04/10/2016

El cantaor cierra con éxito la cita gracias al recital más flamenco y extenso que se le recuerda

:: ALBERTO GARCÍA REYES SEVILLA. El niño de la escolanía del barrio de Santiago tiene las campanas de la Mercé en el cielo de su boca. Sue-na de bronce. Y nada más que con esos metales tiene de sobra para llevar la ban-dera del cante. Solo le faltaba sentarse en Sevilla por derecho, sin inventos, y enseñar el túnel de su voz que conduce

a la gloria flamenca. A su historia. Por eso se refregó las yemas de los dedos por toná y debla en una arrancada de maes-tro y dejó la huella plantada en el sue-lo. Cantar bien no consiste solo en te-ner facultades, sino sobre todo en tener dificultades. En cogerle las vueltas a Mairena por los olivaritos y luego ser capaz de ir a las minas por cartageneras.

Para mí fue de los mejores cantes del re-pertorio. Él taranto del Torre y el fandan-go minero. Con Tomatito dándole el pase con extraordinario señorío. Porque luego en la bulería por soleá se embrolló un poco buscando a la Moreno y a Isabelita de Je-rez. Le faltó sosiego. Todo el que le sobró en la malagueña, el terreno más cómodo de toda la noche porque hizo las mismas letras de siempre. El Torre y el Mellizo. Del jardín de Venus a la rosa de la granaína. Pepe Habichuela le dio sentido a un es-tilo que en los vericuetos de José tiene muy pocas bocacalles. Pero luego lo dejó vacío en la soleá, uno de los momentos más hon-dos de la noche. Por ahí canta el gigante je-rezano para volverse loco. Rastreó todos los estilos de Alcalá como si estuviera que-mándose en un fuego. El grito era de ver-dad. Pero le faltó bajañí. Pepe fue el prime-ro que se dio cuenta y organización eso se conjuró para la seguiriya, himno nacional de los majaretas de Jerez. José puso todo lo que tenía en esa mano de la partida.

Y en las revueltas del Marrurro, cabiz-bajo, le sacó una ovación insólita al públi-co. Consiguió lo que no había buscado por-que estaba cantando curándose una vie-ja herida. Estaba tumbado en una cami-lla, no en un escenario. Todo lo que vino después ya daba igual. Los fandangos del Gloria y de Manuel Torre, dos joyas por las que se pasea como si estuviera jugando a la rayuela. Los tientos y tangos de Pasto-ra. Qué más da. Con una letra de seguiri-ya, media verónica del cante grande, se había redimido. Después pisó los terrenos en los que ha vivido toda la vida. Cantó acomodado en su repertorio típico. De ca-beza al pilón de las alegrías con Tomate.

Su mijita de mirabrás y a morir por bu-lerías con la sinfónica de palmeros de los jereles. Su hábitat natural. Su infancia. Su vida. Para Mercé cantar por fiesta es como andar. Está en su naturaleza. Y esta vez lo hizo con los tirantes más apretados de lo habitual. Porque estaba dejando constan-cia de que lo suyo es la siderurgia. Nadie tiene un metal mejor para fundir seguiri-yas. Su bronce es de antología, pero en esta Bienal le han puesto el reinado difícil y se ha podido comprobar que con él sólo se termina el festival. No el flamenco.

Un momento del brillante recital ofrecido por José Mercé en la Bienal de Sevilla. :: R. DOBLADO

José Mercé, antología del metalEl maestro jerezano clausuró la Bienal de Sevilla

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4 Octubre, 2016

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Crítica CINE

ANTOLOGÍA DEL CANTEFLAMENCO

★★★★★

Cante: José Mercé. Guitarra: PepeHabichuela, Tomatito, Alfredo Lagos.Palmas: Mercedes García, Chicharitode Jerez, El Macano, Manuel Cantarote.Lugar: Teatro de la Maestranza. Fe-cha: Domingo 2 de octubre. Aforo: Lle-no.

Juan Vergillos

El domingo por la noche echó elcierre una de las bienales de per-fil más tradicional de los últimostiempos con un recital de canteclásico. El responsable del mis-mo es uno de los grandes can-taores tradicionales de hoy, aun-que alcanzó la popularidad consus canciones aflamencadas. Pe-ro ayer no hubo nada de Aire nide Pilas alcalinas en el Teatro dela Maestranza. Ni siquiera en elfin de fiesta por bulerías echómano el cantaor del cuplé. Loque cantó fueron los estilos queacuñaron en el penúltimo cam-bio de siglo Antonio Chacón, ElRojo el Alpargatero, Enrique elMellizo, Manuel Torre, El NiñoGloria, La Niña de los Peines, et-cétera.

“Era la pena misma cantandodetrás de una sonrisa”. Lo escri-bió Lorca a propósito de uno deesos configuradores de lo quehoy consideramos cante clásico,Juan Breva. Los versos son apli-cables al cante de Mercé. Es uncantaor social, de timbre bellísi-mo, seductor, pleno de colores.Pero lo que hay detrás es rabia,dolor. Así lo percibimos en las se-guiriyas, sin duda el culmen delrecital: una rebelión civilizada,una estilización del agravio. Conla guitarra de Pepe Habichuela:enjuta, serena, reconcentrada.También en las malagueñas deChacón y El Mellizo se mostró elde Jerez enjundioso y visceral. Oen los cantes sin guitarra con losque abrió el recital, martinete,toná y debla, pura posguerra de-solada. Porque a veces el clasicis-mo en el flamenco tiene cuatrodías: estos cantes apenas se can-taban antes de la guerra civil pe-ro hicieron furor tras la contien-da. La granaína no es un estilo derepertorio de Mercé pero el can-

taor la hizo con gusto y sencillez.En esta misma línea de estilos le-vantinos Tomatito le ofreció unacompañamiento ideal para ta-rantas, cantes de Manuel Torre ycartageneras. Fueron muchos losestados de ánimo del recital por-que pasamos de la serenidad aus-tera de los cantes mineros al pro-digio rítmico de la bulería por so-leá, estilo jerezano al cien porcien que el cantaor hace con lanaturalidad del que respira.

Y es que los estilos rítmicos sonparte del ADN de José Mercé, co-mo comprobamos en la soleá, lostangos y la bulería con la que secerró el recital. Fueron los tangosel cante, ya en la recta final delconcierto, en el que Mercé perdióalgo de fuelle pero lo recuperócon creces en la bulería. Al fin y alcabo, estuvo 90 minutos cantan-

do. Por alegrías hizo los estilos deAurelio Sellés introduciendo al-gunos fragmentos de cantiñascomo el mirabrás. Fue otro de losmomentos destacados de la no-che por naturalidad e inmediatezy porque el cantaor se identificacon la emoción básica de estecante que es una celebración vi-tal, del paisaje y del amor.

Por fandangos se volvió aacordar de su paisano ManuelTorre, así como del Gloria. Esdecir, visceralidad y brillantez.Fue una hora y media de cantesin concesiones con 14 estilosdistintos de cante flamenco queconfigurarán una grabación, unantología que anuncia el can-taor desde hace años. Esta face-ta de cantaor clásico es en la queMercé se encuentra más cómo-do, como vimos en la noche del

domingo. Con algún pasaje for-zado, como en la granaína, queno obstante, resolvió echandomano de la emoción flamencaque palpita en su cuerpo, resul-tando un cante muy bello, aun-que fuese cogido con alfileres.Hay que agradecerle al cantaor,que normalmente va sobrado, elesfuerzo de ampliar su reperto-rio. El de Jerez es un superdota-do con una musicalidad enormeque, como digo, no pasará a lahistoria por su repertorio pop si-no por su manera de entender ellegado clásico de lo que dio ayerbuena cuenta.

Para este desafío José Mercécontó con tres guitarristas enor-mes, con personalidades musi-cales muy distintas y pertene-cientes a tres generaciones. PepeHabichuela es sobriedad y fan-tasía, naturalidad y contunden-cia. Tomatito es el color y uncompás pétreo, mineral. Y Al-fredo Lagos la lujuria del ritmoy la melodía.

Brillante fin de fiesta

JUAN CARLOS MUÑOZ

José Mercé junto a Tomatito en los primeros instantes de su recital en la Bienal, donde no participaba desde 2008.

El cantaor jerezano, por martinetes.

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José Mercé clausuró la Bienal de Flamenco de Sevilla■ El cantaor José Mercé y el guitarrista Tomatito, durante la representación en la noche de este pasado domingo en el Teatro de La Maestran-za de Sevilla de su espectáculo Antología del Cante Flamenco, con el que se clausuró la última edición de la Bienal de Flamenco de Sevilla.Mercé dijo: “Vengo a la Bienal a cantar flamenco, así de sencillo y de difícil”. EFE.JULIO MUÑOZ

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José Mercé clausura la Bienal deFlamenco de Sevilla 2016El cantaor jerezano cumplió su sueño de hacer por finuna Antología del Cante Flamenco.

Web Revista La Flamenca. Luis M. Pérez. Sevilla (Teatro de la Maestranza) 3/10/2016. ArchivoFotográJco: La Bienal de Flamenco. Fotógrafo: Óscar Romero

(http://www.revistalaflamenca.com/wp-content/uploads/2016/10/José-Mercé.jpg)

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Había máxima expectación por clausurar esta Bienal 2016, que,como el estío sevillano, pareció por momentos no querersemarchar nunca. Y se engalanó la ciudad con sus mejoresterrazas, un Guadalquivir de pega salpicado de barquillas y deefímeros restaurantes flotantes; y centenares de abanicos decolores que relegaron de nuevo a las estolas a hacer guardia enlos armarios. Sevilla acogió con su mejor abrazo la llegada deJosé Mercé (http://www.revistalaflamenca.com/la-fundacion-cruzcampo-concede-a-jose-merce-su-premio-compas-del-cante-2016/), el último maestro del cante jerezano, y le ofreció elmejor de sus teatros, a los pies de la Torre del Oro.

José Soto Soto (Jerez de la Frontera, 1955) lleva añosqueriendo grabar una Antología del Flamenco y haaprovechado cada aparición pública, cada entrevista, para dejarcaer que él es el único que está en disposición de “dejargrabado para la posteridad cada cante como se tiene quehacer“. Anoche agradeció al público la calurosa acogida y lanzóuna declaración de intenciones: “espero que esto sirva para esaantología que tanto tiempo llevo detrás de ella y que,afortunadamente, se va a hacer”.

No es éste espacio para hablar de lo que debe o no ser unaantología del cante, de los modelos históricos que ya tenemosen la discografía, y de los cantaores y cantaorasextraordinariamente largos o antológicos, caso de La Niña delos Peines, don Antonio Chacón, Pepe Marchena, AntonioMairena o Juanito Valderrama, que dominaban no solo todos ocasi todos los palos de la baraja del flamenco, sino tambiéninnumerables estilos y letras de casi todos ellos. Anoche JoséMercé se marchó igual que llegó, siendo una figura del cantejondo, cantaor y gran artista reconocido por público y crítica,dentro y fuera de su tierra. Pero de cantaor largo y antológico,poco o nada.

Y es que solo brilló en los palos básicos, aquellos de los que seamamantó en su casa, las seguiriyas de Paco la Luz, su tíobisabuelo, cuyos estilos no cantó ayer. Anoche, arropado por elgran Pepe Habichuela(http://www.revistalaflamenca.com/berklee-nombra-maestros-del-flamenco-a-jose-merce-y-pepe-habichuela/), cantó comosiempre por los rincones, que parece que no hay otra forma hoyen día de acordarse de Manuel Torre por seguiriyas, y emocionócon las dos coplas dedicadas a su hijo Curro, por el estilo delMarrurro y el primero de Francisco la Perla, como hace siempre.

Se movió con soltura por las bulerías por soleá, haciendo unbarrido generoso por su familia, a su tío Enrique el Sordera deJerez, por los estilos de Antonio la Peña y de María la Moreno,

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acabando con el macho del bisabuelo de José, que, aunque él lodesconozca, era un grandísimo cantaor llamado Francisco JoséMonge Valencia, apodado el Sordo la Luz.

De regular tirando a mal estuvo el jerezano en la primera parte,y no precisamente por culpa de Tomatito, que volvió a destilarpureza en rama en todo lo que hizo. Con el saco deextraordinarios cantes de fragua que hemos tenido la suerte deescuchar en esta Bienal, compararlos con el martinete y ladebla de ayer sería injusto. Algo mejor, aunque no mucho,vinieron los cantes de levante, sin ligazón y sin fuelle paraterminar los tercios de un jipío. Y si al final se saca un disco dela grabación de ayer, habrá que hacer magia de sonido parasustituir “Taranta” donde Mercé quiso decir “Cartagenerasclásicas” y quitar la palabra “Taranto”, y poner en su lugar“Rondeña o taranta de Manuel Torre”. Nada que no se arregleestudiando antes de sentar cátedra.

Lo peor estaba por venir, echando a perder tres cantesmagníficos: la malagueña-granaína del Torre, una mala copia dela grande del Mellizo grabada magistralmente por el Sernita; yla granaína de Chacón en versión Juanito Mojama. El maestroHabichuela lo llevaría todo por dentro.

Y fue con el soniquete de Alfredo Lagos,(http://www.revistalaflamenca.com/alfredo-lagos-el-pajaro-blanco-echo-a-volar/) cuando el maestro Mercé se encontró a simismo, cuando José se encontró de nuevo en Santiago, o comoen su casa de Chipiona. Las alegrías y cantiñas llevaron deprincipio a fin su sello, igual que los tientos, mucho mejores quelos tangos. Hasta entonces se había guardado para sí suenorme sonrisa blanca, y el público, deseoso de entregarse, sedesató el cinturón que siempre te proporcionan en elMaestranza junto con el programa de mano. Y llegaron losfandangos del Niño Gloria y los del Torre, que no son del Torresino de Dolores la Parrala. Y bulerías a tres guitarras, cada cualmás linda, y esa percha de José Mercé dejando su pataíta. Yovación y vuelta al ruedo.

Ficha artística:

Espectáculo: Antología del cante flamenco / La Bienal deFlamenco de Sevilla/ Lugar y fecha: Teatro Central 1/10/2016

Cante: José Mercé.

Toque: José Fernández “Tomatito”, José Antonio Carmona“Pepe Habichuela” y Alfredo Lagos.

Palmas: Mercedes García, Chícharo de Jerez, Macano yManuel Cantarote.

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José Mercé puso el broche más puro

No hubo lugar a experimentos musicales. Flamenco y solo flamenco, como el propio José Mercé se encargó de anunciarel día anterior en la rueda de prensa previa a la gala de clausura de la XIX Bienal de Sevilla.Y así fue. En poco más de una hora, el cantaor jerezano, acompañado por las guitarras de Tomatito, Pepe Habichuela yAlfredo Lagos, hizo catorce palos clásicos de su particular 'Antología del Flamenco', que fue grabada para su posteriorampliación en estudio y edición en un cd.Desde el inicio por debla, martinete y toná -que podemos escuchar a continuación- al fin de fiesta por bulerías con'pataíta' incluida, Mercé cantó por taranta, taranto, bulería por soleá, malagueña, granaína, soleá, seguiriya -muy emotivoel recuerdo a su hijo Curro, fallecido con tan solo 14 años-, tientos-tangos, fandangos del Gloria y de Manuel Torre yalegrías, haciendo las delicias del respetable.Glamurosa clausura de la XIX Bienal de Flamenco a la que no faltaron las autoridades competentes en la materia: RosaAguilar, consejera de Cultura; su secretario general, Eduardo Tamarit; la directora del Instituto Andaluz del Flamenco,Mari Ángeles Carrasco; el delegado municipal de Cultura, Antonio Muñoz; y, por supuesto, el director de la Bienal deSevilla, Cristóbal Ortega.

Pulse aquí para acceder a la versión online2 Octubre, 20168.19 minTMV:

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José Mercé le regala a la Bienal de Flamenco su cantemás profundoEl cantaor jerezano deja a un lado su repertorio de éxito para arremangarse en surecital más jondo, un adelanto de lo que será la 'Antología del cante flamenco' queestá preparando Esta reivindicación del flamenco más clásico cierra las puertas de 24días de festival en Sevilla que, en su generalidad, ha contado con el favor del públicoy rotundos llenos en los teatrosJosé Mercé es, desde hace mucho tiempo, un icono de la cultura pop -no sólo en su acepción musical-, un cantaor tangrande como su propia talla física, de saber flamenco tan ancho como su sonrisa, pero al que ya no parecían seducirlelos caminos que le llevaban de regreso a su Jerez natal. Los recitales más recientes, fuera cual fuera el contexto -en supropio pueblo este verano- siempre han sido una promoción de sus últimos éxitos, 'hits' que se cuelan en las listas deventas junto con otros géneros comerciales de gusto más mayoritario que el flamenco.Por eso mismo, sorprendió verlo, completamente desprovisto de artificio, sin más marketing que el cante naciendodesnudo de su garganta, ni más música que la guitarra, ni más verdad que la de su propia herencia flamenca, la nochedel domingo en el Teatro de la Maestranza. Allí, en la inmensidad de ese coliseo frío para el flamenco pero calentado porun lleno rotundo que debió ser sobrecogedor desde del escenario, José Mercé fue de menos a más. Siempre a más.Tanto hasta llegar al clímax de una seguiriya ante la que cualquier cosa anterior -y eso que estuvo enorme por soleá yen unas impresionantes malagueñas del Mellizo- pareció un mero prólogo.Dice siempre José Mercé que las penas, que la experiencia fatal de la vida, engrandece el cante del que las sufre. Yaquí encontró José la herida abierta de su pasado donde echar la sal de una seguiriya que escocía, con la que quiso,incluso cambiándole la letra al cante, homenajear al hijo que le falta. Fue tan grande que trivializa todo lo demás que sepueda relatar de esta noche de clausura, donde el cante, precisamente, ha tenido un lugar más que destacado; más queesperanzador.De viaje a Jerez, los Puertos y CádizA partir de ahí, unos fandangos del Gloria y Manuel Torre que se quedarán para siempre en el recuerdo de todos lospresentes en la clausura de esta Bienal. Y de seguido, carretera y manta para Jerez, los Puertos y Cádiz por tangos, poralegrías, feliz ya en unas bulerías finales donde cantó sin amplificación de sonido en el pie del escenario y pudimosescuchar, con todos los matices, ese metal gitano que lo ha hecho inconfundible.Es cierto que podría haber aprovechado más José Mercé los recursos escénicos que le permite un teatro como el de laMaestranza; que fue un recital estático. Es cierto que sería de justicia detenerse más en Tomatito, que de la taranta altaranto lo hizo volar por cartageneras; en Pepe Habichuela, que le brindó la seguiriya que le dio sentido a la noche, o enun genial Alfredo Lagos por soleá… Pero esta catarsis del José Mercé más auténticamente gitano, más genuinamentejerezano, durante una hora y media completa, eclipsa todo lo que suceda a su alrededor.Este recital, dicho por el propio artista, pretendía ser una prueba, un prólogo a partir del cual configurar su propia'Antología del cante flamenco'. Nos quedaremos entonces con este aperitivo a la espera del festín completo que serásaborear todo el legado de esta gran figura del flamenco.

Pulse aquí para acceder a la versión online3 Octubre, 20163.1 minTMV:

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Tomatito acompaha a la guitarra a Jos~ Merc~ en uno de los momentos de este espectaicolo antol(~gico de claosora de la Bienal de Flamenco, anoche./Foto~ManuelG#me~

Que se piense lo de la antologfaFLAMENCO

~lanue! Bol~rquez

E1 maestro jerezano Jos~Merc6 vino anoche a ba-jar el tel6n de la XIX Bienalde Flamenco y, segfln 61, ahacer los cantes tal y comohay que hacerlos, por dere-cho, sin ojana. Lleva tantosafios hablando de grabar unaantologia del cante, que yapens~bamos que no la harianunca y que la historia delg~nero se iba a quedar coja.Caracol, Marchena, Valderra-ma y Mairena si la hicieron,con desigual resultado, a pe-sar de ser genios del cante.Merc~ no es precisamente ungenio, aunque lleva tres d4-cadas de primera figura, pe-ro quiere grabarla y anochepuso la primera piedra juntoatres magnificos guitarris-tas, como son Pepe Habi-chuela, Tomatito y AlfredoLagos, estupendos todo elrecital. Inevitablemente, al-gunos vimos a Moraito Chicosobre el escenafio, con quienMerc~ cant6 siempre de unamanera muy especial.

En el teatro, caras de sa-tisfacci6n por poder asistir aun momento hist6rico, comoes siempre el cierre del festi-val sevillano, y pot intentaradivinar c6mo puede set la

ya c~lebre antologia del can-te de este jerezano tan pecu-liar y con un metal de voz tanflamenco. Se agotaron hastalas entradas de la reventa yaparecieron esos aficionadosque no suelen venir a la Bie-nal, los que seguian al de Je-rez por los festivales de lospueblos y las pefias. Normal,qui~n se iba a perder el mag-no acontecimiento.

El cantaor no se calent6mucho la cabeza a la hora deelegir los palos y las letras,suponemos que dejando lasposibles novedades para elestudio. Un repertorio cl~si-co, el suyo de siempre, 1oque le dio una minima segu-ridad en la interpretaci6n,con la voz al limite, que es suforma de cantar, de dolerse,como dicen los cabales deljerezano Barrio de Santiago.O 1o era antes de querer crearel cante del siglo XXI, otra desus calenturas, cuando seapunt6 al carro de lo comer-cial y dej6 de set ese puristaque, cufiosamente, parecehaber renacido estos dias co-mo por arte de magia.

Anoche parecia que queriareafirmarse en su clasicismogitano, acord~ndose de los pi-lares fundamentales del can-te jerezano, de los estilos lla-mados b~sicos, los de la bajaAndalucia, y tambi~n de loslevantinos, que nunca han si-do su fuerte, como qued6 cla-ro anoche confundiendo lataranta con la cartagenera. Ytodo sin olvidar sus principa- Jos~ Merc~ recibe los aplalJsos en el Teatro de Ja Maestranza.

les referencias, los espejos enlos que se ha mirado siempre,los de aquellos viejos maes-tros gitanos, como Mairena oJuan Talega, que dieron lus-tre y gloria al cante jondo. Osu tio Manuel Soto El Sordera,Terremoto y Camar6n.

Las voces se van desgas-tando y solo los que han sa-bido usarla bien acaban suscarreras con algo de sonido.Merc4 la tenia anoche muyfloja para los palos que eli-gi6, rota, apagada, pero es delos que rompen y casi se dejael alma en el empefio. Si nollega a traer a tins maestrosde la guitarra hubiera tenidoun problema. Por fortuna,pudo dar su largo recital ycerrar la Bienal de una mane-ra m~s que digna, como nopodia ser menos trat~ndosede MercO, aunque ha sido supeor noche en la Bienal.

En cuanto al contenido desu recital de catorce palos,tard6 en estar centrado, lavoz no siempre le respondi6y algunos cantes los destro-z6, como la granaina de Cha-c6n. Solo logr6 coger el sitioen las soleares de Alcalf~ yenlas seguiriyas de El Marrurro,cl~sica ya en su repertorio ydedicada a su hijo Curro. Me-jor6 bastante en los tangos ylas alegrias y, como esper&bamos, cant6 y bail6 bienpot bulerias.

Si esto es un adelanto dela antologia, que se 1o pienseun poco. Que no se sientaobligado a hacerla. ¯

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E L D I A R I O L Í D E R E N S E V I L L A Y A N D A L U C Í A

José Mercé llenó el Maestranza en el cierre de una Bienal que ha tenido un gran tirón de público

desevilla.es3 OCTUBRE 2016 Lunes

Con el recital más jondo y extenso que se le recuerda, el maestro jerezano clausuró la XIX Bienal en el Maestranza[Páginas 84 y 85]

MERCÉ REMATA EL MEJOR FESTIVAL FLAMENCO DEL MUNDO

SEVILLA | 1,50 euros | Año CXIII | Número 36.803 SECCIÓN:

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ALBERTO GARCÍA REYES

SEVILLA

El niño de la escolanía del barrio de Santiago tiene las campanas de la Mer-cé en el cielo de su boca. Suena de bronce. Y nada más que con esos meta-

les tiene de sobra para llevar la ban-dera del cante. Solo le faltaba sentar-se en Sevilla por derecho, sin inven-tos, y enseñar el túnel de su voz que conduce a la gloria flamenca. A su his-toria. Por eso se refregó las yemas de los dedos por toná y debla en una arrancada de maestro y dejó la huella plantada en el suelo. Cantar bien no consiste solo en tener facultades, sino sobre todo en tener dificultades. En cogerle las vueltas a Mairena por los olivaritos y luego ser capaz de ir a las minas por cartageneras. Para mí fue de los mejores cantes del repertorio. El taranto del Torre y, fundamental-mente, el fandango mine-ro. Con Tomatito dándole el pase con extraordinario señorío, sin molestar, ofre-ciéndole las ayudas exac-tas a su respiración. Por-que luego en la bulería por soleá se embrolló un poco buscando a la Moreno y a Isabelita de Jerez. Le faltó sosiego. Todo el que le so-bró en la malagueña, el te-rreno más cómodo de toda la propuesta porque hizo las mismas letras de siem-pre. El Torre y el Mellizo. Del jardín de Venus a la rosa de la granaína. Pepe Habichuela le dio sentido a un estilo que en los vericuetos de José tiene muy pocas bocacalles y al que no le quiso enjaretar la media para no bordear aún más de lo que ya lo había hecho el pre-cipicio. Fue valiente, muy valiente, arriesgando en estos estilos tan opues-tos a sus cualidades naturales. O me-jor dicho: fue valiente en todo el es-pectáculo. Porque un cantaor de su prestigio se juega mucho más que cual-quier otro clausurando una Bienal con dos horas por delante y dos mil ojos por detrás. Mercé se la jugó. Y aunque se equivocó en algunas elecciones sa-lió entero de su propia trampa.

Habichuela no le cuajó nunca el to-que. Y esa parte central bajó mucho al suelo la idea que tenía José. El de Granada lo dejó vacío en la soleá, uno de los momentos más hondos de la noche. Por ahí canta el gigante jere-zano para volverse loco. Rastreó to-dos los estilos de Alcalá como si estu-viera quemándose en un fuego. El gri-to era de verdad. Pero le faltó bajañí. Pepe fue el primero que se dio cuen-ta y se conjuró para la seguiriya, him-no nacional de los majaretas de Jerez. José puso todo lo que tenía en esa

mano de la partida. Y en las revueltas del Marrurro, cabizbajo, le sacó una ova-ción insólita al público. Consiguió lo que no había buscado porque estaba cantando curándose una vieja herida. Estaba tum-bado en una camilla, no en un escenario. Supo so-breponerse al contratiem-po del acompañamiento y bordó el momento más importante. El de su can-te talismán. Todo lo que

vino después ya daba igual. Los fan-dangos del Gloria y de Manuel Torre, dos joyas por las que se pasea como si estuviera jugando a la rayuela. Los tientos y tangos de Pastora. Qué más da. Con una letra de seguiriya, media verónica del cante grande, se había redimido.

Después pisó los terrenos en los que ha vivido toda la vida. Cantó aco-modado en su repertorio típico. De cabeza al pilón de las alegrías con To-mate, que le puso en bandeja un so-niquete sobre el que podría cantar un mudo. Su mijita de mirabrás y a mo-rir por bulerías con la filarmónica de palmeros de los jereles. Su hábitat na-tural. Su infancia. Su vida. Para Mer-

cé cantar por fiesta es como andar. Está en su naturaleza. Y esta vez lo hizo con los tirantes más apretados de lo habitual. Porque estaba dejan-do constancia de que lo suyo es la si-derurgia. Nadie tiene un metal mejor para fundir seguiriyas. Su bronce es de antología, pero en esta Bienal le han puesto el reinado difícil otros jó-venes que vienen por detrás dando guerra de verdad. Se ha podido com-probar que él sólo ha clausurado el festival. No el flamenco. Mercé es un maestro y cerrar con él la Bienal es lo justo. Pero no corren tiempos para relajarse. Porque el cante de ahora

El maestro jerezano José Mercé con Tomatito anoche en el Maestranza

José Mercé, antología de una Bienal cantaora

El maestro jerezano clausura el festival, que ha tenido grandes momentos de cante, con el recital más flamenco y extenso que se le recuerda

ANTOLOGÍA !!!

Cante: José Mercé. Guitarra:

Tomatito, Pepe Habichuela, Alfredo Lagos. Palmas: Chícharo y Filarmónica de Santiago Teatro Maestranza. 2 de octubre de 2016.

Las guitarras Tomatito fue el

que más facilidades le puso a Mercé para cantar a

su nivel

¿Y el alcalde?

El Teatro de la Maestranza se llenó hasta arriba para la clausura de José Mercé, otra muestra clara del tirón de público que tiene la Bienal. Pero el alcalde no estaba. Su silla se quedó vacía a pesar de que lo que se terminaba era el mayor acontecimiento cultural de la ciudad. Cuidado con estos detalles, que duelen.

84 CULTURA abcdesevilla.es/cultura LUNES, 3 DE OCTUBRE DE 2016 ABC

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3 Octubre, 2016

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RAÚL DOBLADO

MARTA CARRASCO

SEVILLA

No voy a intentar revelarles cómo fueron cuatro horas de una obra don-de la performance y el espectáculo estaban a la par; donde la bailaora Rocío Molina conquistó el Olimpo del baile, no sólo por su increíble ac-tuación, casi al límite de las fuerzas, sino por todas las sorpresas que se revelaron durante esas horas en las que cuatrocientas personas tuvimos la inmensa suerte de gozar de una propuesta inolvidable.

En el idóneo escenario del teatro Central se ofrecía una hoja de «ins-trucciones» donde se indicaba que había un grupo de Whatsaap, para contactar con la la bailaora. Se re-partieron linternas láser que el pú-blico usaría cuando la artista lo pi-diera, y había una mesa con un mini jack para conectar el móvil y que el espectador propusiera músicas.

Rocío Molina es una inmensa bai-laora, y hubo muchos momentos. El de su baile por soléa con el cante de Antonio Campos y José Angel Car-mona y las palmas del Oruco. Salen dos hombres y se sientan en una mesa con la enorme guitarra de Ra-fael Rodríguez. Son Itoly de los Pa-lacios y Nene Escalera. Sabor a peña, a flamenco de cuarto de cabales..., baila Rocío con el cante añejo por seguiriyas y cartageneras. Emoción.

Luego, vestida de amarillo, Lole Montoya con la guitarra de José Ace-do. Canta «La mariposa blanca» y «Dime». Baila Molina, escalofríos en el público. Momento sublime. Lole emociona y juntas el aire se parte.

Otro momento: La Chana. Anto-nia Santiago Amador, la gitana cata-lana de baile racial, entra de la mano de Rocío, y se sienta en una silla. Fren-te a ella se sienta Molina. Y empieza el delirio. La Chana, fiel a su genio y a su edad, baila sentada, zapatea y remata y el público se pone en pie como un resorte. El zapateado de la Chana nos alucina y Rocío responde con respeto. La pantalla anuncia: «dos elementos entregados por Israel Gal-ván», para que Rocío improvise. Un zapato es de barro, el otro se lo pone la bailaora. Con uno baila y el otro

acaba partiéndolo. Y de repente un hombre en escena improvisadamen-te. Valeriano Paños y Rocío Molina hacen un impresionante paso a dos, de portés y movimientos hermosos, sin zapateados. A Paños le sigue Ra-fael Estévez, otra estética. Zapatea Rafael, zapatea Rocío. Son momen-tos hermosísimos de fraternidad en-tre artistas.

Más momentos: el baile de Rocío Molina con el piano de Pablo Suá-rez; con el contrabajo de Pablo Mar-tín Caminero o las guitarras de Ra-fael Rodríguez y Eduardo Trassie-

rra. O cuando el cantaor José Angel Carmona coge el bajo eléctrico; o cuando dice Rocío: «necesito que al-guien venga y me abrace», y Rafael Rodríguez va el el primero, a quien siguen Rosario la Tremendita y mu-chos espectadores que rodean a la bailaora como si la protegieran. Ro-cío baila y nos pone un mensaje por Whatsaap: «voy a hacer esta mara-villosa rondeña de mi Eduardo»...,«os quiero enseñar mi nueva soleá por bulerías». Rocío Molina se ha roto el alma bailando. Ha bailado duran-te cuatro horas, haciendo zapatea-dos imposibles, cambrés de tocar el suelo o movimientos tan contem-poráneos como flamencos. Un bai-le que no tiene parangón.

En el reloj faltan cuatro minutos. Rocío Molina saca gente del públi-co al escenario. Les indica que bai-len, y ella, abrazada a una mujer ma-yor, extranjera, que parece Pina Baush, baila...Tres, dos uno, cero... Han terminado cuatro horas que han pasado como un suspiro. Esta-mos en el Olimpo de Rocío Molina.

Rocío Molina y... su Olimpo

castiga al que se duerma. Gracias a Dios, parece atisbarse una época que, como vaticinó el propio jerezano en una noche de cante bueno pero de ca-misas planchadas, que puede ser de antología.

ÓSCAR ROMERO Rocío Molina, broche de oro del baile en esta Bienal

UNA IMPROVISACION

DE...!!!!!

Baile: Rocío Molina. Guitarra: Eduardo Trassierra, Rafael Rodríguez, José Acedo. Cante: José Angel Carmona y Antonio Campos. Teatro

Central. Día: 01/09/2016

abcdesevilla.es/cultura CULTURA 85ABC LUNES, 3 DE OCTUBRE DE 2016

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3 Octubre, 2016

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32 Lunes 3 de Octubre de 2016 | DIARIO DE SEVILLA

CULTURA Y OCIOXIX BIENAL DE FLAMENCO 3 Sevilla despide 25 días inolvidables dedicados al arte jondo

Crítica CINE

ANTOLOGÍA DEL CANTEFLAMENCO★★★★★

Cante: José Mercé. Guitarra: PepeHabichuela, Tomatito, Alfredo Lagos.Palmas: Mercedes García, Chicharitode Jerez, El Macano, Manuel Cantarote.Lugar: Teatro de la Maestranza. Fe-cha: Domingo 2 de octubre. Aforo:Lleno.

Juan Vergillos

Ayer echó el cierre una de lasbienales de perfil más tradicio-nal de los últimos tiempos conun recital de cante clásico. Elresponsable del mismo es unode los grandes cantaores tradi-cionales de hoy, aunque alcanzóla popularidad con sus cancio-nes aflamencadas. Pero ayer nohubo nada de Aire ni de Pilas al-calinas en el Teatro de la Maes-tranza. Ni siquiera en el fin defiesta por bulerías echó mano elcantaor del cuplé. Lo que cantófueron los estilos que acuñaronen el penúltimo cambio de sigloAntonio Chacón, El Rojo el Al-pargatero, Enrique el Mellizo,Manuel Torre, El Niño Gloria,La Niña de los Peines, etcétera.

“Era la pena misma cantandodetrás de una sonrisa”. Lo escri-bió Lorca a propósito de uno deesos configuradores de lo quehoy consideramos cante clásico,Juan Breva. Los versos son apli-cables al cante de Mercé. Es uncantaor social, de timbre bellísi-mo, seductor, pleno de colores.Pero lo que hay detrás es rabia,dolor. Así lo percibimos en las se-guiriyas, sin duda el culmen delrecital: una rebelión civilizada,una estilización del agravio. Conla guitarra de Pepe Habichuela:enjuta, serena, reconcentrada.También en las malagueñas deChacón y El Mellizo se mostró elde Jerez enjundioso y visceral. Oen los cantes sin guitarra con losque abrió el recital, martinete,toná y debla, pura posguerra de-solada. Porque a veces el clasicis-mo en el flamenco tiene cuatrodías: estos cantes apenas se can-taban antes de la guerra civil pe-ro hicieron furor tras la contien-da. La granaína no es un estilo derepertorio de Mercé pero el can-taor la hizo con gusto y sencillez.

En esta misma línea de estilos le-vantinos Tomatito le ofreció unacompañamiento ideal para ta-rantas, cantes de Manuel Torre ycartageneras. Fueron muchoslos estados de ánimo del recitalporque pasamos de la serenidadaustera de los cantes mineros alprodigio rítmico de la buleríapor soleá, estilo jerezano al cienpor cien que el cantaor hace conla naturalidad del que respira. Yes que los estilos rítmicos sonparte del ADN de José Mercé, co-mo comprobamos en la soleá, lostangos y la bulería con la que secerró el recital. Fueron los tan-gos el cante, ya en la recta finaldel concierto, en el que Mercéperdió algo de fuelle pero lo re-cuperó con creces en la bulería.Al fin y al cabo, estuvo 90 minu-tos cantando. Por alegrías hizo

los estilos de Aurelio Sellés in-troduciendo algunos fragmentosde cantiñas como el mirabrás.Fue otro de los momentos desta-cados de la noche por naturali-dad e inmediatez y porque elcantaor se identifica con la emo-ción básica de este cante que esuna celebración vital, del paisa-je y del amor.

Por fandangos se volvió aacordar de su paisano ManuelTorre, así como del Gloria. Esdecir, visceralidad y brillantez.Fue una hora y media de cantesin concesiones con 14 estilosdistintos de cante flamenco queconfigurarán una grabación, unantología que anuncia el can-taor desde hace años. Esta face-ta de cantaor clásico es en la queMercé se encuentra más cómo-do, como vimos anoche. Con al-

gún pasaje forzado, como en lagranaína, que no obstante, re-solvió echando mano de la emo-ción flamenca que palpita en sucuerpo, resultando un cantemuy bello, aunque fuese cogidocon alfileres. Hay que agrade-cerle al cantaor, que normal-mente va sobrado, el esfuerzode ampliar su repertorio. El deJerez es un superdotado conuna musicalidad enorme que,como digo, no pasará a la histo-ria por su repertorio pop sinopor su manera de entender el le-gado clásico de lo que dio ayerbuena cuenta.

Para este desafío José Mercécontó con tres guitarristas enor-mes, con personalidades musi-cales muy distintas y pertene-cientes a tres generaciones. Pe-pe Habichuela es sobriedad yfantasía, naturalidad y contun-dencia. Tomatito es el color yun compás pétreo, mineral. YAlfredo Lagos la lujuria del rit-mo y la melodía.

Brillante fin de fiestaREPORTAJE GRÁFICO: JUAN CARLOS MUÑOZ

José Mercé junto a Tomatito en los primeros instantes de su recital en la Bienal, donde no participaba desde 2008.

El cantaor jerezano, por martinetes.

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3 Octubre, 2016

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PUNTO DE MIRA

Ke-

Imag

en

JOSÉ MERCÉ ECHA UN ESPECTACULAR TELÓN A LA BIENAL

«Vengo a cantar fl amenco, sin concesiones». El cantaor jerezano José Mercé cumplió su palabra en la clausura en el Teatro de la Maestranza de la XIX edición de la Bienal que comenzó el pasado 8 de septiembre. Su «Antología del fl amenco» puso un broche de oro a un festival que convierte Sevilla en la sede mundial del cante jondo, que en esta ocasión ha conseguido salir a las calles y barrios de la capital hispalense, sin que ello suponga una merma de afl uencia a los espectáculos. De hecho, en un balance previo, la organización avanza datos históricos en la venta de entradas. La inclusión de San Luis de los Franceses entre las sedes seleccionadas para los eventos supuso un enorme acierto, pues su aper-tura supuso un atractivo más a la extensa programación, en la que también han tenido cabida los más pequeños.

Juan José Úbeda / Carrera de la Mujer

UNA MAREA ROSA DE 12.000 MUJERESUn total de 12.000 mujeres batieron por

undécimo año consecutivo el récord de participación de la Carrera de la

Mujer de Sevilla. De nuevo, la «Marea Rosa» tiñó de color y diversión las calles hispalenses, para completar un total de

6 km de carrera a pie y participar en el posterior festival de fi tness de una hora.

La atleta sevillana Carolina Robles re-pitió su victoria de 2012 y cruzó la meta

por delante de la tres veces campeona de la prueba, Almudena Rodríguez,

segunda, y de Carmen Valle Atienza, tercera Con este evento se pretende el

doble objetivo de seguir concienciando a la sociedad andaluza de la importan-cia de la prevención para luchar contra el cáncer de mama y promover hábitos

de vida saludables entre la población femenina.

10 Lunes. 3 de octubre de 2016 • LA RAZÓN

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José Mercé conquista la tradiciónJosé Mercé, durante su actuación en la clausura de la Bienal de Flamenco de Sevilla./ CONCHITINAJosé Mercé, durante su actuación en la clausura de la Bienal de Flamenco de Sevilla. / CONCHITINAEl jerezano clausura la Bienal con el cartel de "No hay billetes" y cantando flamenco, solo flamencoEl momento más vibrante de la noche fue cuando enmarcó la memoria de su hijo Curro por seguiriyas

MANUEL MARTÍN MARTÍN• Sevilla• @LaAzagaya•

03/10/2016 10:09José Mercé ha tenido el honor de clausurar la XIX Bienal de Flamenco, distinción que siempre mereció, por lo general,Paco de Lucía, y que en los últimos años fue encargada a Enrique Morente y El Lebrijano, respectivamente, con lo queal cantaor jerezano se le reconoce en Sevilla una trayectoria de 48 años como profesional, ya que debutó en los JuevesFlamencos de su localidad natal el año 1968, y en los que ha evidenciado ser el cantaor más flamenco de sugeneración, llevando los tercios gitanos al límite mismo de lo imposible y colmando la satisfacción de una necesidadvocacional casi tan importante como la profesional.El jerezano había puesto el cartel de no hay billetes desde el mes de marzo. Y a tal honor se rodeó de tres guitarrasexcepcionales -Pepe Habichuela, Tomatito y Alfredo Lagos-, que transitaron por sus respectivos movimientoscronológicos en orden creciente de tendencia musical, pero que en nada se apartaron de la dificultad, la densidadexpresiva y la intensidad dramática del discurso cantaor, las características que definen a un intérprete que ha llegado aesta clausura con altibajos en la voz, por más que al cierre, cuando se salió del micrófono, sonó a las mil maravillas, delo que se infiere que el diseño del sonido fue manifiestamente mejorable.Con todo, José Mercé ha cumplido con su palabra. Dijo en la rueda de prensa que venía a cantar flamenco, y soloflamenco, y así ha sido. De principio a fin se abrazó a lo jondo más tradicional, aquel que se sujeta a los cánonesconvencionales y con los que se abrió paso ante los mandones de los ochenta del pasado siglo, de ahí que sepresentara con la toná, debla y martinete a 'capella', para luego salir escoltado por Tomatito a fin de dar sosiego a doscartageneras con tarantos y declinarse por la bulería por soleá, a la que dio un trato admirable al evocar a Tío Borrico.Ya con la sonanta de Pepe Habichuela el jerezano se envolvió en la malagueña granaína de Manuel Torre y lamalagueña de El Mellizo, a las que concedió un trato admirable, aportándoles un agradecido contraste emocional, tanpropio de Mercé, al par de descender en la granaína de Chacón y, por el contrario, situar por soleá a Joaquín el de laPaula en las cuevas de Alcalá y a La Serneta en el Altozano de Triana, o dejarnos sin aliento cuando, después detemplarse con la variante jerezana de Manuel Torre, enmarcó la memoria de su hijo Curro con las seguiriyas gaditanasde El Marrurro y Francisco la Perla, sin duda el momento más conmovedor de la noche.No dejó de sorprender, por otra parte, cuando secundado por Alfredo Lagos derrochó una entrega imposible para sacaradelante los fandangos de El Gloria y El Torre, en los que se quemó en el fuego de los bajos tonos, para luego aportarvitalidad a los tientos-tangos, plenos de sutiles detalles con Mojama y El Chaqueta o viajando entre Cádiz y Triana, hastaque reclamó la presencia de Tomatito a fin de desglosar las alegrías con asombrosos frutos de muchos lustros depermanente evolución y madurez musical de un cantaor irrepetible.El brujo del barrio de Santiago respondía, pues, a las exigencias de un evento llamado Bienal de Flamenco (sí,flamenco), y a lo prometido el día anterior a través de una voz perentoria en la que por momentos se percibieron flemasy ciertos roces propios de quien da los veinte reales del duro en cada cante, pero con el que también hemos compartidola claridad en el fraseo, la complicidad con las seis cuerdas del diapasón, sobre todo en la guitarra de Tomatito, sucapacidad como cantaor de muy altos vuelos y su hondura gitana en toda variedad de acentos musicales.Quedaban las bulerías del cierre con las tres guitarras -soberbio Tomatito- con las que evidenció todo un ejemplo deproyección de la voz y su colocación en los tiempos sonoros, añadiendo además naturalidad y desparpajo sobre elescenario durante su baile, tan singular, su desenvoltura, propia de quien domina el compás desde su magisterioincontestable, honor recibido no gracias a su discografía postmoderna por la que ha hecho acercarse al flamenco amillones de jóvenes, sino porque el jerezano, pese a conocer el pasado y tener muchas horas de escucha, sabe que latradición debe ser viva.Claro que la tradición no se hereda, se conquista. Y ahí está el gran mérito de José Mercé, en el modo como haevolucionado desde la tradición. Es, como conocerá el lector, sobrino tataranieto por línea paterna de Paco la Luz,biznieto del Sordo la Luz y sobrino de Sordera de Jerez. También es sobrino de Manuel y Juan Morao, y la honra de

Pulse aquí para acceder a la versión online3 Octubre, 20165.07 minTMV:

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P.16

Curro Soto y María Bravo, que a buen seguro estarían aplaudiéndole desde las balconadas del cielo porque la razónvolcada de su hijo José en la clausura de la Bienal ha sido la razón volcada hacia la revelación interpretativa de lo queaprendió en 48 años de consagración artística. Y así lo premió el público entusiasta, que, puesto en pie, lo despidió conun cálido e interminable aplauso.

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El jerezano Josd Merc~. ED

Jos Merc

Cierra la Bienalde FlamencoE1 cantaor jerezano Jos6 Merc6fue el encargado, en el Teatrode la Maestranza y con una7X~ntologfa del cante flamenco’,de poner el broche final a laXIXedici6n de la Bienal de Flamen-co, un proyecto del ICAS delAyuntamiento de Sevilla.

Merc6 ofreci6 un espectacularrecital de flamenco tradicional"sin concesiones", que adem~ismaterializ6 uno de los proyec-tos m~is importantes en la carre-ra del cantaor, como es confi-gurar su propia 7kntologfa delCante Flamenco’.

’%0 que quiero es que esta Anto-logia sea grabada aquf en direc-to en la clausura de la Bienal,donde vamos a hacer los can-tes m~is b~isicos a importantesdel flamenco", explic6 Jos~ Mer-c6 antes de la clausura.La presentaci6n del espect~cu-lo tuvo lugar en el Espacio San-ta Clara, que cont6 con la asis-tencia del director de la Bienal,Crist6bal Ortega, y el secreta-rio general de Cultura de la Jun-ta de Andalucfa, Eduardo Tama-fit, segfin inform6 la organiza-ci6n de la cita en una nota.

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Martes 4 de octubre de 2016 ELPAÍS 29

CULTURA

Dictan los cánones que en la se-guiriya hay que dolerse, porquees como un llanto, y este, cuandoes fingido, termina convirtiéndo-se en patética caricatura. No fueel caso de la que, mediada su ac-tuación, interpretó José Mercé.Él, en ese estilo, nunca podría fin-gir y, cuando adapta el viejo can-te de El Marrurro para llevarlo asu ámbito personal, transportasu dolor hasta hacer partícipe deél al auditorio. Son esos escogi-dos momentos de pellizco en elestómago y nudo en la gargantaque el cante, cuando está bien di-cho y con toda su carga emocio-nal, puede llegar a proporcionar.

La idea de grabar una antolo-gía era un proyecto de Mercé lar-gamente demorado. Él, poseedor

de un metal precioso en su gar-ganta y heredero de antiguos lina-jes jerezanos, se hizo, sin embar-go, popular con manifiestas con-cesiones a la comercialidad. Conun disco antológico pareciera rei-vindicarse como cantaor tradicio-nal, algo quizás innecesario enun artista que se sabe forjado enla dureza de todos los escalafo-nes, desde fiestas a tablaos o festi-vales, y que recuerda su origen ymilitancia introduciendo todassus actuaciones con tres o cuatrocantes por derecho. Pero seabien-venida la idea en tanto el artistaensancha su repertorio para ofre-cer un recital como pocos le re-cordamos, y que fue tradicionalhasta en su formato: cante, guita-rra y puntuales palmas. Sobrabacualquier proyecto escenográficotanto como otra percusión queno fuera la que consiguen las pro-digiosas manos santiagueras.

De esa forma, Mercé llenó elescenario y pobló su recital de de-talles en todos los estilos queabordó: casi docena ymedia, si se

incluyen las variantes incluidas.Con rajo flamenquísimo y regis-tros rotos en ocasiones, hizo loscantes que más se le conocen deesos prólogos a sus actuaciones yacudió a referentes clásicos de ca-da uno de los estilos, pero tam-bién se adentró por terrenos enél no habituales, como los cantesde levante. Con el acompaña-miento de Tomatito anunció ta-ranta y taranto para terminarañadiendo cartagenera y minera.

Ya con Pepe Habichuela bor-dó la malagueña, habitual en surepertorio, yendo de Torre al Me-llizo y, con ese acompañamientotan añejo comomagistral, esbozó

también la granaína de Chacón,antes de adentrarse en una tandapor soleá con dominio de los esti-los de Alcalá. Luego vendría laseguiriya señalada al principio,momento indudablemente cum-bre de la noche.

Mercé había hecho una prime-ra incursión en los terrenos jere-zanos con unas breves buleríaspor soleá que olían a Santiago, ytras la seguiriya respiró con fan-dangos muy populares, aunquecon autoría de El Gloria yManuelTorre. Porque, como se ha dicho,los estilos y letras escogidos paraesta selección antológica no sonprecisamente rebuscados y síma-

yormente reconocibles para losaficionados. Como los tientos ytangos de Pastora, ya con un brio-so y colorista Alfredo Lagos al to-que. Con las gaditanísimas ale-grías, y cantiñas como el mira-brás, el cantaor se encontró có-modo y dominador de todas susinflexiones y matices. Y qué decirde las bulerías, su terreno natu-ral, su hábitat de nacimiento.Cantó, bailó y se dejó querer poruna audiencia entregada. La tanprometida antología se ha empe-zado a grabar en la clausura deuna Bienal. Esperemos que no sepostergue mucho más.

Con el recital de José Mercéconcluye la 19ª Bienal de Sevillaque ha dejado momentos inolvi-dables y otros para la polémica.En pocos días, la organizaciónofrecerá su balance, aunque sudirector ya ha avanzado que seráhistórico. También se darán a co-nocer los premios Giraldillo, paralos que no faltan candidatos. Pe-ro de lo que no cabe duda es deque esta Bienal ha ofrecido mo-mentos irrepetibles, algo a lo quedebe aspirar todo evento. Parecehaber unanimidad enque los con-ciertos ofrecidos por la cantaoraRocío Márquez y el violagambis-ta Fahmi Alqhai en la iglesia deSan Luis gozan de esa condición,al igual que las cuatro horas de“improvisación” de la bailaoraRo-cío Molina. Pero, sin duda, ha de-bidohabermuchosmás entre cer-ca de setenta espectáculos. En loscorrillos, por ejemplo, no cesanlos elogios al concierto de Vicen-te Amigo, pero no son los únicos.

José Mercé dejaoír elmetal preciosode su garganta

JoséMercé, el domingo en el Teatro Lope de Vega de Sevilla. / PACO PUENTES

FERMÍN LOBATÓN

BIENAL DE FLAMENCO DE SEVILLA

ANTOLOGÍA DEL CANTE FLAMENCOCante: José Mercé.Guitarra: Pepe Habichuela, Tomatito,Alfredo Lagos. Palmas: MercedesGarcía, Chicharito de Jerez, El Maca-no, Manuel Cantarote. Teatro de laMaestranza, Sevilla. 2 de octubre.

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577 CM² - 51%29784 €

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4 Octubre, 2016

P.26

Crítica CINE

ANTOLOGÍA DEL CANTEFLAMENCO★★★★★

Cante: José Mercé. Guitarra: PepeHabichuela, Tomatito, Alfredo Lagos.Palmas: Mercedes García, Chicharitode Jerez, El Macano, Manuel Cantarote.Lugar: Teatro de la Maestranza. Fe-cha: Domingo 2 de octubre. Aforo:Lleno.

Juan Vergillos

El domingo echó el cierre una delas bienales de perfil más tradi-cional de los últimos tiemposcon un recital de cante clásico.El responsable del mismo es unode los grandes cantaores tradi-cionales de hoy, aunque alcanzóla popularidad con sus cancio-nes aflamencadas. Pero no hubonada de Aire ni de Pilas alcalinasen el Teatro de la Maestranza. Nisiquiera en el fin de fiesta porbulerías echó mano el cantaordel cuplé. Lo que cantó fueronlos estilos que acuñaron en elpenúltimo cambio de siglo Anto-nio Chacón, El Rojo el Alparga-tero, Enrique el Mellizo, ManuelTorre, El Niño Gloria, La Niña delos Peines, etcétera.

“Era la pena misma cantandodetrás de una sonrisa”. Lo escri-bió Lorca a propósito de uno deesos configuradores de lo quehoy consideramos cante clásico,Juan Breva. Los versos son apli-cables al cante de Mercé. Es uncantaor social, de timbre bellísi-mo, seductor, pleno de colores.Pero lo que hay detrás es rabia,dolor. Así lo percibimos en lasseguiriyas, sin duda el culmendel recital: una rebelión civili-zada, una estilización del agra-vio. Con la guitarra de Pepe Ha-bichuela: enjuta, serena, recon-centrada. También en las mala-gueñas de Chacón y El Mellizose mostró el de Jerez enjundio-so y visceral. O en los cantes singuitarra con los que abrió el re-cital, martinete, toná y debla,pura posguerra desolada. Por-que a veces el clasicismo en elflamenco tiene cuatro días: es-tos cantes apenas se cantabanantes de la guerra civil pero hi-cieron furor tras la contienda.La granaína no es un estilo derepertorio de Mercé pero el can-taor la hizo con gusto y senci-

llez. En esta misma línea de es-tilos levantinos Tomatito leofreció un acompañamientoideal para tarantas, cantes deManuel Torre y cartageneras.Fueron muchos los estados deánimo del recital porque pasa-mos de la serenidad austera delos cantes mineros al prodigiorítmico de la bulería por soleá,estilo jerezano al cien por cienque el cantaor hace con la natu-ralidad del que respira. Y es quelos estilos rítmicos son parte delADN de José Mercé, como com-probamos en la soleá, los tangosy la bulería con la que se cerró elrecital. Fueron los tangos elcante, ya en la recta final delconcierto, en el que Mercé per-dió algo de fuelle pero lo recu-peró con creces en la bulería. Alfin y al cabo, estuvo 90 minutos

cantando. Por alegrías hizo losestilos de Aurelio Sellés intro-duciendo algunos fragmentosde cantiñas como el mirabrás.Fue otro de los momentos des-tacados de la noche por natura-lidad e inmediatez y porque elcantaor se identifica con laemoción básica de este canteque es una celebración vital, delpaisaje y del amor.

Por fandangos se volvió aacordar de su paisano ManuelTorre, así como del Gloria. Esdecir, visceralidad y brillantez.Fue una hora y media de cantesin concesiones con 14 estilosdistintos de cante flamenco queconfigurarán una grabación,un antología que anuncia elcantaor desde hace años. Estafaceta de cantaor clásico es enla que Mercé se encuentra más

cómodo, como vimos esa no-che. Con algún pasaje forzado,como en la granaína, que noobstante, resolvió echando ma-no de la emoción flamenca quepalpita en su cuerpo, resultan-do un cante muy bello, aunquefuese cogido con alfileres. Hayque agradecerle al cantaor, quenormalmente va sobrado, el es-fuerzo de ampliar su reperto-rio. El de Jerez es un superdota-do con una musicalidad enor-me que, como digo, no pasará ala historia por su repertorio popsino por su manera de entenderel legado clásico de lo que diobuena cuenta.

Para este desafío José Mercécontó con tres guitarristasenormes, con personalidadesmusicales muy distintas y per-tenecientes a tres generacio-nes. Pepe Habichuela es sobrie-dad y fantasía, naturalidad ycontundencia. Tomatito es elcolor y un compás pétreo, mi-neral. Y Alfredo Lagos la lujuriadel ritmo y la melodía.

Brillante fin de fiestaREPORTAJE GRÁFICO: JUAN CARLOS MUÑOZ

José Mercé junto a Tomatito en los primeros instantes de su recital en la Bienal, donde no participaba desde 2008.

El cantaor jerezano, por martinetes.

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURA Y OCIO270004331

Diario

778 CM² - 90%2586 €

52España

4 Octubre, 2016

P.35

Crítica CINE

ANTOLOGÍA DEL CANTEFLAMENCO

★★★★★

Cante: José Mercé. Guitarra: PepeHabichuela, Tomatito, Alfredo Lagos.Palmas: Mercedes García, Chicharitode Jerez, El Macano, Manuel Cantarote.Lugar: Teatro de la Maestranza. Fe-cha: Domingo 2 de octubre. Aforo: Lle-no.

Juan Vergillos

El domingo por la noche echó elcierre una de las bienales de per-fil más tradicional de los últimostiempos con un recital de canteclásico. El responsable del mis-mo es uno de los grandes can-taores tradicionales de hoy, aun-que alcanzó la popularidad consus canciones aflamencadas. Pe-ro ayer no hubo nada de Aire nide Pilas alcalinas en el Teatro dela Maestranza. Ni siquiera en elfin de fiesta por bulerías echómano el cantaor del cuplé. Loque cantó fueron los estilos queacuñaron en el penúltimo cam-bio de siglo Antonio Chacón, ElRojo el Alpargatero, Enrique elMellizo, Manuel Torre, El NiñoGloria, La Niña de los Peines, et-cétera.

“Era la pena misma cantandodetrás de una sonrisa”. Lo escri-bió Lorca a propósito de uno deesos configuradores de lo quehoy consideramos cante clásico,Juan Breva. Los versos son apli-cables al cante de Mercé. Es uncantaor social, de timbre bellísi-mo, seductor, pleno de colores.Pero lo que hay detrás es rabia,dolor. Así lo percibimos en las se-guiriyas, sin duda el culmen delrecital: una rebelión civilizada,una estilización del agravio. Conla guitarra de Pepe Habichuela:enjuta, serena, reconcentrada.También en las malagueñas deChacón y El Mellizo se mostró elde Jerez enjundioso y visceral. Oen los cantes sin guitarra con losque abrió el recital, martinete,toná y debla, pura posguerra de-solada. Porque a veces el clasicis-mo en el flamenco tiene cuatrodías: estos cantes apenas se can-taban antes de la guerra civil pe-ro hicieron furor tras la contien-da. La granaína no es un estilo derepertorio de Mercé pero el can-

taor la hizo con gusto y sencillez.En esta misma línea de estilos le-vantinos Tomatito le ofreció unacompañamiento ideal para ta-rantas, cantes de Manuel Torre ycartageneras. Fueron muchos losestados de ánimo del recital por-que pasamos de la serenidad aus-tera de los cantes mineros al pro-digio rítmico de la bulería por so-leá, estilo jerezano al cien porcien que el cantaor hace con lanaturalidad del que respira.

Y es que los estilos rítmicos sonparte del ADN de José Mercé, co-mo comprobamos en la soleá, lostangos y la bulería con la que secerró el recital. Fueron los tangosel cante, ya en la recta final delconcierto, en el que Mercé perdióalgo de fuelle pero lo recuperócon creces en la bulería. Al fin y alcabo, estuvo 90 minutos cantan-

do. Por alegrías hizo los estilos deAurelio Sellés introduciendo al-gunos fragmentos de cantiñascomo el mirabrás. Fue otro de losmomentos destacados de la no-che por naturalidad e inmediatezy porque el cantaor se identificacon la emoción básica de estecante que es una celebración vi-tal, del paisaje y del amor.

Por fandangos se volvió aacordar de su paisano ManuelTorre, así como del Gloria. Esdecir, visceralidad y brillantez.Fue una hora y media de cantesin concesiones con 14 estilosdistintos de cante flamenco queconfigurarán una grabación, unantología que anuncia el can-taor desde hace años. Esta face-ta de cantaor clásico es en la queMercé se encuentra más cómo-do, como vimos en la noche del

domingo. Con algún pasaje for-zado, como en la granaína, queno obstante, resolvió echandomano de la emoción flamencaque palpita en su cuerpo, resul-tando un cante muy bello, aun-que fuese cogido con alfileres.Hay que agradecerle al cantaor,que normalmente va sobrado, elesfuerzo de ampliar su reperto-rio. El de Jerez es un superdota-do con una musicalidad enormeque, como digo, no pasará a lahistoria por su repertorio pop si-no por su manera de entender ellegado clásico de lo que dio ayerbuena cuenta.

Para este desafío José Mercécontó con tres guitarristas enor-mes, con personalidades musi-cales muy distintas y pertene-cientes a tres generaciones. PepeHabichuela es sobriedad y fan-tasía, naturalidad y contunden-cia. Tomatito es el color y uncompás pétreo, mineral. Y Al-fredo Lagos la lujuria del ritmoy la melodía.

Brillante fin de fiesta

JUAN CARLOS MUÑOZ

José Mercé junto a Tomatito en los primeros instantes de su recital en la Bienal, donde no participaba desde 2008.

El cantaor jerezano, por martinetes.

SECCIÓN:

E.G.M.:

O.J.D.:

FRECUENCIA:

ÁREA:

TARIFA:

PÁGINAS:

PAÍS:

CULTURA Y OCIO6700015062

Diario

986 CM² - 88%4476 €

57España

4 Octubre, 2016

P.36