W. A. MOZART

Zwei Duos

für Violine und Viola(1783)

Urtextausgabe

Ausgabe für Viola und Cello

ViolaPartitur und Stimmen

Werner Icking, SiegburgPrivatbibliothek Nr. 5a/b(va-vc)

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile∗) der autographen Partitur von 1783. Sieversucht, möglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu übernehmen wie z.B.die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute gültige Regeln zurAnbringung der Notenhälse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewählt hat.

Phrasierungen und Dynamik werden so übernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.Das wird so manche positive Überraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Her-ausgeber vermeintlich Fehlendes ergänzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation geradedie Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausma-chen. Ein gutes Beispiel dafür stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durchdie kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Daß diese kleineBindung auch dazu führt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt umso deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ähnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu führen, daß Takt 7 – streicherisch absolutkorrekt – mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jedefalsche Betonung des Endtones unmöglich macht. Daß Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und daßin dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dannfolgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, führt zum erwünschten Crescendo,ohne daß es extra notiert werden müßte. Da sich ähnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaubeich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen.

Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheidenzu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als ‰ dargestellt.Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort ange-brachten Bögen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwaBindebögen. Der Spieler sollte noch wissen, daß mehrere kurze Noten über oder unter einer längerenNote zusammen mit dieser gebunden werden, ohne daß ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. diebeiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der darüberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habeich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebögen angebracht. Mozart hielt es für unnötig. (Dennochbin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)

Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28

2. Auflage (2.2/1999–7–5) 2nd edition

http://www.gmd.de/Misc/Music/ ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

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Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien∗∗

Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz∗∗

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

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Anmerkung zur Ausgabe für Viola und Cello:

Diese Ausgabe ist um eine Quinte nach unten transponiert. Dadurch wird die Violinenstimme auf derViola spielbar und gleichzeitig fordert die Violastimme vom Cello nicht zu hohe Höhen. Bei dieserAusgabe habe ich hauptsächlich auf Spielbarkeit geachtet. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das derViolinen- oder Violastimme, so daß viele Notenhälse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konfliktezwischen Bindenbögen oder Notenhälsen und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Esging mir darum, überhaupt eine solche Ausgabe bieten zu können.

c© 1996, Werner.Icking@gmd.de KV423/4–2 — Viola–2 Non-commercial copying welcome.

Duetto uno a Violino e Violadi Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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Alternative für die Takte 43–45 aus der Erstausgabe von 1792 K2(ˇ Ă ˇ ¯ ˇ ˇ ´ ˇ ˇ ˇ ˇ&ÐÐÐÐÐÐ̌

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Duetto 2do a Violino e Violadi Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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c© 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 KV424–5 — Viola–5 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.

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c© 1996, Werner.Icking@gmd.de KV424–6 — Viola–6 Non-commercial copying welcome.

K222268Andante Cantabile

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c© 1996, Werner Icking, D-53721 Siegburg, Farnweg 28 KV424–7 — Viola–7 Nicht-kommerzielle Vervielfältigung erwünscht.

K222RThema:Andante grazioso

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c© 1996, Werner.Icking@gmd.de KV424–10 — Viola–10 Non-commercial copying welcome.

W. A. MOZART

Zwei Duos

für Violine und Viola(1783)

Urtextausgabe

Ausgabe für Viola und Cello

CelloPartitur und Stimmen

Werner Icking, SiegburgPrivatbibliothek Nr. 5a/b(va-vc)

Die vorliegende Ausgabe entsteht auf Basis (eines Faksimile∗) der autographen Partitur von 1783. Sieversucht, möglichst viele Einzelheiten der Partitur in den modernen Notensatz zu übernehmen wie z.B.die Wiederholung derselben Vorzeichen mehrfach in einem Takt. Auch werden heute gültige Regeln zurAnbringung der Notenhälse ignoriert, um das Notenbild zu treffen, das Mozart selbst gewählt hat.

Phrasierungen und Dynamik werden so übernommen, wie sie in der Handschrift vorgefunden wurden.Das wird so manche positive Überraschung hervorrufen; denn an etlichen Stellen, an denen andere Her-ausgeber vermeintlich Fehlendes ergänzen, ergeben sich durch die Verschiedenheit der Notation geradedie Unterschiede, die z.B. den unterschiedlichen Charakter einer Stelle und ihrer Wiederholung ausma-chen. Ein gutes Beispiel dafür stellen die Takte 34–35 und 36–37 des G-Dur Duos dar, die allein durchdie kleine Bindung in Takt 36 einen deutlich unterschiedlichen Charakter bekommen. Daß diese kleineBindung auch dazu führt, daß nunmehr alle Striche bis zum Ende des ersten Teils ”stimmen”, zeigt umso deutlicher, daß Mozart sie offensichtlich mit Bedacht angebracht hat.

Ähnlich sieht es in Takt 6 aus, in dem die Bindungen dazu führen, daß Takt 7 – streicherisch absolutkorrekt – mit einem Aufstrich beginnt; oder die Anbindung des letzten Viertels in Takt 10, das jedefalsche Betonung des Endtones unmöglich macht. Daß Takt 11 mit einem Aufstrich beginnt und daßin dessen Folge dann eben die ersten beiden Gruppen von vier Sechzehnteln auf einen Bogen, die dannfolgenden beiden Gruppen aber auf je einen Bogen genommen werden, führt zum erwünschten Crescendo,ohne daß es extra notiert werden müßte. Da sich ähnliche Effekte an anderen Stellen ergeben, glaubeich, daß es sich lohnt, mit großer Sorgfalt an Mozarts Notationen festzuhalten und die sich dann z.B.ergebenden Aufstriche zu Beginn von Takt 75–79 als gewollt anzunehmen.

Ich habe keinen Sinn darin gesehen, die von Mozart notierten Staccatopunkte irgendwie unterscheidenzu wollen, wie es manche andere Ausgabe tut. Ich habe alle Staccatopunkte als ‰ dargestellt.Vergleicht man das Ergebnis mit der autographen Partitur darf man sich nicht durch die dort ange-brachten Bögen verwirren lassen, die der Trennung der Partitursysteme dienen; dies sind nicht etwaBindebögen. Der Spieler sollte noch wissen, daß mehrere kurze Noten über oder unter einer längerenNote zusammen mit dieser gebunden werden, ohne daß ein Bindebogen geschrieben ist. So sind z.B. diebeiden Halben in Takt 13 (im Aufstrich!) wegen der darüberstehenden Ganzen zu binden. Dennoch habeich keine, nicht einmal eingeklammerte Bindebögen angebracht. Mozart hielt es für unnötig. (Dennochbin ich ihm nicht darin gefolgt, die Ganze Note in die Mitte der Halben zu setzen.)

Werner Icking D-53721 Siegburg, Farnweg 28

2. Auflage (2.2/1999–7–5) 2nd edition

http://www.gmd.de/Misc/Music/ ftp://ftp.gmd.de/music/scores/

———∗

Sie ist Bestandteil einer empfehlenswerten, fast fehlerfreien∗∗

Ausgabe des Amadeus Verlags, Wintherthur, Schweiz∗∗

Warum nur sind Takt 10 und Takt 91 verschieden? Mozart hat sie nur einmal geschrieben.

———

Anmerkung zur Ausgabe für Viola und Cello:

Diese Ausgabe ist um eine Quinte nach unten transponiert. Dadurch wird die Violinenstimme auf derViola spielbar und gleichzeitig fordert die Violastimme vom Cello nicht zu hohe Höhen. Bei dieserAusgabe habe ich hauptsächlich auf Spielbarkeit geachtet. Das Notenbild ist meist dasselbe wie das derViolinen- oder Violastimme, so daß viele Notenhälse nicht in die gewohnte Richtung zeigen. Konfliktezwischen Bindenbögen oder Notenhälsen und Dynamikbezeichnungen habe ich nicht immer beseitigt. Esging mir darum, überhaupt eine solche Ausgabe bieten zu können.

c© 1996, Werner.Icking@gmd.de KV423/4–20 — Cello–2 Non-commercial copying welcome.

Duetto uno a Violino e Violadi Wolfgang Amadeus Mozart, KV 423

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Duetto 2do a Violino e Violadi Wolfgang Amadeus Mozart, KV 424

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I222268Andante Cantabile

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