LEILÃO MAIO DE 2012
8, 9, 10 E 11 DE MAIO, TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA
20 HORAS
ATLÂNTICA BUSINESS CENTER
AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR
COPACABANA - RIO DE JANEIRO
ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL
EXPOSIÇÃO 2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS
QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO,
DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA
ATLÂNTICA BUSINESS CENTER
ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL
LANCES PRÉVIOS / ESTIMATIVAS
SORAIA CALS ESCRITÓRIO DE ARTE
TEL. (21) 2540 0688
EVANDRO CARNEIRO LEILÕES
TEL. (21) 2227 6894
LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO
EVANDRO CARNEIRO LEILOEIRO
TEL. (21) 2227 6894
ATLÂNTICA BUSINESS CENTER
TEL. (21) 3873 8623 / 3873 8624
3873 8625 / 3873 8931
3873 8936 / 2540-0688
2227-6894
Leilão online a partir do dia 2 de maio
soraiacals.com.br
evandrocarneiroleiloes.com
Capa
DI CAVALCANTI, EMILIANO
CAIS DE PESCADORES
óleo s/ tela, ass. e dat. 1961 inf. dir.
52,5 x 72,5 cm
(detalhe)
Quarta-capa
MARCIER, EMERIC
PELOURINHO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1960 inf. dir.
73 x 100 cm
LEILÃO MAIO DE 2012
8, 9, 10 E 11 DE MAIO
TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA, 20 HORAS
ATLÂNTICA BUSINESS CENTER
AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO
(ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL)
EXPOSIÇÃO2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS
QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA
ATLÂNTICA BUSINESS CENTER AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO
Organização
Índice dos artistas
A. V. E. M. (ARTE VETRARIA MURANESE) 227, 228
ABRAMO, LÍVIO 316, 318
ALBUQUERQUE, LUCÍLIO DE 41
ALCIDES SANTOS 419
ALDEMIR MARTINS 343, 348, 353
ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO 482
AMÍLCAR DE CASTRO 104, 105, 113, 251
ANTÔNIO MANUEL DE OLIVEIRA / SERPA, IVAN 233
AQUINO, ÂNGELO DE 74, 75
ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR 445
ARRUDA, VICTOR 118
ATHAYDE, MARÇAL 123
AUTOR DESCONHECIDO 434, 435, 436, 437, 493
AUTOR NÃO IDENTIFICADO 212, 224, 225, 226, 404, 440, 448, 502
AYRES, LULA CARDOSO 285
BANDEIRA, ANTONIO 79, 80, 242, 292, 330, 332, 333
BAPTISTA DA COSTA, JOÃO 42, 43, 44
BARLEUS, GASPAR 491
BAROVIER & TOSO 188, 190, 192, 205
BARRIAS, FELIX-JOSEPH 400
BASTOS, CARLOS 355, 396
BEHRING, EDITH 340
BENJAMIM MARY 384
BENJAMIN SILVA 239
BENTLEY, CHARLES 494
BERNARDELLI, HENRIQUE 45
BIANCHETTI, GLÊNIO 278, 327, 360
BIANCO, ENRICO 152, 154, 273, 274, 288, 290
BONADEI, ALDO 137 , 137A, 141, 283
BRONILLEZ, ANDRÉ 399
BÜNGNER, OTTO 451
BURLE MARX, ROBERTO 81, 86, 87, 88, 90, 107, 108, 109, 245, 246, 247, 248, 249, 250
BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES 352
CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO 286
CAMARGO, IBERÊ 53 , 122
CAMÕES, LUÍS VAZ DE 466, 478
CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 168, 185, 214, 215, 220
CARVÃO, ALUÍSIO 241, 329
CARYBÉ 64
CESCHIATTI, ALFREDO 297
CHAMBERLAIN, HENRY 438
CHECCACCI, PIETRINA 366
CIENFUEGOS, GONZALO 263
COELHO, FERNANDO 359, 368
COUPE D’AVESN 229
CRAVO JUNIOR, MARIO 345
DACOSTA, MILTON 335
DAREL VALENÇA LINS 262
DAVENPORT 444
DE HARO, MARTINHO 279
DE MARTINO, EDOARDO 380
DEL SANTO, DIONÍSIO 125, 126, 127
DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES 388
DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE 378
DI CAVALCANTI, EMILIANO 65, 334, 336, 337, 338, 347
DIAS, ANTÔNIO 252
DIAS, CÍCERO 131, 132
DJANIRA DA MOTA E SILVA 51, 58, 59, 320, 321, 322, 323
DUGUAY-TROUIN, RENÉ 492
ELZA O. S. 428, 430, 431, 432
EMANOEL ARAÚJO 261
ERCOLE BAROVIER 159, 184, 217
ERCOLE MORETTI 210
ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON 476
FARIA, EMANUEL DE 477
FERNANDO P. 374, 375
FERRARI, LEON 300, 301, 302
FERREZ, MARC 456, 457, 458, 459, 460, 460A, 461, 462, 462A, 463, 464, 465
FINKELSTEIN, LUCIEN 221
FISQUET, THÉODORE AUGUSTE 447
FLÁVIO DE CARVALHO 328
FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C. 230
FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE 164, 178, 180
FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA 243
FOUJITA, TSUGOUHARU 135
FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO 46, 47
FRÉDÉRIC HENRI 481
FREIRE, JADIR 235
FREITAS, IVAN 259
FUJITA, FUMIO 339
FULVIO BIANCONI PARA VETRERIA VIS-TOSI 191
GASTÃO MANOEL HENRIQUE 305, 306
GENARO DE CARVALHO 362
GERCHMAN, RUBENS 71, 103, 124, 351
GERSON DE SOUZA 429
GESZTI, YULI 260
GIORGI, BRUNO 158, 275
GOELDI, OSWALDO 129, 146, 147, 148, 149
GOLDSCHMIDT, HENRIQUE 452, 453, 454, 455
GOMIDE, ANTÔNIO 287
GONÇALO IVO 93, 95, 97, 253
GOTUZZO, LEOPOLDO 281
GRACIANO, CLÓVIS 298, 324, 325, 326
GRAHAM, MARIA 490
GRANATO, IVALD 264
GRAUBEN DO MONTE LIMA 417, 420
GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA 150, 151, 291
GUIMA 373
GUINLE, JORGE 77, 331
HEITOR DE PINHO 383
HEITOR DOS PRAZERES 421
HENDERSON, JAMES 483
HERNANI DE IRAJÁ 387
ICART, LOUIS 397
INIMÁ DE PAULA 63, 78, 142, 289
ISMAILOVITCH, DIMITRI 238
JENNER AUGUSTO 369
JOÃO CÂMARA FILHO 140, 315
JOSÉ MARIA DE SOUZA 270, 271, 272, 401
KAMINAGAI, TADASHI 52, 156, 157
KOSTER, HENRY 485
KUNO SCHIEFER 361
LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS DE GALAUP 473
LOPES, FERNANDO 424, 433
LUCIANO MAURÍCIO 357
LUIZ ERNESTO 117
MABE, MANABU 91
MACEDO, RONALDO DO REGO 94
MACHADO, JUAREZ 115, 133, 133A, 364
MAGALHÃES, ROBERTO 116, 119, 299, 309, 311, 312, 313, 314
MAIA, ANTÔNIO 406
MALFATTI, ANITA 48
MANFREDO SOUZANETO 102
MANNA, FRANCISCO 386
MANUEL MESSIAS DOS SANTOS 254, 255, 256, 257, 258, 310
MARCIER, EMERIC 1 , 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35
MARIA LEONTINA FRANCO DA COSTA 136
MARIA POLO 84, 341
MARQUETTI, IVAN 376
MARTENS, DINO 167 , 172, 182, 201, 202, 203, 204, 218
MARTINS DA SILVA, JÚLIO 425
MARTINS, COSME 240
MENDONÇA, FERNANDO 120
MITTARAKIS, LIA 426
MONTANUS, ARNOLDUS 443
MONTEIRO, VICENTE DO REGO 57, 128
MOREAU, PIERRE 486
MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO 381, 382
NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 208, 209
NELSON FÉLIX 110, 111, 244
NERY, ISMAEL 130, 134, 138
NICHOLSON, JOHN 350
NIEUHOF, JOHANNES 471
NINO 409
NOÉ, LUIS FELIPE 307
NOGUCHI, ISAMU 509
OHTAKE, TOMIE 365
OPPENHEIM, SÍLVIO 342
PANCETTI, JOSÉ 139
PARREIRAS, ANTONIO 38, 40, 295
PARREIRAS, EDGAR 385, 391, 392
PEDROSA, ISRAEL 372
PEDROSA, JOSÉ 276
PIMENTEL, WANDA 114
PÍNDARO CASTELO BRANCO 402
PINTO, SYLVIO 390
PIZA, ARTHUR LUIZ 160, 165, 166, 171, 174, 175, 176, 177, 183, 197, 198, 206, 207
POST, FRANS 442
POTEIRO, ANTÔNIO 418, 422, 423
PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA 450, 495
PRIOLLI, JEANNETTE 237
QUEIROGA, SUZANA 101
RAIMUNDO DE OLIVEIRA 56, 303, 304
RAPOPORT, ALEXANDRE 267, 269
REBOLO GONSALES, FRANCISCO 49, 50
RESCÁLA, JOÃO JOSÉ 449
REYNALDO FONSECA 398
REZENDE, NEWTON 265, 277, 370
RIO BRANCO, MIGUEL 89
RODRIGUES, GLAUCO 346, 349
RODRIGUES, SÉRGIO 499, 500, 501, 503, 504, 510, 511, 512
RODRIGUEZ, HUGO 83
ROMANELLI, ARMANDO 393, 394, 394A, 395
ROSINA BECKER DO VALLE 407, 408, 410, 411, 412, 413, 414, 415, 416
ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE 377, 379
ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ET ÉMILE) 439
RUGENDAS, JOHANN MORITZ 441, 446, 469
SALDANHA, IONE 85
SALGADO, CRISTINA 236
SAMICO, GILVAN 54, 55
SANTA ROSA, TOMÁS 308
SANTE SCALDAFERRI 268
SANTIAGO, MANOEL 155
SAWADA 367
SCHAEFFER, FRANK 389
SCHOMBURGK, ROBERT H. 494
SCLIAR, CARLOS 232, 354, 356, 358
SEBASTIAN FRANZ 484
SEGUSO, ARCHIMEDE 161, 173, 186, 187, 196, 199, 200, 216, 222, 223, 231
SERPA, IVAN 66, 67, 68, 72, 73, 76, 98, 233
SERRES, H. 282, 282A
SIGAUD, EUGÊNIO 143, 144, 145
SILVA, JOSÉ ANTÔNIO DA 427
SILVA, PRESCILIANO 36
SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO 468
SPILBERGEN, JORIS VAN / LE MAIRE, JACOB 472
STADEN, HANS 470
STADEN, JOHANN VAN / DE LÉRY, JEAN 480
TARSILA DO AMARAL 293
TELLES, SÉRGIO 60, 61, 62, 284, 371
TENIUS, CARLOS 344
TENREIRO, JOAQUIM 96, 363
TERUZ, ORLANDO 294, 296, 403
TOMASELLI, MARIA 69, 70
TORDESILLAS, ANTONIO DE HERRERA Y 489
TRIBOLET, HENRIQUE 39
TROMPOWSKY, GILBERTO 153
VALENÇA, ALBERTO 37
VALENTIM, RUBEM 99, 100
VAN DER AA, PIETER 474, 487
VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍ-DO) 488
VASCONCELLOS, ERNANI 280
VENINI, PAOLO 163, 170, 181, 189, 194, 195, 213, 219
VERGARA, CARLOS 92, 121, 234
VERLYS 211
VETRERIA AURELIANO TOSO 193
VETRERIA GINO CENEDESE 162, 169, 179
VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA 317, 319
WALSH, ROBERT 496
WEISSMANN, FRANZ 82, 106
ZALUAR, ALOYZIO 266
ZANINE CALDAS, JOSÉ 497, 498
ZILIO, CARLOS 112
PRIMEIRA NOITE - LOTES 1 A 158
Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – década de 1980
EMERIC MARCIER
“A pintura em busca
da paisagem essencial”
Entrevista concedida a Frederico Morais
O Globo, Rio de Janeiro, 15.12.1981
Um rosto bonito, especialmente quando a luz ilumina sua barba muito
branca. Um rosto bonito como o de um monge e, às vezes, até mesmo
como o de Cézanne, por quem tem forte admiração. Aos 65 anos, preso
ao passado, Emeric Marcier não considera imperiosa a necessidade de se
renovar a cada dia, mas exige de si mesmo pintar cada vez melhor.
Nostálgico de outros tempos, buscando sempre a mesma paisagem, não
importa onde esteja – em Ouro Preto ou no norte da França, em San Gimig-
nano ou em Portugal – pois a paisagem essencial que ele busca encontra-se
dentro dele, é sua própria pintura. Marcier vê a juventude, seus próprios
filhos, chegar ao limite do desespero, devorada pela cidade grande. Mas tem
esperança numa saída para o impasse. Judeu convertido ao catolicismo é um
humanista que considera a arte, ainda hoje, uma necessidade para todos.
A arte traz equilíbrio, torna todas as coisas harmoniosas.
Segunda-feira, 16 horas. Marcier chega à galeria trajando sua capa pre-
ta, preocupado em cumprir o horário combinado. Da galeria, deslocamo-
-nos para seu apartamento em Ipanema. Chovia. Ao final da entrevista de
uma hora e meia, o aguaceiro desabara sobre a cidade, inundando tudo.
Mais um temporal.
1MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
AUTORRETRATO
óleo s/ tela colada em cartão,
ass. e dat. 1981 inf. esq.
25,5 x 18 cm
2
3
No cavalete vejo uma bonita tela mostrando uma praia do norte
da França, em dia de chuva. Nela, os mesmos tons cinzentos, quase
tristes, que acompanham sua pintura. Sempre. Na parede, muitos qua-
dros de temas religiosos e, isolada, outra bela e rigorosa composição,
uma das primeiras paisagens de Barbacena, realizada nos anos 1940.
O apartamento é mantido na semiobscuridade; o artista ilumina as
telas com um refletor. Sobre os móveis, dezenas de fotos do pintor, dos
filhos, dos amigos, entre eles o poeta Jorge de Lima, um dos principais
responsáveis por sua conversão ao catolicismo.
*
– O que o levou ao catolicismo, sendo você judeu?
– Sou judeu de origem, tornei-me católico como tantos outros
convertidos naqueles anos 1940, como Murilo Mendes, Tristão de
Athayde, Gustavo Corção. Claro, não foi uma conversão em massa,
que eu não acredito nisso. Só na Alemanha, com o povo convertido,
a ferro e fogo, ao nazismo. Tenho certo pudor em falar dessas coisas.
Lembro-me que Georges Bernanos ficou revoltado com Corção, por
este ter publicado o livro A descoberta do outro, no qual descreve sua
conversão. Não se deve escrever sobre coisas tão íntimas, dizia. Não
gostaria, portanto, de falar de conversão como uma fórmula banal.
Creio ter tido necessidade de me identificar com Cristo numa de mi-
nhas primeiras estadas em Ouro Preto. Mas devo minha mudança,
principalmente, ao convívio constante com Jorge de Lima. O catoli-
cismo de Murilo Mendes era mais extrovertido, eu preferia a carida-
de silenciosa de Jorge de Lima, que se traduzia na amizade perfeita
com os refugiados de guerra, e eu era um deles. A guerra bloqueou
totalmente Bernanos, que era um escritor conhecido e respeitado na
França. Terminada a guerra, voltou imediatamente para a Europa.
Eu me ancorei aqui, optei por Barbacena, onde construí um sítio e
uma família, que é mais brasileira que europeia. Família no sentido
cristão e não burguesa. Pela minha mesa passavam quase todos os
dias dez, vinte pes soas, pois além dos filhos, estavam presentes al-
guns padres. Era um convívio bonito e intenso. Fui muito estimulado,
também, pelos padres dominicanos.
3MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
OURO PRETO, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir.
65 x 100 cm
(página ao lado)
2MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
OURO PRETO, MG
óleo s/ tela, ass., dat. 1960
inf. dir. e com carimbo da
Petite Galerie no verso
66 x 92 cm
(página ao lado)
4
5
– Quer dizer, você deve ao Brasil, além da conversão, a decisão
de se tornar um paisagista.
– Sem dúvida, o Brasil foi a grande prova de minha vida. Quando
fui aconselhado, em Lisboa, a vir ao Brasil, tinha outras opções, como
ir para os Estados Unidos, meta de quase todo pintor. Nessa opção
pelo Brasil, havia já algo de aceitação de condições muito diferentes
e uma mudança na própria concepção de vida. Fui criado em meio
a conflitos quase insuperáveis, mas no Brasil encontrei o equilíbrio
que buscava.
Hoje, por exemplo, volta-se a falar de Stefan Zweig, homem mais
maduro do que eu, com enorme bagagem cultural e renome. No en-
tanto, ele não resistiu, matando-se porque não tinha esperança, não
tinha paz. Se, agora, outra vez retorno a Barbacena, é porque lá reside
o meu equilíbrio, serenados todos os conflitos. Levantar cedo, cuidar
do jardim e da horta, pegar um automóvel e deslocar-me para Ouro
Preto, tomar um avião e ir até Paris, tudo está bem neste momento,
tenho um equilíbrio perfeitamente humano.
– Mas o novo vínculo com o catolicismo não o afastou de suas
origens judaicas?
– Sua pergunta não procede, pela simples razão de que a
base do catolicismo é a Sagrada Escritura. E o próprio Cristo disse
que não veio à terra para negar tudo aquilo, mas para cumprir
o que estava escrito. Nenhuma contradição, portanto. Por ou-
tro lado, eu não sou homem de religião, mas de fé, duas coisas
muito diferentes. Pode parecer pretensioso o que vou dizer, mas
eu não sou homem de organizar a fé, é a fé que organiza minha
vida, que me traz a paz. Tive de optar: esperança ou desespero.
Veja a mocidade de hoje, no Brasil, que, não procurando o senti-
do cristão de vida, se mostra cada vez mais desesperada. Poderíamos
mandar todos esses jovens para o Amazonas ou para Goiás para fazer
o que ainda deve ser feito no Brasil, mas eles não têm nenhuma fé. Há
exceções, evidentemente, mas a maioria revela um desespero total,
um conflito que não é de origem religiosa, porém mais grave ainda.
4MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PROFETAS DO ALEIJADINHO –
CONGONHAS DO CAMPO, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1959 inf. dir.
49,5 x 73 cm
(página ao lado)
5MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
IGREJA DO BOM JESUS DE
MATOSINHOS E OS PROFETAS DO
ALEIJADINHO – CONGONHAS DO
CAMPO, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir.
65,5 x 92 cm
(página ao lado)
É a sensibilidade. Vivemos hoje numa sociedade em que o homem sensível
não encontra seu equilíbrio, pois ou ele abdica de sua sensibilidade, tor-
nando-se um rinoceronte, um ser apático, ou se transforma em terrorista.
Difícil encontrar esse equilíbrio e não falo apenas em termos de pintura,
pois a criatividade é uma exigência de qualquer atividade profissional.
*
– Mas o que sua pintura tem a ver com este processo?
– Um garroteado na Espanha é o mesmo Cristo sofrendo.
A Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tem-
pos. Pintarei Job sempre, pois ele é, para mim, até o fim da vida, um
símbolo poderoso. Posto à prova por Deus perdeu tudo, mas não per-
deu a esperança, que é eterna. Grande parte de minha pintura reli-
giosa não é feita por encomenda, mas por uma necessidade minha.
6MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
RUA SETE DE SETEMBRO –
BARBACENA
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat.
1957 e sit. Barbacena no verso
50 x 65,5 cm
Mas foi Bernanos que colocou a questão essencial: não se pode falar
de escritores católicos, judeus, ateus, mas de escritores de qualidade. Todo
rótulo cede, se um pintor pinta com sinceridade e profunda convicção.
Sendo um cristão, este lado vai aparecer, logicamente, na obra: a procura
da paz, a comunicação com o próximo. O essencial é atender às exigências
do ofício da pintura. Cristão, niilista, machista, todas essas características,
tão preciosas, irão transparecer em seu trabalho, mas o importante é a
pintura. E essa busca do específico não exclui a dimensão moral, que é
muito importante.
A procura da qualidade, do belo, do justo, do harmonioso, tudo isso é
ética e é pintura. Van Gogh foi quase um pastor, era caridoso, não queria
vender seus quadros e não os vendeu. Pintava por amor à pintura e ao
próximo. Tinha absoluta necessidade de que algumas pessoas, que ele
respeitava, vissem seus quadros – o carteiro que trazia as cartas de seu
irmão Theo, o farmacêutico, gente simples e pouca. Nunca multidões.
7MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
BARBACENA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1948 inf. esq.
52,5 x 72,5 cm
8MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PELOURINHO –
SALVADOR, BA
óleo s/ tela, ass. e
dat. 1960 inf. dir.
73 x 100 cm
– Acha, então, que a arte, independentemente das qualidades espe-
cíficas de cada meio expressivo, pode contribuir para o enriquecimento
espiritual do ser humano?
– Não resta dúvida. Toda arte é afirmação de uma pessoa, de um povo,
de uma época, que através dela procura oferecer o melhor de si, para a
glória de Deus. O escultor anônimo de Angkor, o construtor de Chartres,
Bach, qualquer outro artista, não importa em que tempo, é a alma coletiva
buscando fazer o melhor. Num certo sentido, é isso o que esta faltando à
arte atual.
– Mas, ainda assim, a arte teria um papel na sociedade de hoje?
– Quando comprei meu sítio de dois alqueires, em Barbacena, não havia
sequer uma árvore plantada. Plantei árvores, verduras, arrumei o ateliê.
Quando ponho na vitrola um disco de Mozart, de Bach ou de Beethoven
9MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
TIRADENTES, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1982 inf. dir.
72,5 x 92 cm
tudo fica mais bonito. A paisagem em torno, o ateliê, e tenho a sensação de
que nunca ouvi tão bem as músicas desses compositores. A arte preenche
essa lacuna, a necessidade que o homem tem de harmonia.
– Às vezes tenho a sensação, quando leio alguns de seus depoimentos,
que pintar, para você, é uma fatalidade, uma missão a ser cumprida, sua
própria Via-Sacra.
– Não diria fatalismo, que é algo muito épico, mas algo mais humilde:
uma necessidade inadiável. Para organizar esta exposição na galeria Jean
Boghici, há oito dias não estou pintando, ali está a caixa de tinta, intocada,
o que me faz sofrer.
– Você acaba de me dizer que se tivesse permanecido na Europa, seria
um pintor rigorosamente de ateliê. Foi no Brasil que pintou, pela primeira
vez, paisagens?
10MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PAISAGEM COM IGREJA, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir.
73,5 x 92 cm
– Certamente. Antes de 1940, nunca havia pintado paisagens. No Bra-
sil, em 1942, pintei Ouro Preto e Santa Teresa. Hoje, meus contínuos des-
locamentos são consequência da pintura de paisagem, que me faz buscar
sempre o verão.
Não é apenas uma questão de cor ou de luz. A neve não tem para mim
nenhum charme. Apesar disso, pinto o que tenho dentro de mim. Não há
grande diferença entre este céu do norte da França, pintado debaixo de
chuva, e uma paisagem de Ouro Preto.
– Você esteve em Ouro Preto em 1942, 1944, 1959 e agora. Nada mudou
no seu modo de pintar? E Ouro Preto, mudou?
– Nem Ouro Preto nem eu mudamos no essencial. Mudaram as condi-
ções de vida, o lado humano. Em 1942, pintei o Palácio dos Governadores
por volta das três horas da tarde, tendo ao meu lado vários burrinhos com
sua canga. Hoje precisei fazê-lo entre seis e oito horas da manhã, porque
é a única hora do dia em que não tem ônibus ou caminhões perturbando
minha tranquilidade. Nem o artista nem o cenário mudaram, apenas as
condições ambientais. O artista, por isso mesmo, tornou-se menos impul-
sivo, mais prudente.
*
– O que significa Ouro Preto para você?
– Antes, devo dizer o seguinte: fui morar em Barbacena por várias
circunstâncias – a guerra, Bernanos, a família etc. Mas o fiador de Barba-
cena era Ouro Preto, onde nunca eu quis morar. Preferia viajar de trem,
em viagens longuíssimas, de Barbacena a Ouro Preto, fazendo baldeação
em Conselheiro Lafaiete e Burnier, sempre sujeita a atrasos. Certa vez, sem
nada o que fazer, à espera da saída do trem, pintei todos os 20 ferroviários
da estação de Burnier. Era maravilhoso. Hoje, tudo é visto velozmente, o
que só pode vir em prejuízo da pintura. Há 25 anos, viajava a cavalo e do
lombo do animal vi as paisagens mais lindas de minha vida. Com lentidão
vê-se melhor, de modo mais intenso. Aliás, foi isso que aprendi com Cézanne,
afora a grande questão da luz, o que ele chamava de petite sensation. Quando
ampliamos um quadro medieval, vemos como a pincelada está ligada a
essa pequena sensação do pintor, que vai ser deslanchada por alguma coisa
que o pintor viu. Que viu como pintor e não como um homem qualquer.
11MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
SÃO JOÃO DEL REY, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir.
54 x 73 cm
(página ao lado)
12MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
SÃO JOÃO DEL REY, MG
óleo s/ tela colada em cartão,
ass., dat. 1980 inf. dir., ass.,
dat. Agosto de 1980 e sit.
São João del Rey no verso
35,5 x 46 cm
(página ao lado)
11
12
13
14
A minha afinidade com Cézanne reside no tratamento pictórico.
Acredito muito nessa sensação pictórica, sei perfeitamente quando faço
uma paisagem que tem origem nessa sensação, e quando sua origem é
intelectual. Scliar, por exemplo, quando pinta Ouro Preto, é essencialmente
cerebral. Ele jamais saiu de seu ateliê para pintar a paisagem de Ouro Preto.
Vejo aí uma indiferença majestosa em relação à cidade, que ele adora e a
qual parece muito fiel, ou um preconceito de ateliê. Aí reside a diferença
fundamental com a minha maneira de ser pintor, que é a de me relacionar
com a própria cidade, sua paisagem. Nunca devemos usar as coisas, ainda
mais quando o objeto de uso é Ouro Preto, mas se dar. Se dar a Ouro Preto
por um dia, um mês, ou por toda uma vida, como ocorreu com Guignard.
*
Marcier falou ainda de muita coisa, mas sempre retornando ao pas-
sado. Falou de artistas que não deitam raízes nas cidades onde nasceram,
atraídos pela metrópole. Falou de Djanira, que descobriu e estimulou, ne-
gando, porém, ter trocado ensinamentos pela hospedagem em sua pensão.
“Djanira deve muito é a Milton Dacosta”, afirma. Falou do crítico Ru-
bem Navarra, insubstituível, o primeiro a se considerar crítico de arte, num
tempo em que apenas escritores escreviam sobre arte. Navarra exercia uma
crítica humanista e menos tendenciosa. “O crítico, no meu entender, deve
assumir o ponto de vista do autor da obra, não pedir a Rembrandt que seja
Giotto”. Falou mais uma vez, de outros tempos: de Paris, nos anos 1940,
quando ele, surrealista, e Arpad Szenes, abstrato, se encontravam todos os
dias para jogar pingue-pongue, isto em Montparnasse, cuja versão brasilei-
ra era Santa Teresa. “Tenho saudade daqueles tempos, quando os pintores
formavam quartetos de música e saíamos à rua de chinelos, para encontrar
um amigo”. Hoje seriam assaltados, talvez mortos.
Sobre sua próxima retrospectiva no MAM do Rio de Janeiro, em maio
próximo, disse que pretende reunir pinturas e também desenhos. “Tenho
quatro ou cinco mil desenhos, croquis e dezenas de cadernos como este,
que também pretendo mostrar. A dificuldade é reunir trabalhos de outras
épocas, que passaram pelas mãos de várias gerações, como se fossem letras
de câmbio. Acho humilhante que alguém venha me pedir para assinar um
quadro antigo, que dei de presente a um amigo”.
14MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
ESCOLA DE MINAS – OURO PRETO,
MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1981 inf. dir.
65,5 x 81 cm
13MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
SÃO JOÃO DEL REY, MG
óleo s/ tela, ass. e dat. 1982 inf. dir.
54,5 x 73,5 cm
Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – década de 1980
DEPOIMENTO
Concedido a Frederico Morais e equipe
Catálogo da exposição “Tempos de guerra – Pensão Mauá”
Galeria Banerj, março/abril de 1986
Diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas para Djanira
nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a estimulava a seguir
pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que me visitavam.
Na pensão morou também José Boadella, poeta espanhol, que voltou ao
seu país depois de uma crise de loucura. Durante algum tempo ele foi fun-
cionário do Escritório Comercial do Brasil em Madri. Éramos muito amigos,
tanto que ele foi testemunha de meu casamento, numa igreja de Resende.
No Brasil ele publicou o livro Sol sobre las piedras, pela Editora Pongetti.
Um pouco acima da pensão, na mesma rua Mauá, morava Jean Pierre-
-Chabloz, que eu conhecera na Academia de Brera, na Itália. Mais tarde, a
família de sua mulher, Regina, mudou-se para a rua Aarão Reis e ele ins-
talou seu ateliê em um casarão de estilo italiano que ficava na rua Monte
Alegre. No mesmo prédio morou o crítico Rubem Navarra.
Na subida da rua Aprazível morava o pintor alemão Henrique Boese,
que àquela época fazia uma pintura figurativa de boa qualidade. Às ve-
zes nos reuníamos em sua casa para ouvir música. Boese era violinista e
formava com Chabloz, o húngaro Aranjé e o escultor Rainer um quarteto
de cordas.
Conheci Arpad e Vieira da Silva em Paris e quando estive em Portu-
gal, a caminho do Brasil, morei na casa deles. Eles vieram para o Brasil
por sugestão minha, depois que lhes contei do sucesso de minha primeira
individual no Palace Hotel. Cheguei ao Brasil em abril de 1940 e já no dia
6 de julho inaugurava minha primeira exposição individual. Vieira da
Silva era católica. No passaporte de Arpad constava que ele era judeu e
isso atrapalhou muito a vida deles no início da guerra. Por isso ela tentou
o suicídio. Houve uma segunda tentativa quando eles moravam no Hotel
Londres, em Copacabana. Tive que sair correndo atrás do Jorge de Lima,
que além de poeta e pintor, era médico. Vieira da Silva era uma mulher
supersensível, que não conseguia dormir com o barulho do mar. O Arpad
era diferente, creio mesmo que não queria deixar o Brasil. Era muito euro-
peu, mas gostava do Brasil. Eram ambos ótimos pintores.
15MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PAISAGEM MINEIRA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1981 inf. esq.
46 x 65 cm
(página ao lado)
16MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PAISAGEM MINEIRA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1981 inf. esq.
50,5 x 65 cm
(página ao lado)
15
16
17MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
ISOLA D’ELBA
óleo s/ tela colada em
cartão, ass. inf. dir., dat.
09/04/1972 e sit. no verso
25,5 x 40,5 cm
18MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
CORNUALHA, INGLATERRA
óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir.
54 x 73 cm
17
18
19MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
VISTA COM TRAPICHE – SALVADOR, BA
óleo s/ tela, ass., dat. 1960
inf. dir. e com carimbo da
Petite Galerie no verso
65 x 92 cm
20MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PAISAGEM COM MAR
óleo s/ tela, ass. e dat. 1977 inf. dir.
59,5 x 72,5 cm
19
20
25MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PARIS
óleo s/ tela, ass. e dat. 1983 inf. dir.
46 x 65 cm
(página ao lado)
24MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PARIS
óleo s/ tela, ass. e dat. 1980 inf. dir.
50,5 x 65 cm
(página ao lado)
23MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
ARREDORES DE BARBACENA, MG
óleo s/ tela colada em
cartão, ass., dat. 1980 inf.
dir., dat. Julho de 1980, sit.
Barbacena e com n. BR8047
da Galeria Bonino no verso
35,5 x 45,5 cm
22MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
PAISAGEM COM IGREJA, MG
óleo s/ tela colada em cartão,
ass., dat. 1980 inf. dir. e dat.
Agosto/1980 no verso
20,5 x 30 cm
21MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
ARREDORES DE BARBACENA, MG
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1980)
27 x 46,5 cm
21
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24
25
26MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
CRISTO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1959 inf. dir.
61,5 x 50,5 cm
27MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
VIA-SACRA – ESTUDO
óleo s/ tela, s/ ass.
66,5 x 54,5 cm
Via-Sacra de Marcier
Frederico Morais, texto inédito, 2002
O que define uma obra de arte religiosa? É o fervor religioso de
seu autor? São os temas sacros, hagiográficos ou bíblicos? É a
forma como são tratados estes e outros temas? A arte religiosa
é uma estética, com suas regras e cânones? Pressupõe a existência de
uma linguagem específica?
O que torna religiosa uma obra de arte é, antes de tudo, a sua qualidade
intrínseca, isto é, a integração de todos os componentes, técnicos, formais
e temáticos, num todo harmonioso. Em outras palavras, é ser plenamente
uma obra de arte. Frei Bruno Palma, O. P. abre mais ainda o conceito ao
afirmar que “é religiosa toda obra que, pela densidade e força, nos fala do
homem, dos seus dilemas, sonhos e inquietações. É nessa profundeza, que
se pode encontrar o religioso, porque é nela que se encontra o humano”.
Nesse sentido, toda verdadeira obra de arte é arte religiosa, o que significa
dizer, também, que “não é necessário que o pintor seja pessoalmente reli-
gioso para que sua arte religiosa seja autêntica.”
“Todo homem” – diz também Alceu Amoroso Lima – “é um deus em
ato, ou em potência, por sua capacidade criadora. Tudo se reflete em tudo.
O próprio Criador em todas as criaturas, inclusive nas obras criadas por
essas criaturas”. Se a arte, como tantos têm afirmado, situa-se a meio ca-
minho entre o céu e a terra, se ela é “este método condutor para o alto” (a
via anagógica, pela qual o artista, com o brilho de sua criação, ascende a
Deus), o conceito de encarnação é o que une arte e religião. Com efeito, se
encarnar é personificar, tomar vulto ou forma, converter-se em carne; se na
teologia, é o mistério pelo qual Deus se faz homem, em arte é uma prática
específica: dar cor de carne às imagens pintadas ou esculpidas.
Emeric Marcier seria então um pintor triplamente religioso: na escolha
dos temas, na qualidade da forma e na sua condição de católico.
Nascido em Cluj, Romênia, em 1916, Marcier transfere-se, em 1935, para
a Itália, onde iria se formar na Real Academia de Belas-Artes de Brera, ao
mesmo tempo em que realiza estudos paralelos de pintura mural e cenografia
teatral. Em 1939, encontra-se em Paris, frequentando a Escola de Belas Artes.
Com a expansão da guerra na Europa, muda-se no ano seguinte para Lisboa,
onde, alguns meses depois, embarca em um navio com destino ao Brasil,
fixando-se inicialmente no Rio de Janeiro. Após realizar mostras individuais
na Associação dos Artistas Brasileiras (1940) e no Museu Nacional de Belas
Artes (1942), viaja a várias cidades barrocas de Minas Gerais, as quais terão
um forte impacto no desenvolvimento temático, formal e religioso de sua
pintura. Em 1947, realiza a primeira de suas muitas pinturas murais para
a capela da Juventude Operária Católica, em Mauá (SP), mudando-se, a
seguir, para Barbacena (MG).
Herdeiro do expressionismo europeu, especialmente de Matthias Gru-
newald, Marcier era, quando de sua chegada ao Brasil, um homem profunda-
mente angustiado, “um fugitivo da guerra, em sua luta com a predestinação
para a angústia”. A pintura era, então, para ele, purgação. No dizer do crítico
Rubem Navarra, “Minas reconcilia Marcier com o exílio, pois é quando ele
se encontra consigo mesmo, para sempre. Minas é o caminho da sua nova
contemplação, da sua conversão e da sua naturalização.”
A Via-Sacra tem sido um tema recorrente na pintura de Marcier. Entre
1982 e 1983, realizou 21 telas das quais seis “descrevem” passos da Paixão
de Cristo. As demais abordam outros temas bíblicos. Contudo, juntas, cons-
tituem, à sua maneira, uma Via-Sacra, pois nenhum grande artista se
pretende apenas um documentarista ou historiador, mesmo quando se
trata de assuntos sagrados, recriando os fatos de acordo com sua sen-
sibilidade e interpretação, agregando novos elementos, dramáticos ou
circunstanciais, permitindo extrapolações de significado que ampliam
substancialmente a semântica do tema.
É nesse sentido que telas como “Flagelação” ou “Coroa de espinhos”
extrapolam o âmbito da narrativa bíblica para denunciar toda forma de
tortura praticada contra o homem nas prisões, nos subterrâneos dos regimes
autoritários, nos campos de concentração ou mesmo em espaços domésticos.
Afinal, como afirma o próprio Marcier, na entrevista acima transcrita, de
1981, a “Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tempos”.
Eis porque não se encontra na pintura de Marcier, como escreveu Rubem
Navarra, “um clima de serenidade apolínea ou de elegância barroca, nem
uma abstrata divagação em torno da matéria e da forma”. Porém, ressalva
logo a seguir, “A emoção de um pintor deve ter como veículo e causa essen-
cial a “forma plástica”. Não basta evocar o assunto”, completa Marcier, “o
essencial é atender as exigências do ofício da pintura”.
Finalmente, nada nos impede de ver neste conjunto de telas, uma
metáfora do longo e dolorido caminho percorrido pelo artista – do artista
verdadeiro, que encara sua criação plástica como um “caso de consciên-
cia”. Ou até mesmo mais, a Via-Sacra dele, Marcier, adquire em certos
momentos a forma de um relato autobiográfico – e não por acaso, ele
se autorretrata com sua barba e boné característicos no “Ecce Homo”.
28MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
A PRIMEIRA QUEDA
óleo s/ tela, ass., dat. 1960
inf. dir. e com carimbo da
Petite Galerie no verso
73,5 x 73 cm
29MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
NOSSA SENHORA DAS DORES
óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir.
73 x 54 cm
30MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
A DESCIDA DA CRUZ
óleo s/ tela, ass. e dat. 24 de
mars de 1942 inf. dir.
71 x 39,5 cm
31MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
SANTO ANDRÉ
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit.
e dat. 1962/1964 no verso
73,5 x 61 cm
32MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
SANTO ESPÍRITO
óleo s/ tela, ass., dat. 1958 inf.
dir. e com vestígios de etiqueta
da Galeria Bonino no verso
80 x 64 cm
Marcier e Djanira
Em texto de 1944, o crítico Rubem Navarra conta, com certo tom ma-
ledicente, como tudo começou. “Marcier tinha ido morar num rés do
chão da rua Paula Machado, um sobrado velho de esquina onde o
bonde desce fazendo curva. A casa tinha um pequeno parque de lado,
com um muro de gradil. Entrava-se por um portão de ferro, e o parque
dividido em dois planos, totalmente ao abandono, oferecia logo à entrada
um gigantesco vulto de árvore, que, pelo tamanho, grossura do tronco e
esquisitice do aspecto, devia ter pelo menos um século – as raízes descidas
dos galhos já tinham virado tronco. Ali ficava o ateliê do pintor, com a
velha árvore bem defronte da porta. [...] Marcier me falou que a locatá-
ria do rés do chão, sua discípula, botara na cabeça de estudar pintura.
O boêmio Marcier estava arranjado. A discípula não era mais menina
e nunca havia pegado num pincel. Sempre tivera desejo de pintar, mas
não achava oportunidade. Contaminada pelos fluidos do hóspede, como
uma criança que imita os adultos, começou a pintar. E a menina grande
foi pintando, pintando como se lhe tivesse entrado um espírito no corpo.
Essa coisa tremendamente misteriosa, arbitrária, inexplicável e sublime,
que é a vocação de artista crescendo e absorvendo as preocupações da
vida de Djanira, como uma doença crônica e boa. Não faltou o lado
dramático de “vocação contrariada”. O marido, marinheiro, começou
a protestar contra aquela veneta de arte, que estava fazendo da esposa
uma louca de pincel na mão, mais entretida com a pintura do que com
a presença dele. Mas estava escrito que Djanira seria pintora, nem que
desabasse o mundo.
33MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
DJANIRA E SEU CACHORRINHO
óleo s/ tela, ass. e dat.
26/09/1941 inf. dir.
41,5 x 33,5 cm
35MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
MENINA
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1950)
35 x 27,5 cm
34MARCIER, EMERIC
1916 – 1990
ANA LUCIA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1964 inf. esq.
92 x 73 cm
34
35
O marinheiro foi castigado, e hoje dorme no fundo do mar”. Esta
última informação é verdadeira. O marido de Djanira estava entre as
vítimas do navio de guerra brasileiro bombardeado no Oceano Atlân-
tico por um submarino alemão. Um ano depois, Navarra dirá: “O que
Djanira aprendera com Marcier fora tecnicamente muito pouco, embo-
ra espiritualmente muito. O europeu teve o enorme tato de fecundá-la
deixando-a virgem”.
Desde então, dizia-se, à boca pequena, que Marcier, em troca de seus
parcos ensinamentos de técnica pictórica, podia comer de graça na pensão
de Djanira. Muitas décadas depois, entrevistando-o, ele me diz, de forma
categórica, que “diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas
para Djanira nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a esti-
mulava a seguir pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que
me visitavam”. E detalha: “Entre setembro de 1940 e fins de 1942, residi
em Santa Teresa, na rua Felício dos Santos, rua Mauá (aproximadamente
seis meses) e rua Monte Alegre. Depois, entre 1944 e 1946, nas ruas Araão
Reis e Aprazível. Djanira me procurou quando eu ainda morava na rua
Felício dos Santos. Foi nessa época que ela começou a se interessar pela
pintura. Mais tarde, eu aluguei uma sala de sua pensão, onde pintei uma
Crucificação, hoje desaparecida, que media quatro metros e meio e para
a qual ela pousou como modelo. A sala não possuía janela e eu só podia
pintar com a porta aberta e luz elétrica”.
E foi certamente nessa sala precariamente iluminada que Marcier
realizou, em 26.09.1941, o esplêndido retrato de Djanira abraçando seu
cachorro (lote 33 deste catálogo), de pelo branco, farto, e com um olhar
que comove por sua doçura. O cão absorve quase toda a luz disponível,
deixando Djanira à meia-sombra. Apesar do aconchego da cena, da
fraternidade de olhares e da matéria vibrante alcançada em pinceladas
rápidas, certo drama subjaz nessa tela. O que talvez se deva mais à perso-
nalidade angustiada de Marcier, à sua índole expressionista, que o leva a
optar por uma paleta de cores surdas, pesadas, sem espaço para alegrias
cromáticas, como se viu depois em suas primeiras paisagens (de Ouro
Preto), pintadas no Brasil.
36SILVA, PRESCILIANO
1883 – 1965
SACRISTIA DA IGREJA DA ORDEM
TERCEIRA DE SÃO FRANCISCO DA
PENITÊNCIA DA BAHIA
óleo s/ tela, ass., dat. 1947
inf. esq. e etiqueta do Salão
Nacional de Belas-Artes, com
data ilegível, no verso
Reproduzido na p. 145 do livro
Presciliano Silva, de Clarival do
Prado Valladares (Rio de Janeiro:
Fundação Conquista, 1973)
71,5 x 96,5 cm
37VALENÇA, ALBERTO
1890 – 1983
IGREJA DE SANTANA – SALVADOR, BA
óleo s/ madeira, ass. com dedicatória
para Américo Simas Filho inf.
dir. e dat. 1958 no verso
Reproduzido no livro Alberto
Valença, de Clarival do Prado
Valladares (Salvador: Constutora
Norberto Odebrecht S.A., 1980)
41 x 33 cm
(página ao lado)
38PARREIRAS, ANTÔNIO
1860 – 1937
PAISAGEM RURAL
óleo s/ tela, ass., dat. 1909
e sit. Brasil inf. esq.
59,5 x 91,5 cm
39
40
40PARREIRAS, ANTÔNIO
1860 – 1937
VIÊUX PARC
óleo s/ madeira, ass., tit., dat.
1915 e sit. Paris inf. dir.
26,5 x 41 cm
(página ao lado)
39TRIBOLET, HENRIQUE
1862 – 1908
CORCOVADO VISTO DE BOTAFOGO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1897 inf. dir.
27,5 x 35 cm
(página ao lado)
41ALBUQUERQUE, LUCÍLIO DE
1877 – 1939
O GÁVEA GOLF CLUBE EM SÃO
CONRADO – RJ
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1930)
46 x 55 cm
42
43
44BAPTISTA DA COSTA, JOÃO
1865 – 1926
PAISAGEM – CAPRI
óleo s/ tela, ass., dat. 1898
e sit. Capri inf. esq.
55,5 x 65,5 cm
42BAPTISTA DA COSTA, JOÃO
1865 – 1926
EM PLENA NATUREZA (ALTO DA
SERRA DE PETRÓPOLIS)
óleo s/ tela, ass. com dedicatória
inf. dir. , ass., tit., sit. com texto
do artista: “Salão Nacional
de 1923, n. 11 do catálogo” e
carimbo da exposição retrospectiva
do artista – 1926 no verso
38,5 x 56 cm
(página ao lado)
43BAPTISTA DA COSTA, JOÃO
1865 – 1926
PAISAGEM BUCÓLICA
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1910)
53 x 74,5 cm
(página ao lado)
45BERNARDELLI, HENRIQUE
1858 – 1936
A CARTA
óleo s/ tela, ass. e com
inscrição janeiro inf. esq.
(década de 1890)
192 x 74,5 cm
46FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO
1856 – 1916
MENINA COM BANDEJA DE UVAS
óleo s/ tela, ass. inf. esq.
(c. 1890)
79,5 x 64,5 cm
(página ao lado)
47FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO
1856 – 1916
QUINTA DA BOA VISTA – RJ
óleo s/ tela, ass., dat. 1911
e sit. Rio inf. esq.
58,5 x 35 cm
(página ao lado)
48MALFATTI, ANITA
1889 – 1964
ÁRVORES
óleo s/ cartão, ass. inf. esq.
(década de 1920)
Reproduzido na p. 73 do livro
Anita Malfatti – Tomei a liberdade
de pintar a meu modo, de Luiza
Portinari Greggio (São Paulo:
Magma Editora Cultural, 2007)
26,5 x 35 cm
49REBOLO GONZALES, FRANCISCO
1902 – 1980
PAISAGEM COM CASA – BARRA DO
SAHY
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. e
dat. 1971 inf. dir.
com atestado de autenticidade
de Lisbeth Rebollo Gonçalves
37,5 x 27,5 cm
50REBOLO GONZALES, FRANCISCO
1902 – 1980
PAISAGEM
óleo e têmpera s/ chapa de
madeira industrializada, ass. inf.
dir., ass. e dat. 1974 no verso
62,5 x 85 cm
(página ao lado)
51DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
IGREJA NO LITORAL – CABO FRIO
óleo s/ chapa de madeira,
ass. e dat. 1970 inf. dir.
44 x 73 cm
(página ao lado)
50
51
52KAMINAGAI, TADASHI
1899 – 1982
SANTARÉM – AMAZONE
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,
tit. e dat. 1944 no verso, ass. em
japonês e sit. Santarém no chassi
39 x 56 cm
53CAMARGO, IBERÊ
1914 – 1994
PAISAGEM URBANA
óleo s/ tela, ass. inf. esq.
(c. 1946)
46,5 x 55 cm
54SAMICO, GILVAN
1928
TRABALHADORES
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. e
dat. 1954 inf. esq.
79,5 x 73,5 cm
55SAMICO, GILVAN
1928
MULHER SENTADA
óleo s/ tela, ass. e dat. 1954 inf. dir.
81 x 60 cm
(página ao lado)
56RAIMUNDO DE OLIVEIRA
1930 – 1966
NO HORTO DAS OLIVEIRAS
óleo s/ tela, ass., dat. 1964 inf. dir.
e com etiqueta da Galeria Bonino,
dat. outubro 1965, no verso
Participou da exposição
“Raimundo de Oliveira –
pinturas”, realizada entre 9/11
a 27/11/1965, e citado sob o n.
20 no catálogo da exposição
65 x 100 cm
57MONTEIRO, VICENTE DO REGO
1899 – 1970
AMASSANDO UVAS PARA O VINHO
óleo s/ tela, ass. sup. esq.
(década de 1960)
65,5 x 68,5 cm
58DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
ENGENHO MANDIOCA
óleo s/ tela, ass. e dat. 1974 inf. dir.
97 x 146 cm
59DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
PELOURINHO – SALVADOR, BA
óleo s/ tela, ass., dat. 1950 inf. esq.
e com esboço a carvão no verso
81 x 65 cm
60TELLES, SÉRGIO
1936
RUA PEREIRA DE ALMEIDA – RJ
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1980)
33 x 41 cm
61TELLES, SÉRGIO
1936
MONTMARTRE
óleo s/ tela, ass. inf. dir.,
ass. e sit. no chassi
(década de 1970)
ex-coleção Francis Hoha
60
61
62TELLES, SÉRGIO
1936
DIAMANTINA
óleo s/ tela, ass., dat. 1987 e sit.
Diamantina inf. dir., ass., dat.
1987 e sit. Diamantina no verso
46 x 38 cm
63INIMÁ DE PAULA
1918 – 1999
PAISAGEM – SUBÚRBIO DE B. H.
óleo s/ tela, ass., dat. 1998 inf.
dir., ass., dat. 1998 e tit. no verso
Reproduzido na p. 253 do livro
Inimá – Obras Catalogadas, v.
1 (Belo Horizonte: Fundação
Inimá de Paula, 2002)
81 x 100 cm
62
63
64CARYBÉ1911 – 1997
ABRIL, CHUVAS MIL
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir.,
ass., tit. e dat. 1986 no verso
Reproduzido na p. 419 do livro Carybé,
de Bruno Furrer (Salvador: Fundação
Emilio Odebrecht, 1989) e na capa do
catálogo da exposição individual do
artista realizada na Galeria Cassino
Estoril, em Lisboa (Portugal)
50 x 70 cm
65DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
CAIS DE PESCADORES
óleo s/ tela, ass. e dat. 1961 inf. dir.
52,5 x 72,5 cm
66SERPA, IVAN
1923 – 1973
DA SÉRIE BICHOS
lápis de cor e esferográfica s/ papel,
ass., dat. 1962 inf. esq., ass. e dat.
1962 inf. dir. do passe-partout
12 x 9,5 cm
67SERPA, IVAN
1923 – 1973
DA SÉRIE BICHOS
aquarela e grafite s/ papel,
ass. e dat. 1963 inf. dir.
ex-coleção Augusto Lemos
15,5 x 17 cm
66
67
68SERPA, IVAN
1923 – 1973
BICHO
aquarela s/ papel, ass. e
dat. 17/05/1965 inf. dir.
56,5 x 73 cm
70TOMASELLI, MARIA
1941
OLINDA – SÉ
acrílica s/ tela, ass. com as
iniciais, dat. 1986 inf. dir., ass.,
tit. e dat. 06/02/1986 no verso
259 x 228,5 cm
69TOMASELLI, MARIA
1941
FIGURAS
aquarela s/ papel, ass. e
dat. 1987 inf. dir.
71 x 100 cm
71GERCHMAN, RUBENS
1942 – 2008
CABEÇAS
aquarela, lápis de cera, caneta
hidrográfica e purpurina
s/ papel, ass. parte inf.
(década de 1990)
47 x 32 cm
(página ao lado)
69
70
73SERPA, IVAN
1923 – 1973
FIGURAS
aquarela s/ papel, ass. e
dat. 1972 inf. dir.
27,5 x 20 cm
(página ao lado)
72SERPA, IVAN
1923 – 1973
GRITO – DA FASE NEGRA
nanquim s/ papel, ass., dat.
31/07/1964 inf. dir.
36,5 x 26,5 cm
75AQUINO, ÂNGELO DE
1945 – 2007
REX AROUND THE WORLD
liquitex, colagem e jouets s/ tela,
ass., dat. 1992 parte inf., tit.
parte sup., ass., tit., dat. Fevrier
1992 e sit. Paris no verso
ex-coleção Edouard Valdman
146 x 114 cm
(página ao lado)
74AQUINO, ÂNGELO DE
1945 – 2007
LETTRE DE PARIS
acrílica e papel japonês s/ tela,
ass. parte inf., ass., tit., dat.
janvier 1989 e sit. Paris no verso
ex-coleção Edouard Valdman
77 x 99 cm
77GUINLE, JORGE
1947 – 1987
SEM TÍTULO
acrílica s/ papel, ass. no
passe-partout inf. esq. e dat.
03/09/1965 inf. dir.
64 x 47,5 cm
78INIMÁ DE PAULA
1918 – 1999
COMPOSIÇÃO
óleo s/ tela, ass. inf. esq.
e dat. 1956 inf. dir.
92 x 65 cm
(página ao lado)
76SERPA, IVAN
1923 – 1973
SEM TÍTULO
aquarela e guache s/ papel, ass.
e dat. 21/11/1961 inf. dir.
27,5 x 22 cm
76
77
79BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
ABSTRAÇÃO VERDE
óleo s/ tela, s/ ass., com n.
13 e etiqueta da Galeria
Ipanema no chassi
(c. 1964)
73 x 60 cm
80BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
VILLE
óleo s/ tela, ass., dat. 1965 inf.
dir., ass., tit., dat., sit. Paris, com
dedicatória a Willy e etiqueta
da Galeria Bonino n. 7500-AM
dat. Junho de 1966 no verso
55 x 46 cm
81
82
81BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
TRAMA
nanquim s/ papel, ass. duas
vezes e dat. 28. V. 1980 inf. dir.
57 x 76,5 cm
(página ao lado)
82WEISSMANN, FRANZ
1911 – 2005
DA SÉRIE MADRID
nanquim s/ papel, ass.
parcialmente inf. esq., ass., dat.
1963 e sit. Madrid no verso
50 x 69 cm
(página ao lado)
83RODRIGUEZ, HUGO
1929
COLUNA
escultura em bronze
dourado, s/ ass.
(c. 2008)
60 x ø10 cm
84MARIA POLO1937 – 1983
COMPOSIÇÃO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1965 inf. dir.
117 x 89 cm
(página ao lado)
85SALDANHA, IONE
1921 – 2001
DA SÉRIE CIDADES
caseína s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1960)
55 x 76 cm
86BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
ABSTRATO
tinta gráfica s/ lona, ass. e dat.
1979 nas duas extremidades
147 x 642 cm
(detalhe na página ao lado)
88BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO
DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES
(AZUL)
guache s/ papel, s/ ass.
(década de 1950)
desenhos dos painés de pastilhas
de vidro para a residência Olivo
Gomes em São José dos Campos
(projeto da casa por Rino Levi)
34 x 141 cm
87BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO
DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES
(VERMELHO)
guache s/ papel, s/ ass.
(década de 1950)
desenhos dos painés de pastilhas
de vidro para a residência Olivo
Gomes em São José dos Campos
(projeto da casa por Rino Levi)
34 x 141 cm
86
87
88
89RIO BRANCO, MIGUEL
1946
SEM TÍTULO
óleo e colagem de materiais
diversos s/ madeira, ass.
e dat. 1965 inf. dir.
61 x 41 cm
90BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
COMPOSIÇÃO
acrílica s/ tela, ass. e
dat. 1987 inf. dir.
55 x 46,5 cm
91MABE, MANABU
1924 – 1997
SONHO DE MEIO DIA
óleo s/ tela, ass., dat. 1967 inf.
esq., ass., tit. e dat. 1967 no verso
60 x 50 cm
(página ao lado)
92VERGARA, CARLOS
1941
SEM TÍTULO
pigmentos naturais e monotipia s/
lona crua, ass. e dat. 1993 no verso
130 x 130 cm
93
94
93GONÇALO IVO
1958
ORATÓRIO
óleo s/ tela, ass., dat. 22/04/2010,
sit. Sítio São João – Vargem Grande
– Teresópolis e tit. no verso
100 x 200 cm
(página ao lado)
94MACEDO, RONALDO DO REGO
1950
AQUI-LÁ – DA SÉRIE ORIENTAL
MOOD
óleo s/ tela, ass., tit. e dat. 1986-
1987 no verso e com vestígios
de etiqueta de uma 19ª Bienal
Internacional e dat. 1986 no chassi
180 x 180 cm
(página ao lado)
95GONÇALO IVO
1958
ORATOIRE
óleo s/ tela, ass., dat.
novembro/2009, tit. e
sit. Paris no verso
100 x 100 cm
96
97
96TENREIRO, JOAQUIM
1906 – 1992
FITA
relevo em madeira pintada,
ass., dat. 1974 e ind.
múltiplo 20 no verso
ex-coleção Elias Kaufmann
18 x 40 x 3 cm
(página ao lado)
98SERPA, IVAN
1923 – 1973
SÉRIE MANGUEIRA 3
óleo s/ tela, ass., dat. 1969
inf. dir., ass., tit., dat. 1969
e sit. Rio no verso
ex-coleção Andrea Sigaud
122 x 122 cm
97GONÇALO IVO
1958
SEM TÍTULO
acrílica s/ tela, ass. e dat.
março/1986 no verso
80 x 140 cm
(página ao lado)
99VALENTIM, RUBEM
1922 – 1991
LOGOTIPO POÉTICO – EMBLEMA 81
acrílica s/ tela, ass., dat. 1981,
tit. e sit. Brasília no verso
70 x 50 cm
100VALENTIM, RUBEM
1922 – 1991
OBJETO EMBLEMÁTICO
escultura em madeira
pintada, ass., tit., dat. 1970
e sit. Brasília no verso
52 x 35 x 12 cm
102MANFREDO SOUZANETO
1947
SEM TÍTULO
óleo s/ tela, ass., dat. 1988, sit. Rio
de Janeiro e n. 23/88 no verso
104 x 106 cm
101QUEIROGA, SUZANA
1961
SEM TÍTULO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1988 no verso
189 x 63 cm
103GERCHMAN, RUBENS
1942 – 2008
PIRAMID
acrílica e colagem s/ tela,
ass. e tit. no verso
(década de 1990)
97 x 69,5 cm
(página ao lado)
101
102
105AMÍLCAR DE CASTRO
1920 – 2002
CDV
escultura de corte e
dobra, ass. na base
24 x 37 x 23 cm
104AMÍLCAR DE CASTRO
1920 – 2002
CDV
escultura de corte e dobra, em
placa de 0,5 mm, ass. na base
34 x 32 x 17 cm
104
105
106WEISSMANN, FRANZ
1911 – 2005
MÚLTIPLO AZUL
escultura em duralumínio pintado,
ass., dat. 1987 e ind. PA na base
21 x 24 x 24 cm
107BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
PAR DE BRINCOS
ouro 18k, formado com retângulos
encaixados arrematados por
elementos em forma de T e com
marca de Burle Marx no verso
par de brincos: 3 x 1,5 cm | 15g
108BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
COLAR
ouro 18k, formado com retângulos
encaixados arrematados por
elementos em forma de T e com
marca de Burle Marx no verso
colar: 15 x ø15 cm | 76g
109BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
PULSEIRA
ouro 18k
4,5 x ø6,5 cm | 76 g
110NELSON FÉLIX
1954
METEORO
grafite e acrílica s/ papel,
ass. e dat. 1987 lat. esq.
172 x 77 cm
111NELSON FÉLIX
1954
SEM TÍTULO
acrílica e grafite s/
papel, ass. sup. esq.
(década de 1980)
42 x 231 cm
112ZILIO, CARLOS
1944
A LÓGICA DA AUSÊNCIA
óleo e colagem s/ tela, ass., tit.,
dat. 1989 e n. 17/89 e no verso
85 x 120 cm
111
112
113AMÍLCAR DE CASTRO
1920 – 2002
SEM TÍTULO
escultura com seis lâminas
de vidro 10mm e base em
madeira em quadrada, s/ ass.
(década de 1960)
ex-coleção Hélio Pellegrino
141 x 25 x 25 cm
114PIMENTEL, WANDA
1943
PORTA
óleo s/ madeira, ass., dat. 1978
inf. dir., ass. e dat. 1978 verso
211 x 80 cm
115
116
115MACHADO, JUAREZ
1941
INTERIOR
óleo s/ tela, ass., dat. 1980 inf. esq.,
ass., dat. 1980 e sit. NY no verso
Participou de exposição do
artista na Galeria Bonino – RJ
100 x 150 cm
(página ao lado)
116MAGALHÃES, ROBERTO
1940
AUTORRETRATO EM FORMA DE
CONSTRUÇÃO
óleo s/ tela, ass., tit. e
dat. 1980 inf. esq.
53,5 x 81 cm
(página ao lado)
117LUIZ ERNESTO1955
SACOLA DE PAPEL
óleo s/ tela, ass., dat.
1987 e tit. no verso
160 x 200 cm
118ARRUDA, VICTOR
1947
DÍPTICO
óleo s/ tela, ass., dat. 1991 e
com as indicações 1/1 e 1/2
nos respectivos versos
50 x 160 cm
119MAGALHÃES, ROBERTO
1940
DUENDE
pastel s/ papel, ass., dat.
1992 e tit. inf. esq.
100 x 70 cm
120MENDONÇA, FERNANDO
1962
FIM DE FEIRA
acrílica s/ tela, ass., dat. 2005, tit.,
sit. Rio e com dedicatória no verso
55 x 93 cm
121VERGARA, CARLOS
1941
FIGURA
pastel s/ papel, ass. e
com cachet inf. dir.
(década de 1980)
50 x 70 cm
120
121
122CAMARGO, IBERÊ
1914 – 1994
MOVIMENTO
óleo s/ tela, ass., dat. 1987 inf.
esq., ass., dat. 16/10/1987,
sit. Porto Alegre, tit., com o
n. 3 e ind. 50/87 no verso
89 x 55 cm
124GERCHMAN, RUBENS
1942 – 2008
MOUNTAIN BIKE
acrílica s/ tela, ass. com as iniciais
inf. dir., ass. e tit. no verso
(década de 1990)
100 x 100 cm
123ATHAYDE, MARÇAL
1963
VELOCISTA
escultura em madeira, ass.
e dat. 2008 na base
68 x 74 x 25 cm
(página ao lado)
125
126
125DEL SANTO, DIONÍSIO
1925 – 1999
VORAZ
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf.
dir., ass., tit. e dat no verso
66 x 80 cm
(página ao lado)
126DEL SANTO, DIONÍSIO
1925 – 1999
IMAGENS ATEMPORAIS
(COMPOSIÇÃO E OITO TEMAS)
óleo s/ tela, ass., dat. 1984 inf. dir.,
ass., tit. e dat. 1983-1984 no verso
89 x 120 cm
(página ao lado)
127DEL SANTO, DIONÍSIO
1925 – 1999
MÚSICOS
óleo s/ tela, ass., dat. 1985 inf.
dir., ass., tit. e dat. no verso
110 x 150 cm
130NERY, ISMAEL
1900 – 1934
CASAL
tinta ferrogálica s/
papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
27 x 17,5 cm
(página ao lado)
129GOELDI, OSWALDO
1895 – 1961
DUAS FIGURAS
xilogravura impressa s/ papel,
ass. com dedicatória “para o
colega e amigo Grassmann, com
admiração de Goeldi” inf. esq.
MI 13,7 x 9 cm | ME 27 x 21 cm
128MONTEIRO, VICENTE DO REGO
1899 – 1970
SEM TÍTULO
monotipia s/ papel, ass. sup.
(década de 1960)
ex-coleção Andrea Sigaud
38 x 27,8 cm
128 129
132DIAS, CÍCERO
1907 – 2003
FLAUTISTA
óleo s/ tela, ass. inf. esq.
(década de 1960)
60 x 73 cm
131DIAS, CÍCERO
1907 – 2003
SERENATA
óleo s/ tela, ass. inf.
esq. e ass. no verso
(1972)
65 x 54 cm
(página ao lado)
133A
MACHADO, JUAREZ
1941
BAR
acrílica s/ cartão colado em
chapa de madeira industrializada,
ass., dat. 1984 inf. dir. e com a
indicação CCI-0888 no verso
Parte da série de obras feitas
para decorar os apartamentos
do Hotel Moufarrej, São Paulo
70 x 100 cm
133MACHADO, JUAREZ
1941
MULHERES E VINHO – DA SÉRIE
BEBEDOURAS
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf.
dir., ass., dat. e sit. Rio no verso
30 x 40 cm
133
133a
134NERY, ISMAEL
1900 – 1934
CENA DE BAR
nanquim s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1930)
23,5 x 20 cm
135FOUJITA, TSUGOUHARU
1886 – 1968
AUTORRETRATO
gravura em metal (ponta-seca),
impressa s/ papel, ass. na chapa,
ass. em japonês sup. dir., ass.
inf. dir. e n. 9/50 inf. esq.
Um exemplar desta gravura
reproduzido no livro 500 self-
portraits, de Julian Bell (Nova
Iorque: Phaidon Press Ltd.,
2006, 2007, 2010, 2011)
MI 44,5 x 35 cm | ME 54,5 x 46 cm
136MARIA LEONTINA FRANCO DA COSTA
1917 – 1984
RETRATO DE CHICO STOCKINGER
óleo s/ tela, ass., dat. 1948/1949
e com dedicatória inf. esq.
65 x 53,5 cm
138NERY, ISMAEL
1900 – 1934
ADALGISA
óleo s/ tela, ass. no verso
(c. 1928)
ex-coleção Pedro Nava
35 x 27 cm
(página ao lado)
137BONADEI, ALDO
1906 – 1974
INÊS COSTURANDO
grafite s/ papel, ass. e
dat. 1928 inf. dir.
ex-coleção ateliê Bonadei
31,8 x 23,7 cm
137A
BONADEI, ALDO 1906 – 1974
AUTORRETRATO
grafite s/ papel, ass. inf. dir., ass.,
sit. Florência e com mensagem
aos familiares no verso
(c. 1930)
ex-coleção ateliê Bonadei
19 x 9,9 cm
137 137a
139PANCETTI, JOSÉ
1902 – 1958
MENINA SENTADA
óleo s/ cartão, ass., dat. 1954
inf. dir. e com dedicatória “que
a vida nunca pare de nos trazer
felicidades, para a amiga Eli, do
pintor e amigo José Pancetti.
Bahia, 22/06/1954” no verso
35,5 x 25,8 cm
140JOÃO CÂMARA FILHO
1944
RETOQUE PELO ESTILO MODERNO
óleo s/ tela, ass. inf. esq.,
ass. e tit. no verso
(década de 1970)
55,5 x 41,5 cm
141BONADEI, ALDO
1906 – 1974
INÊS
óleo s/ madeira, ass. inf. dir. e
catalogado com o n. B24 no verso
(c. 1929)
ex-coleção ateliê Bonadei
23 x 20,5 cm
142INIMÁ DE PAULA
1918 – 1999
MULHER SENTADA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1950 sup. esq.
81 x 65 cm
143SIGAUD, EUGÊNIO
1899 – 1979
OS VERGALHÕES
óleo s/ tela colada em chapa
de madeira industrializada,
ass., dat. 1977 inf. esq.,
ass., dat. e tit. no verso
55 x 46 cm
144SIGAUD, EUGÊNIO
1899 – 1979
OPERÁRIOS
encáustica s/ tela, ass., dat.
06/1938 e sit. Rio no verso
Exposto no Salão Nacional
de Belas Artes de 1938 e
reproduzido nos livros Eugênio
Sigaud – antologia de pintores
brasileiros, organizado por Quirino
Campofiorito (Rio: ELP, 1945) e
Sigaud – O pintor dos operários, de
Luiz Felipe Gonçalves (Rio: L.F.
Editorial Independente, 1981)
148 x 194 cm
145SIGAUD, EUGÊNIO
1899 – 1979
O BRASIL
têmpera-ovo s/ papel, ass., dat. 1950,
ass. e tit. Painel Mural: O Brasil para
decoração de um Banco no verso
37 x 67 cm
148GOELDI, OSWALDO
1895 – 1961
GATO E PEIXE
xilogravura em cores, impressa
s/ papel, ass. Beatriz Reynal inf.
dir., ind. tiragem especial de
Oswaldo Goeldi por Reis Júnior,
dat. 1974 e n. 5/10 inf. esq.
Um exemplar desta gravura
com tiragem do autor está
reproduzido na p. 28 do livro
Oswaldo Goeldi – Um autorretrato,
de Noemi Silva Ribeiro (Rio
de Janeiro: CCBB, 1995)
MI 20,5 x 29 cm | ME 28 x 36 cm
(página ao lado)
147GOELDI, OSWALDO
1895 – 1961
LAGOA
xilogravura em cores, impressa
s/ papel tipo japonês, ass. inf.
dir., tit. e n. 9/12 inf. esq.
(década de 1950)
MI 27,5 x 21 cm | ME 36 x 28,5 cm
149GOELDI, OSWALDO
1895 – 1961
AR DO MAR
xilogravura em cores, impressa
s/ papel tipo japonês, ass. inf.
dir., tit. e n. 3/12 inf. esq.
(c. 1950)
Um exemplar desta gravura,
com outras cores e titulada
Peixaria, está reproduzido na p.
73 do livro Oswaldo Goeldi – Um
autorretrato, de Noemi Silva Ribeiro
(Rio de Janeiro: CCBB, 1995)
MI 25,5 x 30 cm | ME 29,5 x 34 cm
(página ao lado)
146GOELDI, OSWALDO
1895 – 1961
PESCADOR
nanquim e aguada s/
papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
reproduzido na p. 104 do livro
Oswaldo Goeldi, Um Autorretrato,
de Noemi Silva Ribeiro (Rio
de Janeiro: CCBB, 1995)
ex-coleção Mario Dias Vianna
21 x 27 cm
146
147
148
149
152BIANCO, ENRICO
1918
MADONA DO ALGODOAL
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass., dat. 1987 inf. dir.,
ass., dat. e com etiqueta da Galeria
Contorno dat. 1987 no verso
com atestado de autenticidade
do Projeto Bianco
59,5 x 45 cm
(página ao lado)
150GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA
1896 – 1962
PIEDADE
tinta ferrogálica e aquarela s/
papel, ass., tit. e dat. 1955 inf. dir.
29,5 x 23 cm
151GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA
1896 – 1962
PASTOR
nanquim, aquarela e grafite s/
papel, ass. e dat. 1950 inf. dir.
21,5 x 10,5 cm
150 151
153TROMPOWSKY, GILBERTO
1912 – 1982
FLORES
óleo s/ tela, ass. e dat.
1941/44 inf. dir.
91 x 72,5 cm
154BIANCO, ENRICO
1918
VASO DE FLORES
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. e
dat. 1973 inf. dir.
com atestado de autenticidade
do Projeto Bianco
52 x 40 cm
156KAMINAGAI, TADASHI
1899 – 1982
NATUREZA-MORTA
óleo s/ tela, ass. inf. esq.,
ass. em japonês, tit., dat.
1975 e sit. Paris no verso
54 x 39 cm
155SANTIAGO, MANOEL
1897 – 1987
VASO DE FLORES
óleo s/ madeira, ass., dat.
1941 e sit. Rio inf. dir.
55 x 45,5 cm
155
156
157KAMINAGAI, TADASHI
1899 – 1982
ANEMONE
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. em
japonês, tit. e dat. 1980 no verso
Reproduzido na p. 20 do catálogo
da exposição “Anêmonas –
Kaminagai”, realizada em
junho de 1986 na Realidade
Galeria de Arte, Rio de Janeiro
46,5 x 38 cm
158GIORGI, BRUNO
1905 – 1993
ANCHIETA
escultura em bronze, ass. parte inf.
(década de 1950)
Com atestado de autenticidade
da Skultura Galeria de Arte
87 x 24,5 x 14 cm
(detalhe na página ao lado)
SEGUNDA NOITE - LOTES 159 A 296
159ERCOLE BAROVIER século XX
VASO ROSTRATO ZAFFIRO
verde e transparente;
Barovier & Toso ed.
(1938)
37,5 x ø23 cm
160PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
SEM TÍTULO (VERDE)
gravura em metal (água-forte e
goiva) em cores, impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e n. 15/99 inf. esq.
(c. 1970)
38 x 28,5 cm
162VETRERIA GINO CENEDESEséculo XX
VIDRO VULCANO
verde e transparente
(1960)
24 x 11 x 7 cm
161SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
SOMMERSO
vidro sinuoso verde com base
transparente; aplicação de
desenho assimétrico e colorido
sendo que no topo há um
grande globo em forma de alça
(década de 1950)
30 x 17 x 12,5 cm
161
162
163VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO)1895 – 1959
VIDRO
verde, branco e transparente,
com alças laterais
35 x 17 x 8,5 cm
(página ao lado)
164FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE [ATRIBUÍDO]1900 – 1984
VIDRO
vermelho e transparente; pode
ser apoiado dos dois lados
(década de 1960)
32,5 x ø13,5 cm
(página ao lado)
165PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
BALADE DU PETIT CARRÉ
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa
s/ papel, ass. inf. dir. e com
indicação EA inf. esq.
(1973)
Catalogada no livro Piza –
catalogue général de l’oeuvre
gravé, de K. Masrour (Paris: Art
Moderne International, 1981).
38 x 28,4 cm
166PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
CARRÉ BLANC
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com indicação
EA inf. esq. e tit. no verso
(década de 1980)
MI 39,5 x 29,5 cm |
ME 65,5 x 50 cm
(página ao lado)
167MARTENS, DINO
1894 – 1970
VULCANO
vidro reforça o título com
cores e formas que remetem
a erupção e suas lavas
(década de 1950)
Técnica reproduzida na p.
45 do livro Dino Martens, de
Marc Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000)
27,5 x ø13,5 cm
169VETRERIA GINO CENEDESE (ATRIBUÍDO)século XX
VIDRO
irregular e transparente com
inclusões de faixas coloridas e
sopro de bolhas transparentes
(década de 1950)
31,5 x 19,5 x 12 cm
(página ao lado)
168CARLO SCARPA PARA VENINI & CO.1906 – 1978
A BUGNE
vidro transparente com
infusões coloridas e aplicação
da técnica bugne
(1940)
49 x 17 x 16 cm
170VENINI, PAOLO
1895 – 1959
VASO SOMMERSO
torcido em azul e âmbar
Atribuído ao autor no livro
Circa fifties glass, de Leslie Pinã
(Schiffer: Atglen, 2000)
(década de 1950)
32,5 x 16 x 16 cm
(página ao lado)
171PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
RENCONTRE SUBTILE
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com indicação
EA inf. esq. e tit. no verso
(década de 1980)
Catalogada no livro Piza –
catalogue general de l’oeuvre
gravé, de K. Masrour (França: Art
Moderne International, 1981)
MI 24,5 x 32,5 cm | ME 50 x 65 cm
172MARTENS, DINO
1894 – 1970
ELDORADO
vidro multicolorido que inclui
outras técnicas (zanfirico e
oriente), porém mantém sua
diferença pela transparência
(1952 – 1954)
31 x 25,5 x 11,5 cm
173SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
VASO
vidro multicolorido de fundo
preto e alto impacto, ass. na base
(1979)
29 x 27 x 11 cm
174PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
PETIT CATACLYSME
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com marca
d’água do impressor La Hune
– Paris e n. 56/99 inf. esq.
(1988)
Catalogada sob o n. 39
do livro Piza – catalogue
general de l’oeuvre gravé, de
K. Masrour (França: Art
Moderne International, 1981)
MI 22,5 x 22,5 cm |
ME 50 x 40 cm
175PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
MAROLA
gravura em metal (água-
forte e goiva) em cores,
impressa s/ papel, ass. inf.
dir., com indicação EA
inf. esq. e tit. no verso
(década de 1980)
MI 23 x 21 cm | ME 65 x 50 cm
176PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
PAYSAGE EN OBLIQUES
(FRAGMENTOS DIVERSOS)
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa
s/ papel, ass. inf. dir., n.
54/99 inf. esq. e com a
marca d’água do impressor
La Hune – Paris inf. esq.
(década de 1980)
Catalogada no livro
Piza – catalogue general de
l’oeuvre gravé, de K. Masrour
(França: Art Moderne
International, 1981)
MI 22 x 22,3 cm | ME
49,5 x 40,5 cm
177PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
AVENIR PROBABLE
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa
s/ papel, ass. inf. dir. e com
indicação EA inf. esq.
(1994)
MI 29 x 26 cm | ME 48 x 38 cm
174 175
176 177
178FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE1909 – 1999 /1900 – 1984
VIDRO SOMMERSO
verde e vermelho
(1952-1954)
28 x 24,5 x 10 cm
180FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE1909 – 1999 /1900 – 1984
VIDRO SOMMERSO
transparente, verde e
rosa; com selo original
(1956)
29,5 x 25 x 8 cm
179VETRERIA GINO CENEDESEséculo XX
VIDRO SASSO
(1960)
Reproduzido na p. 156
do livro 20th century
Murano glass: from craft to
design, de Marc Heiremans
(Estados Unidos: Antique
Collectors’ Club, 1997)
22 x 26 x 6,5 cm
181VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO)1895 – 1959
VIDRO
três camadas transparentes,
branco e vermelho
(década de 1960)
39 x 17 x 10 cm
178
179
180 181
182MARTENS, DINO
1894 – 1970
DA SÉRIE ORIENTE
bowl multicolorido,
opaco e brilhante
(década de 1950)
Técnica reproduzida na p.
168 do livro Dino Martens, de
Marc Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000).
A série oriente é a combinação
de diversas técnicas do autor
entre cores e pintura
8,5 x 48 x 40 cm
183PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
SEM TÍTULO (AZUL, CINZA E
VERMELHO)
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., n. 5/75 inf.
esq., ass. e dat. 1975 no verso
Catalogada no livro Piza –
catalogue général de l’oeuvre
gravé, de K. Masrour (Paris: Art
Moderne International, 1981).
50 x 33 cm
186SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
MERLETTO BOWL
transparente com finos fios
brancos internos que se cruzam
(merletto puntini); arrematados por
camadas internas de cor rosa
(1953)
Técnica reproduzida sob o n.
34 do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959, de
Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
13 x 27,5 x 19 cm
187SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
CINZEIRO
transparente com finos fios
brancos internos que se cruzam
(merletto puntini); arrematados por
camadas internas de cor rosa
(1953)
Técnica reproduzida sob o n.
34 do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959, de
Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
6,5 x ø14,5 cm
185CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. [ATRIBUÍDO]1906 – 1978
BOWL
vidro transparente decorado
a bugne; rosa delicado
(1940)
Atribuído ao autor na p. 216 do livro
Carlo Scarpa: glass of an Architect, de
Marino Barovier (Itália: Skira, 1998)
17 x 25 x 25 cm
184ERCOLE BAROVIERséculo XX
SPUMA DI MARE
bowl em formato de concha
com numerosas pequenas
bolas de ar inclusas
(1938)
13 x 34 x 25 cm
184
185
186
187
188BAROVIER & TOSOséculo XX
CORDONATO ORO
vaso coberto com fina
espiral em pó de ouro
(1950)
18,5 x 19 x 10 cm
190BAROVIER & TOSOséculo XX
CORDONATO ORO
vaso coberto com fina espiral em
pó de ouro e delicado verde
(1950)
25,5 x ø20 cm
189VENINI, PAOLO
1895 – 1959
DIAMANTE
vidro de duas camadas espirais
que cruzam e formam o impacto
que denomina a técnica, com
folha de ouro incluso
(1934)
Técnica reproduzida na p. 44
do livro Art glass from Murano,
1910-1970, de Marc Heiremans
(Alemanha: Arnoldsche, 1993)
20 x 16 x 12 cm
188
189
190
192BAROVIER & TOSOséculo XX
GRAFFITO
vidro transparente em
forma de folhas, de linhas
brancas e pó de ouro
(década de 1940)
Técnica (usada em várias séries)
reproduzida na p. 52 do livro
Art glass from Murano, 1910-
1970, de Marc Heiremans
(Alemanha: Arnoldsche, 1993)
13 x 22,5 x 8 cm
191FULVIO BIANCONI PARA VETRERIA VISTOSI1915 – 1996
VIDRO
vidro irregular transparente em gomos
com inclusão de sopro de bolas
irregulares verdes e folhas de ouro
(1963)
Técnica reproduzida na p. 169
do livro 20th century Murano
glass: from craft to design, de Marc
Heiremans (Estados Unidos:
Antique Collectors’ Club, 1997)
20,5 x 18,5 x 16 cm
193VETRERIA AURELIANO TOSOséculo XX
BOWL
irregular; transparente
com inclusão de sopro de
bolhas e folha de ouro
8 x 21 x 21,5 cm
191
192
193
195VENINI, PAOLO
1895 – 1959
MEZZA FILIGRAMA
vidro fino, delicado, transparente
em verde e azul; linhas simétricas
na base que continuam de forma
espiral até o topo do vidro
(década de 1960)
32 x 22 x 10 cm
194VENINI, PAOLO
1895 – 1959
IRIDAZIONI
vidro com aplicações verticais
e horizontais, que brinca com
o reflexo de cores, dando um
toque final nas laterais com alças
irregulares e transparentes
(década de 1930)
31 x 26,5 x 17 cm
194
195
196SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
VASO SOMMERSO
azul e lilás
(1956)
44 x 11,5 x 11,5 cm
197PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
TENSIONS
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com marca
d’água do impressor La Hune
– Paris e n. 45/99 inf. esq.
(1982)
Catalogada sob o n. 7 no livro
Piza – catalogue général de l’oeuvre
gravé, de K. Masrour (Paris: Art
Moderne International, 1981).
MI 26 x 20,5 cm | ME 56,5 x 38 cm
198PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
LE LOSANGE BLEU
gravura em metal (água-forte
e goiva) em cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com indicação
EA inf. esq. e tit. no verso
(década de 1980)
MI 26,5 x 21 cm | ME 63 x 45 cm
197
198
200SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
VASO MASSICCI SFUMATI ORO
desenho espiral com
ouro, ametista e coral
(1953)
Reproduzido sob o n. 30
do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959,
de Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
32,5 x ø17 cm
199SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
VASO MASSICCI SFUMATI ORO
desenho espiral com
ouro, ametista e coral
(1953)
Reproduzido sob o n. 30
do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959,
de Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
38 x 13 x 15,5 cm
199
200
202MARTENS, DINO
1894 – 1970
BIANCO E NERO
vaso retorcido, com
filigranas de ouro
Reproduzido na p. 165 do
livro Dino Martens, de Marc
Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000)
(1954)
38 x ø18 cm
203MARTENS, DINO
1894 – 1970
BIANCO E NERO
vaso retorcido, com
filigranas de ouro
(1954)
Reproduzido na p. 167 do
livro Dino Martens, de Marc
Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000)
31 x 20 x 6,5 cm
204MARTENS, DINO
1894 – 1970
BIANCO E NERO
vidro retorcido com
filigranas de ouro
(1954)
Reproduzido na p. 167 do
livro Dino Martens, de Marc
Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000)
29 x ø15 cm
201MARTENS, DINO
1894 – 1970
BIANCO E NERO
vidro retorcido com
filigranas de ouro
(1954)
Reproduzido na p. 167 do
livro Dino Martens, de Marc
Heiremans (Alemanha:
Arnoldsche, 2000)
28 x ø16,5 cm
201 202
203204
205BAROVIER & TOSO [ATRIBUÍDO]século XX
SEM TÍTULO
vidro branco e transparente
42,5 x 9 x 6,5 cm
206PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
SATURNE
gravura em metal (água-forte e goiva)
em cores, impressa s/ papel, ass.
inf. dir. e num. 38/99 inf. esq.
(1976)
Catalogada no livro Piza – catalogue general
de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França:
Art Moderne International, 1981)
MI 34 x 13,5 cm | ME 56,5 x 37,5 cm
205 206
207PIZA, ARTHUR LUIZ
1928
PETIT CATACLYSME (FRAGMENTOS
BRANCOS)
gravura em metal (água-forte e
goiva) em cores, impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e n. IV/XII inf. esq.
(1988)
Catalogada no livro Piza –
catalogue général de l’oeuvre
gravé, de K. Masrour (Paris: Art
Moderne International, 1981).
MI 22 x 22,3 cm | ME 56 x 38 cm
211VERLYSséculo XX
POMME DE PIN
vaso em cristal opalescente
(década de 1930)
ex-coleção Francis Hoha
24 x ø14 cm
210ERCOLE MORETTIséculo XX
VIDRO
desenhado em gomos e
de superfície opaca
(década de 1960)
28 x ø18 cm
209NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977
PULEGOSO
vidro feito de substâncias atípicas
para o processo de execução, como
petróleo, o que causa inúmeras
bolhas de ar criando a textura
(1930)
8 x ø6 cm
208NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977
PULEGOSO
vidro feito de substâncias atípicas
para o processo de execução, como
petróleo, o que causa inúmeras
bolhas de ar criando a textura
(1930)
13 x ø9 cm
208 209
210 211
213VENINI, PAOLO
1895 – 1959
LAGUNA
vidro opaco vermelho escuro
de efeito monocromático
com aplicação de folha de
ouro em toda a superfície
(1933)
21 x 15 x 11 cm
(página ao lado)
216SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
RIBBED OPALINE VASE
vidro em faixas espirais,
sfumato de ametista e ouro
(1955)
Reproduzido sob o n. 88
do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959,
de Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
27,5 x 26 x 28,5 cm
(página ao lado)
212AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX
VASO
gomos com pontas coloridas
55 x ø17 cm
215CARLO SCARPA PARA VENINI & CO.1906 – 1978
A BOLLICINE
bowl submerso em azul com
gomos verticais e folha de ouro
(1934-1936)
Técnica reproduzida na p. 107
do livro Carlo Scarpa: glass
of an Architect, de Marino
Barovier (Itália: Skira, 1998)
14 x 25,5 x 17 cm
(página ao lado)
214CARLO SCARPA PARA VENINI & CO.1906 – 1978
HALF FILIGREE GLASS
(1934)
vidro meio-filigranado
Reproduzido na p. 60 do
livro Carlo Scarpa: glass of an
architect, de Marino Barovier
(Itália: Skira, 1998)
23 x ø16,5 cm
(página ao lado)
213214
215 216
217
218
219
218MARTENS, DINO
1894 – 1970
VASO BOTTIGLIA VISIONE
vidro opaco
1956
39 x ø13 cm
(página ao lado)
219VENINI, PAOLO
1895 – 1959
WASTED VASE
par de vasos opacos de cor cinza
(1952)
Reproduzido na p. 104 do
livro Venini: catalogue raisonné
1921-1986, de Anna Venini
Diaz de Santillana (Itália:
Valerio Terraroli, 2000)
29 x ø11 cm
(página ao lado)
217ERCOLE BAROVIERséculo XX
VASO MURRINE
textura opaca
(1952)
50 x ø13 cm
(página ao lado)
220CARLO SCARPA PARA VENINI & CO.1906 – 1978
BOTTIGLIE TESSUTO
vidro de fusão em três cores:
verde, branco e transparente;
retorcido e cilíndrico até o topo
(1940)
58,5 x ø17 cm
222SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
RIBBED OPALINE VASE
vidro de faixa reta de cor azul claro
e ouro delicado; com selo na base
(1955)
43 x ø38 cm
223SEGUSO, ARCHIMEDE
1909 – 1999
VASO SFUMATO
rosa e ouro
Reproduzido sob o n. 88
do livro I Vetri di Archimede
Seguso, dal 1950 al 1959,
de Rosa Barovier Mentasti (Itália:
Umberto Allemandi & C., 1995)
30 x ø22 cm
221FINKELSTEIN, LUCIEN
1931 – 2008
CONJUNTO DE PULSEIRA E BRINCOS
TORSADES
a) Pulseira
colar com contas de pérolas
e coral; fecho em ouro, ass.
por Lucien Finkelstein
(década de 1990)
ø9,5 cm | 69 g
b) Brincos
colar com contas de pérolas
e coral; fecho em ouro, ass.
por Lucien Finkelstein
(década de 1990)
8,5 x 4 cm | 59 g
(página ao lado)
222
223
224
225
226
227AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE)século XX
VIDRO
de fundo vermelho, decorado
com coloridos latticino e millefiore
em tutti frutti e inclusão de ouro
(década de 1950)
10 x ø10 cm
228AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE)século XX
VIDRO
de fundo vermelho, decorado
com coloridos latticino e millefiore
em tutti frutti e inclusão de ouro
(década de 1950)
13 x ø10 cm
226AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX
DANÇARINA EGÍPCIA
porcelana europeia art déco;
decorada em esmaltes com
detalhes em amarelo e preto;
base circular (com restauro);
marca da manufatura ilegível
24 x 24 x 13 cm
(página ao lado)
225AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX
PIERROT TOCANDO MANDOLINA
porcelana europeia art
déco; decorada em esmaltes
com detalhes em marrom
e preto; base oval
20 x 16 x 16 cm
(página ao lado)
224AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX
CASAL DE DANÇARINOS ORIENTAIS
porcelana tcheca art déco; decorada
em esmaltes com detalhes em
azul noturno, ouro e marrom;
peça inspirada pelos Ballets
Russes de Serguei Diaghilev;
base circular; no verso, marca da
manufatura Royal Dux – Bohemia,
e monograma do artista
32 x ø19 cm
(página ao lado)
227
228
230FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C.1909 – 1999 /1900 – 1984
GALO
vidro multicolorido com
incisões da técnica de
bolhas e folha de ouro
(1938)
44 x 36,5 x 12 cm
(página ao lado)
229COUPE D’AVESNséculo XX
FÊNIX SOBRE FUNDO ARABESCO
bandeja em cristal opalescente
(década de 1930)
ex-coleção Francis Hoha
4,5 x ø38 cm
231SEGUSO, ARCHIMEDE [ATRIBUÍDO]1909 – 1999
PÁSSARO
vidro em diferentes tons de azul
(década de 1960)
48,5 x 39 x 11 cm
(página ao lado)
230
231
232SCLIAR, CARLOS
1920 – 2001
CARTAZ DA CAMPANHA PELA
CONSTITUINTE
guache e tinta hidrográfica s/
papel, ass. e dat. 1986 inf. dir.
67 x 48 cm
233ANTÔNIO MANUEL / SERPA, IVAN
1947 / 1923 – 1973
CHE GUEVARA
serigrafia aquarelada e nanquim
s/ papel, ass. Serpa, dat. 1968
inf. esq. e ass. Antônio Manuel
na lat. esq. da chapa
MI 43,7 x 22,8 cm | ME 55,7 x 37,7 cm
(página ao lado)
234VERGARA, CARLOS
1941
SÉRIE CINCO PROBLEMAS
conjunto de cinco estampas
A) SANGUE NA CABEÇA DA GENTE
serigrafia a cores, impressa s/
papel, ass., tit. e n. 178/200
31 x 46 cm
B) O FASCISTA
serigrafia a cores, impressa s/
papel, ass., tit. e n. 178/200
31 x 46 cm
C) SEM TÍTULO
serigrafia a cores, impressa
s/ papel, ass. e n. 178/200
31 x 46 cm
D) EU TAMBÉM VOU-ME EMBORA
PARA PASÁRGADA
serigrafia a cores, impressa s/
papel, ass., tit. e n. 178/200
31 x 46 cm
E) MULHER
serigrafia a cores, impressa s/
papel, ass., tit. e n. 178/200
31 x 46 cm
235FREIRE, JADIR
1957 – 1994
FIGURAS
óleo s/ tela, ass., dat. 1986
e sit. Rio lat. sup. esq.
158 x 138 cm
236SALGADO, CRISTINA
1957
COMPOSIÇÃO
óleo s/ tela, ass e dat.
1989 no verso
130 x 130 cm
237PRIOLLI, JEANNETTE
1948
[] + O
óleo s/ tela, ass. com a letra P inf.
esq., ass., dat. 1989 e tit. no verso
150 x 169,5 cm
236
237
238
239
240MARTINS, COSME
1959
CAOS 01
acrílica e colagem s/ tela,
ass. inf. dir. e tit. no verso
(c. 2005)
120 x 150 cm
239BENJAMIN SILVA
1927
ABSTRATO
guache e colagem s/ papel,
ass. e dat. 1961 inf. esq.
76,5 x 56,5 cm
(página ao lado)
238ISMAILOVITCH, DIMITRI
1892 – 1976
SEM TÍTULO
óleo s/ cartão, ass. e
dat. 1963 sup. esq.
24 x 32 cm
(página ao lado)
241
242
243FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA
1928
MEMÓRIA
litografia a cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., tit. centro
inf. e n. 10/50 sup. esq.
MI 54,5 x 35 cm |
ME 71 x 50 cm
244NELSON FÉLIX
1954
ROSTO DE MAGALHÃES NA
CHUVA
grafite e pastel s/ papel,
ass., dat. 1982 inf. dir.
e tit. centro inf.
45,8 x 31 cm
242BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
ABSTRATO
aquarela s/ papel, ass.
e dat. 1952 inf. dir.
11,2 x 17,6 cm
(página ao lado)
241CARVÃO, ALUÍSIO
1920 – 2001
ABSTRATO
aquarela s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1980)
10 x 15,7 cm
(página ao lado)
243
244
247BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
OS SERTÕES – CANUDOS II
litografia a cores, impressa s/ papel,
ass., dat. 1991 inf. dir., tit. centro
inf. e com a indicação PA inf. esq.
MI 46 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm
246BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
CLAMBÔNIA I
litografia a cores, impressa s/
papel, ass., dat. 1986 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 21/60 inf. esq.
MI 41,5 x 63 cm | ME
60,5 x 79,5 cm
245BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
ITAMBIRA
litografia a cores, impressa s/
papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 23/50 inf. esq.
MI 50 x 64 cm | ME 56,5 x 75 cm
245
246
247
250BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
MARICÁ II
litografia a cores, impressa s/
papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 17/50 inf. esq.
MI 50 x 64 cm | ME 56 x 76 cm
249BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
ITAMBIRA II
litografia a cores, impressa s/
papel, ass., dat. 1993 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 22/50 inf. esq.
MI 50 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm
248BURLE MARX, ROBERTO
1909 – 1994
APIPUCOS III
litografia a cores, impressa s/
papel, ass., dat. 1987 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 17/50 inf. esq.
MI 45,5 x 64 cm | ME 60,5 x 80 cm
248
249
250
251AMÍLCAR DE CASTRO
1920 – 2002
DA SÉRIE DESENHO
nanquim s/ papel, ass. e dat.
1975 inf. dir.; com atestado
de autenticidade do Instituto
Amílcar de Castro
ex-coleção Hélio Pellegrino
48,5 x 66 cm
253GONÇALO IVO
1958
AZEITHO
aquarela s/ papel, ass. inf. dir.,
dat. 21 de janeiro de 1988
inf. esq. e tit. no centro
21 x 16 cm
(página ao lado)
252DIAS, ANTÔNIO
1944
SEM TÍTULO
serigrafia a cores, impressa s/
papel, ass. inf. dir., com indicação
P.A. inf. esq. e dedicatória no verso
51 x 51 cm
251
252
257MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ANATOMIA BIOGRÁFICA AMARELA
xilogravura em cores, impressa s/
entretela, ass., dat. 1980 inf. dir.,
tit. centro inf. e n. 3/30 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
256MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ANATOMIA BIOGRÁFICA AZUL
xilogravura em cores, impressa s/
entretela, ass., dat. 1980 inf. dir.,
tit. centro inf. e n. 5/30 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
255MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ANATOMIA BIOGRÁFICA VERDE
xilogravura em cores, impressa s/
entretela, ass., dat. 1980 inf. dir.,
tit. centro inf. e n. 3/30 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
254MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ANATOMIA BIOGRÁFICA VERMELHA
xilogravura em cores, impressa s/
entretela, ass., dat. 1980 inf. dir.,
tit. centro inf. e n. 5/30 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm
254 255
256 257
258MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ISTO SIGNIFICA MEU SANGUE
DO PACTO
xilogravura em cores, impressa
s/ entretela, ass. inf. dir., tit.
na parte sup. e n. 6/15 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 130 x 60 cm |
ME 156 x 87 cm
260GESZTI, YULI
1957
ORIGAMI
acrílica s/ tela, ass. no verso
(década de 1990)
80 x 80 cm
259FREITAS, IVAN
1931 – 2006
LUNAR IV E V
conjunto de dois quadros
A) LUNAR IV
acrílica, aerógrafo e têmpera
s/ chapa de madeira
industrializada, ass. inf.
dir., ass., dat. 1977, sit. Rio
e com etiqueta da Galeria
Paulo Prado no verso
33 x 41 cm
B) LUNAR V
acrílica, aerógrafo e têmpera
s/ chapa de madeira
industrializada, ass. inf.
dir., ass., dat. 1977, sit. Rio
e com etiqueta da Galeria
Paulo Prado no verso
33 x 41 cm
259a
259b
260
261EMANOEL ARAÚJO
1949
SEM TÍTULO
escultura em madeira pintada, ass.
e dat. 1979 na parte inf. da base
121 x 105 x 42 cm
264GRANATO, IVALD
1949
SEM TÍTULO
guache e pastel s/ papel,
ass. e dat. 1985 inf. esq.
98 x 68,5 cm
(página ao lado)
263CIENFUEGOS, GONZALO
1949
FIGURA
óleo s/ tela, ass., dat. 1976 inf. dir.,
n. BR6758 da Galeria Bonino no
verso e etiqueta da Galeria de Arte
Ipanema n. 320/005-CRJ no chassi
88 x 118 cm
262DAREL VALENÇA LINS
1924
SEM TÍTULO
aquarela s/ papel, ass. e
dat. 1973 inf. dir.
47,5 x 68 cm
262
263
265REZENDE, NEWTON
1912 – 1994
NOIVA GRÁVIDA
óleo e colagem s/ tela colada
em madeira, ass., dat. 1983
inf. dir. e tit. no verso
80 x 40 cm
266ZALUAR, ALOYZIO
1937
CLÓVIS / 1977
óleo s/ madeira, ass., dat.
1977, sit. Rio na parte
inf., ass., dat. 1977, sit.
Rio – Pedra de Guaratiba
e com etiqueta da Acervo
Galeria de Arte no verso
41 x 34 cm
(página ao lado)
268SANTE SCALDAFERRI1928
TRÍPTICO DO TREM II
óleo s/ tela, ass., dat. 1981 inf.
dir., ass., tit., dat. 1981, sit.
Bahia, com etiquetas do III
Salão da Ferrovia e do IV Salão
Nacional de Artes Plásticas
da Funarte n. 804 no verso
92 x 73 cm
(página ao lado)
267RAPOPORT, ALEXANDRE
1929
O CLARINETISTA E O POMBO
óleo s/ papel colado em chapa
de madeira industrializada,
ass., dat. 1993 inf. dir.,
ass., dat. 1972, tit.,
sit. Rio e com o n. 23 no verso
64 x 38 cm
269RAPOPORT, ALEXANDRE
1929
O MÁGICO
acrílica s/ tela, ass. inf.
dir. e ass., dat. 1971, tit. e sit.
Teresópolis no verso
40 x 28 cm
(página ao lado)
266
267
268 269
272JOSÉ MARIA DE SOUZA
1935 – 1985
FLAUTISTA
óleo s/ tela, ass. sup. esq., ass.,
dat. 1967 e sit. Rio no verso
73,5 x 60 cm
(página ao lado)
271JOSÉ MARIA DE SOUZA
1935 – 1985
FIGURAS E CÃO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1967 inf. esq.
35 x 27 cm
270JOSÉ MARIA DE SOUZA
1935 – 1985
MENINAS
óleo s/ papel colado em madeira,
ass., dat. 1964, sit. Rio inf. dir.,
ass., tit., sit. Guanabara – Rio
e com resquícios de etiqueta
da Galeria Bonino no verso
49 x 34 cm
270
271
274BIANCO, ENRICO
1918
NATUREZA-MORTA COM FIGURA
FEMININA
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass., dat. 1994
inf. dir., ass. e dat. 1994 no verso
com atestado de autenticidade
do Projeto Bianco
90 x 60 cm
273BIANCO, ENRICO
1918
NU
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass., dat.
inf. dir. e com etiqueta da
Galeria Contorno no verso
(década de 1970)
com atestado de autenticidade
do Projeto Bianco
40 x 35 cm
273
274
275GIORGI, BRUNO
1905 – 1993
MULHER SENTADA
escultura em bronze, ass. na base
(década de 1970)
26 x 11 x 19 cm
276PEDROSA, JOSÉ
1915 – 2002
MULHER SENTADA
escultura em bronze,
ass. e n. 4/6 na base
(década de 1940 / 1998)
Reproduzida na p. 22 do catálogo
da exposição “Vitória modernista”,
realizada na Galeria Soraia
Cals – Rio de Janeiro, de 28 de
julho a 3 de setembro de 2006
19 x 11,5 x 13 cm
275
276
280VASCONCELLOS, ERNANI
1912 – 1988
NATUREZA-MORTA COM PEIXES
óleo s/ tela, ass., dat. 2-46 inf.
esq., ass. e dat. no verso
60 x 81 cm
(página ao lado)
279DE HARO, MARTINHO
1907 – 1985
NATUREZA-MORTA
óleo s/ madeira, ass. inf. esq.
(década de 1970)
34 x 47 cm
(página ao lado)
277REZENDE, NEWTON
1912 – 1994
FRUTOS DO MAR E DA TERRA
óleo e colagem s/ tela, ass.,
dat. 1985 inf. esq., ass. com
as iniciais e tit. no verso
40 x 29,5 cm
278BIANCHETTI, GLÊNIO
1928
VASO COM FLORES
acrílica s/ madeira, ass.
e dat. 1973 inf. dir.
76 x 55 cm
277
278
279
280
283BONADEI, ALDO
1906 – 1974
CEBOLAS, ALHO E AÇUCAREIRO
óleo s/ cartão, ass. sup. dir.,
catalogado sob o n. B134 e com a
inscrição Marquês de Itu no verso
(década de 1920)
ex-coleção ateliê Bonadei
26,5 x 33 cm
(página ao lado)
284TELLES, SÉRGIO
1936
MANGAS
óleo s/ cartão, ass. inf. dir., tit.
e sit. Porto Seguro no verso
30 x 40 cm
(página ao lado)
281GOTUZZO, LEOPOLDO
1887 – 1983
IBISCUS E ROSAS
óleo s/ tela, ass. e dat. 1960
sup. esq. e ass., tit., dat.
1960 e sit. Rio no verso
33,5 x 54,5 cm
(página ao lado)
282SERRES, H.século XIX
NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO E
MOSCA
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,
tit. e com dedicatória ao
Prince d’Orleans no verso
(c. 1879)
59,5 x 72,5 cm
282A
SERRES, H.século XIX
NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO
óleo s/ tela, ass., dat. 1879 inf.
dir., ass., tit. e com dedicatória
ao Prince d’Orleans no verso
59,5 x 73 cm
281
282
282a
283
284
285
286
287GOMIDE, ANTÔNIO
1895 – 1967
ESTUDO PARA DECORAÇÃO DE
CARNAVAL
aquarela s/ papel, ass. e dat.
1939 inf. esq., com atestado de
autenticidade de Elvira Vernaschi
24 x 19 cm
286CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO
1932 – 2006
LUA AZUL E OS DOIS PÁSSAROS –
DA SÉRIE ITAPUÃ
óleo s/ tela, ass., dat. 1982 inf. dir.,
ass., tit., dat. 1982, sit. Bahia e com
a inscrição da série Itapuã no verso
40 x 40 cm
(página ao lado)
285AYRES, LULA CARDOSO
1910 – 1987
COMPOSIÇÃO
óleo s/ madeira, ass. inf. dir.
(década de 1960)
45 x 65 cm
(página ao lado)
288
289
290BIANCO, ENRICO
1918
PESCADORES
óleo s/ madeira, ass. e
dat. 1963 inf. dir.
46 x 61 cm
289INIMÁ DE PAULA1918 – 1999
DESCANSO DO REBANHO
óleo s/ papel, ass. a lápis no verso
32,5 x 40 cm
(página ao lado)
288BIANCO, ENRICO
1918
TRIGAL
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. inf. dir.
(década de 1970)
com atestado de autenticidade
do Projeto Bianco
57 x 44 cm
(página ao lado)
291
292
291GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA
1896 – 1962
FACHADA DA IGREJA DE SÃO
FRANCISCO DE ASSIS EM OURO PRETO
lápis duro s/ papel, ass., dat. 1958
inf. dir., com inscrição “Ouro Preto
tem casarões velhos, quase ruínas.
Mais... deixá-la são misteriosas,
bonitas, interessantes... agora os
namoros de casais casados deve
ser uns sentimentos sublimes
puramente amorosos... porque as
crianças são lindas e as meninas
divinas... que curioso... as crianças
menores de 6 anos parecem modelos
do... Mestre Aleijadinho” e desenho
do perfil de Aleijadinho lat. dir.
34,5 x 50 cm
(página ao lado)
293TARSILA DO AMARAL
1886 – 1973
PAISAGEM COM CASA
grafite s/ papel, ass., dat.
1934 e sit. Rio inf. dir.
Reproduzido na p. 21 do catálogo
da exposição “Desenhos de Tarsila
do Amaral”, realizada entre
12/08/1985 e 6/09/1985 na Acervo
Galeria de Arte, Rio de Janeiro
26 x 32,7 cm
292BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
ILHA DE .... (ILEGÍVEL)
nanquim s/ papel, ass., dat.
23-11-1946 e sit. inf. esq.
22 x 32 cm
(página ao lado)
294
295
294TERUZ, ORLANDO
1902 – 1984
PÃO DE AÇÚCAR VISTO DE NITERÓI
óleo s/ tela, ass. e dat. 1941 inf. dir.
73,5 x 92 cm
(página ao lado)
296TERUZ, ORLANDO
1902 – 1984
PAISAGEM
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,
dat. 1967 e sit. Rio no verso
73 x 92 cm
295PARREIRAS, ANTÔNIO
1860 – 1937
COZINHA
óleo s/ tela, ass., dat. 1901 e
com dedicatória “ao senhor
Oliveira Júnior, Belém do
Pará, 1905”, inf. dir.
30 x 40 cm
(página ao lado)
TERCEIRA NOITE - LOTES 297 A 404
299MAGALHÃES, ROBERTO
1940
CABEÇA
pastel-cera s/ papel, ass.
e dat. 1976 inf. dir.
49 x 34,5 cm
(página ao lado)
298GRACIANO, CLÓVIS
1907 – 1988
ROSTO DE HOMEM
nanquim s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
27 x 23,5 cm
297CESCHIATTI, ALFREDO
1918 – 1989
ROSTO
aquarela e nanquim s/ papel,
ass. e dat. 1945 inf. dir.
21 x 16 cm
297
298
300 301
302
302FERRARI, LEON
1920
LLANTO – PALAVRAS DE CRISTO
SOBRE CLARIN DEL 27/03/1997
(DA SÉRIE BRAILLE)
reprodução off-set s/ papel s/ o
jornal Clarín do dia 27/03/1997,
ass., dat. 1997 e n. 1/10 no verso
38 x 48 cm
(página ao lado)
300FERRARI, LEON
1920
ID POR TODO EL MUNDO (DA SÉRIE
BRAILLE)
versículo do evangelho segundo
São Marcos escrito em braile em
foto de Marcelo Bertoni, ass.,
dat. 1997 e n. 1/10 no verso
29 x 17 cm
(página ao lado)
301FERRARI, LEON
1920
BIENAVENTURADOS (DA SÉRIE
BRAILLE)
versículo do evangelho segundo
São Matheus escrito em braile
em foto de Marcelo Bertoni, ass.,
dat. 1997 e n. 1/10 no verso
38 x 23 cm
(página ao lado)
304RAIMUNDO DE OLIVEIRA
1930 – 1966
QUEDA DA VIA-SACRA
pastel e nanquim s/ papel
colado em chapa de
madeira industrializada,
ass. e dat. 1954 inf. esq.
76,5 x 56,6 cm
303RAIMUNDO DE OLIVEIRA
1930 – 1966
VIA CRUCIS 11
aquarela e nanquim encerados
s/ papel, ass., dat. 1959 inf. dir.
e com etiqueta da Vª Bienal do
Museu de Arte Moderna de São
Paulo, realizada entre setembro
e dezembro de 1959, no verso
70 x 50 cm
303
304
305 306
307 308
309MAGALHÃES, ROBERTO
1940
SEM TÍTULO
nanquim s/ papel, ass.
e dat. 1961 inf. dir.
42,5 x 22,5 cm
310MANUEL MESSIAS DOS SANTOS
1945 – 2001
ECCE HOMO
xilogravura em cores, impressa
s/ entretela, ass. inf. dir., tit. na
parte sup. e n. 1/15 inf. esq.
ex-coleção Hélio Pellegrino
MI 130 x 60 cm | ME 150 x 80 cm
308SANTA ROSA, TOMÁS
1909 – 1956
O ENFEITIÇADO
grafite e nanquim s/ papel, ass.
com as iniciais inf. dir.; ilustração
para a novela de mesmo nome,
de Lúcio Cardoso, editado
pela livraria José Olympio
22,5 x 14,5 cm
(página ao lado)
305GASTÃO MANOEL HENRIQUE
1933
SEM TÍTULO
nanquim e aguada s/ papel,
ass. e dat. fev/1976 inf. dir.
31,5 x 21,5 cm
(página ao lado)
306GASTÃO MANOEL HENRIQUE
1933
SEM TÍTULO
nanquim e aguada s/ papel,
ass. e dat. fev/1976 inf. dir.
31,5 x 21,5 cm
(página ao lado)
307NOÉ, LUIS FELIPE
1933
NO ME INTERRUMPA
nanquim s/ papel, ass.,
dat. 1979 inf. esq., ass., tit.
e dat. 1979 no verso
60,5 x 47 cm
(página ao lado)
309 310
311 312
313
314
312MAGALHÃES, ROBERTO
1940
AUTORRETRATO FALANDO
xilogravura impressa s/ papel,
ass., dat. 1965 inf. dir. e com
a indicação P.A. inf. esq.
MI 19,5 x 20 cm | ME
23,8 x 25,2cm
(página ao lado)
311MAGALHÃES, ROBERTO
1940
AUTORRETRATO EM DUAS CORES
xilogravura impressa s/ papel,
ass., dat. 1965 inf. dir., n. 71/100
inf. esq. e tit. centro inf.
MI 20 x 20 cm | ME 27,5 x 32 cm
(página ao lado)
313MAGALHÃES, ROBERTO
1940
ÉDIPO DECIFRA O ENIGMA DA
ESFINGE
xilogravura impressa s/ papel, ass.,
dat. 1963 inf. dir., tit. no centro
e com a indicação P.A. inf. esq.
MI 35 x 65 cm | ME 43 x 73 cm
(página ao lado)
314MAGALHÃES, ROBERTO
1940
CICLISTAS
aquarela s/ papel, ass. e
dat. 1964 inf. dir.
ex-coleção Andréa Sigaud
34 x 50 cm
(página ao lado)
315JOÃO CÂMARA FILHO
1944
DESCONSTRUÇÃO
nanquim s/ papel, ass. e
dat. 20/6/1966 inf. dir.
33,7 x 44 cm
317VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA
1908 – 1992
SEM TÍTULO
gravura em metal (água-forte),
impressa s/ papel, ass. inf.
dir., ass., dat. XII-88, n. 46/60
e com dedicatória no verso
MI 26,7 x 21 cm |
ME 40 x 33 cm
319VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA
1908 – 1992
CIDADE
litografia impressa s/ papel, ass.
inf. dir. e com marca d’água do
serígrafo C. Lacerda inf. esq.
(década de 1980)
MI 27 x 16,5 cm |
ME 50 x 38 cm
316ABRAMO, LÍVIO
1903 – 1992
VIEJA CASTILLA
xilogravura impressa s/ papel,
ass. inf. esq., tit., dat. 1953, n.
51/60 e sit. Espanha inf. dir.
MI 13 x 25 cm | ME
28 x 35,7 cm
318ABRAMO, LÍVIO
1903 – 1992
MACUMBA
xilogravura impressa s/
papel, ass. inf. esq., tit., dat.
1953 e n. 5/50 inf. dir.
MI 26 x 22 cm | ME
37,2 x 31,5 cm
316
317
318 319
323DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
ANUNCIAÇÃO
gravura em metal (água-
-forte), impressa s/ papel,
ass., dat. 1978 inf. dir.
e n. 35/100 inf. esq.
MI 16,5 x 16,5 cm |
ME 22,5 x 24,5 cm
322DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
ANJO COM SANFONA
xilogravura impressa s/
papel, ass. inf. dir.
(década de 1960)
MI 14,5 x 12 cm |
ME 26,7 x 21 cm
321DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
PARQUE DE DIVERSÕES
gravura em metal impressa
s/ papel, ass., dat. 1967
inf. dir. e n. 16/30 (tiragem
única) inf. esq.
MI 15 x 10 cm | ME
29,5 x 23,3 cm
320DJANIRA DA MOTA E SILVA
1914 – 1979
SANFONEIRO
gravura em metal (água-forte),
impressa s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1960)
MI 25 x 16,5 cm | ME
32,5 x 23,5 cm
320 321
322 323
326GRACIANO, CLÓVIS
1907 – 1988
CLARINETISTA
gravura em metal (água-forte e
água-tinta), impressa s/ papel,
ass., dat. 1974 inf. dir. e com
a indicação P.A. inf. esq.
MI 26,5 x 38 cm | ME 49,5 x 36 cm
324GRACIANO, CLÓVIS
1907 – 1988
MENINO SOLTANDO PIPA
gravura em metal (água-forte e
água-tinta) em cores, impressa
s/ papel, ass., dat. 1974 inf. dir.
e com a indicação P.A. inf. esq.
MI 35 x 24,3 cm | ME
49,5 x 34,5 cm
325GRACIANO, CLÓVIS
1907 – 1988
FLAUTISTA
gravura em metal (água-forte e
água-tinta), impressa s/ papel,
ass., dat. 1974 inf. dir. e com
a indicação P.A. inf. esq.
MI 34 x 25 cm | ME 50 x 34,5 cm
324 325
326
327BIANCHETTI, GLÊNIO
1928
PESCADORES (TRÍPTICO)
acrílica s/ madeira, sendo cada
uma das partes ass., dat. 1975
e com n. 1, 2 e 3 respectivas
a) 76 x 27,5 cm
b) 76 x 55 cm
c) 76 x 27,5 cm
(total: 110 cm)
328FLÁVIO DE CARVALHO
1899 – 1973
MULHERES
gravura em metal s/ papel, ass.,
dat. 1972 e com a indicação
P.A. e n. XVI/XX inf. esq.
MI 32 x 45 cm | ME 48 x 65,7 cm
327
328
332BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
ÁRVORE
crayon s/ papel, ass. e dat.
8/IX/1945 inf. dir.
32 x 22 cm
333BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
ABSTRATO
nanquim e aguada s/ papel,
ass. e dat. 1960 inf. dir.
32,5 x 23,5 cm
330BANDEIRA, ANTÔNIO
1922 – 1967
SEM TÍTULO
grafite e lápis de cor s/ papel,
ass. e dat. 1950 inf. dir.
27 x 37,5 cm
331GUINLE, JORGE
1947 – 1987
FIGURAS
grafite s/ papel, ass. inf.
esq. e dat. 1979 inf. dir.
29,5 x 41,5 cm
329CARVÃO, ALUÍSIO
1920 – 2001
INÍCIO DO MUNDO
grafite e lápis de cor s/
papel, ass. inf. dir. e com
certificação da autenticidade
por Beatriz Danton Coelho
Carvão no verso
19 x 17,5 cm
329
330
331 333
332
334DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
ILUSTRAÇÃO
nanquim s/ papel, ass. inf. esq.
(década de 1940)
30 x 21,5 cm
(página ao lado)
335
336
337
336DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
MULHER
caneta esferográfica s/ cartão,
ass. e dat. 1963 inf. dir.
15 x 19,5 cm
337DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
DUAS MULHERES
gravura em metal (água-
-forte), impressa s/ papel,
ass. e dat. 1961 inf. dir.
MI 21,5 x 16 cm | ME
28,5 x 22,5 cm
335DACOSTA, MILTON
1915 – 1988
VÊNUS
litografia impressa s/
papel, ass. e dat. 1968 inf.
dir. e n. 7/100 inf. esq.
34,5 x 49,5 cm
338DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
MULHER
caneta-tinteiro s/ papel,
ass. e com dedicatória a
João Condé inf. dir.
(década de 1960)
32 x 21 cm
(página ao lado)
Untitled-1 1 4/25/12 4:13 PM
340BEHRING, EDITH
1916 – 1996
SEM TÍTULO
gravura em metal (água-
-forte e água-tinta) em cores,
impressa s/ papel, ass. inf.
dir. e n. 13/40 inf. esq.
(década de 1960)
MI 40 x 50 cm | ME 47 x 57,5 cm
339FUJITA, FUMIO
1933
LETO B
litografia em cores, impressa
s/ papel, ass., tit., dat. 1963
e n. 34/100 inf. dir.
MI 38 x 53,5 cm | ME 41 x 56,5 cm
339
340
341MARIA POLO1937 – 1983
OPUS N. 1
óleo s/ tela, ass., dat. 1970 inf.
esq., ass. e tit. no chassi
15,5 x 21,5 cm
342OPPENHEIM, SÍLVIO
1941 – 2012
COMPOSIÇÃO
acrílica s/ tela, ass., dat.
1973 lat. dir., ass., dat. 1973
e sit. São Paulo no verso
30 x 60 cm
341
342
343
344TENIUS, CARLOS
1939
METEORO 877 – RELEVO
escultura em ferro soldado
zincado, ass. inf. dir. e com
etiqueta do artista no verso
(década de 1970)
42,5 x 49 x 8 cm
345CRAVO JUNIOR, MARIO
1923
SEM TÍTULO
escultura em ferro de sucata
soldado, sem ass.
(década de 1960)
69 x 37 x 12,5 cm
343ALDEMIR MARTINS
1922 – 2006
CAPOEIRISTA
nanquim s/ papel, ass.
e dat. 1957 inf. dir.
ex-coleção Elias Kaufman
66 x 50 cm
(página ao lado)
344
345
346
348ALDEMIR MARTINS
1922 – 2006
GATO
litografia em cores, impressa
s/ papel, ass. inf. dir., com
a indicação P.A. inf. esq.
50 x 70 cm
347DI CAVALCANTI, EMILIANO
1897 – 1976
AMAZONAS
xilogravura em cores,
impressa s/ papel, ass. inf.
dir. e n. 25/99 inf. esq.
(década de 1970)
MI 48 x 65 cm | ME
52,5 x 69,5 cm
346RODRIGUES, GLAUCO
1929 – 2004
ALEGORIA TROPICAL
litografia em cores s/ papel,
ass., dat. 1981 inf. dir., tit.
centro inf. e n. 42/80 inf. esq.
MI 57,5 x 38 cm |
ME 76 x 57 cm
(página ao lado)
347
349RODRIGUES, GLAUCO
1929 – 2004
NU NA FLORESTA
aquarela s/ papel, ass.,
dat. 17/09/1985, sit. Rio
centro inf. e tit. inf. esq.
27,3 x 38,5 cm
348
349
350NICHOLSON, JOHN
1951
ESBOÇO
óleo s/ tela, ass., dat. 2010
inf. dir., tit. inf. esq., ass.,
tit. e dat. 2010 no verso
60 x 40 cm
(página ao lado)
351GERCHMAN, RUBENS
1942 – 2008
COCAINE
serigrafia em cores,
impressa s/ papel, ass. inf.
dir. e n. 1/60 inf. esq.
(década de 1980)
60,5 x 87,5 cm
352BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES
1907 – 1988
DESCANSO
óleo s/ cartão ass. e
dat. 1948 inf. dir.
ex-coleção Francis Hoha
49 x 65 cm
351
352
353ALDEMIR MARTINS
1922 – 2006
FRUTAS
óleo s/ tela, ass., dat. 1968 lat.
dir. e com vestígios de etiqueta
da Galeria Bonino no verso
30 x 30 cm
354SCLIAR, CARLOS
1920 – 2001
TAÇA E TRÊS FRUTAS
vinavil e colagem s/ papel
colado em eucatex, ass.,
dat. 05/04/1964 inf. dir.,
ass., tit., dat. 1964 e sit.
Ouro Preto no verso
38 x 29 cm
355BASTOS, CARLOS
1925 – 2004
OBJETO E FRUTAS SOBRE MESA
óleo s/ cartão, ass. e
dat. 1953 inf. dir.
50 x 69 cm
356SCLIAR, CARLOS
1920 – 2001
TAÇA E FRUTA
vinavil s/ cartão, ass., dar.
29/04/1965 na parte inf., ass.,
dat. 29/04/1965, tit., sit. Ouro
Preto e com a numeração do
artista 139/OP/65 no verso
37 x 13 cm
353 354
355 356
358SCLIAR, CARLOS
1920 – 2001
INTERIOR COM LAREIRA
(DÍPTICO)
guache encerado s/ madeira,
ass., dat. 1962 inf. dir.,
ass., dat. 1962 inf. esq.,
com etiqueta n. 179 da
exposição retrospectiva do
artista, realizada no Museu
de Arte Moderna do Rio
de Janeiro, no verso
76 x 112 cm
357LUCIANO MAURÍCIO1925
LEGUMES E FRUTAS SOBRE MESA
aquarela e caneta
hidrográfica s/ papel, ass.
e dat. 1965 inf. dir.
48 x 66 cm
357
358
362GENARO DE CARVALHO
1926 – 1971
MOVIMENTOS
tapeçaria, ass. parte inf.,
ass. e sit. Campo Grande –
3 – Bahia, Brasil no verso
(década de 1960)
93 x 131 cm
(página ao lado)
361KUNO SCHIEFER1948 – 1992
CLOSE
acrílica espargida com
aerógrafo s/ tela, ass. inf. dir.,
ass., tit. e dat. 1985 no verso
100 x 125 cm
(página ao lado)
360BIANCHETTI, GLÊNIO
1928
GIRASSÓIS
acrílica s/ madeira, ass.
e dat. 1977 inf. dir.
97 x 67 cm
359COELHO, FERNANDO
1939
A CLAREIRA
óleo s/ tela, ass., dat. 1989
inf. esq., ass., tit., sit. BA e
n. 078715090 no verso
150 x 90 cm
359 360
361
362
363
364
365
366
367 368
369JENNER AUGUSTO
1924 – 2003
OS TRAPICHES
óleo s/ tela, ass., dat. 1974 inf.
dir., ass., tit., dat. 23/11/1974,
sit. Bahia e com o logotipo da
7ª série Gutinha no verso
37 x 61 cm
363TENREIRO, JOAQUIM
1906 – 1992
PROJETO PÚLPITO PARA A SINAGOGA
DO TEMPLO SIDON
aquarela e nanquim s/
papel, ass. centro inf.
(década de 1960)
Reproduzida na p. 146 do livro
Tenreiro, de Soraia Cals (Rio de
Janeiro: Bolsa de Arte, 1998)
ex-coleção Elias Kaufman
44,5 x 59,5 cm
(página ao lado)
364MACHADO, JUAREZ
1941
SEM TÍTULO
nanquim e colagem s/
papel, ass. inf. esq.
(década de 1970)
Parte da série de desenhos de
humor feitos para o caderno
especial “O Centavo”,
da revista O Cruzeiro
20,5 x 16,7 cm
(página ao lado)
365OHTAKE, TOMIE
1913
COMPOSIÇÃO COM PRETO E LILÁS
serigrafia em cores, impressa
s/ papel, ass. e dat. 1979 inf.
dir. e n. 17/30 inf. esq.
49 x 50 cm
(página ao lado)
368COELHO, FERNANDO
1939
PAISAGEM
óleo s/ tela, ass. e dat. 1968 inf. dir.
100 x 100 cm
(página ao lado)
366CHECCACCI, PIETRINA
1941
PERNAS
acrílica s/ tela colada em chapa
de madeira industrializada,
ass. e dat. 3/10/1986 inf. dir.
47 x 67,5 cm
(página ao lado)
367SAWADACOMPOSIÇÃO COM AZUIS E BEGE
óleo s/ tela, ass. e dat. 1974 inf. dir.
60 x 60 cm
(página ao lado)
370REZENDE, NEWTON
1912 – 1994
MOOCA
óleo e colagem s/ tela,
ass., dat. 1977 inf. esq. e
tit. Mooca centro sup.
19 x 24 cm
371TELLES, SÉRGIO
1936
CASAMIENTO EN BRASIL (BAHIA)
óleo s/ cartão, ass., dat. 1976
inf. dir., com declaração de
autenticidade do artista dat.
1980 e etiqueta da exposição do
artista na Galeria Wildenstein
– Buenos Aires, realizada em
outubro de 1980, no verso
35 x 49,5 cm
370
371
373GUIMA1927 – 1993
ONÍRICO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1970 inf. esq.
60 x 73 cm
372PEDROSA, ISRAEL
1926
CANOA A SECO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1967 inf. esq.
27 x 46 cm
372
373
374FERNANDO P.1917 – 2005
CENA DE BAR
óleo s/ madeira, ass.
inf. esq. e no verso
(década de 1960)
ex-coleção Francis Hoha
19 x 23 cm
375FERNANDO P.1917 – 2005
SERESTA
óleo s/ tela, ass. sup.
esq. e no verso
(década de 1960)
ex-coleção Francis Hoha
55 x 46 cm
374
375
376MARQUETTI, IVAN
1941 – 2004
MESA, PORTA ABERTA E PAREDE
VERDE
óleo s/ madeira, ass., dat. 1963
inf. esq., ass., tit., dat. 09/01/1963
e sit. Ouro Preto no verso
63 x 53 cm
377ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE
1904 – 2002
PAISAGEM EUROPEIA
aquarela s/ papel, ass. inf. esq.
(década de 1930)
21 x 31 cm
378DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE
1869 – 1949
VILLEFRANCHE – ALPES
óleo s/ tela, ass. inf. esq.,
ass., tit. e sit. no verso
(década de 1930)
73 x 60 cm
377
378
379ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE
1904 – 2002
PAISAGEM EUROPEIA
aquarela s/ papel, ass. inf. esq.
(década de 1930)
26,5 x 37 cm
380DE MARTINO, EDOARDO
1838 – 1912
VELEIROS E VAPOR
óleo s/ tela, ass. e dat. 1884 inf. dir.
38 x 28 cm
379
380
382MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO
1922 – 2004
VITÓRIA DE FAUSTO
óleo s/ tela colada em chapa
de madeira industrializada, ass.
inf. esq. e ass. e tit. no verso
(década de 1970)
22 x 16 cm
381MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO
1922 – 2004
MEU COMEÇO É MEU FIM
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,
tit. e dat. 1974 no verso
27 x 35 cm
383HEITOR DE PINHO
1897 – 1968
BARCOS
óleo s/ madeira, ass. e
dat. 1950 inf. dir.
27 x 41 cm
(página ao lado)
384BENJAMIM MARY
1792 – 1846
SOUVENIRS DU COTE DU BRÈSIL
sépia s/ papel, ass. e tit. inf. dir.
(c. 1830)
Reproduzido na p. 189 do
livro O diplomata e desenhista
Benjamim Mary e as relações
da Bélgica com o Império do
Brasil, de Carlos Martins,
Valéria Piccoli e Eddy Stols (São
Paulo: Linha Aberta, 2006)
27,5 x 36,5 cm
(página ao lado)
381
382
383
384
386MANNA, FRANCISCO
1879 – 1943
PAISAGEM COM RIO
óleo s/ madeira, ass. inf. esq.
(década de 1920)
27 x 22 cm
387HERNANI DE IRAJÁ1927
RECANTO DE PARIS
óleo s/ tela colada em cartão,
ass., dat. 1951, sit. Paris inf.
esq., ass., tit., dat. 04/04/1951
e sit. Paris no verso
45,5 x 55 cm
(página ao lado)
385PARREIRAS, EDGAR
1885 – 1964
OURO PRETO
óleo s/ cartão, ass., dat.
1925 inf. esq., dat. e sit.
Ouro Preto no verso
24 x 33 cm
388DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES
1882 – 1947
PAISAGEM COM LAGO
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
30 x 40 cm
(página ao lado)
385
386
387
388
389
390
389SCHAEFFER, FRANK
1917 – 2008
FACHADA DE PARATI
guache s/ papel, ass., dat.
1964 e sit. Parati inf. dir.
49 x 65 cm
(página ao lado)
390PINTO, SYLVIO
1918 – 1997
PAISAGEM
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1970)
60 x 73 cm
(página ao lado)
391PARREIRAS, EDGAR
1885 – 1964
IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS
– OURO PRETO
óleo s/ cartão, com vestígios
de ass. inf. esq., tit., dat. 1925
e sit. Ouro Preto no verso
33 x 24 cm
392PARREIRAS, EDGAR
1885 – 1964
SACRISTIA
óleo s/ cartão, com vestígios
de ass. inf. esq., dat. 1925 e
sit. Ouro Preto no verso
33 x 24 cm
391
392
393ROMANELLI, ARMANDO
1945
BAIANAS
óleo e colagem de juta s/ madeira,
ass. e dat. 1973 inf. esq.
14 x 33,5 cm
394ROMANELLI, ARMANDO
1945
BAIANA COM OFERENDAS
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. inf. dir.,
ass. e dat. 1979 no verso
20 x 20 cm
395ROMANELLI, ARMANDO
1945
MERCADO DE FLORES
óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass.,
dat. 1986 e tit. no verso
45 x 79,5 cm
(página ao lado)
394A
ROMANELLI, ARMANDO
1945
OFERENDA
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. inf. esq.
(década de 1970)
20 x 20 cm
396BASTOS, CARLOS
1925 – 2004
PROCISSÃO DE SÃO COSME E
DAMIÃO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1963 inf. dir.
81,5 x 116 cm
(página ao lado)
393
394 394a
395
396
397ICART, LOUIS
1888 – 1950
THE COACH
gravura em metal em cores,
impressa s/ papel, ass. inf.
dir., n. 489 e com cachet
do artista inf. esq.
(1926)
MI 54,5 x 44,5 cm |
ME 68,5 x 60 cm
398REYNALDO FONSECA
1925
MENINO
nanquim e aquarela s/
papel, ass., dat. 1973 e com
dedicatória sup. dir.
ex-coleção Francis Hoha
31,2 x 23 cm
397
398
399BRONILLEZ, ANDRÉ
século XIX
MENINO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1896 sup. dir.
41 x 33 cm
400BARRIAS, FELIX-JOSEPH
1822 – 1907
MENINO
óleo s/ tela, ass. e dat.
1900 sup. esq.
ex-coleção Francis Hoha
46 x 38 cm
399
400
401
402
403TERUZ, ORLANDO
1902 – 1984
NU DEITADO
óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,
dat. 1969 e sit. Rio no verso
22,5 x 16,5 cm
402PÍNDARO CASTELO BRANCO1930
FIGURA
óleo s/ tela, ass., dat. 1971 inf.
esq., ass. e dat. 1971 no verso
46 x 60 cm
(página ao lado)
401JOSÉ MARIA DE SOUZA
1935 – 1985
DUAS FIGURAS
óleo s/ tela, ass. sup. dir., ass.,
dat. 1969 e sit. Rio no verso
52 x 63 cm
(página ao lado)
404AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XIX
CONSULTA DE SÁBIOS JUNTO A
MESTRE TAOISTA
pintura chinesa; aquarela e
pigmentos naturais s/ seda;
acompanha curto poema
no lado superior direito e
carimbos de colecionadores
120 x 53,5 cm
(detalhe na página ao lado)
QUARTA NOITE - LOTES 405 A 512
405EX-VOTOséculo XX
conjunto de 11 ex-votos de
madeira (9 cabeças, 1 pé e 1
coração) em tamanhos diversos
Brasil
maior: 21 x ø12 cm
menor: 8 x 7 cm
406MAIA, ANTÔNIO
1928 – 2008
REGOZIJO DA CURA
óleo e colagem s/ tela, ass.,
dat. 1965 parte inf., ass., dat.
fevereiro/1965, tit., sit. Rio de
Janeiro e com etiqueta da 8ª
Bienal de São Paulo - setembro/
novembro no verso
Listado sob n. 190 da
representação brasileira na p.
126 do catálogo da Bienal
116 x 81 cm
(página ao lado)
407
408
407ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
JARDIM ZOOLÓGICO
óleo s/ tela, ass. centro inf., dat.
1984 inf. dir., tit. inf. esq., ass.,
tit., dat. 1984 e sit. Brasil verso
33 x 41 cm
(página ao lado)
408ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
BRIGA DE GALOS
óleo s/ tela, ass. centro inf., dat.
1978 inf. dir., tit. inf. esq., ass.,
tit., dat. 1978 e sit. Brasil no verso
14 x 22 cm
(página ao lado)
409NINOc. 1920 – 2002
COLUNA
escultura em madeira entalhada
e policromada, ass. no verso
98,5 x 29 x 23 cm
410ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
OS GALOS
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. centro
inf., dat. 1969 inf. dir.,
tit. inf. esq., ass., tit., dat.
1969 e sit. Brasil no verso
ø34,5 cm
411ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
OS GALOS
óleo s/ tela, ass., tit. e
dat. 1968 na parte inf.
25 x 18,5 cm
412ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
BORBOLETAS
óleo s/ tela, ass. centro inf.,
dat. 1966 inf. dir., tit. inf.
esq., ass., tit., dat. 1966
e sit. Brasil no verso
27 x 22 cm
413ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
A FLORESTA
óleo s/ tela, ass. centro inf.,
dat. 1970 inf. dir., tit. inf.
esq., ass., tit., dat. 1970
e sit. Brasil no verso
55 x 46 cm
414ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
A RAINHA DA NOITE
óleo s/ tela, ass., dat.
1972 e tit. na parte inf.
27 x 21,5 cm
415ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
A BAILARINA
óleo s/ cartão, ass., dat.
1989, tit. na parte inf., ass.,
dat. 1989, sit. Brasil e com
dedicatória no verso
35 x 13,5 cm
416ROSINA BECKER DO VALLE
1914 – 2000
O ARLEQUIM E A COLOMBINA
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf.
dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat.
1986 e sit. Brasil no verso
41 x 24 cm
411 412 413
414 415 416
418POTEIRO, ANTÔNIO
1925 – 2010
LAGOA, CORCOVADO E PÃO-DE-
AÇÚCAR
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1990)
Reproduzido na capa do
convite de exposição do artista
na Galeria de Arte do Casino
Estoril, realizada entre 3 e 14 de
outubro de 1987, em Portugal
90 x 141 cm
417GRAUBEN DO MONTE LIMA
1889 – 1972
PAVÃO
óleo s/ tela, ass. e dat. 1965 inf. dir.
61 x 45,5 cm
(página ao lado)
419ALCIDES SANTOS1945
EU SOU O PÃO E A ÁGUA DA VIDA
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. e
dat. 1973 inf. dir.
59,5 x 39,5 cm
420GRAUBEN DO MONTE LIMA
1889 – 1972
PÁSSAROS E BORBOLETAS
óleo s/ tela, ass. e dat. 1964 inf. dir.
41 x 33 cm
419
420
421HEITOR DOS PRAZERES
1898 – 1966
FREVO
óleo s/ tela, ass., dat.
30/05/1959 e sit. Rio inf. dir.
46 x 55 cm
422POTEIRO, ANTÔNIO
1925 – 2010
REVOADA
óleo s/ tela, ass. e dat.
1984 inf. dir.
ex-coleção Francis Hoha
45 x 50 cm
423POTEIRO, ANTÔNIO
1925 – 2010
CIRANDA DE FLORES
óleo s/ tela, ass. inf.
dir., ass., tit. e dat. Maio
de 1985 no verso
86 x 100 cm
426MITTARAKIS, LIA
1934 – 1998
PAQUETÁ
óleo s/ tela, ass. e dat.
1965 inf. dir.
61 x 46 cm
(página ao lado)
424LOPES, FERNANDO
1936
SOBRADOS
têmpera s/ madeira, ass.
sup. esq., dat. 1963 sup. dir.,
ass., tit. e sit. S. Miguel dos
Campos-Alagoas no verso
30 x 40,5 cm
(página ao lado)
427SILVA, JOSÉ ANTÔNIO DA
1909 – 1996
CENA RURAL
óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf.
esq., ass. e dat. 1986 no verso
30 x 50 cm
(página ao lado)
425MARTINS DA SILVA, JÚLIO
1893 – 1979
FAZENDA DE GADO
óleo s/ cartão, s/ ass.
(década de 1960)
42,5 x 60 cm
(página ao lado)
422
423
424
425 426
427
429GERSON DE SOUZA1926 – 2008
CARNAVALESCOS
óleo s/ tela, ass., dat. 1960 inf.
esq., ass., dat. 14/01/1960, sit.
Rio no verso e com etiqueta
da Petite Galerie no chassi
61 x 50 cm
432ELZA O. S.1928 – 2006
MOÇA COM FLORES
óleo s/ tela, ass. inf. dir.
(década de 1970)
32 x 26 cm
(página ao lado)
428ELZA O. S.1928 – 2006
SÃO FRANCISCO
óleo s/ madeira, ass. inf. dir.
(c. 1970)
64 x 34,5 cm
430ELZA O. S.1928 – 2006
MÃE E FILHAS
óleo s/ papel colado em chapa
de madeira industrializada,
ass. e dat. 1964 inf. esq.
33 x 47,5 cm
(página ao lado)
431ELZA O. S.1928 – 2006
NOIVA
óleo s/ chapa de madeira
industrializada, ass. e dat.
07/1976 inf. esq.
62 x 47 cm
(página ao lado)
428
429
430
431 432
433LOPES, FERNANDO
1936
CONSTRUÇÃO
têmpera e nanquim s/
papel colado em chapa de
madeira industrializada,
ass. e dat. 1975 sup. esq.
30 x 50 cm
434AUTOR DESCONHECIDOséculo XX
BALÃO INGLÊS
óleo s/ madeira, ass. Nittro inf. dir.
(c. 1796)
21 x 13 cm
(página ao lado)
435AUTOR DESCONHECIDOséculo XX
ASCENSÃO DO BALÃO DO ABADE
CARNUS
óleo s/ madeira, ass. T. Martin
inf. esq. e com fragmento de
etiqueta da Coleção Siva dat.
06 août 1784 no verso
21 x 12,5 cm
(página ao lado)
436AUTOR DESCONHECIDOséculo XVIII
BALÃO FRANCÊS COM VELA
óleo s/ madeira, ass. H. Nittro
inf. esq. e com resquícios
de etiqueta da coleção Siva
datada de 1796 no verso
21 x 13 cm
437AUTOR DESCONHECIDOséculo XX
BALÃO COM REDE
óleo s/ madeira, ass. com
as iniciais H.T. inf. esq.
(c. 1796)
21 x 13 cm
434 435
436 437
438
439
439ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ET ÉMILE)século XIX
RIO DE JANEIRO
gravura em metal em cores,
impressa s/ papel, ind. autor
e gravador inf. dir., tit. centro
inf. e ind. impressor Chandon
Ainé et fils – Paris inf. dir.
(1832)
Obra citada sob o n. 1968 na p.
320 do livro Iconografia do Rio de
Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de
Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro:
Casa Jorge Editorial, 2000) e
reproduzido na p. 139 do livro
A paisagem do Rio de Janeiro, de
Georges Ermakoff (Rio de Janeiro:
G. Ermakoff Casa Editorial, 2011)
MI 12 x 17 cm | ME 16,5 x 24,5 cm
(página ao lado)
438CHAMBERLAIN, HENRY
1796 – 1844
NOSSA SENHORA DA GLÓRIA
litografia em cores, impressa s/
papel, ind. autor L. Chamberlain
inf. esq., ind. do litógrafo H.
Alken inf. dir., tit. e ind. do
editor – London, published
by Thomas MacLean (26
Haymarket, 1821), centro inf.
Obra citada sob o n. 1008 na p.
193 do livro Iconografia do Rio de
Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de
Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro:
Casa Jorge Editorial, 2000)
MI 19,5 x 27,5 cm | ME
27,3 x 37,5 cm
(página ao lado)
440AUTOR NÃO IDENTIFICADOD. PEDRO II COM JASÃO DE OURO
óleo e fotopintura (apenas sobre o
rosto de D. Pedro II) s/ tela, s/ ass.
30,5 x 24 cm
441RUGENDAS, JOHANN MORITZ
1802 – 1858
RETRATO DO GENERAL
VENEZUELANO JOSÉ TRINIDAD
MORÁN “FUZILADO”
grafite s/ papel, tit., com carimbo
do pintor e do Museu de Munique,
de 1928, indicando compra por
José Washt Rodrigues, no verso
(c. 1842)
ex-coleção Mario Vianna Dias
29 x 21,5 cm
440
441
442
443
444DAVENPORTséculo XIX
BAHIA
gravura em metal em cores, impressa
s/ papel, com marca do artista inf.
dir., dat. 1836 e tit. na parte inf.
MI 10 x 16,8 cm | ME 14,5 x 20 cm
443MONTANUS, ARNOLDUS
1625 – 1683
ALAGOA AD AUSTRUM
gravura em cobre, aquarelada
em policromia impressa s/
papel, tit. centro sup.
edição original de 1671
MI 28,5 x 35 cm| ME 30,3 x 36,8 cm
(página ao lado)
442POST, FRANS
1612 – 1680
PRIMU PRAELIUM NAVALE INTER
I. TAMARICAM ET GOIANAM XII
IANUAR
gravura em cobre, aquarelada em
policromia, impressa s/ papel
(c. 1690)
MI 39,5 x 51 cm | ME 43 x 55 cm
(página ao lado)
445
446
447FISQUET, THÉODORE AUGUSTE
1813 – 1890
VUE D’UNE RUE DE RIO – JANEIRO - BRÈSIL (RUA DA
LAPA COM A IGREJA DA LAPA DO DESTERRO)
litografia realçada com aquarela impressa s/ papel,
ind. autor Théodore Auguste Fisquet, ind. editor
Arthus - Bertrand editeur inf. esq., ind. do litógrafo
Chapuy, ind. do figurista Bavot, ind. Ackermann
& C. (96 Strand, London) inf. dir., ind. impressor
Bernard Lemercier & C. e tit. centro inf.
(1836).Obra citada sob o n. 2230 na p.
365 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de
1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio
de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000)
MI 28,7 x 20 cm | ME 49 x 34 cm
446RUGENDAS, JOHANN MORITZ
1802 – 1858
VUE DE LA MONTAGNE DE CORECOVADO
E DU FAUBOURG DE CATETE PRISE DE LA
CARRIÉRE
litografia em cores, impressa s/
papel, com ind. de autor inf.
esq., desenhista inf. dir. e do
litógrafo Engelmann centro inf.
MI 24 x 37 cm | ME 28,5 x 39 cm
(página ao lado)
445ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR
1790 – 1854
VUE DE NOTRE-DAME DE BON VOYAGE
(RADE DE RIO DE JANEIRO)
gravura em metal aquarelada
impressa s/ papel, ind. autor inf. esq.
e ind. gravador Desaulx inf. dir.
Obra citada sob o n. 960 na p.
187 do livro Iconografia do Rio de
Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de
Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro:
Casa Jorge Editorial, 2000)
MI 18,5 x 26,3 cm | ME 24 x 22,2 cm
(página ao lado)
449RESCÁLA, JOÃO JOSÉ
1910 – 1986
TUCANO
aquarela s/ papel, ass. inf. esq.
(década de 1940)
ex-coleção Francis Hoha
38 x 29 cm
448AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XIX
CURUCU DEL BRASILE
gravura em metal aquarelada
impressa s/ papel, com
inscrição na parte sup. e
dedicatória na parte inf.
44,5 x 35 cm
448
449
450PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA1884 – 1948
A MANGUEIRA
litografia em cores, impressa s/
papel, ass. inf. esq. e tit. no centro
Gravura pertencente ao livro
Prince Adalbert’s Travel
Obra citada sob o n. 2801 na p.
444 do livro Iconografia do Rio de
Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de
Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro:
Casa Jorge Editorial, 2000)
MI 20 x 26 cm | ME 34,8 x 51 cm
451BÜNGNER, OTTO
1890 – 1965
GARÇAS
aquarela s/ papel, ass.
e sit. Rio inf. esq.
24,5 x 16 cm
450
451
452GOLDSCHMIDT, HENRIQUE
1867 – 1952
VISTA DO RIO
aquarela s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
24,5 x 17 cm
453GOLDSCHMIDT, HENRIQUE
1867 – 1952
PEDRA DA GÁVEA VISTA DA AV.
NIEMEYER
aquarela s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
24 x 17 cm
454GOLDSCHMIDT, HENRIQUE
1867 – 1952
BAÍA DA GUANABARA VISTA DE
SANTA TERESA
aquarela s/ papel, ass. inf. dir.
(década de 1940)
24,5 x 16,8 cm
455GOLDSCHMIDT, HENRIQUE
1867 – 1952
RIO DE JANEIRO VISTO DA GLÓRIA
aquarela s/ papel, ass.
na parte inferior
(década de 1940)
ø18,5 cm
(página ao lado)
452 453
454
456FERREZ, MARC
1843 – 1923
VUE PANORAMIQUE Nº 4
fotografia impressa s/ papel, com
carimbo do fotógrafo no verso
(c. 1875)
10,7 x 32,5 cm
(detalhe página ao lado)
457FERREZ, MARC
1843 – 1923
PORTO DE SANTOS
fotografia impressa s/ papel, s/ ass.
(c. 1880)
20 x 41 cm
458FERREZ, MARC
1843 – 1923
PORT OF SANTOS – STATE OF SÃO
PAULO IN 1890
fotografia impressa s/ papel,
ass., tit., sit. e com indicação da
coleção Gilberto Ferrez no verso
(1890)
23 x 29 cm
456
458
457
459FERREZ, MARC
1843 – 1923
PORT DE SANTOS
fotografia impressa s/
papel, tit. centro inf.
(c. 1880)
19 x 25 cm
460FERREZ, MARC
1843 – 1923
ARSENAL DE MARINE
fotografia impressa s/ papel,
tit. centro inf. e com carimbo
do artista inf. esq.
(c. 1890)
16 x 21,7 cm
459
460
461FERREZ, MARC
1843 – 1923
MUSÉE NACIONAL – SÃO
CHRISTOVÃO
fotografia impressa s/
papel, com carimbo inf.
dir., ass. e tit. parte inf.
(1880)
17,5 x 34,8 cm
460A
FERREZ, MARC
1843 – 1923
COPACABANA
fotografia impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e sit. parte inf.
(c. 1895)
Reproduzido na p. 141 do livro
O Brasil de Marc Ferrez (São Paulo:
Instituto Moreira Salles, 2005)
16 x 21,7 cm
460a
461
462FERREZ, MARC
1843 – 1923
BURQUE FERRY
fotografia impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e tit. centro inf.
(c. 1880)
16 x 21,5 cm
462A
FERREZ, MARC
1843 – 1923
RUE 1º DE MARÇO
fotografia impressa s/ papel,
com carimbo do artista inf.
dir. e tit. centro inf.
(c. 1890)
15,8 x 21,7 cm
463FERREZ, MARC
1843 – 1923
CORCOVADO – CHEMIN DE
L’ACQUEDUC
fotografia impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e tit. parte inf.
(c. 1880)
21,5 x 15 cm
462
462a
463
465FERREZ, MARC
1843 – 1923
COSTUME DES CHEFS INDIENS
APPIACAZ (AMAZONE)
fotografia impressa s/ papel,
ass. inf. dir. e tit. centro inf.
(c. 1875)
22 x 16 cm
464FERREZ, MARC
1843 – 1923
GARE DU CHEMIN DE FER CENTRAL
fotografia impressa s/ papel,
ass. inf. dir, com carimbo do
artista inf. esq. e tit. centro inf.
(c. 1899)
15,7 x 20,8 cm
464
465
466CAMÕES, LUÍS VAZ DE
1524 – 1580
OS LUSÍADAS
edição crítica, comemorativa do
terceiro centenário da morte do poeta,
publicada no Porto por Emílio Biel;
ilustrada por dois retratos gravados
em metal de Camões e do imperador
do Brasil D. Pedro II (a quem a edição
é dedicada), além de 10 estampas
cromolitografadas de página inteira e
10 artísticas; letras capitais de fantasia
gravadas com motivos alegóricos ao
Canto que iniciam; encadernação
do editor em couro verde, decorada
com pórtico manuelino e figuras
mitológicas gravadas a ouro e a
seco; baseada na 2ª edição de 1572
e na edição de 1834 (Hamburgo)
39 x 30 x 5,5 cm
467A MUITO LEAL E HEROICA CIDADE DE SÃO SEBASTIÃO DO RIO DE JANEIRO – QUATRO SÉCULOS DE EXPANSÃO E EVOLUÇÃO
século XX
livro com 270 páginas, sendo este
o exemplar n. 590; com tiragem de
1.000 exemplares, numerados em
algarismos romanos de 1 a 1.000, fora
do comércio, reservados à comissão
organizadora e aos colaboradores;
texto e organização de Gilberto Ferrez
(Rio de Janeiro: Raimundo Ottoni
de Castro Maia, Cândido Guinle de
Paula Machado, Fernando Machado
Portella e Banco Boavista, 1965)
46 x 36 x 5 cm
468SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO
1947 / 1944
POEMAS E GRAVURAS
álbum com 10 gravuras em metal
impressas s/ papel, de Siron Franco,
ilustrando poemas de Ciro Palmerston
tiragem de 75 exemplares
(1974)
MI 64,5 x 72 cm | ME 92,5 x 92,5 cm
469RUGENDAS, JOHANN MORITZ
1802 – 1858
DAS MERKWÜRDIGSTE AUS DER
MALERISCHE REISE IN BRASILIEN
2ª edição em alemão do livro
Rugendas no Brasil, com as gravuras
litografadas por J. Brodtmann; versão
impressa na Suíça em 1836 com 42
gravuras (em vez de 100 gravuras
das edições alemã e francesa);
inclui retratos de nativos, escravos,
costumes brasileiros, interações
entre colonos, negros e população
indígena; completo com 70 páginas
37 x 27 cm
470STADEN, HANS
c. 1525 - c. 1579
VIAGENS AO BRASIL
livro em dois volumes; com 72 páginas ilustradas
por 31 xilogravuras; com capa mole antiga; o
primeiro volume traz relatos sobre as viagens do
autor, e o segundo faz uma descrição dos hábitos dos
índios tupinambás (dentre os quais, o canibalismo)
que fizeram-no refém durante 9 meses; 1ª edição
holandesa; Amsterdã; acompanha fac-símile do livro
em edição luxuosa ornado por várias ilustrações
(1660)
Referências na p. 833 do livro Bibliografia
brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de
Janeiro: Kosmos, 1958), Sabin 90049
fac-símile: 28 x 19 x 3 cm
livro original menor: 19,5 x 15,5 x 15 cm
471NIEUHOF, JOHANNES
1618 – 1672
EMBASSY OF THE EAST INDIA COMPANY
livro com 208 páginas, com
documentos do período do Brasil
holandês; 2 volumes em 1; 1ª e única
edição; ilustrado com retrato de
Johannes Nieuhof, mapas e outras
vistas; impresso em Amsterdã
(1682)
Referências na p. 614 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),
VOC 282, Mendelsson II p. 103 e 104
41 x 26 x 4,5 cm
472SPILBERGEN, JORIS VAN / LE MAIRE, JACOB
1568 – 1620 / c. 1585 – 1616
MIROIR OOST & WEST-INDICAL
livro com 172 páginas, com relatos das primeiras
circunavegações feitas pelos autores entre os
anos 1614 e 1616 (Spilbergen) e 1615-1617 (Le
Maire); 1ª edição francesa, com encardenação do
século XIX; ilustrado por 25 mapas (arquipélagos
malaios, mapa-múndi, etc.), seis vistas (Mares do
Sul e Terra do Fogo, Nova Guiné, além da primeira
vista do Cabo de São Vicente – São Paulo feita por
viajantes, etc.) e partes manuscritas no texto com
letra contemporânea à época em páginas dobráveis
(1621)
Referências no livro Bibliografia brasiliana,
de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,
1958), Bosch, Brasiliana do Banco Itaú
17,5 x 24 x 2 cm
473LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS DE GALAUP
1741 – 1788
VOYAGE ROUND THE WORLD
conjunto de três livros de
texto e um atlas; 1ª edição
atlas com 69 páginas, com mapas
e placas, com vistas da China,
Japão, Estreito de Bhering e Brasil;
visita a Santa Catarina em 1785,
1786, 1787 e 1788, por J. Johnson
em Londres e publicado em
Paris; atlas impresso em 1798
Referências nas p. 515/516 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,
1958), Sabin 38962, Ferguson 288
maior: 44 x 28 x 3 cm
menores: 23 x 14,5 x 5 cm
474VAN DER AA, PIETER
1659 – 1733
HISTORISCHE KRONYCK TWEDE DEEL
livro com citações das guerras holandesas
no mundo; dois grandes volumes, com
200 gravuras de autoria de Mathieu
Merian; encardenação brasonada e
fólio completo; editado em Leyde
(1720)
livro 1: 36,5 x 25 x 5 cm
livro 2: 36,5 x 25 x 6,5 cm
475BRASIL-HOLANDA-FRANÇA
século XVII
periódico de época (Mercure François), com
800 páginas, que cita e faz referências à
invasão holandesa na Bahia e no litoral
brasileiro (introdução e p. 236/237);
encadernação pergaminho de época
(1624)
catalogado nas bibliografias do
período holandês no Brasil
18 x 13 x 7 cm
476ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON
1777 – 1855
PLUTO BRASILIENSIS
livro com relatos sobre a mineração
e mineralogia (ouro e diamantes)
em São Paulo, Villa Rica, Brasil;
com litografia de página inteira,
quatro mapas, cicno placas, 13
páginas dobráveis e 23 folhas
Referências na p. 294 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,
1958), Bosh 404, Sabin 22830
e em outras publicações
22,5 x 15 x 6 cm
477FARIA, EMANUEL DE
século XVII
THE HISTORY OF PORTUGAL: FROM
THE FIRST AGES OF THE WORLD TO THE
LATE GREAT REVOLUTION, UNDER KING
JOHN IV
livro com 572 páginas, que traz
grande relato da invasão holandesa ao
Nordeste do Brasil, Maurício de Nassau
e a restauração do trono português
pelo rei D. João IV; encadernação
em couro; escrito originalmente em
1640; traduzido pelo capitão John
Stevens; primeira edição inglesa
publicada em Londres em 1698
19,5 x 12,5 x 3,5 cm
478CAMÕES, LUÍS VAZ DE
1524 – 1580
THE LUSIAD, OR PORTUGALS’
HISTORICALL POEM: WRITTEN IN THE
PORTINGALL LANGUAGE BY LUIS DE
CAMOENS, AND NOW NEWLY PUT INTO
ENGLISH BY RICHARD FANSHAW
livro com 224 páginas com a primeira
tradução de Os Lusíadas para o inglês
feita por Richard Fanshaw; ilustrado
(século XVII)
29,5 x 19 x 3 cm
479MANUSCRIPT REY CARLOS IVséculo XVIII
livro manuscrito espanhol (peça
única) com iluminuras, da época da
Revolução Francesa; 88 páginas, sendo
uma página completa ilustrada por um
retrato do rei Carlos IV e 12 pequenos
ornamentos ou iniciais (figuras,
animais, selos reais e assinaturas,
etc.); com regulamentos da cidade
de Valladolid – Espanha em 1793
32 x 22 x 1,5 cm
480STADEN, JOHANN VAN / DE LÉRY, JEAN
1581 – 1634 / c. 1536 – c. 1613
BRASÍLIA
livro ilustrado com duas gravuras de página
inteira (uma das quais Adão e Eva) e 36
ilustrações em meias-páginas, além de mapas
do Caribe e da América do Sul; em fólio;
encadernação com detalhes marrons; um
marco sobre o início da história brasileira;
1ª edição alemã, impressa em Frankfurt por
Theodor de Bry em sua coleção de viagens
(1593)
Referências na p. 249 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),
Vhurh 181, Burden 80 – Fólio
33 x 24 x 4 cm
481FRÉDÉRIC HENRI1584 – 1647
MÉMOIRES DE FRÉDÉRIC HENRI, PRINCE
D’ORANGE
livro com 362 páginas; encadernação
de época em couro; com relatos das
expedições militares entre 1621 e
1646; ilustrado por Bernard Picart
com retrato do príncipe (que era
irmão de Maurício de Nassau)
e outras figuras; impresso por
Pierre Humbert em Amsterdã
(1733)
Citado nas bibliografias do
período holandês no Brasil
26 x 21 x 3 cm
482ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO
1700 – 1765
EXAME DE BOMBEIROS
livro com 444 páginas; com retrato de Gomes
Freire de Andrade e 20 placas; divide-se
em 10 tratados (geometria, trigonometria,
longimetria, altimetria, morteiros, morteiros
pedreiros, obuses, petardos, baterias dos
morteiros e pirobolia militar/fogos artificiais);
1ª edição; em tese impresso 60 anos antes
de a imprensa ser autorizada no Brasil
Referências na p. 25 do livro Bibliografia
brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de
Janeiro: Kosmos, 1958), no catálogo Bosh 194
(CF187) e em outras publicações importantes
como o Diccionário Bibliográfico Militar Português
e História da Gravura Artística em Portugal
20 x 14,5 x 3,5 cm
483HENDERSON, JAMES
1783 – 1848
A HISTORY OF THE BRAZIL
livro com 522 páginas; 28 gravuras e dois mapas
aquarelados, abrangendo geografia, comércio,
colonização e indígenas; impresso pelo autor
e publicado por Longman, Hurst, Rees, Orme,
Brown e Paternoster-Row, em Londres
(1821)
Referências na p. 457 do livro Bibliografia
brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro:
Kosmos, 1958), Bosh, Brasiliana do Banco Itaú,
Iconografia do Rio de Janeiro de Gilberto Ferrez
29 x 21,5 x 5 cm
484SEBASTIAN FRANZséculo XVI
CKRONICA
editado em 1535; livro ilustrado
em alemão sobre o Novo Mundo,
com muitas xilogravuras; traz
alguns dos primeiros relatos sobre
a descoberta da América sendo
esta a 3ª tiragem, podendo ser
considerada a 1ª edição alemã
Referências na p. 316/317 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,
1958), Biblioteca Bosh, Sabin e outras
29,5 x 20 x 3 cm
485KOSTER, HENRY
c. 1793 – 1820
TRAVELS IN BRAZIL
livro com 501 páginas e mais uma
p. com relação dos livros do editor;
com mapa e nove pranchas coloridas,
um mapa e encadernação de luxo em
couro preto; 1ª edição, impressa em
Londres por Longman, Hurstm Rees,
Orme, Brown and Paternoster-Row
(1816)
27 x 21 x 3,5 cm
486MOREAU, PIERRE
? – 1660
KLARE EN WAARACHTIGE BESCHRYVING
VAN DE LESTE BEROERTEN EN AFVAL DER
PORTUGEZEN IN BRASIL
livro com 94 páginas; com mapa e
ilustrações no texto, traz relatos da
época em que o autor viajou pelo
Brasil durante a invasão holandesa;1ª
edição holandesa (originalmente
publicada na França, em 1651)
Referências na p. 595 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),
Muller 252, Asher 277, Sabin 50580, e
em outras publicações especializadas
20 x 16 x 1,5 cm
487VAN DER AA, PIETER
1659 – 1733
VOYAGIEN DER SPANJAARDEN NA WEST-INDIEN
livro ilustrado com coletânea de viagens às
Américas do Norte e Sul (Cristóvão Colombo,
Antonio Herrera, Vasco Nunes de Balboa,
Diego Velasques, Jean Ponze de Leon, Johan
Lodewyk Gottfried, entre outros); encadernação
de época em couro marrom; edição de 1706
Referências ao autor na bibliografia
de Borba de Moraes
34,5 x 22 x 3 cm
488VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍDO)c. 1571 – 1630
DETECTIO
livro com primeira tradução para o
latim da viagem de Willem Cornelisz
Schouten; tido como o diário de
bordo de Schouten, navegador
holandês que circunavegou o globo
em uma das primeiras viagens dos
holandeses na expansão da Cia. das
Índias (VOC); traz ilustrações, gravuras
e mapas em cobre; encadernação
do século XVIII; Amsterdã
(1618)
Dutch East India Company (VOC);
referências Bosch Sabin 77957-77921
19,5 x 15,5 x 1 cm
489TORDESILLAS, ANTONIO DE HERRERA Y1549 – 1625
HISTOIRE GENERALE DES VOYAGES ET CONQUESTES
DES CASTILLANS, DANS LES ISLES ET TERRE-FERME DES
INDES OCCIDENTALES
livro com a história dos feitos espanhóis nas
Américas, elaborado com pesquisa extensa e
de acesso irrestrito do autor aos arquivos da
Espanha; iniciado em 1601 e terminado em 1615;
1ª edição do primeiro e do segundo volume,
e 2ª edição do terceiro; traduzido por Nicolas
de la Coste; impresso por Jean Nicolas e viúva
Nicolas de la Coste em Mont Saint-Hilaire, Paris
(1659/1669)
maior: 24 x 19,5 x 6 cm
menor: 23,5 x 18,5 x 6 cm
490GRAHAM, MARIA
1785 – 1842
JOURNAL OF A RESIDENCE IN CHILE, DURING THE
YEAR 1822, AND A VOYAGE FROM CHILE TO BRAZIL
IN 1823
livro com 512 páginas, impresso por Longman,
Hurst, Rees, Orme, Brown and Green,
Paternoster-Row e John Murray, em Albemarle
Street, Londres, 1824; encadernação de luxo
ilustrada com 14 gravuras em metal
Referências na p. 177 e na p. 430 (Byron Lord)
do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de
Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958)
28,5 x 23 x 3,5 cm
491BARLEUS, GASPAR
1584 – 1648
GELCHICHTE IN BRASILIEN UNTER DER REGIERUNG
DESS DURCHLEUCHTINGEN
livro com 848 páginas; ilustrado com retrato de
Maurício de Nassau e mapas com folha brasonada
e gravura de Maurício de Nassau e frontispício
gravado com o título do livro,1ª edição alemã
(1659)
Referências na p. 112 do livro Bibliografia
brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de
Janeiro: Kosmos, 1958) e em bibliografias
do período holandês no Brasil
15,5 x 10 x 6 cm
492DUGUAY-TROUIN, RENÉ
1673 – 1736
MEMOIRES DE M. DU GUÉ-TROUIN
livro com 220 páginas, com relatos do autor
sobre quando passou pelo Rio de Janeiro;
1ª edição; impressa em Amsterdã
(1730)
Referências nas p. 271/272 do livro Bibliografia
brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro:
Kosmos, 1958) e na p. 149/155 do livro Bibliografia
dos viajantes ao Rio de Janeiro, de Paulo Berger
(Rio de Janeiro: Livraria São José, 1964), e em
outras publicações, como de Rodrigues e Maggs
15,5 x 10 x 2,5 cm
493AUTOR DESCONHECIDOséculo XIX
JOURNAL OF A BOTANIST – VOYAGE TO BRAZIL
1847-1865
diário de bolso manuscrito, com 126 páginas,
com capa em couro marrom, e dentro do
pequeno diário mapa com roteiro da viagem
do botânico na região do rio Paraíba, a rota
para Petrópolis, Correas, Areal, vindo pelo
Porto da Estrela, onde visitou G. H. Langsdorf,
que estava na região à época e outros viajantes
que se encontravam no Rio de Janeiro na
ocasião; é de autoria de botânico desconhecido,
abordando pesquisa feita em 1847 sobre
plantas e orquídeas brasileiras; acompanha
álbum com 14 aquarelas de plantas, cada uma
com um manuscrito correspondente, feitas na
primavera e no verão em 1865, na França
maior: 16 x 24,5 x 1,5 cm
menor (bloco): 7,5 x 10,5 x 1,5 cm
caixa: 34 x 28,5 x 3 cm
494BENTLEY, CHARLES / SCHOMBURGK, ROBERT H.século XIX / 1804 – 1865
TWELVE VIEWS IN THE INTERIOR OF GUIANA
primeira edição do Atlas, com 12 litogravuras
em cores com vistas da Guiana e do Brasil
(mapa da Guiana, uma vitória-régia gigante,
o lago Amucu, etc.), executadas por George
Barnard, Coke Smith, P. Gauci, a partir
de originais de Charles Bentley, durante
expedição realizada entre os anos de 1835 e
1849; em fólio (Londres: Ackermann & Co)
(1841)
Referências na p. 782 do livro Bibliografia
brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de
Janeiro: Kosmos, 1958); o livro da Brasiliana
Itaú menciona a raridade deste álbum
54 x 38 x 1,5 cm
495PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA1884 – 1948
PRINCE ADALBERT’S TRAVELS
livro editado com apenas 100 exemplares; acompanha
dois volumes com texto brasonado; primeira e única
edição; com 117 litografias em cores em 45 folhas,
com paisagens, vistas, flora e fauna, oriundos de
viagens do monarca a lugares como o rio Paraíba,
Amazonas, Xingu, Rio de Janeiro, Botafogo, Entrada
da Barra; com uma carta autografada do autor
anexada; impresso em Berlim pelo próprio príncipe
Adalberto da Prússia e dado de presente a amigos
(1842-1843)
Referências na p. 13 do livro Bibliografia brasiliana,
de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),
Sabin 160, Bibliografia Rio de Janeiro Gilberto Ferrez,
Brasiliana do Banco Itaú e em outras publicações
maior: 52 x 36,5 x 2,5 cm
menores: 23 x 15,5 x 3 cm
496WALSH, ROBERT
1772 – 1852
NOTICES OF BRAZIL IN 1828 AND 1829
livro em dois volumes; o primeiro, com 528
páginas, contém planta ampla do Rio de
Janeiro e nove litografias; o segundo, com
541 páginas, apresenta lista, 10 litografias
e um mapa da viagem a Minas Gerais; a
maioria das litografias foi desenhada pelo
próprio autor in situ e estão assinadas;
acompanha também manuscrito da família
Walsh e partitura do hino imperial (c. 1850)
Referências na p. 483/484 do livro
Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes
(Rio de Janeiro: Kosmos, 1958)
menor: 19 x 12,5 x 3 cm
maior: 23,5 x 15,5 x 5 cm
caixa: 27 x 31 x 12 cm
498ZANINE CALDAS, JOSÉ
1919 – 2001
CHAISE-LONG
manufatura Móveis Z; compensado
naval, veludo e corda de algodão
natural; estofamento em tecido
(c. 1956)
Reproduzida na p. 138 do livro
Móvel brasileiro moderno, organizado
por Marcelo Vasconcellos e Maria
Lúcia Braga (Rio de Janeiro:
FGV/Aeroplano, 2011)
85 x 164 x 61,5 cm
497ZANINE CALDAS, JOSÉ
1919 – 2001
POLTRONA BUMERANGUE
manufatura Móveis Z;
compensado naval e couro
natural original La Novità
(c. 1962)
75 x 62 x 74 cm
497
498
499RODRIGUES, SÉRGIO
1927
PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA
AJORGE)
estrutura, pés e braços em jacarandá
maciço; em couro natural original La
Novitá na cor branca; seção quadrada
fixada lateralmente aos braços, com
almofadão cilíndrico estofado em
formato de concha (mochila)
(1962)
Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio
Rodrigues, editado por Soraia Cals
(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)
88 x 74,5 x 78,5 cm
500RODRIGUES, SÉRGIO
1927
PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA
AJORGE)
estrutura, pés e braços em
jacarandá maciço, em tecido de
lã marrom, seção quadrada fixada
lateralmente aos braços, com
almofadão cilíndrico estofado em
formato de concha (mochila)
(1962)
Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio
Rodrigues, editado por Soraia Cals
(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)
89 x 74,5 x 71,5 cm
499
500
501RODRIGUES, SÉRGIO
1927
PAR DE POLTRONAS MOLE COM
BANQUETAS
Poltrona Mole: estrutura em
jacarandá maciça torneada com
travessas que permitem a passagem
de percintas em couro sola, que,
após ajuste, com botões torneados,
formam um apoio que suporta os
almofadões do assento do encosto e
dos braços, unidos em uma só peça
(1957)
Reproduzida nas p. 50, 134, 135
e 268 do livro Sérgio Rodrigues,
editado por Soraia Cals (Rio
de Janeiro: Icatu, 2000)
Banqueta: estrutura em jacarandá
torneado, com travessas que permitem
a passagem de percintas em couro
sola para sustentação, que, após
ajuste com botões torneados, formam
um apoio que suporta o assento.
(1958)
poltrona mole: 73 x 102 x 94 cm
banqueta: 40 x 54 x 82 cm
502AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX
PAR DE POLTRONAS
jacarandá da Bahia e couro sola
(c. 1950)
68 x 82 x 79 cm
501
502
504RODRIGUES, SÉRGIO
1927
POLTRONA MOLECA
estrutura em jacarandá com
travessas quadradas, que permitem
a passagem de percintas em couro
sola, que, após ajuste, com botões
torneados, formam um apoio que
suporta os almofadões em couro
marrom do assento, do encosto e
dos braços, unidos em uma só peça
Reproduzida nas p. 50, 134, 135
e 268 do livro Sérgio Rodrigues,
editado por Soraia Cals
(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)
(1957)
75 x 82 x 75 cm
503RODRIGUES, SÉRGIO
1927
POLTRONA MOLE COM BANQUETA
Poltrona Mole: estofamento em
couro natural, estrutura em jacarandá
maciça torneada com travessas que
permitem a passagem de percintas
em couro sola, que, após ajuste,
com botões torneados, formam um
apoio que suporta os almofadões
do assento do encosto e dos
braços, unidos em uma só peça
(1957)
Reproduzida nas p. 50, 134, 135
e 268 do livro Sérgio Rodrigues,
editado por Soraia Cals (Rio
de Janeiro: Icatu, 2000)
Banqueta: estofamento em couro
natural, estrutura em jacarandá
torneado, com travessas que permitem
a passagem de percintas em couro
sola para sustentação, que, após
ajuste com botões torneados, formam
um apoio que suporta o assento
(1958)
poltrona: 73 x 105 x 89 cm
banqueta: 40 x 78 x 51,5 cm
503
504
505MESA DE CAVALETE MINEIRA
século XX
tampo retangular liso, apoiada em caixa reta
apresentando par de gavetões almofadados
e alinhados; pernas retilíneas de seção
quadrangular reunidas à base por travessões
78 x 206 x 104 cm
506MESA RETANGULAR DE ESCRITÓRIO
século XX
estilo inglês, com tampo retangular forrado
em couro pirogravado de cor verde, apoiado
em caixa reta ornamentada por frisos
geométricos e pares de gavetas alinhadas;
pernas retilíneas e caneladas, rematadas
por anelados e sapatas em bronze polido;
Fabricação Henrique Liberal, década de 1950
77,5 x 122 x 61 cm
505
506
507ORATÓRIO BAIANO ESTILO D. JOSÉ
início do século XIX
formato retangular; madeira esculpida
e policromada, ornamentado por
estilizações e folhagens; frente com 2
portas almofadadas revelando interior
decorado com colunatas e frisos; frontão
alto arqueado e vazado por volutas e florões;
base recortada e apoiada em pés curtos
fechado: 117 x 55 x 26 cm
aberto: 117 x 55 x 44 cm
508CONJUNTO DE DEZ CADEIRAS ESTILO DONA MARIA
século XX
encostos construídos com
traves horizontais lisas; assentos
retos forrados em palhinha,
apoiados em pernas retilíneas
de seção quadrangular reunidas
por tavessões nas bases
87 x 42 x 42 cm
509NOGUCHI, ISAMU
1904 – 1988
MESA DE CENTRO
jacarandá da Bahia; encimada
por cristal 8mm
(c. 1945)
38,5 x 120 x 73 cm
508
509
510RODRIGUES, SÉRGIO
1927
CADEIRA
jacarandá com encosto e assento
estofados em couro marrom;
assento e pés em sessão quadrada
75,5 x 61 x 52 cm
511RODRIGUES, SÉRGIO
1927
PAR DE POLTRONAS LEVE OSCAR
NIEMEYER
jacarandá maciço, seções ovaladas
diversas, assento e encosto em
palhinha natural e braços esculpidos
com desenho anatômico
(1956)
Um exemplar reproduzido nas
p. 123 e 271 do livro Sérgio
Rodrigues, editado por Soraia Cals
(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)
81 x 69 x 50 cm
510 511
512RODRIGUES, SÉRGIO
1927
MESA PARKER
estrutura em madeira de lei maciça com
acabamento em selador e verniz, guarnições
para apoio e fixação do tampo em latão polido,
tampo em duas partes, sendo os cabeços em
madeira de lei maciça com complementação
em folheado; outra versão da Mesa Parker
tem tampo em cristal de 20 mm
(1978)
Um exemplar reproduzido nas p. 112 e
261 do livro Sérgio Rodrigues, editado por
Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000)
75 x 110 x 320 cm
512
01. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a co
fecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto
possível, as peças a serem leiloadas.
02. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.
03. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indicado
pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.
04. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante.
No caso de litígio, prevalecerá a palavra do leiloeiro oficial.
05. Considerando que as obras apresentadas são de proprieda-
de de terceiros, entende-se a sua venda no estado em que
se encontram. Por essa razão, os organizadores solicitam
que os interessados procedam aos exames que desejarem,
durante a vigência da exposição que antecede ao leilão,
não sendo aceitas desistências após o arremate.
06. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes
do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua au-
tenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto
à autenticidade das obras, desde que baseada em laudo
firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar
pela anulação da transação, no prazo de 45 (quarenta e
cinco) dias após a compra. No entanto, as obras de autores
estrangeiros serão vendidas sempre como obras atribuídas.
07. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas, à
sua disposição, credenciais numeradas que deverão, em
todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes
antes do leilão ou depois da primeira arrematação.
08. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas
com as indicações de preços-bases para o início de leilão
de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclusivo critério
modificá-los para mais ou para menos, no momento do
pregão.
09. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com limites
máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse
caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará
incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até
o limite autorizado.
10. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão.
Igualmente, o interessado em determinada obra poderá
solicitar, através de prévio contato telefônico, que um
funcionário devidamente credenciado lhe contate também
por telefone, no momento do leilão em que for apregoada
a obra de seu interesse. Nesses casos, um funcionário,
devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar,
em nome e lugar do interessado, até o limite verbal auto-
rizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão.
Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que
trata o item 7, na forma ali prevista, ou, antes, fornecerá
os dados constantes da referida credencial, pelos telefones
divulgados para o evento.
11. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de
30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento)
referente à comissão do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte
e cinco por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra
e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não
mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do
preço ser cobrado via execução judicial.
12. O saldo deverá ser pago contra a entrega da obra, não
tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela
eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua
aquisição, entendendo-se que as medidas, para tanto neces-
sárias, são de responsabilidade exclusiva dos adquirentes.
13. Após a licitação, as obras arrematadas estarão à disposição
dos adquirentes, correndo, a partir desse momento, por
conta exclusiva dos adquirentes, os cuidados para conser-
vação das obras. As peças deverão ser retiradas, no prazo
máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.
14. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agindo em
nome destes, reserva-se o direito de lançar por eles, de não
aceitar lances e de agrupar ou retirar lotes, sem nenhuma
obrigação de esclarecer os motivos de sua decisão.
15. Os interessados têm ciência das condições estabelecidas
neste regulamento, através do catálogo do leilão, na me-
dida em que constitui parte deste impresso, ou acessando
o site mantido pelos organizadores na internet (www.
evandrocarneiroleiloes.com) ou (www.soraiacals.com.br),
pelo que não poderão alegar qualquer desconhecimento
dessas condições, ficando eleito o foro central da Comarca
do Estado do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer ou-
tro, por mais privilegiado que seja, para dirimir qualquer
incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.
Regulamento do leilão
CATÁLOGO
PRODUÇÃO EDITORIAL E DESIGN
Soraia Cals
Evandro Carneiro
PRODUÇÃO GRÁFICA
Soraia Cals
TEXTOS
Frederico Morais
FOTOGRAFIA DIGITAL E DESIGN GRÁFICO
Felipe Araujo
DESIGNER CONVIDADO
Fernando Braga
DESCRIÇÃO DAS PEÇAS DE ANTIQUARIATO
Patrick Meyer
EDITORIAL
Maria Fernanda Felippe Cals
Marcella Felippe Cals
REVISÃO E PADRONIZAÇÃO DE TEXTOS
Rosalina Gouveia
MANIPULAÇÃO E
TRATAMENTO DE IMAGENS
Kelly Polato
IMPRESSÃO
Ipsis Gráfica e Editora
EXPOSIÇÃO
MONTAGEM
Evandro Carneiro
Darcancy Teixeira Filho
José Porphirio De Souza Lopes
PRODUÇÃO:
Francisco Roberto F. de Almeida
Júlio César da Silva Rezende
Felipe Rezende Alves
Sonia Regina de Araujo Silva
Henrique Silva Rezende
Saulo Rezende
COLABORADORES:
Luiz Carlos Franzão
Francisco da Silva
ADMINISTRAÇÃO
GERÊNCIA EXECUTIVA:
Joseane Amorim
Cândido Carneiro
SECRETARIA
Regina Toscano
ARQUIVO E ORGANIZAÇÃO
das obras:
Elizabeth S. F. Oliveira
Sanzia Cristina Vieira Juvenal
SITE
Julio Feferman
RESTAURO DAS OBRAS
ÓLEO
Cláudio Valério Teixeira
Stelio Leonardo Teixeira
PAPEL
Antônio Grosso
Rosângela Roedel
Thânia Texeira
MOLDURAS
Moldurax
AGRADECIMENTOS
Alexandre Rapoport
Cláudio Valério Teixeira
Carlos Bracher
Carlos Vergara
Conrado Mesquita
Fani Bracher
Fernando Ortega
Flavio Bruno
Flávio Szenkier
Geraldo Maranhão
Glenio Bianchetti
Gilvan Samico
Ida Paskin
João Câmara Filho
Juarez Machado
Kadi Cravo
Juarez Machado
Lisbeth Rebollo
Lourdelene Santos Garrido
Lucia Redig
Marco Rodrigues
Matias Marcier
Max Paskin
Mônica Zielinsky
Murilo Castro
Paulo Bianco
Paulo Darzé
Roberto Magalhães
Rodrigo de Castro
Rogério Teruz
Sergio Rodrigues
Sonia Regina de Araujo Silva
Vera Beatriz Rodrigues
Yugo Mabe
Waldir Simões de Assis Filho
Wanda Pimentel
Wal Weissmann
Zanini de Zanine Caldas
© Soraia Cals Escritório de Arte
© Frederico Morais de seu texto
Reservados todos os direitos desta edição,
de acordo com a legislação em vigor.
Rio de Janeiro, maio de 2012.
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