Download pptx - теория цвета

Transcript
Page 1: теория цвета

Теория цвета.Особенности восприятния.

Выполнила: Воропаева Ольга Александровна

Page 2: теория цвета

Что такое цвет?

Опыт с линзой на основе теории Ньютона демонстрирует, что при разложении образуются холодный и теплый спектр, оттенки плавно перетекают друг в друга.

Главным условием гармоничности изображенного круга является природная расположенность цветов в порядке природного спектра. 

Цвет — качественная субъективная характеристика электромагнитного излучения оптического диапазона, определяемая на основании возникающего физиологического зрительного ощущения и зависящая от ряда физических, физиологических и психологических факторов. 

Восприятие цвета определяется индивидуальностью человека, а также спектральным составом, цветовым и яркостным контрастом с окружающими источниками света, а также несветящимися объектами. Очень важны такие явления, как метамерия, индивидуальные наследственные особенности человеческого глаза (степень экспрессии полиморфных зрительных пигментов) и психики.

Источник: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A6%D0%B2%D0%B5%D1%82

Page 3: теория цвета

Физические основы цветовосприятия.

Физической основой, определяющей цвет предмета, служит способность поверхности определенным образом сортировать падающие на нее лучи света, то есть в определенном соотношении поглощать, пропускать и отражать их.

Поскольку почти все поверхности поглощают падающий на них свет избирательно, то при отражении происходит изменение в его составе, которое и определяет цвет предмета.

Однако степень изменения падающего света, а также и то, какой цвет при этом ощущает наблюдатель, зависят не только от избирательного поглощения и отражения света, но и от многих других стимулов, что делает практически невозможным восприятие цвета предмета в его «чистом виде».

Page 4: теория цвета

История изучения восприятия цвета.

Строение человеческого

глаза по Аристотелю. Он изучал строение глаз животных и пришел к заключению, что глаз состоит из стекловидного тела, окруженного тремя слоями тканей. На рисунке не отображен хрусталик глаза, так как ученый препарировал глаза умерших животных

Глаз как орган восприятия был предметом противоречивых интерпретаций и дискуссий начиная с древних времен. Греческие философы Гиппократ, Аристотель и Платон были первопроходцами в изучении теории, касающейся глаза и его функции, анатомии и лечения заболеваний глаз. Многие врачи и философы того времени верили в идею так называемого активного глаза. Так, Демокрит в 460-370 годах до нашей эры разработал теорию, согласно которой глаз способен видеть объекты только при условии физического контакта с ними. Это теория «внутреннего излучения».Характерно, что в классической китайской литературе цвет отождествляется с любовью между мужчиной и женщиной. В классическом буддизме цвет и свет — это широкие понятия всех природных феноменов, происходящих вокруг человека, что отчасти наложило свой отпечаток на лечение глазных заболеваний нетрадиционными методами. ключевым моментом во всех теориях и при исследовании цветовосприятия являлось восприятие глазом цвета при освещении объекта.

*Такая трактовка, кстати, нашла свое дальнейшее развитие в современном японском индустриальном стандарте JIS (Japanese Industrial Standard) — JIS 8105:2000. Она предполагает понятия «цвет ощущения» (описывающий ощущение в имени цвета) и «психофизический цвет» (трехстимульное значение XYZ)).

Page 5: теория цвета

История изучения восприятия цвета.

Простая схема отражения света сетчаткой глаза по Леонардо да Винчи, описавшего зависимость падающего света на глаз и реакцию зрачков глаза. Ученый сделал заключение о том, что зрачок глаза сужается в течение дня и расширяется ночью. Кстати, ученый воспринимал глаза как две концентрические сферы.

В XI, XII и в течение XIII столетий было сделано много переводов различных трудов с арабского языка на латинский. В результате у средневековых европейских врачей появилось достаточно много отправных точек для дальнейшего изучения глаза и определения его как источника зрительного ощущения. Начиная с этого времени особое внимание было уделено трудам Авиценны и новым учебным программам по медицине того времени. Достаточно сравнить различные зарисовки человеческого глаза, сделанные в разные столетия, чтобы увидеть различия в представлении зрительного восприятия согласно теориям «выхода» и «входа».В эпоху Ренессанса поиски ответов на вопросы продолжались, но уже под более коммерческим уклоном: в связи с развитием стекольного производства изучались оптические явления, происходящие в стекле и других подобных прозрачных средах.

Page 6: теория цвета

Ньютон разделял цвета на однородные, первичные или простые, которые вызываются лучами одинаковой преломляемости, и неоднородные или производные, ощущение которых вызывается лучами различной преломляемости.

Первая попытка привести видимые цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. 

Цветовая система Ньютона - цветовой круг, составленный из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.

Page 7: теория цвета

Опыты Ньютона. В 1666 году Ньютон в Кембридже

поставил опыт разложения белого цвета призмой, которым впервые открыл истину природы цвета.

Одной из основ теории о свете было объяснение смещения света с помощью цветового круга, соединяющего концы спектра, находящиеся на окружности. При этом в центре должен был находиться белый цвет. Эта примитивная двумерная цветовая модель может по праву считаться прообразом современных цветовых моделей.

Интересно отметить, что Ньютон даже пытался связать семь выделенных им основных цветов с семью музыкальными нотами.

Page 8: теория цвета

Систематизация цветов на основе теории Ньютона.

Один из вариантов систематики цветов спектра в круге а) Расположение цветов спектра в треугольнике. Три основных цвета располагаются в вершинах треугольника, между ними посередине сторон производные цвета, полученные путём смешивания двух крайних; б) Расположение цветов спектра в круге, разделённом на двенадцать частей.  

Спектр послужил также основой для систематики цветов в виде круга и треугольника. 

В принципе расположение цветов в треугольнике ничем не отличается от расположения их по кругу, так как треугольник вписывается в круг.

В вершинах треугольника располагаются так называемые основные, или «первичные», чистые цвета: красный, синий, желтый.

Смешивая их попарно, можно получить «вторичные», или смешанные, цвета: оранжевый, зеленый, фиолетовый.

Смешение можно продолжать и далее и получить таким образом, в конечном итоге, цветовой круг. Если в треугольнике провести биссектрисы, а в круге диаметры, то на их противоположных концах будут лежать взаимодополнительные цвета, о которых речь пойдет ниже.

Цветовые круг и треугольник обладают и еще одним свойством: оптическое смешение трех основных цветов дает в итоге белый, а при смешении соответствующих красок на палитре — черный или темно-серый цвет.

Таким образом, три основных цвета при смешении образуют белый; но поскольку каждые два цвета из основных могут быть представлены в смеси, как, например, желтый и красный — в оранжевом, то белый, то есть ахроматический, цвет можно получить смешиванием и двух цветов, находящихся на противоположных концах диаметра цветового круга.

Page 9: теория цвета

Учение о цвете Гете.

Изначально Гете выступал против

опытов Ньютона и его обоснования

цвета, так как в ньютоновском

учении отсутствовал один из

основных элементов — черный цвет.

Гёте был ярым приверженцем

аристотелевского учения о

невозможности разделения света на

составляющие и что черный цвет

является некой «субстанцией», как и

белый. Он рассматривал цвет как

феномен умственной

деятельности и последовательно

проводил физиологические

эксперименты. Гёте разработал

теорию цветовой гармонии,

которая включала две

противоположности: желтый

(свет) и голубой (темнота). 

К системе цветов в виде круга пришел и Гете. Рассматривая свет через призму, он заметил цветовые полосы на границе черного и белого (1810).

Это дало ему основание сделать вывод о том, что желтый и синий соответствуют светлому и темному и являются первичными, так как возникли из противоположностей.

Красный цвет он рассматривал как усиление желтого, фиолетовый — синего, а зеленый как результат смешения. Пурпурный цвет, по его мнению, возникает путем дальнейшего усиления красного и фиолетового. 

Page 10: теория цвета

Теория Отто Рунге.

 К числу основных цветов Рунге относил также белый и черный, которые в предложенной им трехмерной модели системы цветов находятся в полюсах шара. По экватору шара Рунге располагал оптимально насыщенные цвета; изменения цвета по меридианам в направлении к полюсам он рассматривал как модификации по светлоте, а изменения каждого цветового тона по направлению к оси шара показывали изменения насыщенности.

В том же 1810 году, что и Гете, опубликовал свою теорию цветов немецкий живописец романтической школы Филипп Отто Рунге, который, в отличие от Гете и других предшествовавших ему исследователей, строил свои выводы на опытах с пигментами, что делало его учение несколько более близким к живописной практике.

Он считал основными три краски: желтую, синюю и красную, которые смешением между собой образуют оранжевую, фиолетовую и зеленую. В итоге он получал те же шесть цветов, что и Гете.

Однако Гете подходил к вопросу с физиологической точки зрения и считал, что оранжевый и фиолетовый возникают вследствие повышения напряженности желтого и красного. Рунге рассуждал более конкретно и объяснял вторичные цвета чисто эмпирическим фактом смешения красок.

Page 11: теория цвета

Классификация Вильгельма Оствальда  Вильгельм Оствальд (1853-1932) в своей научной

деятельности много времени отводил исследованиям в области теории цвета. Им было задумано изложить все учение о цвете в 5 томах:

• Математическое учение о цвете;• Физическое учение о цвете;• Химическое учение о цвете;• Физиологическое учение о цвете;• Психологическое учение о цвете. Однако он успел написать и издать лишь первые три

тома. Наиболее интересную и ценную часть его работы

представляет система классификации серых тонов. Он открыл, что равноступенный ахроматический ряд не

может быть получен путем арифметического отношения частей черного и белого. То есть если к черной краске прибавлять последовательно 1/10, 2/10, 3/10 и т.д. белой, то в результате получаемые градации серого тона не будут представлять равномерное увеличение светлоты.

Для того чтобы получить равноступенный ахроматический ряд, отношения черного и белого должны изменяться в логарифмической последовательности.

Page 12: теория цвета

Классификация Вильгельма Оствальда 

Цветовое тело Оствальда представляло систему эталонов, которые группировались не по цветовому тону и насыщенности, как это было у других ученых, а по цветовому тону, чистоте и относительной яркости, то есть по признакам, которые более важны для художественной практики, ибо «светлоясный» и «темноясный» оствальдовские ряды соответствуют различной степени освещения поверхности.

В основу своей систематики хроматических цветов Оствальд положил шкалу серых цветов и цветовой круг, который он разделил на 100 ступеней, обозначив их номерами от 00 до 99.

Каждый из 100 цветов входил в равносторонний треугольник, вершины которого соответствовали чистому цвету (R), белому (W) и черному (S). Смешение чистого цвета с белым образует конечный ряд «светлоясных» цветов, а соответствующее смешение с черным — ряд «темноясных» цветов.

Кроме того, треугольник показывал и смешение чистых цветов с разнообразными серыми тонами, получающимися в ряду. Таким образом, в целом получалась шкала так называемых «мутных» цветов, для изображения которой было уже недостаточно отрезков прямой, а необходима была плоская фигура.

Каждый смешанный цвет внутри треугольника определялся следующим образом: на черно-белой стороне берется точка, представляющая серый цвет, от нее проводится прямая к хроматическому, тогда все точки на этой прямой будут обозначены в смеси хроматического цвета с различным количеством серого.

Свою систематику цветов Оствальд адресовал художникам. Им был составлен атлас, содержащий 2500 цветов, с указанием способа получения каждого из них смешением вполне определенных пигментов. В соответствии с его систематикой цветов было наложено производство набора красок из 680 цветов и меньших наборов, соответствующих сокращенному варианту его шкалы.

Page 13: теория цвета

Изучение цвета в XIX веке. Физиолог и доктор Томас Юнг впервые полностью изложил

волновую теорию цвета в своей статье, опубликованной в 1802 году (правда, ее не оценили по достоинству). Он впервые выдвинул гипотезу, что цветовые рецепторы окрашены в красный, зеленый и синий цвета.

Первая серьезная попытка обрисовать спектральные кривые красного, зеленого и синего цветов, эквивалентные рецепторам глаза, впервые была предпринята Германом Гельмгольцем, который также описал аддитивное и субтрактивное смешение цветов. Его теория «трехстимульности» фактически стала фундаментом для последующих научных работ.

В 1878 году другой немецкий физиолог, Эвальд Геринг, под влиянием Гёте согласился, что трехцветная теория зрения не может полностью объяснить феномен «остаточного изображения при резком выключении внешнего источника света», однако он яростно защищал теорию четырех основных цветов и трех пар добавочных: красный-зеленый, желтый-голубой, черный-белый. Эта теория была принята после того, как было описано внутреннее строение глаза и выделены колбочки, переводящие три цвета в добавочные цвета в нервной системе.

Герман Грасман, немецкий математик, назвал световое «затемнение» гениальной неудачей. Он внес вклад в измерение цвета, изобретя первое трехмерное векторное цветовое пространство. В 1853 году Грасман математически описал аддитивное смешение трех цветов, выразив цвет как вариацию, основанную на цветовом тоне, светлоте и насыщенности.

В 1846 году шотландский физик Джеймс Клерк Максвелл пришел к окончательному выводу об электромагнитной природе света, когда, будучи студентом университета, наблюдал за вращением цветного колеса.

Цветовой круг Юнга.

Page 14: теория цвета

Иоханнес Иттен и «Искусство цвета». Наиболее полным трудом о теории цвета на данный

момент является «Искусство цвета» Иттена. Основные цвета палитры — красный, желтый и синий. Если равномерно смешать красный и желтый, желтый и

синий, синий и красный получатся соответственно вторичные цвета — оранжевый, зеленый и фиолетовый. Сочетание этих цветов в создает цветовой контраст.

Третичный цвет получается если смешать основной и вторичный. Например, красный-фиолетовый, синий-фиолетовый, синий-зеленый, желтый-зеленый, красный-оранжевый, желтый-оранжевый.

Дополнительные цвета противоположны друг другу на цветовом кругед

Аналогичные цвета располагаются рядом на цветовом круге. Их соединения дают наиболее гармоничные цветовые созвучия.

И. Иттен утверждает, что слово и звук, форма и её цвет — суть носители трансцендентальной сущности, смутно нами подозреваемой; так же как звук, окрашивая слово, заставляет его сиять — цвет словно наделяет форму душой. Форма обладает своей «этико-эстетической» выразительной ценностью.

Теория «Семи контрастов»

Page 15: теория цвета

Иоханнес Иттен и «Искусство цвета».

Триады- яркие и устойчивые цветовые созвучия

Расщепленные дополняющие цвета-контрасные броские сочетания.

Page 16: теория цвета

Основные выводы:

•Сегодня известно, что цветовосприятие — это субъективное ощущение каждого отдельно взятого индивидуума, базирующееся на многих факторах. Многие люди с рождения обладают повышенной чувствительностью к цвету, то есть различают большее количество оттенков цветов. У многих, например специалистов в области цвета и деятелей искусства, которые работают с цветом каждый день, это может быть приобретенное качество.

•Стоит отметить, что природа света состоит из двух важных и в то же время физически простых составляющих: энергии и частоты длин волн.

•Некоторые ученые и исследователи в области цветовосприятия говорят, что цветовое зрение — это иллюзия, которая формируется за счет электрических связей между клетками-нейронами различного типа в нашем головном мозге.

•До сих пор не найден ответ на вопрос о том, каким образом цвет формируется на клеточном уровне в головном мозге и как сетчатка глаза участвует в цветовосприятии. Ученые пытаются понять, как одна клетка или нейрон либо группа нейронов формируют физиологическое восприятие цветового зрения в нашем головном мозге.

Page 17: теория цвета

Где найти больше информации?Литература по теории цвета:

1. Зайцев А.С. Наука о цвете и живописи. – М.: Искусство, 1986.2. Иттен Иоханнес. Искусство цвета / Пер. с нем.; предис. Л. Монаховой. –

М.: Изд. Д. Аронов, 2000. – 96 с.; ил.3. Кравцова Т.А., Зайцева Т.А., Милова Н.П. Основы цветоведения: Учеб.-

метод. пособ. – Владивосток: Изд-во ВГУЭС, 2002. – 64 4. Миронова Л.Н. Цветоведение. – Минск: Высш. шк., 1984.

Скачать учебное пособие «Цветоведение и колористика»

Посмотреть лекцию А. Пятакова «Наука и цвет: природа, техника, восприятие».


Recommended