Elizabeth Jayo Hamanccay17/10/2013
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Primer Piso
Tercer Piso
Segundo Piso
Elevaciones
Fallingwater(La casa de la cascada)
17/10/2013 Elizabeth Jayo Hamanccay
Elizabeth Jayo Hamanccay
Fecha de construcción: 1936-1939
Ubicación: Racine, Wisconsin, Estados Unidos
Rascacielos Para no contradecir su
filosofía “orgánica” se basa en el concepto de estructura de árbol
Ya en el interior del edificio; se encontraría con un mundo aparte, un bosque ajeno a lo que pasase fuera de él, la luz natural entraría de forma uniforme desde arriba, como si cayese directamente de la bóveda celeste.
Johnson Wax
OBRAS
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Elizabeth Jayo Hamanccay
1938-1959 Refugio de invierno,
huyendo de los fríos de Wisconsin
Lugar escogido por Wright como “última frontera” en Arizona
En el desierto Inventa un concreto desértico mezclando grandes piedras con cemento
Techos a base de encino y lona
Juego de luces Terrazas escalonadas Paisaje abierto al
horizonte infinito del desierto
Taliesin West
OBRAS
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Ubicación: Wisconsin Fecha: 1944 Tipo de construcción: casa Sistema de Construcción: piedra
en bruto y madera, tierra bermas Contexto rural Estilo: Moderno Una casa adaptada al frío clima
nórdico, Wright desarrolló un esquema que denominó “Hemiciclo solar”.
El edificio tiene una planta en forma circular, se entierra por la parte norte y se abre a un jardín hundido.
El terraplén al norte y el grueso muro de piedra protegen a la casa de los vientos dominantes .
The second Jacobs House (The Solar Hemicycle)
OBRAS
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Ubicación: Paradise valley, Arizona (1956)
Sistema de Construcción: Concreto bloque y estructuras metálicas ligeras
Contexto: Semi-rural Él resolvió este dilema, yendo
a la fuente de una naturaleza que se sugiere una forma de construir una estructura alta: la forma de un árbol.
En términos estructurales de un árbol es un haz vertical en voladizo de la tierra ... Para Wright, el voladizo se también "la más romántica, más libre, de todos los principios de la construcción.’...
Vista desde el noreste de la torre
Price tower
Detalle inferior al sureste
OBRAS
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Vista desde el noreste de la torre
Proyecto de Broadacre City (1934-1958)
ANTEPROYECTOS
Ellis Island Key, New York (1932)
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Vista desde el noreste de la torre
Cloverleaf Project (1942) Proyecto para la subdivision de un terreno de 640 acres Chicago
ANTEPROYECTOS
Resort and Ski Lodge (1961)
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Elizabeth Jayo Hamanccay
PROPUESTAS TEORICAS
DOMINIO DE LA PLANTA LIBRE
El uso de esta técnica fue unos de sus mayores aportes.
Permitió la creación de espacios amplios, multifacéticos.
La adecuación a la escala humana propició un gran impacto de sus obras.
Adecuación a la escala humana. Manejo de los ambientes. Glorificó el concepto de “REFUGIO” “Un edificio no
es un lugar donde estar, es una forma de estar”
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Elizabeth Jayo Hamanccay
“PRAIRIE STYLE”
LENGUAJE DE LA CASA PRADERA
1. Ventana “listón”: Ventanas y puertas con cristales ornamentales unidos por emplomaduras, sus diseños son tomados de la naturaleza. Bañan de cálida luz los interiores al tiempo que evitan el uso de cortinas.
2. Emplomados con diversidad de vistas al exterior a través de “facetas” 3. “hogar” o chimenea como símbolo central 4. Muros que no se tocan en esquina: Los espacios se enlazan unos con otros, sin necesidad de
puertas, alternando techos bajos y altos.5. Muros que no tocan el techo 6. Techos “catedral” 7. Diferencias de altura 8. Ausencia de simetría. Se desplazó la entrada de la casa del centro, incluso escondiéndola.
VENTANAS: DISEÑOS GEOMTRICOS
VENTANA LISTON
MUROS QU NO SE TOCAN EN ESQUINA Y NO TOCAN EL TECHO
Palmer Garden House
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“PRAIRIE STYLE”
WILLITS HOUSE (1902-1903)
La casa Willits es la primera casa que Wright realiza al verdadero estilo Prairie, como culminación del período de experimentación en el que el arquitecto participa en los años anteriores. En esta casa de planta cruciforme, los ambientes están separados más por elementos arquitectónicos que por paredes o puertas. Al igual que en la casa Dana, la chimenea, rodeada de asientos fijos, ocupa el centro.
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LA CASA ROBIE
Situación:.................................................... Chicago, Illinois (EE. UU.)Arquitecto:.................................................. Frank Lloyd WrightPeríodo de construcción:................ Desde 1908 hasta 1910Tipo de construcción:........................ ResidenciaMateriales:................................................. Vigas de acero y aldrillo romanocon matices ferrososEstilo:............................................................. PrairieCoste original:......................................... 60.000 dólaresSuperficie útil:.......................................... 841,9 metros cuadrados
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Elizabeth Jayo Hamanccay
La última y mejor de las casas en la pradera de Wright, la casa Robie, también conocida como "The Robie house" se encuentra en una esquina, en el barrio de Hyde Park, frente a la Universidad de Chicago.Construido en: 1908-1909
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LOS ROBIE Y FRANK LLOYD
El fabricante de bicicletas Frederick Robie y su esposa Lora querían una casa fuera de lo convencional y en tal sentido contactaron a Frank L. Wright en 1908 para que ejecute el diseño. Los Robie eran el tipo de cliente favorito de Wright: sin restricciones en el bolsillo ni en las ideas.
EL MATRIMONIO ROBIE
LOS ROBIE
¿QUÉ QUERÍAN?La casa que Robie quería debía gozar de luz en abundancia y grandes vistas de los alrededores, manteniendo, aun así, la privacidad de su familia. No le gustaban las habitaciones pequeñas y pensaba que, en cualquier hogar bien diseñado, los espacios debían fluir.
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1
Dormitorio principalDormitorio de los niñosDormitorio de los niñosChimenea baños
2
12345
DISTRIBUCION
En el tercer nivel se disponen los dormitorios, encima de la cocina y la sala. La puerta de entrada a la casa Robie se ubica en la planta baja, en uno de los laterales, conduciendo a través de escaleras hacia la planta principal.Los muros combinan ladrillo y piedra caliza.
TERCER PISO
3
4 5
5
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ALZADO OESTE ALZADO SUR
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Elizabeth Jayo Hamanccay
CHIMENEAS
ALEROS LARGOS, CON SUAVE PENDIENTE
ESTRUCTURA DE SOPORTE PARA LOS ALEROS
ESPACIOS LUMINOSOS
MATERIAL: MADERA
VENTANAS CON DISEÑOS GEOMETRICOS
MATERIAL: LADRILLO CARAVISTA
VENTANA LISTON
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Elizabeth Jayo Hamanccay
DETALLE DE MACETERO MOBILIARIO DISEÑADO POR WRIGHT
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ESTRUCTURAS
La estructura se ejecuta en un eje norte a sur con algunos ejes que parten desde el inicio de las ventanas y entre los espacios públicos y privados.Vigas de acero uno de los primeros ejemplos de arquitectura residencial-permite que el techo se extienda más allá de seis metros de las paredes en cada extremo de la casa
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SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS
CASA STEINER 1910 (VIENA)-DISEÑADA POR EL ARQ. ADOLF LOOS
Completa desornamentación exterior. La cubierta es un cuarto de circunferencia. Asimetría y frecuentes desniveles (en fachada se ven nivel y medio, pero por detrás hay tres). La desnudez de la fachada se cubre con vegetación
CASA MMILLA 1910 (BARCELONA)- DISEÑADA POR EL ARQ. ANTONI GAUDI
Inspirada en las formas orgánicas de la naturaleza, de impresionante ornamentación.
LA CASA ROBIE
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Ubicación: New York, EE.UU. Fecha De Construcción: 1956-
1959 Tipo de construcción: Museo de
pintura no objetiva 92 años lo construyo
en primavera es soleado y cálido. En verano, la temperatura puede llegar hasta los 37°C, aunque el promedio está entre los 20°C y 25°C. En invierno, se puede topar con una tormenta de nieve o aguanieve.
Clima
Solomon Guggenheim, quien había venido adquiriendo una importante colección de arte moderno, no sabía a quién elegir como arquitecto para el
museo, por lo que pidió a la baronesa Hilla von Rebay que escogiera a alguien. En 1943 ella eligió a Wright porque era el arquitecto más famoso del
momento.
MUSEO GUGGENHEIM
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SOLOMON R. GUGGENHEIM
Nació en Filadelfia en 1861 y, tras triunfar a la cabeza de la empresa familiar, dedicada a la minería, comenzó a desarrollar su pasión por el arte moderno a partir de 1926.
En 1930 y aconsejado por Hilla Rebay, su asesora de arte, adquirió 150 obras de Kandinsky dando comienzo a su gran colección.
Fue fundado en 1937 en Upper East Side, NY.
MUSEO GUGGENHEIM
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Elizabeth Jayo Hamanccay
EN CONSTRUCCIÓN
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Nueva York es una ciudad con una traza reticular.
Tiene de frente la vista del parque central y se hunde al mismo tiempo con la densidad de construcción de la ciudad
La entrada en museo aparenta estar en una zona tranquila y verde sin embargo por la parte de atrás se encuentra envuelto entre edificios más altos.
El Guggenheim no solo representa un museo de arte contemporáneo sino que el edificio y el sitio se han convertido en hitos de la ciudad que han generado gran parte de su atractivo turístico y cultural.
Contraste con los edificios de alrededor
CONTEXTO URBANO
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Entre 1943 y 1956, el inicio de la construcción sufrió numerosos retrasos, debido a cambios en el emplazamiento del museo finalmente en 1956 se pudo comenzar la construcción del museo, Wright no lo vería terminado, ya que hasta Octubre de 1959 el museo no se abrió, Wright falleció en Abril de ese mismo año.
Construido frente al Central ParkTorre adosada en 1992
CONTEXTO URBANO Y RURAL
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ESPACIAL
Espacios continuos y circulares son una constante en el edificio, se consigue que el recorrido se realice, como ocurre en los museos tradicionales, trayectos de ida y vuelta, eludiendo pasar dos veces por el mismo sitio.
Un ascensor traslada rápidamente a los visitantes a la parte más alta y desde allí se inicia un suave descenso por una rampa de suave pendiente hasta el nivel de la calle. Junto con la gran cúpula central que proporciona iluminación cenital, se ofrece un espacio único en el que vivir el arte.
La gran rotonda va acompañada de una torre destinada a oficinas, almacenes y espacios para ampliación de exposiciones, dando cumplimiento a los deseos de Wright.
SISTEMAS
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Aprovechando la forma el programa del museo se vuelve muy sencillo contando con una recepción en la cual aparece una rampa en el volumen principal que te va guiando por todas las exposiciones mismas que se encuentra en ciertas aéreas con las exposiciones anexas, una cafetería y la tienda de regalos.
Logra romper con otros esquemas que se planteaban en esa época logrando que el museo Guggenheim de nueva york sea hasta el día de hoy un lugar memorable con atractivo turístico y cultural.
FORMAL
SISTEMAS
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Se dirige vía elevadores a la parte más alta del edificio, para que descendamos por una suave rampa helicoidal mientras vamos observando las obras que se exponen en los diferentes niveles interconectados, pero a la vez diferenciados uno del otro por un pequeño espacio de transición .
Si paramos y observamos hacia el centro de la espiral la cual nos permite ver el centro de la rotonda y varios niveles de exposición de la rampa en espiral descendente.
El significado del arte se comunica a través de los ritmos de este museo. La disposición semi abierta de las salas de exhibición permite tener una panorámica de todo el edificio y de parte de las exposiciones desde cualquier punto del pasillo ascendente central.
FUNCIONAL
SISTEMAS
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FUNCIONAL
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La construcción se realizó en hormigón armado coloreado en blanco en una forma muy personal de interpretar la geometría de la arquitectura moderna. Además de las formas circulares, cohabitan triángulos, óvalos y cuadrados, así como líneas y aristas vivas.
TECNICO
SISTEMAS
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El edificio en sí mismo se convirtió en una obra de arte. Desde la calle, el edificio parece una cinta blanca enrollada en forma cilíndrica, levemente más ancha en la cima que abajo.
Internamente, las galerías forman un espiral. Así, el visitante ve las obras mientras camina por la rampa helicoidal ascendente iluminada, como un paseo.
Wright: para el visitante del museo es más agradable entrar en el edificio, subir con el ascensor hasta el nivel superior de la rampa e ir descendiendo poco a poco por ésta alrededor de un patio abierto, teniendo siempre la opción de subir o bajar con el ascensor desde todos los niveles de la rampa, para, por último, encontrarse al final de la exposición en el nivel más bajo, cerca de la salida. Wright añadía que en la mayoría de los museos convencionales, el público debía atravesar largas galerías de exposición , para volver a recorrerlas al finalizar la visita, con el solo fin de dirigirse a la salida.
SIGNIFICADO
SISTEMAS
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Elizabeth Jayo Hamanccay
Se construye en una época en que la obra de Wright manifiesta su mayor originalidad. Ya no utiliza en los proyectos retículas ortogonales, sino que se investiga el campo de la diagonal y el círculo, y crea composiciones completamente nuevas.
MUSEO GUGGENHEIM
SEMEJANZA Y DIFERNCIAS ENTRE OTRAS OBRAS
Ziggurat, templo babilónico, piramidal escalonado, invertido.
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Elizabeth Jayo Hamanccay
la fuerza irresistible de los procesos de modernización no ha sido suficientemente explorada en las historias de la arquitectura reciente. Así, el autor trata de "hacer menos énfasis en la creatividad de maestros incontestables como Frank Lloyd Wright, Le Corbusier y Mies, que en el trabajo a veces injustamente relegado de arquitectos que tuvieron carreras menos heroicas, y que han sido redescubiertos a través de la publicación de una plétora de monografías a lo largo de las últimas dos décadas".
JEAN LOUIS COHEN
Opinión de los autores clásicos de la arquitectura moderna
THE FUTURE OF ARCHITECTURE SINCE 1889, de Jean-Louis Cohen. Phaidon Press, 2012. Londres, 528 págs. Distribuye Océano.
Historiador de la arquitectura y el urbanismo del siglo XX
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Elizabeth Jayo Hamanccay
OPINIÓN DE LOS AUTORES CLÁSICOS DE LA ARQUITECTURA MODERNA
BRUNO ZEVI. «Towards an organic architecture» 1950
Zevi menciona a Wright como maximo exponente de la arquitectura organica. Nos habla de una arquitectura «C» y sus componentes negativos y positivos. En los componentes negativos hace referencia al racionalismo en Francia.
El conjunto de componenetes positivos consta de seis elementos de la concepcion arquitectonica de Frank Lloyd Wright (principalmente en la Fallingwater)• El espacio interno como realidad»• La plata libre• El exterior es consecuencia del interior• Unidad del interior y exterior• La naturaleza de los materiales• La casa entendida como un refugio
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Elizabeth Jayo Hamanccay
CONCLUSI0NES
La arquitectura orgánica que Wright desarrolló se debía a la influencia de la naturaleza que tuvo desde pequeño e implantó estas ideas en las casas de la pradera, influenciado por la arquitectura japonesa. Todas estas ideas iban en oposición a los estilos tradicionales de la época; los cuales, según Wright, no identificaban a América y su política democrática y liberal a diferencia de Europa.
La enorme virtud de la obra de Wright consistió indudablemente en reinterpretar y transformar el lenguaje de la arquitectura doméstica norteamericana, a través de nuevas articulaciones formales entre techo, pared y abertura.
La casa de la pradera y el urbanismo que dicta Lloyd, toman mayor importancia y forman parte de una solución al caos del centro urbano de la época, al estar ubicados en la periferia. Las ideas de Wright, son aplicable para nuestra época actual por la solución que brinda, además de tener en cuenta la naturaleza y la utilización de los materiales.
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