlzar u sstma
hprsptral stto. Así xst los sguts sstmas p-
o su rago logtus oa:
esptro UV: Baa sptral tr 200 y 400 m•
esptro Vsbl/niR: etr 400 y 1.000 m•
esptro irarrojo crao (SWiR): 1.000 y 2.500 m•
esptro irarrojo Mo (MWiR): 3.000 y 5.000 m•
esptro irarrojo Ljao (LWiR): 8.000 y 12.000 m•
dtro las aplaos rlaoaas o obras art, por
l momto sólo s ha utlzao los sstmas hprsptrals
UV, Vsbl/niR y SWiR, s mbargo o s sarta la utlza-
ó MWiR y/o LWiR, uato las vstgaos stos
ampos sté más avazaas.
Los sstmas sptrográfos PGP s stá utlzao l
por rtos mrals. el trabajo los gólogos s basa l
aálss las ormaos l ampo, lo qu ha oaso-
s muy aruo l stuo y rqur muho tmpo, s s qu-
r stuar ua gra xtsó trro. Por tato, s ha
ya muho tmpo s mpla la otograía aéra y las mágs
satélt para artografar. e u prpo s utlzaro rtas
baas sptrals para srmar las sttas ormaos. S
mbargo aálss laboratoro, ralzaos ya los años stta,
utlzao sstmas hprsptrals mostraro su fa
la tfaó la mralogía las roas, so sarotr baas sptrals qu stara omo muho 20 m.
el prmr sstma hprsptral rarrojo s sarrollo
1980 l Jt Propulso Laboratory Pasaa, calora, USA.
el prmr sstma vsbl/rarrojo s ostruyo 1987 y ra
apaz mr l sptro tr 400 y 2500 m, y poía obt-
r 224 baas sptrals o sparaó tr llas 10 m.
(Gr et al. 1998)
Postrormt la tología s u mjorao y s sarrollo
l sstma prsma-rja-prsma (PSP) l qu s basa los sstmas
más avazaos hprsptrals (Ako, 1992).
Al msmo tmpo qu s mjoraba los sstmas sptrográf-
os mag, també voluoaba rápamt los ssors
las ámaras rmtao la ssbla, la ala y aum-
tao la rsoluó úmro píxls los ttors matr-
als, matéos a uos osts rlatvamt asqubls.
També l ava los sstmas ormátos ha o a otabl
rtmo urat los últmos años, prmto har l tratamto
las mágs hprsptrals orma ál y faz.
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muo tro para aplaos ustrals, vsó y aál-ss sptral, sstmas arotrasportaos para tltó, apl-
aos tífas y ulturals omo s l aso stuo
obras art qu s l motvo st artíulo.
El origen de la espectroscopía de imagen
La sptrosopía s utlza para vstgar las propas los
matrals vía la traó la raaó ltromagéta ola matra. Ha so utlzaa para vstgar la strutura atóma,
utlzao las lías sptrals msó y absoró xhbas
por varos lmtos, y s utlza també para l aálss químo
umrabls ompots y soluos mat sptro-
graía rarrojo.
La utlzaó la olormtría para la vstgaó l ols-
trol o l azúar la sagr, por jmplo, laboratoros mé-
os s ua orma sptrosopía. etr muhas otras apla-
os la sptrosopía s staa las prubas la msó
los automóvls, trmaó los vls alohol sagr, valuaó la poluó l ar (Wol, 1997) y trm-
aó la omposó pgmtos (domh et al., 2009)
Los prmros trabajos ralzaos sptrosopía mag
s llvaro a abo l ampo la gología. Los gólogos tía
la sa tfar las uas gologías aratrzaas
Los sstmas sptrograía vsó hprsptral, qus prsum más fas para l trabajo obras art, stá
basaos l sstma sprsó mag prsma-rja-prsma
(PGP). el sño prmt tr u sptrómtro ost ajus-
tao, qu s pu ostrur para vrsas logtus oa,
omo ya s ha moao atrormt. Las vtajas sta
tología so:
Los PGP proporoa ua gra sprsó lal bo a•
su rja raó, s s ompara o u prsma vsórta o sprsó mor y o lal.
Los PGP pu mofars para rts ragos log-•
tus oa ambao los águlos los vérts los
os prsmas, l matral los prsmas y l proo la rja.
La rja s u lmto ópto trasmsó holográfa •
volum as, qu s utlza para ua alta fa
raó (hasta l 70%) y qu t polarzaó p-
t.
Las propas vsó rta prmt ua ostruó•
optomáa tubular úa para l sptrógrao, qu lo hamuy stabl y ruas msos, por tato ál
trasportar y aomoar a ualqur tpo ámara.
209
Sistemas hiperespectrales
Fig. 5. Una imagen está compuesta por sus dierentes bandas espectrales. Dentro del espectro visible entre el 400nm (violeta) y 700nm (rojo).
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caa sistma imagn tin su propio anho bana sp-tral trabajo, fnio por l fltro utilizao, por l snsor o
por ambos. Los sistmas multisptrals utilizan múltipls fltros
(normalmnt ntr 3 y 12) omo n l aso las ámaras RGB
3ccd. Los sistmas hiprsptrals s fnn omo aqullos
qu tinn nas o ntnars banas sptrals y una
rsoluión sptral rlativa orn 0.01. esta lasifaión
stá basaa n los trabajos dsour y Shn 2000.
caa imagn s una imagn sptral, ya qu stá ormaa por
raiaión n una part limitaa l sptro ltromagnétio. en
olorimtría s utilizan trs atgorías para lasifar las imágns:
sala griss, triromatrias (por jmplo RGB), y multisptra-
ls (Fig. 5). Una imagn gnraa por un sptrómtro imagn
s un onjunto atos 3d qu s omntarán más alant.
Espectroscopía de imagen y defnición de cubo de
datos hiperespectrales
el onpto imagn sptrosópia s mustra n la fgura 6
on un sptro mio para aa lmnto n una imagn. dauro on Willoghby et al. (1996) los sptrómtros imagn
hiprsptral gnran imágns spaials os imnsions,
así omo una trra imnsión sptral utilizano un ttor
matriial os imnsions. el onjunto atos 3d son los
atos la imagn hiprsptral u objto úbio, qu s fn
por la rsoluión la imagn n las oornaas “X”, “Y”, y la
longitu ona qu s la oornaa “Z”.en l aso qu nos oupa, la gnraión st ubo hip-
rsptral omo l qu s mustra n la fgura 6, s onstruy
miant un sistma rnija qu limita l ampo ntraa
la imagn a una sola lína, qu onjuntamnt on l sistma
imagn sptrométrio prmit isprsar los lmntos sta
Fig. 6. Imagen hiperespectral (o cubo hiperespectral) donde se muestran
cada una de las imágenes pertenecientes a una banda espectral. Si se
selecciona un pixel de la imagen se obtendrá la curva de respuesta espec-
tral de este pixel (imagen cedida por specim - www.specim.f).
210
lína sobr un ttor (snsor visión) 2d, para mustrar la
imnsión sptral y la imnsión spaial simultánamnt. d
sta orma s tin las istintas longitus ona una sola lína
(Fig. 7). Para obtnr las istintas longitus ona una imagn
os imnsions, s bn apturar lína a lína, hasta onstruir
la imagn ntra, la orma qu s ha mnionao antriormnt
n l apartao ámaras linals (Fig. 3). esto s pu ralizar
o bin movino l objto qu s nuntra lant l sistma o
bin movino l sistma on rspto al objto a analizar.
Principios de un espectrógrafo de imagen
hiperespectral
Un sptrógrao s un sistma qu proporiona múltipls línas
i t l it i t l lí
Fig. 7. Esquema de un sistema hiperespectral PSP. Se toma una línea del
objeto que mediante una sistema prisma-reja-prisma (PSP) se convierte en
“n” líneas de diferente longitud de onda que se dispersan sobre el sensor
de la cámara.
Fig. 8. Cámara hiperespectral para trabajar en espectro SWIR ent re 900 y
2500nm (Imagen cedida por Xenics (www.xenics.com).
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irnts longitus ona, orrsponints a la lína imagn ntraa.
Los lmntos básios un sptrógrao imagn hip-
rsptral s mustran n la fgura 7. Una unt luz qu
ilumina l objto a mir, una lnt ntraa, qu n nus-
tro aso srá habitualmnt una óptia ámara, pro qu
también pu sr un objtivo un mirosopio, qu aptura
la raiaión l objto y orma una imagn n l plano la
imagn, on s nuntra la rnija ntraa l sp-
trógrao imagn. esta rnija sólo ja pasar una lína la
imagn, su aprtura ntraa trminará l tamaño sta
lína on una longitu y anhura trminaa. caa punto la
imagn n la irión X tin su imagn n la rnija ntra-
a. La raiaión pront la rnija s olima bin por una
lnt o bin por un spjo y s isprsa miant un lmnto
isprsión, qu normalmnt s un prisma o una rjilla,
orma qu la irión propagaión la raiaión pn
aa longitu ona. Postriormnt miant una lnt
noqu, s proyta n l plano la imagn, on s
nuntra l snsor la ámara. caa punto la imagn ntraa s rprsnta n l plano imagn (snsor), por
una sri imágns monoromátias qu orman un sptro
ontinuo n la irión l j sptral. Por tanto, aa lína
n l snsor orrsponrá a la rprsntaión la rspusta
sptral la imagn la lína ntraa apturaa.
el sptrógrao imagn por tanto prmit al snsor 2d la
ámara mustrar una imnsión spaial una lína on l númro
píxls qu tnga l snsor. Por tanto, los píxls n la imnsión
“X” orrsponrán a la imnsión spaial la lína apturaa y
las línas n irión “Y” orrsponrán a aa una las longitu-
s ona. La imagn ormaa tin l ára spaial l tamaño l
ccd la ámara hiprsptral (Fig. 8) (Mao et al. 1997).
Por tanto una imagn n ralia srá una sri línas
istintas longitus ona. La onstruión una sri imágns istintas longitus ona s brá har la
orma qu s ha mnionao antriormnt al sribir la utiliza-
ión ámaras linals.
Una vz tomaas toas las imágns las istintas longitus
ona s pu har irnts valuaions su ontnio.
Fig. 9. Cubo espectral y selección de la imagen perteneciente a la longitud
de onda de 550nm.
211
Así, omo s v n la gura 9, a partir la sri imágns
obtnias s pu tomar la imagn una trminaa longitu
ona para vr l aspto prsnta n sa longitu ona. en
l aso sta gura s ha tomao la imagn orrsponint a la
longitu ona vr 550nm.
Así mismo y miant los programas auaos s posibl
har ombinaions imágns. dl mismo moo qu s
obtin una imagn n olor a partir l sptro R G y B s
Sirvan lo siguints jmplos para rogr ias sobr apliaio-
ns, qu alguna orma pun xtrapolars a apliaions rla-
ionaas irtamnt on las obras art.
dao qu sta tnología s iniió n l análisis l trrito-
rio miant inspión aéra, s n st ampo la tlt-
ión on s han sarrollao más apliaions. cab staar,
ntr muhas otras, la trminaión ormaions gológias,
artograía yaimintos minrals trminaión xtnsio
Fig. 10. Selección de diversas bandas espectrales y const rucción de una
imagen por combinación. En este caso imagen color RGB, compuesta porlas bandas espectrales, de 650, 550, y 450nm.
Fig. 11. Selección de píxeles de la imagen hiperespectral y representación
de la curva espectral para cada píxel.
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obtin una imagn n olor a partir l sptro R, G y B, spu onstruir una imagn n olor pro sólo slionan-
o una bana sptral onrta, omo n st aso, on
s toma para l rojo la bana 650nm, para l vr la
550nm, y para l azul la 450nm (Fig. 10). d sta orma
s raría una imagn olor paria a la obtnia por
una ámara olor onvnional. Sin mbargo s pun har
múltipls ombinaions imágns, qu prmitn rsaltar
lmntos una obra art, sgún las nsias rqu-
rias por l invstigaor. Los programas más avanzaos
análisis imagn prmitn onstruir imágns por suprpo-
siión más trs banas sptrals.
Aiionalmnt, la inormaión l ubo imágns hiprs-
ptral prmit onor la urva sptral para aa uno los
píxls la imagn, y a partir aquí la omposiión l mat-
rial orrsponint al píxl analizao. en la siguint gura s
mustra l análisis varios píxls la imagn y sus urvas
sptrals (Fig. 11).
Aplicaciones de sistemas hiperespectrales
Aunqu n l muno l art l númro apliaions hasta l
momnto s rlativamnt ruio n otros ámbitos la inia
y la inustria los sistmas hiprsptrals stán muy xtnios.
artograía yaimintos minrals, trminaión xtnsio-ns on prsnia agua no suprial y ontrol fujos
agua ul n zonas ostras. en uanto a stuios ralizaos
n tltión no rlaionaos on gología, s pu staar
la trminaión y artograía spis vgtals, stuio l
strés hírio las plantas, trminaión áras on ata-
ión lluvia áia, y por tanto l ontrol ontaminants.
en la inustria armaéutia, s stán utilizano los sistmas
hiprsptrals inrarrojos n la trminaión la omposi-
ión la matria prima ants la abriaión las píloras,
y l mismo proso n los omprimios y pastillas una vz ya
laboraas, on l n qu l ontnio stas orrspona a
las proporions auaas omponnts.
en rilaj matrials las ténias multisptrals y hip-
rsptrals s utilizan tanto n la trminaión tipos
papl, irniaión virio y slión plástios; n st
aso s spialmnt útil ya qu l únio métoo posibl i-
rniar los rsiuos ompustos por istintos tipos plástios s
miant sistmas hiprsptrals n l inrarrojo (Giró S., 2009).
S pu llgar a trminar on absoluta prisión las irn-ias ntr PeT, PeAd, PeBd, PVc, PP y PS.
esta tnología ha sio ampliamnt utilizaa n apliaions
rlaionaas on la mara, spialmnt para la trminaión
tipos mara, loalizaión nrmas y hongos, y
lasiaión ésta a partir su grao huma. en aplia-
212
os rlaoaas o la abraó l papl s stá utlzao
omo métoo taó l grao huma l papl,
ya qu la ala l papl p l grao huma l
momto su abraó.
Los sstmas hprsptrals basaos luz vsbl so muy
útls para trmar l olor prso ualqur lmto, s
ha vsto omo ua téa uamtal para trmar la gual-
a olor prosos toaó rámas, ambos
olor lmtos txtls o lasaó alumo ptao
y ualqur tpo proso o s ba asgurar la guala
olor tr lots prouó.
Uo los ampos o s stá utlzao o rt
Fig. 12a. Sistema de reciclaje de plásticos basado en la aplicación de la
técnica hiperespectral.
Fig. 12b. Imagen original e imagen de los tipos de plásticos.
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Uo los ampos o s stá utlzao o rttrés s l toro la almtaó, spalmt, la
trmaó la maurz la ruta. Mat sstmas ra-
rrojos s pu llgar a trmar la ata los rts
azúars qu ompo la ruta y por tato su vl maurz
l momto la sló. Así msmo, stos sstmas s ha
mostrao spalmt útls la loalzaó tos b-
os a golps o rmas proutos hortorutíolas.
Por últmo los sstmas hprsptrals stá tomao u gra
protagosmo l toro boméo. S stá ralzao vs-
tgaos o xlts rsultaos la trmaó mla-
omas, xploraos gológas utlzáolos omo olpos-
opo, y també trmaó y loalzaó rmas
vasulars, por la ala vr vas y artras a través la pl
mat ombaó trmaas logtus oa.
Toas stas aplaos so sólo ua pquña mustra la
a posblas qu atualmt t los sstmas
hprsptrals.
Aplicaciones de los sistemas
hiperespectrales en el mundo del arte
Basáos las aplaos rsultas otros ampos us-
trals y tíos s ha o aplao sas xpras l
muo l art. Así s t ostaa la aplaó sst-
mas hprsptrals la taó pgmtos. esto s ha
ralzao por omparaó a través bass atos sptrals
spalzaas. esta tología prsta la vtaja o tr qu
saar mustras los lzos (cragh y Braly, 2007).
També hay xpras rlaoaas o l motoro
ambos olor, oa olors y oumtaó la
rftaa iR y la fuorsa ua UV.
S ha hho ya muhos trabajos o s m la rf-
taa los pgmtos l sptro vsbl tr 400 y 700m,
pro s ha subrto qu alguos pgmtos sólo pu sr-
mars baas sptrals l rarrojo rao (niR). Uo
los trabajos aú por ralzar s r laramt las arat-
rístas sptrals los pgmtos y sta s ua labor qu s
pu y s b har o sstmas hprsptrals.
Apart la taó los pgmtos, la mag hprs-
ptral gra u métoo prso rgstro gtal para la osr-
vaó l art. esto pu utlzars para otrolar los ambos
o años las pturas, ya qu la oumtaó gtal rsstmjor l troro qu las otograías utlzaas la atuala, y
a muha más ormaó qu las mágs gtals olor.
També pu ar ostaa los años prouos los
prosos rstauraó. dl msmo moo l métoo hprs-
ptral pu subrr los prosos rtoqu qu ha suro
213los cuadros. en st procso d rtoqu pud sr intrsant
utilizar las técnicas hiprspctrals para slccionar l pigmnto
Fig. 13. Sistema utilizado para hacer la captura hiperespectral mediante
desplazamiento de la cámara a lo largo de la obra de ar te.
Fig. 14. A. Imagen de palimsesto en color. B, C y D. Imágenes de palim-
sesto en diferentes bandas espectrales. Se resalta la visión de los textos
superpuestos según la banda espectral (imagen procedente de Forth
Photonics).
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ut t p p t p p g tmás similar al original, con l n d qu no s produzcan ctos
d mtamrismo, o lo qu s lo mismo, la posibilidad d qu un
color qu parc igual con una unt d luz, sa distinto con otro
tipo d i luminación.
La utilización d sistmas hiprspctrals n l ultraviolta
s utiliza cuando l cto a comprobar ocurr n stas longitu-
ds d onda, st s l caso por jmplo n ocasions n qu s
pud rvlar inormación acrca d parts qu han sido pintadas
ncima dl linzo original y n la dtcción d cirtos barnics y
rsinas qu sólo son visibls n longituds d onda UV.
La idnticación d pigmntos n las obras d art abrn
claramnt l camino para distinguir las parts d las obras origi-
nals, y aqullas parts qu han sido rtocadas o rstauradas, ya
qu cada época ha utilizado distintas composicions n la conc-
ción d los colors, admás s posibl qu los pigmntos hayan
tnido un cambio n sus caractrísticas químicas a través d los
años y por tanto tngan una rspusta distinta dpndindo dl
timpo. esto srviría también por tanto para la autnticación d
obras d art.en cuanto a los studios d obras d art por rfctograía
ralizada hasta st momnto s ha basado n cámaras inrarrojas
qu capturar l spctro ntr los 900 y los 2500 nm. Sin mbargo,
xist un important trabajo a hacr para dtrminar xactamnt
qué bandas spctrals son las qu ralmnt pudn dar más
inormación dl substrato d las obras y también invstigar sobr
qué combinacions d bandas spctrals pudn abrir caminos
a nuvos dscubrimintos.
en l análisis d palimsstos, (prgaminos o scritos antiguos
sobr los qu s ha scrito más d una vz y qu consrvan rstos
d los txtos primitivos) stá tcnología s ha mostrado spcial-
mnt útil al podr slccionar distintas longituds d onda qu
liminan parcialmnt l txto modrno y rsaltan l txto anti-
guo (Fig. 14).
Una vntaja adicional d los métodos hiprspctrals s l
trabajo a distintas scalas, hasta l momnto s ha hablado dl
trabajo macroscópico, utilizando los sistmas d orma parcida a
las cámaras d otograía, sin mbargo los sistmas hiprspctralspudn conctars a un microscopio y hacr dtrminacions a
nivl microscópico como s mustra n la siguint gura, y d sta
orma dtrminar los componnts a scala microscópica (Fig. 15).
S abrn nuvos intrsants caminos también n aplica-
cions d xtrior, rlacionados con la consrvación d dicios
Fig. 15. Sistema hiperespectral sobre microscopio analizando composi-
ción de cortes transversales de pintura.
214
hstros, ya qu mat sta tología s pu rartpos roas qu osttuy los os o moumtos, sugrao troro, la fua mroorgasmos su stao
y l grao huma.
como s pu vr, so vrsas las aplaos atua-ls los sstmas hprsptrals l toro l art, pro
s mbargo s abr ua prsptva ralmt msosmprsoats, ara las posblas uturas qu sta to-
logía pu tr.
Conclusiones
La tología aptura mag gtal stá sguo ua
ostat volu tato rsolu omo ala las
mágs. La sa arhvo y vulga global mág-s obras art ha sta tología ua sa
lubl.
Las uvas mtoologías trabajo so aa vz más mult-splars y pu utlzars sttos ampos la -
a, la ustra y la ultura. Ua stas uvas tologías s la
sptrograía mag hprsptral.S ha srto su métoo uoamto y las bass utl-
zaas, y s ha umrao las sttas aplaos vrsosampos la a y la téa, qu pu srvr omo
puto parta para la vstga aplaos smlars
l muo l art.
Las aplaos la sptrograía mag hprsptral l toro l art aú o so muy umrosas, pro stá
mpzao a sr utlzaas por los prpals musos y tros
rstaura más prstgosos a vl mual.S pu olur por tato, qu sta s ua tología
apla rt pro o u uturo sptaular.
Agradecimientos
Quro agrar spalmt a ms ompañros la mprsainFAiMOn sus sugras y aport matral rlaoao o
las aplaos hprsptrals tato a vl gral, omo partular rla o l muo l art.
Así msmo, agrar muy sramt a Aral Gabal
por too lo qu h apro o rla a la rstaura obras art, ro sramt qu s u pozo a y ua
las más staaas spalstas ustro país. Ha so u
plar y u hoor olaborar o lla urat toos stos años y spal l sarrollo l proyto VARiM.
Falmt, agrar a Mara l ego por la oportuaqu m ha ao por sta uva tología al ala
toos los prosoals l art, qu pua star trsaos
stos uvos métoos trabajo.
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